唐人街探案3

评分：第一部8.0，第二部6.5，第三部7.0，总的来说，整体剧本没太大问题，推理不算精彩但能看，笑点不出众但还及格，最大的问题是塞得太满但处理的又不够好，不懂做减法，每隔一段时间就会出现一些尴尬的戏份，割裂感太强，导致观影不够流畅，如果删减修改十分钟效果会好不少1，秦风的背景故事？

很多只看多前两部和网剧的观众其实并不知道，其实唐探还有两部漫画短篇，一部是背景介绍，一部是一个小案子。

秦风，1997年11月11日，出生于一个警察世家，从小就是神童，记忆力超群。

小的时候母亲得了贫血症但却没有足够的钱，父亲为了给母亲治病决定抢银行，让秦风帮忙记住银行保安出门次数和时间，但是秦风却没有做好导致父亲被抓入狱，不久后母亲去世，从此秦风开始不爱说话，养成了结巴的毛病。

长大后想报考刑警学院，目的是为了实行一次完美的犯罪，所以没考上，姥姥为了让他散散心安排他去泰国找舅舅唐仁玩一周。

具体见唐探前传（见链接 唐探前传） 2，Q是谁？

“Q”是一个组织， 一共12个成员，最后出来了11个人，还有一个空位，露脸的有三个人，分别是第二部的宋义，第三部的警察，网剧第二部分的ivy，以及头目刘德华。

第一部的思诺和Q有着很强的联系，最后的乌比斯环暗示她的中立性质，游离于善恶之间。

最后出现了伦敦的标志性建筑大本钟，呼应了网剧第二部分最后ivy的目的地，不出意外的话第四部要去福尔摩斯的老家。

3，密室讲义『密室讲义』由美国籍推理小说家约翰·狄克森·卡尔于1935 年在其推理小说《三口棺材》之中发表。

总结了十几种密室手法，具体可见链接密室讲义但其实并不是什么圣经，只是用来唬人的，几十年前的东西其实早就过时了片中提到了约翰·迪克森·卡尔和他的代表作《三口棺材》、《犹大之窗》，卡尔被誉为“密室推理之王”，和第一部提到了阿婆以及第二部提到的奎因并称“黄金时期三巨头”。

前三部按照知名度的顺序把黄金三巨头提完了，那第四部会提谁呢？

第四部英国伦敦，肯定就是柯南道尔了！

4，案件解读和前两部一样，依旧是两个案子嵌套在一起的案中案，第一部是黄金失窃案+颂帕被杀案，第二部是五行杀人案+顺风车杀人案，这部是密室本格+秦风杀人。

密室本格也不行，套路是推理小说中很常见的套路，看来陈思成自己也看出来了，所以最后往东野圭吾型的社会派靠，想要用情感给故事拉点分，但情感缺少铺垫，很难共情，好在日本演员优秀的演技扳回来了很多虽然密室本格比较拉跨，但是秦风杀人案其实是没有太大问题的，前面我也在吐槽，但仔细想象其实是合理的。

为什么一堆世界前十的名侦探在那里，却要特意让王宝强跑回泰国找思诺去顿悟，顿悟的还是这么简单的西格案实验，最后发现啥用没有？

这是秦风和野田浩故意设计的，回想前面Q考验秦风的游戏，三人二面包一刀，如何实现公平，答案是杀一个人；和后面的诱导秦风杀掉村田昭，救唐仁和小林两个人。

都揭示了Q的目的，牺牲部分人的生命，以换取剩下人的公平正义（好像和拆弹专家2中的复生会撞梗了，而且头目都是刘德华）。

而秦风的目的则是将计就计，故意让Q以为他真的杀人了，让唐仁回去也只是为了骗Q,引出他出来自爆。

这都是秦风和野田浩设的局，秦风说“第一个出现的就是Q”就是这个意思，他们对于这个密室杀人案其实并不关心，他们真正关心的其实是，Q，所以最后都没等审判。

从这部开始，秦风从解题者进化为布局者5，战争遗孤（见链接开拓团）提到日本，永远绕不开的就是日本对中国的侵略，“日本开拓团”是在“九一八事变”之后，为了真正占领中国，日本向中国派来的组织，不光有军队，还有大量的移民。

日本政府制定《向满洲移住农业移民百万户的计划》规定以20年间移民100万户、500万人为目标。

从1937年起，每5年为一期，移民户数是呈递增的，第一期为10万户，第二期为20万户，第三期为30万户，第四期为40万户。

据不完全统计，日本在侵占中国东北期间，共派遣开拓团860多个、33万多人。

“开拓团”强占或以极低廉的价格强迫收购中国人的土地，然后再租给中国农民耕种，从而使500万中国农民失去土地，四处流离或在日本组建的12000多个“集团部落”中忍饥受寒，其间冻饿而死的人无法计数。

1950年日本政府对中国东北的未归还者统计是26492人，1958年日本厚生劳动省特别调查结果显示，中国的未归还者还有22187人。

据日本厚生劳动省提供的资料，从昭和47年至平成7年（1972～1995年），赴日定居的残留孤儿有2171人，携带配偶和子女人数达7801人。

片中的渡边胜就是留在东北的战争遗孤，背负父辈的罪孽，从小在东北长大，不会日语，中年才回到日本，女儿身染重病没钱医治，在父亲的威逼利诱下抛弃妻子， 所以女儿小林杏奈对他恨之入骨。

总之，是战争的悲剧， 结合MJ的反战歌曲《heal the world》，想表达的就是反战，愿世界和平 。

卡介苗疤痕：这是一个小常识， 因为医学的发展每个人出生后会接种各种各样的疫苗，例如卡介苗、乙肝疫苗、麻疹疫苗、脊髓灰质炎疫苗等等。

但能留下印记的一般只有两种：牛痘疫苗和卡介苗。

牛痘疫苗因为天花在1980年被彻底消灭所以已经被取消了，所以80后、90后、00后是没有接种过牛痘疫苗的，胳膊上只有卡介苗留下的一块有缺口的圆形疤痕，这个形状是中国人独有的，日本的卡介苗疤痕是18个针孔。

6，元素这部电影的元素满到爆炸，毫无节制。

其中一些日本元素贴合的还是不错的，有卡丁车，温泉汤，礼仪文化，强迫症洁癖，JR新宿线，东京热，36D，相扑，忍者，密室，黑帮，秋叶原cosplay，涉谷十字路口，圣斗士，樱桃小丸子，日本寿司 。

感觉就像是导游带观众来了一次东京一日游，每个场景都快速的走了一遍。

主题从探案到黑帮斗争，到人性善恶，到贫富差别，富人们的完美犯罪，到战争遗孤，到亲情羁绊，到最后世界大团结。

太满了，导致都是一带而过7，尬点这部电影笑点设计的还算密集，但是很多低俗黄色笑点，引起了不少观众的不适。

最大的笑点在停尸房电梯里面，但是却设计让一个无辜女护士被群殴的情节，笑完后感觉很膈应，大家喜欢看的是丑角出丑，而不是弱者无故被打，把被打的人换成唐仁会好不少，或者直接删掉。

五大灵童和平精英就是全片最尴尬的片段，和第二部的唐探师傅从天而降一样，莫名其妙。

除了让没看过前两部的观众一头雾水，看过的也并不会有太大好感。

广告，东鹏特饮，安慕希，京东，汤达人，招商银行，Skyworth，和平精英。

这其中大都可以容忍，除了和平精英太突兀了。

开场长镜头群殴的戏，一点头脑没有，除了热闹炫技，告诉其他人我场面调度还行吧，没有任何作用，既没有笑点，也对剧情没多大推进作用。

再就是用一些无意义的笑点打乱情感，比如秦风被抓后，王宝强的演技很不错的表现了他和秦风的感情，但是一转头就又开始看美女了；比如最后秦风揭开案件真相，作为全片高潮，应该是一气呵成水到渠成，倒转头切到唐仁追逐戏，导致泄气。

