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二十世纪女人

20th Century Women,二十世纪女性(港),二十世纪的她们(台),20世纪女人

主演:安妮特·贝宁,艾丽·范宁,格蕾塔·葛韦格,比利·克鲁德普,卢卡斯·杰德·祖曼,艾丽森·艾略特,西娅·吉尔,维塔利·安德鲁·勒博,瓦利德·祖伊特,柯伦·沃尔

类型:电影地区:美国语言:英语年份:2016

《二十世纪女人》剧照

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《二十世纪女人》剧情介绍

二十世纪女人电影免费高清在线观看全集。
多萝西亚(安妮特·贝宁 Annette Bening 饰)以一己之力独自抚养儿子杰米(卢卡斯·杰德·祖曼 Lucas Jade Zumann 饰)长大,其中的困苦和辛酸只有她自己知道。杰米深深爱恋着名为朱莉(艾丽·范宁 Elle Fanning 饰)的女孩,然而和很多人都发生过肉体关系的朱莉,却偏偏要在杰米的身上寻求精神的依恋,尽管两人常常同床共枕,却依然艰难维持着纯洁的友情,这让杰米感到十分苦恼。 渐渐进入青春期的杰米表现出了一些令多萝西亚感到担心的特质,为了帮助儿子顺利的度过这一特殊时期,多萝西亚找到了房客艾比(格蕾塔·葛韦格 Greta Gerwig 饰),希望她能够给杰米一点帮助。与此同时,多萝西亚一直没有放弃希望,她渴望着能够找到一个靠谱的男人,成为自己的丈夫,亦成为杰米的父亲。热播电视剧最新电影邱吉尔:好莱坞年代松根乱射事件纠正措施奇门偃甲师隔壁惊魂我的间谍2:永恒之城普罗米修斯欲望都市和解在后11号战壕野兽天虎突击队蕾哈娜内衣秀魔鬼上司画笔与旋律圣诞宝贝萌犬偷渡记始石疯暴名侦探柯南OVA10:怪盗基德孤岛决战爱的应许之地相棒第19季决战龙门胡巧英告状神探忠犬反叛的鲁路修特别篇:零之镇魂曲颜色杀机热爱糟糕的拳头拳族怜悯

《二十世纪女人》长篇影评

 1 ) 流淌在女性血液里的时光流转——奥斯卡最佳原创剧本提名影片《二十世纪女人》漫谈

回看一下今年的奥斯卡最佳原创剧本提名,其中有一部默默无闻的《二十世纪女人》,来自迈克·米尔斯的自编自导。

2010年,他曾凭借半自传影片《初学者》声名大噪,该片不但由伊万·麦克格雷格主演,还让克里斯托弗·普卢默捧回了当年的奥斯卡最佳男配角大奖。

时隔六年,迈克·米尔斯再一次为我们带来新作,这一次则是有关他母亲的私人回忆。

同样是半自传性的创作,迈克·米尔斯通过他的独特视角,从女性角度切入上个世纪的生活百态,让我们得以瞥见二十世纪美国社会图景的横切面,以及身在其中的几代人,待人处事的差异与迥异的生活追求,她们一起构成了,令人们又爱又恨的二十世纪。

时光流转,没有谁是时代故事里的主角,也没有谁同谁不一样,每个微小的个体化差异,都在时代的变迁下,淹没在无法回潮的洪流里。

剩下的则是永恒的回忆,每个人关于自己黄金年代的回忆。

母亲可能是战时在飞行学校的时光,儿子是少年爱恋的时光,Abbie是纽约求学的时光,Julie是在河边看书的时光等等。

影片名为《二十世纪女人》,并没有特指“二十世纪母亲”或者“二十世纪女孩”,所以我们在海报上,看到的是三位不同年龄的二十世纪女人:Julie、Dorothea、Abbie。

她们分别出生于1924年、1955年、1962年,而电影的故事发生在1979年,她们分别是55岁、24岁、17岁,一起拼凑出了二十世纪里,中年、青年以及未成年女性的三种形象。

