灰猴

近几年已经很少有山西元素的电影了。

作为多线索黑色喜剧，用现在的眼光看来显得陈旧，主要是表演和剪辑的问题，《石头》这么剪可以，但现在是2019年，剪辑上玩花活还不如老实为叙事服务。

其次是表演，导演试图营造一种癫狂和夸张来遮盖乡土气息，但这恰恰给了电影一种低级感，我真的不知道这种过火、挤眉弄眼的表演是从哪儿起源的，《石头》《追凶者也》人家也没这样啊。

这种错误的喜剧表演方式害了多少人（喜剧跟地域是脱离不开的，多少电影已经用惨痛的教训证明了把国外或香港喜剧的皮毛搬到大陆是死路，这部片子却依然不改）。

故事编的不错，视觉呈现上，一个是调色跟故事不搭，偏暗黄，刻意营造落魄感和犯罪感，但这种色调偏向于写实，而且被用烂了，这种充满巧合的犯罪更应该突出荒诞和戏谑。

《追凶者也》也是小县城犯罪，但色调就选的很搭。

另一个是场景和演员的割裂感太严重了，导演强调这是县城，但全程放到平房窑洞小店里，全程黄土弥漫，不见任何高楼，所以我倾向于认为这是农村戏，而演员的造型和表演又欠缺地气，浓浓的表演的味道。

农村和小镇和城乡结合部和城市是完全不一样的生活，演员的表演和导演的呈现应该准确的把这种生活表达出来，像《小武》为什么一拍出来大家都说好，因为贾樟柯准确地把一个游离于县城和农村边缘的人物给还原出来了。

这部电影只有农村元素，但整体上还是按城市里那套犯罪方式来的，你像老大动不动就打手下的头，踢手下人这种港台电影常有的行为，在小地方就不可能发生，小地方的人虽然更没文化更大老粗，但都是很要面子的，跟老大混要么是因为亲戚要么是因为威风，不像在城市里犯罪只为了图钱，小地方来钱的渠道又少，人情味又重，跟老大可能真的是图个情义，他要是图钱早去偷窃抢劫去了，这可比跟老大来钱多。

所以小地方跟老大的混混是有理想的，他跟着你是想干大事，没理想的人才会去偷盗抢劫，大地方跟老大的混混是没出息的，他就是单纯分一杯羹有个保护伞，有出息的混混都想自己当老大才不会去跟人。

在五舅和秦寿生一拨人里，演得最好的是五舅的一个手下，足疗戏里有几句台词，但都表演的非常好，情真意切，是真的在为老大着想，这才是手下该有的行为。

小地方的小弟们往往不会有那种明显的等级差异，大家都是兄弟共事，大事做主的时候才会叫你声老大。

除了他以外，所有演员的表演都是不合格的，都没有融入到场景里，包括王大治，那种轴劲儿没演出来，被戴绿帽子的遭遇不被观众同情。

比如他拿起板砖去追秦寿生，女的朝他喊我爱你，他回了句我也爱你。

这句话从他嘴里出来就不合理了，他一个轴的人，一个饭店小老板，看见妻子跟别人通奸一句话也说不出来，怎么会轻易说出我也爱你这种话呢，他应该说把床铺好等我回来，把我爱你换成一种行动表达出来才对。

