素媛

本来是看封面以为小清新温情片才看的，结果看得我从片头到片尾眼泪一直没停。

看完之后我想到了日本的案例，那个著名的未成年最后获死刑的案例，虽然这是一部影片，但这部影片的确起到了导演想要的关注社会上不在少数的幼儿性伤害案件，而且对于案件背后如何惩处犯人如何治愈孩子的创伤我觉得应该引起深思。

而且让我无法忽视的一点是：孩子出事后蜂拥而至的媒体，没有经过允许冲进医院询问的媒体；媒体在想要了解真相的同时，为什么不能考虑受伤害的孩子与父母？

为什么没能够保护好孩子的隐私？

当然，这是一部依然温暖的影片，孩子出事后孩子父母好友的帮助、孩子同学们的爱心、社会各界的力量......这些，都是我们所生活的社会给我们的爱与伤害。

影片结尾坏人没能重判，但生活仍在继续。

这就是这部片的特别，这样的不完美而又真实的结局，也是很久之前我看过的一句话“生活就是：在看到世界的黑暗之后仍然怀有希望的活着。

”影片之中我记忆最深的一个片段是 孩子说：“以前奶奶总喜欢说‘唉 要死了 ，唉 要死了’心理治疗师问她觉得这是什么意思，孩子说‘这大概就是活着的意义’。

”这......大概就是活着的意义了。

{PS:第一次写影评，我也不清楚为什么这次要写，这也许并不算影评，但是这是我看完之后最最真实的感受。

}

算是个人的一些观后感吧：今天下午看的《许愿》。

在看《许愿》之前，我在微博上看了个视频：《名师20年间性侵多位男学生 多人露面作证》http://video.sina.com.cn/p/news/s/v/2013-12-28/232963313547.html这件事起初是因为有7人在微博上实名举报名师张大同猥亵学生而牵扯出来的。

当时在微博上曾经关注过。

时间一长，也就忘了。

今天在微博上看到又记起来了。

视频采访了实名举报的当事人以及对这件事进行了后续报道。

那位所谓的“名师”在被举报后没多久就被原校开除了，但是，后续调查发现，即使他被原学校开除了，多家培训机构和学校仍然聘请他。

视频里面讲到我国在猥亵男性这方面的法律漏洞。

由于当事人被猥亵时已经年满14周岁了，无法对张大同提出诉讼请求。

而强奸罪只有受害者是女性时才成立。

无疑，我国的法律在这方面是相对空白的。

视频里面也有讲到其他国家的在儿童性侵方面的立法。

其中就有提及到韩国。

韩国会把有性犯罪案底的人的资料放在网上进行公示，包括年龄、身高、长相等。

但这种做法一直饱受争议。

回到《许愿》这部电影上来。

我不清楚这件事是发生在韩国把性犯罪者的资料放在网上进行公示前还是后。

但在看这部电影的时候我们可以了解到，对素媛进行暴力侵犯的变态曾经有过案底。

而韩国自2011年7月开始实施《性暴力犯罪者的性冲动药物治疗相关法律》：http://world.huanqiu.com/hot/2012-05/2749143.html 也就是我们说的“化学阉割”。

但就我个人的看法，我觉得化学阉割的作用并不大。

性犯罪者甚至有可能在进行化学阉割后心理会更变态。

很严肃地说，他自己没有了作案工具，但是他可以借用道具。

到时候这方面的证据搜集不是更麻烦么？

而另一方面，现在大部分仍然仅关注女童（女性）性侵，虽然男童（男性）方面的性侵案例较少，但并不代表不存在。

我觉得如果是立法提案的话，不应该局限于性别方面。

以上。

2013/12/29=========================================这两天在微博上看到很多关于男童被诱骗的消息：http://weibo.com/1497234571/ApA8p8QiB其实在早前，微博也曾爆过一些恋童的贴吧（我记得最后那个贴吧被封了），一些变态用零食和玩具之类的诱骗男童和他们发生性行为。