这些元素都注定了这部电影,不是人物传记,而是人物群像的描绘,其中大部分的人物原型,都来自导演早年的经历,这也令人物的状态和对话,都更加自然真实。

镜头里没有充斥着生硬的时代符号,而是聚焦个体人物在时代伴奏下的精神状态。

使用简单的推拉镜头聚焦核心人物。

要用一部两个小时的电影,逐一介绍五位人物,绝不是简单的事情,顺序的安排,场景的打造,既不能让观众视觉疲劳,还要避免程式化。

于是迈克·米尔斯选择了在视觉上,用构图聚焦观众的视野,适当的遮挡与场景限制,让观众可以轻松读取每一个镜头里的重点,关注核心人物,并且跟随镜头,深入人物的内心。

以下剧情分析涉及剧透该片已有下载资源通过对待两性关系的态度,展现三代女性心理与时代变迁。

在儿子的叙述下,55岁的母亲Dorothea是个经历过二战,第一批进入职场的独立女性,然而她却无法跟男人保持稳定的关系。

她既有开放平等的意识,又对某些事情持有保守的态度,例如对爱情、对性关系。

当William在酒吧吻她时,她茫然的追问:这个吻是什么意思。

她无法理解,没有爱的性,例如William与Abbie的一夜情,她也无法理解没有性的爱,例如儿子Jamie与Julie一起过夜,却什么都没有发生。

她是影片中,年纪最大,用一生跨越二十世纪的人物典型。

从走在时代前沿,追赶时代的脚步,再到被时代抛在身后,母亲Dorothea的一生既浪漫又孤单,既坚强又脆弱,既开放又保守。

17岁的Julie,与Dorothea的15岁儿子Jamie算是同龄人,出生于越战时期,是沉醉于朋克摇滚与药物泛滥的迷茫一代。

Julie虽然没有嗑药成性,但是她喜欢抽烟,喜欢像男孩一样酷,她说人变得强壮最重要,而不是伪装成敏感和无辜的样子。

她是个不需要理由,就可以跟不同男孩滥交的女孩儿。

对她来说,性的体验是难以名状的,她喜欢跟人发生单纯的性关系,她不需要恋人一般的理解,她对于两性关系,是感受派,她痴迷男性在性爱中满足的呻吟,还有那些令人沉迷的身体,一半后悔一半高潮体验的几率。

24岁的Abbie,是个追求艺术、追求生活意义的平权主义者。

她连自己患上的癌症,都要寻找其在人生中对于自己的意义,身边的每一件事物,对她来说,都是有灵魂的。

这也就不能难理解,当她得知自己可能不能有孩子时,是多么的伤心,因为可能对她来说,人生最有意义的一件事,会从此缺失。

她送给Jamie的两本书,分别是《Our bodies Our selves》和《Sisterhood is powerful》,她说男性在与女性交配并获得快乐的同时,也需要了解女性是会有月经期的。

她需要性爱,但她更需要一个理由。

而她的理由,绝不是母亲Dorothea那一辈人信奉的“爱”,而是一种双方的需求,于是她要求房客William与她扮演摄影师与模特的角色,才能与他上床。

影片的前半部分,用了一个小时,分别展现了三种女性对于两性关系的不同态度。

三代人的性格与价值观,立即显露无疑,这也描绘出了上个世纪,在不同年代的文化背景下,人们对于两性关系,男男女女的生活状态,越来越开放的演变过程。

母子从渐行渐远,到同步前行。

故事中,唯一有起承转合的主线,就是Dorothea与Jamie这对母子。

影片的前半段里,导演不断的插入儿子Jamie独自在公路上滑滑板的镜头。

第二次时,干脆让儿子在前面滑行,母亲在后面开车尾随,更直接的传递了母子两人之间的动态关系。

在影片的第一幕里,有一个非常特别的90度镜头移动,是从母亲Dorothea的背影开始,逐渐平移到母亲抽烟的侧脸,之后她讲述了自己眼中的儿子,如何遇到了成长的“问题”,母子的矛盾也被揭露出来。

第二天一早,影片走向了第二幕,母亲要求房客Abbie与儿子的发小Julie,帮助她一起引导儿子Jamie走向一个成熟男人的道路,之后影片分别在儿子Jamie同Julie和Abbie的接触中,介绍了她们两人的生平。

影片过半时,即便中间发生了很多事情,但是这里的镜头延续了上一个90度特写,注意,母亲的衣服和手镯都没变。

从母亲Dorothea的侧脸,来到了她的正脸。

她开始讲述未来的事情,她将死于什么疾病,死于什么时间,以及儿子Jamie这一代人,还将经历怎样的环境、战争和经济问题。

随着母亲的躺倒,第二幕结束。

这两个针对母亲的环绕特写,加起来是180度。

这是影片第一次超越时间线,在倒叙的叙事顺序里插入未来,而下一次这样跳跃时间线,关于未来的叙述,会来自她的儿子,发生在影片的结尾。

这样的处理,在电影里很少见,容易引起观众的时间感错乱,但是放在这部网状关系,线性叙事的电影里,观众却没有觉得混乱,这与导演在镜头的运用与画面的切分上,有着很大的关系。

在第三幕故事里,Abbie给了Jamie两本书,帮助他了解女性的身体和心理。

而Julie则是尝试做Jamie的心理医生,并分享自己的经验。

当母亲觉得这一切对于15岁的儿子来说,可能太过了,想要结束这场辅导时。

剧情进入了高潮,三个女人在餐桌上,再一次针对女性的月经和性体验,展开了自己的演讲。

保守的Dorothea认为餐桌上,应该避免那些女性隐私的事情与词汇,而Abbie却要求餐桌上的每个男性,一起大声念出 Menstruation(月经)这个词。

之后Julie更是强行与大家分享了,自己的第一次月经来潮与第一次失去处女之身的经验。

这让Dorothea不得不提早结束派对收场。

这里再一次彰显了三位女性对于自己、对于两性、对于周遭环境的不同看法与反应。

最后,影片来到了第四幕,母子和解后,在窄小的汽车旅馆里,五个人再一次聚在了一起,而母亲调大了收音机声量,邀请儿子共舞。

这一次,儿子与母亲的角色开始走向了平等的关系,儿子同时也是个未来的男人,而母亲也只是个平凡的女人。

当母亲给儿子染了金发后,在回家的路上,儿子没有独自滑行在前方,而是扒着母亲的车窗,一起在公路上飞驰前行。

两人从内心到步调,终于得到了的同步,即便是短暂的。

就像儿子说的,两个人就很好,于是他们又回到了最初的状态,不需要别人的帮忙,而是母亲与儿子两个人,一起度过这段二十世纪尾声,母亲逐渐步入老年,儿子则步入成年。

影片以母子矛盾开场,以母子关系回到原点为结束,其他几位人物也都是从现在到未来的线性发展,并没有大起大落的人生突破,就像在繁杂的二十世纪里,普通的一代人,甚至几代人,遭遇的生活困境与平凡生活的历程。

