大小谎言第二季

失去畅销小说和知名导演的加持，"大小谎言"2真是乏善可陈。

就算梅姨的微表情再好，也救不回毫无动力的剧情。

破产，外遇，婆媳大战，童年阴影，不是不可以说。

但是，这些out of nowhere的狗屁倒灶桥段，用支离破碎的剪辑，还套了第一季的悬疑结构去说，就真是别扭。

导演懒到还沿用了第一季的片头和音乐。

在第一季是很棒的开场，悠扬的曲子暗合中产光鲜生活下的暗流汹涌。

而到这季，这种张力已完全丧失。

没有强有力的故事支撑，只剩生活的一地鸡毛。

来了来了，等了两年的神剧终于回归！

不卖关子，说的就是它——大小谎言 第二季

用“神剧”来形容《大小谎言》，一点也不为过。

自2017年播出第一季后，它便在各大评分网站获得好评如潮：豆瓣8.9分，IMDb8.6分，烂番茄新鲜度更是高达96%。

大小谎言 第一季 (2017)9.02017 / 美国 / 剧情 悬疑 犯罪 / 让-马克·瓦雷 / 瑞茜·威瑟斯彭 妮可·基德曼

不仅口碑强劲，《大小谎言》拿起奖来也一点也不手软。

它接连斩获2017年艾美奖和2018年金球奖的电视类“最佳限定剧”奖项。

尤其是在艾美奖上，它一举拿下包括“最佳导演”、“最佳限定剧”、“最佳女主角”、“最佳男/女配角”在内的8个重要奖项，成为当年的最大赢家。

为什么《大小谎言》会斩获如此辉煌的战绩？

其中的一个重要原因，就是其主创阵容豪华程度逆天。

《大小谎言》的剧本改编自小说《小谎言》，它在纽约时报畅销小说榜常年排名第一。

操刀改编的编剧，是有着“金牌编剧”之称的大卫·E·凯利。

而执导筒的让-马克·瓦雷，曾拍出过《达拉斯买家俱乐部》、《涉足荒野》等经典影片。

让-马克·瓦雷不仅如此，剧中的几位女演员也都大有来头——妮可·基德曼，无数人心中的女神，也是奥斯卡、柏林、金球三料影后。

瑞茜·威瑟斯彭，曾经的“美国甜心”，奥斯卡双料影后。

此外，还有90后女演员谢琳·伍德蕾、两次获得奥斯卡提名的劳拉·邓恩等等。

其实早在筹拍阶段，HBO和Netflix就为了争夺改编版权而抢破头。

最终HBO取得了胜利，也诞生了这部口碑颇佳的神剧。

至今两年过去，第二季终于在剧迷们的翘首以盼中回归，刚出就飙到豆瓣9.4分。

尤其值得一提的是，第二季在第一季的基础上，神仙阵容再次升级：手握3座奥斯卡小金人的梅丽尔·斯特里普加入参演，这也使得这出女性大戏更加吸引人。

这部口碑和阵容都相当炸裂的剧，到底讲的是什么？

贴心如我，先来为没看过第一季的朋友简单回顾下之前的剧情。

《大小谎言》的背景设置在美国的一个海滨小镇蒙特利，住在这里的大多是条件优渥的中产阶级。

故事围绕着几位工作和家庭背景各不相同的已婚主妇展开——玛德琳（瑞茜·威瑟斯彭 饰）在当地的社区剧院做兼职工作。

她和丈夫离婚后重组了新的家庭，性格八卦、毒舌但又热心肠，擅长搬弄是非和打抱不平。

瑟莱斯特（妮可·基德曼 饰）从前是一名律师，婚后成为了全职太太。

她看似美丽精致，但丈夫却有家暴倾向，过得并不称心。

雷娜塔（劳拉·邓恩 饰）是一家公司的高管，也是事业有成的女性代表。

可当她回到家中时，就为女儿的每一件事操碎心。

简（谢琳·伍德蕾）是新搬来蒙特利的住户，也是一位单亲母亲。

她是几人中社会地位、经济条件最差的一位，关于其孩子父亲的身份也是一个谜题。

这几个性格、身份、背景各不相同的女人，唯一的共同点就在于：他们的小孩都就读于当地的海獭湾小学。

然而，在一年级开学的第一天，就迎来了一出大戏——雷娜塔发现女儿阿玛贝拉的脖子上出现了一道掐痕。

阿玛贝拉指认，说这是简的儿子齐格做的。

然而，在母亲简的询问下，齐格却坚决否认自己掐了阿玛贝拉。

这样一来，事情就变得扑朔迷离了。

到底是不是齐格掐了阿玛贝拉？

如果不是他又会是谁？

阿玛贝拉又为什么要说谎？

还没等事情查清楚，护女心切的雷娜塔就急了，和简争吵起来。

玛德琳不希望简被欺负，于是站在她这一方，也和雷娜塔撕了起来。

由于两方各执一词，掐人这事也就成为了一个罗生门。

但借由这件事，这几位家庭主妇的矛盾开始愈演愈烈。

从剧集一开始可以看到，在学期末举办的“家长之夜”发生了一起命案。

不仅凶手是谁并未透露，就连被害人是谁也无从得知。

这也成为了此剧的暗线，以倒叙的方式贯穿全剧始终。

于是，在主妇间的矛盾这条明线，以及杀人案的暗线交织下。

我们第一季中，看到了每个女人在平衡事业与家庭，在处理婚姻、亲子、人际等关系上的矛盾与挣扎。

发现了吗，《大小谎言》的主题绝不仅仅止步于呈现家长里短、婆婆妈妈的女人戏。

它更像是在悬疑外衣包裹下的一幅现代女人众生相。

在第一季的最后一集，所有的谜题终于揭晓。

伤害阿玛贝拉的人是瑟莱斯特的儿子迈克斯。

阿玛贝拉受到迈克斯威胁，才不得不指认齐格，让他成为了替罪羊。

而瑟莱斯特的丈夫佩里，正是当初对简施暴后又抛弃她的男人。

佩里是一个彻头彻尾的渣男，对瑟莱斯特的家暴行为也越来越严重。

在家长之夜上，他几乎想掐死瑟莱斯特。

玛德琳前夫的现女友邦迪偶然见到这一幕，为了阻止他施暴，失手将其推下阶梯摔死。

而几位在场的主妇为了维护邦迪，集体对外撒了一个谎，说佩里是自己不慎摔死的。

在第一季的最后一幕，几位主妇在一次次的撕逼后竟然结为同盟。

她们带着各自的小孩，在沙滩上享受悠闲的时光。

但，远处却有另一个视角，默默注视着这几人的一举一动。

第一季到此戛然而止。

第二季一开始，几乎和第一季的末尾无缝衔接。

虽然几人联合撒谎，让瑟莱斯特的丈夫佩里之死不了了之。

但是，当地警察仍未放弃对事件的追查。

而当晚在场的玛德琳、瑟莱斯特、雷娜塔、简、邦迪五人，被当地民众起了个“蒙特利五人组”的外号。

可见，当地的人们对这五人与佩里之死的谜团众说纷纭。

佩里死后，瑟莱斯特终于获得了解脱。

可是短暂的平静过后，这五个女人的生活都因为此事受到了不同程度的影响——首先是杀害佩里的邦迪，在事后惶惶不安。

她逐渐变得沉默孤僻，不愿与丈夫和家人沟通。

她甚至责备玛德琳等人包庇她的行为，良心受到了巨大谴责。

雷娜塔继续过着“女强人”的生活，甚至还拍起了杂志封面。

但另一方面，她也在私下利用自己的关系，打听警方对于佩里案的调查情况。

简终于弄清了自己孩子父亲的真实身份，也同过去的不幸经历达成了和解。

她在水族馆找了一份新工作，开始了新的生活。

但，仍然有人把她与佩里的死亡联系在一起，对她指指点点。

瑟莱斯特不再被丈夫佩里家暴，但却时常陷入梦魇。

佩里的母亲玛丽也住进了瑟莱斯特家中，在安慰瑟莱斯特的同时，却也在暗中调查儿子的真正死因。

最后是整个事件的导火索玛德琳，她在佩里死后变得麻烦缠身。

案发当晚，隐瞒真相、包庇邦迪的想法是由她最先提出，可最后连邦迪都不理解她的行为。

佩里案发生后，海獭湾小学的校长也开始责备玛德琳。

因为他深知玛德琳喜欢挑事的性格，知道在学校发生的麻烦事或多或少都与玛德琳有关心。