最为可恶的是，由于他们仅仅只是恋“童”，等到小孩子一长开了，就立马物色新对象。

所以，不要以为你生的是儿子就很安全了。

性教育真的很重要！

12/30

一部很值得观看的电影，它有许多类似上述值得思考警醒的地方。

素媛是个充满灵气的姑娘，不哭不闹，灾难之后说话很少但一直都在用双眼洞察着世界。

孩子是无辜的，家庭是无辜的，即使无法感同身受，我也很理解素媛爸爸妈妈所说的“真希望全世界的孩子都遭遇这件事情，凭什么只有我家孩子要受这个罪！

”伤害他人，尤其是孩子，永远不可饶恕。

电影里，为了煽情，除了坏人，导演把所有人都描绘的心地善良并能付诸行动。

但现实往往复杂的多。

例子不胜枚举在此略过。

还是感谢《素媛》这部电影，看完感觉又离这世界近了一步。

无论是什么情绪，遇上什么灾难。

人生还是像《素媛》最后那样，周而复始的继续过着。

电影没有交代日后等素媛长大遇上更多的麻烦与困难，留下了一个温暖的结局。

而人生本是泥泞肮脏，既然堕落到这个世界上，就一会问：“为什么来到这个世界上？

”一会说，“来到这个世界上真是太好了。

”的摸索着度过吧。

韩国的电影在情感呈现上一直都是很出色的，越来越多这样黑暗的话题被搬上荧幕，暴露在阳光下，也证明这国家正在重视这样的社会问题。

泪点密集的一部好片。

导演的处理方法我特别喜欢，明亮的色调和积极的态度拍悲伤的故事，因为生活总要继续，人生总要向前，创伤只是点缀，温暖才是底色，就像Wall-E里的那株小草，顽强的生命力和抵抗灾难的能力是人之所以为人的伟大。

