D.P：逃兵追缉令

1.周末时看完了。

好久没静下心来看完一部电视剧甚至是一部电影，这部也是一样，虽然很吸引人，但是还是会被手机吸引，观影体验并不完整。

包括最近想去看的碟中谍7，一看时长两个半小时，我百分百肯定自己坐不了那么久，观影卒！

还有上周本来能抢到周天教主的脱口秀演出，但是天气太热想在家躺着、一个人去吃啥都不方便、万一周天要加班呢、看完回来是不是有点晚了…找无数理由没买，知道票售罄了，心里石头也落地，终于是客观原因买不到了。

2.今天看到一段话，大致意思是现在的自己已经没有单纯无功利心的爱好了。

周末生活要练字，想着会议笔记好看点，要看Excel教学视频，想着能节约点时间能按时下班，要刷工程师的题，不要临时抱佛脚不及格。

周一到周五就算了，周末好像属于自己的时间很少很少（为什么我要卷啊！？

）。

以前看书就是单纯喜欢想要看这本书或者小说，现在看都是我工作用得上吗？

或者能不能说服我别那么犟，就像那本没翻过几页的《亲密关系》。

1、2点好像是恶性循环，因为2所以被迫1。

卷不起来搞得心力交瘁静不下心，刷短视频又搞得愧悔恨，然后忙着又开始卷…最后，很好看，期待月底第二部。

看了D.P之后对蒙提霍尔这个经济学原理还挺感兴趣的，原来改变选择 胜率比较大～感觉现实里最直观的应用就看RM定惩罚人选的时候，李光洙或者刘在石问要不要换，直观感受确实是不要换比较好，但原来换了受惩罚的概率比较低🙊感觉会对我的人生有一定影响，毕竟我就是个不爱更换选择、喜欢死磕的人，既然现在知道了，换了会比较好，说不定未来会有所改变～

这篇讨论第一季最后两集剧情：：曹石峰被安俊浩和韩浩烈二人组抓住，却在押回军营的途中又一次被逃脱。

朴范求不愿意看到最后曹石峰被警察或者是一心只想往上爬的宪兵队长带着同服役的兄弟们射杀，他想在这之前找到曹石峰，活着带回来，而韩浩烈经历了一路上的艰难，看到了已然疯狂的曹石峰，也许还有之前被抓捕逃兵刺伤过的经历，不想再继续只有他们三个的孤军行动。

面对安俊浩和朴范求依然坚持的人，他只能孤注一掷的选择“我们去拯救地球好吧”。

他们共同拯救的不是地球，是对抗军队内部凌霸的态度。

面对逃兵他们必须抓，这是职责。

而他们又想只通过自己的手把人活着带回来，他的“疯狂举动”是遭到凌虐被逼到绝路的反应，和其他人明知道有人在凌霸，但只是旁观的绝望，他罪不至死，而更应该接受审判的是那些施虐的人，和因为施虐的现象没有人制止，让更多的人效仿，就像是曹石峰逃出军营前打伤的曾多次对他几近性虐待的人，对他来讲因为以黄兵长为代表的的老兵凌霸成了理所当然。

：：曹石峰深知凭一己之力什么都做不了，曹起初并没有真的想杀黄，他在黄家门口看到了被自己的暴走状态震慑住的的黄时，已经有了心理上的满足感，毕竟曹石峰本来就是与人为善的性格，他不会也不愿主动霸凌人，只是在军队中被反复霸凌下，黄退役时都没有一丝一毫悔意和逃离军营之前遭受的最后一次凌霸，让曹的精神状态濒临崩溃。

压倒曹石峰内心最后一根稻草的其实是他被二人组抓到后，看到黄再一次处在“强势”地位下的威胁，而朴范求的那番话，“他们临死之前都不会有悔意”点燃了曹最后的怒火。

逼停了押解他回军营的车，重新回到黄家中，绑架了他。

曹为什么没有当时直接杀黄？

一方面来说其实当时杀还是事后杀的意义都不大，曹是迟早要被抓回军营受到处罚的，毕竟他是逃兵；另一方面，杀人并不是一件容易的事情，他连打人都是被动的，何况杀人。

：：在曹石峰不必死，他曾经有两次活下来的机会，安俊浩找到他绑架黄的隧道时，本来就想拉他一把，可是被警察打断了。

隧道尽头，安俊浩跟曹说他的学生对他心怀感谢，想再见到这个温柔善良的老师时，曹也动摇了，他本来就应该在教室里，引导更多的学生从事他们热爱的事业，宪兵队长为了赶快平息事件，为他自己的晋升之路扫清障碍，让冲锋队对自己的战友举起了枪，把曹石峰逼向了无法挽回的余地。