祝大家新年快乐

中国电影之父——陈思诚 陈思诚是中国有史以来最伟大的一位导演，即使在郭敬明大导演的面前，他也有过之而无不及。

在陈导有许多的作品都家喻户晓，例如《唐人街探案》这一系列。

在第一部作品里，他让演员张子枫表演出了库布里克凝视，这体现出了他扎实的基本功，毕竟能想到向库布里克导演致敬还能做得这么出色并不简单。

在《唐人街探案2》中，他逻辑缜密，作为编剧，整个案子的细节他都设计得十分的出色。

更别谈当秦风讨论作案手法时的电影特效，整个城市在秦风面前都缩小了，甚至还能弯曲。

这个特效的出色，令陈导也有所感悟，于是他在《唐3》中同样使用了。

这正是说明了陈导很有自知之明，知道自己的优点并且可以做到不忘初心，一以贯之。

这让我想起了诺兰导演的《盗梦空间》，不过那可比不上《唐3》。

当然，在《唐3》里，他也有了很大的进步，比如说他将秦风缩小放在了案发现场的桌子上，地板上，让秦风仿佛有了分身术。

这可是很多学导演专业的大学生都想不到的呀，是其他导演不敢尝试的呀。

陈导在这一方面不光是引领者，也让我们回到了技术并不发达的多年以前。

除此之外，他通过种种特写将刘昊然的帅气，王宝强的幽默，长泽雅美和铃木保奈美的美丽动人，以及三浦友和演技的高超之处展现得淋漓尽致。

说到演员的选择这一方面，陈导还有待改进，即使参演《京东情爱事故》的铃木保奈美仍旧光彩照人，但她也无法将陈思诚导演剧本的精髓所表演出来！

这是陈导的失误吗？

这一个个演员就仿佛是一个个花瓶，他们有的帅有的美有的可爱，却无法诠释陈导的高妙。

说到演员，这也使我想起了陈导的夫人佟丽娅。

众所周知陈导是一个节约成本的人，无论是在《我和我的家乡》还是在《唐人街探案》中，他都请来了佟丽娅参演。

这样他就可以少给份工资了。

可是佟丽娅却只顾自己美丽，也是一个花瓶，可能这就是陈导出轨的原因之一吧。

《唐3》还有很多可圈可点之处。

其中有五六个广告，有四五个黄段子，还有黑帮暴打护士的精彩画面。

这不就是暴力美学吗？

昆汀这些老导演可做不到比这更出色的了。

就《低俗小说》《杀死比尔》《被解救的姜戈》？

太out了吧。

对于陈导做出的的这一切，我想这不能说和猥琐没有关系。

而陈导也不能说和油腻毫无关系。

难道《唐3》就仅仅是一部电影吗？

NoNoNo！

它不仅是一部伟大的电影，也向我们展现了东京之美，带我们进行了一次“东京两小时游”。

不得不说这真是一箭双雕，一石二鸟，干得漂亮。

陈导也真是用心良苦呀，电影最后的烟花令我回味无穷，流连忘返，甚至将前面演了什么忘却。

我现在有房子了，为什么呢？

这是因为在电影的一开始，当秦风下飞机时我就开始用双脚抠芭比梦想豪宅了。

正是因为陈导，我才可以在年仅16岁就拥有了其他人一生的向往。

不过我认为，《唐4》不该由陈导接手了，因为这个系列格局太小了，它不配。

“唐人街探案宇宙”，就这？

陈导怎么能拍这个。

应该把眼界放宽，看向地球外，看向银河系，看向整个外太空！

那时候，什么《太空漫游》《星际迷航》《星球大战》《星际穿越》都没人会想看的。

有人说中国一直没有电影工业，其实电影革命正在进行时，因为我们有陈思诚导演。

最后说点题外话，从前我给电影打分常常打四五分，再不济也是三分，而这一次，为了体现陈导作品的特别之处我打了两分。

如果不是那些花瓶我就打一分了，真讨厌。

因为陈导我陷入了沉思，因为我觉得我不配姓陈。

总之，看《唐3》比我看大开眼界还要大开眼界。

唐探系列走到第三部，有点既是“填坑结束”，又是“新的开始”的意味。

摄制精良的多线叙事，喜剧与悬疑共存的类型混搭，有鼻子有眼的推理，讨喜的演员群像，这四项始终是“唐探”系列延续IP生命力的关键。

《唐探3》同样抓住了这些“传统优势”，而且将整个系列的故事脉络和人物关系的衔接体现了出来，靠日本发生的双案嵌套架构，逐步搭建出一个“唐探宇宙”。

《唐探3》的起点承接于《唐探2》，其中引入了一款全球侦探社交平台CRIMASTER。

这款软件开启了与现实世界“平行的口子”，以开放平台的方式，让众多全新人物在电影和剧集中顺理成章地出现：野田昊、Kiko、林默、Ivy……以及最关键的，从未现出真身的神秘Q。

继曼谷、纽约之后，东京再出大案。

此次案件发生在一个四面环水的天然密室居水堂，案发时密室里只有两个人：利益相争的商会大佬苏察维与帮会头目渡边胜（三浦友和饰）。

所有现场证据的细节都表明渡边胜就是凶手，为了洗清嫌疑，他委托野田昊调查案件。

而在秦风与唐仁收到野田昊邀请的三个小时后，Q就在CRIMASTER上公布了这桩案件。

他们一路追查真相的同时，又陷入了Q操控下的商会秘书小林杏奈（长泽雅美饰）绑架案。

案中案与栽赃嫁祸，让秦唐组合迎来了推理生涯中的最大挑战。

先聊聊这次《唐探3》在悬疑与喜剧上的类型混搭，比起之前有哪些进步。

“唐探”系列一直在做类型混搭的努力，而这杆“天秤”，在第一部和网剧的前两个单元中平衡得不错，在第二部和网剧的第三个单元中则还是令我有些失望的。

《唐探3》这次让两种风格没有产生那么大的反差，基本是在融洽的语境中并进的。

悬疑奇案，吸收了日本本格推理的经典元素，剧情过半时又引入全新的案件与反转模式，让本格变得不那么“本格”。

故事线索的转换令人如坠迷雾，但观众基本上还是能跟着一起推理，不至于掉队。

一边是发生在“绝对密室”里，无法被推翻的铁案；一边是层层游戏关卡，仿佛把“赌博默示录”玩到整个东京的地标。

两件案情的悬念都设计得较为精良，最后竟然还转了一层，从新本格转到了社会派推理。

细数下来，故事线的叙述流变从头至尾转了四次，推理元素的堆叠足够丰满。

喜剧部分，根据文化的特性，分离出具备层次的笑料设计。

印象最深的，便是在医院中偷尸体的那整段戏——首先是制造多次错位的“偷错尸”，其次又设计让他们进入到一个出故障的“小型密室电梯”，接着又引入日本的“（伪）恐怖丧尸元素”，在悚然感中原地爆出喜剧效果。

密室是推理永恒的题材。

所有的推理小说家都有一个“写密室”的梦想，而这背后是用逻辑挑战不可能的欲望。

秦风这次口中的“密室讲义”，就来自于美国推理作家、被誉为“密室之王”的约翰·迪克森·卡尔的《三口棺材》。

“唐探”系列已经破解了好几起密室犯罪，但《唐探3》中的“第14个密室”，即密室之外再造密室，手法设计得出其不意。

具体的破案细节不剧透了，但有一点令人感动的是，案件在最后又引入社会派中的情感因素与人物前史的悲剧色彩。

这个段落怀有浓重的“罪与罚”色彩，一改此前的欢笑嬉闹，揭开时代泡沫破碎时，在阴差阳错的际遇之下所生发出的爱意与恨意。

经过这些情感内核的驱动，人物动机中多层的细节反转与案发的复盘，反倒构成了比解开密室谜团更让人惊异的答案——真正能达成“完美犯罪”的，是时代与阶层。

虽然当下已经离战争时代非常遥远，但战争的遗祸仍在不断产生跨越时空的影响。

当然，能让案件最终达到这个完成度，最让人感叹的还是一众日本演员，尤其是长泽雅美与三浦友和，他们二位克制而又动情的表演击中人心。

“唐探”系列的每一部影片，都会有一种不同文化碰撞后的“观察”视角。

如果说前两部中的泰国和美国，还没有充分使用当地的演员来构架叙事主体。

那么转向日本，《唐探3》跨出这一步的最大看点，显然就是启用一众熟脸的日本演员，让电影成为真正的中日跨国制作，而不只是“发生在他国”而已。

或者简单粗暴地说：作为一个日剧日影高度痴迷人士，能在春节档的大银幕上，看到这些日星，并向父母推销安利，本身就是件愉悦的事。

更何况即使是日本的贺岁巨制，都很难凑齐这样的阵容。

妻夫木聪饰演的野田昊曾在《唐探2》中就已作为重要人物登场，在这部则成为了第三男主角，也是卡司里的最大亮点之一。

三浦友和饰演的渡边胜，直到引爆之前，还以为这只是一个有点向北野武的“《极恶非道》系列”致敬的角色。

没想到这次最撑场、最给人带来惊喜的会是他。

铃木保奈美的知性美、浅野忠信的亦正亦邪感、染谷将太的病娇，只在寥寥几场戏中，他们就能把人物最鲜活的状态呈现而出。

之前曾经在访谈中读到：制造“唐探宇宙”的构思，需要长线的布局才有成立的可能。

在拍《唐探》首部的时候，团队就已经产生了第二部在美国、第三部在日本的规划，而且设计将产生的全新角色“循环利用”、逐步汇总，形成一局大棋。

对于延续、扩张IP的生命力，《唐探3》其实走出了整个系列迄今最难得的一步。

它能让人沉浸于纯粹的观赏性中，又能有大量的细节进行铺陈，轻巧的笑料和“过山车”式的反转齐头并进。

而在这些表面之下，深入日本文化语境，重用日本演员，通过他们的角色架构全片的主线与情感内核，此次案件也因此显出其余味。

关于案件的解读已经满网都是，可我还是试着讲讲武德，尽量不剧透地复盘一下看这趟解谜的感受。

最初理所当然以为是另一个本格密室，但隐隐觉得这个级别的诡计未免小看警方，从那个人徐徐出现的一刻，半吊子推理迷的直觉告诉我，该往社会派的方向倾斜——然后我就如愿以偿被这种自以为得计的嘚瑟控制了，到最后他们揭晓这是一场很早就开始的诱捕行动时，我也只能叹口气，凡人毕竟会败给名侦探，而且他们还组团。