这部电影故事是及格的，所以全程看下来并不枯燥，作为处女作，导演还是不错地完成了把故事讲圆这一基本任务。

看到新闻说电影花了20天拍完，感觉有些仓促了，要是精心雕琢一下可能会更好。

四点四十五开场，我在四十六分开着手机的手电筒找座位，边找边担心影响别人的观影体验，怕自己一不小心成为“看电影时你最讨厌的那些人”中的一种。

好家伙，偌大的6号厅，就我一个人！

嗯，《灰猴》果然是冷门。

豆瓣上只有1.4K人看过，也从侧面印证了这一点。

《灰猴》海报用一句话来说，《灰猴》是一部山西土味黑色幽默电影。

全部演员里除了王大治和许三多的爹之外，我一个都不认识！

所有男演员的颜值基本等于或小于王大治，假如我的童年阴影“翁文成（鲍国平）”还没有这么老的话，也许能扳回一局。

这是一土，二土是故事发生在山西的小县城里，每个人都说当地方言，每个人熟悉得就像小城纪录片里的人。

说完了颜值，再说故事。

片名 “灰猴”来自山西方言，指的是行为不端的坏家伙，或是亲密无间的好友戏称。

电影说的是一群各怀鬼胎的小人物循着自己的欲望，彼此牵连、周旋，最终“善有善报、恶有恶报“的故事。

电影采用非线性叙事，分为7个篇章，每个篇章以一个人为主角，最终章是所有人物的大集合。

这个模式很容易出彩，国外有《两杆大烟枪》，国内有《疯狂的石头》。

与这些在前珠玉相比，《灰猴》算不上优秀，它有很多的不完美：l 剧情设定上存在严重的逻辑bug。

江湖上从未失过手的香港传奇杀手，不仅没有脑子、没有胆子，还没有作为一个杀手基本的武力值。

请问他是怎么成为杀手界的传奇的？

结尾处王大治从天黑追到天亮，追一个手里有枪、屁股后面跟着一堆兄弟的“奸夫“，是吃了熊心豹子胆了吗？

l 人物性格脸谱化，每个人的刻画都不够鲜明。

l 非线性叙事的精髓在于最后串联所有人物时的奇巧。

很遗憾，这部电影没有。

而且导演似乎是怕观众智商有限，在每个章节都重复了很多内容，就差指着黑板跟我们说，看，故事是这样接上的！

l 说教太明显了。

“黄粱一梦“、贪心的人没有好下场、坏人到最后都是要被警察抓住的。

嗯，你说得都对，但我看着真没劲！

最后再吐槽下王大治。

作为PK掉我潘老师、被董洁看上的奇男子，我居然在电影中看到了他的演技！

王大治的艳福，片里片外都不浅王大治你可别因此得意，毕竟你离“整容般的演技”还差三个筋斗云的距离。

电影《黄花梁上的灰猴们》讲述了一个荒诞离奇的犯罪型喜剧故事。

影片通过一件“古陶坛子”为 引子，从而引出了一系列形形色色的人物：大智若愚的小饭店老板、见利忘义的无良商人、深明大义的老者、利欲熏心的小人、善良淳朴的朴实女孩、拜金风骚的妙龄女郎。

种种风格迥异的角色加之各种棘手的麻烦事件，与“古陶坛子”这个主线巧妙结合在一起。

张璞导演选择多角度的叙述手法，让故事情节环环相扣，先将悬疑抛出，再把线索一点一点如抽丝剥茧般呈现给观众，耐人寻味。

这是东施效颦的典范吧，弱智的剧情，弱智的人物。

如果不是有点地方特色，也就是1星。

黄土高原的景色加了分。

说是闭环，其实扯淡，话都编不圆。

不想再浪费时间写了。

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这种浓浓的山西“本土”色彩，也表现在了方言：片中大部分角色都使用山西话对白，不仅如此，也埋了不少梗。