当然，玛德琳最大的麻烦来自于佩里的母亲玛丽。

玛丽为了调查儿子的死因，似乎是有备而来。

她刚和玛德琳见面，两人就开始撕起来。

不得不说，玛丽的撕逼技术堪称一流。

在笑里藏刀的讥讽中，玛丽已经玛德琳彻彻底底地损了一通。

一向怼天怼地无所忌惮的玛德琳，在玛丽面前也被怼得哑口无言。

最后，她只能尴尬地把同事叫过来，然后逃离了这场战争。

可以看出，第二季的第一集里，就把这些女人间的矛盾再次激发了起来。

但与此同时，她也留下了诸多悬念——瑟莱斯特要如何应对失去丈夫的生活？

玛德琳该如何处理种种麻烦？

玛丽又会采取什么样的方式调查真相？

这些谜题，就有待观众到后面的剧集中逐一揭晓了。

《大小谎言》的故事设置在一个海边的城市，剧中也多次出现关于大海的镜头。

玛德琳也说过一句关于大海的台词：“汪洋大海充满了力量，广袤无垠，充满了生命力，神秘……但谁知道表面之下有哪些暗流涌动。

”这句话其实道出了此剧的主题。

片头的海浪里，藏着一条危险的鲨鱼剧中的每一个女性角色，都有着良好的出身、优渥的物质条件和幸福的家庭。

但是，在这些常人可见的表象之下，她们各自又都背负着不同的苦痛。

家暴、虐待、出轨、欺骗、家庭不睦、亲子问题、复杂的人际等等。

正如此剧的一款海报——

这是美好的生活，也是美好的谎言。

一旦那些隐秘的情感和不可说的故事被层层撕开，甜蜜瞬间被残酷现实无情戳破。

最后剩下的，就只有一地鸡毛。

*本文作者：张不才< END >

之前写过第一集，更新一下全季观感。

整个第二季的主线可以说“相当治愈”，悬疑色彩淡了不少，最后留了一个有悬念又意犹未尽的结尾。

虽然按照各位主角的咖位和忙碌的日常，看似难以再凑齐第三季，还得说一句，万一还有呢～第二季给两位第一季的女配角增加了戏份，五位女性角色背负着“死亡秘密”，友情看似常有考验，实则意外地牢固。

五个角色，四位基本跨过了各自的人生阴影，一位迎来了治暗时刻。

虽然治愈率不是百分之百，但是整体走向也非常暖。

风格其实默默发生了一些变化，表面上依然是每一位女性都有需要面对的生活泥潭，实则剧情走向中规中矩，平稳着陆，已经很难看到第一季那种强烈的挣扎。

这种改变，是否喜欢就看个人喜好吧。

女主角瑟莱斯特对亡夫爱恨交加，很快就和婆婆从貌合神离进入短兵相接。

梅姨加入第二季是个极大的亮点，但她的邪恶过于来势汹汹，所以水平发挥受限于剧本，依然是个“失败”的恶人。

预筹帷幄，处心积虑然后悬念不是太大地被打败了。

在两位影后的1V1当中，妮可显得更胜一筹，主要得益于角色塑造对比梅姨的角色更加立体。

这个人物身上，能看到非常多的女性优秀品质，即使遭遇生活重创心痛并且迷茫，依然能在关键时刻坚强捍卫自己的生活。

这个角色进退有度，赢了监护权官司之后，还不忘让两个儿子跑去拥抱奶奶。

用行动证明，爱是拯救这个世界的光。

同时大概也讲了这么一个道理，不要惹毛一个专业人士，他们为了拿到专业资格都曾经拼死拼活，脑子够用，双商都不是白给的。

玛德琳看似挽救了自己的婚姻，这一对的关系，从第一季开始就有很多小伙伴觉得从细节看有太多隐患，如果编剧想狗血，完全可以要多狗血有多狗血。

比如，玛德琳出轨对象的太太，完成了隆胸大业之后，突然来表白……

从细节看，他们依然有很多隐患，包括玛德琳是否对婚外恋激情还有留恋，艾德是否还有“意难平”。

第二季故事试图让每个人分析自己的行为到底有什么样的心理根源，最后问题的指向基本都直奔原生家庭而去。

玛德琳的问题在于父母关系不良，而她生命的基石是家庭。

这个人物身上有点雷声大雨点小，无论是第一集蓬勃发展的事业还是突然不想上大学的女儿，后续交代都很少，最终看似一片祥和，涛声依旧。

艾德看得很透，从表现出来的行为上看，已经很接近小天使了。

不过这剧论小天使，得投票给所有的二代目小朋友们……每一个都非常贴心，这样看，水獭湾小学的教育简直不要太成功啊。

珍的儿子身世曝光，苍天啊，小谢尔顿小朋友表现得也太优秀了。

然后……尴尬共享同一个爹的三个小男孩就这样共享起和谐童年。

珍的新男朋友也很治愈，渐渐有了人生终于可以走上巅峰的趋势。

第二季从情节上，非常努力在给第一季的悬念做一个解答，为什么邦尼一定要一怒之下猛推佩里导致对方死亡。

从她的戏份来看同样也是家庭悲剧，老妈虽然一个电话就能来照顾她，实则在她年幼时常年暴虐，并且父亲置身事外。

邦尼一直对母亲心存怨念，她推倒的“恶人”，其实就是心目当中的母亲。

最后母亲之死也让她面对自己的生活，明白自己的婚姻只是拯救自己的稻草。

某种意义上而言，内森基本是全剧最悲催的角色了，太太在突发事件之后就拒绝沟通，他想尽一切办法，包括努力跑步靠近妻子的爱好，求助于前妻现在的丈夫，甚至还有找丈母娘。

其实他人还不错，就是看起来没啥脑子……

最后邦尼选择直面内心，突然说“我不爱你”，除了晴天霹雳还能说什么呢。

还有一份狗血是为女强人雷娜塔准备的，她先生的责任导致突然家道中落，并且这位还出轨保姆。

很多小伙伴看完觉得，如果还有第三季，那么推进故事进展的应该是她吧，第二季她真的贡献了很多表情包。

雷娜塔这个角色基本是个控制欲极强的人，性格养成的原因也还是原生家庭。

编剧啊，虽然原生家庭梗没毛病，真的不能薅羊毛按住一只羊使劲薅成这样……

第二季大小谎言顶着第一季的巨大光环，总体发挥还算没有崩。

剧集女性化气质增强了，如果看女性励志，其实也还是个不错的选择。

不过所有的女子互撕戏份，基本停留在拆几招就分胜负了的阶段，大战三百回合确实没有。

另外，大小谎言第二季在悬疑度方面无法和第一季同日而语。

能支撑悬疑线的，就只有像秃鹫一样锲而不舍一整季的警方了，但直接对抗很少，以提供震慑力寄希望于角色们内心崩盘居多。

这一季整体来看，着力于人物如何自愈和互助，回避了很多可能发生的“阴暗”，导致看不到更多的内心挣扎。

承担暗黑部分的是上一季领了盒饭的佩里，第二季全季他都出现在回忆里，“哥不在江湖，但江湖处处都是哥的传说”。

女主角取得婆媳争子大战的胜利，还得益于佩里曾经跟她提过的童年往事。

另外，从具体人物来看，稳定发挥的大概是咨询师吧，大姐一针见血的本事真是非常棒的，就连业务量也暴增了。

她继续辅导女主角，还接了玛德琳夫妻的咨询，搞不好还在给玛德琳出轨对象刚刚隆胸的老婆咨询……大结局收尾在五位当事人大多数“各自安好”之后，齐刷刷齐聚警局门口。

不能彻底认为这是要去自首，没准是另一轮battle，但故事就停在这里了，典型季末情节，坑挖好填不填再说。

至于不知道有没有的第三季，还是等等看新消息吧。

欢迎关注57线自媒体土匪撸剧，某匪和你一起调侃吐槽～

一年前写的，现在发上来。

《大小谎言》第二季的第七集，大部分时间我是在哭的。

很难再有这样一部剧，能将出轨、背叛、家暴、金钱、破产、养育、争夺抚养权这样多的线索和故事在短短七集中有条不紊的展现出来，并且呈现出的效果不觉得那只是演员在演戏，而是她们就是真实的生活在那个小镇上的人。