这里让人羡慕的是一群天才间的默契，他们欺骗幕后黑手的时候也在欺骗着你，他们疲于奔命，陷入困局的焦急不是假的，但也不全是真的，当你最后看他们得意洋洋地道出，多少是在预判之中，多少是在配合演戏，也只好在心里气呼呼：这群名侦探，太坏了！

但看着刘昊然白净的脸颊和妻夫木聪挑逗的眨眼，看着王宝强和托尼贾没心没肺的笑，你当然，是选择原谅他们啦。

比谋杀案吊人胃口的另一道大题是Q的身份。

不得不说这个局面宛如福学里的坠亡生还之谜，当所有可能性都注定被观众穷尽后，必须从没有路的地方开出一条路。

这一开始会让你觉得有点作弊，但当某张意外的脸从黑暗中探出时，你就认准非这条路不可了。

必须承认这个侦探宇宙组建得稍快了一点，我本来预期会有更多的单人篇攒足路人缘，最后轰然成团。

但这个故事里，那种任何一个人都无法独力承担的挑战格局，是我喜欢的。

它展开的时候完全没有排斥。

当林默老师的脸出现在镜头里的那一秒，我可以体会秦风无法抗拒密室的那种雀跃。

至于名侦探集结向邪恶宣战，精神层面是一种二次元团魂在燃烧，除了这样的热血中二，似乎也没有更好的方式把一个亚洲智力同盟组织起来。

这不是个第一眼多和谐的团体，技能高低错落，语言天赋各异，性格冷热难调，脑回路七上八下，审美则是嗯……他们互相看得开心就好。

但他们还是可以三言两语间把才能拧成一股绳，那么投入地各司其职，就像中段出现的为国争光的葫芦娃，合在一起就可以战无不胜。

罪案的国度遍地假象，侦探的日常是欺骗的游戏，所以能跟一群同样智力超群的人互相信任，是一种来之不易的奢侈，或者说福赐。

这是个春节档大片，各种喧嚣纷闹，到处灯红酒绿，时而啼笑皆非，一场娱乐一场梦幻，难免有人认为不值得认真对待，但当欢闹告一段落，那种可以拿性命托付的信任和默契，就是会给人留下不由自主的念想，让人想象他们去攻伐黑暗的下一章。

陈思诚最近很喜欢买热搜吹嘘自己的才华嘛，他的“才华”大概就是模仿各种港片和神探夏洛克的创意炖成一锅三俗大杂烩、浮夸地装疯卖傻、以及卖弄一些下流油腻的梗，让和他散发着同样恶臭的猥琐男哄堂大笑。

下面就来盘点一下他自认为搞笑的下三滥路数（通常由王宝强饰演的唐仁体现）。

总结起来就一句话：女的离不开胸，男的离不开屌第一部：1. 偷窥女房东洗澡2. 对战小沈阳一行人，用踢打掏拧捅等招数攻击对手的JJ和菊花（一两次就算了，还一直没完没了地重复）3. 阿香为我挡枪，我怎么能辜负她呢，我要跟她生很多很多很多孩子………？？

报答救命恩人就是叫她一个劲生孩子？

渣男脑回路就是和人不一样第二部：1. 秦风：“我要看奎因手稿。

”唐仁：“窥阴？

还用手搞？

”.............yue2. 我愿为阿香奉献我毕生精血……（呕）3. 你们要是嫌弃我，我马上拍屁股走人（然后一直在拍女警官的屁股）

咸猪手性骚扰都有人笑得出来4. 我还说你有大凶兆（胸罩）呢（然后突然袭胸）……

袭胸也有人笑得出来5. 上厕所，唐仁低头看秦风的JJ后躲开了，随后进来个黑人，看到他的JJ后他俩都躲开了（陈导对屌类玩笑情有独钟）6. 唐仁扮成唐老鸭，和第一部一样，用踢打掏拧捅等招数反复地攻击对手的JJ和菊花……（大概是第一部捧臭脚的太多了，陈导尝到甜头了）7. 镜头特写，调侃黑人女护士的胸8. 糖厂没开灯，不小心偷袭了女警察的裆部第三部：1. 好胸……2. 秦风：“犹大之窗”。

唐仁：“有大痔疮”.........（无聊透顶的谐音梗）3. 秦风：“你出那么多汗”。

唐仁：“东京热啊”（日本成人视频制造商）4. 秦风说血管迅速扩张，唐仁低头看裤裆……5. 为什么会有人认为无辜的护士无端被暴打是搞笑……6. 在大街上吓唬女生的变态暴露狂……7. 反复给到镜头的粉色大胸和密码36D8. 被黑帮追杀的时候，和前两部一样，反复地攻击对手的下三路（陈导还真是乐此不疲）这样的段子其他电影也有，偶尔出现一两次还勉强能忍，但像陈导这样厚颜无耻的当属第一人，专门将低俗包装成笑料在三部里面反反复复地使用，还自以为有趣得不行。

看这架势，明年应该还会有一部了。

不知陈导今年又会想出多少哗众取宠的三俗段子呢，还有那些尝过甜头的胸梗屌梗，肯定也会反复使用，毕竟受众还挺多的呢重复使用的不只是低俗段子，其他元素也是。

第一部思诺的笑和第二部的侦探变装秀，又在第三部里炒了冷饭。

看来以“才华”著称的陈导也有点黔驴技穷了呢明明那么猥琐，却那么自信评论区有人拿陈思诚跟周星驰比，周星驰我看的不全，只看了最有名的几部，在此仅说说个人看法，为什么周星驰的黄梗没有过分引起人不适而你陈思诚却令人作呕。

周星驰电影的标签就是无厘头，无厘头在当时本身就是非主流、嘲弄的，这些段子放到这样的语境下并不突兀。

再加上影片自带的童真视角，很容易就被轻松化解了。

而《唐人街探案》的标签是什么？

是悬疑推理，是春节贺岁合家欢喜剧。

你那些下三流的黄段子放在这里本身就是格格不入的，你什么时候见过春晚讲黄色小品跳脱衣舞？？？

况且所有的恶心段子都是从唐仁视角出发的，一个耍流氓的油腻猥琐男，和周星驰的小孩子视角完全是两回事，所以只能停留在低俗层面。

这垃圾电影太恶心了，看了这么多年电影第一次有被侮辱的感觉。

各位看客可以说过年看电影就想图个乐呵，那以后过年都别看影线电影了。

建议所有电影院都放网大，屎尿屁性低俗少数群体侮辱都往上放，那肯定全民happy new year。

拜托大家看电影有点审美要求好不好，这电影真的太糊弄人了。

1，逻辑，结构，节奏都是乱的。

逻辑转折生硬且充满bug，秦风人行道数人数，数了几千人并且精确到个数让我一瞬间不知道是推理喜剧还是科幻喜剧。

很多元素的插入都非常突兀，思诺、kiko的进入都很莫名其妙，前面也没有铺垫，对最终剧情的推动过急，也导致整体结构头重脚轻。

2，内容支撑太薄。

无论是不是喜剧作为一部有凶案、推理的电影都应该有足够的内容支撑，否则就会有让人一眼看破，甚至是乏味可陈的无聊感。

十三个类型的密室犯罪讲了三四遍，全片充斥着旁白式的表述，没有了观众平等地对影片推理的探索，只有屏幕对观众的说教，主要是这些内容翻来覆去说，让我感觉自己就像个白痴。

3，广告植入太不要脸了。

我一直对电影商业广告植入保持中立的态度，因为毕竟作为艺术品，观影体验的完整性很重要，商业植入势必会割裂观影导致出戏感。

如果能原生植入（东鹏特饮非常勉强能接受）还可以，但是非常生硬的插入，大屏、长时间的划分商业广告内容就是对观众观感的不尊重。

和平精英，京东的出现真的让我非常不适。

说不尊重可能有点过，不关心是肯定的，至少没有关心观众持续完整的观影体验。

4，主演演技真的被日本助演全面碾压。

剧本已经烂透了，日本演员演技还是保持在线确实敬业，妻夫木聪长泽雅美染谷将太三浦友和，日本出名的演员男女老少也是请了个全乎。

但是主演确实拉胯，刘昊然还是全程无表情，王宝强只会装疯卖傻，看完了只记住了长泽雅美最后流的几滴眼泪。

5，最后一点说说价值观。

女性性感非常美，应该在影片中展现，但是问题是电影视角，从哪个角度去看女性。

整个电影充满了猥琐男性视角，大胸，36D，东京热，比基尼坐摩托艇被抢，包括最后的妈妈卖身去给孩子换吃的。

从影片就能看到陈思诚眼中的女性是非常传统刻板的，所秉持的视角是传统男性居高临下的俯视视角。

真的是一部垃圾电影，昨晚睡觉睡不着的时候还在想怎么现在还能在电影院看到这种东西。

有的大哥大姐还拿周星驰电影做对比。

所有的喜剧都不只是喜剧，大话西游讲的是爱情与信念的挣扎，喜剧之王讲的是人生如戏，周星驰的电影充满了对小人物命运的悲悯与那一丝丝英雄式的希望。

喜剧只是表达形式，好的喜剧重点都在于背后的思想内核。

哎，反正这垃圾电影，逻辑混乱+内容单薄+广告满屏+演技拉胯+价值偏差，看得我难受又生气。

Q的身份有一万种可能，陈思诚偏偏选择了最low、最低级的一种。

_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯-bilibili去年1月，为了迎接《唐探3》，我不仅看完了《唐探》网剧，还重温了《唐探1、2》。