曹石峰知道即便回去，几项重罪除了将他送进监狱，没有任何人愿意去了解他走到这一天，走到这一步的原因，只会被当成伤人绑架的逃兵记录在案。

凌霸过他的人，还继续在军营里凌霸新兵的老兵也没有人管。

而只有他的死是最后的抗争，死人有一半的机会让人去关注凌霸事件，能帮助那些目前和未来将会受到凌霸的人。

：：最后两集的冗长么？

对比其他韩剧一集60-90分钟的体量，Netflix这部剧一集45分钟，6集的量已经很精简了。

这个剧核心是讲军营中霸凌现象，从安俊浩住进宿舍，剧情一直围绕着老兵打骂和侮辱、欺负新兵，只不过3-4集说的是两个是不同于被凌虐而逃跑的士兵，他们抓的逃兵有因为各种原因逃跑的，结尾又回归到主题。

1-2集的逃兵相对来说是一笔带过受到凌霸，没有展开讲来龙去脉。

而曹石峰这条线是从剧情开头就在铺垫，他作为宪兵，也会被老兵欺负，但是他很善良，会在安俊浩被关禁闭的时候给他吃的（这种善意也代表他对安俊浩打了 申雨皙 的认同，毕竟大多数人并不知道原因，会直接联想到安是对被凌霸的反抗，虽然事实是 申雨皙 为了玩使一名逃兵丧命），还画了可爱的图画鼓励安俊浩，看得出他又是个内心温柔的人。

最后两集是从他自己被凌霸逐步升级，主观视角点明他无法忍受最终伤人逃跑的原因，其实不止是辱骂，殴打，应该还有xing侵。

又通过他在学校教过的孩子口中得知他有才能有能力，为人师表的品行也好，甚至被称作曹石峰甘地，本应该是值得尊重的人，却在军营中被像烂泥一样让垃圾般的老兵踩，包括一直欺负他的黄兵长即便退伍前几天还作威作福的欺负新兵，退伍后只能在杂货店被老板骂。

两个人物在各个方面都进行了鲜明的对比，至于观众怎么感觉仁者见仁了。

曹石峰绑架黄，其实他甚至可以直接杀掉黄，不过他不会对安俊浩下手，毕竟他们之间没有恶意，安从一系列调查过后也不忍心对曹石峰下死手，他们只有抓捕权，法院才有权治罪。

朴范求，相对直接接触过逃兵，知道他们逃跑的原因，这种因为被凌霸他心中还是有怜悯在里面，第六集开头也有过暗示，他对曹的性格的担忧，这样的人一定会成为在军营中被凌霸的对象。

而宪兵队长，剧中几次都暗示过他是个只想向上爬的人，根本不关心军营里发生什么事，他带了一群士兵带着武器要去射杀曹石峰，车上的军人都认为只是去吓唬曹，连警察看着这些兵雏，都质疑，他们开过枪么能对曹开枪么，而宪兵队长只是不想连最后的烂摊子看着都是被别人收拾的，二人组朴范求都可以杀曹，但是不能让警察抓曹，否则里子面子丢光。

而曹石峰出来从绑架要杀黄的时候就做好了必死的准备。

可惜了安俊浩两个人已经劝的他开始动摇了。

：：为什么只派二人组抓曹石峰？

第五集开头曹石峰打伤日常凌霸他的人逃跑后，宪兵队长，林大尉和朴范求开小会说抓人时，朴范求就要求派更多的人作大范围搜查去把曹抓回来，已经觉得他可能会造成更大的威胁，但是宪兵队长自负的说“我们可是宪兵，军事警察”，“被警察知道就会被媒体知道”，他想息事宁人，被外界知道宪兵逃跑，对他的仕途晋升没有好处。