导演的野心之大,掌控能力之强,剧本的故事和对话,都明显比《初学者》更具趣味与戏剧性,入围奥斯卡最佳原创剧本,绝对是实力使然。

快进的移动与恍惚的时代感。

影片除了运用大量的照片、新闻、电视资料塑造了强烈的时代感,还不断的用快进与色彩重叠,制造时间的流动感。

每一次人物的移动,尤其是在汽车里的两点之间平移,镜头都使用了虚幻的色彩处理,并且用快进,让观众感受到时光的流逝。

这一手法,从开篇儿子去洛杉矶旅行,到结尾母亲寻找儿子的路上,都在不断的重复。

影片的结尾,儿子说:他很难同自己的孩子形容,他的奶奶是个怎样的人。

再一次点出了二十世纪的飞速发展,造成了个体的复杂性。

母亲Dorothea几乎经历并目睹了人类社会最多与最大的变革,在飞速的二十一世纪来临时,她们从思想到行动,都被远远的甩在上个世纪。

放到今天,母亲Dorothea就是我们的爷爷奶奶那一辈人,不管他们是否已经离开,他们经历了二战和内战,看到了新中国成立,之后又是数次的灾荒和困难时期。

如今每当我和再远北京的奶奶视频连线时,相信她都难以想象,二十一世纪的网络,竟然可以就这样让人与人之间的沟通不再有障碍。

而我们也难想象,他们的一生,都经历了什么。

影片中未来的Julie与自己的爱人前往了巴黎,选择做了丁克一族。

Abbie与癌症斗争,选择了结婚生子的家庭归宿。

而母亲Dorothea,最幸福的时刻,是每年生日的时候,再一次享受成为飞行员梦想,体验在空中翱翔的乐趣。

回到那个,从未属于她的黄金年代。

时间的概念在影片末尾,再一次被抽离,整个故事,在母亲与儿子交织的回忆中结束。

《二十世纪女人》是个会把美国奶奶看哭的故事,对我们来说,更是个需要慢慢体会的故事。

Dorothea紧锁的眉头、Abbie的舞蹈、Julie的抽烟姿态,都是值得我静静欣赏的画面,其中人物的生活理念,或多或少都与二十一世纪的你我相连,我们摒弃了她们的一切,又继承了她们的一切,而每个时代,都是属于我们自己的黄金时代。

2017年3月1日 多伦多 小玄儿记 -如果你喜欢我的文章,欢迎在 B 站或 Youtube 关注「小玄儿的深夜聊碟」https://space.bilibili.com/1340064530每周五更新,目前可以观看 #日本电影大师蓝光套装系列#台湾电影大师蓝光收藏系列#新老电影混剪系列未来还有更多CC必收蓝光套装系列感谢小伙伴们的支持!

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 2 ) 二十世纪

如此知性的电影,知性的剧作,知性的表演。

人活着除了温饱苟且琐事外,还有精神灵魂。

影片展示、探讨的种种,离我们似乎很远,又很近。

结局还算圆满,可最后的旁白道尽了时代的远去,还是让这个故事变得伤感起来,故事里蕴藏着一些小幽默在其中,看着还是挺舒服的,不至于那么沉闷,可惜感触不是太深。

特别喜欢格蕾塔·葛韦格那个角色的人设,她自己也演得非常的出色。

 3 ) 成长教育

杰米这个少年无疑是幸运的,尽管父母离异,但他的母亲多萝西娅一直在寻求帮助儿子成长的办法,虽然这种努力并不为杰米所理解。

多萝西娅,艾比,茱莉,三个出生和成长于不同时代的女性,都面临自己的问题,艰难地寻找自己的答案。

多萝西娅走进青少年的世界,试图去了解这个全新的年代,也试着向儿子倾诉自己的心声,安妮特贝宁真是优雅至极,每一条皱纹都散发着魅力。

艾比刚刚战胜病魔,遭受着可能无法生育的威胁,作为摄影师,她记录着周遭的一切,开始是因为多萝西娅的嘱托,后来真正和杰米成为朋友,可以说是个成长教育导师。

正如多萝西娅所说,茱莉虽然年少,却是一个复杂的女人,这个早熟的少女,热爱读书,对性和爱有自己的一套理论,她抽烟、夜不归宿、爱冒险,去探索一切可能的边界。

男人和女人,各自保守着自己的秘密,我们会问彼此很多问题,然而却很难理解对方,仿佛来自两个星球。

如果大家可以坐下来,认真交流,说出自己的感受,会不会少了很多误解和一厢情愿呢?

看一部电影,得到一个书单,蛮好的

 4 ) 二十一世纪女人

本片最“引人注目”的摄影技巧,却也是最为简单的推拉镜头(dolly in/out)。

相当一部分的推拉镜头都发生在室内,或者即使是室外,也有视觉元素形成内部框架(frame)[例:35分钟45秒后,Julie在商场里售卖化妆品]。

内部框架的目的是很明显的:强迫观众把视觉注意力放在框架内的。

而缓慢的推拉镜伴随着框架内人物的动态活动,同样营造了强烈的对比

 5 ) 成为二十世纪男人的一百万种方式

当你15岁的时候,有没有在母亲的默许下逃课早退?

有没有被普及过女权主义理论和女性性高潮的奥秘?