例如，香港杀手说一口蹩脚的雁北方言，坐过牢的山西小混混反而说起了东北话。

片名“灰猴”也是一句雁北方言，有两层含义，既指坏蛋、坏家伙、行为不端者，同时也是关系亲近者之间对彼此的昵称，有戏弄的意思。

看过影片之后，你会发现这个词一语双关，也完美暗示了全片谜底。

独特的叙事结构：影片采用了多线叙事的方式，将故事分为七个章节，每个章节都围绕一组人物展开，最终在最后一章汇聚在一起。

这种叙事方式增加了故事的层次感和复杂性，让观众在观影过程中始终保持好奇心。

丰富的地域文化：电影将山西当地的风土人情和文化景观融入其中，如黄土高坡、刀削面、羊杂等元素，让观众感受到浓郁的乡土气息。

这种接地气的背景设定增强了故事的真实感和代入感。

黑色幽默的风格：影片通过一系列荒诞不经的情节，展现了人性的弱点和欲望的荒谬。

这种幽默风格不仅让观众在观影过程中忍俊不禁，也对人性和社会现实进行了深刻的讽刺。

小人物的刻画：电影塑造了一系列鲜活的小人物形象，每个人物都有自己的性格特点和动机。

这些小人物的故事交织在一起，形成了一个充满戏剧性的社会画卷。

不足模仿痕迹较重：影片在叙事结构和部分情节上，被认为有模仿《疯狂的石头》的痕迹。

虽然这种模仿在一定程度上借鉴了成功经验，但也让一些观众觉得缺乏创新。

人物动机不够深刻：影片中的人物虽然丰富多样，但部分人物的动机显得较为单一，主要围绕着金钱和利益展开。

这使得人物形象在深度上有所欠缺，难以引发观众更深层次的共鸣。

故事格局有限：尽管影片的叙事结构复杂，但整体故事的格局相对较小。

它更多地聚焦于小人物的琐碎生活和欲望，缺乏更宏大的主题和更深刻的思考。

本着支持山西人的电影和看好片子的心去了电影院，只有听到山西味儿的口音，山西特有的语汇，才会心一笑。

除此之外故事没讲明白（看完之后对于发生的事情完全没有印象，甚至觉得这个故事索然无味，即使是犯罪也觉得好假，两个笨贼怕警察很合理，一个香港杀手，怕警察怕成那怂样儿，怕的有点太虚伪了）人物不够鲜明（好人坏人都差不多 ，不够好也不够坏，最差的是那个败家子儿，完全像是个导演的木偶，败家败的太假了 ）线索混乱（多线叙事也就算了 还非线性叙事，把原本就混乱的局面搅到了尘土飞杨）最后的大集合过于生硬（突然就变成了一个长跑比赛，倒是把北方特有的景色，黄土高原，无际旷野展现了出来）想致敬（抄袭）疯狂的石头，却是抄都不会抄，只能说导演还要再修炼修炼，把一桌珍贵的食材做成了猪食，唉。

顺便提一句，王大治艳福真是不浅，撩妹技术一流，甭管现实还是电影中。

灰猴 (2018)5.92018 / 中国大陆 / 剧情 喜剧 犯罪 / 张璞 / 王大治 高峰电脑里存着300多部电影没看，不知道在哪刷到这个《灰猴》的简介，看着这画风我就觉得是好片，于是连夜在线看了，一看才发现，这才是经典啊！

一气呵成，全程无尿点！

网上拿它和《疯狂的石头》比较，我脑子里第一反应却是《两杆老烟枪》和《11:14》，至于画风也是接近《无人区》、《西风烈》和《决战刹马镇》这些中国西部片的风格。

本片总共用了七个章节，从不同的视角，使用非线性叙事结构说了一个故事，每一章都有倒叙插叙和闪回，综合到一起，最终形成一个闭环，把故事交代清楚，即便个别细节交代的不太清楚，基本上也不影响剧情的主线！

因为本片本身就是一部小成本制作的电影，据说中途还遭遇投资方撤资，是一边借钱一边拍摄的，本人表示理解和支持！

再说，这样的犯罪片能在广电总局手下留情过得了审，也是难能可贵的了！

本来对于悬疑片我都是不剧透的，但是对于本片来说，每个角色之间的交集太多，怕大伙儿太费脑，本着给你们答疑解惑的心态，我还是给你们捋一捋吧，为此我只能手绘一张图，把大致的关系线标一下！

其实，本片从2样东西入手，就好捋顺了！

第一，50万！

“禽兽”为了得到“肚子疼”的媳妇，不惜重金50万求肚子疼签离婚协议，题外话，个人觉得就这点来说，以禽兽的实力来说，如此对待一个有夫之妇，也算是真爱了！

所以片尾他们追到跑不动的时候，肚子疼问禽兽，是否真爱他媳妇！

扯远了，肚子疼并没有贪念这50万，所以当晚就把50万送回禽兽家里，而此时禽兽并不在家，这50万被埋伏在禽兽家里的香港杀手捡了个便宜！

当然，杀手的钱也没捂热，刚出门就被五舅打晕抢走了50万！

五舅抱着50万的时候起码比杀手时间长，因为他毕竟抱着50万扭了一会大秧歌，可惜也好景不长，刚走到马路上就被“黄粱、一梦”开车撞飞，钱又被黄良伊梦卷走！

第二样东西，古董坛！

禽兽想得到老宋家刀削面的秘方，搞不定老宋就从老宋的儿子下手！

他找来五舅给老宋儿子下套，让他欠禽兽100万，以此要挟老宋儿子回家偷秘方。

当然，道高一尺，魔高一丈，老宋其实已经知道禽兽在打他儿子的主意了，于是找人仿造了一个古董坛子埋在自家老宅，故意透露给儿子。

禽兽果然上套，把坛子挖了出来，殊不知，螳螂捕蝉黄雀在后，他的手下偷偷把坛子偷了出来，在他们逃亡的过程中，又把坛子遗落在了肚子疼的饭店。

而此时，禽兽发现坛子丢了，于是找到了他手下的家里，发现了他女朋友一梦正和外面的伪富二代黄粱在家偷腥，把黄粱揍了一顿后，得知他手下在肚子疼的饭店，于是也赶了过去！

最终三帮人禽兽，他手下，和肚子疼在他们饭店经过一番缠斗，被他手下抢到了坛子并一路跑了出去，而禽兽和肚子疼也一路追了过去，最终被禽兽抢得了坛子，但是被黄良伊梦又开车撞飞，而古董坛最终摔破，被禽兽发现了自己被老宋骗了！