还是只让安俊浩他们两个人去抓。

宪兵队长自负再就是他根本不了解凌霸事件的严重性，不关心他的士兵，而林大尉就是个会拍马屁的墙头草。

第5集1/3的位置，林大尉跑到办公室看到小眼镜说“你们怎么不听长官的话”，朴范求电话里和分头行动的安俊浩说已经有20个人在支援他们了，结合前后剧情朴范求并没有真的按宪兵队长的要求独自寻找，而是找了支援，安俊浩也在客运站遇到了第3集他们支援过的金奎两个人反过来支援他们。

只不过拍马屁的林大尉此时又跑出来拆台，撤销了协助抓逃兵的命令。

期待第二季，韩浩烈被逃兵扎伤的剧情肯定会展开讲，安俊浩还有500多天的兵役要服，连第三季的余量都留出来了

如果一个团体中，好人被逼到走投无路，那一定是团体的错误。

男主若是没有加入追缉组，他的命运也未可知。

他曾不解问妈妈，为什么不逃？

但是，哪里怎么容易？

石峰，善良热爱漫画，几乎从不为难新兵，一步一步被逼到走投无路。

他逃了吗？

逃了，但是又能逃到哪里去呢？

被曾经的队友追查，被警察追杀，没有人问过他曾经的遭遇，没有人在意他内心的伤痛。

即使，他不再部队了，可是外面的社会，又会对他有多少宽容呢？

每个阶级，几乎都有人在拿着手上的那一丁点权利作威作福，每个人都是罪恶的一环。

即使你什么都没有做，就是每个人都无所作为，恶才会蔓延。

石峰，曾经想让恶意在自己手上终结，但是走了一个还有一个，没有尽头，终究无路可退。

曾经我不懂，为什么会有人发疯去伤害别人，他们有罪，但是我们不止是进行量刑处罚，更应该探查罪恶的背后到底是怎样滋生出来的。

或许，你不容于一个团体，可以去另外一个团体，但是，如果整个环境都是如此，你又该何去何从。

滋生恶的土壤不除，终究有无尽的悲剧。

东亚人民善于学习，是不争的事实。

学习，说白了，就是模仿。

按民族特性，模仿在东亚具有三种不同的形态。

日本：模仿-创新。

日本人擅长取其精华、去其糟粕，在强大的本民族文化影响下，任何外来之物都能转变为自己的东西。

这是一种内化的至高境界，毫不畏惧外来文化的入侵。

韩国：模仿-更好。

韩国人喜欢拿来主义、以假乱真。

任何好的事物，他们都垂涎；并且有能力精确复制，甚至于把事物打造得更“美”。

因为自身乃零的基础，外来的就是自己的。

中国：模仿-山寨。

中国人也爱学习，但只会学其表。

许是自身文化过于深厚，任何外来事物都影响不到它。

于是只能在表面做文章，粗制滥造、像样就成，导致了山寨品的横行。

这也表现在影视领域。

日本影视作品最有民族特色，能在学习的基础上创新。

韩国的影视把好莱坞那套学得有模有样，甚至青出于蓝。

中国的影视作品只能做到表面样子，到处偷点抢点，投机取巧，佳作往往难以诞生。

新入军营的二等兵，正在接受前辈的指教，老兵用言语羞辱他，并向他身上扔鞋子，还用手击打他的胸口。

他与墙壁只有几拳之隔，而就在他头后面有一枚尖锐的钉子，老兵每一次用拳头击打他时，他就与这枚钉子越来越近——D.P：逃兵追击令豆瓣：9.1

这是一部最近网飞出品的新韩剧，改编自韩国漫画，一共6集，短小精悍，自8月27日上线以来，从开播豆瓣的8.9分上升到如今的9.1分，口碑一路上扬。

韩国又一次拍摄了别人不敢讲述的题材，军队暴力、阴暗和无法改变的制度。

根据韩国《宪法》，韩国成年男性均有依法服兵役的义务，当兵的年限根据兵种分为，18、20、22个月，在服役期间不得有任何异议，服从上级安排，如果擅自离岗或者逃离军营的人，被称之为逃兵。

