亲爱的医生

是因为太过年轻不会怀念,还是因为城市真的太美好,我们可以把家人留在那个僻壤的乡村,而自己却在城市里挣扎.医生,是个太过伟大的职业,现实的却是让人无法忍受的一些社会肮脏现象.那个宁静的村庄因为有了医生的存在有了安全感,那些没有家人陪在身边的老人们,多么害怕自己有一天忽然离去,若是安然也倒还好,若因生病该有多么不堪.冲破了内心的那道防线.被人击中的真实.逃离是内心渴望已久的奢求.好在那些不堪入耳的怀疑和讽刺没有飘入耳朵,不然该有多么摧毁医生的神圣.体制永远是适合这个社会的,而真情和相信,只能适应那么一小部分人.如果回来,村子会怎么样,他们还会觉得他是个冒牌医生吗,救过好几条人命的医生吗?我想北野完全不要感到不安,不是因为他救多少人,不是因为他曾经多么帮助那些有需求的人,而是内心的转变让他成为真正医生的时候,他的坚持和逃离.这个社会不就一直想让人逃离么.疯狂世界.

没有执照的《亲爱的医生》最后还是被走了，幸好还有年轻的医生在村上。

对于查处非法行医，深圳的公交车电视有一个栏目：卫监直击——播出执法人员如何查处非法的医疗机构。

电视上被查处的非法医疗机构：地上一堆散乱的药物、垃圾桶里散落着针头；可重复利用医用器械，竟然有用家用消毒柜消毒的……从医疗卫生角度来看，这些摊档应该被查处。

可是多次看下去，会发现这些所谓的非法医疗机构往往设在外来打工人口集中居住的龙华、坪山、光明新区里面的城中村、棚户区。

这些地方，虽然同属于深圳这个所谓的一线城市，但是医疗资源几近于无，要知道深圳的医疗资源整体就比北上广差很多，也比不上成都、武汉等省会城市。

所以这些居民要好好看上病，就近也得坐将近1小时公交到龙岗中心，才能到比较正规的医院看上病。

至于现在普遍提倡的社区康复中心，不太清楚当地设点如何，桃童所住中心区福田皇岗村有一个，但桃童没去看过病，很多打工的患上感冒，也宁愿在村里的私人诊所打点滴。

这样看来，这些非法行医的，也是在于当地有需求才会设立起来。

对于心里头等大事是挣钱回家的他们来说，在哪儿看病不重要。

只是记得老祖宗下来就有的习惯——有病自己搞不定了就要看大夫，大夫能管用就好。

现代医疗里，卫生、合理用药、要用牌照才能行医……对他们来说，应该都不属于就医前能用来判断的知识非法医生被请走、无牌机构被查封，看似合法——想必还是会有居民念叨埋怨，这以后看病不方便；被查处的执业者，也会觉得自己是在方便居民，顺便维生。

这样无端端被清走，情理上就视为为“强拆”了。

不过，下一家很快就会开业的。

一次两次查处，问题也许在于违法，这样的节目桃童都看了快一年了，还在查处，不应该怎么都能看出来问题根源不在这？

要解决，不是要加紧社区医疗门诊的设立，上门医生和家庭医生这些制度赶快落实？

还有，现代医疗的一些基础知识，起码到棚户区里的孩子长大的时候，他能有一些概念。

记的卫监直击有一集，是采访了棚户区里一位男士跑着孩子，他说他就在被查处的那个私人诊所里给孩子拿过退烧药。

电影主页：http://deardoctor.jp/电影原声专辑的购买网址：http://store.shopping.yahoo.co.jp/ebest-dvd/0000000928935.html价格为1799日元片尾那句很好听的民谣歌曲叫做：笑う花Youtube链接：http://www.youtube.com/watch?v=40lRWluzGhc如果有人特别想听这张原声的话，我可以帮忙买，下次我从日本回国休假的时候带回去，呵呵，不过可能要到元旦的时候了。

