神探

　　 1、剪掉血腥割耳特写 　　　　港版：刘青云饰演的彬sir用刀缓慢割下自己右耳送给上司做退休礼物，全程特写，并有皮肉割裂和血液嘀嗒声，是全片最具噱头的镜头，也是使得该片被定为三级的依据。

彬sir将耳朵递给上司。

　　　　内地版：彬sir对自己右耳下刀，没有特写，没有过程。

　　　 2、不让女人站着小便 　　　　港版：彬sir有看透人心中鬼的本领。

林家栋扮演的警察高志伟心中有七个鬼，包括林雪扮演的懦弱男、麦兆辉扮演的凶残男以及冷静女等。

彬sir跟踪高志伟入厕所，见懦弱男在小便，彬sir挑衅，将小便尿到对方裤管。

再抬头时，林雪变成一个机智冷静的女人，一身男装，以男人姿势小便。

　　　　内地版：没有了冷静女人以男人姿势小便的短暂镜头。

　　　 3、删减厕所暴打镜头 　　　　香港版：彬sir在厕所挑衅高志伟后，麦兆辉扮演的凶残男出现将彬sir的头撞向洗手池，七只“鬼”一齐将他痛扁一顿。

彬sir血流如注。

　　　　内地版：删剪了部分痛扁镜头，包括以头撞向洗手池。

　　　 4、剧情接不上，加画外音，逢“鬼”必改　　　　内地版影片增加的画外音是因为担心观众看不懂原本最具特色和吸引力的悬念，因此在每个悬念背后都不等观众思考，立刻给出答案，大大削弱了观影乐趣。

最重要的是，港版所谓“心中的鬼”，在画外音都被说成“多种性格”。

“鬼”字，依然是在内地上映的电影的忌讳。

根据广电总局的意思，《聊斋志异》早该被列为禁书了。

画外音的加法，也“创意”十足，国内观众的理解能力比港人“差”吗，当然要重点保护，加以现场解说才行。

　　　 5、解释男人变八婆“这个男人原来有一个八婆性格” 　　　　港版：彬sir第一次被何家安邀请到办公室帮助查案。

彬看到其他警员里头，一个男警员心里的鬼是一个中年女人，模样尖酸刻薄。

中年女人对着彬Sir极不信任，口出狂言挑衅，当然这只是彬Sir看到并展示给观众的形象。

坐在办公室里的依然是一个老年男警员，表面唯唯诺诺。

彬怒，走上前用头猛击对方。

这个时候，彬Sir还没有表明自己能看到别人心中的鬼，于是男警员和中年女人的形象和声音在切换的时候，画面相当有新鲜感，也挑起了观众的好奇心。

　　　　内地版：在男警员心中的鬼―――中年女人出现后，忽然出现本片第一句画外音：“这个男人原来有一个八婆性格”，作为刘青云扮演的彬Sir的心理活动。

悬念一早就被解开。

　　　 6、树立正确科学观，科学“破案” 　　　　港版：彬Sir给男警员送去一个“铁头功”之后，包括何家安在内的办公室里所有警员都惊呆了。

彬Sir走到何家安耳边小声说：我能够看到人心里面的鬼。

随后彬Sir转身走开，镜头结束。

　　　　内地版：彬Sir转身走开，看不到他的正脸时，响起又一句画外音：但你也要相信我的科学分析。

当然，不把彬Sir的查案天才归功到“科学分析”，怎能符合国内要求。

　　　 7、不同解释“一个变七个” 　　　　港版：彬Sir与何家安跟踪嫌疑人高志伟。

只见高志伟边走边吹口哨，镜头一转，在同一位置，有7个人同时边走边吹口哨。

后来7个人发现彬Sir跟踪他们，停下来转身，瞪着彬Sir.这段镜头没有对白。

事前不了解大概故事的观众，也许会有点懵懂，也更加好奇。

直到彬Sir在厕所挑衅高志伟，被他按在地上才揭晓：一只、两只、三只……哇，七只(鬼)！

　　　　内地版：内地版就“体贴”得多。

当彬Sir在车里跟踪吹口哨的高志伟时，由刘青云配音的画外音响起“这个人心里面有好多种性格，有男有女，很难搞。

”在彬Sir及何家安跟踪高志伟到餐厅时，林家栋扮演的高志伟变成了林雪扮演的懦弱男。

内地版又加了一句画外音：这个肥仔就是他贪吃的性格。

　　　 8、说明为何“分身”---“原来高志伟的良心，一直在树林里” 　　　　港版：彬Sir和何家安查案进展过半。

何家安要学彬Sir将自己埋在泥土里，彬Sir照办，并拿走何家安的配枪和证件。

这时，彬Sir在树林里见到一个脸色单纯、貌似迷路的高志伟，还与他聊了几句。

按照推算，这个高志伟是彬Sir看到他心中的一个善良的“鬼”，迷失在树林里。

　　　　内地版：刚才还看到高志伟在办公室出现，为什么忽然又出现在树林呢？

内地版马上给出答案，刘青云的画外音说：原来高志伟的良心，一直在树林里。

　　 ....... 　　无语。

　　 只要是涉及人性或社会阴暗面的东东统统就要删改，只能一片光明，一片和谐，如果真是如此的话，那每天还会有罪恶发生吗？

那法庭和监狱不早就关门大吉了吗？

当代版的《皇帝的新装》。

不由想到《苹果》的删减和被禁，想到刚看过的《夺帅》中任达华的被捕以及原来《黑社会》《放逐》《投名状》等片的删改。

当杜琪峰之类的大导演们为了能上大陆市场多赚点MONEY被逼删改自己的作品时，可以想象他们内心的无奈和痛苦，或许也会自嘲。

在广电总局眼里，国内的成人观众都是智力和是非判断力相当于小学生的弱智人群，生怕被电影教坏了。

只有控制影片生死大权的他们，才是铜筋铁骨，铁石心肠，不会在审片的时候被侵蚀。

唉..... 　　 中国电影，在不叛国、不分裂祖国、不反党、不反社会主义、不反社会的前提下，何时才能真正的百花齐放，百家争鸣？！

影片最后，继一系列神神鬼鬼、人格分裂、现场推演等把戏后，终于开启了五分钟的头脑高潮，这也是整个影片封神的几分钟，是吃瓜群众或忽略，或细思极恐的一段交代，何家安来回摆弄几把枪，他越来越犹豫，越来越急切，越来越邪性～～～他希望找到一个完美布局，使得自己没有任何丢枪或是共犯的嫌疑。

反而，自己英勇负伤，与媳妇二人勇斗歹徒，成功反击，击毙犯人。

但是看了豆瓣中已有的影评，尤其是置顶的影评都没有给出最好的布局，当然，还有的人说了，这就突显了神探陈佳彬的牛逼，就是死也把一个无解迷宫给活人何布下了，除非你老实交代真相，否则，自己必然圆不回来。

事实上，片名叫神探，我也很希望是这样的一个最终解，于是，我细细分析各种情况，希望证明神探的伟大，但是，却不是这样，我惊呆了，不是所有布局都是循环矛盾！

而是有一个完美解！

何家安有一个完美布局与一个可用的解释的可能！！！

来，我们简单分析一下：参与人：

陈佳彬（简称：神探）

高志伟（简称：七魔，他有7个人格哈～—～）

东南亚人

何家安（简称：何sir）在开始布局之前，首先分析一下对于何sir来说，他想要的是什么，当然就是自己的枪一直没丢，自己是打死了犯人，也就是说自己手里的枪打死的人有说的过去的解释表明他是犯人。