虽然军人与外面的世界，只有一条黄色的线，上面写着止步，但仅仅是这样一条再普通不过的线，却阻挡着一份军人的责任。

可是在韩国逃兵事件屡见不鲜，根据韩国国防部统计20142018.6.30报告，仅仅五年半的时间，光是陆军出逃逃兵就有1102人，其中底层士兵占九成。

他们为什么出逃？

为什么多是士兵，也许这部剧会给你答案。

故事发生在2014年的韩国。

原本在一家快餐店打工的安俊浩，应召入伍成为二等兵。

刚进入部队的第一天，他就领教了寝室里一等兵对新兵的霸凌。

也就有了文章前面那一幕，老兵一直捶打安俊浩的胸口，试图让他的头撞到后面墙壁上的钉子，就在几乎撞上钉子那一刻，安俊浩躲闪了。

但另一个新兵却没有这么幸运，撞在钉子上的他，后脑一片模糊。

因为躲闪钉子，安俊浩也受到了老兵的惩罚，还把安俊浩压在身下左右夹攻地扇他耳光，甚至要吐口水到他嘴里。

而此时，同处在一个寝室的其他人却视若无睹，他们是一群静默的旁观者。

但实际上，安俊浩从小就学习打拳，并且心思细腻，他没有反击前辈，是因为在军中一直是长幼有序、阶级分明的制度。

即使存在霸凌情况，要不是上级睁一只眼闭一只眼，要不就算东窗事发也是极力掩盖真相，于是一批又一批的霸凌老兵退伍，一批又一批的新兵被凌辱变成老兵。

为了能躲避前辈的霸凌，安俊浩选择加入了D.P组， 这是个专门追捕逃兵的组织。

而安俊浩追捕的第一个逃兵，就是因为在军中无法忍受霸凌、羞辱的二等士兵，他宁愿自杀，也不愿再回去那个阴暗、冰冷的军营。

该片对于暴力的渲染、对于霸凌的彰显只是一部分，更重要的该片阐述的观点是试图唤醒那一个个冰冷的旁观者。

我们往往认为无力改变什么，所以袖手旁观，也一直在回避着问题。

但实际上，暴力滋生的恶，是压抑了人性的屈辱，这种屈辱长此以往会把善良的人逼得走投无路。

片中的二等兵曹石峰，因为前辈退役，送到军队门口黄线处，霸凌者退伍可以轻描淡写地说一句：以前那些好的坏的记忆，就让我们忘记吧。

可是施害者选择忘记，但受害者怎么可能忘记。

原本曹石峰是受人喜爱的漫画老师，没入伍前，他也曾被阳光温暖地洒在身上，是个善良的人啊。

但为什么进入部队后，这一切就变了，人性也变了？

当曹石峰在军中被羞辱，当他被前辈用打火机烧掉身上的毛，当他痛苦地徘徊在善良和邪恶的十字路口，为什么没有人帮帮他？

为什么身为旁观者的我们，连站出来的勇气都没有？

剧中有这样一段话：如果狗咬了人就必死无疑，但是站在狗的角度，如果它咬人是因为人类向它扔石头呢？

同样的身处军营的底层士兵也是如此，他们往往想站起来反抗当权者，却因为力量渺小被镇压、被压抑、被制裁，可明明做错的是他们，却让反抗的人承担后果。

也许现实就是，当权者只想维持制度，却从不顾底层人死活。

剧中第一集，就是这样讽刺的一幕，电视里前韩国总统朴瑾惠说：“打造出尊重军人人格、保障军人人权的部队开始。

”紧接着画风一转，实际上韩国军队中发生的命案，军长对二等兵施暴、杀害，没有任何改变。

而这种改变，也许最后的希望，是从旁观者的觉醒开始。

剧中一直在强调“我们可以做点什么？

”