结果《唐探3》延期到今年春节档上映。

于是前几天我又重温了一遍前两部电影和网剧。

终于等到了心心念念的《唐探3》，看完电影我的第一反应是：我等了三年，你就给我看这个？

《唐探3》的票房太可怕了，一天就10.5亿，不仅轻松打破国产片单日票房记录，而且直接比第二名的5.46亿多了5亿。

然而豆瓣评分从6.8分一路降到了6.2分，看样子还要继续降下去，估计落脚点在5.5分左右，甚至更低。

本来以一天10亿的速度超越《战狼2》是完全没问题的，但以现在这个口碑，不仅超越《战狼2》无望，甚至能不能保住今年春节档票房冠军都成问题。

《唐探3》的失败主要是因为两方面问题，一是电影本身的问题，二是电影宇宙上的问题。

换言之，《唐探3》不仅作为一部电影是失败的，而且在打造“唐探宇宙”上也并没有起到什么作用。

唐探宇宙刚刚才建立起来，本来大家都很期待它能成为国产电影宇宙的代表，然而《唐探3》一部电影就毁了。

剧透分割线先说说电影本身的问题吧。

《唐探1》真的是神作，首先是黄金失窃案和凶杀案这两个案件阴差阳错地成了一个案件，产生了1+1＞2的效果，再加上最后的大反转也是加分项。

相比起来《唐探2》就逊色了不少，但也不算太差。

没想到《唐探3》连《唐探2》都不如，毫不夸张地说，直接从第一部的神作变成了烂片。

前两部的案子至少不会让你看到开头就猜到结局，但这一部真的是看到开头就能猜到结局。

电影开头就说了苏察维出居水堂的时候还没死，被小林等人送往医院，但还没送到医院就死了，你立马就能猜到是小林补了一刀。

我心想，不会这么简单吧。

结果还真就这么简单。

我们作为普通观众都能猜到结局，然而犯罪大师排名第2的秦风和排名第3的野田昊加起来都费了好大功夫才破解，这未免有点太侮辱观众智商了。

《唐探2》最后野田昊用极其夸张的表情说“好难呐”，你还以为是多难的案子。

《唐探3》开头野田昊也说，如果我们联手都破不了的案子，那肯定不是人做的。

看完电影你的第一反应是：就这？

这个案子也叫难？

这也叫推理片？

电影中还提到了约翰·狄克森·卡尔的“密室讲义”，也就是把所有密室案件归结为13种类型。

陈思诚还好意思说凶手建立了一种全新的密室类型，第14间密室。

别人密室讲义这13种类型的前提都是受害者在密室中就死了。

比如《唐探1》，颂帕死了，监控录像只有7天的记录，颂帕死之前只有唐仁进去过，颂帕死后也再也没有人出去过，这才是真正的密室案件。

而苏察维在密室中没有死，出了密室后被补了一刀才死的，这根本不能叫密室案件。

而且《唐探1》中唐仁被诬陷那才是铁证如山，百口莫辩，这个案件哪能叫铁证如山？

警方一不查碎裂的玻璃屏风上的指纹，二不查凶器上的指纹，强行说铁证如山。

首先，是苏察维推倒了玻璃屏风。

警方只要查玻璃屏风碎片，就能发现上面只有苏察维的指纹，没有渡边胜的指纹，从而推断玻璃屏风是苏察维推倒的。

更何况渡边胜身下没有玻璃碎片，说明他是在玻璃屏风碎裂前晕过去的。

其次，苏察维捡起一块玻璃捅了自己一刀，再放到渡边胜的手里。

警方只要查凶器的指纹，就能查到苏察维的指纹，从而推断是苏察维自己捅自己，然后再把凶器放在渡边胜的手里。

还有渡边胜用黄铜摆件打了苏察维，警方居然没发现黄铜摆件也是凶器，法医也没发现苏察维头上有伤。

但凡警方查一下现场的指纹，这个案件基本上就破解得差不多了，但他们就是不查。

苏察维先自己捅了自己一刀，后来小林又补了一刀，她隔着衣服都能刚好捅到苏察维的伤口上。

就算她能刚好捅到伤口上，同一个地方捅了一次和捅了两次也是有区别的，法医没看出来是捅了两次，秦风和野田昊也没看出来，而且他们两个人都没看出来。

小林补刀的时候，苏察维还叫了一声，汽车前排还坐了两个人，这两个人都没发现小林补了一刀，你们是瞎子还是聋子？

小林明明可以找机会把凶器扔了，她非要把凶器留在车上。

警方扣留了汽车，居然没发现车上有凶器，后来唐仁一下就发现了。

《唐探》前两部的bug是很少的，没想到这一部漏洞百出，从头到尾都是槽点。

这部电影还有六个编剧，就这剧情需要六个编剧吗？

还有托尼·贾饰演的杰克·贾，完全没有卵用，犯罪大师排名第9就这个水平？

犯罪大师的含金量也太低了吧。

不过一想到排名第4的林默唯一的作用是当司机，我就不觉得奇怪了。

《唐探》系列的风格都是推理+喜剧，这一部推理部分很一般就算了，喜剧部分更是粗制滥造，甚至让人不适。

其实当初《唐探2》的很多笑点就很低级，比如唐仁说前台有“大凶兆”，然后对她袭胸；

唐仁说要拍屁股走人，结果拍的是陈英的屁股。

还有奎因手稿等等等等。

《唐探3》就更肆无忌惮了，唐仁见到小林就说“好胸”，见到澡堂就说是正规的还是不正规的，见到东京就说东京热。

小林又不是穿的比基尼，她明明穿得很正常、很保守，为什么要强行说“好胸”？

唯一的解释是剧本就是这样写的，不管小林穿的是什么，只要她一出场，唐仁就要说“好胸”。

村田昭给他们出了几道题，其中有道题秦风和野田昊写的答案是3和6，唐仁说第三个空是D，因为36D。

我印象中村田昭说答案是三个数字吧，D是数字吗？

这大过年的，很多人带着小孩来看这部电影，这些笑点合适吗？

还有电梯那段，一群人不分青红皂白就把护士暴打一顿，完全是为了搞笑而搞笑。

她做错了什么要被一群人暴打？

其实回想一下三部电影外加一部网剧，所有女性角色就没有几个是正面的，要么是花瓶，要么是反派。

第一部的思诺是反派，阿香没什么作用，唯一的作用就是安排唐仁偷看她洗澡来制造笑点。

途中黄兰登还说阿香口味重，陈思诚，她可是你老婆，你写这样的台词合适吗？

第二部的陈英也没什么作用，唯一的作用是为了塑造唐仁见一个爱一个的人设，从而制造笑点。

第三部的小林仍然是为了塑造唐仁见一个爱一个的人设，而且小林还是反派。

电影最后还强行煽情，说小林的母亲林奈为了偷一个蛋糕而坐牢。

先不说偷一个蛋糕就坐牢合不合理，光是她必须靠男人才能活下去，离开了男人就活不下去，就必须去偷去抢的剧情就充满了偏见和刻板印象。

小林也是，苏察维说她对年长男人非常渴求，只要勾勾手指，她就投怀送抱，随便你怎么样都行。

你拍的是《娘道》吗？

这都2021年了，女性早就独立了，早就可以自己养活自己了。

还有检察官不顾自己的职业和身份和野田昊眉目传情，我承认妻夫木聪很有魅力，但这和妻夫木聪有没有魅力没有关系。

检察官那个时候是在工作，为什么一定要安排一个女人工作态度不端正的剧情呢？

网剧里的女主ivy是反派，另一个女主萨莎在第二个案件中稍微好一点，在第一个案件中就像个傻子一样。

也不知道是巧合还是故意的，三部电影和一部电视剧，基本上只有kiko一个正面角色，而且戏份也不多。

而且除了kiko之外，大部分女性角色都要先受苦受难，然后才会变得独立，比如思诺的养父是个变态，ivy小时候被养父性侵，长大后做演员被导演性侵，再比如小林被生父抛弃，被养父性侵……你看看美国的女性电影，也有那些经历了苦难才变得独立的，但更多的是主动变得独立，因为，不是因为有人伤害了你，你才变得强大，而是因为你很强大，所以你才没有被他人的伤害打倒。

