出了電影院,沒有忍住,第一次罵一部電影「臭」——已不僅僅是悶!
田壯壯還是把鉆牛角尖走到了底。
這一部與他的《吳清源》不說吳清源一樣,他說的也不是井上靖的故事。
仔細一看,其實這不過是吳清源的古代魔幻版而已,看起來與《吳清源》一樣的,把主角設定成寡於表現與內心孤獨的人。
而除卻主角,電影把所有配角都虛化掉了,那些人其實不是人,只是道具,連匪兵甲乙丙丁都不算,這樣就將所有光聚集在主人公身上。
主人公投射著田壯壯以為的境界,用無語來表達與世界的不和諧、不合作。
但田壯壯一方面清高得不願意用語言來與觀眾交流,一方面又希望找到知音。
從他在《吳清源》招待會上,看不起觀眾的態度可以得知他的清高與自卑,因為既然如此,他乾脆連沉默也不要了,電影也別拍了是最好,偏還拍出來,不讓人物更多地對話交流, 倘若覺得對話是多餘的,觀眾可以看畫面看故事知道導演的意圖,乾脆,田壯壯就連字幕解說都去掉算了。
總之,我哀歎自己花錢還請了人一起去捧場。
忍了很久,還是忍不住要說:田壯壯那麼多年了,還是沒有學會怎麼講好一個故事,浪費了那麼多錢那麼多特技!
(事後讀了井上靖的原著,很棒。
再次驗證了田壯壯不會講故事!
)
昨天某新闻标题是狼灾记今日公映攫金。
整个朝阳区除了那个没什么人去的紫光影院排了很多场以外,其他影院最多的排四五场,最少的则无。
攫什么金。
倒数第三排坐着个约莫十一二岁有点胖的小男孩,貌似是一个人来的。
看见他的时候我匪夷所思了一会儿,促使他在长假的大清早九点钟孤身奔赴电影院观摩田壮壮作品的动因是咩。
可能性一,他看了介绍想当然地认为这是一部类哈利波特魔戒的魔幻片,或者如宝莲灯齐天大圣的神话片。
可能性二,他是MaggieQ的粉丝。
可能性三,他不想在家听某个来串门的亲戚扯淡所以下楼找了家最近的影院闭着眼睛随便买了一张票。
可能性四,他实在厌烦明教教主和谷子地,死也不想去看风声。
可能性五,他恰好被成功地诱导、恰好以为这是个有关七擒七纵七色狼的小盆友不太宜的影片,因此早上起床借口要去同学家玩其实一下楼就一路小跑来到了UME红着脸低着头把钱递过去用再小不过的声音说:“……狼灾记。
” 我为自己想到了最后一种可能性而短暂地感到了丢脸。
在放映厅熄灯之前,我向他投去了同情的一瞥。
之前有人说这片是拍给读过小说的人看的。
把这句话反过来比较符合我的想法。
我很贱地一边看一边回忆着小说的情节,心中落下这么些遗憾。
蒙恬。
连将军蒙恬都无故被赐死,身为边境部队的一队之长,在轻如鸿毛的自己身上发生任何情况都是微不足道的。
陆沈康将蒙恬视为偶像,“你的名字是勇士的名字”,这一生蒙恬跟他讲过的惟一一句话,在他后来的戎马生涯中成了支撑他努力拼搏战斗的动力,付出生命都在所不惜。
小说里他放弃与匈奴交锋、班师回朝的原因正在于此,在于他再也找不到战斗的意义,那么便没有在戎狄之地过冬的理由,他只是感到“天昏地暗地动山摇”。
壮壮把蒙恬跟张安良合了体,却使得这个人在我眼里空洞了。
他既不是那个于陆沈康而言如神一般存在的蒙将军,也不是那个派使者在北风呼啸的初冬原野上走了十几天只为给陆沈康带来三百张羊皮、大量羊肉以及书信一封的有情有义的友人张安良。
电影里的张,救过陆沈康一命,被陆沈康救过两命,本着总是要还的原则,这才最后死在了狼嘴里。
壮壮版的陆部队撤退原因是兵败所以回去等死,可是为什么连当过俘虏的首领张安良都没有被处死呢?
这个改编过的动机相对原著来讲,少了些陆沈康个人对无休止的战斗、对活着这件事的思考。
尸臭。
影片中处理这一细节只是让坐在屋里烤火的让君用衣领轻轻地掩了一下鼻子,没读过小说的人多半不会想到那是因为这里弥漫着浓浓的尸臭,亡者之气笼罩着住在此地的绝望男女,两个活死人。
MaggieQ后来是有告诉让君她的丈夫死了所以她成了行尸走肉,可是她没有让观众弄明白,为什么一定要藏在这个破屋里。
理由很简单,她丈夫今年秋天去世,除了丈夫灵魂安眠的这个家,不能在其他地方睡觉。
一句台词就能做到的事,没有说。
壮壮说江志强嫌台词少让他加点,他也加了,我怀疑他就是加了几个“畜牲”,因为所有人一张口都是在骂畜牲。
原本尸臭是个不错的点,它是死亡的阴影。
对一个身上散发恶臭的异族女子,第一天陆沈康产生冲动也许是穷途末路之下没得选的选择,可是这样的事居然持续了六天,为什么。
你可以说吐啊吐啊就习惯了,但我更愿意相信那是因为渐渐地有种情绪代替了这股气息。
爱情使人盲目,顺便也就蒙上了耳鼻。
佩内洛普长了猪鼻子,也有英伦范儿的小帅哥为她唱走了调的u r my sunshine。
至尊宝长得好像条狗啊,但紫霞在他心上滴了一颗眼泪。
K-1不过是个山寨阿童木,可当他碎成千百万片之后你看素梅瘫在花树下哭得围观者心也快碎完了。
爱一个人要把自己豁出去,全心全意达到无我境界——有点味道算什么!
