异形：夺命舰

昨晚去了《异形：夺命舰》成都场luxe厅超前观影场，玩得很开心。

太古里百丽宫影城现场主题布置超有打卡氛围，主办方还请了COSER来扮演异形和大家互动，送了一堆周边。

不剧透地说，《夺命舰》这俩小时是我今年夏天在电影院最聚精会神的俩小时。

太久没有见到新鲜的抱抱（抱脸虫）和异形，真是一帧画面也不想错过。

宝宝异形刚出生那个画面，怎么说呢？

视觉上血腥、理性上残忍，但感性上就是有一种萌动的生机，有点可爱。

《夺命舰》全片有不少向前序作品致敬的桥段，整体画风也有点古早好莱坞的味道，特别是开篇静谧宇宙中那段一句对白都没有的叙事镜头，一点一点堆积起来影画世界的压迫感，让人有一种深入惊悚诡异之中的沉浸感。

故事整体前半段更流畅紧凑，异形含量浓度很高。

到了后半段反而高光点略略有些不够劲，比如作为每部必update的异形迭代形象，实在有点不够吓唬人，在智慧生物的极致狡黠上也没有令人印象深刻的表现。

我还是最爱四代机！

话说回来，看完《夺命舰》，我最迫切的感受仍然是《普罗米修斯》系列也快回来吧！

虽然异形主线故事很精彩，到了《夺命舰》末尾，也终于让人类和异形在生理谱系上有了实质性的交织。

但《普》系作为前传其宏大的世界观和深刻的宗教性给人无限遐想，在主题的纵深感上有着无尽的延展性，是完全不同的两种观影体验。

群友晒的周边图《异形：夺命舰》8月16日上映，异形爱好者、惊悚片爱好者可以冲，不过18岁以下特别是小孩子真的不建议。

我们昨晚观影是查了身份证的，但就算有的小影院查得不严，父母也别觉得可以钻空子，这片子国内上映基本没怎么剪，多年来大银幕上你们没见过的那些血腥、暴力、恐怖镜头都有，完全不适合小孩！

又及：片尾没有彩蛋！

（还不快谢谢我～）

不得不说，回顾这部电影的立项到上映，其实一开始我完全不看好它。

我信任导演费德·阿尔瓦雷兹的才华，他的《鬼玩人》《屏住呼吸》都可以说是现代恐怖电影中的出类拔萃的作品。

但HULU网大的初步定位，让我看到了迪士尼手下《铁血战士：狩猎》被浪费掉的血腥程度，其他一切都很好，但擦边R级的可惜无可挽回。

然而当该片被提级为院线电影时，我当时的激动恰如现在看完整部电影一样，我的年度恐怖电影，它的质量值得这一切。

《异形：夺命舰》的故事设定在系列首部曲之后，被雷普利抛出外太空的异形已经停止思考化作了一块太空陨石。

维兰德公司派出回收船只，把这只究极生物带回了空间站做进一步研究......终于干满工龄的女主rain准备带着生化人andy离开杰克逊殖民地，这座被维兰德压榨的矿产殖民地环境恶劣，流行病泛滥且永远没有太阳升起，矿工死伤无数。

然而剥削的维兰德公司直接把她的工时翻了一倍，想要离开得再挖五年。

走投无路的rain此时得到tyler等人的邀请，他们发现了殖民地上空有一艘维兰德的废弃飞船。

只要从中得到休眠舱，他们就能在睡梦中眨眼去往伊瓦迦，生化人andy有权限可以帮忙开门。

但抵达飞船时，他们才发现这是一座废弃空间站。

在空间站与小行星带发生碰撞前，一行人有36小时完成任务。

而飞船内部，还有我们最爱的生物正双向奔赴等着这些人肉孵化舱。

电影从开头就展现了其无与伦比的氛围和质感，切割陨石的场景，所有科研人员在黑暗和红光的包裹宛如行尸一般驻足观看，红色屏风的环绕让这场切割犹如生育手术。

强烈的生殖崇拜与邪教氛围融为一体，和异形本身的形态设定相互呼应，把生殖崇拜、生育恐惧和风雨欲来的恐慌营造到顶点。

之后抱脸虫对男性角色直观的生殖强迫，异形蜕皮二度孵化，墙上虫茧的造型和孵化过程，结尾处更加血腥淋漓的生产，都是崇拜与恐惧的有力碰撞，普罗米修斯和异形4结尾的猎奇升级版，这些元素的运用不亚于以其为核心的《凶兆前传》。

其实费德·阿尔瓦雷兹在《屏住呼吸》第一部中也有用相似的元素，年轻人闯屋偷盗被主人围追堵截的故事架构都如出一辙，所以在异形里他也对此得心应手。

同样导演此前作品的更多元素在电影中依次登场，像是抱脸虫首次登场时的鬼玩人POV视角，后面静默杀机的屏住呼吸，导演非常巧妙的把自己擅长的元素融入了这部异形电影之中。

除此之外，像飞船失控时的光影和镜头调度，失重酸液的精巧设计，都证明了导演强悍的实力。

大家都认可费德·阿尔瓦雷兹让这部电影回归了外太空恐怖之王的本源，猎杀追逃，密闭空间的压抑恐慌贯穿全片。

但我其实不是很认同一些媒体的一个说法——死亡空间，这部电影除了登船和空间站、飞船场景外，它和《死亡空间》并无核心上的相似之处，毕竟后者更加血腥残酷，超越生命的阴暗死亡崇拜，神印的幻觉和异形也截然不同，说密闭空间和外星追杀？

那应该是死亡空间学的异形。

当然，一部异形电影最重要的还是异形本身。

费德·阿尔瓦雷兹在电影80%的部分都完全尊重和致敬的此前的系列。

像是衔接开场的首部曲，一模一样的电脑巡航，倒放从由繁致简的首部ALIEN标题，rain和andy谈话时旁边的点头小玩具。

伊安·霍姆饰演的生化人的脸部还原，异形2主教般的半截身子。

尤其rain的女性英雄形象，拯救被视为弟弟的andy，后面的抛出情节与内衣宇航服桥段，都无一例外的对应着首部曲雷普利的英雄形象，脉冲步枪和女英雄的再度搭档更不用多说。

光头Navarro和临近尾声电梯段落的异形逼近，导演也致敬了异形3。

话说开头欠芬奇三个月的房租，是不是在说大卫·芬奇倒霉的异形3？

电影中以空间站半区名字出现的罗慕路斯，传说中罗慕路斯与雷慕斯是战神玛尔斯强暴雷亚·西尔维亚而生的两个儿子，婴儿时期两人要被阿姆利乌斯杀死时，不忍心的仆人将他们放到河中顺水漂流，而后被母狼哺乳抚养。

电影中出现了两人吸食母狼乳汁的标志，如普罗米修斯指代为异形带来火种的人与生化人一样， 罗慕路斯在此所指也是他们。

空间站中的科学家通过对抱脸虫做实验来试图改造人类，抱脸虫体内的黑水就犹如母狼的乳汁。

泰勒第一次到达空间站时看到了描绘一场瘟疫的油画，画中婴儿正在吸吮死去母亲的乳房。

这当然不只是暗示结尾的脊椎棒棒糖，而是衔接了普罗米修斯和契约。

在异形系列中，我们上次看到瘟疫般的场面，便是在契约中大卫释放黑水来屠杀工程师。

而异形也是大卫在这一步步的屠戮中创造出的完美生物，所以妄图吸食黑水的人类，也是在工程师的尸体上寻求荒谬的生机。

剩下的20%的疯狂创造，可以说是让整部电影升华和充满新意的一部分。

除了抱脸虫大突袭外，最亮眼的想必是结尾，也是对异形4的致敬。

在这么多年之后，人们终于在银幕上看到了一个扭曲骇人，恐怖谷效应拉满的由异形反哺人类而带来的异形人魔，他的诡异畸形以及猎奇笑容，都让它可以成为近几年银幕上最惊骇的恐怖怪物。

而它的诞生和残酷的铁血战士式脊柱弑母，无疑反转了异形4的结局，更像人反而更恐怖无情，这也是前面生育恐惧的进一步延续。

（补：导演已经确认凯所怀孩子的父亲正是她的表兄比约恩，所以异形孵化前捂嘴后的暧昧桥段是合理的暗示，人魔如此畸形也是因为胎儿本身就是近亲畸胎）费德·阿尔瓦雷兹对殖民地的刻画也颇有银翼杀手之感，其实我看得挺感慨的，因为我就从事这个矿业工作，确实危险也辛苦。

而且这还有个专门的特写细节，装着小鸟的金丝雀复苏器。

这是20世纪矿工检测井下一氧化碳的工具，金丝雀对一氧化碳很敏感，现在都是瓦检仪了。

所以维兰德真不是人，这2142年了还用这东西呢。

该片的配乐也十分出色，科幻的宏大和小环境紧张恐怖的段落都有着精彩的发挥。

开场的the chrysalis由复古的曲调中开始，在切割场面时转而成为人声嘈杂低语romulus的宗教惊悚风格。

后面抱脸虫追逃的run！

的强烈鼓点和电子乐完美塑造惊恐的氛围，raine的宏大曲风和女主的英雄形象相得益彰，the offspring毛骨悚然的琴弦奏鸣等曲目也是非常完美。

观众可能感觉这些ost似曾相识，因为该片配乐正是Benjamin Wallfisch，也是银翼杀手2049的配乐。

电影在异形和空间站场景的塑造上大多使用了真实的布景和实体特效，机械道具、特效化妆、皮套演员，这种传统的回归给电影中异形的登场和经典的嘴部特写带来了更大的看点。

Trevor Newlin饰演了异形，2.3米身高的Robert Bobroczkyi饰演了最后的异形人魔。

不过虽然外太空和空间站外部场景的CG特效还算不错，银色沙漠一样的行星带，空间站在火光中化作银色尘埃让人记忆深刻。

但生化人的AI换脸和第一只异形被打爆时的场面就有点捉襟见肘了，整体是让人满意的。

剧情内容上，该片延续了异形正传的同时，也延续了老雷痴迷的生化人内容。

何为人，andy的成长和救赎，人与生化人的羁绊也是电影的重点之一，而且前往殖民地前的约定，也很有契约中好大卫的影子。

这和老雷的邪恶版银翼杀手大卫当然还是有所区别，说实话，想成为人，成为没有爱，但有创造有生育能力的生殖崇拜造物主的大卫还是有看点的，可惜打着异形的名头拍邪恶银翼杀手实在是卖不出去，搞衍生剧什么的还是挺不错的。

总之，《异形：夺命舰》绝对是异形系列之中翘楚的存在，它在新时代对异形系列的意义可以说不亚于当年的几部经典。

该片很好的指明了系列未来的发展方向，并以惊人的高质量给出了光明的前景，毕竟它留下了一个女英雄和异形第一部一样的结尾，还有反叛的生化人和人体改造的新路子。

而且如今铁血战士和异形都得到了辉煌的重启复苏，犹如罗慕路斯所言，我们期待一个新异形帝国的建立。

另外关于血腥程度和删减，这部电影应该是完全无删减的。

血腥程度还是很让我惊喜的，像是酸液腐蚀，小嘴开颅和经典的破胸而出都能看到，最后的异形人魔也完整展示。

所以，请不要带不看恐怖电影的小朋友去看该片，那最后的场面和Jump scare绝对做噩梦。

想起来我当年在电影院看《咒乐园》的悲剧了，失眠。

如果说《异形》系列前作（尤其普罗米修斯和契约）可以概括为：《带着科学家老公和生化人助手，追寻物种起源——精英理想、科技哲学，及与伟伦工业的博弈》。

那么这一部就很不一样，可以理解成本文标题所示。

其实看到影片开头，我就已经感觉和以往的异形不同：场景暗无天日、尘土飞扬、污浊拥挤，大型重工业机械在工人间穿梭，和《流浪地球》第一部很像，都是工业废土末世风格。

让我一下想到“赛博朋克”：高科技，低生活。

连昔日高大上的伟伦工业，也变成了贫民区混乱街道上的一个小窗口，令人难以置信。

电影看完，我妈妈也笑道：不就几个小屁孩，还会开飞船！

我说：那是采矿船啦，他们是矿工当然会开。

《异形：夺命舰》的不同之处就在于平民视角、贫乏世界、惺惺相惜与微小心愿，这些构成了伟伦工业的另一面，更重要的是凡人乃至荧幕前每一位观众的真实世界。

首先，这些主角不是经验丰富志向“远大”的科学家和船长，而只是不堪公司压榨（不满延迟retire）的中青年，没有严格计划，打着嘴仗，一拍即合。

他们潜入公司空间站不是作死小年轻的探险，也不是满怀好奇与激动的科考，而是盗取休眠仓前往一个宜居的星球过日子。

在阳光短暂地照在女主脸上的时候，我突然理解那种“冒着未知风险出来但这一刻不亏”的感情……其次，他们的行动都还算情急之下充分合理，尽管以亲情友情为导向，但都没有特别降智，反而能让人理解普通人亲缘友缘的逻辑。

女主Rain爸爸捡回来的残次生化人Andy就被他灌输“一切以Rain为先”的指令，回归了对机器人的经典要求，他说的冷笑话我居然听懂了，莫名其妙地笑了几下，结果冷笑话家风最后变成救命关键，很精巧很伐木累的设定。