刚看完《熔炉》又看这部，心情沉重得厉害。

同样是犯下滔天罪行，同样是相关法律不够完善严苛，犯罪分子得不到严惩，对社会的危害不可想象。

短期内不想再看同类型的电影了，太残酷，心好痛，故事的内容力量远大于拍摄的技巧。

但是整体来说故事流畅，结构安排合理。

尤其对孩子父亲、母亲和男孩的性格塑造，让故事的进行更为真实，但心里却默默的希望，这最好只是编纂的故事。

也许在失去什么的时候才会发现什么是最重要的，但是就像泰戈尔说的那样：“当你为失去太阳而叹息的时候，你也将失去月亮和星星。

”把握现在是最重要的事情。

Ps：小萝莉长得这么好看还要挑战演技，这样好吗。

花了两个晚上看完电影，并不觉得该哭。

电影里的童年时光呈现出一种色泽饱满的状态，光线适度，充足明亮。

故事情节简单，节奏并不慢，小故事一环扣一环。

虽然有对孩童令人发指的伤害，极为缓慢的愈合过程，小人物努力维持尊严的痛苦和无奈，描绘的人间却是过于温暖的。

大人理解的世界和孩子理解的世界以冰箱世界为交接。

冰箱是极为精准的意象，方方正正，沉默寡言，一拉开门就能看到摆放的满满当当的食物，是个狭小而安全的世界。

当你什么都不信任的时候，至少能够信任冰箱。

正如几个大人在医院里煞费苦心的给素媛建立起来的世界。

把一切天真的，纯净的东西小心翼翼的冷藏起来，但没人能在那儿等你一辈子。

素媛说我不想出院。

医院是冰箱世界。

回归到原来的世界之后，世间众生泥石俱下，如恒河沙。

人类的善意丰富，终不久远。

随着时间和压力的变化，人性逐渐补全和丧失，久病床前无孝子。

从竭尽全力的帮助，到厌烦，到设法摆脱。

这都是素媛要面对的事情。

世界本身比她所恐惧的更加可怕。

所以我从来不怀念童年。

包括生命在内一切事情的开头都被描述的很美好。

世界从一开始就对小孩子赋予了过多的关注和怜悯，它本身在成人自以为是的视角下像个美图秀秀，丛林法则，尔虞我诈，都被涂抹的干净漂亮。

邪恶总会受到惩罚，和正义分界明朗。

当一个人习惯在这样的无菌环境下，随着时间的推移，他们的所有认知都会被慢慢否决。

素媛要走过一条痛苦而艰辛的路，这可能是电影也难以呈现的残酷事实。

世界上的变态很多，变态是天生的，毫无理由。

为了榨干她父母的钱财指使全班同学孤立她的老师，因为排便袋暴露在外而欺凌她的同学。

他们擅于游走在法律和秩序的边缘，无一例外，都会活的很潇洒，恶行和被害者一样被人们淡忘，逍遥法外，一生平安。

更多的人像记者，将素媛的经历以知音体的标题登在头版头条，供人们消费廉价的怜悯。

矫情一点儿的会慨叹道：大家快看这个小孩，她多可怜。

小伙伴们因为她无法和自己一起奔跑而慢慢的远离她。

其他人将会对她报以背后的嘲笑和异样的眼光。

当同学们意识到”性侵犯“的含义之后，在少年时期她将成为不洁的象征（这也是另一种变态）。

学生的父母会以她为例告诫自己的孩子不要随便出门。

她将看着自己的父母一路给自己乞求不受欺凌的权利。

”可怜“成为一生贴在她头上的标签。

童年的主题从不是”关爱“”温暖“这类高大上的词语而是”磨合“。

人世不公，善意从不会得到赞美，恶意永远都不会被惩罚。

从童年时期的恶心，愤怒，吐一吐就习惯了。

然后意识到必须要生存在这个世界，必须要接受，变成和他们一样的人，摆脱”弱者“”可怜“的标签。

这条路并不是常带笑意便可面对，饮马长城窟，水寒伤马骨。

韩国电影《素媛》片长120分钟，在前30分钟就抛出了一个极端残酷的困境：8岁的小女孩素媛，在上学路上遭遇一个中年男人的暴力性侵，导致大肠与肛门脱落，不得不终生依赖人造器官。

在这里按下暂停键，如果你是导演，在接下来的90分钟，会选择哪条为主线？

一，复仇与惩罚：必须要让那个变态的人渣付出代价；二、治愈与重建：尝试让这个曾经天真活泼的小女孩重启正常的生活。

这时你会发现，第二条主线，如果要继续下去，比第一条要难得多。

作为一个普通人，光想一想，要如何设计一个如此不幸的小女孩接下来的生活，都会像愚公站在大山前那么无能为力。

这也能解释，当我们看到类似的犯罪新闻时，更多的是愤怒与问责，而不会去追踪受害者的未来。

不是不愿，而是不敢去想。

因为太难，我们自动屏蔽掉了这巨大的困境。

自己的生活已经不容易，就不要再去追问如此沉重的命运。

但《素媛》的导演没有回避。

这个不回避，直接决定了电影的高水准。

在后面的90分钟里，在悲而不煽的叙事中，几个重大的主题渐渐显露出来。

一、"单靠家人的力量是远远不够的。

"素媛遭遇的是万分之一的苦难。

什么是万分之一的苦难？

就是概率为万分之一的、这个世界极端的恶--那么她就承担了比常人沉重一万倍的伤害与痛苦。

她的父母也是这场苦难的承担者，他们会晕厥、震怒、哀痛、绝望、痛哭……这一家人就像被命运之鳄狠狠撕咬住的羚羊，被一步步拖入黑暗的沼泽。

虚弱哀嚎的人，难以自助，也无力帮助另一个人，心理救援于是有其重要的价值。

在一个了解人也尊重人的社会，当一个人遭遇突如其来的重大灾难时，这个社会就会有不辩自明的共识：不仅要为他治愈身体，也要为他治愈精神创伤。

因此电影中的心理医生坚定地说："单靠家人的力量是远远不够的。

"她不否认亲情的伟大，但在处理人性这件事情上，心理医生具有更好更专业的方法和经验。

她是对的。

如果没有专业心理治疗的参与，你很难想象，这一家人能踮着脚，踩着那一粒粒沉浮的温暖和希望，度过苦海。

不与欧美电影比，单看这部韩国电影，再反观国内的影视作品，我们仍然很难找到将心理救助提升到如此重要层面的作品，难道这就真的是我们的现实：在我们这里，受苦的灵魂就只有一味破碎枯萎下去，而不值得获得悉心的呵护？