苦寒的阴山下,两颗绝望的心依赖最原始的方式取暖,此中的暖意竟能驱散几分这破败土屋里的死人气了。
我想来想去猜壮壮放弃它的原因大概是味道这个东西实在拍不清晰,让小田切捂着鼻子亲吻一个美人着实也让人看不过去,总不能让他囧一句:“咦,你怎么今天变香了?
”所以我理解。
哭声。
陆沈康带部队离开卡雷村不久便遭到暴风雪的袭击。
一片混乱之际,幕僚们更是惊恐地听到远处骇人的狼啸,比起暴风他们更惧怕狼群的袭击。
可当陆沈康侧耳细听,他听到的却不是狼嚎。
那声音来自大雪纷飞的灰色天空,是那卡雷族女子悲哀的恸哭。
风停雪息后,狼并没有来,陆沈康却回去了。
这是小说里的情节,这是陆沈康变狼之前的重要心理活动。
回去,是因为不舍,是忠于自己的心。
哪怕是等待着他的是索多玛城,也要回去。
然而,壮壮没拍。
一直期待着看到这样一个主观镜头。
那天清晨他明白自己已然成狼,走到土屋外的雪地上,“陆沈康炯炯闪光的眼睛一直警惕地望着广阔雪原的尽头”。
小说里这句话看得我豁然开朗。
那时读容疑者X的献身,花冈靖子母女在屋里谈笑,隔壁的石神打开窗户聆听,这感动的细节后来被完整地呈现在影片里,让人欣慰。
当然,不能要求一位艺术家全部都照你想的来,那就愚昧了。
所以狼灾记里没有这么个镜头,也只是个人的一点点小落寞罢了。
对于狼灾记,我主要的遗憾就这些。
身为壮壮老师和让君的大粉丝,我已经尽量客观了。
可是,如果你说这部作品烂到了三星以下,我坚决不同意。
惟开阔敞亮的人才能拍出美好的电影。
一个导演心里的世界有多宽广,明亮的眼睛看得出来。
壮壮注定只是一个曲高和寡的人。
并不是说欣赏他作品的观众就有多高级,只是身为人民的艺术家,既然有人在热忱用力地为十个人民中的八个服务,那么只为剩下的那两个服务似乎也不是什么坏事吧。
再说了,热忱用力的,得到的回报是亿元俱乐部和津津乐道;闲云野鹤的,还有三尺讲台and自得其乐。
各得其所,听上去也不错。
倒数第三排的小男孩,千万别后悔你浪费了一个惬意的早晨。
在这个浮躁的长假里,它值得。
而那些对所谓未删减版抱有幻想的盆友,回家再看一遍Lust, Caution便好了。
很早前观影《狼灾记》 很无聊 不客气地说 瞎JIBA搞 还有人瞎JIBA捧个人认为 这电影无非是田壮壮在向全世界宣告自己最钟爱的体位男主角第一次操女主角 互相不太熟 男主角骑在女主角身后 动物体位两人相熟点后 男主角趴在女主角上面 人类体位更熟一些后 男主角还是选择骑在女主角后面 回归动物体位田壮壮很坚定地选择像动物一样地操着!
我觉得这种坚持也很好!
但尼玛有多少人看过这原著啊,还不是直接给差评,看完电影我郁闷死了,神马乱七八糟啊,差评差评差评!!!!
但是看了原著又觉得电影其实也没有那么糟,可是,这页面是给电影做评论的,所以评分要公正的当电影来评。
看了简介之后定着n多差评去下载来看了,因为总是很变态的喜欢那种意外闯进军官大帐里美丽又倔强的女生与看似残酷其实内心柔软而且善良的粗犷的汉子强硬结合的这种设定。
但是头半个小时真是坑死了,我喜欢maggieQ才看的这片子,就是特别喜欢她,尼基塔真的好看,可惜要完了,跑题了额。
继续:但是头半个小时真是坑死了,我喜欢maggieQ才看的这片子,但是头半个小时居然一直在激情四射啊,尼玛,我不是腐女啊,我不是啊,我不要看这个啊。
忍了,我心中的女神快出现吧!
然后她还不粗线内。
不过,也算有好事出现——张安良他死啦!
(对不起老张啊,我真的以为他被勒死了,然后小兵们拉着他的尸体走了。
)被陆沈康亲手勒死啦!