《唐探3》的第二个败笔，也是最大的败笔，是对电影宇宙的处理。

对电影宇宙的处理，无非就是对Q的处理，以及对各个角色的塑造，《唐探3》在这两方面都很失败。

其实很多观众并不是很关心渡边胜这个案子，因为大家都是奔着Q来看的，就算渡边胜的案子拍得一般，只要Q的身份处理得好，观众也会买账。

Q的身份有一万种可能，然而陈思诚偏偏选择了最low、最低级的一种。

当我看到宋义和ivy的时候，我真的是面无表情，因为之前的作品中他们就是大BOSS，他们是不是Q都不重要，重要的是除了他们之外，还有哪些人是Q。

结果另外两个是田中直己和刘德华。

我等了三年，你就给我看这个？

唐仁呢？

秦风呢？

思诺呢？

秦风的爸爸呢？

当初《唐探2》和《唐探》网剧出了后，就有网友猜测Q是一个组织，宋义和ivy都是Q组织的成员。

我看到这个回答的时候，我觉得有这个可能，但可能性不大，因为我觉得答案不会这么简单。

结果答案还真就这么简单。

网友猜测Q是一个组织，宋义和ivy都是Q组织的成员的时候，不仅仅是我，很多网友都觉得不会这么简单，所以大家都朝复杂的方向去想。

你们可以上豆瓣、知乎看看，很多网友都猜Q是唐仁、秦风、思诺、kiko、思诺的同学丹，甚至还有秦风的爸爸、宋义的妹妹宋倩等等等等。

比如我之前就觉得唐仁是Q，因为他总是用寻龙尺破案，而且总是“无意间”把关键线索告诉秦风。

具体可以看看我上一篇文章，我写了1000多字来解释为什么我觉得唐仁是Q。

并不是我一个人觉得唐仁是Q，很多网友都觉得唐仁是Q，因为很多细节都证明他是扮猪吃老虎，深藏不露。

结果陈思诚狠狠地扇了我们一耳光，说我们想多了，唐仁不是扮猪吃老虎，他就是一头猪，他不是深藏不露，他就是单纯的蠢。

最可能是Q的人，除了唐仁之外，我觉得就是秦风了，因为《唐探1》最后他把纸立在桌子上，隐喻人都是两面的、立体的，没有绝对的好人，也没有绝对的坏人。

思诺曾经问秦风，你爸爸是坏人吗？

秦风说，好，坏，看怎么理解了。

再加上他说他当警察的目的是为了完成一次完美的犯罪，这些细节都说明秦风是一个亦正亦邪的存在。

有人可能会问，他两次抓到杀人犯，他怎么会是坏人？

还记得当唐仁把案发当天的经过告诉秦风后，秦风的第一反应是什么吗？

他说：有意思。

坤泰明明帮助他们偷渡，秦风还怂恿唐仁不走了，留下来破案，理由是：“多好玩啊。

”第二部也是如此，宋义说出他借书和去犯罪现场是Q叫他做的，秦风的反应是：这案子越来越有意思了。

所以他抓杀人犯不仅仅是因为正义，更是为了破案，他很享受破案的乐趣。

他之所以享受破案的乐趣，是因为他自己想完成完美犯罪，但他的梦想被别人实现了，别人完成了完美犯罪，所以他要找到这个完美犯罪中的不完美，从而证明它不是完美犯罪。

当然，虽然他很享受破案的乐趣，但他毕竟也抓到杀人犯了。

正如那张纸一样，说他是好人或者坏人都是片面的，他是一个很复杂的人。

还有宋义救他的时候，他的第一反应不是感谢宋义，而是宋义竟然用的是左手救他。

以至于宋义都吐槽他：我救你的时候，你想的竟然是这些，你是神是兽啊？

他满脑子都是破案，没有其它东西。

还有他第一部放走思诺，第二部放走宋义，他直接成了审判者，凌驾于法律之上。

还有第三部开头他的梦境，途中切蛋糕的问题他选择杀一个人，还说什么公平正义需要牺牲……这些细节都让人猜测接下来他会黑化，甚至他就是Q。

前两部他还是亦正亦邪的，结果第三部非但没有黑化，而是直接洗白，成了好人，而且是绝对的好人，不仅拒绝Q组织的邀请，还说什么他没有权利执行正义。

你说你没有权利执行正义，那你之前为什么要放走思诺和宋义呢？

早就有预告片说秦风为了完成Q组织的考验而杀人，你知道有反转，结果你万万没想到反转就是他没杀人。

《唐探3》从头到尾都很平庸，秦风杀人可以说是唯一的亮点，结果这唯一的亮点也是假的。

陈思诚把一个故事拆成两部电影，《唐探2》一开始就提出Q，电影结束了也不揭晓Q是谁，从而吸引你去看《唐探3》。

你等了三年，结果其中两个Q是宋义和ivy，另外两个是新角色，这个结果也太让人失望了吧。

宋义和ivy是Q组织成员一点也不惊喜，因为之前的作品中他们就是大BOSS。

田中直己和刘德华就更没什么惊喜了。

优秀悬疑片的大BOSS都是之前出现过的角色，他们两个都是新角色，之前从来就没出现过，谁能猜到他们是Q？

什么叫惊喜？

惊喜就是除了宋义和ivy之外，之前出现过的角色是Q组织的一员，比如上面说的唐仁、秦风、丹、秦父、宋倩等等等等。

比方说我之前一直觉得唐仁和秦风最有可能是Q，就算《唐探3》揭晓谜底说Q不是唐仁和秦风，而是秦父、宋倩或者kiko，我也会觉得很有意思，因为他们几个都是之前就出现过的。

但是你告诉我除了早就揭晓的宋义和ivy之外，之前出现的任何角色都不是Q，猜他们是Q都是过度解读，这就让我有一种被玩了的感觉。

在《唐探2》最后留一个悬念，让大家去猜Q是谁的人是你；在《唐探3》中说除了宋义和ivy之外，之前出现的任何角色都不是Q的人也是你。

很多人没有猜到片尾彩蛋，大家猜不到不是因为这个答案很意外，而是因为这个答案太简单了，大家首先就排除了这种可能。

早就揭晓了宋义是第二部的BOSS，ivy是网剧的BOSS，你等了三年就等到一个Q是一个组织，宋义和ivy都是这个组织的成员，什么唐仁、秦风、秦父、思诺等等等等都和Q没有关系，这也太水了吧。

正如我上面所说，Q的身份有一万种可能，陈思诚偏偏选择了最low、最低级的一种。

还有网剧中那么厉害，并且在犯罪大师中排名第4的林默在《唐探3》中只能当司机；比秦风还聪明的思诺唯一的作用就是证明秦风没有杀村田昭。

证明秦风没有杀村田昭，这个换谁来都可以，交给思诺未免太大材小用了，思诺完全有更重要的作用。

五大灵童就更不用说了，网剧中他们就是多余的，电影中他们更是多余的。

电影宇宙，就是每个角色都要有血有肉，都是不可替代的。

你看看《旺达幻视》，吉米·吴身为十八线角色都有完整的剧情。

《蚁人2》开头蚁人给他表演了魔术，后来他就私下学魔术，《旺达幻视》中他就成为了老司机。

而《唐探3》呢，只有秦风和野田昊能发挥点作用，而且秦风比起前两部智商也下降了不少，除此之外的唐仁、kiko、林默、思诺、杰克·贾等等等等角色基本都是工具人，你这叫什么电影宇宙？

而且这都第三部了，还有很多悬念没有解答，比如第一部中丹是怎么失踪的，他死没死，如果死了的话是谁杀了他，以及秦父是怎么入狱的？

第二部指使宋义的是谁，是刘德华指使的吗，还是其它人指使的，又或者是根本没人指使，一切都是他自导自演的？

网剧中杀害林默父母的人是谁？

第三部中田中直己是怎么知道秦风和秦父的事？

秦父到底是不是Q组织的成员？

陈思诚还真把电影当成电视剧来拍了，只管挖坑，不管填坑。

都第三部了，这些悬念还不解答，你想等到第几部再解答？

《唐探2》就是《唐探3》的加长预告片，本以为《唐探3》是正餐了，结果还是加长预告片。

电影宇宙是你这么搞的吗？

虽然《复联3》最后也留了很多悬念，比如化成灰的人会不会复活，怎么复活，洛基是不是真的死了，复联怎么打败灭霸等等等等，但是这些问题在《复联4》中全部得到了解答，不会说《复联3》留的悬念等到《复联8》再解答。

而且你看完《复联4》基本上就没什么问题了，就算有问题也是关于《复联4》的问题，不是之前的电影的问题，但你看完《唐探3》后还是有一大堆问题，而且很多都是之前的作品的问题，比如上面说的第一、二部以及网剧的问题。

我看《唐探3》是为了之前的作品的问题能够得到解答，结果看完之后非但之前的问题没有得到解答，反而问题更多了。

《唐探4》和《唐探5》都已经立项了，况且《唐探3》票房这么高，第四部是肯定要拍的，我就劝陈思诚一句，别再挖坑了，先把三部电影和一部网剧的坑填了再说吧。

完全泄底观后感 《唐人街探案3》终于给看了，可能我预期放得太低，最后觉得还算可以。

但过后越回味越不对劲。

实话说，评分现在5.6估计还是得继续掉。

观感上演员们除了部分人设上触雷点，演技上只要不是太出戏，我也看不出啥名堂，感觉还挺好的。

就是觉得唐仁（王宝强）太聒噪，这种装疯卖傻的恶俗梗在2021年（电影实际是2019年）尤其放在全家去影院的新年档，应该越来越是老少都不太能讨好的那种尬活了。

所以演员和演技方面不谈；我记性差前两部电影看过，但忘了很多主线的东西，懒得补课了，网剧版也没看过，加上对所谓“唐探宇宙”没兴趣，所以关于Q、侦探联盟、彩蛋角色、中间穿插的绑架案等等剧情不谈，也就是仅谈对《唐人街探案3》本片而言的密室杀人事件本身。