Kay怀了渣男的孩子，但两位女性好友手拉手憧憬“往事暗沉不可追，来路光明灿烂”，让人感动。

而且这个孕妇战斗力很强，虽然最后用错误的方法试图保住孩子。

据说泰勒是Kay哥哥，在快要撤退的时候他听见点声音毫不犹豫回去找妹妹，居然还救活了。

以及嘴贱小哥比约恩，虽然有点不靠谱但也在异形孵化体前面救了女主。

Andy的变化非常重要，他由于接入老生化人的芯片而升级迭代，变成了自己向往的、女主一行人更需要的聪明冷静有更高权限的生化人，从语气到走姿颇似大卫。

减少了“人性”后，他也很自然地接近更高级别的人工智能，即老生化人和伟伦公司。

其实《普罗米修斯》和《异形：契约》突出了三方博弈：人，代表偶然、脆弱、不确定性、人性感情、好奇与求知欲，追求真理；生化人及其背后的伟伦公司，代表更快更高更强，追求利益；异形：代表无差别的原始丛林法则，追求繁殖。

工程师太bug了，可能追求完美的子民吧，暂且不讨论。

这三方互相制约与刺激发展，都体现了最好最高但不同角度的理想。

《普罗米修斯》和《契约》，尤其后者那令人绝望而恐怖的结局，是公司和异形的胜利。

《普罗米修斯》中女主为了保存队友生命而要求撤退，结果伟伦老登说：你的信仰呢？

你的理想呢？

你去世的父亲和爱人怎么说？

结果女主破防了，她刚剖腹产生完异形章鱼仍哭着忍痛穿上连体服出外勤，我特别能理解她那时决绝的心情，这就是追求真理的悲壮。

但这一部Rain不买账，她和朋友是想过日子的矿工，根本不听老生化人的科研那一套。

当老生化人讲起伟伦工业的壮举，背景音乐出现《普罗米修斯》的变奏，但随即监控里复活的小鼠就被破体了，说明“进化成更好的抗病人类”是谎言，也是资本帝国拿人当矿的野心。

老生化人模组让Andy更新迭代，却教他舍卒保车，Rain很哀恸地说：Andy你还在吗？

老生化人给Andy输入新的指令“一切以公司的试验品为先”，还让Kay设定自动巡航带着样品赶快返回矿星——要真那样的话不难想下一部会拍点啥了。

但Kay不按照Rain或老生化人的指示做，而是执拗地等待Rain和Andy，Rain也机智地调换了Andy的模组，并重设了采矿船的目的地。

于是他们不忘“过有阳光的日子”的初衷，前往新家园。

Rain见到人类脸庞的孩子还动了恻隐之心。

而且他们在废弃空间站里行动的时候，丝毫不知异形的存在，从初遇、收集信息到采取相应的对策，是一套完整而合理的过程。

他们利用地形和武器也是基于自己的能力，比如用那个自动瞄准的机枪是现学的，卸下采矿船的货仓，Rain并不熟悉操作，是看贴在墙上脏脏破破的说明现学现手动操作的。

总之，以Rain为首的年轻人完全以自己的意愿、见识、经验和能力为基础而行动，具有真实性，时时牵动同为普通人的观众的心。

最后，影片用晶体管朋克和美式复古风格回溯或展现伟伦工业的另一面：重工业、环境污染、发展中星球、未知的疾病与死亡。

电影开头老式计算机的滴滴声和电流的嗡嗡声很自然地接续了异形第一部，对于地下城式的贫民窟矿区生活，《契约》开头那种艺术的、哲学的、极简清洁冷峻的风格与其是“未来”，不如说是“另一面”，它皆是建立在Rain这样的底层工人超时超负荷工作和Andy这样的残次品销毁迭代的基础上。

而残次姐弟的逃亡也改变不了什么，只是平民局部的抗争和胜利。

老生化人以及管理矿区的生化人很像Moss，相信“要想让人类变得理智是个奢望”，在铁轨问题上他们永远会牺牲少部分来保存大部分，这也是资本全球化和工业帝国扩张的逻辑。

我们小小的打工人不是没有大局意识和奉献精神，而是不想被纯纯欺骗和利用，就像骗他们黑水能帮助人类更好进化一样。

于是Rain只能拯救伙伴，带着重新“变傻”的弟弟，乘着自己的钢铁工船做一次微小的逃逸，虽然前路未知。

引用一则我很喜欢的短评结束我的感想，来自豆友@Xieirse：8.5/10，异形老粉相当满意，真《异形1.5：罗马异形建城记》。

未成年人别看，内地版应该没删减。

硬要说的话大概有一个指向英文名（Alien：Romulus）典故的镜头有可能被轻微抽帧，但我能看到的画面也已经太过炸裂。

作为外传这一部在情节创新和拓展世界观上的野心不大，黑水设定其实大卫已经在《异形：契约》里解释过了，这部对黑水的展示以及高潮展示的那个异形，其实我大概能预料到。

但也有亮眼的创意。

新作最大的惊喜反而是对异形宇宙政治经济学细节即公司意图的进一步描绘：这不正是马斯克心心念念的美好未来吗？

《普罗米修斯》以后老雷太执着于形而上抽象思辨，反而是拉美裔导演解读并进一步呈现出斯科特本人其实已经意识到但未更进一步描绘的潜在维度：永远警惕资本主义超人为了推动再生产画的大饼，帝国创立者都喝狼奶长大。

放在昌盛了半世纪不止的系列大家庭里，《异形：夺命舰》相对破落的门面似乎颇要「夺命」，不仅头一回没有明星阵容，而且主要角色全都是些年轻男女。

虽说跟《异形》同时爆火的西格妮·韦弗，此前让人记住的「无非」是《安妮·霍尔》的六秒亮相，但在电影里年近三十，身居高职，似乎能给这种渡劫逃生式恐怖片，以及这个野心巨大的系列开篇，多提供一些信服度和吸引力。

毕竟今时不同往日，青少年扎堆的恐怖片，确实量产了过多降智操作，而《饥饿游戏》《移动迷宫》《分歧者》等等系列大片早已成为雷声大雨点小的乏味标示，不怪观众提前缩脚。

因此在最开头，要先肯定《夺命舰》争气地击碎了这些刻板印象，而且顺利破亿。

也就是说，要惊吓，要抗衡，要突破，要深度，是多是少不论，反正它都能够给到。

而我们知道，风格各异的四部正传、两部前传，在这些维度上的落脚，会随着电影重点与导演志趣在动态交叉，而成品因人而异的高下判断，恰恰关乎这些内容与观众的即时期待、影史的经典判断。

《异形》系列极为有趣的一点，就在于它可以信马由缰，有牌面，但没有出牌规章。

你没有办法，更没有必要勒令它必须是怎样的。

它本质上，是个分好类别的盲盒，该有的有，不该有的，要凭个人喜好拉或踩。

电影开分时，烂番茄的83%，IMDb的7.5，MTC的64，很能说明问题。

对《夺命舰》而言，不用沉陷在小年轻的无脑级别，其实已经值得无脑冲。

不说是否悲哀，但是在恐怖片赛道上，内地暑假档乃至全年范畴，这部电影已经算是相当抗打。

看这个系列的作品，意味着对狰狞怪物的期许。

异形可怕而恶心的形象，从产出到死亡，始终是感官刺激的来源。

它的降生、潜伏、聚拢、袭击、杀戮，是明面上要走的必经之路，而每一部怪物的规模、速度的迅疾、进化的形态、遭遇的对手，则会在故事中调配出不一样的刺激。

《夺命舰》的惊吓性可谓充足。

细致特效一如既往地体现了工业实力对观众沉浸观感的拿捏，这点毋庸赘言。

值得多说两句的是音效，《屏住呼吸》系列的导演费德·阿尔瓦雷兹，显然有在沿用自身经验，并结合《寂静之地》等电影的形式，让生化人安迪带队穿越满是抱脸虫的舱室时化繁为简，从大银幕到观众席，通过声音的消弭来形成在场的闭环。

相比其他场景配乐或声响予人震荡的通感，这里显然别有意趣。

至于惊吓，剩下的还是看嗜血程度。

《夺命舰》虽然满是少男少女，但是很「可贵」地，没有心慈手软。

一方面，自从登上舰船之后，人与怪物之间的遭遇战贯穿始终。

观众在密集的跳跃式惊吓之中，就跟片中人物那样，难以获取绝对安全的宽裕时间，来放松片刻神经。

由始至终，没有掉线。

人为划出一定的安全空间，再出其不意地摧毁，这是主创乐此不疲的功课，也终究成就了电影最让人为之疯狂的末段，即在相对的风平浪静间，理应能在冬眠舱里得救的凯，直接生出掺杂人类基因的新型异形，通过超越预期的凶残与放飞，把电影往惊悚高处再送一层。

就像是《异形》，当女主蕾普莉以为安然无恙的时候，不料异形跟着她进了救生舱。

又像是《异形2》，当女主蕾普莉以为虎口脱险的时候，不料异形母后跟着她来到登陆船。

还像是《异形4》，当女主蕾普莉以为全身而退的时候，不料异形「孩子」跟着她来到飞船……

《异形》说是类型片的套路模式，没有问题，说是《夺命舰》在通过既定模式做出致敬，也没有问题。

它本来就顺接《异形》时间线，后推二十年，让那只被蕾普莉弄出机舱、漂流太空的异形，再次因为维兰德公司的贪婪，成为大规模杀戮的怪物。

那嗜血的另一方面，则要提及电影依照前作的成功模式，继续炮制人类死亡的奇观化展示。

而且，「嘴贱的人不得好死」，这样一条金规玉律，除却《异形4》的约勒，在《夺命舰》里得到系列性的贯彻。

于是，比约恩活活被异形的强酸烫坏、烧死及至炸裂，是板上钉钉的惨死范例。

其他人类与生化人，还有异形，肢体断裂、穿胸溅血、爆头留浆等等，则是常规操作。

可以看到，带有致敬意思的《夺命舰》，有重走当年路的劲头。

最相像的，自然是开天辟地的《异形》。

两部电影，都有血拼到底的大女主，都有一支伤亡惨重的小团队，都有生化人，都有毫无经验的厮杀、捍卫，都有最后归于未知的远航。

在这样一个运转模式下，新任女主蕾恩实际上跟蕾普莉一样，具有强烈的工具性。

这里说的工具性，除却需要承载观众视角，活到最后，还有这样一个人物成为英雄的价值。

很显然，女性身份在当年男性英雄充斥银幕的背景里，新鲜，而且令人振奋。

直到如今，哪怕女性英雄剧增，在数量上还是远远落后，关乎女性主义的内涵，始终可以挤出。

何况她们本身，不仅体现了力与美，而且体现了过人的智谋。

比如这次，通过关闭重力，在失重环境下对抗异形大军，既显得聪明，也贡献了电影视效章节的华彩一段。

从《异形》到《夺命舰》，还有一个变化，那就是软色情的削弱。

当年选择女性，选择西格妮·韦弗，除了创新需求，也是有意满足占据多数的科幻片、恐怖片男性观众。

到最后一段，她穿着超低内裤，预示一切归于平静的时候，突然出现异形的手，具有戏剧性反差惊吓之余，自然也有挑逗性的表演。

一路到《异形4》，法国导演让-皮埃尔·热内让这具女性身体在比对其他怪诞的失败试验品时，完成了某种激进的进阶表达。

再到前传两部，男性身体比重的提升多少有了一些与时俱进的消解。

再到《夺命舰》，年龄的下降，或者说定级上更多的商业考量，摆脱了一定的消费属性，但与此同时，它针对女性，放大了一些身体表达。

在《异形3》，为了杀灭腹中的异形母后幼体，蕾普莉不惜跳进熔炉，成就一段英雄传奇。

但即便如此，受到当年克隆技术启发的《异形4》，让她「复活」成带有异形基因的克隆人蕾普莉八号。

从被动担任的「受孕者」，变成「杂交」后代，代际关系的颠覆，是对人性、兽性的一道冲击。

自己成了自己最嫌厌的敌人，对敌人群体有着天性上的亲近甚或体恤，而自己又成了自己希望成为的更强大个体，那么，杀死自己就成了一个格外可悲的动作。

尤其是最末，混杂异形与自己基因所产出的后代长出了眼睛，杀死生理母亲异形母后之余，又无力地见证了精神母亲蕾普莉对自己不得已的含泪扼杀。

这一幕成为经典，理所当然。

《异形4》《夺命舰》最后的叠加高潮，有在仿照《异形4》，虽然还比不过，就像整部电影，在延续《异形》的模式，但更想成就《异形2》狂轰滥炸的如虹气势，其实不是纯以哲思取胜。