虽然不是很喜欢这种死也死得基情四射的设定,不过我还是很欣慰他死了,因为陆同学有机会回归直男了。
然后亲爱的小狼崽也悲惨的死去了,小陆一次次的回忆春暖花开之际,没有基友的情况下是小狼崽陪伴自己度过的,柔情的汉子悲痛地大哭了。
我渐渐的懂了,他是这样变成直男滴。
我最喜欢的桥段出现了,对于女生来说这种狗血剧情还是蛮吸引人的。
继续:我最喜欢的桥段出现了。
和我想象的没什么太大差别,就是那个女的很倔,那个男的一开始也没想法,然后还轰那女的走,那个女的就不走还和他吵架动手,扭打过程中,直男大爆发了就。
可惜呀,镜头太少了,而且不够火爆。
都说电影没有拍出原著的韵味,好的,我去看原著,文字都省略了,还不如电影多呢。
完事儿回来那个女滴还很乖乖滴回到自己的洞里,还接受他的食物,拜托啊喂有跟他很熟吗,还是看起来长得还蛮帅的样子就妥协了。
当然后来我才知道她是个寡妇,不难怪呢,哦呵呵。
按照原著的设定,陆沈康四十岁,寡妇二十多岁,正是大好青春,搜噶。
顺便吐槽一下,我很讨厌三个字全是姓氏的名字,我电影看到一半就忘了他叫什么,然后脑子里闪现出了诸如:沈陆康,陆康沈,康陆啥……等错误的排列组合。
在他们交合的一刹那,我脑子里闪现的是张安良和那只小狼崽,或许寡妇此刻就是他们的替代品吧。
然后嘞,多了很多书里没有的情节,当然那是必须的,因为原著很短很短,不填剧情的话不够用。
而且我觉得添得还不错啊,头里的基情四射添得就很好嘛。
原著里呢,是陆沈康先觉得他和寡妇之间好像发生了奇怪雷同与爱情的东西,电影里是他先帮寡妇救下了险些被烧死的表姐。
话说表姐不是真的狼演的吧,看起来好大啊,而且绑起来对演员也没什么威胁,可能是真的,我暂且认为是真的好了。
然后寡妇很赞许认可并表示感谢陆沈康为她姐姐所做的,给她讲述了姐姐卡拉是怎么变成狼的。
(为嘛一说起她的名字我忽然觉得卡拉是条狗呢?
)陆沈康觉得她貌似是不想让自己再碰她才编的这个谎话,还轻蔑的笑话她“鬼才信你的话”。
然后寡妇发威了,用剑指着他不许他再碰她!
然后我感觉我也要爆发了,我内心深处的小恶魔在给陆沈康加油,似乎是在叫“fuck her,fuck her。
”我还没有加完油,他就照做了。
小恶魔——扶额。
果然她柔弱的女人反抗起来是会让人觉得亢奋的,陆沈康和我心中的小恶魔都亢奋了,无比亢奋啊。
证据就是他这次表现得就是很亢奋。
然后又粗线了女孩子很喜欢的狗血情节,神马神马那个女滴要自杀啊,那个男的去救她,不过陆沈康这里的台词我很喜欢啊“回去,跟我回家”好像那个被他强占的民宅已经成了他们夫妻俩的家了呢。
感觉好温馨的啊。
然后女女的脚脚被刺破了,帅锅就干脆把她抱起来走,好浪漫啊。
【苍天,为什么她们家的地洞会通往后山的一个湖边啊!
】然后还给她治伤,还被她咬了,然后那个女滴终于全部被俘获了,第一次主动跟他XXOO,还说自己很喜欢他,不忍心变成野兽神马神马的。
这话搁谁谁也不信。
另外,再次批判某些镜头不够露,不够……你懂得。
被沙尘暴挡了回来的陆沈康,只得回到卡雷村,又和寡妇温存了最后一晚。
不过嘞,书里可不是这样写滴,书里说滴是他们安寨在另一个村落,天黑之后陆沈康自己偷偷回来找寡妇,还想把她带走!
也就是说,陆沈康他自己也不知从何时起,对这个寡妇也产生了眷恋,希望能和她一直在一起。
活见鬼了,我真没想到张安良没死哎,还去四处发诏书内……他不是说自己会被处死的嘛?
哦,换了皇帝大赦天下了大概。
然后这里跟原著发生了很大的差异,就是张安良到底是为什么死的。
还有啊,陆沈康当人的时候那么小心谨慎隐藏自己在屋里藏寡妇的事实,怎么变成畜生以后就光天化日啊,好吧,畜生都这样的。
光天化日还不让人看,真是没人性,好吧,本来也不是人了。
书里写,陆沈康与张安良还在叙旧,叙着叙着被同伴的狼嚎勾引起了狼性,就把张安良咬死了。
真心觉得这个剧情没有电影里好:电影里其实是这样的——张安良看到了两匹狼,两匹想要杀死他,而自己也会努力杀死他们的狼。
但是当母狼几次想要攻击张安良的时候都被陆沈康拦住了,张安良看得有些不解,虽然如此,他仍然不能放松警惕。
陆沈康想让妻子放弃对张安良的攻击,但妻子却只当这是偷窥他们夫妻的坏人兼丈夫之前的基友,无论如何不能留他。
虽然张安良一直看着陆沈康对他奇怪的举动,不过仍然没有对另一侧伺机攻击自己的母狼放松警惕。
我也忘了这对儿情敌谁先发起进攻了吧,反正是陆沈康最后为了保护现任妻子咬死了之前的好基友。
电影里没有表述得那么清楚,或者在字幕出现的时候,给我们留下的除了骂街还有一段没有结束的剧情:陆沈康那天晚上回到卡雷村,与寡妇温存之后决定放弃一切,从今往后之和爱人厮守,于是他们在暗道的另一侧盖起了一间简陋的茅屋,每日里粗茶淡饭,等到开春,养了十几只羊,卡拉为了表示感谢救命之恩给他们当了牧羊犬。
而张安良他们只是被大漠上的野狼咬死,与陆沈康无关。
我承认我是俗气了一点,我也承认我是剧情控。
可是,这部电影,怎么说呢。
在电影院,半个小时的时候,黑暗中准时响起了呼噜声,我刚转头向寻找一下,结果激情画面的出现,顿时令放映厅的整个空气都沸腾起来,呼吸却安静下来。
不靠谱的画面表达,毫无准备的时空转换,都让我瞠目结舌,幸好随行四人,于是大家开始嘻嘻哈哈地自我娱乐才打发了这一个半小时。
没有赵忠祥老师配音的动物世界,央视常放的世界风光片,从战争片到激情片到科幻片到倒一片,缓慢地一秒掰成5半用的剧情,每个人物的自我呻吟和颓废,相比之下,我甚至更喜欢那个卫兵,进来-放下土豆盆子-出去,踏踏实实地告诉我他干什么了。
搞不清那个雷女人干嘛一开始就要说自己是死人,搞不清她的一切神经兮兮,小田的莫名其妙。
好吧,我承认我这次被打败了。
在两条狼转身离去的时候,我紧张地说不会就没有了吧,身边的人笃定,不会,会有一个结局的。
霎时,放映厅灯光亮起,幕布上缓慢升起制作团队的名单。
而身边的人,停顿了数秒后,终于忍不住说,他吗的。
一段人类与畜生的传说,夹杂着交合、基情和导演的自恋。
浪潮一样的恶评,商业上的惨败,以及愤青们语调一致的数落吐糟,一度让我动摇了观片的决心。
谁投资了田壮壮,谁就等着血本无归吧!