在我们看见不公平，看见被压榨，看见被歧视的关系、力量、泯灭人性的屈辱。

作为旁观者的我们是不是可以团结起来？

是不是可以说一句“不”，冷漠的旁观就真的能心安理得吗？

温水煮青蛙的制度，总会在下一次轮到你，而人类最稀缺的美德，可能就是勇敢！

关于这部剧的主题已经无需多言了，想从一个小侧面来说观后感。

第一次看完DP的时候几乎刷完了所有的采访，看到有说浩烈在漫画是不存在的角色，是编剧为了影视化重新设定的，某种程度上来说可以说是俊浩的另一面。

如果这两个人本是一体的话，那你们真是拥有了这个世界上大部分人都没有的勇气了。

很多人会说俊浩有主角光环，确实如此。

但必须看到的是他从来都以沉默做反击，不顺坡下驴。

抛开主角光环，也是最不顾及后果的疯子。

被拖欠工资便卖掉老板的摩托车，被打会避开墙上的钉子，因为官二代的骄奢淫逸而耽误了一条人命他会暴打这个官二代，如果不打新兵会挨揍他仍然站着等挨揍也不为虎作伥。

他从一开始就不会是曹世峰（没有说峰地老师不好的意思只是在说人们性格的多样性），即便被打也不会去欺负新兵，如果触碰到底线无论对方是什么来头都会反击。

在他沉默寡言的外表下是这样一颗强大的心。

我羡慕这样的人。

我也羡慕韩俊烈，比起小安来说，他更像是一个幻想出来的人物，在这个模糊又昏暗的氛围里独自明晰灿烂。

很会随机应变，在军队里站没站相，插科打诨。

比起小安不断反思，他似乎什么也不多想，活得简单又随意。

他会和小安一样质疑父母为什么不经我同意把我生下来，但却细心地照顾到俊浩和母亲的关系，愿意热脸贴冷屁股上他家做烤肉晚餐。

知军队世故，却仍下意识去救小安，请小安上家里吃饭，私下叫他哥。

知世故而不世故，在泥泞中活得灿烂，我也羡慕这样的人。

小安，某种程度上很像我。

他会生气地问母亲“你为什么不问我为什么休假不回家？

”“你为什么不逃？

”他就像一拳打在棉花上，妈妈只是说“不要再说这样的话。

”我想起我小时候也许也问过我妈妈“为什么不离婚”这样的话，或者我在心里无数次想问她这样的话。

如果我真的问过，她那时是怎么回答的呢，大概也是像小安的妈妈这样回答的吧。

就在我二刷DP的这个晚上，我妈还是和往常一样，走到我身边说“今年你必须把你的终身大事定下来了。

”彼时我很想像小安一样质问“婚姻中的女性（像你）地位这么低，我为啥还非得去趟这个浑水呢？

”这没有意义，就像小安的质问一样，除了伤害母亲，不会改变什么。

家暴的父亲，软弱的母亲，让小安不愿回家。

而我也像小安一样，成为旁观者。

如果只是冷眼旁观，大抵还不会多痛苦，而你我旁观，只是因为实在无力改变。

在这个被催婚催到觉得我再不结婚以后可能不用回家的当口，看到“大家都去当兵，你有什么好难过的？

”也许我妈也会问我“大家都在步入婚姻，你有什么好抗拒的？

”这部剧会很好地说明，从来如此，亦不对。

我此生会有像小安一样，在大家列队向右走的时候独自向左走的勇气吗？

会有像浩烈一样，蔑视一切苦难独自灿烂的勇气吗？

我希望我有。

重要事情只说一遍，此剧甚好，速看👀！

短短6集，几乎包含了所有好看的元素:🈶情怀，片头曲配合男主回头的小眼神儿，氛围拉满，直戳人心。

🈶极具观赏性的故事线，每个小故事都是层层剥茧，每个人物出场都很有特色，角色个性又配合故事发展一步步递进，加上密集的打斗，追击，暴力，甚至血腥场景，根本追到停不下来。

🈶搞笑，这么沉重的话题都不忘搞笑，当然，笑点主要是D.P二人组贡献的[偷笑R]🈶帅哥，丁海寅有没有演技我不敢说，但颜值肯定是有的，不定时发福利亦有加分[飞吻R]。

但是善宇。。

牺牲有点大。。。

🈚唯一没有的是你想象中的美好，只有现实不变的残酷，但我就是喜欢这种一黑到底的劲儿！

P.S.彩蛋很赞，自己去看！

韩国的兵役部队霸凌老兵欺负新兵（不吃亏的主）变更国籍 获得金牌 残疾证明逃兵役一开始吊个啷当后来意识生命可贵地铁空厢酒吧牛郎美男计在不要可怜任何人奶奶 拆迁 养老 抓逃兵的逃了木鱼 入伍（情侣分离 很韩剧）这后边有钉子啊 知道了 故意的 霸凌太严重了哎 一古 金社长 1好不容易出来了 去喝酒但是发现逃兵自杀了2失眠不好 在深夜地铁 终点站3釜山行 啃老网游 （和我很像 笑）牛郎啊（那我比不上）我怎么遇不到这样的女孩子 可能会有反转果然 越是漂亮的女孩子越会骗人4 因为担心病危的奶奶 三门问题 保护奶奶拆迁问题 痴呆问题 所以有钱 才能治病 放了他 5 画家 报仇 不要欺负老实人 是我 我弄死他 鬼探头 真的容易出车祸 他在害怕 另外欺负别人被欺负 有点喜感自杀能改变吧 杀他才爽 没能复仇啊最后爽啊 打人要知道后果