所以，只求一点不要和我杠什么“刘昊然帅所以好评”“这部要结合前两部还有网剧才能看懂”“支持国产推理加分”“贺岁片热闹就行”等等，我给低分一些不对味可能是原因，但最主要的原因就是在密室案本身而已。

下面开始:其实《唐人街探案3》的负面评价，除了低俗梗和打护士、一碗荞麦面之外，很大一部分原因都在于推理上的高预期低回报。

（因为电影还在上映，没有任何电影截图，做不到图文结合大家先凑合一下） 我们先回顾一下这个秦风和野田昊声称两人如果合作都破解不了，那就不是人做的密室是什么样的:在四面环水，仅一条水上走廊能到达的居水堂中，日本帮会头目渡边胜和东南亚商会头目苏察维谈判。

侍女上茶后，仅渡边胜和苏察维两人在上锁的室内，双方手下均在门外等候。

一段时间后，所有人都听到室内传出有东西摔碎的巨响，又过了几分钟，苏察维大喊，众人破门而入。

在众人眼前是摔了一地碎片的玻璃屏风、满地鲜血，腹部受刺倒地的苏察维、才从昏迷中醒来，手上握着带血玻璃碎片的渡边胜。

冲进房间的第一人是苏察维的秘书小林杏奈，随后在手下陪同去医院的中途，苏察维在车上失血死亡。

勘验证实苏察维正是被玻璃碎片刺杀，所有证据指向渡边胜就是凶手，但渡边胜称自己喝茶后就昏迷不醒，对苏察维遇刺毫不知情。

现场茶水确实验出了安眠药，但次日，上茶的侍女自杀身亡。

由于现场是多人监视的密室，渡边胜也无法拿出证据证明自己无罪，他面临极有可能是死刑的审判。

由于双方的身份特殊，该案件引发大量在日东南亚人的游行示威活动。

秦风和唐仁受野田昊邀请，来破解密室，找出证明渡边胜清白的证据。

前两部在剧情里穿插致敬了不少推理小说作家和作品，这在某种程度上体现出编剧团队也是懂“那种感觉”的。

但将背景放在推理大国日本的第三部，完完全全辜负了冲着推理而去的观众们的期待。

身在日本，那么多日本推理作家一个都没有提及，说起“密室”竟然只想到美国作家约翰·迪克森·卡尔。

卡尔也不是白提，对我们的侦探秦风来说，可谓意义重大。

在破解密室杀人的过程中，当做依据的竟然是卡尔的密室讲义。

首先，我就从这部分切入，谈谈秦风所说的密室讲义。

在推理排除中，秦风虽提出密室情况不外乎十三种，但并没有一一排列，而是在极快的语速和镜头切换里，实际仅列举出最多八种半（因为语速太快，且往后先连读序号再说情况，不知口胡省略了多少，仅能听出来的至多有八种加半截话），分别是:①不是谋杀，而是一系列阴差阳错的巧合②房间内设置了秘密机关杀人③凶手利用动物或植物杀人④众人进入密室时，凶手就藏在门口趁机出去⑤凶手在房间外刺中死者⑥死者为了逃避追杀……⑦“虚假密室杀人法”（凶手从密道或暗门逃脱）⑧“房间机关法”（特定机关遥控杀人）⑨“潜伏藏匿法”（杀人后没离开，利用房间陈设藏起来，之后伺机逃走） 这洋洋洒洒咔咔咔一节，看上去很能唬住人，但实际上呢？

我们先看看卡尔的密室讲义到底是什么。

密室讲义是卡尔于1935年在美国出版的长篇推理小说《三口棺材》（英文版名称《空洞人》）中，借其笔下名侦探基甸·菲尔博士之口所体现出的。

在说明开始之前，菲尔博士首先界定了讨论范围“假设这间密室有一扇门、一扇窗户、厚实的墙壁”。

如此还未列举，就已经从根本否决掉了秦风在排除过程中，以卡尔密室讲义为依据，竟然还是重点考虑的所谓“虚假密室杀人法”即密道、暗门逃脱的可能性。

菲尔博士将分类分为两大部分，即:A.凶手不在室内，共七小部分（凶手未曾出逃，因为实际凶手根本不在密室里。

）B.凶手就在室外，共六小部分（各种令门窗从房间里上锁的技巧。

） 虽说AB里7+6=13看似确实是十三种情况，但实际由于秦风在进行排除时，并没有从凶手出逃后上锁制造密室的方面考虑，所以真正意义上和卡尔密室讲义相关的依据，只能从A类的七部分入手，即: A1这不是谋杀，只是一连串阴错阳差的巧合，导致一场像谋杀的意外。

（意外事故）　　A2这是谋杀，但受害人是被迫杀他自己，或是误打误撞走入死亡陷阱。

（被迫的自杀或意外身亡）　　A3这是谋杀，方法是透过房间内已装置好的机关，而且此机关难以察觉， 它隐藏在家具上头某个看似无害的地方。

（预设在室内的机械装置） A4这是自杀，但刻意布置成像是谋杀。

（看似谋杀的自杀）　　A5这是谋杀，但迷团是因错觉和乔装术所引起的。

（错觉，假扮被害者已经死亡，或造成其之后仍存活的假象）　　A6这是谋杀，凶手虽是在房间外面下手的，不过看起来却像是在房间里犯下的。

（谋杀表现得如同凶手在命案发生时的室内）　 A7这是谋杀，但其诡计的运作方法，刚好和第五项标题背道而驰。

（受害者还活着，却被误认为被害） 将两版卡尔密室讲义放在一起后，秦风版卡尔密室讲义十三种里列举出的那八种半（九中），和《三口棺材》中密室讲义的对应关系如下:①即A1;②即A3;③利用动物或植物杀人这个说法比较奇怪，是用毒虫或毒蛇将被害人咬伤吗？

要是如此，在讲义对应中，其实可以属于A6的子分类A6e“被事先放在室内的毒蛇或毒虫咬死”。

用植物的话，除了利用某些有毒植物下毒，我是想不出这项讨论有什么情况可以出现，感觉有点离谱;④不在讲义列举情况中;⑤由于秦风这句“凶手在房间外刺中死者”说得过于笼统，如果把隔着窗子外捅一刀或者干脆说开枪射杀当做这种情况，那就有点过分了吧？

姑且我相信秦风不会有如此低级的思路，⑤同样也可以模糊看做A6下的子分类A6a“使用罕见的武器或选择罕见的发射物”或A6d“受害者在将头短暂伸出窗外之际被杀”。

⑥秦风这半句话“死者为了逃避追杀……”，我给后面补一句“……不慎发生意外死亡”，即A2;⑦与讲义前提冲突;⑧我不知道和②有啥区别，不都是A3吗？

如果说一个是自动装置，一个是遥控装置，那也不至于当独立的两项吧;⑨和④应该是同一种情况啊，藏门后不也是藏密室里没走吗？

由此可见，除凶手藏在密室内之后逃脱这种情况外，其他不外乎是重复或把子类型提一档充数的错误列举。

数数就会发现，仅原版卡尔A1-A7的七种密室情况，秦风勉强才说出了四种，更何谈十三种？

这时可能有朋友注意到秦风提出的④和⑨“凶手藏在密室，之后才出逃”这种情况，卡尔居然没有提出，那是不是秦风超越了卡尔，提出了新的密室形成情况？

当然不是。

我可以明确告诉你这是个老梗，并且在1938年，同为推理小说家兼魔术师的克莱顿·劳森在其作品《死亡飞出大礼帽》中借自己笔下侦探马里尼大师之口提出了新的密室讲义;该密室讲义和卡尔版类似，最大的不同即马里尼大师声称，菲尔博士对凶手是否在现场的AB大类分法中，忽略了第三种C，即“凶手一直躲在其中，直到密室被破门而入，搜查结束后才离开”。

由于该情况对《唐人街探案3》的案件没有过多的影响，所以不再过度解说。

由此，我只是想在谈及本作最大的推理噱头“第十四类密室”之前，解释下为何我要废这么多精力对讲义进行记录整理和逐条对比。

不管是十三条还是七条，选择约翰·狄克森·卡尔的密室讲义作为致敬尤其是秦风推理的重点依据，根本就是彻头彻尾的错误。

首先一点，卡尔和劳森提出讲义的《三口棺材》和《死亡飞出大礼帽》分别是1935年和1938年的作品，在此之后可能没有更加有名的密室讲义，但后时代作家在长达80多年的创作过程中，虽无法做到根本性的颠覆，但已在此基础之上对密室的定义和类型做出了太多次版本的更新与突破，而背景设定在2019年的《唐人街探案3》选择“密室之王”卡尔致敬固然合理，但忽略了最基本的、基于影片内世界观的“现实感”。

这种在今天看来意义更甚于指导性的讲义，对如今的密室诡计创新来说并没有太多实用性。

《唐人街探案》系列电影一直有一种违和感让我耿耿于怀，其实包括很多推理小说同样存在这样的问题:虽然是娱乐电影/小说，但基于作品本身的世界观，侦探在挑战的是真实的事件，在判断案情和对相关者进行说明的过程中，把推理小说家奉为偶像，和把推理小说作品当做判断和依据的致敬行为是非常迷惑的。