我真不敢相信会有如此大的制作落在田壮壮头上记得第一次看这部片子是在一年前,那时看了十多分钟便匆匆上厕所(纯生理因素,不是因为对此片的偏见)。
回来时菊花紧痹,兴致全无,关了窗口玩我的DNF。
渐渐地,这部片子淡出我的脑海,如同镜头旋进,景深夹成一道缝。。。
国庆到来,百无聊赖,遂看此片。
抱着不幸的决心,硬着文艺烫斑过的头皮,看完前30分钟。
我关掉其他窗口,我已经断定,此片值5星。
张安良作为一位身负国家使命的将军,在开头一直提着:“伱不杀他,他就杀你!
”陆沈康作为一个冒失的逃兵闯入他的视线,并由一场狼灾发展出与张的奸情。
塞北的荒凉,基情的萧瑟!
两人的性格发生了巨大的改变,张从中原回来后变得沉稳隐忍,陆就变得粗暴残忍,最后还干脆变成匹狼算了。
这是人在自然中迷失价值的体现:中原代表着理性的土壤,塞北代表着狼的空间,而边疆正是人与自然争夺精神话事权的战场。
满目的黄沙、败草、朽木、烂絮,每一个镜头都浑托出自然的力量,每处人类的设施都有自然留下的痕迹。
走向狼,成为宿命陆来到卡雷村后,野蛮地强暴了寡妇Q。
被告知两人将幻化成狼,陆一笑置之,好明显他是跟我们一样的唯物主义者。
然而,陆在寡妇带来的爱欲与现状的压抑中渐渐对人产生怀疑,后来更将信将疑地救下寡妇的姐姐,再后来遭遇那场自然的暴力——沙尘暴后,他接受狼的宿命,与人界初步决裂。。。
两人在一场人兽交锋中结束了各自“人”的命运。
事件的场所是昔日两位好基友热烈工作、奉献、搅基的兵站,如今炫着苍茫。
人的势力早在多年前逃离了,这是一座死气沉沉的融为自然一体的破城。
这更具象征意义了,人与物的决裂总要回到一切关系滋生蔓延的故地进行。
人狼本是一对胞兄,何奈同源殊途!
我想,张安良面对那匹公狼时,两具人格,在两具不同族类的躯壳上,对视着。
他应该意识到此狼似曾相识,懊恼于那匹畜生眼中传达出来的诡异的人情,“此物人否?
”,“此物似我?
”。
人物之混淆,毁灭的前奏!!!
剑锋不妥协地排除所有寻求慰藉的企图,剑走苍狼,迎来镜头的最终高潮。
迭动的镜头,交替的阴影,两匹狼旋跃于张安良身上。
在一连串惨叫、撕咬、喘气声中,一把人类的铁剑抛到半空,刮起一轮轮暗黑的光辉,滑入深崖,命逝蛮荒。
人的宿命?
人的欲求?
人的物我?
到底我将走向物,还是物将毁灭我,抑或物我失界、肉灵俱灭。
只剩下远古的传说,在人们的口中相传。
为什么这部片子能这么具有教典的意味。
每一段镜头话剧式的对白,人物表露出来的迷离,大陆片少有的严肃大气。
天啊,这是专给那些坚守的人拍的。
铁器与自然的神一次次地交汇,冲突,纠缠,迸裂,每一位观众莫名其妙地打着哈欠心存愠怒地看着这下个世纪才会明白的一系列镜头。
人在漫漫黄沙中迷失,跌宕,冒犯着。
狼的旋腾,人的闪避,乱石中穿空,渺渺白云中升腾。
请原谅我这粗劣的赞歌,因为我实在被这4.3的评分气糊涂了!