有没有和心仪对象同床共枕讨论她一团糟的性生活?

这是我见过最酷的成长经历,也是《二十世纪女人》中的15岁少年杰米的生活写照。

这部入选奥斯卡最佳原创剧本提名的电影,未能获奖虽然有些惋惜,但最可惜的是安妮特·贝宁连最佳女主都没有入围。

但对于向来具有国际视野和深厚人文关怀的奥斯卡来说,这部电影显然格局太小、没有中心思想,但这不妨碍它成为我2017年初最喜欢的电影之一。

1966年出生于加州伯克利的Mike Mills在正式成为电影导演之前,曾经为Air、Blonde Redhead、Beastie Boys和大野洋子指导音乐录影带,还曾为Kate Spade、March Jacobs、Gap、Addidas和Nike等品牌制作过短片和广告。

此外,Mills也是一名平面设计师,设计图案、插画和唱片封面,在日本还创立了自己的时尚品牌Humans。

1999年,Mills的母亲因脑癌离世。

她去世6个月之际,Mills的父亲Paul在长达44年的婚姻结束后以75岁高龄出柜,宣告自己是一名不折不扣的男同性恋。

五年后,Paul罹患肝癌去世。

Mills把自己那些的人生经验拍进了第二部剧情长片Beginners(初学者),凭借本片获得奥斯卡最佳男配角的克里斯托弗·普卢默饰演男主角奥利弗的父亲,一个经历44年婚姻,在妻子死后终于放飞自我(同性恋取向)的艺术史学者,在生命中最后的五年内与小男友大秀恩爱,为同志权利奉献退休生活。

伊万麦克格雷格饰演的奥利弗身上或多或少有导演自己的影子:一名忧郁的平面设计师,日常工作是手绘T恤图案和唱片封面。

父亲去世不久,奥利弗脑中还时时闪回他去世前的点滴,沉浸在悲伤之中,却被有亲密关系障碍的法国女演员吸引,开始了一段互相治愈起起落落的爱情。

Mills是个喜欢讲述自己故事的导演,他的电影镜头始终对准家庭。

处女剧情长片《吮拇指的人》(Thumbersuckers)关注是青春期的迷茫和焦虑,改编自沃尔特·科恩的同名小说。

《初学者》则用大段的闪回追忆童年记忆里的母亲和父亲的晚年生活。

在这一部最新编剧指导《二十世纪女人》 (20th Century Women),则将与母亲相处的经验融入其中。

相比较《吮拇指的人》的生涩,《初学者》的自传性,《二十世纪女人》更成熟完整,也更加层次丰富。

如同他之前的几部独立电影一样,Mills并没有花很多力气在“讲故事”,抽离错综复杂的人物史和幻灯片般的图片蒙太奇,《二十世纪女人》的故事主线其实非常简单:青春期的杰米与单身母亲多萝西娅开始出现隔阂,而多萝西娅则希望让身边的两个年轻女子帮助自己共同抚养杰米,经历一段时间Chaos,母子二人终于达成短暂的和谐。

导演偏偏剥离了传统叙事的传统,没有起承转合的情节铺排,没有埋下成长之痛的戏剧冲突,也没有让电影在母子和解中达到煽情的高潮。

他不断打乱主线情节的开展进度,漫不经心地以回忆的口吻来追溯主要角色们的前世今生,经常在叙述中插入大量图片蒙太奇来唤起观众对时代背景的认知。

就连自叙者的视角也不断在几个主要角色之间切换。

从十五岁少年杰米、杰米的母亲多萝西娅、房客艾比、邻居朱莉、再到同一屋檐下的男房客威廉,他在这些人物身上投入了大量的描述,用物品、故事、处境、观念、历史,用那些可爱的细节和宏大的背景填充起这些主要角色,导演致力于让所有人物——尤其是电影以此为名的三位女性角色——呈现出一种迷人而饱满的“肌理”光泽。

那些饱含情感的情节并没有以煽情取胜,而胜在超越真实的细密精微。

多萝西娅出生于大萧条时代,她成长的年代抽烟还是一种时髦而不被认为有害健康,这也成为她烟不离手的借口。

电影开头,多萝西娅意识到停车场里那辆着火的车是她前夫的福特银河,回忆起杰米出生时的许多往事。

她四十岁时才生下杰米,不久后就与丈夫离婚,独自一人抚养儿子。

年老失修的福特着火,她反而淡定起来,邀请消防员来家中参加她的生日聚会。

她经常邀请别人来家中聚餐,包括夜店门口的黑人小哥,这是她不断吸纳“家庭成员”的方式,她喜欢家中围绕着一群人谈天说地的沙龙感,也喜欢在聚会结束后倚靠在门边一个个向他们道别。

然后世界就剩下她和杰米,相依为命。

每天早上她和杰米记录股票的习惯来源于她和她左撇子的前夫。

她交往过许多男友,似乎想要为杰米寻找一位父亲,但直到1983年遇到Jim之后才再次结婚,二人的婚姻一直维持到1999年她因肺癌去世。

艾比出生于1955年,她留着David Bowie式的红色短发,热爱摇滚乐和夜生活,反叛如她年轻时就想尽快离开Santa Barbara以此和当地宁静祥和的生活方式分庭抗礼。