有些人，做什么都毫无负罪感“小孩子才不会撒谎，大人才能够谎话连篇。

”这句话，就像回忆里把一颗坏了的糖放进嘴巴，不仅引发了龋齿，即便吐出来，味道还是留在神经纤维里。

只有人会说话，也只有人天生懂得撒谎。

曾觉得一岁多的小朋友最可爱，因为他们只表达真正需要的那部分，最坦诚、直白。

小孩子撒的谎，往往由大人引爆。

并非儿童撒谎是一件多么严重的事情，不过是成年人的世界，你永远猜不到哪一处埋藏着炸弹。

成年后，人需要为自己的行为负责，成年之前，人的行为总是让父母产生责任感，至少从法律意义上是这么回事。

小孩的谎言，他不必自己负责，且引发着最强的社会同情心。

这一点极容易为他人所利用，是一种法律之眼的盲区，而当未成年人在环境中，自己对这一点开始利用时，这就不得不提另外一部电影的存在——《狩猎》。

人之初，性本恶。

影片从小孩子的行为开始，这个从一开始就视角灰暗的剧本，让人看一出：生活以痛吻我，而我该何以为报？

从远处看，每个人都很善良。

这句话如果再改一改，从远处看，每个人都能被同情。

古巴渔夫可以和马林鱼在海浪中搏击。

一次的痛苦并不足以完全击垮人的勇气和信念。

最能毁灭个体的始终是那些微不足道的伤痛在漫长的时间中不断积累、发酵、腐败……。

婚姻里的话题总把一句话挂在头条：明明可以选择，却始终忍受。

被家暴的人，为什么不直接离开？

为什么不报警？

为什么从一开始就不反抗？

我们知道被家暴的惨痛，但对于选择中未知的那部分结果又有谁能完全保证是更好的选择呢？

蒙提霍尔问题，第三个被排除选项提升了原本非选择项的优势。

可是谁又能保证变数一定站在相反选择的那一侧。

不确定的那一部分里，是苦难教给很多人：人的同情不值得你选择相反项。

人是应该为逃离痛苦而挣扎着去生活。

可无论往左还是往右，都看不见逃离的出口时，就必定去选择自我麻醉。

“你的善良，必须有点锋芒，否则等于零——爱默生”。

绿里奇迹中善良的约翰·科菲，最后被处以电击身亡的刑罚。

你找不到如天使般纯洁善良的人，因为从“天使”一词诞生开始，就说的非常直白，这样的人是天外之物。

六集的剧情中，最喜欢的是“第三集 那个女人”。

英玉用“不正当”的方式拿回了属于自己的钱。

逆境之中的人会因为他人的一丝怜悯，而迎来生活转机的出现。

但从根本上逆转可悲人生的唯一途径是自我清醒。

英玉一直问郑贤敏“能不能先留下来一起吃个饭”。

到最后发给安俊浩的短信“你们通过我抓到了要抓的人，我拿走了属于我的钱，两不相欠”。

这是整部电视剧中，唯一一次，让我觉得合情合理的心情舒适且十万分的心满意足。

同情这种廉价且充满着鄙视感的东西，最不应该成为一个人的期望。

热搜能轻易的把一个“好人”变成一个“动机不明”的人。

这就等于原本是速食套餐的同情，变得更像是一块发霉的面包，扔了可惜，吃下去更坏了肠胃。

严重不良行为的社会疾病链形成模式严重不良行为属于临床医学用语中熟悉的术语，而在社会问题中，有一条链常常引发“严重不良行为”：事故 » 同情 » 怀疑 » 攻击 » 二次伤害 » 无效自我辩护 » 重大社会事件» 社会学著作引用材料 » 变革 » ……如果你活着，就知道，世界上混蛋穿着的衣服不会写着混蛋。