然而这并不代表它缺乏相关表达。

比起两代之间的伦理探讨，《夺命舰》偏向于对分娩动作的探究。

它有更直观的分娩镜头，哪怕是比约恩死前所面对的异形形态，实际上都是一个母体的表达，更不用说最后凯真的有在生产。

往常从宿主胸口或从背后破出的异形，这次直接动用了分娩的形式，达到了电影的骇人效果，也让他们与它的对抗，充斥怪诞的道德雷区。

女性在《异形》系列里，被换着方式探索身体话题。

对自我的掌控，由他人的剥削，连带着黏黏糊糊的后代伦理，构成苍茫宇宙里的另一种苍茫。

而片名「Alien: Romulus」就跟《普罗米修斯》一样藏有讯息。

夺命舰名为罗慕路斯号，片中还出现了雷慕斯号。

罗慕路斯是雷慕斯的孪生兄弟，罗马就是由他创造。

被父亲的兄弟阿姆利乌斯逼迫为女祭司的拉维尼亚，遭遇战神玛尔斯强暴，生下这对双胞胎。

阿姆利乌斯起了杀心，她的仆人不忍，就把他们放入篮中，逐水而下，后被母狼收养，另一说法是与母狼同被唤作「lupa」的妓女。

至于「母狼乳婴」，则是罗马城至今的标示。

母狼乳婴权力的争夺，对女性身体的侵犯，对母体的吸吮与依附，被异族抚育，开创新天地等等情节，都可以在《夺命舰》乃至《异形》系列里找到对应的譬喻或关联。

此外，正传里相对模糊的殖民惨状，在后面的电影里渐渐有了直接展现。

几个年轻人在污糟混乱的环境里，同样饱受资本与人性的消费和伤害，前去「夺命舰」，可谓某种逼上梁山。

比起后知后觉是公司在草菅人命的蕾普莉，他们甚至有着更早的反抗意识。

又因此，比约恩他们对生化人安迪视若工具乃至弃如敝履的轻视，又让受害者成为某种意义上的加害者，这多少增加了一点对人性的讽刺。

身体寓言叠合奴役现状，是《星球大战》《神盾局特工》等等牵涉太空的各种故事所热衷表达的警醒。

《夺命舰》比之前面三部长片，再浅，也是有的。

而无论如何，这都是一道护身符。

（原载于虹膜公众号）

经历了《契约》灾难性的表现之后，新的《异形》对于系列老粉丝来说真的是非常惊喜，抛开了前两作晦涩又没有表达清晰的哲学思辨，这部新作将更多的精力注入到曾经熟悉的密室猎杀逃生配方。

简单，纯粹，却又是粉丝影迷们梦寐以求的回归。

相较于吃力不讨好的前作，复古又不失现代的场景塑造把前作和新千年的世界观很好的结合在了一起，阴暗狭长又杀机四伏的空间站通道更是把观众重新拉回到了45年前第一次在银幕上见到这只怪物的恐怖氛围。

影片大量使用了真实道具和布景，费德·阿尔瓦雷兹对于原作的尊重程度甚至在某种程度上比系列的始作俑者雷导更高。

让我在观影时开玩笑地感叹雷德利斯科特在拍所谓的前传时究竟懂不懂异形 ( 不禁 也让我想起了这么多年他和影迷编剧之间对于银翼杀手主角 Deckard是否是个合成人的争论，这也是他的老传统了）。

本片英文名来自于古罗马开国皇帝罗慕路斯Romulus，相传在建立罗马城邦后他亲手杀掉了自己的亲兄弟雷慕斯Remus。

Romulus和Remus不仅是剧情发生地Renaissance复兴空间站的两个模块，更是隐含了电影中那些对于兄弟姐妹亲情责任的探讨，从生化人Andy和女主Rain之间的互动与人物成长就能看出导演的用意。

更加延伸一些，这个标题也在一定程度上暗示这部电影在风格上是1979《异形》的精神兄弟篇。

而且，Romulus这个单词有7个字母，也侧面说明这是异形系列的第七部正传银幕作品（异形大战铁血战士除外）

再说个有意思的细节:片中一闪而过的一副油画， 是法国画家 米歇尔·塞尔创作于1720年，现藏于马赛美术馆的《 马赛维尔酒店 1720 年瘟疫Vue de l'hôtel de ville de Marseille pendant le peste de 》，很多观众以为这是和罗慕路斯成王的故事有关，但其实这幅作品暗示了异形如同瘟疫一般爆发后主角团一行的命运。

这部电影又是费德·阿尔瓦雷兹一次以小博大的成功尝试，8000万美元的预算所营造的视觉效果和观影体验都远超《普罗米修斯》和《契约》，当然相比而言更合理的人物塑造和情节安排功不可没，影片在开场埋下的种种伏笔随着剧情的推进都一一收回（沙马兰你TM好好学学！

新片《圈套》拍了什么玩意儿），影片中每个高潮段落都非常有创意的与异形本身的生态设定和宇宙太空的背景有机结合，这个功底从费德的银幕处女座《不要呼吸》就能窥见一二。

虽然少不了类型电影“强制降智”的桥段来推进剧情，尤其电影中两处主角团一行的骚操作让我血压爆表，但是一想到前两作从头蠢到尾的那种理塘般的纯真，这些都是可以谅解的，毕竟顺风顺水的话这部电影也没得啥看了。

费德·阿尔瓦雷兹再一次证明了呈现室内逃杀的戏码他依旧是T0，而这也是希望异形原汁原味回归的影迷们最需要看到的。

当然让老影迷最大呼过瘾的就是其中对于异形系列的种种致敬， 费德·阿尔瓦雷兹也承认了他从老四部曲里吸取了相当多的灵感。

观影结束后趁着记忆还新鲜赶快罗列一下：电影开头的20世纪Logo淡出时的音效和《异形3》是一样的，标题和第一部标题的变换方式也一样

最开始吃饭的场景背后有个喝水小鸟，是第一部里出现的一个道具，在《契约》里也作为彩蛋出现

片中空间站里生化人科学家Rook的形象就是第一部中扮演生化人Ash的伊安·霍姆，甚至情节安排上也差不多，老爷子已经于2020年去世，一路走好！

说到剧情，这部电影基本上致敬了初代《异形》的框架，而很多镜头和台词都能在前四部中找到原型。

影片中的生化人Andy说过一句“ I prefer the term artificial person”来自于1986年《异形2》中由兰斯·亨利克森饰演的生化人Bishop的台词。

Andy的另一句台词“Get away from her, you bitch” 相信只要看过异形系列的影迷都知道女英雄Ripley在《异形2》里的这句经典台词了吧

剧情中出现的黑水储存罐全息影像更是将《普罗米修斯》和异形正史连接到了一起

电影中很多的镜头运用也是直接致敬了异形一到三，其中最熟悉的包括这个异形贴脸就是《异形3》中的经典镜头

最后大决战和《异形4》的展开几乎一样

早在电影开拍前，很多人就发现了这个隐藏在开拍首日媒体照里的彩蛋，背景中那个紧急通讯电话并不来自于异形的电影作品，而是2014年上市的游戏《异形：隔离》中主角的存档点，这个道具在电影中也有相当大的作用，可以说导演真的是非常雨露均沾了

能想到的就这么多了，如果还有还有其它的欢迎讨论

（此篇笔记有剧透，不想看剧透只看前七段） 昨天选了一家最便宜的电影院买了今天的票，厅挺小的，买的时候我看还没卖出去几张，今天下午一去发现这场人真不少，最烦人的是，我旁边的位置不但卖了出去，还卖给了两妹子。

这俩人从电影等待时间到片头曲都一直在旁边因为按摩椅转的事咯咯咯笑个不停，然后开头激光切割石头变成异形的横截面，她突然也咯咯咯的笑，我都不明白她到底觉得这画面哪里搞笑了。

好不容易不笑了，俩人就在我边上小声曲曲个不停🙉，其实说话声音真的不大，但是当你想专注于电影画面时旁边一直有时有时无且无规律的低语声，真！

的！

很！

烦！

画个圈圈诅咒她俩倒霉一天的。

苦中作乐的是，由于旁边人的存在感很强（她俩在我旁边嘚嘚仿佛这个电影院坐满了人），真的减轻了看电影的恐惧感，要说这部是我在电影院看过的第二部惊悚电影（两部都贡献给异形了），很难想象我之前在电影院看契约的时候都是恨不得从手指缝里看，这部基本上没咋觉得可怕，可能本身电影的惊悚感没有那么足，都是一些基本的突然袭击，前期紧张气氛，不能出声挑战，怪物突脸啥的，攻击性比较弱，加上我这几年在恐怖片中泡着，承受能力大幅提升。

如果满分十分，惊悚感这块我给三分吧。

但是仍然不建议带孩子看哈，前几天在小红书就刷到有人想带九岁的孩子去，我的个天爷爷，不知道她脑子里想的啥。

想让孩子看还是等上流媒体了在家里电视机观摩吧。

不过值得一提的是，导演真的模仿（延续）了异形初期的风格，对异形的拍摄还是挺有复古感的，异形出来的画面很多都是局部特写，比如长尾巴甩来甩去，在背景里爬行，异形的双层口器，哗哗流的哈喇子特写等等，基本参照了老版对异形的拍摄手法，虽然致敬，但是这可能也是惊悚感降低的原因。

剧情上没有什么太大的新意，基本是吃老本，毕竟属于延续正传系列（我个人更喜欢前传），感觉，可能，也拍不出什么新花样了。

剧里的一些角色的道德矛盾点我其实个人并不是很认同，比如小小的举个电影里例子:为了救十几个人，让你关掉通道害死三个人，你会同意吗？

就出这种类型的选择题我觉得真是千人千样。

电影里其实我还是比较支持仿生人的冷酷无情（这样说是不是显得我太冷血了），虽然我现在看见仿生人就觉得他们一定是反派，但是深知真相的我有时候还是想站在上帝视角给单纯无知的主角们一巴掌清醒清醒。

（…………分割线…………） 之前看小红书有人说让女亚裔先死有点打破了异形里先破茧男人的规律，好像确实是有这个。

亚裔这个角色其实还挺酱油的（女亚裔说了非常标准的汉语）前面看她特爷们特厉害，遇上抱脸虫就怂了，还怂恿女主角放弃开门救同伴，然后自己就第一个领饭盒了…… 另一个人说这次仿生人用的黑人，某种程度上来说像是返祖了黑人奴隶的时代😂妈呀说真的现在想到这个吐槽还觉得好笑。

真的这个黑人演员我看他挺眼熟的，但是搜了一下好像并没有看过他其他的作品。

他的脸长得实在是太委屈了，每次镜头切换到他我都得在心里嘀咕犹豫几下他这个时候到底是处于正派人物还是反派人物。

对于救人那段看得我也挺无语的，电影里不止一次，应该是屡次进行了道德选择，刚开始是说少数人并多数人之间的选择，后来又变成了自己和他人的选择用来对比仿生人的过分理智不同于人类也不会被人类接受，我倒是支持冷酷一点，男主表弟带着女朋友跑甚至把主角俩都强行留在了抱脸虫满地跑的危险舰上，怎么没人站出来攻击他没道德啊？

整个电影里，主角里活的最久的一是女主角，二是男主角，都没有表现出对异形的恐惧和被震慑的感觉，相反他们觉得自己能行。

那么大个怪物，妈耶开门俩人就都搭进去了，还是想着开门，要是没有主角光环你俩早死八回了知不知道？

感觉这部里异形的战斗力不是很强，当然最后导演整了一个人形异形，摒弃了传统大脑勺和阴暗爬行，这玩意乍一看还挺像普罗米修斯里的工程师，也倒是说得通，回推过去嘛，就是不知道为啥它把他妈妈给吃了，我看之前异形里对妈妈还是挺看重的，难不成因为人类基因过多所以就多了冷酷无情？

电影的战斗高潮都挺好看的。

失重杀异形和电梯撸异形，甚至异形救女主到人形异形和女主间的搏斗都挺有前作的影子。

最后说一下我不太理解的地方，这个夺命舰一直拿抱脸虫做实验，从它们里提取一种黑色的物质，这种物质可以起死回生然后生出异形，我不理解，这玩意生出来的异形和直接用抱脸虫贴脸生出来的异形不一样吗？

女二用那个东西生出来的是人形因为她本来就怀孕了，如果普通人注射后产下的难道不是普通异形？

公司想拿移民做实验，直接散播抱脸虫不是一样吗？

难不成注射后产出的异形会携带更多的人类基因？

《异形：夺命舰》公映，作为异形粉丝怎么少的了我呢？

故事发生在第一部“诺史莫号”星际拖曳船生物入侵事件后20年，而该片呢，其实是《异形》系列电影的综合之作。

包含了第一部的概念和深空幽闭恐惧（以及老款仿生人）、第二部的雄峰异形巢穴战斗+女主手端脉冲枪重回战场、第三部的脏科幻范儿+山寨队友，第四部的混血逆种之战，当然还有《普罗米斯》等两部前传的勾连回溯，反正就来了一个大合集。

该片也算把我埋藏多年的“异形之血”成功唤醒，所以借着新异形电影的公映，咱们在这里为大家系统地介绍一下异形这种生物，英文Alien，学名Xenomorph 毕竟咱也是写过异形书的人，虽然书不算成功，但俺当年为了写书，还是翻遍了国内外各种“文献”，前后折腾了一年的时间，意外收获就是把这种生物的系统了解八九不离十。