她在纽约爱上摄影,也爱上艺术学校的老师。

她为了爱人堕胎,却因此发现自己患有宫颈癌——艾比母亲为怀孕服药而对下一代产生的后遗症。

朋友对于癌症的恐惧让艾比不得不返回Santa Barbara,但宫颈癌也让艾比的母亲无法面对她。

艾比在同一个城市开始新的生活,这个起点就始于多萝西娅家。

她在报社担任一名摄影记者维持生活,开始宫颈癌的治疗和康复,开始试着与屋子里唯一的成年男性威廉做爱,开始教杰米如何与年长女性调情。

被预判无法怀孕的她最后结婚并生有两个小孩。

朱莉出生于1962年,她说自己是个自我毁灭的人。

朱莉的母亲是心理医生,逼迫她参加青少年心理治疗小组。

朱莉的放纵在于她对男友的不加选择,对于性的没有节制。

她抽大麻,夜不归宿,和不同的男孩做爱,从不考虑安全措施。

她喜欢偷偷溜进杰米家,睡在杰米旁边向他倾诉自己的堕落和懊丧。

她深知杰米对她的迷恋,但丝毫不想和他做爱,她只是在喜欢她、包容她的杰米身边感到放松和宽慰。

朱莉最后离开了Santa Barbara,与多萝西娅一家失去联络,也断绝和自己母亲的往来。

她在纽约大学毕业后去了巴黎,结婚成家了无音讯。

不喜欢这部电影的人也许会困惑这部电影的散漫无序,它的叙事不成系统,它也没有一以贯之的主题。

它既是讲述杰米在迷茫的探索阶段如何与母亲和解,也是在记录1979年出现在他生命中的几个重要人物,同时也裹挟进历史的滚滚洪流。

电影的时间跨度更是令人迷惑,那些平静的耳语般的娓娓道来,它究竟是在1979年记录当下?

还是在1999年复述70年代末的往事?

还是在更久之后,生儿育女的杰米在向孩子们讲述祖母的故事?

并不是所有电影都要一味追求表达核心主题和概念,Mills在这方面并没有什么野心,只是以温和的方式打开了一扇回忆的窗口,通往1979年的情感和欲望。

电影没有梳理、归纳和总结陈词,它的概念总是隐藏那些细枝末节里,藏在充满机锋和思辨的对话中。

作为一部向女性致敬的电影,《二十世纪女人》没有在女权主义这条路上走得太远,并没有旗帜鲜明特立独行地想要为性别争取得一些政治身份的认同,但它对于性和性别的观念却是包容而超前的。

多萝西娅因为担心父亲角色的缺失会给杰米带来影响,因此她希望艾比和朱莉能帮助他补全人生的不完整。

这看似悖论的逻辑,似乎并没有给杰米带来什么不良效果。

艾比和朱莉的“抚养”并不仅仅在于补全杰米缺失的男性教育,更是在教导杰米怎样成为一个优秀的人。

尽管他被自我标榜男性气概的同学嘲弄为男同性恋,但他确实朝着更愿意倾听、包容、理解的方向成长前进。

他陪同艾比去妇科复诊治疗、和朱莉一同等待验孕结果、和男同学因为阴蒂刺激而大打出手、在餐桌上听艾比和朱莉大谈特谈月经。

没有剑拔弩张的两性关系,更没有旗帜鲜明的性别主张,无论是杰米还是威廉,他们都像是一个女性世界的倾听者和探索者,而那些女性角色则是引导者。

就像朱莉模仿男人抽烟、做爱时的样子,艾比告诉他不应该反驳其他男人对于性的夸耀,她们对于男性气概的复述和操演的戏仿恰好构成对性别建构的调侃和消解,这背后实际上隐藏着女性主义的观点“性别是社会性别是由社会建构的,是社会和符号的创造物的女性主义话语”(李银河),而此时的性别超越了性别和身份范畴的世界。

电影中对于性的表现也是如此的坦然。

朱莉在聚会中无所顾忌地谈论自己的初次性经验——她随便从派对中选中了一个人,匆忙在车里完成这一仪式。

那些不美好也不肮脏的描述让“性”成为可以公开谈论的对象。

艾比想要同威廉上床时向他展示象征她个人的符号的照片:内衣、内裤、避孕工具和桑塔格的《论摄影》,然后坦诚地表述她的欲望。

威廉则耐心而温柔地按照艾比所设想地性幻想剧本进行角色扮演。

这一场既不暴露也不香艳的床戏,并没有性欲望的主体客体之分,也不存在压迫和被压迫的从属关系,两性的欲望在某种程度上达成和解臻于平衡。

Mikes Mills在一次采访中表示:“我用这部电影,向抚养我长大的女人们致敬:我的母亲、姐妹、我爱过的女孩、在学校或者朋克现场仰望过的那些姑娘。

她们复杂、有趣而又强大,都致力于让自己更真实、自由、快乐,始终都在学习如何在不断探索自由的过程中和世界相处。

 6 ) rnm!退钱!

我一直是正版电影的受害者,什么平台都是会员,但最近发现有些删减的内容就离谱!

一部剧情片删成这样那还能是剧情片吗?

朱莉说自己被男朋友不戴安全措施在车里那个了(原本打的是朱莉和男朋友车震被内射了,审核都过不了,呵呵),所以杰米才去买验孕棒帮朱莉测试,这段剧情都没有那种画面,却被删了,就很离谱。

这段剧情重要吗?

重要!

这就是一部浓缩的美国史,朱莉的人设与遭遇反应了当时美国七十年代末八十年代初的很多问题,删了这段朱莉的人设就变了,导演想表达的东西都变味了!