当我们关怀一个人时，会从心灵层面去关怀他的痛楚，才能说这是一个文明社会。

二、"我做错什么了？

"生而为人不容易，就是因为苦难有马太效应，受了苦的人，会越来越轻易掉入卑微的陷阱里。

人性就是这样一缩再缩的。

素媛"出事"不久后，就要开始躲避熟人和记者了。

明明她是受害者，但家人却更害怕社会舆论对她的再一次吞噬。

她不理解，问："我做错什么了吗？

"世界的规律就是这么残酷，那些被父母抛弃过的、被父母虐待过的、被他人欺负和羞辱过的……他们的内心都有一个顽固的声音："都是我的错，是我不够好。

"无论他们外表看起来多么桀骜不驯。

证据就是，他们会一再避开生命中真正的幸福，和真正爱的人，他们在潜意识里习惯了自我矮化，习惯了残缺，习惯了自己不值得拥有被爱和幸福。

小小的素媛也是一样，她一开始是不解，但渐渐就会转换为"这一切都是我的错"的自我攻击。

灾难就是这样雪上加霜的。

要有人不断地提醒她："这不是你的错"、"这不是你的错"。

电影《心灵捕手》里那个少年天才，养成了一套"要想不受伤就先拒绝"的固若金汤的价值系统，用来抵御童年成为弃儿的深切自卑，却淬不及防地在一句又一句的"这不是你的错"面前嚎啕大哭。