和我们一样挣扎在童年的阴影中，跌跌撞撞长大，在婚姻中纠结和痛苦，都带点病态和脆弱，同时又顽强的用各种谎言粉饰自己的生活，看上去每个人都颜值、财富在线，都努力在维持看上去完美的婚姻，但实则都一地鸡毛，各有各的不堪。

只有真正经历过婚姻和养育过孩子的人才能如此的了解女人。

妮可和瑞茜都是年少成名，很早结婚 ，然后都经历过离婚、重新开始，再婚的历程，两人也都是两个孩子的妈妈，正因为她们经历过，所以婚姻中的种种微妙情绪和反应都把握得相当出彩。

这部剧的精彩在于短短十几集之内将成人从童年到婚姻再到亲子关系中情感的投射和人格的缺陷做了一条连接线，使我们很直观的看到，童年的恐惧是如何支配着一个人性格的形成和对欲望的驱动，决定了她们会选择什么样的人，会遇到什么样的伴侣，又会如何对待他们的孩子。

人生的前半程，似乎在童年时刻就已经编好了程序，总在那几个坑中打转，只有人到中年，有了孩子，体会到更多不可言说的复杂情绪，才能在夜夜反思后看到事情的本质，这才能进到另一重境界，所谓的“四十不惑”。

邦妮有一位苛责的母亲，并时常暴力惩罚她，使得她童年时代总觉得自己真的很差劲，很丢脸，不值得被爱。

所以她十三岁就有了性行为，就是想为了证明自己是值得被爱的人。

成年后的她，刻意的逃离母亲，她恨母亲，也恨父亲当年不曾保护她，所以她选择了一个和父亲完全不同，但自己并不爱的人。

那天晚上，当佩里毒打瑟莱斯特时，她脑海浮现的人，是母亲，是童年没有反抗能力的她在为保护自己而战。

佩里的死折磨着邦妮，而在母亲得病昏迷期间，邦妮终于对着母亲说出了多年来压抑在心底的那些话。

而在梦中将母亲用枕头捂住头部的行为，也表达了她内心从来不曾说出的委屈和恨意。

当她在一遍遍对着昏迷中的母亲说出自己的恨和委屈时，她多年来压抑的愤怒和委屈也在逐渐化解，一场病，让昏迷的母亲成了最好的倾听者，也给了邦妮倾诉的时机和勇气。

那些反复做的弑母的梦，当她终于说出我恨你的时候，在某种程度上，她完成了精神上的反抗和超越。

有多恨，就有多爱，血缘关系是如此的复杂，当邦妮脑海中一遍遍出现母亲虐待和责骂她的画面时，随即而来的也是母亲背着她在海边散步，拉着她在家里跳舞的那些温馨时刻，这些画面不断的闪回，不断的交织，所以邦妮先说出了，妈妈，我恨你；之后，才眼含热泪地说出：妈妈，我爱你。

雷塔娜因为贫苦的童年而激发了她对成功和金钱的渴望，成年后的她从结婚第一天起，就梦想着要给未来的孩子怎样一个完美的家，要住无敌海景的豪宅，要上最好的名校，要开得 起最壕的Party,要拥有让所有孩子都羡慕尖叫的玩具，要拥有又拉风又拽的完美父母。

这样一位能敲响上市钟声的女强人，在一群全职妈妈中显得特立独行。

然而这位女强人忙得没空离婚 ，也忙得没有发现自己老公快把家底折腾光了，更没发现老公早就出轨了家里的保姆 ，并且费用还计在了家里的帐单上。

看上去又强势又凶的女强人，反而最包容，最讲理。

当老公说做空股票不仅败光了他公司的钱，也没和老婆打招呼，就直接把她的身家也赌上了，败光了家里所有的钱，家里马上要破产时，她虽然愤怒得大叫，但还是选择了和老公共度难关。

但就怕委屈了宝贝女儿，在破产清算前为女儿举办盛大的生日Party,为的就是让女儿能够记住这曾有过的美好时光。

看着女儿身着漂亮的礼服裙与小男孩开心共舞时，妈妈觉得就是为此刻多受再多苦都值了。

当破产清算时得知老公早就和保姆搞在一起时，气得拿纸塞住老公的嘴，说了一大串的Fuck时，也没想过要马上甩了这渣男。

但当她辛苦一天回到空无家具的房子时，这男人却仍然保留着自己最心爱的古董玩具火车，并且大言不惭的说，保姆走了，玩物就只剩这个了。

雷塔娜抄起棒球棍砸了个稀巴烂，口中说的是：你下次能否学会尊重女性，别再生活中说谎了！

姐姐啊，你这么强，早该把又弱又渣的老公给扔了。

看样子，雷塔娜很快就会申请离婚 ，并追回自己的部份财产，不出意外，以这位姐姐的个性和才能，很快就能带着女儿东山再起，重返社交圈C位。

而本季中最精彩的莫过于梅姨和妮可的对决。

梅姨饰演的玛丽.露易斯真的是让人不寒而粟，她的话如同刀子一样总能准确的扎向最剌痛你的地方。

其他五个女人完全不是对手。

她一面向瑟莱丝特温柔的说出，我们还是一家人。

另一面却是派人跟踪儿媳，将瑟莱丝特最不堪的一面当庭呈现给众人，就像是笑着往你心里扎了一把刀一样。

从一个失去儿子的母亲角度来看，她为了调查儿子死去的真相而来到这里，和警官一起看过无数次当时的录相，她当然有理由去怀疑这五个女人。

但是，她那种居高临下和骨子里的冷漠和轻蔑是故意装出的随和和优雅无法掩饰的。

看到玛丽 露易斯很容易想到死去的佩里，这对母子是多么像啊。

都有两副反差极大的面孔，一面让人如沐春风，一面让人心生恐怖和寒意，都有着极强的控制欲，都有着居高临下的优越感。

第一次的开庭对瑟莱斯特极为不利，被婆婆曝出酗酒、滥用药物、滥交，还曾对儿子和婆婆使用过暴力。

这样一位精神有问题的母亲显然是不适合抚养一对双胞胎儿子的，尤其是这位婆婆还一脸关切和诚恳的在庭上对你说：亲爱的，我从来不认为你是一位坏母亲，你只是病了，你需要帮助。

这个时候，瑟莱斯特估计杀了她的心都有了。

她就是要激怒瑟莱斯特，让她失控，让她发怒，大叫。

瑟莱斯特在经过溃败和慌乱后，整理好自己，开始了漂亮的反击。

这才是争夺抚养权的正确姿势。

既然婆婆要和她争夺儿子的抚养权，那么不仅她要证明自己具备抚养孩子的能力和素质，婆婆也要证明自己是否具备这样的能力。

她第一次质询婆婆时，身穿蓝色职业套装，干练知性，问询时言语温柔、但却层层深入，直至最后的爆发和责问，到最后她走向大屏幕播放了佩里殴打她的视频时，她太帅了！

这个勇敢的女人终于敢将内心深处的伤疤当众揭开，让婆婆看看，这个她口中完美的儿子，到底是什么样的真面目！

她作为母亲，养育出了这样一个用暴力伤害妻子的儿子，她又是否具备抚养孙子的能力呢？

当这段视频播放之时，听众席上不断有人在惊呼和哭泣，画面之残暴导致最后法官都不得不喊：“停止播放吧！

”