 7 ) 『世界上唯一最美的花。』

20世纪70年代,充满了冲突与释放的神奇年代,看似平静的70年代,没有60年代暴风骤雨般的激变,但依然充满了反叛与探索、破坏与重构。

身处这个时代,就是不断地在矛盾冲突中演绎着突破和创新。

而这部电影的背景始于在1979年,朋克文化最鼎盛的时代,虽然片名看起来很宏大很有野心,但在我看来,这就是一部关于时代女性的,有旁白,有第三方视角的成长传记片。

一开始是被电影的海报吸引去了,三个二十世纪不同年龄的女人,从容自信又充满阳光。

导演以自己的母亲的经历编写了举办,经过二战的Dorothea是战后第一批职业女性,独立又强势;爱好摄影的Abbie虽然罹患癌症但依旧率性燃烧着生命活的自我;17岁青春期的Julie努力希望自己成熟起来。

20世纪60、70年代是美国历史上的动荡年代。

国家陷于战争的泥潭,群众运动普遍高涨。

在民权运动的影响下,女权运动走向高潮。

在此期间,她们以争取政治上的权利为核心,获得了诸多成就,从社会边缘走向了社会中心。

女权运动的胜利极大地改变了美国人的生活观念和生活方式。

大到宏观性的政治选举权和参政权,小到微观性的带薪在家照顾老人病人等。

凡涉及女性权利和权益的问题,女权主义浪潮可以说是无所不包、无所不争。

这部电影里有青春期的少年和母亲之间由冲突到和解,有女性自我释怀的和解,无论身处在那个年代,女性都比男性更加坚韧。

除却体力和生理结构原因差异,女人忍受疼痛和心里承受能力都更胜一筹,当然,我不是女权主义,不是鼓吹女性的优越感,只是陈述相对的事实。

55岁的Dorothea 身为单身母亲,除了要做好工作养家之外,还要教育青春期的儿子Jamie。

故事的讲述人就是Jamie,以他的视角观察周围的人和事儿,从对强势的母亲的不理解到最后以母亲为荣的骄傲,他说,以后不知道怎么和自己的孩子形容他的祖母,那是个传奇的女人。

在新千年前因为癌症而去世了,1924-1999,二十世纪的女人,一生的年华都留在了二十世纪。

24岁的Abbie 用相机记录了她生活中的一切,内衣、相机、烟、口红…她说这些照片就代表了她的生活。

她有宫颈癌,但病痛没有消磨她的意志和打败她,医生说她这样的体质不适合生育,可之后她还是有了两个孩子。

自己的生活要自己来掌控,这也是新时代女性自强的标志。

17岁的Julie处在青春期,恣意挥霍青春和释放自己的年纪。

母亲是心理咨询师,却反而没有为她的女儿做一个青春期的心理辅导。

二十世纪的青年女性对性的主张要更加开放和自我,她和不同的男孩做,却不一定真的是爱他们的。

对于Jamie,她止乎于礼,理由就是如果ooxx了,就无法继续愉快的做朋友了。

这个我也有同样的想法,睡一张床而只有拥抱而不做任何越轨行为真的是保护异性朋友之间友谊很重要的。

远古时期的母系社会是女性备受尊崇的时代,而随着社会生产力不断发展,女性在体力劳动上不如男性,逐渐失去了社会生产中的地位,变成“弱势群体”,靠男性生存,一度成了男性的附属品。

近代女性不断争取和捍卫自己的权利,这是人类社会发展的进步。

二十世纪的新女性给我们自信、从容、自强的新面貌,也为二十一世纪的女性做了很好的标杆。

每个女人都是一朵独一无二娇艳的花朵。

只是品种不同而已,有的人是玫瑰,有的人是小雏菊,有的人是百合花,有的人是茉莉,有的人是向日葵…性格不同也就散发出不同的魅力和芬芳。

女人应该好好的爱自己,盛放的娇艳而美好,做最好的自己才会有人去呵护。

最后提前祝各位仙女们女王节快乐

 8 ) 二十世纪女性

实际上也是一个新型的社会流行的体现:人们渐渐认识女权主义,一个时代里的新潮。

我能理解妈妈,她智慧,但不想给儿子灌输女权思想,overthinking有时会毒害一个人享受生活的能力,女权主义也有属于它的虚伪。

而且她也代表来自“旧时代”面对“新思想”的碰撞与磨合,不管接受与否,时代一直在变化! 20世纪的人们纵情玩乐,是对空虚的抵抗,但在玩乐中只更显得孤独,过度依赖于外在刺激,用物质填满自己。

这也是消费主义时代下的影响,个人对心灵空虚的找寻。

感觉这个电影里值得探寻的还有很多,很棒的电影!!

(电影一半有感写下这段感悟,在电影临近结束时被剧中角色从口中说出,这种感觉好棒啊!

有种和作者有心灵相通的感觉!

)二十世纪的女性,更多机会,不确定性,也始终有些局限。

但我们一定会通往自由!

I think I’m still finding something! Maybe love, maybe myself! Maybe the finding will through my whole life never been ended, just like the mom did! No matter what, I’m alive!

 9 ) 糟糕

放眼从20世纪到现在21世纪,也许是我目光浅薄并没有接触到的圈子有着许多人他们在一起都是十分的令人由衷地感叹他们是令自己倾佩和优秀。

世界好像也没有特别多的变化,始终有女性是没有得到过高潮,也有人依旧介意听女生在公众场合说我来月经了,总统的发言放到今天也被不同身份的人们在他们的嘴里蹦出来,也有观众说他说的真糟糕。

但这样的人群的数目其实是在减少的,也会增多。

时间会带走一切也会领着人们走向新地,可是结局就说不好了,是好呢还是坏呢?