而对于已经倒下的三位玩家来说，他们互射没问题，但是不能自己手里的枪射出的子弹打在自己身上。

这点当然有一个前提，警方可以分析出子弹来自哪把枪，根据弹道分析子弹来历不是难事，而且片子前面也有类似情节铺垫了该技术警方用起来没毛病。

而且7魔改动自己的配枪编号这种事情也是肯定纸包不住火的，即使能包住火，也不影响我们后面的分析。

然后对所有的枪进行一个交代：1.东南亚人手里拿的是7魔的枪，这枪参与了抢劫杀人，这里就称为抢劫枪。

但是这把枪在最后的乱枪PK中没正经射中一个人，谁拿着这枪，说明谁参与了之前一系列的抢劫案。

所以何sir把这枪放谁手里都可以。

2.7魔手里的枪，原先来自7魔的搭档王国栋，现在这把枪在乱战中居功至伟，成功射中了三个人，就是东南亚人，神探，还有何sir。

所以这个枪没办法，必须还是7魔继续拿着，不然放谁手里都说不清楚！

我们叫它帽子戏法枪！

3.神探手里的枪，来自何sir，这枪用情专一，射了半分钟，只打了7魔一个人！

我们叫它专一枪！

4.何sir手里的枪，这枪来自他媳妇Gigi，这枪打了神探😭(真心疼神探)我们叫它娘们枪！

好了，下面开始布局然后是布局解释，何sir需要收回自己的枪！

于是专一枪回收在何sir手里，娘们枪当然给Gigi，前面说了帽子戏法枪必须是7魔拿，还剩一把抢劫枪。

既然何sir的专一枪打了7魔，7魔就得是坏人啊！

Gigi的娘们枪打了神探，神探也得是坏人(因此最终解释的时候7魔跟神探都得是坏人)。

于是神探手里得有一个坏人证据，一把枪，那就正好那把抢劫枪！

最终解释: 7魔/神探是一个团伙，他们拥有一把抢劫枪疯狂做案，在树林里，7魔丢了自己的抢劫枪，被东南亚人捡到，搭档王国栋发现了7魔丢枪，于是被杀，7魔拿了搭档的枪并改了记录想混个几天，趁机找抢劫枪。

东南亚人不过是一个小偷，重案组的人找小偷，应该没有问题，而且树林那次也算是逮着一次了呀！

7魔跟神探知道枪必须得要回来，于是约了东南亚人，拿钱换枪。

神探前去换了枪以后，拿着抢劫枪，暗处的7魔用帽子戏法枪打死了东南亚人。

而后，7魔与神探谈崩，7魔用帽子戏法枪打了神探，但是神探有主角光环，其实只是半死。

此时，知道了一切的何sir英勇出现，而且作为一个好警察，他想先警告后开枪制服，结果错过了开枪时机，被7魔孤注一掷领先开枪打中。

何sir负伤的情况下连开数枪，打死了7魔。

何sir负伤，半死的神探晃晃悠悠起来要开枪打何sir，此时Gigi赶到，情急之下用娘们枪乱枪打死了神探。

************************************************************************************************************************************************************************************神探的伏笔:说了这么多，实在不忍心再替这个何伪男构思了。

我还是想说神探不应该有被冤枉的可能，他肯定有伏笔: 神探最后一枪是抱着必死之心，一步步必须要走到7魔身边再开枪，要顶着7魔额头开，这点情节，有点儿小问题，既然可以开枪，为什么不直接举枪射击，即使射不死，让他失去杀伤力，可以交给何来补枪，或者大家都僵持着等待救援，为什么他一定要走过去，万一过去半路就被7魔死了呢？

岂不是那只能说明，神探已经明确了何已经变心，靠他肯定不会有好结果，只能留下一个死循环，让何有异心就万劫不复。

于是才一定要走到7魔跟前再开枪，而在枪伤鉴定中，顶着额头开枪与一定距离的开枪有明显不同，简单说枪口燃气与火药可能灼焦皮肤，并且有明显火药燃料气味。

这枪最后得是何的，两人有如此近距离接触，要么是同伙，要么是7魔子弹打完了，何完全是在可以制服他的情况下，以处决的形式杀的人，私自处决犯人的话就尴尬了。

如果何sir想避嫌，只能不拿这把专一枪，那就更加无解了，怎么无解？

我就不重复了，不少影评已经分析过了好了，让他(何)解释去吧！

准确一点说，其实是被搞。

前情回顾：1997年之《暗花》，刘青云被梁朝伟假扮光头，两个光头党在无数面镜子间奋战，搞碎不少玻璃；两人争先往上位努力（爬上屋顶的努力），但最高潮的时候刘青云却不小心去势了（挂掉了，整个脑袋都被削了下来，那还不去世啊）。

四年后——2001年之《暗战2》，刘青云被郑伊健当兴玩具玩（兴趣的兴，兴致的兴，注意，不是性玩具），两人在无数玻璃间玩魔术（注意，不是摸术），刘青云利用一阳指（镭射灯的昵称，请不要有其它不好的联想）穿越千百万面镜子终于射中了伊面（以上这段很长的句子可以简写为“颜射”，感叹一下，最终还是去势了啊）。

而《暗战》中的双刘同姓主角，我们可以看成是“同性”的谐音。

时间一眨眼又过去了六年——2007年《神探》基情问世，最后的场景还是在无数面镜子中，在一片玻璃丛林间，但这一次，已不单单是刘青云与某个人了，这一次是一群人在无差别群交（火）了（交火，就是开枪的意思），交火中刘依然去势了。

小贴士：英语中镜子玻璃这俩词都是GLASS。

《暗花》的编剧是司徒锦源和游乃海。

《暗战2》的编剧是游乃海和欧健儿。

《神探》的编剧是欧健儿和韦家辉。

我们不难发现，这其中承前启后的关系。

当然，问题并不在这里。

虽然《暗战2》的导演挂了俩名字：杜琪峰和罗永昌，《神探》的导演也挂了俩名字：杜琪峰和韦家辉，而最早的《暗花》的导演只有游达志，甚至不见杜琪峰——知道杜琪峰跑哪去了吗？

监制去了。

杜琪峰，你行事多么隐秘啊！

但是群众的眼睛是雪亮的！

你再怎么躲躲藏藏也难掩对刘青云四射的基情！

鉴于杜琪峰不惜花上十年时间才渐渐自觉露出水面（监制1，导演合作X2），我在此大胆地预言，杜琪峰将单独出任导演为刘青云打造一部结局带玻璃的高智商摧残脑力影片！

鉴于保持整个系列的完整性，我在此强烈呼吁将《神探》正名为《暗探》！

这是多么基情四射地“杜棋峰VS刘青云暗の基情三部曲”啊！

（或者“暗地搞基三部曲”或者“男人们自己的故事让别人去说吧三部曲”欢迎提供命名。

）PS.看完最后我们会发现，有问题的其实不是人，而是枪——而枪这种东西，是多么有寓意性啊。

暗花的英文title是The Longest Nite，暗战2的英文title是Running Out of Time 2，神探的英文title是Mad Detective……合起来可以作诗一首了：the longest nite is running out,out of time 2 detect u,I've mad abt glass.PS. 很遗憾地，新近传出暗字头第三部《暗杀》没有刘叔的身影，而杜老也隐藏幕后去了。

难道是因为被我揭底的缘故，保持低调去了！？

老公，人家的腰你摸摸看，还不到一尺。

你搂过她，沙发被屁股磨出尖利的声音，像是一个悠长的响屁，你按着她牛仔裤的腰线一寸寸摸过去，冰凉的身体没有一丝人的温度，你感觉寒意瞬间从指尖蹿上了手臂，冰凌凝结的声音哔啵作响，你惊诧地转头看她，那分明是一具衣不遮体的白森森的骨架，挂着肉的五根指骨早已搭上了你的大腿，你撅嘴对着左右晃动的骷髅头亲过去，直接亲到了两排牙齿，你说，妹子忒地生的一把好腰。

老铁，莫装紧，剩那点儿你要养鱼不成？

干了，莫废话。

你不说话，抬手示意稍等，你感觉到喝下的酒先是冲下食道，涌入肠胃，进而挤过大肠褶皱，变成一团气体积聚在你的肛门附近，你轻抬屁股，竭力控制着屁眼收缩的强度，人不知鬼不觉地放出一个蔫屁，终于重新抖擞精神，大叫一声，干，将剩下的酒一饮而尽。