再说一说五舅和杀手，五舅帮禽兽做局给老宋儿子下套，结果自己被抓，出狱后去找禽兽要钱，途中偶遇杀手，并抢了杀手的钱和车，而杀手的背包又被黄良骗去，这个杀手怕是史上最倒霉的杀手了，啥事没干成，最终被警察抓了！

五舅钱没要到，却被黄良撞成了植物人！

最后说一说黄良伊梦，黄良骗了杀手，勾搭了手下女朋友，撞伤了五舅，撞碎了古董坛！

他俩就成了完成整个故事闭环的重要人物！

最后说一说肚子疼和老宋，原来肚子疼和老宋的女儿是真爱，最后一章，老宋终于答应肚子疼和他女儿在一起了，最终也是他女儿知道刀削面的秘方，他俩一起把老杜的饭店开成了“老杜刀削面”，这个大团圆的结局怕也是本片在广电总局过审的主要原因！

再解释一下“灰猴”，这个片中有详细介绍，二种含义，一是“坏蛋”，泛指片中的大多数角色；二是谑称，特别是片尾肚子疼和老宋之间的互称，恰到好处！

特别是肚子疼称老宋“灰猴”，有点老炮儿的意味！

至于表演，本片唯一一名“明星”就是王大治，被网友喷的不轻，事实上也确实表演一般，倒是剧中的各路大神，演得也都不差，让这部电影增色不少！

但是个人觉得最大的功劳还是来自于编剧和导演！

剧透了这么多，没看的亲，看完了再看我的评论，看过的欢迎来和我探讨！

作为中国的悬疑片、西部片、犯罪片，我还是极力推荐的，⭐️⭐️⭐️⭐️

对于一部喜剧电影，我们的要求往往不是很高，当然，首先你的笑点要密集且高一些，低俗的那些套路不应该属于电影，其次，逻辑一定要缜密，前后说的故事连贯一些，不要老指望“金手指”来帮忙弥补剧情上的空洞。

再次，故事一定要接地气，一个架空了的故事，它所具有的喜剧色彩会大大的减分。

在接地气的基础上将故事讲完整，而且前后说的话要对应上，基本就能出一部完成度很高的作品，这一点大家也认同。

如何让一部戏剧作品脱颖而出成为一部优秀的喜剧作品，大家非常喜欢的还是多线叙事，当电影人们不怎么认真编剧的时候，将一个故事线拆开来分成好几个故事线，这样的作法很讨巧也很聪明。

本来故事很简单，当你拆成多线叙事之后，故事就变得错综复杂了。

旁支末线就可以达到1+1>2的效果。

这样一来电影的看点就多了很多，观众们沉浸在寻找各种脉络中去，也就没有人在乎剧情是否淡薄了。

这样的例子，大家都看过。

宁浩的“疯狂系列”以及经典作品《两杆大烟枪》都采用的多线叙事，当然，那些作品大都经典的原因无外乎是物以稀为贵，当这种多线叙事的故事多了起来，大家的热情也就渐渐的退了。

而且很多主打多线叙事的作品大都不能好好地将所有的线索对上，他们大都很失败，因此，只要能将之前的所有细节全部自圆其说，观众们也不觉得突兀，那么即使不能成为一部好作品，也能成为一部优秀的电影。

今天给大家推荐的这部电影，就是一个多线叙事的例子，这个电影其实很简单，导演也是中规中矩地完成了，因此，虽然不是很优秀，但也及格线往上了。

《灰猴》是一部喜剧作品，本片围绕一个秘方以及装秘方的古董，卷进来了一大波人围着这个古董转，最终好人得到了好报，坏人也受到了惩罚。

而且这些故事都是在意料之外，情理之中的，这一点很难得。

片中除了对应的一些主要人设的名字已经预示了自己的结局之外，这几个演员演技也在线，确立的角色也很讨喜。

王大治扮演的杜子腾就是一个老实人最好的案例。

本来开着小饭馆日子也能过，但是老婆却不安分，一心想要更好的生活的她最终出轨被撞见了。

杜子腾想要讨一个说法，但是却碍于自己懦弱的性格而不得逞。

最终他也没有做成什么事情，但却阴差阳错地抱得了美人归。

秦寿生这个名字跟人的性格太一致了，导演对于这些名字的构思还是挺有趣的。

他一心想要得到秘方，本以为自己可以设局掌控全场，但最终却被人设局欺骗。

一心想要的东西会不择手段，但最终命运却跟他开了个玩笑。

虽然结局是一个“大团圆”但整个过程却很惊喜，这个被称为“文物”的罐子，随着不断地丢失与不断地复得，看似考验了所有人的文物，其实一文不值。

而掌控全局的老头看上去弱不禁风，且总是处于弱势，但他却成功地策划了这场啼笑皆非的故事，而且最后用最简单的道理给大家揭示了一个主旨，是你的就是你的，不是你的抢也抢不到。