如今原稿也找不到了，这些内容却早已印在自己脑海里，是时候抖搂出来了。

关于异形的生物学内容，可不是俺现编的，都是来自于官方设定，确切地说，是《异形》系列经过6部电影（4正传+2前传），对这种生物特性的设定。

而《夺命舰》主要也是建立在前辈设定基础上，新货不多但也有，所以这里跳出电影，咱们只聊异形。

偏资料型文章，俺尽量用大白话尽量说得有趣一些。

伟大的起源——生物兵器异形的遗传特性，还要追溯到两部前传——《普罗米修斯》《异形：契约》。

这里简单说下，详情可参考俺给《契约》写得旧作：神奇的异形在哪里？

“10+2”个问题解读《异形：契约》都知道，异形最初，是巨人族（工程师）开发的生物兵器“黑水”（学名化学试剂A0-3959x.91-15），一种对生物体污染能力非常强的活性基因液体，有着很强的挥发性，可通过吸入气态和体外摄入的方式感染生物体。

这玩意平时放在由滑石制作的圆柱形安瓿瓶里，容器对环境非常敏感，别说搬动了，周围温度和空气流动发生变化，就能容易导致黑水泄露。

黑水对生物体具有毁灭性的伤害，目前已知作用：★被感染者有酸性血液★新陈代谢速度飙升★体能暴增，极具攻击性★DNA入侵，融合并强化被感染者的优势基因说白了，就是变异了，污染生物会变得跟丧尸一样。

对了，还有一种“间接感染”，就是《普罗米修斯》女主角，黑水不但修补了她生育系统（原本无法生育），还“1天怀胎”生了一个怪物。

不是女主角间接感染，而是她的胎儿“间接感染”，从而生出一个克苏鲁。

这种感染方式，在《夺命舰》里有过更加鲜明呈现。

但是，这种黑水有个致命缺点，没有遗传性。

感染就感染了，被感染者无法继续传播，直到耗死或被杀，作为一种兵器，这种杀伤力还是有限。

PS，还记得《普罗米修斯》结尾，从工程师体内钻出的蓝色怪物蓝魔（Deacon）吗，这玩意为啥后面就不出现了，自生自灭了呗，这种初代生物兵器只有攻击性，没有进一步遗传物种的功能。

到了《契约》中，仿生人大卫-8，在巨人族的伊甸园星球山洞里，搞了10年科研，还拿女主角做实验，终于开发出了具有遗传性的生物兵器——黑粉。

最终这玩意作用于人类，诞生了异形。

PS，还记得《契约》里那个白色的类异形生物吗？

学名叫Neomorphs，这东西算异形的前代，也是只有攻击性没有遗传性，是个失败品。

‘

异形的遗传性，非常有特色，叫做DNA优化选择，学名“水平基因转移（Horizontal gene transfer）”。

伟大的遗传——DNA优化选择“在异形胚胎寄生期间，胚胎会从宿主身上继承一些基本的物理特性，使得当异形生长成熟，破胸而出时会具有宿主的基因特征，外形也会随之发生改变，这就是DNA优化选择的结果，使得这种原始生命体不断的进化，完善自身个体，能充分适应各种环境，包括大气成分，温度和湿度。

”当抱脸虫抱脸之后，会把胚胎植入生物体之内。

在胚胎寄生期间，会附着到宿主胸腔部位。

这里含有大量的主动脉，除了获取营养物质，胚胎还吸收了宿主血液中的DNA。

异形的DNA片段更嚣张，除了记录有自身的遗传讯息之外，永远都有一段DNA空白链。

这段空白链没有被编码，但会复制宿主身体上的优质DNA信息，然后将之转移到自己基因中。

转移过程中，异形自身的优势DNA信息保持不变，而来自宿主的DNA会被写入自己的基因中，包括宿主的显性特征，比如身体结构；隐性特征，比如代谢系统构造、甚至智商水平。

届时诞生的新异形会焕然一新，保留了自身强大的优势遗传信息之外，还会具备宿主的优等基因，使得异形能够立刻适应宿主所生存的环境，还要比宿主更加高级。

有点像基因强盗，原本牛逼的地方不动，只抢劫我没有的，然后变成自己的东西；当碰到更先进的宿主，再把以前玩腻了的东西扔掉，咱换新的。

如今我们熟悉的异形，就是以人类为宿主的异形形象，继承了人类的智商水平、直立行走、胎生功能……假如异形寄生别的物种身上，就会是另一种造型。

比如《异形3》特别版里的“信使异形”，就是寄生在狗身上，出来那玩意就是异形狗，无法直立行走四肢着地，跑得贼快，嗅觉贼灵敏，但缺点是智商跟狗也差不多。

所以异形这个遗传特色，最大优势就是适应性。

伟大的杀手——异形永不变的生物特征都说异形是基因强盗，那么异形自身无法被替换DNA是什么，直接体现在人家最大的特征上，水滴状的头部、内槽齿、背部的呼吸器、外骨骼、长矛般的尾巴，以及超强代谢能力和酸性血液……这是人家祖传的嫁妆，永远不会丢掉。

★梭状头部“与人类基因融合后的异形，拥有与人类相似的身体构造，这一点可能不会是恐惧的主要来源，但脖子上边却是一个长形的脑袋，以及外露的牙齿，流着“口水”，就像一个畸形儿，完全不具备人类思想中所能接受的特性，这才吓人”。

异形的脑袋为什么长成这个样子，要联系起异形最刺激的诞生方式——破胸。

这种流线型的头部，是为了更容易从人家胸腔里钻出来，就这么简单。

异形脑袋顶部就像覆盖了一层光滑玻璃罩，为了破胸时减少摩擦。

随着时间的推移，异形头上的“玻璃罩”会退化，露出头部脊状骨骼，被称为“头脊”。

异形需要多久才能露出“头脊”，这个时间有待商榷，但《异形1、3、4》《夺命舰》里的异形都有着光滑的头部，证明他们成年时间不长，电影时间就是几天内。

但《异形2》里的异形拥有头脊，说明是老异形了，至少他们占领“哈德利希望”殖民地之后，等到陆战队再次登陆，人家都发展出了异形女王了，整个殖民地都成人家巢穴了。

（下图异形头部的区别）

★酸性血液“异形这种生物的生理特性很可能是基于碳氟化合物和氢氟碳化物。

血液本身可能是基于复合氟原子，由于异形的血液可以融化玻璃，这种液体也许是氢氟酸（HF）和盐酸（HCL）”《夺命舰》中直接给出了异形的血液成分，也是系列电影里第一次，只不过跟早期的异形研究报告里似乎有些出入，也是电影之间设定不同的原因。

原报告显示，氢氟酸是异形血液中的主要成分，但异形的血液并不是像氢氟酸那样无色，还含有盐酸和硝酸，形成另外几种酸液浓度。

（下图：异形可以远程喷血攻击）

在我们生活的大气中，拥有70%的氮气，在《异形1》首次发现异形卵的LV-426星球上，“史诺莫号”探测到该星球的大气非常原始，主要成分是氮气，这些都成为异形血液中氮离子的来源，并通过硝化作用产生硝酸。

而异形胚胎寄生在宿主胸腔部位，与宿主的胃部相连，人体内胃酸会分泌盐酸（0.2-0.4浓度），构成了为异形供应天然盐酸的场所。

而且由于酸性浓度所致，异形的血液有着剧烈的刺鼻性气味，所以《夺命舰》里主角们躲避酸雨的那场戏里，除了视觉上的刺激外，我们无法感受的到，还有片中的刺鼻气味，绝对“色香味”俱全。

★烃基生物“异形的生物表面是多糖皮层，是一种碳水化合物，大概是壳多糖和葡糖胺聚糖。

但在它们的细胞表面覆盖着一层聚四氟乙烯，是他们的细胞膜，有效的防止自己的血液侵蚀自己的身体。

”异形的血液中不含有氧气，否则氢氟酸的高氧化性会使得异形容易爆炸，这特么就很离谱了。

异形是否需要氧气咱一会再说，研究证明，异形是一种以氟为基础的生命形式，并将异形定性为“基于烃基的生物”，异形生物体内不含有机碳化合物，但包括碳的氧化物、碳酸盐、氢氟碳化物，异形的细胞是以烃链组成，含有大量氟元素，与他们血液中的元素相符。

★生命系统“这是一个可怕的结论，完全把异形当成了生物电池，通过这种方式，该生物将完全不需要氧气，不幸的是，我们没有任何证据去假设这种“电池”是否可以充电？

”异形是否需要氧气呼吸，这个有待考证。

在《异形2》里仿生人对主教的研究报告显示，异形不需要氧气，因为在第一部发现异形卵的LV-426星球上，大气就不含氧气（氮气为主），但异形卵都“活着”好好的。

所以当时他们就假设了一种概念：异形体内的酸液就像燃料电池，盐酸与硝酸盐等元素为异形提供了天然的电解质，消耗体内的酸液产生生物电，但这种能量转化率不高，只有40%。

通过消耗血液维持生命？

这就导致异形跟汽车没啥区别，需要燃料维持动力，而且随时会陷入“没油没电”的状态。

但异形明明是有呼吸器官的，就是丫背后那四根管子，跟齐天大圣背后背着旗杆一样，那是异形的呼吸器“背刺”，那是人家的鼻子。

然后在官方游戏《异形大战铁血战士》里进行了更新：异形至少需要氧气。

根据它们寄生的方式，异形胚胎会与宿主的肺部相连，提取大气中的氧元素，用来合成蛋白质和糖原，这要比从宿主身上提取碳化合物用来合成饱和含氟烃链更加直接，才会使得胚胎在宿主体内生长迅速从而很快破胸。

然后我们就综合了一下异形的两种研究报告：※异形的血液可以当做燃料电池支撑异形的生命，使得异形在没有氧气的环境下也能生存。

※异形需要的氧气，异形猎杀人类，吃掉大量蛋白质等有机物后，氧元素通过背刺进入体内氧化有机物，获得的电子通过电子传递链传递到电极产生生物电，获得支持生命的能量，以将血液消耗将至最低。

※可见，异形快速生长的机制和强大的体能是在氧气含量充足的环境下完成的，异形在人类可以生活的环境中会保持最高的活性和杀伤力，而在人类无法生存的环境下，异形可以休眠式存活，将能耗降至最低，但也会因为体内“燃料（酸性液体）”耗尽而亡。

这也解释了为什么《异形1》雷普利把异形轰出飞船，后者在太空漂浮了一段时间，被《夺命舰》飞船捕获，发现这货还活着的原因。

★新陈代谢“假如（仿生人）艾萨的分析是正确的，成年异形的身体结构类似某种昆虫，用自己的血液消化食物，这种效率太特么高了！

”从异形胚胎到完成破胸，然后破胸者短时间内就可以成长为成年异形，证明它们新陈代谢的速率快的令人难以置信。

※寄生时期，异形胚胎胚除了链接宿主肺部提取氧气合成蛋白质，也会从宿主的骨骼肌和肝脏，直接摄取蛋白质和糖原，还会连接到宿主的胃部提取盐酸，保证自身的血液浓度，以便使得胚胎迅速的生长。

※成年异形尽管呼吸氧气，但此时氧气只是为了转化生物电，成年异形不需要氧气进行能源转换，因为丫血液可以直接消化食物。

※异形吃掉人类，主要提取的是碳化合物，去除掉氧气和其他废物，只保留能产生饱和氟化合物的元素，用来生产碳氟化合物和氯氟烃。

※异形血液中的盐酸和硝酸也证明异形进食时还需要提取人体内的额外的氟和氯元素，也就是一些盐分。

※异形呼吸除了需要氧气之外，也会利用大气中的氮气，与地球上的硝化细菌类似，利用硝化作用可以产生异形所需求的能量，同时这些硝酸盐也可以同化二氧化碳，产生糖原，供应异形肌肉组织、大脑中枢的能量。

好家伙，这种多样性的代谢方式，简直是他妈外星……奥对人家本身就是外星人，大意了。

★外骨骼对异形的骨骼研究非常顺利，因为遍地都是他们的尸体。

异形的细胞膜成分是聚四氟乙烯，也就有效的防止异形不会被自己的酸性血液杀死，因此异形的骨骼成分中，这种物质是广泛存在的，使得异形的外骨骼成分是主要树脂。

也就是说，异形几乎塑料体质。

但聚四氟乙烯这种物质是不会形成异形坚硬的外骨骼的，也说明异形的外骨骼中也含有其他物质。

※抱脸虫的表皮里含有“蛋白多糖”，使得该生物表面具有一种“壳多糖”物质。

他还说，该生物细胞中含有极化硅，其聚合物非常惰性。

※成年异形的外表，聚合物为硅酸钠，由其组成的骨骼硬度高，并且抗机械压力强，异形半透明色的牙齿主要由这种物质构成。

以上几种物质构成了异形的外骨骼，并且具有高硬度、高耐热性和灵活性等特点，使得这种生物具有伟大的适应环境能力。

所以，建议有条件的朋友，入手Sideshow或者P1S等出品的异形雕像，因为雕像树脂材料跟电影里异形的外骨骼非常相似，这是现实异形与电影异形最接近的地方。

★垂涎三尺异形的分泌物，也就是它们的“口水”，无处不在，就像唾液腺过于发达的婴儿，随时将自己分泌的唾液义无反顾的施舍给大自然。

当然异形的“口水”并不是它们的唾液，他们没有涎腺细胞不会分泌唾液，但异形的“口水”同样对于其的生命非常重要，甚至还能产生多种用途。

异形是冷血动物，喜欢湿热环境，而异形的外骨骼几乎全部包裹住异形的身体，没有汗腺，不会与外界进行热交换，而这样就使得异形为了适应环境不得不随时调节体温，将自己的体温维持在一定范围内。