你看到你的老铁打着酒嗝转身去敬别人，你看到他身前的鸡巴和身后的尾巴，鸡巴很小，尾巴却很大，在五彩纷呈的地上一拖一拖地移动。

你悄悄嗅了嗅身边的空气，还好，没味儿。

你是不是圣女，你告诉我，你他妈到底是不是圣女？

你不想知道被你老铁按在身下的女人的母亲到底是不是圣女，你只看到了一个钟馗，此刻正威风凛凛地站在酒吧的沙发上，手里按着一个吱哇乱叫的小鬼，这情景叫你想起了小时候家门口贴的年画，你听说捉鬼的钟馗也是鬼，鬼中的大鬼，捉鬼也不是为民除害，纯粹是为了吃的，于是你知道，原来大鬼吃小鬼是天经地义的事情，你看见这个房间里有很多的钟馗，每个钟馗都拥有属于自己的小鬼，你也有，你的这个叫白骨精。

于是你知道，原来你也能看到人心里的鬼，这个本事不是天赋也不是特异功能，而是从书里学来的，看的书越多，你越能看到更多的鬼，这个世界上林林总总的书，原来统一都有一个名字，叫做捉鬼大全。

你看鬼，看别人的鬼，也看自己的，只是你从不捉鬼，不光因为你讨厌钟馗，而是捉了也没用，因为所有人，你所认识的所有人和你不认识的，也包括你自己，都已经完全变成了鬼。

不知从哪一天起，你身边开始多了一个鬼，开始你时刻提防着它，用手打它，用脚踢它，用最恶毒的语言诅咒它，幼儿园的滑梯上你曾经想把它摔死，小学老师的奖惩簿上留着你与它搏斗过的痕迹，伙伴们见证过你与它的撕打，高考时你的志愿表上写着你对它的开战宣言，可是那之后再也没有了，这只鬼变成了你的朋友，它与你形影不离如影随行，你们一起领到了老师的第一朵小红花，因为它帮你抄到了第一个满分，你们一起追到了第一个女孩，因为它用从父母那里偷来的钱给她买了一个布娃娃，你们一起得到了伙伴们的赞赏，因为它的板砖狠狠拍在了那个不知趣小子的头上，你们甚至一起挨过打，为了那次告密……从那时起你就知道，你和它再也无法分开，它正渐渐融入你的身体，驱逐了最初的那个你，成为了你，你就是鬼，你们已经一体了。

只是你把自己丢了，却不知道丢在了哪里，也许丢在了池塘边的榕树下，也许丢在了中学那张刻满废话的课桌上，也许丢在一次宿醉之后，也许像《神探》里那个倒霉警察一样，丢在你第一次杀人的树林里，而这件事最讽刺之处在于，你自己永远在你离开你的地方等着你，而即使你知道你在哪儿，也不会再去找你，因为你更爱现在自己的样子，哪怕只是人模鬼样，你用的词很绝妙，成长。

最后的枪战中五个人四把枪，最后何家安又把枪换来换去，看似特别混乱，实际上我们只用从他想要营造出来的效果倒推，就可以盘顺整个逻辑。

·既然重点放在换枪上，那我们先试图弄清楚这几把枪：1. 高志伟原本的枪，在森林中被南亚人夺走。

后来高志伟在警局系统里调换了这把枪和王国柱的枪的编号。

（因为南亚人的胆小懦弱，他只抢过钱，而从未使过枪。

这把没开过的枪下文我们简称它为“好枪”）2. 王国柱原本的枪，被高志伟抢走，而且高志伟篡改系统把它的编号录入自己的档案。

高志伟拿着它为非作歹杀了很多人。

（下文我们简称它为“恶枪”）3. 何家安原本的枪，后来被神探陈桂彬拿走。

（下文简称“何枪”）4. Gigi原本的枪，后来被何家安借走。

（下文简称“Gi枪”）·然后我们理一下何家安换枪的目的，他必须要营造出这样的效果——何家安自己和其女友Gigi是好人，且在本次行动中无过错——那么就需要满足以下两个条件：1. 换枪以后，两人手里的枪是自己的。

2. 两人的枪击中的是坏人。

好，我们来看枪战后原本的情况和三次换枪。

初始状态：高志伟用恶枪杀死了南亚人，陈桂彬用何枪杀死了高志伟，何家安用Gi枪杀死了陈桂彬。

初始状态真相及其后果是：南亚人被高志伟杀死（用的恶枪）；高志伟被陈桂彬杀死（用的何枪）；陈桂彬被何家安杀死（用的Gi枪）；何家安中了高志伟开的枪（恶枪）。

如果何家安把真相公之于众，那么他就成为了一个杀死无辜之人兼功臣神探陈桂彬的凶手，而且他的枪被人拿走的秘密也包藏不住。

所以他必须要换枪。

第一次换枪：

第一次换枪之后何家安首先拿回了自己的警员证和手枪，确保自己不因渎职而受到处罚；然后他把南亚人手里的好枪给陈桂彬，将高志伟手中的恶枪换给南亚人；我们可以肯定的是，当女友Gigi赶来后，他会把原本拿在自己手中的Gigi的枪还给Gigi。

但这样做之后出现了一个问题：南亚人被自己手中的恶枪杀死，这显然是说不通的。

第二次换枪：

第二次换枪以后于是何家安又把南亚人手里的恶枪交换给陈桂彬，拿走陈桂彬手里的好枪给高志伟。

这样解决了南亚人的“我杀我自己”悖论，但是又出现了新的问题：高志伟尸体中的好枪是自己原本配的那把枪（不记得好枪定义的可以返回文章开头看一下），这和他自己在系统里篡改后的结果又不一致了——那么（1）如果何家安把高篡改编号的事情说出来，那么大家会怀疑坏警高志伟没理由拿着一只原本属于自己的手枪，他拿的应该是偷的王国柱的枪；（2）如果何家安不说出高篡改编号的事，高拿的又是一只没做过坏事的好枪，他本人就是好警员，何家安就误杀了自己人，会受到处罚。

第三次换枪：

第三次换枪以后于是何家安做出了最后一次调整，他把高志伟手中那把好枪塞到了南亚人手里，于是根据枪杀死者，所以持枪人杀死者的唬人道理来看，五个人之间杀与被杀的关系就变成了：

第三次换枪后盘出来的杀人规律（也即何要伪造出来的结果）陈桂彬杀死南亚人，并且击中了小何；何家安杀死高志伟（那么高肯定得是坏人，必须揭露他的杀人罪行）；Gigi杀死陈桂彬（彬得被抹黑成一个坏人）。

再加上南亚人偷枪加抢劫的行径，故事就可以被串成是三位死者共同作案，最终被他与他女朋友共同击杀。

……看完只想感叹，太强了，韦家辉，你——是——我——的——神——！！！

转一个贴，分析得很到位风间隼 发布于： 2008-02-22 17:05看完《神探》，你是否对以下问题感兴趣？

第一，神探具备的超能力是什么？

第二，神探办案的理念第三，神探是个什么样的人？

第四，神探身边的妻子是什么？

第五，何家安是个什么样的人？

第六，警枪的号码和记录第七，枪是怎么换的？

第八，剪辑漏洞？

第九，神探到底讲了一个什么故事？

第十，《神探》新在何处？

如果是的话，很好，请继续往下读。

这篇文章里没有真理，只有我的一家之言，但是或许可以帮助你享受到《神探》中的乐趣。

在《神探》中，陈桂彬教导何家安：“探案要用右脑，不要用左脑！

”那么请问，理解《神探》，该用右脑还是左脑？

我以为，要看懂这部电影非用左脑不可！

而且要先用左脑，再用右脑，这样才能真正进入《神探》的世界。

《神探》无疑是过去十年来华语电影最亮的闪光点之一。

韦家辉、欧健儿缜密而想象力横溢的剧本加上手法日益严谨老到的杜琪峰，最后的成品未必华丽，但是完成度很高，极其精致。

围绕一部商业电影衍生出无数讨论的现象在西片中不少，在华语片中似乎还很少见，《大话西游》大约算一个，不过《大话西游》的故事虽然往返颠倒，并不难懂，围绕其衍生出的文字多半是借影抒情之作。

《神探》不同，这首先是一部考验大脑的电影，要想深入到核心，必须先解读片中信息量庞大的各种细节和内心活动。

观影乐趣由此而生，在这一点上，已经有向《黑客帝国》、《妖夜荒踪》等邪典电影迈进的资质。

因为情感内核被包裹在各种信息当中，我认为要解读《神探》，应该先用逻辑，再用情感，正好是将陈桂彬的话颠倒过来：“先用左脑，再用右脑”。

如果影片的逻辑没理清楚，就会要么是抱怨电影故弄玄虚，要么是凭一己好恶围绕片中人物抒抒情了事，完全无视影片中的各种线索。

而这，也正是网上现在流行的两种基本倾向。

在开动我无趣的左脑之前，我先要声明，我对这部电影的理解受惠于cinopedia之处甚多，上面的一篇文章已经引来了160多篇高水平的回帖，点击过万，在很多地方启发了我。