而婆婆的那些话，正象是很多人对于被强奸和家暴女性的再次伤害一样让人愤怒。

他为什么这样打你呢？

会是无缘无故的吗？

或者你就有这样的病态，享受暴力后带来的性愉悦。

你为什么不报警？

你遭受家暴居然没有告诉任何人，那么家暴真的存在吗？

简你确定他是强暴了你吗？

也许我儿子只是误以为女人都喜欢那种猛烈和具有侵略性的行为，比如有的女人让他产生了这样的错觉，说这话的同时斜眼扫一眼瑟莱斯特。

只要不是完美受害者，那么就一定是女性的错。

这不就是很多人的想法吗？

还好瑟莱斯特承受住了。

她理智的告诉法官，当时她为了生存，而选择留在佩里身边。

但作为母亲，在那种情况下，她最大限度的保护了孩子们，也让自己生存了下来。

而佩里之所以会有人格的缺陷和严重暴力倾向，也和他童年遭受母亲的精神虐待息息相关。

母亲将佩里兄弟之死全部怪罪在佩里身上，将成人的自责和后悔都化作愤怒发泄在年仅五岁的佩里身上。

而佩里长大之后潜意识中对母亲的恨意，对女性的攻击性，用暴力伤害了其他的女性。

谁能想到，这位貌美的女性十年前也是一位出色的律师呢，但却在这十年的婚姻里，在佩里的家暴和控制下，几乎完全丧失了自我，挣扎在崩溃的边缘。

如果不是因为儿子的抚养权也要被夺走，她也许还要很久才能振作起来。

而当初，如果不是发现孩子们也受了佩里家暴的影响，开始在学校霸凌同学，她仍然无法下定决心离开丈夫。

她或许是一个脆弱而病态的妻子，但却是一个勇敢的母亲。

最后一次上庭等待审判结果时，瑟莱斯特身穿粉色套装和白色衬衫，显得温柔大方，而两个儿子西装领带看上去很有教养，她在着装上就在营造一种温柔、整洁、有序的形象。

我看到这一幕时，就知道，她赢定了。

原来的那个自信、干练、睿智的职场女强人又回来了。

她不再是那个七年来只忙着给孩子们擦鼻涕、整理玩具，办各种paryt的全职妈妈，她终于找回了自己。

只是这一路，她走得格外的崎岖和艰难，但终归是走出来了。

我昨天在豆瓣上看到一个推送，问父母离婚对自己有什么影响？

有一个回答让我印象深刻。

这位豆友说，父母是他初中时候离的婚，离婚前他学习一般，班上也就排名十几，父母离婚后他成绩一下子冲进了年级前十。

他说正常家庭里的孩子永远无法体会到，当你正处在需要用心学习的年纪，你却要一边写着作业，一边竖起耳朵听着其他房间的动静，听着父母由吵架到砸东西的升级，要时刻想着等下怎样才能去帮妈妈，不让她受伤，即使坐在教室里，也在想着不知道家里现在怎么样了，妈妈一个人能不能扛得住。

父母们永远不知道孩子们到底看到了多少？

瑟莱斯特一再向她的咨询师保证孩子们从不知道，没受任何影响，佩里是很棒的父亲。

但她却不知道，也许早在几年前，孩子们就看到了，并且录了下来。

我无法想象五岁左右的孩子们看到爸爸那样的毒打妈妈时，那种害怕、无措和不解，而在他们面前，爸爸和妈妈转眼又装得若无其事。

孩子们怎么可能不受影响？！

就象孩子们在得知妈妈和奶奶在争夺抚养权时，也会问，妈妈，你把奶奶狠揍了一顿吗？

不，没有人被打。

暴力并不能解决所有的问题。

正如那位女法官所担心的那样：这两个男孩在目睹了父母之间的家暴，又失去了父亲，又不得不经历妈妈短暂的崩溃，奶奶和妈妈的抚养权争夺大战，这对只有七岁的双胞胎经历了这么多的变故，未来的成长也将遇到更多的挑战和麻烦。

但瑟莱斯特无疑是位好母亲，她一定会尽全力教导好自己的孩子，不会再用谎言去粉饰破碎的生活，而是勇敢的面对。

唯有敢于面对真实，才能洞穿生活本质。

从第一季的女性独立到第二季的女性自我拯救，“大小谎言”冒着被诟病为“婆媳大战”的危险以极为有耐心的节奏用婆媳矛盾为引线，悄无声息、不动声色地牵引出每个女性华美生活下不为人知的“虱子”。

而当她们或勇敢或激昂或坚忍或暴烈或动人地直面这不堪并将自我和这不堪一同置身于熊熊烈火中时，我们分明听到了那“虱子”被大火燃烧地噼啪作响，分明看到了这些美丽的女性凤凰涅槃、焕然新生！

女性终归是一种极度爱美的生物，无论处于何种生活境遇，始终不会放弃对于美的追求。

当然，个中也包含了对于某些糟糕际遇的掩盖。

凭借 《大小谎言》第一季的戏服设计而斩获艾美奖的Alix Friedberg， 第二季再度回归，透过服装传递演员情绪，收放自如。

在如何用服装将每个角色的内心世界包装得足够饱满这一点上，Alix Friedberg无疑花了心思，色彩、服装材质、细节都处理得入木三分：已获得观众单方面颁发的艾美奖的梅姨，即使沉默，也能觉察出超强气场。

语调温柔、言辞刻薄，作为一个丧失儿子的中年大妈应有的悲恸隐忍，全包裹在颈间的Hermès丝巾里（从容不惊）；

梅姨一声吼，压抑全赶走：

梅姨演技爆炸Celeste维持一贯的优雅，质地柔软的毛衫、有质感的大衣；Renata是一本行走的“成熟职场穿搭”范本，关键词--要有钱；无印花不Madeline、波西米亚Bonnie、休闲Jane……大概总结一下第二季的主旨：一本 “生活再垮，也要时髦”的教科剧更新期间，不定期更各个主角每一集的服装，基本上可以拿来当做职场穿搭参考，美式优雅，你值得拥有。

（出场顺序，以本人眼中她们的时髦程度分先后）Renata Klein：老公再辣鸡，也要穿Gucci在家拍商业杂志大片，Renata在这个镜头的穿着，对得起这个排场。

为了同时展现性感和女性力量，服装设计师Alix Friedberg安排的ROLAND MOURET猩红色闪光材质长裙，配一双Christian Louboutin长靴，把Renata的鲜明个性展现到淋漓尽致了。

这是一个绝对压倒性的时髦LOOK，适合骚年们去宴会Party这些大场合借鉴。

ROLAND MOURET，一个擅长玩解构的英国品牌，起初最受欢迎的是大名鼎鼎的Galaxy Dress，修身、方领、肩部折纸解构的经典设计，深受贝嫂等重量级明星的青睐。

现在官网还设有这个系列的专区。

最近的风格有所转变，更加摩登，注重女性柔与刚的糅合，随便一件，都既表达了女性的性感，又很powerful，爱了。

ROLAND MOURET片头那身“很Celeste”，除了十分醒目的鞋子和包包，抢眼红，符合Renata的高调。

均来自Valentino。

第二集节奏突然加快，大家的生活发生断崖式改变，对于老公掉链子的Renata Klein来说，濒临破产≠拮据生活随时等待生活的审判，反而变本加厉穿GUCCI，而且是那种Monogram、大大的双Glogo款。

双目失明也能嗅到金钱的味道。

顺便示范了一下：臃肿的羽绒服如何变时髦。

这身100婚，十足给了糟糕生活一记响彻天际的耳光。

得知老公出事儿时，穿的是王大仁家的粗花呢夹克，平衡了比较硬朗的皮革铅笔裙，又一个一个典型的“成功中年贵妇”LOOK，质感满分。

Alexander Wang粗花呢夹克第三集Renata这身本人最爱，太A啦，去学校怼老师，回到家怼老公，标配Gucci。

金色衬衫尤其好看，复古系带，也有GUCCI味道。

Balmain的外套，就是很硬核的啦。

Dolce & Gabbana 的机车皮夹克配豹纹，也是很霸气：

Dolce & Gabbana 居家的时候比较温柔，深蓝色解构迷笛裙，简约不失优雅：

CALVIN KLEINRenata老姐姐在第四集里穿了一件跟平时的人设略有反差的GUCCI动物图案毛衣，这件爱了，除了买不起，没其他毛病。

GUCCIAlexander McQueen的黑色露肩毛衣，又恢复Renata本色，时髦又冷酷的阿姨。

Alexander McQueen破产还能爱马仕，R姐后台很硬，她整部戏都在向观众传递一个讯息：女性应当独立，随时保持美丽。

即使在家，也优雅到爆炸呢，下面这一套就很女Boss。

第六集，R姐又是2个我爱的LOOK。

高级灰菱格纹毛衣，前短后长+袖子镂空设计，光看一眼就能想到N个时髦的搭配方式了。

还有黑白撞色连衣裙，完全可以穿去晚宴去蹦迪去撒欢。

R姐配爱马仕手圈，升级了这一身的看点和价值。

给R姐100分不过分。

最后一集的法庭戏，R姐穿了个粉色上衣。

下摆特别，裙摆样式，一丢丢少女感。

PROENZA SCHOULERMadeline Martha Mackenzie：保持花哨，是对Fukinglife最起码的尊重一向处于“扬声器模式”的Madeline，把中年阿姨的骚气，都押注于印花元素里了。