为了保持的体液浓度，异形会将多余的水分排出体外，异形的口部，也就成了他们排出多余水分的唯一通道。

《异形2》直接给出了异形分泌物的成分，里面含有少量钠离子和硅离子。

这是由于异形体内的盐分，也就是氟化钠或氯化钠，在异形运动中，酸性血液产生能量时，电离盐分形成钠离子，为了不与体内的水分发生反应生成碱性氢氧化钠，异形必须将碱性溶液排出体外，同时碱性溶液与表皮中的硅离子混合，连同水分从口中流出。

异形的分泌物暴露在空气中一段时间会呈现出胶状，因为分泌物里面的元素接触到空气发生变性，形成泡花碱，由于含量较少，使得异形的分泌物时间一长就变成一种黏糊糊的状态，极度令人反胃。

由于这种机制，异形死后，它们的身体不再向外排出体液，碱性溶液会与酸血发生中和反应，使得异形的身体硅化，变得向一具干尸。

在仿生人主教发回的研究数据里也证明了这一点：“这种生物的死亡之后，失去了体内的酸度，使得该生物由于氧化而硬化干枯。

（氧化并不是与氧气进行反应，而是长期过程中物质原子损失电子而造成的）”。

伟大生育——异形繁殖特色关于异形的繁殖，最大的争议，目前在于异形是不是一种“无性繁殖”生物，这在异形所有电影里都没有答案，有关的定论，都是民间脑补，本文也是。

至少在1979年的第一部，异形是一种雌雄同体生物。

因为在异形的造型设计师，瑞士艺术家H·G·盖格的创作中，抱脸虫的口器是那样的，异形内巢齿的造型又是那样的，很明显的性暗示，不同形态拥有不同的性别特征，说明了一切。

《异形1》是这样，或者剧组根本没有过多考虑未来异形怎么生育的问题，就这一部打住。

但在86年詹姆斯·卡梅隆的《异形2》里，卡神和团队补完了异形的社会环境和生物学特征，这时候的异形，至少分性别了。

因为卡神直接把“蜂巢系统”套用在异形身上，蜂巢蜜蜂是什么样，异形就是什么样，而且给异形分类兵种，有建造巢穴的工蜂（雄蜂异形）、保护巢穴的兵蜂（战斗异形），巢穴首领，就是唯一具有繁殖能力的蜂后（异形女王）。

既然分公母，那么肯定有生殖器官。

但也没有说异形是否是无性繁殖。

尤其《异形4》里从雷普利8号身体里提取的女王胚胎，在电影《异形大战铁血战士》里的解冻的女王，都是直接具有了繁殖能力，没有展示交配过程。

所以这里大胆脑补一下。

在自然界里，动物的卵细胞具有全能性，尤其是卵细胞具有非常高的潜能。

在某些条件下，卵细胞可以进行孤雌生殖，由一个卵细胞分化形成各种类型的细胞。

例如，蜜蜂中的雄蜂，蚂蚁中的雄蚁，都未受精卵孤雌生殖产生的后代。

但孤雌生殖在大型食肉类生物身上还是前所未见。

因此，我猜测啊，异形是可以交配，诞生受精卵。

但是，为了保证高效的适应性和延续性，异形也具备孤雌生殖的能力，保证了他们在极端环境下，延续后代的能力。

可见异形一种高效率的繁殖方式，没有交配期，不需要寻找异性，节约了时间也节省了能量。

不需要与同性竞争，更不会打破内部制度平衡，让异形的社会制度相当完善，处处充满了权威和服从。

这应该是基于各种电影最靠谱的一种猜测。

伟大的变态——异形的生命周期“异形的生命周期简直令人不寒而栗，世界上怎么会存在如此变态的生物，如果异形真的是经过自然选择进化而来的，那么上帝一定是疯了才创造这种生物；假如它们是人为形成的，制造它们的物种肯定灭绝了”。

异形是生物学上非常典型的“变态发育”（参考青蛙）：异形卵→抱脸虫→异形胚胎→破胸者→异形成体。

★胎生生物异形是一种胎生生物，一句话，颠覆了人们对异形的认知。

人家明明是产卵啊，那你说异形卵是什么东西？

很简单，我们所谓的“异形卵”是一种生物，人家的蛋是“活的”，内部孕育着抱脸虫，通俗表达，大虫子里还有小虫子。

异形卵由异形女王的“产卵器”生出体外，异型卵和抱脸虫的共生体，才是异形生命的第一阶段，异形卵是一个胚胎，相当于，女王直接把胎盘给生了出来。

《异形1》里能看到异形卵如花瓣一般开合的头部。

可见蛋壳中包含着某种感应机制，可以感受到周围环境中的热量变化，空气流动和生物电存在，通知体内的抱脸虫，一个可被当做宿主的生命体正确的方位，以便让抱脸虫一击必杀。

异形卵存活时间很长，平时都是休眠状态，《异形1》里LV-426星球，旁边的工程师都成化石了，但异形卵和内部的抱脸虫依然活着，外表那层石墨，像是保鲜膜。

但不知道是人为涂上去的保鲜，还是异形卵自动生成的。

多年之后《普罗米修斯》也参考了异形卵的特征，装着黑水的安培瓶也具有活性，可以感受外界环境变化，从而释放出内部的黑水。

《夺命舰》里，大姐注射异形基因之后，不也先生出一个卵状的东西嘛，里面才是一个类人形象的婴儿，跟异形卵和抱脸虫的一套体系也是一样的。

★抱脸虫抱脸虫算是异形生命周期的第二阶段。

这种东西可以脱离异形卵单独存在，异形卵好似异形女王的胎盘或弹射器，从《契约》到《夺命舰》里，由人工培养发育的抱脸虫，就完全不需要异形卵了，解冻后可以主动寻找猎物。

但《夺命舰》里的抱脸虫从哪来的，这个未知，因为电影里夺命舰捕获《异形1》的那只异形是雄性，只能说是异形前两部老雷和卡神的设定冲突，或者《夺命舰》发生在第一部事件20年之后，他们也有充足的时间，回LV-426星球搞很多抱脸虫。

当抱脸虫发现人类之后，强有力的腿部让他们突然跃起，直扑目标的面部，八条腿会死死箍住对方的头部，腹部紧贴人类的面部，假如打算用外力将其从宿主面部拿掉，抱脸虫的身体里流动的酸性血液流出会导致抱脸虫与宿主同归于尽。

“抱脸”之后，抱脸虫细长的尾巴会缠住人类的脖子，导致人类窒息，本能的张开嘴呼吸。

这时，抱脸虫腹部的口器中会伸出一根导管状的次生口器，深入宿主口腔中的喉咙部位，将胚胎注入宿主身体里。

为了保证宿主存活，抱脸虫会向人类供氧。

它们腿部下方的一对囊状物是抱脸虫的呼吸器，呼吸器中的氧气通过次生口器导入宿主的喉咙中，保持宿主的匀速呼吸。

完成植入过程后，抱脸虫就完成使命，从宿主面部脱落，变成一具干尸。

研究表明，抱脸虫在抱脸之后，会分泌类似利培酮的物质主动让宿主短期记忆缺失，同时也可以麻痹宿主，犹如宿醉一般，所以《异形》很多电影里，宿主苏醒之中，都不记得自己被抱脸了。

此举是为了保护宿主体内的异形胚胎不被提前人为取出。

《夺命舰》详细的阐述了抱脸虫寄生宿主的过程，非常难得。

而且提供了寻找猎物的方式——温感系统。

当然了，也是为了剧情的需要进行了简化，因为除了温度，它们至少还需要感受对方的呼吸，抱脸嘛，你得知道人家脸在哪，电影把这个特性给删除了，否则就没法拍了。

而除了温度和呼吸，抱脸虫还会甄别猎物，看看眼前这位是否适合当宿主，主要感知的是对方发出的生物电和信息素，包括但不限于对方的健康状况、发育级别等。

比如《异形2》里殖民地都死光了，但就没有寄生那个小女孩；《夺命舰》里大姐受了伤，身体虚弱，也没有把对方当成宿主。

争取每一个子弹消灭一个敌人。

抱脸虫最大缺点，就是寿命不长，具体多久没有定论。

但从异形喜欢把猎物带回巢穴，放在异形卵面前以供抱脸虫近距离抱脸的习性来看，这玩意脱离培养基异形卵之后，估计活不了多久。

所以《夺命舰》才给设定了一个飞船要撞行星带的限时任务，否则的话，这帮人解冻抱脸虫，只要在黑地方藏得时间够久，外面抱脸虫估计自己就挂了。

★异形胚胎异形胚胎身体外表覆盖着一层羊膜，作为保护自身的“外衣”，同时也避免自身干扰宿主正常代谢机能。

胚胎会与人类的血管相连，主要是靠近心脏部位的主动脉，吸收人体血液中的血白细胞和养分，还有血液细胞中的DNA，用于遗传改造。

当胚胎盗取的宿主遗传基因让身体具备了与宿主相近的身体构造之后，异形胚胎就发育接近完成，从而破胸而出，异形诞生，宿主死亡。

★破胸者→成年异形当异形胚胎在宿主身体内部发育完成之后，它们开始蠢蠢欲动，挣脱了体表的羊膜，在人体胸腔部位左右游移，它们能感受到外界环境从而确定最短距离的钻出位置，就是人类宿主胸骨部位。

它们用锋利的牙齿咀嚼胸骨和附近的肌肉组织，让这个部位变得脆弱，流线型头部能减少它们在重重的肌肉组织中的阻力，从而从宿主胸腔部位一跃而出。

这是一种极其野蛮而且没有技术含量的诞生方式，对宿主的身体会造成毁灭性的破坏，没有人能在破胸者“破胸”之后生还。

这也是异形不断完善进化的选择，比如《契约》里，异形的前身小白，从宿主背后钻出来，还要咬断坚硬的脊椎，显然更加困难，所以被淘汰了。

（下图是《异形大战铁血战士》里铁血灭破胸者）

但也有不屑于从胸腔钻出来的，FPS游戏《异形大战铁血战士》里，6号实验体，就是从宿主胸腔内长途跋涉，从倒霉蛋头部钻了出来。

此举得到了科学家的大加赞赏，这只小的有活力，就他了！

可不是嘛，这只后来被称为“杀人蜂6号”的异形，灭了一基地的人。

破胸者是异形最脆弱的时候，也是杀死他们最好的机会，前提条件是你能找到对方。

因为这货蹿的比老鼠还快，纤细的体态让它们见缝就钻，一眨眼的功夫就踪迹不见。

在一个相对广阔的场景中，很难找到这些家伙究竟钻到什么地方去了。

破胸者也有自我保护机制，那就是“吐血”攻击，在《异形3》里有过情节呈现。

破胸者藏好之后，会迅速二次发育，蜕皮，结茧，诞生成年异形，期间大约耗时1个到几个小时不等，《夺命舰》为了剧情需要，压缩了异形成年的时间。

伟大的感知——异形的六感没错，异形有6种、甚至可能更多的感官。

所有研究，都是基于电影和游戏。

尤其是《异形4》，继承异形血脉的克隆人雷普利8号，提供了大量异形感官方面的特征。

★视觉异形没有可视化的眼睛，但他们当然能看见东西，否则《异形》系列电影最著名的保留场景，人类与异形的对视名场面，就不会出现了。

异形眼睛就藏在他们头罩背后，《契约》里，有过异形的主视角，就是像人类视力隔了一层玻璃。

★嗅觉异形的嗅觉高度发达，他们不仅依靠气味，更可以嗅到生物体内的散发的信息素，来区分猎物的成分——健康与不健康的，强壮与虚弱的，哪个可以作为宿主带回老巢，哪个可以直接吃掉补充能量。