电影里的群戏调度基本都是反应镜头,调查中的问话回答第一个是他到底是为了什么在这里治病，第二个是他到底是不是个好人。

警察带着先入为主的清醒去询问缺始终没得出确切的答案，反而越问越迷糊，但他不喜欢自己迷糊，所以先入为主按照一般价值观评判，这个人为钱，是小坏蛋。

被问的人也迷糊，感觉自己被骗了吧，说起来是名不副实啊，但那个人又确实令自己赞叹过啊，生过病的人都知道遇上一个能让你从病痛中脱身或者暂时脱身的人多美好。

而到医生这里展现的是日常的细节，与患者与同事每一次的交流，正因为他知道自己是冒牌的，所以每一次都带着谦卑谨慎努力地观察当下。

最有意思的就是救被寿司卡住的老年人那里，医生的几个观察镜头，导演结尾的一个大全景处理让乡土社会的人情世故、人言可畏、小我主义跃然纸上。

医生的生活背景、处事风格、温柔的个性一下子就立住了。

三个女性角色也选得很好，护士敢扛着严肃的道德审判豁出去救命，好名声男人得了，她自己跑到后面才敢把恐惧哭出来。

三十岁的律子不顾一切地美丽着，完全脱离这个给女性上枷锁的乡土社会，对体制里的那一套道德观不带怀疑，笃定地践行着。

鸟饲阿姨最令人心疼了，温润如水，怪不得医生会因为她而甘愿舍弃自己的工作。

救人不仅仅是要救命呀，有的人为了体面而活着的，救命的同时还得救她的体面。

但所谓的“见死不救”也只有非执照医生才敢豁出去做吧，没有所谓的名头名声，也就不用强维了。

亲爱的医生，最后举着白褂当白旗投降很可爱，我也会这样，不行就投降吧，毕竟其实，每一天都得重新摸索着过呢。

这部影片中“招摇撞骗”的“医生”误打误撞成了村民心中的守护神，其实这说来荒谬但细细思考后也完全能够理解，这些百姓需要的不是一个学历高深的医学者，而是一位能让他们安心的、真诚的、有仁心的人。