没有浮夸的印花，那都不是Madeline。

且拥有一套专属穿搭公式：衬衫+半裙+外套+中年阿姨手提包+高跟鞋，百变不离其宗。

片头和第一集都给安排了粉色衬衫，搭配套路如出一辙，都是粉色衬衫呼应花裙子上的粉色。

喜欢印花单品，又怕不会搭的小姐姐可学，不出错守则之一。

看多了还会发现Madeline的包包颜色一般会同造型主色调一致，粉色单品配粉包，那蓝色，就拿一个蓝包吧。

逃不开粉蓝色调的Madeline，第三集依然在粉蓝之间切换。

看到自家男人跟别的女人聊得欢，对自己冷漠了、学校老师谈及小孩教育问题，上台演讲潸然泪下的时候，都是穿忧郁蓝：

咨询心理医生以及和女儿谈话时是穿粉色，大概粉色具有一定的治愈性吧：

第四集，Madeline还是很“花”。

东北大花羊毛衫、小雏菊衬衫、印花开衫，随便一件转手出售，都有大把大妈抢着要吧。

别看外表有点土，其实全都是大牌。

（小雏菊衬衫如果买得起，本人是会入手的。

）

Alice + Olivia

Dolce & Gabbana

J Crew第五集，Madeline穿了个运动外套，跟闹矛盾的老公外出“团建”，很运动。

穿LULULEMON，紧裹老阿姨的肥胖身躯。

Madeline穿Gucci上法庭，这大印花，如果没有领口的系带设计，会逊色很多。

GUCCI的衬衫，都还挺常玩这个套路der。

同色系的搭配，职场女士可以这么参考着穿。

既体面，又不至于惹来女同事白眼。

简单的婚礼，却很温馨。

Family Time，在海边，简单程序，一起享受，足够感动了。

用一条Jonathan Simkhai的白色蕾丝裙充当婚纱，头纱改成 花环，个人觉得这是 Madeline大妈本季最美时刻。

Jonathan SimkhaiCeleste Wright：穿男人的衣服念旧备受噩梦折磨的Celeste，因过度悲伤，已在时髦群中下线。

设计师偶尔给她安排Perry的衣服，以配合角色的念旧需要。

直男专属格子衬衫上线。

Celeste第五集也进行了一次户外活动，嫌少穿的运动装上阵，同样来自LULULEMON，选的颜色还是很符合她在剧中的人设。

不像毒舌Madeline那么色彩欢脱。

Celeste后面几集为了争取儿砸抚养权，衣着打扮直线上升，超美。

最后一集的粉色套装，优雅又有气场，还不给人很难靠近的感觉。

下面这条印花裙也很美，喜欢袖子的设计，很飘逸。

来自品牌Co.

Co.Bonnie Carlson：大家一起GYM一直处于自责状态的Bonnie，整个人都很阴郁。

靠运动解压，第二集的运动Croptop来自与她气质很搭调的Freepeople，一排纽扣的设计还挺好看，背后的设计也有戏，不是普通的工字背，hin别致了。

Free People运动背心Bonnie，第五集，Free people继续营业：

Free People专业户，第六集也少不了穿。

这件毛衣还挺特别，腰部的镂空和衣摆的开叉设计好看。

酒红色西装配印花裙这身可以参考，春秋季节的时髦搭配公式。

单粒扣西装简单复古，丝绒材质也是很高级的，不搭配裙装，就搭配一条喇叭裤，也是高分LOOK。

Jane Chapman：穷人赶时髦，休闲为主Jane的衣服一向休闲，很少有比较出众的，第一集倒是有这么一件费尔岛调调的提花毛衫还看得过去。

来自Free people。

Free people毛衫第三集延续穷人风， 还是一件毛衫，宽条纹撞色，颜色看起来很舒服，莫兰迪调调。

James PerseJane在第四集的着装有点惊艳，工装风、波西米亚Style逐个安排。

头巾造型安利给大家，最近丝巾又回潮惹，系头上、包上、脖子上，都不错的。

AO.LA by alice + olivia

THE GREATJane真的穿啥衣服都能穿出平价气息，不知道是不是选款问题，Isabel Marant也穿出了Gap等等这种普通快销品牌的feel（估计颜值也有很大关系）。

剧中服装看着土气，实际上都给相应身份的角色安排了不同级别的品牌，暴发户一身大牌，家境略弱的，就Free people专业户，各含心思。

中年女人的优雅，更多存在于服装的价值（非价格），而不是颜值。

最后五人集结一起走进警局的画面，暖了，身边有这么几个一起承担事情分享快乐的朋友，大概可以成为一生的追求了吧。

第二季再见。

文/曼佳

最近因为友人的推荐，看了美剧《大小谎言》，不过我看完了2集之后差点弃剧了。

里面总是有段群戏在讨论某个谋杀案的事情，不同的面孔反复说着一些含混不清的证词，但是又不知道到底是谁被杀了，显而易见这个死去的人是本剧中的一个关键。

后来我直接搜索到到底死的是谁，然后变得不那么烦躁了。

其实结果从来就不是最重要的，过程真的，更重要。

因为结果不由自己控制，而过程，有些时候，其实是可以的。

看看里面的豪华卡司，那些熟悉的大牌明星纷纷出场，尤其还有梅里尔斯特里普，那简直就是神一般地存在啊，所以这部剧应该就是质量的保证。

所以我决定继续看下去。

总共14集，友人推荐给我的时候，其实说这剧写原生家庭给人的影响的，所以很值得一看。

然后我看完后重点并不在于原生家庭对人的影响力，可能我的原生家庭给我的正面的积极的感觉很多，所以人生的痛点和触点还是很不同的。

看完本剧以后，浮现在我的脑海里的反而就是：啊，中年人啊，这操蛋的，千疮百孔的人生啊。

为了更好的讲述故事，杀人案发生后，用本剧中的5个女主角被警察带去作证时留下的照片为索引。

1号Madeline【梅德林】，全职家庭主妇，前夫是内德，现丈夫是工程师。

两任婚姻分别有一个女儿，小女儿上小学。

2号Jane【简】，租住在一个小公寓里，工作是服务员类型，她是单亲母亲，带一儿子。

3号Celeste【西莱丝特】，她是前任著名律师，现在全职主妇，她的老公叫派瑞，帅气会赚钱的精英男，他们有一对双胞胎男孩。

4号Renata【蕾纳塔】，她是一个能上最厉害财经杂志首页的CEO，老公看起来也是商业大佬。

他们非常有钱，住一个价值2千万美金的大豪宅，育有一个女儿。

5号 Bonnie【邦尼】，她是一个业余的瑜伽老师，她的老公叫内德。

他们育有一个女儿。

所以这里面有就读小学低年级的三个男孩和三个女孩。

但是小孩的故事不是重点，他们只是炸弹的引线而已，她们的妈妈才是重点，才是炸弹，所以这本剧可以改名叫做《由几个小孩引发的惨案》。

总之，从这几个家庭来看，应该分别是精英家庭、中产家庭和平民家庭，为了把这几种在现实生活中其实会截然分开的种群凑合在一起，编剧把他们放到一个海边小镇上，且让他们的孩子同年龄，上了同一个学校的做同班同学。

当然一再强调这个小学是：公立的收费，私立的教育。

总而言之，让剧中所有不同收入家庭的孩子都上这个学校是可能的，为这个故事打下讲述的基础。

这个故事的开始，是源于一个小孩被霸凌，开始的反霸凌事件，而这个故事的发展，源于一个意外事件。

5个女人同时在场，于是形成了秘密共同体，八卦周围人的生活，吐槽自己的生活，大家在秘密共享的时候更容易形成亲密的互助关系，这就是女人组成亲密关系的一种常规模式，为什么分担秘密能促进关系呢？

这除了让人感觉对方是坦诚的以外，秘密本身也能互相牵制而引起必要的责任感。

回头来说中年人的人生为什么千疮百孔呢，因为中年人腹背都是软肋的，俗称的上有老，下有小，再加上自己的问题，全部都由自己来承担，上面不再有遮风挡雨的屋顶，而身边却是不断有需要将中年人作为屋顶需要庇护的家人们。

第一个洞：孩子是一生无法割舍的羁绊；

孩子是中年人最长的那根软肋，因为血缘关系牵扯一生无法放手。

就像本剧中女强人蕾纳塔，她志得意满在开局的时候，气场就是传说中的两米八，助理或老公和她说话的都是小心翼翼，但是她发现自己的女儿竟然被霸凌，而且长期都被掐脖子掐身体到青紫的时候，她简直十万分心疼，外加十二万分地愤怒，所以她扬言不惜任何代价要对霸凌她女儿的恶霸进行制裁之类。

