小家伙

丝毫不觉得是在卖惨，所有这些事情，我都相信它们真实存在，可能现实中会更可怕。结尾震撼。但是…被达内兄弟和蒙吉拍到极限处的题材，在大声呼唤新的美学。

生猛和疼痛是最直接感觉，随处可见的暴雪又在第一时间把它们冻结成冰，假装不存在。看后半段的时候一直在想，她是怎么变成这样的呢？可怜隐忍倔强，到最后也没有答案。她会把郁金香扔进垃圾桶，却始终随身带着开裁缝店指南，可能这是唯一的光了吧。

一部看得让人从头疼到尾的电影，镜头在这点上没有放过女主角，同样也没放过观众。生产的痛夹杂生活的难，这是一部让人哭也哭不出来的绝望电影，片尾女主终于忍不住流下的泪，是一个开放式结局。

3515+整个电影非常的压抑和紧张，细节很好很真实，但是剧情太寡淡和漫长。不能再看第二遍，女主真的太可怜了，非法移民的窘迫和尴尬处境，抛弃孩子的无奈之举……同为女性整个过程身体都觉得好痛，刚妊娠完就在雪地里奔走的女主，用冰块敷肚子的女主，涨奶的女主，最后哺乳孩子却不得抛弃孩子的女主……

哈萨克斯坦的申奥片，原名“艾卡”，俄罗斯导演始终只用近景、特写跟拍的长镜头，盯着艰辛打工还债的女主人公之五天的悲惨生活，完全是个独角戏，难怪演员可以获得戛纳电影节最佳女演员奖。以极端戏剧性地情节，展现在莫斯科打黑工的吉尔吉斯非法移民群体，看得好悲催啊，真是“红旗一落地，重回旧社会”！

天寒地冻里相当写实，从头到尾藏着很多留白，比如和妹妹电话里讲到的吉尔吉斯斯坦女性的命运，最后在车里说出小孩的来历如同一个针刺入，很戛纳欧洲电影的风格。女主角演得很累，看得也很累，完全把那种为了生存极限的感觉呈现了出来。难民问题是个全球性的问题，影片中的女主角问路的路人视而不见的态度，似乎就是现在我们的态度，在天寒地冻的时期，需要更多的宽容与帮助。

有点冗长和重复吧

像是蒙吉的学生尝试拍达内的《罗塞塔》

一惨到底一气呵成的佳片

有幸在制片公司看了本片。非常优秀的一部现实主义电影，以纪录片的拍摄形式，近景、特写、手持跟拍、长镜头，直面极其残酷的现实问题，大量毫无修饰的可怕场面，看得揪心以及肉疼。。

2019亚洲电影展：不错的题材，被拍成一星，纪录片的拍摄，就能被称为电影么，通过卖惨获得的高评分经不起深究。。。女主的表演真实值得称赞，但毕竟剧本是否扎实才是第一位的。

从《图潘》到《小家伙》，十年两部作品不负众望，导演牛掰！图潘温柔的姐姐变成了坚韧的Ayka，演技炸裂，戛纳影后实至名归！至于片中几次巧妙出现的郁金香，那是我在大银幕上看到的最动人的乡愁…5.18电影宫

看到强烈生理不适 女性的极端疼痛 喘息的极端沉重 生活的极端压迫 手持摄影的极端摇晃……底层社会生存太他妈艰难了 我一直在想我见过的国内的底层女性 她们不都是这样吗？女主演的真好 结尾比我想象得要温暖很多 大人和孩子 都是the little ones

3.5 #hkiff# 好惨好冷好真实。好多跟动物有关的画面我都捂着眼睛看的。想到了《两天一夜》，不过这是六天五夜，而且更残酷。莫斯科，看起来好冷好冷一城市。

女主角响不停的手机铃声和止不住的血水略显矫情

（C+）

看完真的太压抑太绝望了，整部电影九成画面都在女主角莎玛叶斯利亚莫娃身上，我从没看过一部电影会将几乎所有镜头都放在一个人身上，而且都是手持超近镜怼脸拍摄，压迫感极强，那张脸不会令人在不断地大特写轰炸下觉得厌烦，而是很能捉住观众的视线和情感，演活了一个活在绝望中，却死不放弃的母亲，女主角的演技真的无法掩饰，实在令人折服。影片全程压抑到不行，从刚生下小孩就逃跑开始，非法移民没有经济来源，只能不断工作，遭遇被骗，追债，身体等各种问题接踵而来，生活不会给你喘息的机会，几乎到最后一刻才露出一丝丝希望，但导演刻意留白，一系列的艰难挣扎的生活都没有流过一滴泪的女主直到最后给儿子喂奶才放声大哭的釋放，从不为苦难而妥协@2020.7.14

@SRIFF2018主宾国。女主说：母亲应该在孩子身边无论什么情况。导演说：他心中的答案是明确的，哺乳已经意味着一切。他还补充说：最重要的镜头是那排奶狗哺乳。我有点失望。但被提醒很重要的一点，这是中亚民族，有他们自己的文化。然而心中依然晃动那片郁金香，在灰墙砖瓦间，刺眼，却好像在戏里戏外都难逃被遗忘的悲哀。先是作为一个人，再是作为母亲，挣扎到最后又会到了哪？

始终将关注的镜头对准社会底层人的生存，有其专注而执着的价值，但因而影片格局显得不够大。这也是《安阳婴儿》的同病。

女主角萨玛尔是GITIS导演系毕业，Krymov班上的...我靠这片子看得我太难受了（褒义）中间几次想离席硬忍住了。