这也提醒了我们的思维局限：当看到那些退缩的身躯时，我们是不是潜意识就认为，不幸的人就应该或只能一直不幸下去？

三、"我恨不得所有的孩子都遭遇一样的事情。

"电影没有回避创伤，也没有回避创伤带来的应激反应：委屈、抱怨、控诉不公平。

"为什么偏偏是我？

"被命运扇过耳光的人都会对上天发出恨恨的诘问。

素媛的妈妈，一个不忍心吃狗肉的人，在遭遇变故后，也会恨不得所有的孩子都遭遇同样的厄运，"这样至少我们家素媛就不会那么特殊了。

"虽然心怀愧疚，却还是忍不住这样想。

素媛的爸爸最开始责备妻子的想法："你也太狠心了。

"但当他真正意识到女儿一生将要面临的苦楚时，他哭了："以前我怪孩子妈妈太狠心，但狠心是我自己。

"因为女儿背负了这个世界上最可怕的残忍，她一个人背负。

命运从来就没有公平过。

我的一位博士朋友，每天都要用小白鼠做实验，她对我说，当她用手去抓小白鼠时，有时候会恍然看见有一只"上帝"的手在抓住我们其中的一些人，扔进荒凉的命运中。

区别是，她还有一些恻隐之心，但那个"上帝"，仿佛并没有，只是完全机械的偶然。

四、"这里是黑夜，当这里贴满蝴蝶，我们素媛就可以说话了。

"对"恶"的审判能够给受害者以安慰，却无法送给受害者一个时光机，回到从前。

素媛说："有时候我想，睡一觉就回到从前了，于是就会乖乖睡觉，但是第二天醒来，一切都没有变。

"更何况就像《素媛》所揭示的，公正的审判总是那么少。

要治愈素媛的创伤是非常艰难的。

心理医生无法让她开口，于是给了她一本黑底的粘贴本，和一罐彩色的蝴蝶贴纸："我问，素媛来回答，每次回答就能贴上一只蝴蝶。

这里是黑夜，当这里贴满蝴蝶，我们素媛就可以说话了。

好吗？

"素媛点了点头，于是"黑夜"上出现了第一只蝴蝶。

这次耐心的交流，象征着治愈的真义：仅靠抗争与惩罚，无法完全消除世间的"恶"，也就是"黑夜"。

无论你愿不愿意，"黑夜"就在那里。

对素媛来说，那极端不幸的遭遇已经是无法改变的事实。

对抗"黑夜"唯一的办法，只有引入 "蝴蝶"，让"蝴蝶"占据黑暗的空间，在黑暗中扩散与繁殖，改变黑暗的面貌。

而"蝴蝶"，就是爱与理解。

你无法消灭黑夜，但当你拥有足够多的爱与理解，你才不会被黑夜蚕食。

五、"为什么要出生在这个世上？

"与肉体的创伤不同，精神的创伤常常是持久的、甚至随着时间加重的。

素媛在一开始还能安慰父亲和指认凶手，但渐渐就开始失语、哭泣、尖叫，终于有一天，她轻轻地问："为什么要出生在这个世上？

"余华小说《活着》里的富贵，同样承受了巨大的苦难，却从没反问过一句"为什么要这样活着？

"仅仅是活着这个事实，他就满足了，无论被命运多么无情地压碾。

许多人为此感动，我却对这种麻木相当不适应。

相比之下，一个8岁小女孩对"生"的质疑，甚至那隐约的自杀倾向，更让我看到生命的尊严。

人不是《绿野仙踪》里没有心的"洋铁人"，可以经受任何摧残和羞辱，而不感到一丝疼痛，还咧着嘴笑呵呵地活下来。

感受不到疼痛的人，是最可怕的人，许多变态杀人狂就是因为没有对伤痛的认知。

面对摧残，有人选择忍痛前行，有人选择放弃生命，因为不堪其辱。

我们无法指责后者，那是他的权利。

就如我们无法体验到他的痛苦。

你以为他人的痛苦只是三四级的东南风，不足挂齿，结果外星人一来，给你接上一种能完全连通他人感受的触角，你才感受到，原来他一直孤独地站在十二级的飓风中。

"最孤独的人最亲切，受过伤的人时常笑的最灿烂，因为他们不愿让身边的人承受一样的痛苦。

" 《素媛》里的这句话，戳中许多人的泪点，虽然有煽情的嫌疑，但有一半的道理。

的确，独自承受着痛苦的人，会对他人的痛苦尤其敏感，长期在黑暗中的人，仅从他人的一个微小举止，就知道他在惧怕什么。

比尔盖茨夫妇在斯坦福大学的毕业演讲中说："如果你遇到令你震撼甚至心碎的事，不要逃跑，去面对和解决，那将是你改变世界的时刻。

"他们说得没错。

在这个世界上，许多人从事的事业是与他们痛苦经历相关的，一是有强烈的感同身受让他们去接近类似的人和事，二是通过帮助他人，也获得自己的救赎。

《素媛》里的心理医生，就是因为女儿被性侵后自杀，才走上这条道路的。

这些人是天使，不仅让自己活了下来，还具备了给予他人的能量。

天使的对立面是什么？

看看最近那些受了苦就去找人同归于尽的纵火犯，就知道了。

看完整部电影，让人感到很沉重，阴郁，说不出来的难受。

性侵儿童者到最后一刻还没有意识到自己的错误，还在为减轻罪行找所谓的醉酒证明。

素媛从刚开始的不愿见到父亲，到认出那个玩偶就是自己的父亲，再到最后法庭上抱着爸爸不让他犯法，看到那一幕我哭了，一是因为没有将性侵犯惩以最严厉的惩罚，二是因为素媛的懂事。

其实电影还是比较偏向讲素媛在遭遇性侵后是怎样在家人，朋友，同学的帮助下恢复的，怎样积极面对生活，怎样忘掉那段阴影的。

在这之间，我们又可以感受到浓浓的父爱。

真的是一部很感人的片子。

素媛和熔炉都是有关性侵类型的电影，如果说看熔炉你感受最多的是愤怒和绝望，那么素媛则是全程以满满的温情和爱打动人，如果说熔炉让你对这个世界失望，那么素媛则是让你觉得生活尽管有黑暗，但更多的是美好。