这还是一个有社会地位，有各种能力的母亲，她依然以为女儿被欺负而感觉到痛苦，但是更多的中年父母，就像里面的单亲妈妈简，她初到小镇，人生地不熟，自己的小家庭的真实情况简直无法启齿。

她开始觉得自己的儿子因为被指控霸凌而似乎又开始被霸凌的时候，她其实是无能为力的，去求蕾纳塔，力证自己的儿子是正常的，不是那种有攻击力的小孩。

然而幸运的是有几个家长站出来支持她，而不是附和。

因为孩子被欺侮而带给父母的问题，这是外部的损害，是可见的痛苦和焦虑。

更多的其实是孩子本身在成长过程中带来的漫长的问题，比如性格叛逆，索性沉迷于游戏荒废学业，不想上学不去升学，对父母的要求努力上进的话听了都觉得厌烦，搞得亲子关系像仇人关系，甚至做一些莫名奇妙的事引起别人的关注，比如1号家庭的16岁的大女儿就扬言不去上大学，去网上拍卖自己的初夜权以获得曝光的机会等等，或者对自己人生毫无规划，躺平，从不打算工作持续呆在家里啃老，就是父母认为的浑浑噩噩，让父母对于他们的未来担忧。

因为放弃提升自己的机会，其实一旦错过，未来也是要么付出大代价的。

但是孩子不想听，等他们想听的时候，可能来不及了。

除了未来前途让父母揪心以外，其实在成长过程中因为各种原因精神压抑抑郁的孩子也越来越多，很长时间都难以进入到常规的社会生活中开始正常的生活。

无论是哪种情况，因为父母不再能完全替代他们生活，父母们虽然还是多半会竭尽全力，但是很多时候自己还是无能为力，只会陷入到漫漫长夜的焦虑之中。

而那些看起来在学生阶段认真学习，并最终取得好成绩，甚至有好的社会位置的孩子就会一定感谢父母们的付出吗？

当然会有，但不一定是全部。

我们网上看看到有些极端案例，孩子成才后一去不复返，甚至还有控诉父母曾经严苛对待自己，让自己生活过的很痛苦，所以怨恨父母的也不在少数，成年后逐渐在情感上有意识地远离父母。

在最近热播的韩剧《坏妈妈》中就有这样一个故事，把一切人生希望都寄托在儿子成才的母亲，在儿子放弃一切娱乐努力学习当了检察官之后就被抛弃了，因为他内心里恨她。

当然故事反转后是另外一个故事。

总之，我们不断看到，父母认为自己为孩子付出一切，但是他们不领情，他们长大后从身体上和精神上远离父母。

就好像那十几年父母的付出是一场错误，甚至被孩子认为是一场自我感动，是一场道德绑架的条件制造。

这种因为孩子不能理解而带来的痛，是中年人难以启齿的痛。

而且这种折磨的痛，是漫长而刻骨的。

到底是父母方式方法不对，错了呢？

还是孩子一点都不善解人意太敏感脆弱了呢？

每个人站在自己的角度都觉得自己应该被理解。

第2个洞：把婚姻过成了同居室友关系；

婚姻当然是有幸福的，但是也有很大比例是就是那么回事的，甚至也有一定的比例是很糟糕的。

无论结婚前相爱或者不相爱的男女，在漫长的婚姻中，因为各种原因，都有可能陷入到婚后的一地鸡毛中去，婚姻慢慢地开始走形。

比如1号【梅德林】，小个子瑞茜·威瑟斯彭饰演的，她看到自己的前夫和现任妻子在一起就是各种心塞，讨厌前夫却不断地提到前夫，后来陷入到婚外恋中，当对方表白要和她在一起，她却又并不喜欢对方，但是剧情中不断闪回她总是回忆和情人在一起的亲密镜头。

可以理解为，她其实很享受和那个情人的性。

然后她看到自己的丈夫，总觉得不是合她心意的，丈夫是一个好人，有责任心但是有点乏味，不像前夫那么帅，也不像情人那么会撩，总之丈夫或许无法在性上和情绪上激发她满足她，所以她觉得婚姻百无聊赖，在家总是各种牢骚满腹。

不过，当她的婚外情败露，可能会失去自己的婚姻的时候，作为一个也并没有学历和工作经验，年已经过四十的全职家庭主妇，她开始惊慌失措，想尽办法挽回丈夫对她的失望，以挽回她的饭碗。

她在剧中对丈夫说的：我爱你，我最爱的人是你。

她丈夫都觉得很难以相信，我们作为观众也觉得非常勉强，谁知道她爱谁？

也许谁都不爱。

有些人就是这样，爱这个词汇只是一个更好地生存的钥匙而已，爱情与婚姻并无直接对等的必然的关系。

爱真的是一件太难以言喻的感觉了，就算让当事人描绘，她也未必能表达得十分清楚，并毫无矛盾。

就像这其中的2号家庭和5号家庭，在别人面前表现得很相爱，但事实上，这2对婚姻中，2号家庭的夫妻之爱看起来很深，但是却是变态的扭曲的，5号家庭的夫妻之爱建立在互相其实不了解对方的基础上，只有表面上的男帅女貌的般配，这种爱也是很浅的，所以剧最后那个心事重重的妻子对毫无知觉的迟钝的丈夫说：其实我从来没有爱过你。

丈夫愕然。

即使不说爱，在婚姻中夫妻之爱的感觉应该是怎么样的呢？

从理论上来说，不同层级的爱应该从身体之爱到情感依恋，再到精神共振，最后到灵魂和谐吧。

所以除了也有生理的欲望以外，最起码是相互尊重，互相支持，在一起觉得轻松且有力量吧，即使年龄变大，对各自的性的欲望降低，也应该是尽心力满足对方的身心需求吧，因为真正的爱就是平等友善支持包容。

3号Celeste【西莱丝特】，是高个子妮可·基德曼饰演的，丈夫英俊而且多金，看似很爱妻子，但却是一个控制欲极强的男人，一旦不合心意，就开始对妻子实施极致暴力。

当他温情脉脉夸奖妻子并亲吻妻子的时候，我总感觉到毛骨悚然，因为他情绪极端不稳定，下一秒可能就会暴风骤雨。

当然，我们今天可以说丈夫其实PUA妻子了。

虽然这个妻子时常也是战战兢兢，也给自己洗脑认为丈夫很爱她，所以才那么激烈对待她。

她为了维系自己的这种婚姻，每次出门都擦各种遮瑕膏掩盖自己被打得淤青的部位，用各种含混其词的词语来美化自己的婚姻，但是她内心的苦痛她自己比任何人都清楚，这种所谓的爱，让她一点都不舒服。

我对里面的那个婚姻咨询师印象深刻，当她听遭受家庭暴力的妻子描绘婚姻感觉的时候，这个妻子还是遮遮掩掩，咨询师一步一步打破对方的防线，尖刀直入，挑破对方那层朦胧的掩饰，虽然让咨询者很痛，但是很有用，咨询师拼接自己的经验，完全看清楚了3号婚姻的实质，直接说出：“你说的冲突是肢体冲突？

这是家庭暴力，不是互相玩耍的游戏。

不要总是想到他的好，你要想想他是怎么、么毒打你的。

你要作为旁观者想象他假如殴打的是你的闺蜜（而不是你）你的感觉如何，你会觉得这个是可以接受的吗？

”表面上看，短暂的尖锐的痛，很厉害，但是可以挑破脓包，让毒物流出来。

短暂失去所谓表面尊严， 但是会获得真正的尊严。

这一切让3号清醒，并慢慢在引导下脱离丈夫的PUA，开始准备进行逃离。

在这种婚姻中，这个妻子还有实力请求咨询师对她的婚姻进行分析，并对她的人生进行挽救。

然后在我们更多普通人的人生中，更多的时候需要自救，而无法指望专业人士或者亲人们有能力救自己。

比如5号家庭中的妻子。

她因为自己的一时失手而造成的不可挽回的结果陷入到抑郁之中，但是她的丈夫不知道为什么她突然变了，而她的母亲却一直窥探她的秘密到底是什么。

她无法让他们知道，因为他们不仅仅不能提出有用的建议，可能也无法承担那种后果。

所以经过长时间的自我折磨后，她选择了自救，并且也获得了朋友们的支持，因为她心意已定，不支持也没有办法了。

听很多女性开玩笑说，自己和丈夫活成了室友，像住在一个同屋檐下的陌生人，可能前期经过试探，发现无法沟通，于是不了解对方的过去，也不再试图打探，所以无法达成了解或者理解，当然也很难产生同理心。