 10 ) “年轻时总以为能遇上许许多多的人,而后你就会明白,所谓机缘其实不过就那么几次。”

#一部关于独立女性的电影# 3个年龄阶段,不同的爱情观和生活状态

青春期叛逆期Under age

每个家庭的父母总是千方百计的在孩子面前掩饰夫妻之间的矛盾,不可避免的是,所有发生的一切孩子的感受是最深的,所以青春叛逆期常常会排斥婚姻。

所有关于爱情的误解里,最强大最有说服力的是,人们以为陷入爱情就是爱情,或者至少是爱情的一种表现。

爱情应该是你感受到的一种感觉,人们说她们陷入爱情,但她们并非真的陷入爱情,那只是你感受到的与别人的错误联系,婚姻永远不应该存在。

——少有人走的路

刚刚成年的朱莉还处于少女怀春的青春期,这个阶段的女性对于性充满迷恋和坦诚,她试图去证明性不是羞涩的产物,它有美好的一面。

甚至愿意把纯洁的爱情和性体验分开。

朱莉的爱情观和成长状态:我会去纽约大学念书,和杰米还有多萝西娅失去联系,我会不再和妈妈说话,我会和尼古拉斯相爱,我们会搬去巴黎,并且选择不要小孩。

成熟期maturity

口红、胸衣、避孕工具、鞋子、香烟、相机照片里的每一样私密物品几乎都是一个女性对于自由和独立的追求。

女人到了24岁便已过了少女怀春的阶段,这个年龄阶段的女生已经过了追求性爱刺激的阶段,她有独立的思想,能为自己所做的所有决定负责,她们开始在生活中寻找精神上的共鸣。

艾比24岁,总是用相机给身边交集的事物拍照,喜欢摇滚音乐,留着一头红发,她开始以自己的方式去生活。

她可以毫无顾忌的在朋友的餐桌上讨论女性月经,这些行为是一个50岁的传统女人所不能接受和理解的,包括摇滚音乐、染发、讨论性生活。

24岁的艾比对音乐和性有自己的理解和喜好,对婚姻和未来生活有自己的憧憬和方向。

“她们感情充沛,但她们没有技巧,也不想要技巧,因为这样真的很无趣,就是当你的热情超越了你用来表达热情的工具时,会发生什么,于是就产生了这种能量,这是 摇滚音乐。

艾比的爱情观和成长状态:我会留在圣巴巴拉,两年之后我会嫁给戴夫,我结婚后的一个月,carlotta会死去,一个星期后,Max也会死去,我从车库里开始创作,然后在当地艺廊里展出,我会不顾医生的建议去怀孕,到我34岁的时候,我会有两个儿子。

中年 Middle-aged

吉米卡特1979年信任危机演讲正如你们说知的,现在人们越来越不尊重政府、学校、新闻媒体、以及各种机构,这不是让人快乐和安心的信号。

这是事实,也是警告,这是一场信任危机。

我们能在日益增长的对自己生活意义的怀疑中、在民族团结和目标缺失中看到这场危机。

现在我们中的许多人都倾向于崇拜自我放纵,以及消费。

但我们也发现占有和消费并不能满足我们意义的渴望。

我们一直相信我们是伟大运动的一份子,是人类自身的一份子,以及对自由的追寻。

我们正处于历史的转折点,这是一条走向分裂和自我利益的道路,这条路上有着关于自由的错误观念,这条路必定会走向失败。

看完这场电视演讲,50多岁的多萝西娅才明白她已经无法融入儿子的生活,无法到他生活中真实的样子。

这个独自抚养儿子杰米十几年的独身主义者,只有儿子面前难掩忧伤和哭泣。

甚至在儿子心里多萝西娅是个女权主义者,但她不是。

多萝西娅眼里的儿子我儿子出生于1964年,伴随她成长的是一场无意义的战争、抗议、尼克松、豪车和洋房、计算机、毒品和无聊。

我对他的了解也与日俱减。

我告诉他世界上有动物、天空、城市、音乐、电影,他会坠入爱河,会有自己的孩子,会有自己的热爱,会找到人生的真谛。

儿子眼里的母亲我妈妈生于1924年,她像我这么大时,人们驾驶着悲伤的车,驶向悲伤的房子。

只有老式电影,没有钱或者食物,也没有电视,但人们活得真实。

当她16岁时,战争爆发了,她被迫辍学。

她的梦想是成为一个美国空军飞行员。

她真的上了飞行学校,可她还没毕业战争就结束了。

她成为罐头公司绘图室的第一位女性员工。

然后她遇到了我爸爸,然后我出生了,再然后她们离婚了。

但她们那个年代的人从不承认有什么地方出了错。

她每天会记下手机股票的股价,她抽沙龙烟因为比较健康。

穿勃肯鞋因为时下流行,她看《兔子共和国》,学习怎么雕刻木头兔子。

她从不和男人长期交往。

“ 我们开始抽烟的时候烟不是有害的,只是为了时髦,可以说是很前卫,所以对我来说不一样。

”多萝西娅的爱情观和生活状态:我害怕自己从来没爱过,要找到我喜欢的人很难,我曾有两次机会,但未如愿。

1993年3月,我会开始感到劳累和糊涂,医生告诉我,我肺部的癌细胞,已经扩散到了我的胸部和大脑,我试着教杰米处理我的股票。

20th Century Women(2016)

无论多么独立和坚强的女性,爱情始终是她生命中最宝贵和不可或缺的。

尤其在这个飞速发展的互联网时代,爱情充满着很多刻意,遇见浪漫似乎成了一件奢侈的事情。

试着在留言区写下(某个具体地址和具体时间)Maybethis summer, you will be fall in love.