所以我在下文中有些地方会以回应该贴的方式展开，有兴趣的读者可以参考一下：“神侃《神探》。

任何逻辑推论都少不了起点，这个起点不能凭借什么哲学和宗教预设，必须到影片中去找。

我们从神探的神奇之处开始。

第一，神探具备的超能力是什么？

首先，他能看见“鬼”，他人的人格（英文字幕inner personality）。

这个鬼不一定是坏的，例如树林里的高志伟和神探身边的张美华（有人认为她是神探的幻想，我认为不是，详见下文），至若何家安的小孩人格，其实也没有害过人。

这个能力要受到些限制，一是这个鬼必须来自活人，二是一人格被看到必须有两个条件：显现出来或者被抛弃。

前者我们可以通过跟踪高志伟的一出戏看到：（我拿到的DVD是家庭录影带版的，两边有截屏，不过这段我相信是5个人）人格先是5个，后是7个，说明了高志伟的心情逐渐放松的过程，各种人格逐渐一一浮出水面。

但是陈桂彬并不能肯定他们是不是高人格的全部，所以要在厕所中刺激他，才能兴奋地宣布发现了“一共七只！

”。

由此可见，陈并不能一眼看穿别人所有的人格。

一个佐证是何家安问他“在我身上看到什么”时，他闭口不言，因为相处日浅，未经患难，无法肯定他身上有没有鬼。

需要注意的是，影片承认，这些人格实实在在地存在，绝对没有一个人格是陈桂彬幻想出来的，只是外人看不见而已。

这和妄想癖有本质的差别，陈桂彬是神探，决不是神经。

这一点至关重要。

神探的第二个能力，可以感知到各种人格残存下来的信息。

根据剧本的设定，神探破案需要身临其境，在犯罪现场模仿犯案过程。

他在麻将馆、便利店和运钞车附近可以很轻易地感受出是哪个人格犯的案，在箱子里可以直接指认出罪犯，在土坑中甚至可以感受到“鬼”现在正在谋划什么，甚至通过鬼视角看见别的鬼，预先知道他们打劫的人格会是个小孩子。

可见，神探的感应能力是随着仿真程度升高而上升的，最后一次甚至差点窒息。

神探能不能预知未来？

这一点我无法肯定，如果把张美华看作他的幻想，那么“他（以及她）会害死你的”可以做如此解释，后来看见众鬼打劫小鬼也可以如此解释，但是这样的解释无法说明他最后为什么没有预见到何会枪击自己，也无法解释他临死前严重的绝望和愤懑。

而且我认为“预见未来”这种功能严重破坏剧本里的其他设定，所以这里不取。

当然，我很欢迎有人提出基于这一假定上的别的理论。

另外很重要的一点，神探没有读心术。

所谓鬼，不是“诡”，每个人心里的小算盘神探是看不出来的，一定要强大到可以独立存在的人格神探才能看见，否则无法解释为什么最后神探不先发制人干掉高与何。

一开始便利店的小女孩可以认为是已经久存此心，人格足够强大，所以才会被发现。

和“预见未来”一样，“读心术”也是严重犯规的功能，我认为这个严密的剧本应该不允许这样万能的膏药出现。

另外，影片暗示，鬼是可以离开本尊独立存在的。

树林里的高和神探身边的张美华都是如此，或许是因为他们都在本尊身上存在了相当长的时间，是相对稳定的人格。

所以被抛弃之后不会消失。

总结一下，关于“鬼”1，鬼是相对稳定独立的内在人格。

会随着环境和心情而交替显现。

2，鬼会随着人的心理变化而成形，也会被抛弃。

3，长时间稳定下来的鬼被抛弃后可以独立存在。

关于神探的超能力：1，可以看见鬼，但看不见未成形的内心活动。

2，可以感受到鬼活动的残存信息，但需要身临其境，并且无法预知未来。

第二，神探执法的理念最后一幕，神探的两句话我至今还没有完全明白。

“开枪的话，你跟别人就没有分别。

”“我也是个人，为什么要有分别？

”可以读作神探厌倦了自己的固执么？

他和张美华的分身是全片中最单纯的两个人（高雄伯伯暂时回避一下），神探是因为固执和坚定，“分身”是因为集中了本尊性格中一部分。

最后一刻，神探终于明白了什么对自己是最重要的，然而那已经永远不再属于自己，我把这话读作一种忏悔。

可是这“分别”是什么？

是自己不杀同僚，是自己只动脑不动手，还是自己从不连累同事？

而证明“没分别”为什么就要开这一枪？

为什么不可以将高志伟逮捕？

现在混沌解开了，经过两天的思考，我终于恍然大悟，这个“分别”指的是他的办案理念。

神探可以看见鬼，所以在他眼中警察“惩治罪犯”的目的有了质的变化，不再是不分青红皂白地将罪犯抓起来了事，而是区分他犯罪时到底是哪个人格在作祟，进而消灭这个罪恶人格。

“治病救人”这个理念用来形容神探真是一点不为过，从开头喝退便利店里女学生身上的“鬼”就可以明白这一点。

有两场戏可以说明神探的这个理念，一是在激发出七个鬼之后，他兴奋得连断耳之痛都顾不上，只是不断重复“有七个”，并猜测那只鬼代表什么人格。

一是重现抢劫现场，他固执地要分清到底是哪个人格在犯案。

在弄清楚之后幸福地冲进“天降”的甘霖里狂欢。

神探不排斥抓人，但是排斥从肉体上消灭罪犯，因为在他眼中，每个人的肉体都只是载体，罪恶人格才是真正的凶手。

神探的敌人不是犯罪，也不是罪犯，而是人身上的黑暗人格。

他就像个钟馗一样巡视人间，缉拿鬼怪。

他深邃的眼光注定了他必将走上一条荆棘遍布的黑暗道路，而且注定要以生命作赌注。

要说宿命，这就是神探的宿命。

破案对神探来说不是难事，难的是实现他心中的执法理念。

他付出了大量心血，甘之如饴，把执行这种理念的重任一肩扛了下来，可是也因此不能见容于平常人，包括自己的妻子。

他为此牺牲了自己的幸福。

至此，最后两句话的含义就很明了了。

在目睹高志伟杀人灭口、栽赃嫁祸的罪行之后，他开始明白人性之恶超出自己的想象，或者说他已经对灭鬼救人的理念产生了怀疑，或者说他已经承认这个重担不是自己一个人担负得起的，总而言之，他累了，开始放弃自己的信念。