商业上,田壮壮注定要被饿死;文艺上,田壮壮注定要被我们激动的热情烧灼成不裂的图腾。
..再评:这部片子给我的思考太过沉重了,这其中的寓意可以分蘖出各种各样令阴谋论者抓狂的内涵。
运用镜头将抽象、模糊的想法表现出来,实在难倒各位天天在构思三角恋、权力倾轧的诸多大陆一线大导,然而只有田壮壮能有勇气将一篇1万字的小说拍得如此纯粹。
电影在叙事上似乎功力欠火,少了很多期待中的冲突、煽情,难免让一些人看得昏昏欲睡。
不过,这一切因为结局的设置,视野一下子开阔起来,薄集厚发,精心累积起来的压抑、疑迷,在几分钟中爆发、质变。
对于导演的能力尚有疑惑,但对他的情怀已深深景仰。。
片子一开头陆沈康要勒死张安良,接着就进入陆沈康与张安良协力吊高太子的回忆。
那场鏖战空镜头的插入运用,体现了田壮壮一向追求画面内涵的风格。
声效、剪辑的运用的确给人一种全新的古战场感受。
仗还没打完,就跳到陆沈康拖行太子。
在此基础上,跳到下一重回忆:新兵入伍、初杀匈奴,初步解构了陆的狼心基点。
再重回上层,陆在万丈霞光中继续拖行,此种时空错落的连贯,足见匠心独运。
然后自然又是深入回忆,狼灾之后适应战场生活,但又被强迫杀人而怨恨不满,逃走,自由,与小狼相依度日。
被接走后,镜头又转回“拖行”层面,陆沈康完成拖运,周遭是惨战余景。
回忆交代拖人原因后,制片方还怕观众看不明白打出一排剧情字幕,我靠,这字幕也太唐突了吧?
自然,剧情就回到缚颈一刻。
若说缚颈是一个线索,那他就贯穿整部剧情。
陆最终放过了张,这个救赎与诀别的过程在片尾有了回忆的交待。
两人的眼神有了些许的变化,经历一系列塞外战乱的风波后,双方的心境已如一方碧水般宁静。
送走张后,陆沈康明白只有自己一人可以承担这惨烈的前线烽火。
他从张那里学来杀戮,也在张身上收获友情。
而如今,他失去了从活人身上抓住温暖的希望,放任自我在即将到来的大雪前狰狞、异化。
狼灾之境,让活人变成死人。
化狼之咒,让死人求死,活人成狼。
最后一晚的欢乐,已饱爱情深欲。
既然欲爱,何妨成兽?
既然定情,怎需别舍?
人狼相煎,只因危重的羞耻。
所谓人情,也已崩离。
想去看电影,《风声》和《建国大业》看过了,发现《狼》的大幅广告,大导演,几国巨星出演,十年磨一剑,魔幻巨作。。。
大家是不是很面熟?
好几年前好像有过这么部巨片来着。。。
转念又想,有陈大导演前车之鉴,田某应该不会重蹈覆辙吧。
于是欣然买票入场。
1小时35分钟后出场。
果然不是《无极》,比《无极》更烂而已。
--《无极》好歹还骗了几个亿的票房回来。
基本上是前半小时,我想是会是讲两个男人的爱情---会是《断臂山》?
到了当中半小时,发现还是一男一女在搞---原来是《色戒》。
最后半小时,原来是两只狼在搞。
那个,终于是田大导演的独创了。
前四十分钟看下来,已经有点烦了,等到男主角鬼鬼祟祟战战兢兢摸进山洞的时候,我就在想:以田大导演这调调,应该是女主角要现身了。
如果不是,我就给这片子加点分,好歹他让我猜错了一次。
我真恨我猜对了。
然后看他们一起吃土豆,这块土豆两个人一起吃了三次。
接着两人开搞,总算让我精神一振。
不过搞完后,女人突然说:“你再碰我,我就去死。
”当时我又想,如果我没猜错,这样说的人,以田大导演的对人性或狼性的深刻理解,应该马上会安排他们继续搞的。
如果十分钟之内没搞,那我就再加点分。
这下我必须承认,我猜错了,不需要十分钟,才两分钟。
到了群狼出现还有最后那两只狼开搞的刹那,我终于出离愤怒了---十年拍这片子,好歹养群狼出来,看看真正的狼是怎么搞的,也算是满足我了吧。。。
居然拿狼狗,还有比无极更烂的CG来糊弄我。。。
本人作为一大俗人的看法:田大导演和拍《无极》的陈大导演一样,憋得太狠,总觉得自己一肚子才情,恨无知音。
这次总算搞到投资了,怎么也得惊天地泣鬼神一下。
于是憋出来这么个东东。
我感觉,田大导演拍这东西的时候,应该是特过瘾的,恨就恨不能每个细节都跳出来解释一番,大家看这个镜头,我要表现的是人性与兽性的相通,而那个呢,我是想说,个人在大历史中的无奈。。。
大家看那片湖水,这个波浪为什么这么涌动,都是TMD有讲究的。。。
你们这帮孙子看明白了没?