《二十世纪女人》短评

真的有阴道高潮这种东西吗?

5分钟前
  • .l
  • 还行

这电影太太太好了,像坐着小火车从二十世纪的绿荫山谷里穿行而过,除了过弯时会听到金属摩擦的声音,大部分时间你都只用吸气和呼气

7分钟前
  • KREJERK
  • 力荐

一开始看得有些不耐烦,一团麻;但看到最后反而感觉像是经过一个时空隧道,了解70年代的人们他们是怎么思考,怎么度过一生。希望以后导演再拍一部《二十一世纪女人》。艾比说不要有月经羞耻那段特别好,加一星。

12分钟前
  • 二册的眼镜
  • 推荐

剧情实在太流水账了,反倒是喜欢里面的装修风格

14分钟前
  • Dr.Quinn
  • 较差

美獨陳套孤僻少年vs美好女孩之feel-good小鎮成長故事的加強版(變成媽媽、女房客姐姐、床伴女孩之間)。延續《新手人生》剪接策略,大時代下的邊緣小人物,點綴貌似宏觀的時代指涉(70s末雷根上任前,基進喧嘩的晚響)。媽媽特別可愛,企圖新潮的老派衣著(?),Annette Bening。母子是唯二有旁白的。

16分钟前
  • HurryShit
  • 较差

尝试了3次,实在是太闷了。非常非常难看!我想我也不是没看过节奏慢的片子啊!开始怀疑自己。

21分钟前
  • momo
  • 很差

小男主有点小甜茶的感觉。剧情拍得还是有点散。

23分钟前
  • 说说而已
  • 还行

三代人的怀旧。其实不像宣传说的是部女权电影,而是彼此之间家人之间借由性别的矛盾和冲突对于成长和承受这种亘古命题的逐渐自知。这种自知痛苦,快乐,虚无,充实,就像妈妈在房里听着无法接受的摇滚音乐拼命起舞一样,接受自己和时代不可避免的变化。

26分钟前
  • 世界已夷为碎片
  • 推荐

4.5 台词对白简直精彩得让人赞叹。不过是几个女人的生活细节,却像快进的迷彩公路,旋转的老式唱盘,卡特关于信仰的演讲,点点线线,勾勒出那个时代的人际关系和生活。放过“女权”二字吧,它不过说的是那些汹涌流逝的时光,是有幸见证那个世纪的你我:迷惘惶惑,哀而不伤。

29分钟前
  • LORENZO 洛伦佐
  • 力荐

“二十一世纪文学”的笔法,对小清新的叙述有着强烈明显的依赖感,贝宁很好,在这样的电影中,你会察觉她技法高明,但电影不为她加分,她是探索的角色,与其它几位女性角色照本宣科的理念不同,她了解了女性主义的一些本质,这一层面上与儿子的关系也结合得不错,但可看性不高。

31分钟前
  • Morning
  • 还行

如果是安妮特奶奶和她孙子的事,或一家三代的事,我会认为更正常些。

35分钟前
  • 当局
  • 较差

一个时代的女性史诗,成长、教育、两性关系、婚姻、生育……男性以儿子的身份被抚育与教育,女性在男权世界中以自己的方式影响/受影响、改变/被改变着世界,尽管两代人的距离会随着年龄的增长而拉大,最后却还是会殊途同归,这也是每个人最终的故事。

37分钟前
  • 451½°F™
  • 推荐

-你是Black Flag派还是Talking Heads派?作为Art Fag几度落泪,关于女性但不止于女性,而是家庭,时代,乃至宇宙,一篇没头没尾,随意而完整的散文诗。

41分钟前
  • Jevsvnsnsvrge
  • 力荐

时代的洪荒感,无聊的社科论文哈哈

43分钟前
  • 古怪因子
  • 还行

关于那个时代的反思,除了嬉皮士朋克这种小插曲外,女权也只是个引子,女人不管多么独立,最终还是要融入一个家庭,不管女人有多么复杂,最终还是想要她们真正的爱情

48分钟前
  • 阿钧猫唧
  • 推荐

又被评分骗了,很文艺(无聊)的电影。

49分钟前
  • 日月大神
  • 很差

女人的世界可真狭窄啊,除了小孩就是男人,不然就是无尽的不开心和空虚无聊。。。呵呵,无处不在的催生片。。。有些人能不能把女权电影和女性电影分清楚?女权的意思是走新路,有更多条路可走。继续走万年老路,那是女性。

50分钟前
  • 恰恰
  • 较差

谁tm标的喜剧……

51分钟前
  • 不多作评论
  • 较差

女权主义少年养成记

56分钟前
  • William H D Lee
  • 较差

说是二十世纪女人,却更多是讲述了这个男孩生命中重要的三个女人,母亲、初恋及亦师亦友的女权思想启蒙。很棒,可以看到对二十世纪的许多重要时刻及电影音乐的怀念致敬。

60分钟前
  • 七日狐狸
  • 推荐