这位主人公虽然不是真正的医生，但他有着并不是所有医生都具有的仁心，他会遵守和村民的约定，会学习医学方面的知识，会力所能及地为村民树立一个足以让他们安心的形象。

从某种程度上来说他就可以称为医生了。

反观现实的社会生活，“医者仁心”这四个字也并不是所有人都能做到，不是有着医学知识的人就可以称为医生了，私下收钱或是将个人情绪带到手术中的事件也时有发生。

医人者仁心者也，必得有着崇高的医德和为人为民的仁心，才能称得上是一位真正的医生。

最高明的医术是“爱心和陪伴” 乡村医生的助手说“大城市医生只把患者当病例”，在偏僻的乡村他感受到了人与人之间淳朴的感情。

只有“爱心、关心”才能救治这个世界，技术只是辅助。

所以，当“亲爱的医生”不辞而别的时候，所有人都感到了失落。

编剧兼导演的“西川美和”深刻而细致地体会到人与人之间关爱的重要性以及日本社会老龄化的现实，文学功底扎实，故事讲的很出色。

用好故事讲给人听的方式普度众生，善莫大焉！

（12.13）

一開始，看到風景如畫的村庄，童話故事般的京都小屋，以及表情搞笑的糊塗老醫生… 還以為，又是另一部日式溫馨笑鬧劇。

直到紅色跑車出現，帥哥竟然是實習醫師，就更讓人好奇導演要如何發揮『與眾不同』的才能了。

老人與小孩，是典型的村民組合，世界各地皆相同，這也是最需要醫療的環境，卻最缺乏吸引專業醫師的場域。

故事，於焉開展… 跑車，沒有選擇地便成救護車；有照無照，是否有臨床醫療知識，救人第一，管他的，誰有時間等你來討論對錯啊？

都要出人命啦！

但這一切巧合中的對與錯，凝聚出了何謂『醫德』的大哉問，沒有人能給出正確的答案，即便是了然於胸地坐在螢幕前的觀眾。

日本影壇備受矚目的新銳女導演西川美和，因自己進首都大醫院動手術的經驗，開始思考醫療制度的機制，是如何掌握人的生命？

「生活並不那麼黑白分明，謊言和真實之間有著曖昧的矛盾。

」何謂草菅人命？

一個老人老著等死的日子裡，任何片刻的短暫休克，都可能理所當然地被當作『壽終正寢』。

死亡，似乎成為猥褻的期待，卻時時扣緊人心地糾纏不已，一如藏匿某處隨時出擊的夢魘。

在這樣的氛圍裡，什麼樣的醫生能『怡然自得』地和樂相處？

電影裡，有兩個畫面，說出了故事的重點。

因吞嚥哽喉而休克致死的老人，被暗示阻止搶救的蒙古大夫，懵懵懂懂張羅配備的實習醫師，以及等待宣判的家人… 『理解』而遺憾地抱起老人的醫師說：「辛苦了，一路好走…」安慰式地拍拍背… 當然，我相信觀眾也能接著寫出下面的劇本。

另外一個畫面，是藥劑師被警察盤問時，忽然向後倒在地上，警察下意識地伸手救援，藥劑師嫣然一笑：「你救我是因為『愛』嗎？

」我要為導演熱烈鼓掌表示敬意，太美妙的人生警語，發自肺腑。

人生中有許多的偶然與巧合，迎向困境的技巧，人人可以學，而自我檢視動機的態度與胸襟，卻似乎是可遇而不可求的美德。

如同片中實習醫師的大哉問：「什麼樣的資格才算是合格醫師？

」聆聽與關懷，就夠了，僅此而已。

我們需要的並不多，生老病死，人之常情，誰也躲不過，何需掛懷？

最終，剩下的，就是那份感懷於心的溫馨體恤，不是嗎？

疼痛，是老天賞給我們的自然樂章，只有經歷過椎心刺骨的苦痛，才能漸漸品味出眾生平等的慈悲與智慧，而演奏出豁然開朗的靈動旋律；此時此刻，任何的『執照』都無法超越只有自己明白的自由奔放。

我，是自己最好的醫生；知識，只是人類的經驗分享罷了。

是一部发人深思的电影。

片中的医生原先仅是一个江湖术士，想在小乡村捞点钱，却为乡村的现状所吸引，坠入难以摆脱的人心的藤蔓，在为村里人治疗的过程中逐渐成为一个真正的医生，尽管没有行医执照，但他是个真正的医生，具有医心。

剧中的人物如警察的不停追逐，助手的逐渐仰慕，村民对他的喜爱，包括那个医疗器械销售者也对他的行为认可，或许医生对村民就如医疗器械销售者所言是一种“下意识的关心”吧。

这使我联想到了我最近看的《菊与刀》，其中对义的描写，义在日本是一种不能不执行的责任。

这部电影引起了我对“医生”这一个词的反思，什么是医生呢？

医疗器械＋治疗者＝医生吗？

恐怕还要＋心吧？

1.选题由来我的第二部作品《摇摆》票房很不错评价也很好 我本来不打算当导演的 但是大家对我的评价都很好 我觉得自己像个假导演 很慌 所以想到了这个故事 选择医生是在考虑想什么假的身份会比较好 我想找个离自己生活比较遥远的职业 加上日本经常有关于假医生的新闻 就从这些资料里整理了这个题材 当时的日本还有城乡差距的问题 比如农村缺失医生 我想到如果在偏远乡村只有这样一个医生 他一定会被奉为神明 我去采访了很多农村 才整理了这个医疗题材 2.现在日本这个社会现象是否有变化还有这个问题 不过已经有医生会系统性的去农村实习 最近十年来在渐渐改善3.怎么评价主人公电影策划是从“我是个假导演”的想法开始的 所以主人公身上有很多我的影子 所以我觉得他算不上是英雄吧 在农村里 他是村民的依靠 我照着这个想到了这个演员 他在日本很知名 本人的性格也和主角很像 因为想找一个看起来不像医生的演员所以选择和瑛太合作 剪辑的时候会看无数遍素材 我会把演员当成角色本人 所以下一部不想和同样的演员合作3.拍动物很困难 剧本上写了青蛙 副导演问这个咋整 写剧本的时候不太考虑能不能实现 但是副导演不得不实现 所以最后是副导演从东京的宠物店买了青蛙 自己用虫子养了好多天 拍电影就是这样 由很多人的苦难来实现 4.拍电影真的很麻烦 拍摄现场需要很多人 都很辛苦 所以我当副导演时觉得自己不适合 所以现在当编剧 除了很多人以为 还有很多别的因素 比如天气 青蛙不配合 每天都像打仗一样 也有压力 拍电影是很多人共同完成的 所以也很有意思 写小说的话 有纸笔或者电脑就行了 是相对轻松的创作 写小说不用考虑预算 不用去很远的地方 所以是很自由的 但是很孤独 拍电影可以和很多人合作 也会感受到天空颜色的变化 我在写小说的时候也是很怀念这种感觉的 所以会做这两种职业 5.有人说 最后医生去医院见老太太这也太甜了 这是树木希林说的 最后警察在火车站找到了医生 也有人说在那里结束就好了 每次拍电影怎么结尾我都要想很久 这部片子我觉得还是好的结尾比较适合 我的电影都是一些沉重的话题 我很担心观众的感受 他们明天还要继续活下去 为了让他们感受不太难受 所以我会选择好的结局 6.医生逃跑的时候为啥要拍护士的屁股？