还有一种可能也许觉得那个人不是对的那个人，所以不想袒露自己，因为对错误的人彻底坦诚会让自己更加危险。

所以很多人可能更愿意保留自己的秘密，这样让彼此的感觉更加疏离。

所以最需要亲人帮助的时候，情感的亲密程度不足以让人不顾一切竭尽全力，情感的陌生也不能够设身处地恰好到处。

在婚姻中看似是有两个人相伴，却在很多重要危险虚弱的时刻，感觉自己还是一个人，所以很多婚姻中的人感到自己无比的孤独。

第3个洞：赚钱能力变弱人生开始走下坡路；

其实更好的人生，是需要足量的金钱来支撑的。

在这个时代，很多尊重和体面都是建立在一定的物质基础和社会地位上的，既然这是全世界的一直很时髦的价值观论，就没有人能完全逃离它的影响。

我们有时会说人世间99%的问题都能用钱来解决，不能用钱解决的1%问题，那是因为钱还不够多。

当然我们会认为这种唯金钱论过于夸张，不可否认的是，钱肯定可以舒缓很多麻烦问题。

这里面的4号夫妻，妻子是大公司的首席执行官，丈夫也是一个加杠杆做金融的，只是投资失利，或则说赌博失败，一下子亏了3000多万美金，作为法律上的利益共同体，丈夫的一时操作让妻子的多年的在财富上的努力也化为乌有，卖房卖家具卖珠宝总之卖一些来应付各种，他们的生活，一朝就从大富翁变成大负翁。

妻子有几场戏的歇斯底里让人非常震撼，她恨这个老公让她一无所有，她恨这个男人让自己的家庭跌落阶级。

这剧中这个富贵花妈妈给女儿办的几种PARTY都让人大开眼界，原来富贵人家玩得这么高端这么花钱这么有趣啊。

所以当破产后，妻子最怒不可遏地是丈夫完全打破了她之前对于女儿的各种美好生活的规划，因为女儿是她的赚钱最大的动力，而现在一切计划都泡汤了。

顶级富豪的生活我们普通人可能接触得不多，但是在平常的人生中，我们也是能看到这几年，因为各种原因，主要是经济下滑导致失业或者投资失败，或者家人或者自己是重病病人等等导致财富急剧缩水甚至成为负翁的人群。

前面还说到，当我们还是一个年轻人的时候，上面是有屋顶给我们遮风挡雨的，总觉得自己是有依靠，是有退路的，那就是父母，是最后的港湾。

当自己成为中年人后，自己就是那屋顶了。

一旦这屋顶都开始漏水了，这将会如何？

我看到楼下有户人家门上贴了法院的封条，我也无端猜测这家人到底怎么样了，他们还有地方住吗？

他们未来的生活是不是陷入到窘迫之中？

很多中年人，也并不是不努力，也不是没有人生规划，不是因为有恶习糟蹋了运气，他们只是这大海中的一条小船，随海浪飘荡而已。

那些很早着陆的人，或者不是眼光更好，没准只是运气更好而已。

在这个大潮流中，个人的能力和努力不敌时代打出来的一个喷嚏。

第4个洞：疾病让中年人面对人生至暗时刻；

几乎所有的中年人，到要体检之前都有点焦虑，因为不知道会遭遇到哪些身体信息炸弹地突然袭击。

等拿到体检报告的时候，甚至不敢第一时间打开来看，那上面增加的重要提点内容一年比一年增加得更长，情况似乎说得更严重。

昨天还在一起上班的人，也许明天就去住院去了，甚至不久前才见过的一个很鲜活的人，突然某天被告知他突然消逝在某个夜晚。

还有父母，人到老年更是如此，平时都是报喜不报忧，生怕给你找麻烦，后天突然倒下被送进ICU，然后你才知道他们身体早就不能支撑了，你坐着ICU的门口等待着亲人的消息。。。

生死未卜。

这剧中正是写到这样一个人，是5号 Bonnie【邦尼】的母亲，在一个热闹的聚会上突然倒下人事不省。

送到医院去被告知中风，女儿衣不解带地守候在医院等母亲醒来，即使她看起来有美满的家庭，有小女儿可爱，有丈夫贴心，有父亲分担，有朋友的问候，她内心的巨大的痛苦，其实没有会一个人能真的感受，他们只能给出一点点的安慰，其实也无法真正分担她的痛苦。

护理脑部疾病的亲人，可能是所有病例中最没有期待最让人绝望的一种，轻微的中风会让思维和行动力受损，中度的中风会变成痴呆，更加严重的直接变成植物人或者死亡。

总而言之，亲人们都将陷入漫长的浓黑到完全看不到任何希望的黑暗中。

假如还加上护理病人或者救治病人还有金钱上的缺口，甚至这种缺口会极大摧毁家庭的经济支柱，这种物质和精神上就陷入双重黑暗，可以算是人生中的顶级的暗黑。

当然此剧中5号邦尼的痛苦主要是精神上的，因为她甚至没有足够的机会和母亲坦诚地表达过她的痛恨，再加上有一个巨大的秘密压在她的心头，她简直马上就要奔溃了。

如果说其实剧中每个人都在承受压力，有压力才会有张力，推动故事发展，但是我认为她在这个故事里其实压力就是最大的，她一个人面对着有关两个人的生死问题。

第5个洞：慢慢成为社会关系中的边缘人物。

2号的简是个单身母亲，但是她的孩子甚至不是一夜情的产物，而是被强暴的一夜留下的产品。

作为成年人，在美国这样的社会，她可能还会被很多人同情，换一个社会可能除了同情还有说不出来的一种复杂的情愫。

最尴尬的是她的这个没有父亲的孩子，不仅仅没有法律上的父亲，让他在填写课堂作业家谱树的时候都空缺了一半，甚至恐怕那个所谓生理父亲，那个强暴男的基因都让人感觉到担心和恐惧，孩子长大后会不会继承这种坏基因呢？

所以母亲开始对于孩子的父亲身份缄默不言，后来在闺蜜的诱导下才说出了真相，也最终找到了强暴男是何人。

所以她的儿子当然是有生理意义上的父亲，虽然那不是一只好鸟。

就像那个男孩一直问妈妈关于爸爸的故事，他需要知道他的来源。

每个人的身份在不同坐标体系中都有某个位置，在血缘关系中的坐标，在社会网络中的坐标，如果没有一个确定的定位，很难知道，自己是谁。

中年人的尴尬是一种社会地位和社会价值等慢慢消失，甚至开始变成边缘人，定位不清晰的尴尬和痛苦。

综上所述，孩子不把你当回事，甚至莫名烦你恨你；配偶也懒得把你当回事，不是抱怨你就是视你为空气；而父母当需要你在经济和能力上回馈时，你也很难满足要求，你心生愧疚；在单位你的能力似乎已经见顶，领导不再觉得你有多少潜力可挖掘，更年轻的人挤上来了，你甚至面临被裁员的危险。

这一些都变成了中年人无法言说的个人秘密，因为这样的感觉很糟糕，不可能轻易会告诉其他人，因为亲人都不见得能了解和理解，至于其他人？

大家都不容易，也不能随便给其他人添堵了。

正如一千个人心中有一个千个哈姆雷特，我看这部应该貌似悬疑剧其实伦理剧，却感觉到了更多生活的无奈。

虽然按照美国人做影视剧的特点，总有一个光明的结尾，比如因为被强奸而多年害怕和男人亲近的简找到了一个可以身心接受的新男友；比如经过婚外恋的折磨后梅德林终于和丈夫和好开始没有罅隙的新人生；比如遭受暴力男虐待的西莱丝特终于摆脱了丈夫噩梦般的控制而重新找回了自己的力量；比如最终和母亲达成和解而让自己走出黑暗困境勇敢选择面对真相的邦尼。。。

这些家长里短的女人为主角的肥皂剧啊，为什么其实很多人总是热衷于看这种呢？

因此世界大事轮不到我们去处理啊，还是先懂得各种问题的原因，把身边小事处理顺了，世界也会美好起来吧。

而小生活 ，其实里面都是大人生。

If I were any younger, I could probably fall into the trap of wondering when and where all things started to go wrong. Perfect is a fake idea. It's like as if there ever exists any perfection or so called correctness. No. All ideas about perfection and correctness are irredeemably idiotic, as there's simply no such thing, ever. It's like as if we are fooling ourselves with fake self images and illusions about life. Face it as what it is. Peace of mind is the only thing that matters. And everything is only meaningful when it's all about truth.