异形还可以通过自身特有的信息素来区分彼此，同时它们还会察觉自己的目标是否被寄生。

《异形3》里的异形狗就察觉雷普利体内有异形女王的胚胎，从而放弃了猎杀对方。

《异形4》里，普利8号用鼻子闻出了一位叫做拉里·普维斯的倒霉蛋身体里携带异形胚胎：“我们不能带他走，他体内有异形，我闻得出来。

”★背刺的作用背刺被认为是异形的呼吸器官。

但是，异形有4跟背刺，咱们人类也只有俩鼻孔出气，异形的四根背刺，是不是有些浪费了？

没错，除了呼吸，背刺的主要功能，就是感知外界信息，包括背刺顶端能感触物体、感觉气流，感受空气中的震动，让异形察觉出有猎物方位。

甚至他们还依靠背刺检测生物心脏跳动，也是异形为什么总是能够找到躲藏的人类的原因之一。

《异形2》里，提供了异形背刺的另一种用途——“连接巢穴”。

异形休息的时候，背刺能与巢穴相连，与巢穴内部进行热量交换，保持巢穴的干燥和热度，同时也能维持自身的体温恒定，感知巢穴内温度和气流的变化。

背刺还有另一个有意思的用途——搬运抱脸虫，这个用途仅在游戏和漫画里出现，抱脸虫用爪子勾住背刺，成年异形可以背着1、2只抱脸虫到处跑，用于寻找宿主或者搬家。

★第六感这是异形最可怕的地方，超感官能力。

《异形4》里的雷普利8号，可以在球场中线背身将球准确投入篮筐、可以感受到人类无法察觉的飞船运动轨迹，这些都不是依靠感官来完成，完全是第六感的主动察觉。

而且作为一种虫巢生物，异形普遍具有“虫巢意识”（Hive mind）。

说白了就是集体意识，心灵感应。

在游戏《异形大战铁血战士》里，玩家操控的杀人蜂6号异形，能够明显的接收到女王的命令，并通过虫巢意识告诉6号自己所处的位置，让后者解救被困的自己。

★精神控制异形可以精神控制人类，吓人不！

当然了，这种特性只出现在《异形3》，异形通过精神控制，让一个被吓傻的犯人，解救被困的自己，对方杀掉了看守废弃物仓库大门的狱友，将仓库门打开，放出了异形。

大概这种精神控制，仅限于那种意志非常薄弱的人，这些人的大脑抵御外界机制非常弱，异形才可以与他们建立精神链接，仅出现于一部电影里。

伟大的结构——异形的社会学从《异形2》开始，异形被引入了蜂巢系统，才有了异形的分类基础。

也为后世游戏、动漫提供了大量五花八门的异形突变方式，不过这里主要以电影、或者主要以人类为宿主的异形为主。

★雄蜂异形（Drone）灵感来自于蜜蜂社群里的雄蜂。

《异形1-2》《夺命舰》里出现的异形，都是这种东西，电影赋予了他们一个非常鲜明的习性——筑巢+为抱脸虫寻找宿主。

这种异形成年后，会主动筑巢，然后寻找猎物，把猎物带回巢穴，以供巢穴中的异形卵扑脸。

异形巢穴的物质来自于雄蜂异形的分泌物。

干燥的空气使得异形体液浓度过高，导致异形体温升高，损失能量。

所以黑暗+潮湿，是异形巢穴的特征。

异形巢穴中的温度一般恒定在25-28℃，并保持一定湿度，所以雄蜂异形除了寻找宿主外，平时都待在巢穴内部，通过背后的背刺与巢穴相连休息，从而让自身与巢穴形成一套生态系统，不断调节巢穴内的温度和湿度。

《异形1》里的异形，早期被称为“侦察兵”，实际上就是一只落单的雄蜂异形。

雄蜂异形有着异形传统的迅猛猎杀方式，但这些异形的行动相对缓慢，所以《夺命舰》《异形2》里，主角们用脉冲步枪就可以扫射他们。

但也可以理解为，雄蜂异形从巢穴中脱离之后，还没完全醒盹，所以动作还比较迟钝。

异形与巢穴连接时，通常是休眠状态，对外界活动的感知比较低，所以《夺命舰》《异形2》中那几位在巢穴里折腾半天，雄蜂异形才反应过来，完全不像他们出门捕猎时那般迅速。

★战斗异形（Warrior）灵感来自于蜜蜂社群里的工蜂，这里他们不是采蜜，而是捕猎，主要都是雌性异形。

战斗异形出现与《异形4》《异形大战铁血战士》里，他们一般不筑巢或者回窝，主要是在外面四处游荡，捕食猎物，同时肩负保卫巢穴的功能。

战斗异形速度远胜雄蜂，不但行动敏捷，还能躲避子弹，在上述电影和游戏里，就能感受到这些东西跟猴子一样，上蹿下跳。

假如《夺命舰》里这帮菜鸟遇到的是这种异形，那就乐子大了。

★异形狗等异形狗学名“信使异形”（Runner）,就是以狗为宿主的异形，拥有异形界最快的速度。

此外在各种游戏里，还出现过可以喷毒的毒液异形、跟犀牛一样横冲直撞的撞击者（Crusher）、体内酸血超标的爆炸异形（Boiler）、拥有育儿袋保护抱脸虫和破胸者的袋鼠异形（Carrier）。

这些都是基于不同宿主，而二次开发的异形品种，只要宿主不同，异形的种类就永远有创作灵感。

不要忘了，还有最猛的铁血异形。

★异形女王灵感来源与蜂群的蜂后，是詹姆斯·卡梅隆和斯坦温斯顿工作室对异形的伟大创作。

扇形的头冠、三对背刺、两对前肢，女王异形母系社会中的最高领袖，体型最大、智商最高的异形。

每一个异形部落中拥有一个皇后，是所有异形的母亲，部落中唯一拥有繁殖能力的雌性异形。

女王会通过虫巢意识向异形下达命令，《异形2》里她会告诉小弟，切断LV-426上的电源，也会搭乘电梯逃离即将核爆的殖民地，潜伏在飞船上，无疑是最可怕的异形。

通常时候，女王并不主动出战，会向老母鸡一样呆在“育婴室”中产卵。

女王产卵时是无法移动的，下体的泄殖腔会产生一根臃肿的产卵器，向后延伸，使得皇后不得不将自己的身体固定在巢穴壁上。

只有当异形女王遇到危险时，身体可以从产卵器上争夺逃走或是进攻。

没有产卵器的异形女王在长出下一根产卵器是无法产卵的。

虽然不清楚女王是否需要受精卵，但很多迹象表明，异形女王可以孤雌生殖，如果依照蜂群的概念，那么未受精卵产生雄蜂异形，受精卵产生雌性战斗异形，只能这么解释了。

★二次发育异形破胸之后，蜕皮+结茧到成年，异形会迅速发育，体型变大，外骨骼逐渐硬化，从而成长为一名真正的杀手。

成年异形随着存活时间的增长，头部外表那光滑的骨质层会脱落，脊状的头骨直接外露。

因此头部特征，不是判断异形种类的方式，而是判断他们年龄的依据，越年长，头冠造型越复杂。

成年异形可以进行二次发育，雌性异形发育的终点，就是异形女王。

而雄性异形发育的终点，是禁卫异形，后者仅出现在游戏里。

但大部分成年异形无法进行二次发育，因为在每一个异形氏族中，仅允许拥有一个异形女王，作为权力的中心，异形女王会释放信息素，抑制其他异形的二次发育。

异形什么情况下可以发育成女王？

究竟是血统论还是竞争机制，也是众说纷纭，这里不展开了描述了，只说一点，异形女王拥有诞生女王抱脸虫的能力。

后者的胚胎可以直接发育为女王，在《异形3、4》里，有过展示。

通常一个巢穴里，只有一只雌性异形，最终会发育成女王。

巢穴里的其余异形都是雄蜂，其他雌性异形都在外面浪。

在其他作品里，还有过三次发育的异形，就是异形皇太后（The Empress）！

这玩意儿，应该是所有异形的总头目了，统领所有巢穴，异形女王只要活得时间够长，就能发育为皇太后。

但迄今为止，只发现过一只皇太后，就是游戏《异形大战铁血战士》里BG-386星球。

不要以为皇太后很强，实际上这货体型巨大，外表苍白，但只拥有对异形世界等级上的权威，应该是老的已经动不了，游戏里这货很好打。

下图从左到右，成年异形、禁卫异形、异形女王、异形皇太后

伟大的新品——逆种《夺命舰》和《异形4》里最后出现的那个东西，都是人类和异形杂交之后的产物，后者有了官方译名“逆种”，暂时我们也将《夺命舰》这玩意称之为逆种二号。

逆种完美的遗传了人类与异形的双重DNA。

二者的区别，前者是异形他妈生的，后者是人类他妈生的。

《异形4》里那玩意，外形像异形，拥有皮肤包裹下的外骨骼，这种皮肤可以适应异形的酸性血液。

头部像一个骷髅，眶骨内部是深邃的眼睛，鼻子扁平状，嘴部没有咬肌，牙齿外露，没有内巢齿。

《夺命舰》里这玩意，外形像人类，没有外骨骼，但皮肤也能适应异形的酸血。

背后明显看到还未生长出来的背刺，而且有着异形的尾巴，并且有内巢齿。

对了，异形的“口中之口”内巢齿，连接了异形的食道，是异形进食的主要方式，你可以理解为异形无法生吞活剥，只吃“流食”——外露牙齿把猎物咬碎后，内巢齿把猎物血肉继续嚼碎，然后进入食道。

逆种有“印随行为”，认亲。

《异形4》刚出生后的逆种通过嗅觉认定面前的异形女王并非自己的母亲，从而一掌将皇后头部打碎，足以证明其力量的雄厚，要比异形皇后更加强大。

逆种认为雷普利8号是它的母亲，并且对人类女性非常好奇，可惜只活了20分钟就被亲妈给消灭了。

《夺命舰》里的逆种二号也是，它并不是主动杀死自己的母亲，它是找妈妈哺乳去了。

还记得电影里展示了一幅壁画，是一个婴儿爬在死去母亲身上哺乳，暗示了随后这玩意儿的行为。

但这玩意实在太丑了，估计玩具都卖不出去。

逆种的诞生，也是前文说过黑水生物兵器的“间接感染”。

他们并没有直接接触感染源，而是通过母体诞下，《普罗米修斯》里女主角诞下一个八爪鱼一样东西，《夺命舰》里大姐生出一个怪物。

PS，大姐的胎儿是间接感染，但她本人可是直接注射异形基因哦，我以为人家最后会变异成异形女王，直接勾连第二集，没想到就直接被儿子给吸死了，否则的话，她肯定也会变异的。

而且《夺命舰》应该是异形系列第一部、在剧情中正面表达了异形在“遗传学”方面的变态优势，毕竟片中把异形基因要用于更新人类基因，这比正传4部都要生猛。

当年的电影里，维兰德-汤谷公司拼命要异形样本的目的，只是为了研究它们开发生物武器。

比如在漫画里，人类就研发出了异形兵器——异形之王。

异形之王是在Chimera计划中进行基因工程改造的混合体。

为了对抗异形女王所建造而成的强大品种，通体红色，只听命于人类！

好家伙这么多年后，公司连政策方针都变了。

《夺命舰》里，仿生人说公司要拿异形基因改善人类基因，就是看中了异形遗传特征的无差别适应性。

人家说人类就不适合地外殖民，人类适应性太差，宇宙中都不适合人类生存，还得花时间改造外星，要么就永远穿着宇航服。

但有了异形基因，那就不一样，跟当地土著基因这么一融合，老子我想去哪儿就去哪！

偷贝吉塔的基因，这样我就能变超级赛亚人了；偷弗利萨基因，我就能在宇宙里呼吸了；偷天行者卢克基因，老子就有原力了……但是，这帮人忘了，异形最初的诞生，可是基因武器啊，那种六亲不认摧毁原有生物特性和攻击性的祖传基因，怕不成他们想要把人类全变成异形，到时候是强化人类还是鸠占鹊巢那就两说了。

不过还是要以发展的眼光看问题，让人想起了《流浪地球2》里的数字生命，您说说都没有实体了，那样还算不算人类文明了，到时候再说吧。

毕竟《夺命舰》发生的时间距离现在还有100多年（2142年），没准到那个年代，人类觉得，都变成异形，也可以。

结语，伟大的他们本文所阐述的内容，全部来自于《异形》系列电影的幕后设定，尤其是异形的生物和社会学特征，基本上来自于一个人——詹姆斯·卡梅隆。

在《异形2》的周边设定资料《殖民地陆战队战术手册》里，詹姆斯·卡梅隆和他的团队，基于第一部的异形基础，补完了异形的生物学特征，还设定了陆战队兵种和战术方式，甚至还有殖民地历史的描述。

卡神啊，人家会在《阿凡达》里，创造出一整套潘多拉星球的生态系统了，且在续集里还加入海洋乃至未来的天空系统，就是这么任性。

所以当年人家补完了异形的设定，对他来说都是小菜一碟，这才是伟大的电影工作者该做的，感谢卡神。

当然更要感谢雷德利·斯科特和丹·奥班农创造出异形这种生物，感谢设计师H·G·盖格设计了异形这种生物，感谢老雷和新的编剧团队，在多年后两部前传中，补完了异形的起源。

他们为我们，创造了一个影史最可怕的外星怪物。

想把《异形》系列弄明白，必须要先看《普罗米修斯》，而根据时间线，大家应该按照这个顺序观看：2092年 美剧《异形：地球》（2025）2093年 电影《普罗米修斯》（2012）2104年 电影《异形：契约》（2017）2122年 电影《异形》（1979）2142年 电影《异形：夺命舰》（2024）2179年 电影《异形2》（1986）2179年 电影《异形3》（1992）2381年 电影《异形4》（1997） 大致的设定就是：未来世界， 通过对许多古老文明的考察与对比，科学家伊丽莎白·肖和查理·赫洛维发现，人类可能是来自一个遥远星系的外星人创造的。

在Weyland（敲黑板，后面要考）公司资助下，他们乘坐维克丝所掌管的宇宙飞船普罗米修斯号前往那颗未知的星球。

然而，他们很快发现了装载有外星人和异形的巨大飞船，并不慎激活了飞船上的“黑水”。

在异形宇宙中，化学物质A0-3959X.91-15，或俗称黑水/黑色黏液，是由一种具有高度文明的外星人“工程师”所创造的生物武器，它是一种高度可变的，有生物活性的有机化合物。

保存在斯提亚安瓿瓶（Steatite Ampules）中的黑水是有协同能力的一群微型类昆虫生物。

它有能力将自己融合到其他非植物生命的生化结构中，使它们发生变异，更加敌对，并可能培育出新的具有高度攻击性的物种。

——《百度百科》人类并不知道，这些冷酷无情的外星杀戮机器，其实是 外星人“工程师”所创造的生物武器，结果外星人自己hold不住啊， “工程师” 小队被团灭，最终人类也被卷入其中。