我太烂了也太逊了,我真的看不明白。
我只看出两个字,装B。
我知道您特酷,特渊博,特有文化,特富人文关怀,特把电影当回事---我只求您一件事,您今后拍电影的时候,请把观众当回事。
要不,就自己闷在家里对着他自慰也成,别蹦跶出来又拿一大堆包装忽悠掉我的80块。
不得不说,好的艺术作品是憋不出来的,没这个才情就是没这个才情。
捣鼓半天,还是像古代的炼丹术士,终究没办法把硫磺憋成仙丹。
吞下去后,只能把肛门堵住,把自己还有观众都活活憋死。
将电影作为职业的人有很多,将电影当作艺术理想的人也不再少数,而将电影视为生命信仰的人则很少,田壮壮是其中一个。
第一类人是电影作为一个产业得以发展的基石,第二类人是电影可以作为一种艺术不断前进的动力,而第三类人则是电影作为一种可以影响人类思想和灵魂的精神力量存在的根源。
只有信仰它,才能将全部生命和才华作为薪火将其点燃,而田壮壮这么多年来正是在做这样一件事,无论是作为导演、作为制片人还是作为教师。
在整个华语影坛,田壮壮和李安有着非常相似的地方,那就是能够在多年来始终保持着内心的平静而强大的状态,不以物喜,宠辱不惊,这份无论是做人还是作品中的淡泊宁静让他们如此卓尔不群。
我不清楚是不是这份内心的相似使然,这次田壮壮一如李安选择《色戒》一样,也从一篇篇幅极短暂的小说里找到了自己久违了的创作冲动,完成了电影《狼灾记》,而介绍给他这部小说的,是另一位内心淡泊强悍的导演,侯孝贤。
井上靖的原著用笔极简,内敛藏锋,通篇下来除了脑子里留下的苍凉旷远之感,几乎没有什么可以把情感附着的地方。
比起恢宏磅礴的史诗《敦煌》,《狼灾记》是一篇极写意的“小作”,仿佛一位异族的老人于夕阳之下有一搭没一搭的给周围的孩子们讲着一个上古的奇幻传说,因为讲了太多遍的缘故,很多原本激烈的情节被草草带过,原本浓烈的情感也轻描淡写,你们自己想去吧。
这样反而于不经意中,让整个故事充满无穷的想象空间。
也许,正是这样淡然的味道和无限的可能性打动了田壮壮,把藏于心内十几年的故事搬上了银幕。
电影的开篇颇有些《指环王》般的魔幻味道,只几个镜头就把人带回到那个悠远古老的时代,运镜漂亮至极。
田壮壮把故事的背景稍稍改动,从秦末改为汉代,我想他根本无意纠缠于原著中秦朝名将蒙恬之死而引发的故事,那样太局限。
他只把故事背景放在戍边战士与异域蛮族之间的缠斗这样一个放到任何时代、任何地域都会存在的状况之下。
电影基本上可以清晰地分为三个大的段落,第一段落以一场夜战开始,从没拍过动作电影的田壮壮基本上不强调局部的动势和具体打斗的状态,而只追求整体的蛮荒冷厉之感,把一场突如其来的夜袭战拍的非常震撼,开篇这段动作戏让我不禁想象,如果田壮壮如自己曾说过的那样也去拍一部武侠片,应该也不错。
夜袭战引出了电影的主角,由小田切让饰演的戍边战士陆沈康,他很像井上靖小说改编的日本电影《敦煌》里的书生赵行德。
两个人都经历了内心的柔弱善良在野蛮残酷的战争中被磨砺得日渐粗糙坚硬甚至冷酷的“成长”过程。
电影前3/1的段落,故事基本上就是围绕着陆沈康的这种“成长”展开。
而这个成长中当然少不了一位亦师亦友的启蒙者,就像《敦煌》里的队长王礼一样,久违大银幕的庹宗华饰演的张安良承担了这个启蒙者的任务。
这个我从很久远的一部台湾动作片《七匹狼》开始就一直很喜欢的演员,在《狼灾记》里奉献了一次无比精彩的演出,把一位坚毅宽厚忠勇的军人演绎的入木三分。
作为一部以狼命名的电影,《狼灾记》这个名字具有很大的误导性,如果对于电影全无了解单凭这个名字很容易以为这是一部以动物对人类施暴为题材的电影,类似《侏罗纪公园》或是《狂蟒之灾》之类,实则完全不是这么回事。
这部电影里的“主角”狼竟然是以一种带有点诗意童话色彩的方式出现在电影的第一段落。
一只不明来历的幼狼被善良的陆沈康收养,自此形影不离。
而影片中不厌其烦闪回的一人一狼于旷野嬉戏的画面,把这样的诗意扩散开来,弥漫在大银幕的每个角落。
幼狼象征着陆沈康心内那残存的柔软和尚未消亡殆尽的生命活力,正是这些东西,让他能够在残酷的战争岁月中,保持一份人所应该有的对于天地,对于人和其他生命的感受力,让他比别人能更多的感受到一点生命中的美好和希望。
戍边将士期盼的大雪终于来临,这意味着他们可以与蛮族休战,意味着他们可以远离这苦寒之地数月,意味着他们可以与远方思念的亲人重逢。
大部队冒雪前行,幼狼饥寒而死,化为将士归途中的一抔雪冢。
作为象征的小狼之死,也暗示着陆沈康在战事折磨之下,心已死,内心彻底荒芜,失去了活力和希望。
第一个段落结束,一句话来概括就是一个常人如何变成“死人”。
而第二段则是讲述这个死人如何变成了野兽。
心死的陆沈康遇到的另一个“死人”,她改变了两个人的命运。
Maggie Q 饰演的雷卡族女人的出场颇为突兀诡异。