这与树林里的高志伟一样，分裂出一个新的自我。

这两句话就是两个人格之间的对话（这从另一个侧面说明了“鬼”不一定是恶的）。

“为什么要有分别？

”是的，为什么不可以一枪干掉这个坏蛋，干净利索。

第三，神探是个什么样的人？

神探的超能力往往让观众忘记了探寻他的性格。

可是别忘了，“疯子”只是外界对他的评价，在他看来他的生活正常得很，只是跟别人不同罢了。

他跟别人一样，也是个人。

那么他是个什么样的人？

仔细端详这个人物，我们就会发现警匪片中惯常的设定，神探是个一心扑在“捉鬼”事业上的警察，对妻子有亏欠，有歉疚，但是一旦任务来了会毫不犹豫地出击。

其实如果摆脱了灵异的设定的话，陈桂彬的家庭是个正常得不能再正常的香港警察家庭。

从片中陈桂彬的言行来看，他非常自傲，非常偏执。

便利店里对妻子的态度大约就体现了这种偏执。

割耳朵则是表现了天才性格中的狂傲，而不是疯。

他知道自己有超能力，而且乐于运用他帮助别人，与此同时又被这种超能力折磨得非常辛苦。

所以他对何家安说“做我很辛苦！

”这既是自白，也是自矜。

在张美华的分身离开他后，他崩溃了，因为意识到再也不可能与妻子共同生活。

于是内心人格出现分裂，最后打死高后，发现自己一心要救的何家安原来也已经心魔缠身，于是抱恨死去。

这就是陈桂彬的心理变化过程。

总结一下：除了有超能力之外，陈桂彬在其他方面与正常人没有不同。

他是一个摇摆于事业与家庭之间的警察，最终事业幻灭，走向自我怀疑。

第四，神探身边的妻子是什么？

前面我说过，神探身边的张美华不是他的幻想，而是张美华遗落的人格。

他们的感情经历我们可以推断出来：王国柱2006年3月14日出事，18个月后是2007年9月，这就是故事发生的时间。

阿宝说认识陈7、8年，也就是在1999-2000年间，之后没多久陈离婚。

张美华自称1996年与陈结婚。

可见两人在婚后度过了大约4年的蜜月期，然后张受不了神探而离异。

这一举措无疑加重了神探的病情（或许也加强了他的超能力？

），这可以解释为什么张美华的分身要对本尊说：“他就是被你这种东西害死的”而长期形成的贤妻人格留下来和神探在一起。

这种解释面对着另一种反对意见。

即这个妻子其实只是神探幻想出来的，是他的人格的一部分，所有说的话都是神探代说的，所以别人也能听见。

即“神探人格分裂说”理由之一是大旗虎皮提出的，在餐馆一段，张美华说陈桂彬无驾照，于是何主动说“我载你”。

说明何肯定是听得到的。

我又看了一遍，认为未必：以陈的神态，其实不用听到张说话，何应该也猜得出来张不让陈去的。

于是主动提出驾车。

所以我认为，两种说法都讲得通，但是我比较喜欢“张美华人格遗落说”，因为这样比较符合镜头的交代，毕竟没有任何一次神探代替老婆说话的暗示。

我们可以从三方面来检验两说：首先是很难解释这个人格为什么那么鲜活，他/她与神探本尊的对话比影片中见到的任何其他人格都要活泼，如果取“神探人格分裂说”的话，得说神探的人格比其他任何人都有分裂性，如果取“张美华人格遗落说”的话，那就是两人之间的对话，比较好解释。

其次是陈桂彬日常的动作，“神探人格分裂说”要假设陈佳彬“一人分饰两角”，显得比较累赘，而且从形体上也不太好想象。

而“张美华人格遗落说”就比较自然。

再次是结尾的几场戏，“神探人格分裂说”把与妻子分手一场就读解成神探与自己的另一人格决裂，然后在最后决战中又孕育出一个新人格。

“张美华人格遗落说”则假设此时张美华与自己遗落的人格重新合二为一，转身离去，于是神探彻底孤独，最终在决战里发生分裂。

比较起来，虽然都可行，我还是认为“张美华人格遗落说”能解释得更圆满些。

特别是在车场分手一段里，这种解释更有根据，可以试着从镜头和情节分析，为方便起见，分别称其为“遗落人格”和“本尊”。

镜头：先是神探看到了不认识的女人（本尊），然后遗落人格过来拉神探走，剧情：此时的本尊充满了破案的欲望， 遗落人格不希望他再受到本尊的伤害，也害怕自己会回归本尊。

镜头：神探与遗落人格上车，本尊上车，遗落人格退到后座，与本尊理论，神探问“这人是谁？

”剧情：本尊此时只想破案，根本不想念旧，也不愿受到遗落人格的妨碍。

遗落人格则极力阻止。

镜头：本尊打遗落人格，神探说出凶手。

剧情：张美华极力压抑心中对神探的感情，神探则希望早点打发走她的本尊。

镜头：本尊走后，回来说“所有人都有鬼，就你没有，那说明你有问题。

”剧情：此时的面貌依旧是本尊，但目的达到，已经开始唤起对神探的同情。

镜头：遗落人格追出车外说“他就是被你这种东西害死”，神探说“她看不到也听不到你的。

”剧情：本尊念及自己曾伤害过神探，心存内疚。

神探的话等于在指责她背弃了自己的感情。

镜头：遗落人格说“保重”。

音乐响起，张美华回复原来面貌离开。

剧情：张美华旧情涌动，重新拾起了当年自己的人格。

然而她明白自己不可能重新忍受神探，只能带着对他的爱离开。

这也带走了神探身边惟一的藉慰。

最后一段极其重要，如果用“神探人格分裂说”的话，这里的戏等于是说神探彻底放弃了对前妻的幻想，张美华彻底绝情。

这不但与前面循序渐进的铺垫不符，也与最后柔情的音乐不符。

不过倒是可以解释最后神探孤独的身影。

矛盾之处主要来自张美华内心的纠结，实在无法两全其美，所以只能听任两种解释并存了。

归纳一下，对于神探身边的张美华，我倾向于“遗落人格说”。

主要原因是1，比较简洁；2，可以较清晰地说明神探的心理变化；3，与镜头语言之间存在的矛盾小；4，个人原因，觉得比较温暖。

第五，何家安是个什么样的人？

这一点基本没什么争议。

何家安的性格从一开始就打下了伏笔，他碰到困难时总是在想象，如果神探在，会怎样破案，说明他比较有依靠他人的倾向。

整部电影基本就是他不停地寻求依靠不同他人的过程，最后当然是倒向了那个女性人格的怀抱。

这里顺便说一句，有人（就我所见都是男士，对男士们的性别意识致敬！

）对坏蛋的主导人格都是中年女性颇有微词，认为有父权主义恐女症的嫌疑。

我部分同意，但觉得这么设定也有其道理，这些女性人格可能是母亲的形象。

仔细看，这些多重人格的出现其实都是经历了一个恐惧的过程，例如高志伟在树林里杀同僚一场，恐惧-暴怒-稳定的三个人格出现次序非常能说明问题，何家安的少年人格显然也是恐惧的化身。

早在《幽灵的威胁》中，尤达大师就一眼看穿了安纳金的能量不稳定，说：“恐惧产生愤怒，愤怒带来邪恶”，虽然是科幻肥皂剧，这番话放在这里还是很合适的。

恐惧的时候自然会去寻找一个稳定的依靠，这个依靠对任何人来说都只能是母亲。

所以这些邪恶的中年女性其实是他们心中母亲的化身，只是他们在其身上投射了自己的邪恶而已。

何家安的转变是在被埋之后开始的，在此之前，他崇拜神探，与他那看不见的妻子说话，主动请缨下土坑，其实都是小孩子盲目崇拜大人的表现。

但是他不成熟的心理决定了这种崇拜是脆弱的，一旦起来发现神探不见了，立即陷入恐惧。

这种恐惧在被狼人袭击之后达到高潮（花花说得对，追逐时街道上的巨大阴影暗示了他心魔的崛起。

）此后他与琪琪的对话很有意思。

琪琪问何家安为什么在行动时溜走。

他的回答居然是“我被泥封住，好辛苦，我被陈佳彬拿走我的枪，他不肯还给我。

我见到陈佳彬老婆，原来她没死。

我被人用枪指着我的头”。

琪琪让他冷静点，问“谁拿枪指住你的头？

”。

“不知，我连警员证都没了，他一口咬定是高志伟，他用我的枪去杀人怎么办？

不行，我要向警司汇报。

”此时他已经完全被恐惧控制住了。

暴怒阶段的他与高志伟产生了冲突，遭到挫折后，聪明的高志伟适时给他提供了依靠，于是他倒向了高。

哪怕此时他心中的恐惧还是没有消失。

最后决战中他还在怕，我觉得他向神探开枪不是因为信了高志伟的话，把神探当作坏人，此时他已经把善恶放到次要位置去了，双方的话他都不敢相信，他所担心的是神探用自己的枪杀高志伟，要尽早把他击倒，至于琪琪的枪会不会留下案底，反而又是次要的考虑了。