电影中最经典的外星飞船——世界主宰飞船（juggernaut）了解到异形的特点后，Weyland公司的董事长要求自己公司生产的仿生人大卫，为他制造出最完美的生命，包括基因的改造和融合。

（他自己也见到了人类的造物主，也就是外星“工程师”，但对于 “工程师” 而言，人类就是蝼蚁一般的存在，于是追问答案的董事长被“工程师”一巴掌扇死了。

）可谁知不愿被他控制的大卫进化出了第二人格，不仅违背了他的命令，还计划用人类繁衍出更优秀的异形。

殖民太空船“契约”被大卫狠狠坑了之后，他们不断发射警告信号，希望不要再有人类上当，可谁知多年以后，商业运输船“诺史莫”号完成任务满载太空矿石返航地球时，突然收到了这组奇怪的信号。

（《异形》第一部中的内容）担心这可能是求救信号的船长上报给了自己的上级，也就是Weyland公司。

其实那会儿公司已经收到了大卫的研究报告，也知道信号的来源到底有什么，但他们仍命令这艘被蒙在鼓里的飞船前往信号源地进行搜救。

（具体情节和吐槽请阅读我之前写的影评： 推开地狱大门的永远都是“好奇心”）其实在Weyland公司眼中，只要能控制异形，就等于控制住了未来太空竞争最大的摇钱树，因此他们并不希望女主蕾普莉 Ripley消灭异形。

可是女主在这个问题上非常坚定，因为面对面对决后，她坚信人类根本控制不了异形。

但好死不死，女主以为自己消灭了异形女王，可谁知女王竟凭借自己顽强的生存力活了下来，于是以为女王变成化石的Weyland公司便又将女王从飞船残骸中捕获。

自以为是的科学家撬开了包裹着女王的外壳，还研究出了早已失传的“黑水”，那结果可想而知，所有人被团灭，太空站还飘到了一颗被Weyland公司控制的殖民星球上空。

本部电影就在这样的前提下展开了：在这颗环境恶劣的星球上，生活着一些孤儿们（ 父母因为工作环境恶劣，不幸过劳死），而他们被公司控制，即将成为继父母之后，下一批的牛马。

为了逃离现有的残酷生活，这群孩子们决定自己寻找出路，那就是利用被发现的太空站中的冷冻舱，前往不被公司控制的殖民地。

一个空无一人的太空站，你们都不想想为啥吗？

起初这群孩子以为太空站被废弃，而为了给冷冻剂不够的休眠舱补给，缺心眼大哥泰勒便带大家拔掉了飞船研究室的冷冻剂。

（从这里开始，所有人都朝着弱智的方向发展）1.陌生的地方，尤其是外太空，不是需要先弄清楚对方的情况，再进行深入探索不对吗？

2.发现有仿生人，自己带有仿生人，难道不应该先研究一下吗？

为啥非要出事儿了之后才慌乱地同步信息？

出场很吊，但死得不冤的驾驶员1.作为重要的驾驶员，不仅在女主开门时阻止，还在被感染后丢下队友开船，你不先死谁死？

2.你明知道自己捡了个X探照灯，为啥不先照一下再回自己的飞船，光顾着逃跑了，是脑子没带一点。

开片弱智，必死无疑全程狂到不行，就像一个没脑子的弱智一样不断攻击女主，并欺负有点呆傻的仿生人（就像是美国高中中霸凌弱小的傻缺似的）。

不听队长指挥，不做好人，甚至面对大家“丢下被感染的驾驶员，舍小为大”这样明智的决定，竟然丢下大家让飞行员开船？？？！！

（电影里也为他找补了，说是他的父母因为矿难，被仿生人放弃了，最终以小部分人的牺牲，救下了大多数人，因此给这傻孩子造成了心理阴影。

） 危险莫测的外太空里，你竟然就这么丢下了你哥？！

虽然他最后说只要仿生人不杀人，他就开回飞船接大家，但是孩子还是想简单了。

除此之外，指挥官鲁克的话是一句没听啊，自以为能电死异形，结果完全忘记了异形血液的强酸能腐蚀飞船，这是真没把异形当怪物啊。

异形的骨骼并无既定形态，通常情况下会根据宿主为模板（如鸟类、爬行类、甚至节肢类）同时其外部皮肤紧贴骨骼并硅化是异形的直接视觉感受，其成分为硅化物，由于骨化皮肤没有导热性，从而令他们能够适应各种外部环境温度和压强，同时也不散发热量，用热像仪根本看不到他们。

异形的骨化皮肤相当于让自身穿了一套盔甲一样，有极为坚硬的硅化外壳，枪炮、电击对它们影响很小，而且骨化皮肤的不导热性使得高温高压和冷冻对异形能造成伤害，但绝非致命。

但弱点在头部的一层半透明状的骨化皮肤，使他们具备了被“爆头”的可能性，但不好瞄准，因为他们跑得太快，且自愈能力极强，只能暂时停止其行动。

纯颜值担当，人肉盾牌一枚脑子一热，就带一群小屁孩儿上天了，见到异形后，慌得一逼，还没年幼的女主冷静。

明知道走廊都是抱脸虫，不能大声说话，结果妹妹的通讯一来，就跟失智了似的开始聊天？！？！

幸好升级后的安迪冷静理智，不仅成功将他们带出走廊，还没有上了异形的圈套。

然而，拿上武器的他还没开枪，就因保护妹妹被异形刺中，然后爆头，感觉全剧中他的存在有点莫名其妙的，就像是为了当盾牌而活。

真正女王，才智超群虽然被飞行员孵化出的异形不一定就是女王，但不得不说，在经历了人类的改造后，异性的智商得到了显著提高，至少都有女王当年的风采。

不仅懂得按兵不动，还明白只要留得青山在，就不怕没柴烧的道理。

唯一的bug就是没有眼睛，只能通过温度和声音判断猎物的方向，而且头部也相对脆弱。

主动提供实验素材的小白鼠没脑子2号，但自己作死之前运气都还不错。

上船之前就被渣男搞怀孕，发现驾驶员被异形寄生后抱着她尖叫痛哭，大姐你倒是跑啊！

都发现她身体里有东西了，你还愣在原地干嘛？！

都跟异形面对面了，竟然没有被杀，因为吓昏过去了......吓昏迷的好处就是被异形直接忽略，结果又在慌张逃跑的过程中摔麻了。

被水浇醒后又身受重伤，虽然被异形抓走了，但因为身子虚，竟没成为抱脸虫选择的宿主。

好不容易被女主救下，结果却开始了自己的作死之路，不仅注射了根本不了解的“黑水”，还生下了差点没吓死我的offspring（后代）。

根据offspring的形态看，“改造黑水”明显含有异形基因（后背特征）以及工程师基因（头圆眼大且高大），同时结合了人类DNA。

所以它兼有人类+异形+工程师的特征。

迪士尼标配，正义黑人男主一枚作为被女主父母捡到的智障仿生人，一开始由于程序的滞后，他比较像一个孤独症儿童，但随着指挥官鲁克芯片的植入，升级后的他有了当年大卫的风采，并准备完成鲁克布置给他的任务——带走“黑水”，回到公司。

虽然他冷酷无情且过分理智（这里让我想到了《流浪地球》里的莫斯），但强不过三秒，就被异形打倒失去行动能力。

为了让女主帮自己重启程序，他最终还是妥协，并放弃了鲁克的芯片。

恢复人性的他不仅在升降梯通道救下了女主，还目睹了凯生下offspring（后代）的可怕场面，直接被吓得半死，还被抹了脖子差点死了。

幸好异形没眼睛，不然女主死几回了不得不说，女主看上去文文弱弱，但颇有当年西格妮·韦弗的风采（好几句台词也是西格妮·韦弗剧中说过的，应该是向《异形》系列致敬），但不得不说，剧中好几次圣母的表现，也有点降智，但这也是她能活下来的最主要原因——因为心中有爱。

最后她杀死offspring（后代）的方式，与《异形2》如出一辙（详细解读请看我另一篇影评：为母本色，大杀四方），似乎有抄袭的嫌疑。

莫比乌斯环下的无解之题我喜欢异形系列的最主要原因，其实不仅是雷导牛逼的创造力，更多的是他对于宇宙、外星生命体与人类之间关系的思考，而正是这些思考，最终成就了异形的伟大与永恒。

可在这部最新的电影中，我感觉自己一直在被一惊一乍的音效恐吓，被突然出现的镜头戏弄，哲学和深入的思考是一点没有，许多片段都是照搬之前的情节和创意。

即便如此，能在大荧幕前看到一刀未剪的《异形》电影，还是让我颇受安慰。

对于老异形迷来说，还是值得一看的。

《异形：夺命舰》周末二刷了，想了解下幕后故事，收集了一些整理出来。

看到了新老影人之间的扶持和传承，像电影中几个年轻角色的关系那样。

《异形：夺命舰》导演费德·阿尔瓦雷兹1990 年，12 岁的费德·阿尔瓦雷兹 (Fede Alvarez) 按下了播放一盘决定他命运的录像带的按钮。

这位乌拉圭电影导演当时还是个小影迷，他的记者父亲不知如何弄到了一部《异形》制作花絮的录像带，因此他即将见证原版《异形》中的第一场杀戮戏的拍摄画面。

单纯看花絮就让阿尔瓦雷斯感到很害怕，那个年纪的他已经痴迷于观看自己能找到的每一部恐怖电影。

“我记得当时看到那种像是用锁链做成的黑龙悬挂在天花板上，完全被震惊到了，根本不知道发生了什么事，”46 岁的阿尔瓦雷斯回忆道。

在初次遇到凶残的异形几十年后，阿尔瓦雷斯现在作为联合编剧并执导了《异形：夺命舰》。

阿尔瓦雷斯首次表达了自己想要拍摄《异形》愿望，是在他 2013 年的处女作《鬼玩人》和 2016 年的原创电影《屏住呼吸》大获成功之后。

前者翻拍自山姆·雷米的森林鬼屋题材经典恐怖片，后者则是原创题材。

“人们开始问我，‘如果你现在可以做任何事情，你会做什么？

’”阿尔瓦雷斯回忆道。

“我首先想到的总是《异形》。

”

费德·阿尔瓦雷兹与雷德利·斯科特但当时，雷德利·斯科特正在拍摄《异形：契约》。

几年后，二十世纪福克斯被迪士尼收购，阿尔瓦雷斯接到了该制片厂的电话，询问他关于拍摄《异形》电影的想法。

他们很快就请他担任编剧和导演。

但如果没有斯科特的同意，制片厂不会推进这个项目。

“雷德利必须同意，”阿尔瓦雷斯回忆道，他憧憬这位大师，但也为遇到这样的问题而感到兴奋。

与斯科特的合作是这位年轻导演对制作《异形：夺命舰》产生兴趣的关键因素。

“雷德利必须同意这个想法是正确的，这条路是正确的。

毕竟《异形》的一切都从雷德利开始。

”阿尔瓦雷斯第一次通过 Zoom 见到斯科特，分享了他想在《异形》的大致想法。

尽管在好莱坞工作了十多年，并与许多电影偶像有过互动，但阿尔瓦雷斯承认自己有点胆怯。

“当我知道自己将有机会与伟大的雷德利·斯科特见面时，我变得非常紧张，从那以后每次见到他，我都有同样的感觉，”阿尔瓦雷斯笑着说，与《银翼杀手》、《黑鹰坠落》和《角斗士》的导演讨论想法。

“这就像有机会拜访德尔斐神谕。

”雷德利·斯科特认为阿尔瓦雷斯对“异形”系列来说是个好人选，因为这个系列需要重新“被唤醒”。

斯科特解释说，所有系列作品都有走向衰亡的危险，除非有人决定承担起重振它们的责任。

阿尔瓦雷斯给这个系列注入了新的能量，斯科特认为自己需要退后一步，让阿尔瓦雷斯充分发挥他的才华。

在斯科特的经验中，制作电影最困难和最关键的部分是写剧本。

“但费德在脑子里有一个蓝图，他的剧本非常清晰，当然也很长。

每当阿尔瓦雷斯在项目中达到一个节点时，就会与斯科特取得联系，“我总是去找雷德利，向他展示进展，与他辩论，得到他的支持，也得到他对某些事情的批评和反驳，”阿尔瓦雷斯说。

“这是一次富有创意的合作，我们各取所需。

”斯科特表示，他个人讨厌接受建议，不想过多干涉阿尔瓦雷斯。

“任何人和他妈都会给你建议，这很烦人——在某个时候，你最不想要的就是建议，”“我相信费德，因为我觉得这部电影一定会大获成功，”斯科特在谈到这部电影时补充道。

“他确实很有才华。

”他对阿尔瓦雷斯的反馈主要集中在影片时长方面。

“大多数导演都不觉得自己的电影太长，”斯科特说，并指出当电影接近三个小时时，就会出现“屁股疼”的危险，但雷德利最近的史诗《拿破仑》加长版片长为 205 分钟。

在去年的 DGA 拉丁裔峰会 上，阿尔瓦雷斯表示他把《异形：夺命舰》的最终剪辑版发给斯科特时非常紧张。

“我希望他是第一个看到这部电影的人，”阿尔瓦雷斯当时说。

“所有人都告诉我雷德利非常强硬，特别是和他有关的事。

虽然我认为《银翼杀手2049》是一部杰作，但他仍持有批评的态度，因为《银翼杀手》是他创造的作品。

”“即使他会说‘你毁了我的遗产’，我也想站在他面前，看着他的眼睛。

我不想收到一封电子邮件，上面写着雷德利的意见。

“阿尔瓦雷斯说。

看完《异形：夺命舰》最终剪辑版的雷德利走进房间，说，“F***ing Great！

”