而之后两个人的交媾充满了原始和兽性的味道。
一如李安在《色戒》中用三段非常关键的“床戏”来揭示两个人物内心和二人关系的微妙变化,田壮壮也试图用“床戏”的体位和情绪变化来表现陆沈康与雷卡族女人的情感发展。
不幸的是,比起《色戒》来讲,《狼灾记》里大量的床戏在叙事和人物关系的推动上显得过于单调苍白,没有起到那么清晰的作用。
尽管“七夜之欢”的诅咒是本片最关键的“戏核”,尽管Maggie Q表情做足,身材曼妙,但后面的床戏还是让人觉得有点不耐烦。
我不认为田壮壮会为了票房噱头而增加了床戏分量, 只能说床戏与两人情感线有些游离感,让人难以投入其中。
非常喜欢两人在第七夜的交欢之后变成狼的段落,那么轻描淡写,从容平静,有种天荒地老的浪漫感。
“死人”因为爱情活了过来,却宿命般的变成了野兽,这样的命运一定让人无奈悲哀,但比起“死人”来,野兽显然还是自由的有活力的有爱的。
于是,被诅咒的雷卡村里的两个心死之人,化为广袤大地上自由奔驰,任意欢好的两匹狼。
第三个段落,本该是电影最华彩最核心的段落,这是两人变成狼以后的神话世界。
但是,可以明显的看出来,肯定是因为狼的戏拍起来太费钱太困难,很多戏需要真实地狼与CG相结合,受制于经费所限,这一部分反而成了全片最黯淡的部分,许多地方都没能充分展开,许多需要的细节也没能呈现出来。
这非导演能力的问题,只能说遗憾了。
比起原著来,田壮壮用了一种更决绝的方式来表现陆沈康变成狼之后的世界。
原著里,他还能说人话,与久违的朋友张安良说出自己的身份,这虽痛苦但至少还是种慰藉。
电影里田壮壮放弃了这一点,用一种巴别塔一样的悲剧方式,让陆沈康只能看着张安良,只能发出悲哀的狼嚎。
必须承认,这样的处理更具震撼力,更能打动我。
影片以一种谁都没有想到的方式戛然而止,留下的是晨曦下的苍茫大地,两匹在荒野上自由奔跑的狼,以及一群不明所以的观众。
田壮壮就像本文开始比喻的讲故事老人,饱经沧桑的脸上带着一丝意味深长的笑说,别问我后来怎么样了,你自己想去吧。
《狼灾记》是一部惊世骇俗的电影,我搜索了大脑许久,也没有想到有哪部电影可以拿来类比,它也是一部虽有缺憾却制作精良的品质之作,美术、摄影和配乐都堪称华语电影的顶级水准。
田壮壮不是那种刻意“语不惊人死不休”的导演,但从《盗马贼》到后来的《德拉姆》《吴清源》,每部作品出来都会让人惊叹其选题材之出人意表,而电影的表达颇有点“羚羊挂角,无迹可寻”的味道。
就像这部《狼灾记》,它就是一部神话。
在我看来爱情固然是本片的主题之一,但田壮壮最想表达的不在于此,人与狼的纠缠与宿命,就是人与自己内心,与这个世界的纠缠与宿命。
战争让陆沈康从常人变成“死人”,爱情让他从“死人”变成野兽,最终,天地的力量和内心的自由让他从野兽变成了“灵”,人或狼已经不那么重要了,他与天地共存,不分彼此。
A我去看了狼灾记。。。
B。。。。
B感觉如何A。。。
男女猪脚都好美。。。
B= =A沙漠风景也好美风化的巉岩B听说特效很囧A是有点。。。
评分4.2比气喘吁吁还杯具B- -和哪个帅哥去看的A我一个人。。
在学校的大礼堂。。
B你一个人干吗去看这种囧片= =我还以为你是为了和帅哥套近乎所以不得以去看的这片。。。。
A帅哥怎么可能去看这种文艺片B是文艺片啊……我以为是商业片A他们估计连田壮壮是谁都不鸡道A田壮壮拍的啊。。。
B谁规定田壮壮拍的就是文艺片= =而且说实话我一直没看出田壮壮的片好在哪里A我看他也拍不出什么商业片你看他拍的那个吴清源就知道闷片大哥田壮壮B= =田壮壮比较悲剧,拍闷片又没太多人捧不像贾樟柯童鞋拍得越闷叫好的越多…………………………
郑洞天说田壮壮是中国导演里最有希望成为大师的人选,他所言绝对是事实。
然而那句话有个特定前提,那就是田壮壮没有被《蓝风筝》耽搁了十年,吸着那口气,一直拍下去。
结果,后来田壮壮不得已打麻将去了。
再到复出时候,功力未能恢复到炉火纯青的状态,典型的中国式人造悲剧。
侯孝贤把井上靖《狼灾记》原著推荐给田壮壮,言下之意就是你田壮壮是最有能力实现改编再现的一个人,那个人不会是高高站在云端的陈凯歌,也不会是穿棉袄提红灯笼的张艺谋。
不过这件事情也有前提——那就是发生十几年前,当时找田壮壮改编边塞历史传说《狼灾记》的想法是成立的,绝对正确,不存在其他人选。
然而在十几年后,到了2009年,这两件事情的外在条件已经不复存在了。
有了大笔投资,有了外籍明星,有了电脑特技,有了媒体浸淫,结果《狼灾记》失去了最原始纯粹的一层东西,反呈现出不伦不类的面目。
国庆档上映后,商业诉求、文艺气质的《狼灾记》受到了大范围的批评,票房成绩更是惨不忍睹。
很多人没缓过神来,电影就在狼的仰天长啸声中结束了,更有出现了要求退票和响起嘘声的真实记录。
世人惊呼,好一匹咬人不见血的文艺狼!