把推理小说挂在嘴边、谈到作家如数家珍，以及像《唐人街探案》中侦探打推理游戏排名这类基于娱乐的行为，根本就是推理发烧友做的事情，这和真正侦探该做的事情完全相反。

真正的侦探对“推理小说”的态度不是看不起就应该是无所谓，这种把虚构和现实、娱乐与本职都搞不清的半吊子到底算什么侦探？

再回到案情本身，在接手调查后，秦风、唐仁和野田昊三人在已经被清理过的现场中，发现了装饰花瓶特殊的表层剥落，推理出渡边胜曾用该花瓶击打过苏察维。

随后三人整活潜入收容苏察维尸体医院的太平间调查，发现苏察维头部有被击打的伤痕，以及身上未被医疗记录的针孔伤痕。

由于花瓶的发现，成了渡边胜是凶手的确凿证据，秦风和唐仁反而得罪了渡边胜的帮会。

秦风因营救小林杏奈，被Q利用的逃犯设计，因杀人嫌疑被捕入狱；唐仁听从野田昊的安排去泰国避风头。

在监狱当中，秦风以超越卡尔密室讲义十三种类型的“第十四类密室”看穿了真相。

经过野田昊和唐仁的努力，证实了秦风无罪，但此刻，对渡边胜的审判也即将开始。

秦风称当晚送苏察维去医院的车上很可能留着“某样东西”，该车被警方扣押。

由于法院已经开庭，只得孤注一掷，赌一把去找找看。

在路上两人又被渡边胜帮会追杀，多亏各路我也不知道哪来的彩蛋帮手，秦风先赶到法庭说出了自己的推理，唐仁也顺利拿到了车上的证物。

经过一番推理，秦风在法庭之上再次提出了“卡尔密室讲义十三种”，称该密室的真相属于超越密室讲义的全新模式，即:被害者即是密室的设计者。

原来在当晚现场，苏察维并没有喝下自己买通的侍女倒的有安眠药的茶水。

渡边胜喝完茶水后，因被苏察维某句话激怒，顺势拿起花瓶杂了对方的头，随后自己因为药效发作而昏迷。

苏察维缓过神，因为渡边胜刚好没有携带随身的匕首，而不得不改变了计划，一把推倒了屏风，捡起一片碎片先刺伤自己腹部，再把碎片划破并塞进渡边胜手中，嫁祸对方。

最后顺势到底，并叫喊，让外面的人破门而入。

原本设计渡边胜背黑锅的行为，苏察维万万没想到，自己的秘书小林杏奈在现场偷偷带走了另一片玻璃，在车上刺死了苏察维。

随后用口袋的方巾把玻璃片包裹，藏在了车上。

这就是案件的真相。

咱先不说这个密室杀人到底行不行，这时我们回顾一下《三口棺材》版密室讲义的七中类型，这种情形完全就是讲义的A4“看似谋杀的自杀”。

理由如下: 1.苏察维的目的并不是要自己死，之所以他死了是因为遇到了意外情况，即被自己人之后刺杀，于密室本身而言，他并不是被害者，而是用了苦肉计的加害者。

2.因为目的是要陷害渡边胜，在制造密室谜面的过程中，渡边胜是昏迷状态，所以对密室谜面而言，相当于是苏察维自己在进行这一切操作，完全可以看做是目的为形成看似受袭（谋杀）的自残（自杀）。

3.卡尔的A4“看似谋杀的自杀”其实主要针对一些受害者（自杀者）利用一些看似是有第二人在场的巧妙装置设计自杀，由于现场还存在现成的“加害者”，且只是让自己受伤，在做完布局后受害者（死者）依然可以动，省去了装置回收的麻烦。

所以该案件中，苏察维的操作技术含量甚至都不如典型的A4。

但看做扩充出的A4子类型，应该还是可以的。

其实在卡尔密室讲义的七条当中，从始至终没有提及的还有A5和A7两条相反的误导。

一开始我以为本案的密室是属于A7“即受害人还活着，却被误导已经被害”。

但纵观本案，密室设计者并非小林杏奈，真正的杀人发生在密室开放后，所以并不适用。

甚至说苏察维被小林杏奈补刀毫无谜题设计可言。

如果说，你看完电影觉得不是每个人都经常看推理作品，老不老梗无所谓，密室明明还不错。

纠结“卡尔密室讲义”对不对也是我在找大家并不会在意的茬，那也好，我换个方面说。

虽然说出了一个内鬼，但《唐人街探案3》可谓是把警方的能力与办案态度黑得一塌糊涂。

秦风和野田昊所谓的“这案件他俩都破不了，那就不是人做的”根本就是笑话中的笑话: 1.密室当中，苏察维和渡边胜没有带手套，全程物证摸来摸去，凶器玻璃片上有俩人的指纹查不到吗？

2.作为行走江湖的帮派老大，这么轻易能被下药，心这么大？

3.那花瓶是凶器，苏察维头上有伤，居然还要秦风他们去调查才能发现出来，现场勘查和法医是干什么吃的？

4.秦风一口咬定渡边胜无罪是因为渡边胜的身下没有玻璃渣，所以他一定是屏风碎之前就倒下的。

又没有亲自到过当时的现场，并且看的时候已经是干干净净，如果渡边胜真有心，把身边玻璃渣刨走再躺下，或者中途醒来行凶难道就不可能吗？

5.秦风他们都能知道屏风缺了一块，勘察人员没找出来？

6.两边老大在室内，屏风碎了那么大一声动静，大家居然不在第一时间冲进去，非要等苏察维呼喊？

7.苏察维是被第二块完全不同的玻璃片刺死的，法医验不出来？

8.小林杏奈当着一车人的面能补刀苏察维，就带不走凶器？

9.车扣了不搜证，警方在干嘛？

细数下来，漏洞实在是太多了。

但凡日本警方稍微再负责一点，根本就不用劳烦秦风他们大老远专程来日本了吧。

少了烟花炮竹的点缀，年味越来越淡了，大年初一比起往常不但不热闹，还格外冷清些，到处关门也没事可做，想着毕竟还是过年，做点有仪式感的事吧，买了唐探3第一场的票，早早的坐进了电影院。

结果，一进电影院就被这阵仗吓住了，最大的一个巨幕厅，人坐的满满的，看来前两部还是积攒下了相当不错的口碑。

对于第三部，其实我本来没抱太高期待，想着只要有个逻辑严密的案子，引人入胜的节奏，就算对得起我这张电影票了，但是看到中途，我心里就开始盘旋着一个念头，要二刷。

首先，是因为这部电影的细节真的很多，目不暇接，线索布置上几乎没有废笔，剧本的打磨相当用心，一开场，就用秦风的梦境交代了他想要一场“完美犯罪”的梦想，接下来整个电影的布局就开始一步步的围绕着完美犯罪展开了。

首先要问的是，这场完美犯罪，其中到底包含了几个案子？

这场完美犯罪中，到底有几个凶手？

这就是剧本最高明的地方，从表面来看，似乎只有一场犯罪，但是如果你认真的重头想过一次，其实完美的犯罪发生了三次，也就因此其实有三个凶手，三场罪案层层包裹，逐步剥开，形成了令人叫绝的螳螂捕蝉黄雀在后，而最后的一场，也是最核心的一场犯罪，才是比完美更完美的犯罪，那是罪孽最为深重的犯罪，也是永远无法被侦破，不需要被惩罚的犯罪，这最核心的一场犯罪，才是导演真正想要我们看到的犯罪。

第一层的完美犯罪当然是密室杀人，这层侦破已属不易，却没想到其实还有第二层的翻转，真正的凶手可谓是心机深重，隐藏颇深，但这还没完，在两层完美犯罪的谜题被解开之后，我们才看到真正的审判其实指向了最后一层的犯罪，那就是诱发一切悲剧的原因，是精英对贫民的掠夺，正如导演所说，这才是真正的完美犯罪。

这样的完美犯罪，从古至今，极其普遍，这些罪犯也许没有真正拿出刀来杀人，但是他们通过各种阶级优势，打造出一个强大而精密的系统，高效的实现了金字塔顶端对底端的绝对压榨，制度化的收割，把底层当做工具，当做韭菜，窃钩者诛，窃国者侯，还有什么犯罪能比这更明目张胆，更肆无忌惮，而且更大隐隐于市呢？

电影最精彩的一幕，发生在Q与秦风的那一场对手戏里，那是一场关于“何为公正”的灵魂之问，也是我二刷想重点去看的部分，Q那一整段咄咄逼人的追问，第一时间就让我想起曾经刷了三遍的哈佛政治哲学课《公正》，这套课程用了几十个小时，只讨论一个问题，到底什么是公平？

为什么这个问题值得我们关心呢？

因为，一个人对于“何为公正”的看法，就是他对善恶的准绳，就是他判断世界最基础的价值观，价值观是这个世界的根基，价值观决定了我们的立场，立场决定选择与行为，选择与行为造就结果，正是对于“公正”的看法不同，因此塑造出千万种选择，塑造了我们今天的世界，也塑造了每一个人的人生走向。