素媛是一个七岁的小女孩，有甜甜的笑容，乖巧懂事。

可是上天猝不及防的地把最残忍的事情加诸在她的身上。

在一个很平常的雨天，在离学校几步之遥的巷子口，被浑身脏兮兮充满酒气的变态大叔暴力强奸……..影片到这里，就开始了漫长的感动和温暖。

素媛被送到医院救治时跟爸爸说" 出事后，觉得爸爸可能会很忙，但是又觉得应该，抓住坏叔叔才行呢。

我感觉自己受伤也挺严重的，就直接给112打电话了。

”为了让坏叔叔尽快抓捕归案，尽管身心受创严重，还是坚持指认。

心理咨询的阿姨问她：在发生这事后，我们素媛，最伤心的是什么？

素媛说：去不了学校，还有爸爸妈妈因为我，上不了班，还因此花了很多钱。

那个大叔让我给他撑伞，我也本想直接走掉。

但我觉得该给大叔撑伞，不让他淋雨。

所以就给他撑了，但人们都说是我的错。

谁也不夸我。

小素媛，明明遭遇最不幸事情的是你，可是你一直都是尽可能的为爸妈着想，不想让他们担心。

你有超过年龄的懂事，懂事的让人心疼，你有最大的善良，你自始至终都没有错，错的是那个大叔。

你知道吗，你是世界上最最最美好的人。

素媛爸爸，原本马马虎虎，不太管事儿也不会与孩子好好沟通。

可是出事后，我看到他数次红了的眼眶，崩溃的神情，和玩偶买家讨价原价、与好朋友借钱的的窘迫，还有，大热天扮作可可梦逗素媛开心，细心的为素媛的挎包装上糖避免便袋声音的尴尬。