总体来说，这是一部及格线以上的作品，但是距离优秀还是有些距离的，首先，片中的人物大都脸谱化了，而且名字就已经出卖了人物的性格。

其次，看似结局圆满，但是却有强行拔高的嫌疑，而且片中的那个黄毛杀手的设定太过于明显了。

大家要是没有忘记的话。

宁浩的“疯狂的系列”中总是会出现一个看似非常厉害的港台杀手，但最终却落在了笨贼的手上。

而笨贼+冷血杀手+老实人的设定，基本上踩中了所有喜剧片应该有的人设，而这个回环婉转的故事，却并不是原创，因为这个故事框架太熟悉了。

好的框架已经有人用了好几次了，再有人用这个框架编故事，我们看到后就不会感觉到惊喜了。

还好，导演将这个故事将给我们的整个过程虽然有点恶趣味，但故事讲得还算完整，因而也就不去苛求了。

事实证明，一个喜剧片要的其实并不多，即使是你套用别人的框架，但是你这个故事能讲完整，前后说的那些话不是自相矛盾。

就一定能出一部合格的作品。

显然，多线叙事对于喜剧片的加成大家都有耳闻。

但是还是有很多号称自己是喜剧片的电影却连这点都达不到，这就很悲剧了。

《灰猴》好像一处话剧。

电影两种观点，如何更加生活化，贴近现实；如何更加戏剧化，更加像故事，本片是最典型的戏剧化。

事实上，环形多线索章节式的电影，是不可能讲究贴近生活的，因为这样的剧情就已经太戏剧了。

当然，最精妙的戏剧是现实，最卓越的剧本出自生活，所有电影不外如是。

如果拿同样类型的影片比较，最可以当例子的就是《疯狂的石头》和《提着心吊着胆》，而本片更近似于前者，剧情和表演更戏剧，天南地北，生旦净末丑，嬉笑怒骂，恩怨情仇，如此多的感情，戏剧冲突，人物关系，展现在一部电影里，得到的果实是什么味道？

就是各种味道异常的浓重，戏剧化的色彩更浓厚，无论是哪种要素都很夸张，爱人之间的情欲更加明目张胆，亡命鸳鸯为钱痴狂，屌丝为了女神铤而走险——每个人在虚构的戏剧中都走向极端。

而这一切的功劳都在于这部片子最大的亮点也是功底的体现——剧本。

看得出剧本投入了很大的精力，这种多线索同时推进的环形章节式电影基本上没有败笔，而它要比《疯狂的石头》和《提着心吊着胆》显现了更多的线索，里面人之间的关系也是最多的，我细数下来里面应该是由8个人物的因缘关系所连接的，基本可以概括为，冤家-情人-包养-雇凶-暗恋-泡妞-黑道-背叛这几个关系。

剧情还是要再多说一些，这部剧姓名也是一大亮点，但又不需要观众费心思考，基本都是能够一点即通的细节，这里不给大家过多提示，黄粱一梦，阴错阳差，禽兽，等等也体现了每一章的主题，也体现了他们的结局。

里面不光是姓名的调侃，也使用了大量的方言，我听出来的是山西话，四川话，青岛话，粤语，强调了人的不同和各自的区别，这种人的区别戏里面表现的很成功，每个演员几乎都体现了独特的气质，有暴发户，有黑道大哥，杀手，洗脚妹等等，大千世界百态人生，没有一个角色是相同的。

这部片子是部荒诞剧，而每一个荒诞的故事后面都是想表现什么，整个片子的离奇故事都是围绕一个秘方和五十万巨款来展开的，不在乎是追逐利的人和追逐情的人，高下立见。

最后的高潮部分，画面和配乐蛮有味道的，就像一场运动会，一群成年人有着各自的苦恼，而此刻像学生一样奔跑着，蛮有反差萌的。

如果说这部片的短板，就是虽然戏剧冲突强烈，但笑料少了点。

总之这部影片能够让你感受到电影情节所能带给观众的魅力，作为一名新人导演，张璞导演能够一开始便从剧本出发，这是难得的诚意，虽然里面也有不少瑕疵，但是我认为，剧本的成功至少代表一部电影成功的70%。

每一个剧本其实都应该拥有成为小说的潜力。

只可惜，更多的成为了笑话，真的。