离奇的一点在于，同一个人可以因为一句话就感动，也会因一句话就持械伤人。

混蛋没有写着混蛋，但是所谓的“普通人”可以是很混蛋。

黄章秀，一个社会上微不足道的打工人，在军队里可以无法无天迫害人。

早年间，背景大过天的人闯了祸，逃脱惩戒。

但孙小果的背景与他的罪相比，简直比戏剧还要讽刺人。

简而言之：不一样的国家里，每天可以发生着同样的故事。

而更加糟糕的一点在于：人的同情更像是一株墙头草，视角转换到谁身上，民众的同情心就泛滥于谁身上。

比罪恶更为可怕的一点是怀疑。

没有人一开始就从恶的行动出发，不过是渐渐的习以为常。

怀疑根植于被利用的伤害中。

人会把自己所耳闻目见的故事、所受到的伤害，以无目的攻击是形式投放到其他人身上。

这一点在经济不景气的时间里，更加明显。

一个坑炸一次不足以引发灾难，不同的炸弹，在炸了很多次，终将引起注意。

事故发生的时候，新闻总是能找出上一个佐证。

人不想在是非面前第一个出面，故事一样，不会因为第一次就引发起舆论的海啸。

最近一段时间看《教育学》方面的资料时，文章中有一段话，感受颇深：自媒体时代中，人们只是把文字当成了发泄、赚钱的工具，大量的负面情绪、自我中心主义，而失去阅读习惯的读者，将这类二手文字成为自我价值观念的土壤，人们开始在许多问题中变得沆瀣一气，这就是当代大众文学的同一性和世俗性。