他原本一定是个大男子主义的人吧，就像我们的爸爸一样是家里的顶梁柱，只是不会表达。

可是呀，都说男人感人起来最感人。

便是如此了。

我们都能看到爸爸为素媛倾注的感情和做出的努力。

快结尾的时候，素媛认出可可梦就是爸爸假装的，帮他摘下头盔，他满头大汗，泪水和汗水混杂在一起的样子，真好看。

那一幕，最温馨。

还有荣值，与素媛就是那种小吵小闹的青梅竹马呀。

在房间偷听到爸妈说素媛出事后就一直心不在焉。

他在深深的自责，他在素媛爸爸面前大哭，为什么那几天和素媛置气，为什么那天早上没有等素媛一起走。

不然就不会发生那些事了。

每天和朋友打牌也变得无趣，会放学后到素媛家看看她回来没，然后每天把作业贴到门上。

他知道素媛是热爱学习的乖孩子呀，耽搁这么多天一定怕赶不上进度吧。

再然后，同学们每天都会过来贴上祝福语和作业，他们在等待素媛康复，早日归来。

那两扇布满便利贴的纸，都是爱的见证呀。

素媛出院后，荣值和小伙伴们坚持送她上下学，还有爸爸扮作可可梦的尾随。

在第一次经过那个巷口时，她一定想起了那噩梦般的存在，她害怕的停下来。

可是往后看，你爱的人从未离开呀。

回头看，他们就在这里，守候着你。

还有荣值爸妈的陪伴与帮助，心理咨询师的耐心引导，女警察的施以援手，大人们的捐款……..每一帧，都满是正能量。

素媛是最不幸的，她有最惨痛的经历。

可是她又是幸运的，有那么多人爱她，关心她，在乎她，帮助她。

所以你一定要好好地生活，好好的被爱。

另外看到网友解读最后五分钟是暗示素媛会自杀，我想，既然导演没拍出来，我选择相信，她在未来的日子里，幸福快乐。

还有那个人渣，不想讨论他。

脏了我的键盘。

个人觉得，这部影片比熔炉更催泪。

因为爱与恨，当然爱更胜一筹。

20世纪90年代中期到2006年是韩国电影开花怒放的十年。

十年期间韩国出现《生死谍变》、《亲切的金子》、《杀人回忆》、《春夏秋冬又一春》等众多题材多元化、“作者电影”与“类型电影”水乳交融并驾齐驱的优秀作品。

2006年韩国政府开始缩减“电影配额制”，对本地电影的保护有所放松，同时受2008年全球金融危机的影响，韩国电影一度衰颓。

随着经济形势的好转，韩国电影从低谷中快速走出，并呈现出快速复兴的趋势。

　　复苏后的韩国电影在类型创作、文化表达、产业开发等多方面均得以良好转型，整体发展更加均衡、成熟、稳健。

韩国电影注重电影工业发展，投入大量人力物力在其中，后期制作技术不断发展，使韩国具有很强的国际竞争力。

内容方面，韩国电影作品多以原创为主。

在借鉴好莱坞电影商业性基础上，更注重在电影故事叙述方式等方面的创新。

作品原创、资本运营和技术创新逐步成为韩国影视产业长青的三大法宝。

　　韩国电影开放的分级制度也是其影视作品得以百花齐放的关键。

早在1998年韩国进入金大中时代，韩国政治民主程度超越从前，韩国便正式结束影视审查制度，以分级制度取而代之。

“国家政策不能成为阻碍产业发展的障碍。

”韩国文化产业振兴院北京代表处首席代表权基永曾提及。

在宽松的政治环境下，韩国电影为现实题材类型叙事开辟了一条通路。

韩国电影将韩国历史、当下以及未来将要面对的社会问题与困境思辨相结合，将类型叙事做为创作资源，文化反思做为养料，孕育出一大批既有社会学涵义层面思考，艺术性又能实现突破，还有强大票房号召力的民族化类型电影。

　　无论是喜剧、惊悚、科幻还是伦理题材，韩国电影坚持揭露社会现实。

电影中所呈现的社会问题直接产生于这个国家民族发展过程中的现实困境。

而频发的儿童性侵问题一次次被抛到现实的台面，也被搬上电影的舞台。

《熔炉》以真实发生在光州一所聋哑障碍人学校的事件为蓝本，描写了一起性暴力引发的悲剧，以及学校的教师和人权运动者一起揭开背后黑幕的故事。

该片引发了社会对弱势团体保护的讨论。

《素媛》改编自2008年“娜英事件”，走在上学路上的8岁幼女金娜英被强行拖至附近教会的卫生间，遭到毒打和性侵犯。

法院一审判决案犯处以12年有期徒刑。

此后，对于废除儿童性犯罪公诉有效期和要求加重对性犯罪处罚力度的社会运动一直持续到今天。

　　同时，韩国电影对社会的探究也随着思想的成熟而不断进行自我的完善。

面对同样的问题，韩国电影人在不同时期可能会选择了完全不同的思考角度和叙事类型，在相同时期更会选择截然不同的表现角度与表现方式，提出不同的社会思考。

《熔炉》将视角放在司法不公与制度缺失上，希望从法律的惩戒层面对罪犯造成震慑，“我们一路奋战，不是为了改变世界，而是为了不让我们被世界改变”；《素媛》则从受害家庭心理创伤进行描述，有欢笑、有批判、有残忍亦有感动，祈愿人们给予受害者更多的空间与宽容。

《素媛》心态平和，娓娓道来，泪中带笑。

尽管对社会围观群众的冷酷、媒体不负责任的曝光、法律程序的刻板冷漠也体现得淋漓尽致，但重点还是为了展示暗夜中的一盏烛光，“最孤独的人最亲切，痛苦过的人笑容最灿烂”。

我们素媛小天使啊 一直都知道可可梦是爸爸啊 每次想到听到看到素媛 我都很难过 那么小的孩子 而且居然是根据真实事件改编 要疯了 这个世界上 就真的要畜生啊 素媛啊我的素媛那么善良的素媛 她说她也想过不给大叔打伞的 呜呜呜为什么要给畜生打伞啊 如果不那么善良就好了 即使出了事以后我们素媛还是对世界充满善意啊 可是这个世界对素媛一点都不善良