最后两个偶像都倒下了，于是新的人格被激发出来，他在内心给自己造出了一个人格来掌控一切。

总结一下，关于何家安。

我认为他是一个心理不够成熟的人，容易被恐惧击倒，因为没有信念，最终为了保存自己而牺牲了所有人（这一点下文说得更清楚），走上高志伟的道路。

第六，警枪的号码和记录这一点没什么好说的，网上已经基本上讨论明白了，我综合一下各家的意见。

高志伟在夺得王国柱的枪之后，立即修改了号码。

一位网友指出，$$$$$的号码代表了金钱和贪婪，这很有可能。

但是光修改记录是不管用的，警枪的膛线、枪号和警员身份肯定有对应的记录，所以高志伟在这里改的应该不是总局的记录，而是地方分局的记录，这样足以应对例行公事的检查，而根据弹头检验出的膛线数据是交到总局去，地方派出所看不到。

这样才能造成罪犯夺枪行凶，而自己安然无事的局面。

高志伟真正开始打劫，是看见南亚人用警枪打劫麻将馆之后，他全力追缉那个南亚人，一方面是为了追回自己的枪，另一方面也是怕他开枪暴露了自己的丢枪的事情，更是为了杀人灭口。

捎带说一句，何家安在开始换枪的时候已经相信了神探告诉自己的上述来龙去脉，所以在他心目中王国柱和高志伟的枪是符合实情的，夜里弄明白这一点之后我大大松了一口气，否则要按何心目中错误的枪支来摆放，更不知要杀死我多少左脑细胞了。

这些外围的细节基本澄清之后，我们要进入高潮部分了，那就是最后的换枪一段。

第七，枪是怎么换的？

要明白最后的换枪，难度不亚于做一道GRE的逻辑题（我心想得亏哥们我还练过），不但牵涉到每把枪的主人，杀死的人，还有各种摆法后面隐藏的说辞和意图，直接影响到对人物和结局理解。

第一次看完的时候只觉得平平无奇，后来越看越心惊，最后蓦然发现，原来真正的结局根本就没有拍出来，而是全都蕴含在这道迷题中了。

在何家安开始换枪之前，高志伟给自己的枪换了子弹。

6枪开完，南亚人中1枪，何1，陈4。

高志伟计划的故事：陈桂彬（与南亚人）杀王国柱，夺枪作案。

分赃不匀杀南亚人，高与何赶到击毙南亚人与陈，枪战中何被南亚人用王国柱的枪打死。

自己则拿回自己的枪。

在一番枪战之后，初始情况如下：南亚人：高志伟的枪。

一弹未发。

高志伟：王国柱的枪。

杀押款员、店员、南亚人、陈，伤何。

陈桂彬：何家安的枪。

杀高志伟。

何家安：琪琪的枪，杀陈桂彬。

第一次换枪：将陈桂彬手中的枪收回（杀高志伟）。

叫GG来证明开枪。

开南亚人的手铐。

将南亚人手中高志伟的枪给陈桂彬（一弹未发）。

将高志伟手中王国柱的枪给南亚人（杀押款员、店员、南亚人、陈，伤何）。

故事：南亚人夺王国柱的枪犯案，何、高、陈、琪琪来缉捕，南亚人杀死陈，伤何。

意图：牺牲南亚人，保全警队声誉。

破绽：何家安为何杀高志伟？

南亚人为何杀死自己？

琪琪为何杀死陈？

第二次换枪：将高志伟手中王国柱的枪放到陈手中（杀押款员、店员、南亚人、陈，伤何）。

将南亚人手中高志伟的枪给高志伟（一弹未发）。

故事：陈桂彬夺了王国彬的枪犯案，与南亚人同伙，何家安与高志伟琪琪赶到，陈杀死南亚人，打伤何，琪琪打死陈桂彬。

意图：牺牲疯子陈桂彬，保全自己和高志伟。

破绽：陈为何杀死自己？

何家安为何杀高志伟？

第三次换枪：将南亚人手中高志伟的枪还给南亚人（一弹未发）。

故事：还是南亚人夺了高志伟的枪，陈桂彬夺了王国柱的枪犯案。

何家安和高志伟、琪琪赶到，陈杀死南亚人，打伤何，琪琪打死陈桂彬。

意图：牺牲疯子陈桂彬，高志伟有失枪之罪，保全自己。

破绽：一样。

而且两起抢枪案，更难服人。

直到银幕渐黑，换枪依然没有结束，然而我们通过上面的分析已经可以看到，把何自己的枪和琪琪的枪收起来的话，别的枪无论怎么摆都是不成立的。

5个人4把枪不是问题，因为陈桂彬本来就应该没有枪的。

关键在于，何家安的枪为何杀了高志伟。

琪琪的枪为何杀了陈桂彬。

所以我们可以推测出何家安唯一的，也是对他最有利的结局：最后高志伟必须是坏人，琪琪和陈桂彬必有一个是同谋，一个是好人。

如果１，琪琪是好人，陈是同谋。

无法解释高为何杀陈。

如果２，陈是好人，琪琪是同谋。

只要琪琪来了，将枪还给她，再用何家安的枪杀了琪琪，就是大义灭亲。

不能用高或王的枪，因为都在高手中，开枪逻辑不通。

最后的方案应该是：何家安：何家安的枪（杀高）。

琪琪：琪琪的枪（杀陈）。

高志伟：高的枪（一弹未发），王的枪（杀押款员、店员、南亚人、陈，伤何）。

所以最后的结局只有一个，那就是何家安讲的故事：高志伟伙同琪琪夺王的枪犯案，何家安和陈桂彬得到南亚人线报赶到，高杀南亚人、陈。

琪琪也向陈开了枪。

自己杀了高和琪琪。

在上面的推衍中，我排除了“内讧”的因素，否则也可以将南亚人算到高与琪琪一伙，让他拿一把枪。

不过这都不要紧，关键是要满足“高志伟是坏人”和“琪琪与陈桂彬一好一坏”两个条件。

这就是最后的结局。

可以看出，不断换枪的过程正是何家安逐渐入魔的过程，从保全警队，到保全自己和琪琪，再到牺牲所有人保全自己。

何家安的心魔越来越强大，邪恶人格越来越突出，最后变成了另一个高志伟。

神探眼中愤懑又绝望的神情，正因为他看到自己舍命去救的人彻底堕落了一个魔鬼。

第八，剪辑漏洞？

继续开动左脑，回应帖子上的一个说法，即所有的剪辑都很严谨，只是在何家安与高志伟同车的镜头上存在一个漏洞：我认为不是漏洞，仔细看的话其实这种镜头在全片中不少。

例如：与后来何家安与群鬼在车里的镜头一样，此处神探在跟踪，这个镜头从何而来？

还有下面这个：陈桂彬和妻子在同一场景中这个镜头更是离奇，明显不是从任何人的视角看。

我不是学电影的，不过以我的直觉而论，在这部片子中不止有客观镜头和主观镜头，还有一类镜头，我姑且叫它“认同镜头”，其实是导演将神探心目中的世界展现给观众看，让观众认同他的看法的镜头。