可能现在这样拍会有问题 虽然他们没有性上的关系 但他们的关系很好 也是一个互相信赖的团队 我很喜欢看棒球比赛 选手经常互相拍屁股 电影里想表达一种 “这里就拜托给你了”的意思 现在就不能这么拍了

我想一定不是巧合，西川美和的三部电影里都各有一件直系主题的物件：它们是[蛇草莓]中最终让伦子目瞪口呆的同名物，[摇摆]中那座悲剧发生的吊桥，还有[亲爱的医生]中点亮黑夜的电筒笔。

从处女作到奉上电影旬报年度最佳影片的七年，故事的发生地由[蛇草莓]的城市，过渡至[摇摆]中偶尔插入东京一角的家乡小镇，到了[亲爱的医生]，画面总是被大片鲜绿的田地覆盖，实习医生相马驾驶的红色跑车成了唯一的城市标志。

要说三部电影的共同点，除了西川作为女导演十分难得地运用自如的黑色幽默，自然还有危机、谎言和信任这三个关键词。

[蛇草莓]中而立之年的伦子生活在父亲隐瞒失业与债务、母亲埋藏怨言与不幸的家庭中，而童年时期一次来自“蛇草莓”的阴影布下的多疑的种子，让她的平常心在面对改头换面回归家庭的“骗子”哥哥面前彻底崩溃。

片中一笔巧妙的侧面描写，来自早先三年级的课堂上小女孩的一句“XX的妈妈真的没病吗？

”，它让伦子的脸上第一次写满了作为武断与自欺者的尴尬。

同样说手足之间的故事，[摇摆]以一场意外开题，让逃避成性的弟弟早川猛忍受不信任与自责的双重折磨。

相对[蛇草莓]中点到即止、并未摊牌的兄妹对峙，[摇摆]中稔和猛在狱中两次对话的戏剧性转折，承担了影片相当的分量，也让稔最终毫不留情地击中了猛作为“杀人犯的弟弟”的软肋。

又是一个三年后的[亲爱的医生]，中和了[蛇草莓]前半段的恶趣味（突出表现为暴毙的爷爷从棺材中探出死不瞑目的脑袋）和[摇摆]的严肃（法庭上作为辩方律师的叔叔模拟案发现场和埋头窃喜，还是瞬间戳中了笑点），少不了江湖郎中的几次盲打误撞和笃信神医的愚昧村民插科打诨，却以伊野治颇具憨态的微笑和时有愣神的小眼睛，增添了一丝沉重的意味。

与“冒牌医生”并肩工作的相马和大竹小姐在面对警方的责难时沉默以对，药品销售员小鲑和在大城市做医生的鸟饲律子却道出了事实的一部分：就像唱黑脸的警官处于本能搀扶假摔的小鲑一样，伊野治无本行医的初衷也许是金钱，三年半的坚守却是人性使然。