二十世纪的欧洲文学家在工业变革的环境里，对这一代的青年人，给予一个并不准确却实用度颇高的定义：迷失一代。

我们比二十世纪的青年人更混乱的一点，前无文艺复兴的艺术辉煌，也无春秋百家争鸣的史诗巨匠，起点里的肥料不够丰饶，根基尚未扎牢而选择却眼花缭乱。

问什么可以代表21世纪的文学作品？

细想也不过一句：武侠小说已算优胜，更何况网络文学难以启齿。

五千年，初代风韵起于诗经，而后诗词歌赋渐登堂入室，继而元曲、小说摆擂台，再后来影视、报刊嗑瓜子，再如今吃瓜一遍又一遍撑起了继往开来的新时代。

并非只有我们才开始文化的没落，全世界都是同一个趋势。

就像是抛物线到了最高点，终归是下沉。

人类对宇宙的向往，不仅仅在于对未知的探索，有时候是一种对现实无力拯救之时，弃而舍之。

就像莎士比亚说的：生存，还是毁灭这是一个问题。

“只有把阴暗里的东西放在阳光下，一切才会真正的改变，如果那些东西始终埋在阴影里，就会滋生出细菌、病毒，成为一发不可收拾的人间灾难”。

若是一切可以昭告天下，那必定有着无数个前提。

若以为只要你说出真相，全世界就会站在你身后？

这只能是一厢情愿的想太多。

曹石峰的结局，完全就是一场关于哈姆雷特的提问的必须作答。

“为什么当我受到伤害的时候，你们选择了旁观。

而当我开始惩戒罪恶的行为时，你们却拼命的开始阻止。

你们知道军队里用的水壶都是1953年朝鲜战争时所用了，而你们却和我说这一切是可以改变的。

”编剧只说了小孩子能听明白的话，听到每一个成年人耳朵里的时候，都回荡起其他的话。

有些话，有些改变，有些道理，你们自己都不相信，却压着我去相信，为什么？

如果你是军人，命令给到你的手上时，你会向左走还是向右走？

如果不服从命令等于如何保卫国家，你是否还能说可以给予冤屈以澄清？

这尚且只是一个小命题，家国有时候是一个你无法避开雷区的大问号。

社会是方的，人性是圆的，人性与社会不匹配，但人性必须放在社会中。

当你对社会的方开出一个口，就会有第二个对它提出下一个要求，原本社会秩序的规矩将荡然无存。

这就是为什么：我们认可受害者受到的损伤，却不一定会站在受害者这一边。

这一切都会改变的，对吗？

剧情在这里戛然而止，它的悬念并不是止于那个与大家背道而驰的安俊浩。

韩剧总是会拍很多韩国社会问题，小孩子观众总会说：韩国的社会可真乱。

我有时候无法明白，为什么有些人的大脑纤维层只有直线，生活的环境过于美好，缺少被社会毒打的痛苦？

看的书太少，无法理解那些隐藏在文字下面的内容？

人的看法始终是多元化的，所以要容忍有其他的观点存在？

我不知道这个原因在哪里，就像我始终不能明白：有些人可以永远单纯且单纯。

但最近我想到了某个原因。

搭乘公交车的时候，有一位即将本科毕业的小孩，非常喜欢新生代的小明星。

我问为什么喜欢？

答案是：就是因为长得好看呀！

我喜欢羽生结弦，我的手机里全是他的图片，入考场手机关机的那一瞬间，不小心弹出他的画面，突然就觉得心情非常的好。

以前不觉得羽生结弦有多好看，后来觉得很美好的一个人，再后来觉得他是能给予人信念感的一个人。

美有很多标准，但不是一个人做出任何事的全部理由。

当你决定对一场灾难做出抵抗的时候，你会从过去经历过的事，遇到的人，听过的话中做出你的行为反应。

如余华所说：他从川端康成的身上学会了写作的细节，从卡夫卡身上学会了自由的写作，而福克纳、海明威等等，他可以说出对他产生了影响的很多作家。

但是这些就像是树木吸收阳光一样，只是到最后，树木是以树木的方式成长，并不是以阳光的方式。

唯有你所接触到的事物中储存着为本体所拥有的能量时，你才能有所获得。

也只有当我们从美好的事物当中汲取到的部分，成为自我生长的力量时，一切才真实的存在意义并与其他一切事物得以产生区别。

韩剧把所有对社会的担忧，拍成影视剧的形式，然后引起大家对它的关注。

余华写了《许三观卖血记》，改变不了贫苦阶层里“许三观”的再次出现。

但我们都知道有一部很值得看的影视剧叫做《D.P：逃兵追缉令》，依然有下一个人会知道余华是一位新中国成立以来非常特别且优秀的作家。

编剧所说的“改变是否能在韩国发生”，谁也不能给出完全肯定的答案，但有些事情，从影视剧播出的那一刻开始就不一样。

就像当年《穹顶之下》的力量，很多人质疑、诽谤、污蔑，到视频的下架。

作为一个观众，我以及如我一般的观众，从真正意义上开始了解——雾霾。

你可以嘲讽，且尽管认知的很晚，却不可否认这就是现实的一部分。

肯定会有遗憾：有些东西晒在太阳底下，依旧百足之虫死而不僵。

差距在于，你的对手在一点一点的认知里摸索着改变和进步，而你始终身处冷嘲热讽的圈地自焚中。

韩国资本控权的国家里，公正从一开始的事故中是大家谈论的笑话，却也默默的走到了发达国家的行列。

历史里的龋害，总是需要慢慢的清除掉，就像身上无论有多少烂肉，最终还是需要被割掉，人才能真正的活下去。

从“善”到“改变”，走了多少旁观者，影视剧只有六集，故事里的事在韩国却也走了三十来年。

有多少冤屈和墓碑，写满了个体的渺小和无能为力。

冷漠不是人的本性，它是本性里的副产物，最终却左右了多少人——人性的全部。

PS：最后的闲话最近在看汤姆汉克斯的《芬奇》，可是最后写的时候，却放在了《D.P：逃兵追缉令》。

明明是在看芥川龙之川的《影子》，但余华的话却让我想的最多。

我一直在想为什么得诺贝尔奖的不是余华，却是莫言。

你在余华的身上可以看到鲁迅、海明威、福克纳的身影，却无法从莫言的身上看到其他人的影子。

这并不是说余华存在模仿，而莫言独特出众。

而是，你在具有时代代表性的作家面前，会看到同样光辉闪烁过。

如果诺贝尔是给了余华，我想我不会为米兰昆德拉有那么大的不平，但事与愿违。

作家本人并无多少遗憾事，反倒我这个不值一文的读者，心有怨言。

就像很多事，对于当事人而言，无需再提，旁观的人总是反复重提。

多大本事的人，做多大的事情。

为什么总是做无用并招惹非议的事情？

也许是一种，期望，对自己所向往的生活环境的期望。

韩国的导演、编剧拍他们想拍的电影，一部分是为了收入，另一部分，是希望打造出属于他们向往的韩国。

人的确应该有自知之明，但也应该有尽力而为的时候。

也正因为这样，最后的林智燮队长，终究还是值得人认可。

我想影片如果真的有什么是对“改革”存有莫大裨益的，那也就是关于人的“尽力而为”，尽管这四个字在许多的影视剧里都不断提起，可这部剧依旧让人看到了更深远的那一部分。