除了雷德利·斯科特之外，阿尔瓦雷斯还向另一位曾经与他处境相似的导演寻求了帮助——即《异形2》的导演詹姆斯·卡梅隆。

和阿尔瓦雷斯一样，卡梅隆当时也面临着为一部已经被视为经典的《异形1》拍摄续集的挑战。

卡梅隆的态度是：“我会做得更好，我会告诉团队这应该怎么做。

”这很符合卡梅隆的风格。

卡梅隆告诉阿尔瓦雷斯，拍摄《异形》“不是你能够坐在导演椅上指挥的事情，”卡梅隆所提倡的亲力亲为的方法与阿尔瓦雷斯的工作方式完全契合。

《异形2》导演詹姆斯·卡梅隆无论是CG介入的外太空场景，还是真人演员活动的室内场景，《异形：夺命舰》的画面质感基本保持了难得的统一。

阿尔瓦雷斯说：“每次有太空镜头时，正常的流程是WETA、工业光魔或其特效公司先做个展示一艘飞船飞过的动画预览。

但对我来说，任何包含CG元素的东西，都是从我的电脑上开始的：我自己制作镜头，创建动画，然后交给特效公司。

”自己制作分镜动画让阿尔瓦雷斯牢牢控制电影，这在CGI驱动的电影中往往是缺乏的。

“当我拍电影时，我大部分时间都在自己设置所有的镜头。

当我们切换到CG环境时，我不希望影像质感和节奏突然变了，因为CG和实拍是完全不同的团队在制作。

”阿尔瓦雷斯说，这种方法不仅对他来说很好，还为特效艺术家节省了时间。

“他们知道导演想要什么，而不必经历通常需要很长时间才能完成镜头的过程。

”阿尔瓦雷斯的亲力亲为也延伸到了实体特效。

“我对控制模型很熟练，可以和团队一起在桌子底下操纵。

我喜欢和他们在一起，这有助于讲述我想讲述的故事。

”阿尔瓦雷斯通过按顺序拍摄整个剧本来保持对故事的控制力，也让演员们更自然地发展他们的角色。

“你可以实时看到转变，因为演员在开始了解他们的角色时会经历一个完整的过程。

”

对阿尔瓦雷斯来说，按顺序拍摄让电影在捕捉表演时几乎具备了纪录片的质感。

“这给一切带来了真实感。

在影片最后，演员真的很疲惫，你可以从他们的表情看到。

他们在开始时和结束时状态不一样，在80天的拍摄周期里，演员的状态也跟随故事发展而变化，我认为这在电影中得到了体现。

”尽管阿尔瓦雷斯从卡梅隆那里得到了很好的建议，并与雷德利·斯科特进行了有益的对话，但他也试图意识到不要追随他们的脚步。

“你与像卡梅隆和雷德利这样的家伙交谈时，会把所有注意力调到最大，以真正吸收他们的智慧，”阿尔瓦雷斯说。

“但他们来自不同的世代，他们有些观点我完全不同意。

但你会想，‘这是卡梅隆，这是斯科特，我是谁？

我怎么敢说这不是正确的方式？

’但那种叛逆正是你需要的，就像卡梅隆在拍摄《异形2》时说的那样。

你需要有那种态度。

”最终，阿尔瓦雷斯将《异形：夺命舰》视为对斯科特和卡梅隆电影的致敬与背离的结合。

“归根结底，我希望它是这两部电影的逆子，”他说。

“就像你看起来有点像你的父母，但你又不想看起来像他们。

你要成为自己。

这就是这部电影的精神所在。

”

《异形1》剧照阿尔瓦雷斯之所以想制作续集，是因为他喜欢前两部《异形》电影的美学风格，尤其是它们的特效：肮脏混乱的环境、简陋的视频屏幕、复杂的控制台，以及厚厚的气闸门。

他认为，《异形：夺命舰》是一部致敬旧时代作品，其中的复古技术取自该系列电影1和2的时期。

“我喜欢严格遵循经典，不会与之前的作品有太大偏差。

”阿尔瓦雷斯认为，过于粗暴地背离经典风格会破坏观众的幻想。

与此同时，阿尔瓦雷斯认为，年轻观众希望看到以熟悉的世界为背景的新故事：有他们能与之产生共鸣的情节和人物。

这就是为什么，阿尔瓦雷斯从未想过把西格妮·韦弗饰演的标志性英雄雷普利也加入进来。

“你绝不希望年轻观众在看电影时皱起眉头，想着‘这个人是谁？

为什么半数电影院的人都对这个人如此感兴趣，而我却不知道他是谁？

’”他说。

“这变成了一种我不感兴趣的多余内容。

”对于阿尔瓦雷斯来说，《异形》的基石是生物及其生命周期，从爬行的抓脸虫，到观众震惊不已的破胸虫，再到快速成长最后变成可怕的异形。

导演认为，所有的曲折都源于这种独特的进化。

所有这些明显的阶段在《夺命舰》中都有出现，甚至更多。

阿尔瓦雷斯认为，“异形”之所以可怕，是因为人们害怕无法理解的事物，尤其是带有某种类人元素的未知生物。

这种神秘感增强了恐惧感。

为了实现这一点，他选择使用模型特效，而非依赖CGI。

这不仅仅是关于特效真实性的争论，而是源于一种更本质的动机。

与记者追求真相的冲动相似，阿尔瓦雷斯渴望“实地考察”，在拍摄过程中身临其境，用镜头捕捉并记录发生的一切。

他希望通过这种方式，让观众感受到他在电影中所经历的真实空间旅程，而不仅仅是观看一场虚拟的视觉效果。

为了追求这种“在现场”的真实感，阿尔瓦雷斯获得了与梦寐以求的伙伴合作的机会。

在一个实验室老鼠死亡后复活的场景中，他与特效大师菲尔·蒂佩特（Phil Tippett）合作，使用定格动画让模型老鼠动起来。

对于飞船的设计，他聘请了参与过《星际穿越》的资深特效艺术家伊恩·亨特（Ian Hunter），通过手工制作的小型模型，有些直接拍摄，有些则将手工模型扫描后转化为CGI。

阿尔瓦雷斯承认，他并不奢求拍摄一部不受任何限制的电影。

他说，那将是一件令人担忧的事情，而不是令人高兴的事情。

“没有一部电影杰作是在完全创作自由下制作的，最初的《异形》和《教父》都不是。

”对于阿尔瓦雷斯来说，这些胜利来自于制片厂和导演之间的斗争，这两股创意力量想要制作两部不同的电影。

这部电影就是在这种相互牵制中诞生的。

阿尔瓦雷斯在 20 多岁时第一次学会了拍电影，当时老家乌拉圭的客户希望他拍广告。

“如今，我在好莱坞拍电影比在乌拉圭拍低成本酸奶广告自由得多，”他说。

正是在那几年里，这位导演完成了一部短片《恐慌发作！

》，片中一个巨大的机器人（大部分编程和图形都是阿尔瓦雷斯自己做的）袭击了蒙得维的亚。

2009 年，他把这部影片上传到 YouTube 上，只为了和朋友们分享。

第二天早上，点击量就爆棚了——就像我们今天常说的，它已经病毒式传播了——好莱坞电影公司和人才经纪公司的电子邮件涌入他的邮箱。

几天之内，阿尔瓦雷斯就签下了拍摄《鬼玩人》的合同。

幸好他在阿姆斯特丹攻读硕士学位期间提高了英语水平。

他回忆说，当时《洛杉矶时报》刊登了一篇文章，质疑他是否是“真正的天才”，是否是这个行业的新神童，这让他一直耿耿于怀。

“突然，有一篇文章承诺我将在好莱坞开创电影事业，一位制片人说了类似这样的话：‘看看这个人，他会成为明星的。

他真的很棒，’”阿尔瓦雷斯回忆道。

“我当时想，‘我向谁承诺过这个？

’”他在好莱坞大展拳脚的消息在乌拉圭成为头条新闻，因为该国很少制作电影。

阿尔瓦雷斯出生于残酷的军事独裁统治时期，他认为自己会成为一名古典钢琴家——他现在还在弹钢琴——因为在他的祖国，很少有机会拍摄故事片。

他为了享受拍摄的乐趣，开始制作短片“por el amor al arte”。

他的父亲一直梦想着执导电影，但始终未能如愿。

可他对阿尔瓦雷斯的电影梦想并不认同。

“当他意识到我要走这条路时，一开始他想尽一切办法阻止我，这可能让我更想这么做了，”阿尔瓦雷斯回忆道。

抵达洛杉矶后，面容清秀的阿尔瓦雷斯找到了山姆·雷米作为导师，雷米担任了阿尔瓦雷斯执导的《鬼玩人》翻拍版的执行制片人。

“山姆相信我们能写出这样的作品，从而改变了我们的生活，”阿尔瓦雷斯说道。

“他想保护我们的独立精神不受好莱坞系统的干扰。

”他之所以用“我们”，是因为他把乌拉圭哥们儿罗多·萨亚格斯也算在内了。

阿尔瓦雷斯所写的每一部剧本都是和萨亚格斯共同创作的，阿尔瓦雷斯从十几岁起就认识萨亚格斯。

在经历了所有改变他人生的机会后，阿尔瓦雷斯仍然对那些在蒙得维的亚最初激发他电影制作兴趣的朋友保持着令人钦佩的忠诚，当时在好莱坞工作似乎是不可想象的。

阿尔瓦雷斯使用的第一台相机是一台 VHS 摄像机，属于他的朋友克里斯蒂安·扎吉亚。

扎吉亚在《异形：夺命舰》里客串，并在两部《屏住呼吸》电影中扮演过角色。

摄影师佩德罗·卢克这两部惊悚片均由乌拉圭摄影师佩德罗·卢克 (Pedro Luque) 拍摄，他曾与阿尔瓦雷斯合作拍摄了《恐慌发作！

》。

卢克最近掌镜了获得奥斯卡提名的《绝境盟约》，并在《异形：夺命舰》中担任第二导演。

“我很自豪，我不是孤身一人来到这里，没有把乌拉圭的朋友都抛在身后，”阿尔瓦雷斯说。

“每一部电影我都试图让更多人参与进来。

”他认为，自己的超能力是，自己一开始只是一名普通观众，却突然在一夜之间获得了拍电影的机会。

“我的动力是一直写自己想看到的东西，不让好莱坞、粉丝或其他压力影响故事的发展，”阿尔瓦雷斯说。

“并让它尽可能纯粹。

”

其实还不错。

就是一如既往的黏黏糊糊，滴滴答答的。

这个东西都快五十年了，但说实话，后来出人形感觉差点意思了，我不是特别喜欢。

主要是人形就没有了那个脏了吧唧，黏黏糊糊，滴滴答答的风格了。

所以感觉下一部可能还得是原形。

对于大人来说，你看之前系列不害怕，看这个就不觉得可怕，主要是总被吓一跳，又吓一跳，两个小时不停的被吓一跳。

而且对于这个系列的老观众来说，基本上已经能想象出来异形宝宝又要从哪冒出来，怎么出来。

老实说这几十年它也没有折腾出太多花样，这里就不剧透了，毕竟有朋友没看过。

这种吓一跳的恐怖片好像在好莱坞有个专有名词，是什么我忘记了，总之就是就找刺激这方面，真搞的挺好，确实特别刺激。

看的imax，过程中我一直捂耳朵，主要是吓一跳的音响太好了，心脏被敲的有点受不了。

一边看一边想这要看4D不知道得多刺激，每次它吓你一跳，椅子就捅你腰眼一下，每次它凑进你，就喷你一脸水，要是质感搞得黏糊糊的就更逼真了。

不过我也就向往一下，心脏不好，就不尝试4D了。

至于做功课啥的，有兴趣你就了解一下，没兴趣不做功课也不影响，看着开心一下就好。

你又不做自媒体，也不想参加粉丝十级考试，看个电影不用搞那么累。

你不做功课也能被吓一跳。

只要看过这个系列的就知道，尽量不要带孩子去看，我这里说的是大多数孩子，如果你家孩子天赋异禀希望你也不要来跟我杠。

如果已经看了，且被吓到的。

有个补救的方法。

就是这个东西已经是四十多年的老Ip了，已经萌化了。

淘宝上也有萌版的小玩具，可以试下用一种形象代替另一种形象，给孩子说，其实都是演戏，异形宝宝就爱吓唬人，都是闹着玩呢，它就爱恶作剧吓唬小朋友，不演出的时候都是小可爱呢。

有人说还是很阴间，那就来个阳光大男孩系列。

就是有点low，看上去像咱们义乌出来的。

但low 没关系，很多手办因为没有黏黏糊糊的液体，又小，又看得清楚其实就和恐龙玩具差不多。

总的来说，这就两个字：祛魅。