这个婆婆嘴巴好毒啊，是故意的还是不小心的？

不得不说这个心理医生的话总是一针见血，透过现象看本质。

第二集所有人的生活都是一团乱麻。

你们水獭湾是只有一个婚姻咨询师吗？

🤔🤣还是说她最厉害呢？

一开始真的不理解，为什么所有人都笃定Ed永远会留在玛德琳的身边不会走呢？

玛德琳自己都患得患失呢。

后来才知道他们这种关系看似脆弱，但实际上牢不可破，玛德琳对自己其实很缺乏信心。

越到后面几集，这些女主的嘴巴里就越来越多的出现fuck这个词。

因为生活真的太操蛋了吧。

每一集片尾曲都不一样，但是都非常的贴合那一集的剧情，非常好听。

才注意到第二季的片头和第一季是遥相呼应的，孩子们排队轮流对着镜头表演的场景和第一季的相呼应了。

最后结局他们共同走向警察局的情景，真的让我真切地感受到了女性力量。

虽然感觉这一季的质量和上一季相比有所下降，剧情有点水，但是还是想给5星。

看完《大小谎言》第二季最后一集，看着Monterey Five的五个人走进警局，去承认她们共同策划、守护的谋杀罪行，我心里也像松了一口气似的，感受到了“救赎”。

而我又不禁想到了《寄生虫》，一样是犯罪题材，一样有坚定的守护谎言的同盟，即便两者在谋篇布局中交涉的母题有太多不同，但归根结底，他们都关乎犯罪的，关乎谎言的守护和揭穿。

不同的是，《寄生虫》的谎言是被揭穿的，《大小谎言》中的谎言是主动卸下的。

于是给了观者如我不同的观感——《寄生虫》更多的关于“罪孽”，而《大小谎言》则是“救赎”。

（女团Monterey Five）一直以来，谎言都是所有文艺作品里颠扑不破的话题。

情景喜剧和小品里，主人公们因为一个个“善意的谎言”而闹出多少啼笑皆非的桥段，《老友记》《生活大爆炸》《武林外传》起码有一半的剧情都发端于谎言制造的问题，在主人公们的不断掩藏中，笑料就此产生，在谎言被迫揭开的一刻，主人公们获得友情、爱情这类正面情感。

电影和小说里，由谎言延伸出来的出轨和犯罪一直是被重复演绎的话题，《廊桥遗梦》《昼颜》和《安娜卡列尼娜》讲述了非法爱情的美好与不可得，《罪与罚》《局外人》和《麦克白》剖析了犯罪者的心灵。

不管如何，只要谎言存在，总会有太多值得关注的命题：说谎者的心理状态、受害者的痛苦挣扎、社会舆论的压力……总之，这类隐秘的黑暗欲望总是人类身上不可解释又意图洞察的秘密，再加上爱情或死亡这类秘密又迷人的命题，文艺作品能造出纷繁多样的色彩，也能给予不同人多种层面的理解，让人觉得宽慰。

谎言毕竟是人类生活中不曾缺失的一部分，那些不可对外人说的部分，总需要在别人笔下的谎言那里找到理解。

但是，谎言，不是光靠理解就能让人们获得救赎的。

虽然我们总说谎言美好，真相丑陋，但在某种意义上，我却不认为它们是对等成立的。

真相只是简单的发生过什么，但谎言中却牵涉了很多，包括有意识或无意识的欺骗、有心或无心的伤害、犯罪似的自我认知以及所有牵涉其中的人的复杂关系，所以，比起简单的要去面对真相，面对谎言需要更多的自我觉察和心理建设。

《大小谎言》的第一季里，被家暴的Celeste从未倾吐过她被家暴的事实，或者说她从心里某处坚信自己是被爱着的，于是，无论是对自己、还是对外人，她都完美地维持着自己美好家庭的假象。

直到，直到她发现儿子竟然在学校霸凌他人，她才意识到，暴力是种在家里的根，是房间里那只散发恶臭的大象。

她需要承认丈夫的错误，承认她曾经以不应当的方式对待过。

（容许我说一句，妮可·基德曼真的美艳不可方物）太难了。

要怎么在预知暴风骤雨的时候回应清晨的吻呢？

要怎么面对温存的爱人也是残忍的爱人这个事实呢？

要怎么面对自己也许并不被爱的真相呢？

要怎么承认自己生活在一个错误的世界里，撒了谎，伤己又伤人呢？

人，大概总是可以撒谎而不自知的。

我们是高级生物，我们拥有文明，拥有语言，我们具有为自己的行为不断阐释和开脱的权力，运用这些权力，我们可以把谎言对自己的伤害降到最低，让谎言的美好弥补我们内心的空缺。

维持一个美好的表象虽然有点费事，但那种美好带给人的快乐又实在蛊惑人心，让人想要一再地重复。

只是，真实生活远远不止美好表象，与外界无关的感情和与痛苦无关的快乐总是一击即破。

《昼颜》里的纱和，一开始坚决反对出轨的利佳子，最后却身陷囹圄。

每次她骑自行车急速前行的时候，想必内心是无尽的愧疚，不只是欺骗丈夫，不仅是违背诺言，她推翻的是自己长久以来的道德认知。

而利佳子，她从一开始就为自己的谎言提供了合理性，“你在外面谈恋爱的话，在家对老公也会宽容的。

”她从来没想过要爱老公，所以可以没有愧疚；即便老公开始想要惩罚她，她也还是可以持刀相应，但小女儿的哀求才是她的软肋，是照出她的愧疚的一面镜子，她开始知道自己伤害了谁。

（《昼颜》截图 来源：豆瓣剧照）只有当谎言和本心相悖并显露出伤害的时候，当谎言和欺骗、伤害联系在一起的时候，谎言才会真正具有腐蚀人心的效果。

无论在哪部作品里，抑或在真实生活里，谎言总是美好却伤人，真实虽然占领了“真善美”的制高点，但又因为它的丑陋和威严令人望而却步。

之前在《无主之作|那些不忍直视的即为真》中我提到的是社会真相层面上的难以直视。

但实际上，最难以面对的或许是自我的真实。

谎言往往是一把钝刀，钝钝地扎伤别人，也钝钝地扎到自己。

只有当别人或自己真正亮出伤口时，才可以看见，原来这是一把刀。

没办法，谎言太美好了，它可以包裹着很多的难堪与丑陋，于是我们总可以躲在谎言的世界里让自己尽情地快乐，忽视了我们还需要面对一点真实，因为真实多少意味着，一种承认和服输。

在《大小谎言》里，Monterey Five这一群女性共同守护了一个关于谋杀的谎言，她们精心粉饰着内心的慌张，还要辛苦地维持自己生活的假象。

有人维持的是自己女强人的形象，有的人拒绝面对被家暴却又依存的自己，有人抗拒承认原生家庭的伤害。

无论哪一种，都是这群女性为了维持体面的需要而进行的努力。

梅姨扮演的婆婆也一直在尽力维持她的生活假象，她明明恶毒却常常假装和善，她明明不关心儿媳妇死活却非要说“我爱你，我理解你的伤痛”。

但更重要的是她从来不敢承认自己的儿子就是一个家暴狂和强奸犯，她无法正视自己也曾对他造成伤害而那些伤害或许正是儿子慕求暴力的原因——她不敢否定自己的养育方式创造出了这样一个“怪物”。

（梅姨演技炸裂）是啊，没有办法不假装啊，谁不想做到时时刻刻完美无缺呢？

可是，正如海报上标志着的：A perfect life is a perfect lie. 没有一种完美的生活不需要谎言，可是那往往也是锈迹斑斑的一切。

谎言这个东西，从说出口，到真正意识到那是个谎言，到意识到欺骗和伤害，再到面对，是一个漫长而艰辛的过程。

这其中交涉的不只有真实与虚假、诚实与欺骗，还有自我，如何放下一种必须完整美好的执念，去承认自己建构起来的谎言。

这也就是我从《大小谎言》里看到的“救赎”——只有面对真实，我们才会拥有自由，那是一种可以失败的自由。

于是，不像《寄生虫》里被揭开真相因而多少心怀怨恨的一家人，《大小谎言》里的女人们一起走进了警局，她们早已撕开自己漂亮生活下的伤疤，放弃perfect life，放弃perfect lie。

（首发于微信公众号“不等来日方长”）