这个话题展开来很长，但简单来说，从古至今，关于到底什么是公平的讨论，有两个比较鲜明的阵营。

一个是剧中Q所代表的集权主义精英阶层，他们关于“何为公平，何为道德”的逻辑推理建立在两个论点之上：一是结果主义，也就说道德与否取决于结果，二是以边沁为代表的功利主义，就是集体利益的最大化。

因为基于结果主义和功利主义，所以对于Q来说，最公正的事就是去实现集体利益最大化，去实现结果的最优化，而过程中到底有多少底层的无辜者或弱者被牺牲，并不重要，弱者无论是死，还是承受痛苦，那都是为了实现最优结果所必须付出的代价，这就是他们的道德原则，这就是他们心中的公正。

他们对人性是悲观的，正如Q所言，他设计那一系列的游戏和测试，目的就是为了让秦风看到人性的丑陋，人类的无序，法律的愚蠢，从而怂恿秦风去认同精英们的价值观，从而加入功利主义的阵营中，通过精英的独裁去打造一个美丽新世界。

这样的观点看起来逻辑严密，而我们能够如何反驳呢？

秦风的反驳是：“你有你们，但我有我们”。

这句话听起来非常简单，但含义无穷，这个回答，其实沿袭了自约翰洛克到康德，再到近现代关于自由和人权的一系列讨论。

“你们”是把人作为客体，作为物质，作为工具，作为对象，因此可以用简单的数学计算，来衡量什么是“利益最大化”，而“我们”则是把人作为主体，在主体的逻辑之下，每个人就不再是可以被别人计算或者被牺牲掉的东西，人是有灵魂的，有尊严的，有基本人权的，哪怕是底层的弱者，也应该被保护，这是精英们无论打着任何结果主义和功利主义的大旗都无法剥夺的基本权利。

精英们认为自己能够创造更完美的公平，但终究只是催生了一场又一场完美的犯罪而已。

正如康德一再强调的：“不仅仅要将人视为实现目的的工具，而且要将人本身就视为终极目的，道德不是结果决定的，道德价值是由动机决定的，人做的正确的事情，不是为了正确的结果，而是出于正确的目的。

高尚的意志之所以高尚，并不是看它达成的效果。

高尚的意志因其自身而高尚。

即使尽了最大的努力也一无所成，它仍然因其自身而闪耀光芒，它本身就蕴含了全部的价值。

”“你有你们，我有我们”这是秦风简短有力的回答，我相信这也是电影想要传达的价值观。

而这部电影优秀的地方，是他并没有生硬的把道理强加在剧情上，它做到了把这两种价值观的冲突，以及它所带来的艰难选择，融入了剧情的每一个环节之中，秦风在追查真相的过程中，经历了一次又一次的选择，比如切面包，再比如计算过街人数，要不要救女秘书，其实都是Q在引导秦风去做出更功利主义的选择，而秦风也非常善于站在对方角度去思考，从对方的逻辑推测出了他们想要的正确答案，不说案件本身，就双方这个博弈的过程，就已经极其精彩。

秦风面临的选择之艰难，不亚于蝙蝠侠里的小丑给人们制造的困局，而在《奇葩说》的一场辩论中，小丑设定的这个选择变的更加极端了，如果一艘船上只有贾玲一个人，而另一艘船上有100个人，为了救那100个人，是不是应该把只有贾玲一个人的那艘船炸掉呢？

让我印象深刻的是，蔡康永在最后甚至不惜破坏游戏规则，倒戈选择了“不能杀死贾玲”，因为他意识到这已经不仅是一场简单的辩论，而是一个非常关键的向观众传递价值观的时刻，我们必须明白，人权之珍贵不可剥夺，人是主体而不是工具，这才是正道，这才是世界能够存在下去的道德根基。

电影多次把秦风架在两种价值观的边缘上做选择，这个设定，也让我想到了圣经里最古老的传说，就是亚当吃禁果的故事，圣经里说因为亚当没能抵挡住诱惑，吃下禁果，从此把罪带入这个世界，世世代代流毒无穷。

而电影中的渡边胜，他正如亚当，因为不能承受诱惑而做了错误的选择，这罪的恶果就在多年后显现出来，最终惩罚了自己和许多无辜的人。

很多人也许和渡边一样，曾经选择投入这个“完美犯罪”阵营的人，都以为自己不会受惩罚，但惩罚真的不会来吗？

它可能以各种方式来临，或许是背负一生的良心折磨，也许是多年以后的悔不当初，审判也许迟到但不会缺席，人都要为自己的选择付出代价。

而圣经里还说，除了亚当以外，其实还有一个人，被称为“末后的亚当”，这个人就是耶稣。

他同样的也被置身在亚当曾经的选择中，起初的亚当没能战胜诱惑，吃了禁果把罪带入世界，而耶稣这个末后的亚当却战胜了诱惑，因此可以把罪从世上带出去，成为救世主。

秦风在电影中，其实也承担着成为第二个亚当的重任，他和当年的渡边胜一样被置身于艰难的选择中，渡边胜选错了，但是这一次轮到秦风，他到底有没有能力战胜诱惑，做出正确选择，不让罪延续下去呢？

我还是不剧透了，自己去看吧。

不管怎么说，唐探三有刷新了我对国产片的印象，虽然难免还是要做很多商业性的平衡，但在核心剧情的打磨上绝对高出期待，以至于走出电影院后，我还在琢磨这个问题，三个穷人，两个面包，到底怎么分才是最公平的？

我已经有了我的回答，你的回答是什么？

先写到这吧，我应该还要去二刷，二刷之后，再来补充一些细节吧。

演员的用劲表演也救不了这破碎的剧本，杂乱无章，一出从头闹到尾的闹剧。

所谓找日本设计的本格诡计就是这个所谓的第十四间密室吗?一个已经被新本格用烂了诡计甚至不如那道一刀两面包三人的迷题来的有意思，花钱弄来这种诡计我只能说你们被日本人骗钱了。

拜托国内打算拍推理电影的制作团队专业点，不要在一个连配角都没有塑造的案子上给凶手打特写，刚开始案件复盘你就把摄像机给我怼凶手脸上，是要我自行失忆吗?最后强行升华成社会派推理更是令人恶心，在法庭上痛哭涕零的女儿杀了一个人只为了嫁祸给童年抛弃她的父亲，我拜托你杀了我吧，这什么令人窒息的动机。

打着本格的名号你好歹穿插点细节，一个泰国人没有任何铺垫莫名其妙跑到东北去找到了一个日本人的资料，而且你默认到了中华大地就人人会交流是吧，在日本还有同声传译。

谁能给我解释一下王宝强火急火燎回泰国的教堂这段有任何作用吗?放个圣母玛利亚的bgm和背景张子枫推的那一下倒是挺搞笑的，我承认你是个喜剧好吧。

弄一台机器在那里给法官洗脑，谁不知道受力不同落点不同，可你能当做直接证据吗?在电梯里打女护士的时候怎么会有人笑得出来我就想问，喜剧里的受气包角色的前提是她得是个反派或者给她塑造一个对立的角色出来，值夜班看点僵尸片也得莫名其妙被一群人打一顿的吗?作为一部贺岁档电影，你连个配乐人都懒得请，塞了一堆网上找来是音乐是觉得单曲mv长度不够要做成专辑是吧?这什么和平精英小队还敢叫过来，真就在电视剧的时候没被人骂够?当喜剧片勉强给两分，当成悬疑片我都不想打分，玩了一堆过时又不好笑的烂包袱，唐仁就像只发情的种猪上蹿下跳，本来想着过年过节的就不按照逻辑打分当成爆米花片给个两分算了，但是我的爆米花已经被唐仁在船上吐得差不多了。

为什么关于Q是谁这点，最后圆桌会议的邪教现场我没有吐槽，不好意思那个时候我已经晕厥了，眼睛闭上了。

陈思诚最让我佩服的地方就是他能边恶心人边赚钱，还连续赚了三次。

最令人纳闷的是走出影院，点开短评，无论是最热还是最新，这清一色的五星好评是人性的沦丧（我指请来的水军)还是中国电影的堕落。

当进入影院的观众不再为唐探这种电影买单时，我们就真的会有好电影了。

（大过年起了个早被喂了口热乎屎的感觉真爽，想体验胃酸翻涌?各位看官请。

或许会有人些说我言语过激，大家原谅一下我早上八点半的起床气吧，吐槽的这些点有何不对您可以指正，抱拳了）还有一个嘲忘了吐——在阿婆和奎因相继中刀之后，卡尔的密室讲义终于被人拉出来挡枪，《三口棺材》都1935年的作品了，新密室讲义更新了几版?大山诚一郎的《密室收藏家》还请先过目一下吧。

神他妈推理的最终奥义就是密室，小说都不敢这么写！

很多人在评论上说我不该把第一部经典加进来，在这里说一下。

引用下影评人托尼·王大拿在第一部的两星评价:“还算结实的骨架上附着了一堆烂肉，迷之笑点。

”第一部我承认比二三和剧好，但也就那样。

可能推理看多了点，对我来说天天吃糟糠，偶尔来碗烂肉面也不值得大吹特吹。