这并非剪辑上的漏洞，而是有意为之。

事实上我们在看到这些镜头时，也确实会忍不住赞同陈桂彬的眼界，乃至对他产生同情。

至少笔者在看到陈桂彬载妻子兜风那一段时，觉得浪漫温馨，陈桂彬能生活在这种世界里也没什么不好。

第九，神探到底讲了一个什么故事？

将所有逻辑上的疑团解释通顺之后，我的左脑已经锻炼得异常发达（另一个我说：其实是死伤大半），现在终于可以歇息一下了（另一个我说：终于可以安息了）。

现在让我开动（另一个我说：残存的）右脑，来体会在这些纷繁复杂的线索之下，导演要讲的是个什么故事。

我想这里有两条线索，一是人性，一是爱情。

人性的一条线索通过何家安展开，讲述这个貌似强大的督察是如何在面对自己内心的恐惧时一步步陷入分裂的。

在这个意义上可以把何家安与高志伟看作一个人，他们都重复了同样的心路历程，恐惧-暴怒-沉着，区别只是高更贪婪而已。

至于爱情的一条线自然是陈佳彬和妻子了。

与很多抱怨《神探》“黑暗”的观众相反，我恰恰为《神探》中的温馨而感动。

神探的妻子爱过他很长时间，以至于这种人格无法磨灭，神探也爱她的妻子，以至于在妻子离开后依然满足于与她的一部分共同生活。

电单车兜风一幕，是近期港片中少有的真正浪漫的场景，让我们感受到在这片黑暗的世界上，神探与她之间的单纯和幸福。

那一刻我甚至有种感觉，希望他们永远这样旅行下去。

车场一幕，按照我的解读，张美华对神探的爱复苏了，只是这种复苏的代价非常惨重，它等于把神探拉回到沉甸甸的黑暗世界面前，独自一个人去面对天才的代价。

第十，《神探》新在何处？

在左脑和右脑都用完之后，我的身上出现了另一个人格，撺掇着我这个没学过电影，看片也有限的影迷大胆胡诌一下《神探》的新颖之处。

这个主导人格是如此的冷静、狡诈而充满主导欲……看！

她，也是个中年妇女！

几乎所有人都承认，《神探》中的各种元素都不新鲜。

“看见鬼”这个创意在《第六感》中出现过。

多人饰演一角，表现人格分裂在《妖夜荒踪》中出现过。

而用镜片折射人格、灵异探案等更是惊悚片中的家常便饭。

问题是，这些“馊哏”凑到一起，怎么就能迸发出火花四溅来呢？

我斗胆说一句，因为它开辟了电影表现人物心理的一个全新维度，与以往所有的“近亲”们有着质的区别！

众所周知，影像艺术最大的缺陷就是难以表现人物内心，这种缺陷在改编文学作品时暴露得尤其明显，拙劣者如《红玫瑰与白玫瑰》，更打出满银幕文字来糊弄观众。

高明的电影制作者懂得利用各种手段来克服或回避这一缺陷。

要克服的话，演员的表演自然可以展现内心，色调、布光、道具、服装等等部门都可以被当作各种符号，外化人物的内心世界，要说回避的话，干脆发挥影像表现造型之长，将漫画英雄搬上银幕，造型高于一切。

可是从来没有一部电影，象《神探》这样来表现人物内心世界，兼具鲜明与微妙，并高度符合电影的影像本质。

看得见鬼的侦探碰见人格分裂患者，这个点子听来无聊，细想想，却并非简单的《第六感》+《妖夜荒踪》，这“见鬼”与“多重人格”的遭遇，开启了描写人物内心的一扇大门。

试想，一位演员的表情再丰富再细腻，总也有限，内心情绪的微妙，如何能一下传达出来？

“能被看见的多重人格”这一设定，一下放开了束缚，我们大可以用好几个演员来同时表现一个人内心的多重情绪！

试想一文字秀虎眼见城堡被亲生儿子围攻的一霎那，如果是七个演员同时上场，穿不同衣服，分别表现秀虎这一刻的惊诧、悔恨、狂怒、痛惜、豪勇、尊严和恐惧，那该是何等强大的视觉冲击力？

总而言之，我觉得《神探》的这一设定非常之牛，虽然未必可以大规模批量复制，但作为一个思路，却是非常有爆发力的。

作为一名中国影迷，躬逢其盛，又一部电影让我感觉到，生活在这个时代还是挺值得自豪的，否则我早就移民到火星去了（为什么是火星/还是月球好一点/你前面说的是时代/那就去南朝/今晚去看电影吧/外面真黑会不会有鬼/对面的小妞很漂亮/我是不是病了/杜琪峰一帮人会不会是火星来的/他们为什么要叫“银河”映像/我也想吃鱼翅捞饭/你想不想/跟饭还是跟意粉呢？

）

1992年，南加州的劫匪金先生抓回一个受伤警察来虐待，并且残忍地割下了警察的耳朵。

那是电影《落水狗》中的一幕，这一耳朵，导致了随后善匪与恶匪的毁灭性驳火。

这个血腥的镜头至今仍被Cult片迷们津津乐道，而电影中或温情或冷酷的匪徒，其形象竟都没一个比想出割耳这嗖主义的导演更鲜明而疯狂。

割耳背后，影迷记住了那位初出道的坏蛋导演——昆汀.塔伦蒂诺。

2007年，香港西九龙重案组督察陈桂彬，在上级退休的温馨时刻，割下自己的一支耳朵送给了上级。

那是电影《神探》（神经病侦探）的一幕，这一耳朵，导致了陈桂彬的退休就诊，也让这位因“体验式刑侦”而声名原播的神探，从此更具有了洞悉未来的强大预见力。

这个血腥镜头与《落水狗》如出一辙，镜头丝毫不顾银幕前观众或扭头或揪扯衣领的挣扎，直噔噔地将自虐全过程拍完。

而拷贝这个嗖主意的导演杜琪峰和韦家辉则冷静的躲到了幕后，将疯子气质和恶名由外到内的丢给陈桂彬的扮演者刘青云去承担。

殿堂级的杜琪峰当然不会只想着拷贝血腥的嗖主意，要说割耳，凡高还是更老的祖宗呢，神探陈桂彬也一样，似乎少了只耳朵后，视野更清晰更宽广，眼前的色彩更丰富多样。

角色创作上，编剧韦家辉甚至让独耳陈桂彬“我的双眼看到鬼”，还是实体人身上背着的那种心魔。

有了此等特异功能，故事最初抛出的警员王国柱及其配枪失踪疑团，就全被陈桂彬“体验式探案＋看鬼神功”的本领给清晰地洞察并部分解决了，于是电影不再是最初预料中的悬疑片。

现实世界充斥着谎言和伪装，华南虎照、艳照、摄影奖照，人们在越来越不相信官方说法和常规逻辑的困境下，开始或嘲笑或认真地倾听疯言疯语，似乎宋祖德这样的大嘴巴也真能看到明星心中之鬼。

当然，神探陈桂彬并非大嘴宋祖德，刘青云所擅长的疯癫表演赋予这个角色一种让人好奇的魅力，他不像福尔摩斯那样细致地洞察周遭的蛛丝马迹，而是直接的以肉身去重演犯罪现场，或模仿罪犯以“手”枪袭击押钞员、或模仿受害者装入箱里埋入土里，快节奏的张力牢牢吸引住眼球。

再加上又科幻又神秘的“预言力量”，这早早就让观众相信侦探神经病般的判断，放下以悬疑片思维猜测其它可能的凶手。

《神探》在剧情设置上摒弃了悬疑的同时，也从角色位置上摒弃了黑帮身份和警匪模式，于是此片的类型可谓是模糊的。

当然，我们可以把这批警员同等置换为《黑社会》中的匪帮，他们都一样分批集中，然后在逼仄的街道、居室内明争暗斗，那么可否有一新类型叫做“警帮片”呢？

类型虽然模糊化了，但电影低调的打光、冷俊的服装、突如其来的枪火以及高度净化的声响，仍然以鲜明的风格化处处标明着这是银河影像出品。

而需要给观众剖析案情可能、需要推动戏剧高潮到来的企图，就不容许《神探》去进行类似《放逐》和《枪火》这样的造型化表意和象征尝试了，于是，“警帮”们没有在大街上排开摆造型、没有踢易拉罐打发无聊时间。

黑帮们用跺指惩治了内乱，“警帮”人则用割耳洞悉了未来。

千万别相信电影，特别是那些不具备民事行为能力的读者，割耳可并不能让你看到“复合人格”，洞悉未来，成为神探。

我们有责任感的电检局当然早已义不容辞地将“割耳”镜头一并割去。

电影中的陈桂彬神探，差点以其洞察力，成为斯皮尔伯格那能“预知犯罪”的超级电脑法官（《少数派报告》），他对同事何家安发出了准确的死亡警告：如果你配着枪，就会被元凶高志伟所杀。

所幸，他的预测并非那么命定而不可避免，这也是影片的逻辑没至于像斯式科幻片那么复杂，而能聚焦于陈桂彬眼中的“复合人格”。

表现“复合人格”的高潮也完美地与杜琪峰擅长的片末爆炸性高潮融合在一起，镜像，这个从007电影到恐怖片，都热衷运用的心魔放大镜，又一次巧妙而恰当的置于最该出现的地方。

高志伟身上复杂的七个鬼，何家安身上懦弱的胆小鬼，南亚人身上不知所措的冒失鬼，全在镜阵中显现出来了，刚有危险在混乱中把观众搅得一头雾水，突然，几声爽朗的枪响，将鬼打回原型，成为死人。