而如果律子没有及时回乡探母，那位硬着头皮救死扶伤的庸医，可能是会陪母亲走到最后的人。

如果忽略[蛇草莓]开篇周治整理衣装的情节，一家四口以痴呆的爷爷为中心的一顿早餐，是西川美和的第一个镜头。

这个镜头从房间外对准餐桌，起始点介于全景和远景之间，接着慢慢推进至中景。

类似的景别和推镜头也构成了[摇摆]（稔入狱后猛与父亲和叔叔在家中发生不快的一餐饭）和[亲爱的医生]（大竹接受询问一幕过后诊所忙碌的一个瞬间）中的重要元素。

对推镜头的一次极致运用，来自[亲爱的医生]中警察与伊野母亲的一段通话，电话里警察持续的发问间，镜头从白色公寓楼房的全景推进至伊野家的阳台，一位白发母亲渐渐进入视线，镜头停止移动后似乎是惊诧地慢慢放下了握着电话的手。

相较之下，[蛇草莓]的镜头运用整体较为常规，不得不提的是一家人与上门女婿吃饭时看似信手拈来的一段黑白慢动作镜头，其间甚至为五个人物轮流各做了一秒钟定格，想来是对这欢笑一幕的嘲讽。

[摇摆]的高明之处，在于第二次探监时突然变换角度，将隔着玻璃的一对兄弟分置于镜头两侧，来暗示矛盾的产生和关系的破裂。

而[亲爱的医生]中从暗黑处拍摄伊野把手伸进桌底缝隙寻找电筒笔，用拉镜头旁观冒牌医生骑车逃离的背影，是另外两个让我印象深刻的镜头。

西川美和对于静物和细节特写的独到把握，从三部影片中也可会出。

[蛇草莓]中有伦子想方设法要戳穿哥哥时那柱快要烧完的香，而教室鱼缸里的那条金鱼，到了[摇摆]里则成了餐桌上与猛沉默对视的死鱼眼睛。

母亲葬礼餐上稔忙着息事宁人清扫饭菜，却未察觉身后打翻的酒杯暗暗造起另一场事端。

而细节特写在[亲爱的医生]中的运用更为突出：独居老人家中孩子的蜡笔画、伊野突然停住的握筷的手、一只在诊断报告上打完滚又飞走的昆虫、律子翻出母亲丢弃的药盒后在水斗里融化的冰棍。

与此同时影片中又出现了大量的远景镜头，这大概是属于西川美和的一种长短结合，如此一来，那个在远处停下摩托使劲挥舞白大褂的冒牌医生，更是在心中挥之不去了。

第一次看西川美和的作品是四年前的[摇摆]，直到昨天第三次看这部电影之前，我对它的印象是不如[亲爱的医生]和[蛇草莓]。

在叙事结构方面，[蛇草莓]的角度是同一时空内两条故事线并行，葬礼前是A-一家四口的幸福生活，B-周治的骗钱经过，而葬礼后则是A-伦子被虚伪的男同事羞辱后抛弃，接着在伤心的回家路上听到那则消息，B-周治在家中就债务问题为筋疲力尽的父母出谋划策。

[亲爱的医生]选择了非线性叙事，通过伊野治失踪前后的事件与调查的交错进行来还原真相。

而医生与卖药的在诊所内讨价还价的情节被调查阶段小鲑与两位警察的对话一分为二，则更可看出结构的细致与考究。

[摇摆]的叙事结构相比之下中庸许多，在影片的前半部分却也出现了A-猛和智惠子的床笫之欢，B-独自留守加油站的稔为卡车加油，这样微妙的平行叙述。

[蛇草莓]中伦子走了一夜回到家，里屋的父母一觉睡醒，神秘的哥哥不知去向，最终蛇草莓的出现带给观众当头一棒。

[亲爱的医生]的结尾处理很是花哨，先是站台上貌似伊野治的花衬衫男子在警察身边消失，又是最后在鸟饲太太的病床前再次出现的“护工”伊野治。

[摇摆]最后香川照之嘴角上扬，同样是戛然而止，却可以说是三部影片中唯一没有留白的。

影片几处以猛主观心理出发的声音设置，体现了西川美和在细节处理上的高明：与智惠子欢好过后时钟滴答声和女人切菜声的交替，渐渐没过叔叔来电质问的湍流声的幻觉，还有第一次庭审时耳边哥哥急促的气声。

与这些加强的声效不同，[蛇草莓]在其最后的高潮处做了一次短暂的消音处理，让伦子在这段空白中断然拒绝哥哥的“谎言”，逃离了那片深藏着童年阴影的森林。