还在荒野上奔跑的田壮壮显然高估了大家的理解力,又低估了市场的反作用力。
时到今日,以观众的力量要宣判一部电影的死刑实在太容易了,网络民意就是最好体现,而这个民意的基础并不是建立在被误导和煽动的粗暴情绪上,因为绝大多数人与田壮壮素无恶意,反还带着几分敬畏心理进了电影院。
可惜很遗憾,痴痴等待的他们被结结实实地忽悠了一记。
当一部电影连基本的故事都无法自圆其说,剩下的东西再怎么过度阐释、升华提拔都没有了意义。
况且,就深度解读这种吃力不讨好的事情,有一打田壮壮作品可以去顶上了,完全轮不到大规模公映的《狼灾记》来抢位。
再有如出一辙的大气象和好摄影,那更是老生常谈,食之无味。
《狼灾记》有的,试问《麦田》、《风声》谁没有。
对原著的改动上,田壮壮动了手脚,可惜那只是失败的开始。
陆沈康有了难得一见的仁慈爱心,甘愿放羊与小狼共相伴,逃避战争又被卷入其中。
置入字幕,想摆脱原著的时空背景又处处受限,去得掉壳但剥不了核。
再有唇亡齿寒一说,当陆沈康的存在跟秦时明月汉时关失去了联系,他的内心转变还有跟张安良的人物关系也完全大变样了,催生出狼崽记和断背情的理解倒不是冤枉了。
原著和电影的关键词全然不同,故事语焉不详、情感暧昧不清,导致了角色塑造流于表面、浮于形式,结尾更是匆匆了事,大有无厘头作风。
两个莫名其妙的人突然情欲爆发,毫无根据,观众进而失笑哑然,这种完全相反的意图效果不就是一种彻底背离?
如果有人还拿着《盗马贼》的一套东西来说《狼灾记》,比如你别理故事,要看人在动、狼在跑,那恐怕要被致以“最亲切的问候”。
或者可以说《狼灾记》的尝试是不得其道,可我坚定认为田壮壮是失败了。
即便他真用影像探索过很多的东西,但一定不是发生在这部《狼灾记》身上。
没有进步只会是个托词,影片不是我心依旧的唱诵,更不是只愿君心似我心的诉衷肠,正确的说法是田壮壮在倒退,理念不对,整个制作过程从实际准备、真正开拍到宣传造势一步步错下来的,明白点概括之:人祸。
那并非商业与文艺的问题,也不好理解为创作上的偏差。
因为确实很难用平实通俗的语言去形容和讲解电影,如果有,那说出来只会是云里雾里,纠结难耐。
毕竟一句话的剧情浓缩谁都会,关键是如何让人信服。
不见得人人要懂,可总要争取到起码的好感,表现出真诚与善意。
不幸在于,面对三名可怜的演员还有两头疲惫的狼,我们真的困惑了,谁不解风情。
有朋友提到了飘渺的国际市场,认为《狼灾记》另有追求。
暂且不说这是自毁长城,可拆了东墙补西墙就真的会有成就感么?
就像你真会觉得所谓的国际市场对一个普通人的观感有任何影响加分?
他们会去关心《投名状》和《赤壁下》的外埠票房如何。
我说即便有,那也是在话题冷却以后,而不会重新翻案。
还好田壮壮始终是那个田壮壮,他没有像他的老同学一样暴躁起来,公然耻笑起凡俗来;他也没有三缄其口,躲在一个靶子的后面笑看好戏。
在访谈交流的现场,田壮壮看似和气,可依然是一股孤傲的心气,不可侵犯的姿态。
换句话说,你可以在影片内容上对他的作品进行围攻,就事论事。
一到场下,你很难找到诋毁的目标,毕竟这只是一部被认为做失败了的电影,任何人都有说的权利,却没有强迫别人接受、低头认错的道理。
补标,能理解《盗马贼》中也有的一些了,还是十年前在电影院看的,但仍不喜欢
重温老师存在主义式探索文明聊天的边界电影,仍然感动得心里塞满了,石头,可惜……
不懂壮爷
这不是一部适合个人表达的题材 田壮壮用魔幻题材表现个人思想 这个奢侈了点吧
文艺过火了……
耐人寻味
看点:那山 那人 那狗..
赶紧找个爱的人,一起变成狼,一起活下去。没看过原著,不能了解其中深意,田壮壮再次深奥了
好像看过
建议改名为《色,狼》或者Fucker in the Dark
说老实话不知道导演要说什么……
看过 不懂
摄影好
画面多好看啊,内容多空洞啊,镜头多凌乱啊.竟然还有M Q.
情何以堪啊……
画面那是四个星起可以往上打的,但故事,嗯咳,偶不知道怎么说,如果不是有马具Q,或者说不是有女主出现,这个片起码就不会有狗血。本应是关于战争和民族之争的一个主题讲到最后竟然志怪化了,变成中式狼人的故事,有点像聊斋那样公狼还有着人性认得原战友,人却不认识狼,母狼护伴把人宰了。
田壮壮注定曲高和寡,然则其作品必定意蕴非凡。
田壮壮分明有旷野的气质,却已经没有狼心,他的陆沈康太过温存善良,我想这便是与原著小说相比,电影失败的开始。如果这部电影15年前就拍,没有特技和明星,恐怕会是完全不同的一番光景。
还是一如既往的壮壮风格啊~~要看就要看大银幕,音效还不错~~没有露点,但是吻戏拍得还挺好看滴~~
不错的第五代导演!