或许，神探陈桂彬的最后一搏太落俗套，非要毙掉最复杂的恶人才得勉强安息，但作为一个自割耳朵的神经病，我们观众也就对他网开一面吧，他和我们不一样。

（原载2月23日南方都市报）

这实在是一部烧脑的电影。

第一遍看的云里雾里。

明明是一个人走着走着变成了七个人，这个人在吃饭一会又变成了那个人，一会男一会女，还说着同样的话。。。

绕来绕去，完全不明就里。

再看第二遍第三遍，哦。。。

终于明白了，原来神探所以神是因为他能看到别人心中的不同的“鬼”，而那些不断变来变去的一会有一会没的人其实是神探看到的那些人心中的“鬼”（并不是真实世界的人）。

高志伟的身上有七个“鬼”，贪婪、享受、胆小、暴力。。。

其实就是他性格中的不同面。

而何家安在神探的眼中只是个小孩纸，胆小、懦弱。。。

可能看多了中国式的电影结尾要表现主人公的高尚，所以对这个结尾很失望，何警察误杀了好人竟然不主动承担责任而是要伪造现场企图嫁祸他人。。。

不过仔细想想这样才更真实，这才是真正的人的本性啊

第13届#法罗岛电影节#主竞赛单元第7个放映日为大家带来《神探》，下面为大家带来前线正邪对手们暗潮涌动的评价了！

Supremacyacron：比《枪火》强太多。

莫扎特仑苏：最后的“附体”绝了，拯救了俗套的镜子和吊诡的通灵设定我们敏熙：心事密密缝，心中有鬼，小男孩。

不怕神一样的对手，就怕猪一样的队友。

曲有误：倒没觉得最后换枪那段看没看懂有多重要，更多的还是看心理的人物具象化，对人之欲的无限放大与审视，做自己也是需要莫大的勇气。

松野空松：把人格分裂这种烂俗故事拍得如此动人心弦，并将人在不同事物面前表现不同的一面这一深刻内涵嵌套在这个商业模式下，实在是太好看了。

RIVER：就这？

也许是一如既往地对港片没什么情怀吧，依旧不是很能get到杜sir，以及觉得人格分身这个设定还蛮鸡肋的，有种故弄玄虚的不适感。

结尾不错。

果树：对味且好看。

神与魔的同体，人与鬼的共生，都市的冷感与银河风格的集大成，对人状态的具象不能更赞，镜头对人像的刻意刁钻呈现与扭曲化堪称神来之笔，南亚线一段是个小低谷，摩托看哭我。

西北化为乌有：迷惑性很大，其实事件本身并没有十分复杂，只是导演用种种手法加入了许多其他信息，便显得神乎其神，让人云里雾里。

但是它不同于其他“烧脑”片之处在于，它是真正有思考空间的。

结尾枪战戏十分强大。

盆满钵满赵+：震撼。

最后一场戏的镜面和对峙太精彩了。

所以已经消失的老婆是看到自身的鬼么？

为什么她口中说着神探已经死掉了？

她消失了，因为神探心中的鬼不见了，也就是最后的神探其实早已是死去的神探，正如中枪后的高只剩自己而已？

蝠蝠：一名开了天眼的神探，也是一个伟大但实践主义者，心里话却是：“做我好辛苦的”，说明天才也不是自愿当天才的，看见到别人看不见的东西也未免是件好事。

港版结局真的太强了，配以结尾精彩绝伦的枪战调度，排我心中杜sir电影NO.3没问题。

George：虽然导演上有很多优点，但是剧本后半段借助多重人格对人性进行挖掘不是我喜欢的，看似复杂的讨论其实更像是modeling，太机械了，并没有真正深入那种人心的幽暗隐蔽之处。

所以一方面既不构成对人性的批评，同时也没有某种人道主义的“人味”，使得剧本里的种种playful element显得有点轻佻。

Outisss：奇，诡，绝。

看的时候内心紧张感不亚于看恐怖片的时候。

整部电影太优秀了，能把人格分裂这种烂俗故事拍的如此吸引人，并且背后也没有脱离人性这一主题，无论是剧作上还是演员演技上都无懈可击。

欧.尹：杜sir第二部。

破碎的镜面折射出早已抛低本我的幽暗内心，繁复的推理敌不过对窘境下人性的洞见。

是人格分裂，又非人格分裂，是以人格讲人，是以疯子看鬼。

有夜下共骑摩托的浪漫，有三度换枪好人沦落的冷酷纪实，有韦sir扎实又玄妙的剧本，有杜sir酣畅又利落的风格，已几近圆满，但嫌节奏稍快、观影中体验不足。

杰夫江：非常精彩。

关于枪和身份/面具的一场疑案。

所有角色出场的方式都像吹着口哨一样充满悬念和趣味。

耳朵被割下，于是声音充满了间离感；人人心中有鬼，于是除了天启时刻，再无日光照射。

但遗憾的是，一开头就抛出的双重谜题只解了一半就收篇了，“神探”从一个“名词”变成了“动词”，叙事驱动下我们看到了一次精彩的神探破案，但神探是谁，他为什么能看到人心里的鬼、他心里的鬼又是什么样？

饶了一大圈，最终把焦点集中在了“枪”上，却忘记了倒在血泊中的人物——这样一位神探，怎么能和无名外裔罪犯死在同一个镜头里呢？

Pincent：倒没有觉得这部属于银河映像最佳之一，喜欢程度可能还不如《文雀》，看起来繁复、烧脑到接近神棍，倒不如多来点轻盈无痕的，也不太认同越是需要重看才“看懂”的换枪高潮戏越指向好的悬疑片。

疯探确实，将探案比喻为一种体验派表演，电影的作用在于放大人物的内心描写，听觉、视觉所见皆被放大，用打光暗示被想象出来的角色。

相比于其他银河映像电影，这部作者性非常突出，为了营造邪魅的氛围甚至张扬到运用了表现主义和b级恐怖片的手法。

罪至七宗，人心本就复杂，在结尾镜面环绕的环境下，可能自己依然看不透自己，做一个人是很累的。

Bwheat19920313：短小精悍却又振聋发聩，除却某些地方有些刻意外，确实是一部相当出色的同类型电影。

剧作上完美到无懈可击，将“见鬼”这种有些荒诞可笑的元素加入进来，却并没有使得这个故事变得虚空，反而让它更加厚实和刺激，结尾处被人津津乐道的换枪戏份更是锦上添花。

导演对于整部电影强大的掌控力以及几位演员深入的表演亦是为整部电影增色不少，但影片最关键的一点依然是其深层次的人性主题，我上面提到的换枪戏码不去看解析其实很难明白，但当透析出真相之后，结合上前面铺天盖地对于分裂人格和谎言欺骗的反复描写，让影片的意蕴上升到了最高点：也许有人能“领悟神灵”，也许有人能瞒天过海，但终究逃不过那心底最深处早已搅和在一起的本能和私欲，你无法抗拒，只会越走越远。

子夜无人：最惊艳的地方是对于所谓“多重人格”的阐释达到了一种全新高度，它可以是非病理的，就像前期的林家栋和路人甲乙丙，是一个人身体里的不同声音、天人交战，是你我他每时每刻都在经历的日常；但它又无法完全与“精神分裂”解绑，就像后期的林家栋和安志杰，它们会互相争斗、弱肉强食，当心声变成心魔，人就变成了鬼，从并存的实体来到玻璃碎片；而在刘青云身上又是第三种状态，作为一个世人眼中的疯子、一个自我已经迷路的人、一个闯入者、一个异数、一个孤独患者，他一路横冲直撞，最后再来问：“我也是人，我为什么要有分别？

” 剧作实在有够完美，但观感上比起《枪火》、《PTU》、《放·逐》仍然差了一点的，还是杜琪峰最迷人的“腔调”二字，那种兼具神经质、kuso、文艺感的独他一份的东西，本片里大概只有陈锦玲一行人吹着口哨那段有给到我。

#FIFF13#DAY7的主竞赛场刊评分将在稍后为大家释出，请大家拭目以待了。

一个简单的故事被导演包装得貌似有些悬念。

讲故事的手法值得学习。

也许片子还可以，但不是我喜欢的类型。

看了神探，觉得豆瓣不可靠。

导演为了票房，故弄玄虚一把也就算了，偏偏还有些自以为啥都看得懂的影迷屁颠屁颠跟着导演故弄玄虚。