耶里肖
Jerichow,妒火焚身(港),爱在爱情空窗期(台),三爱太馋,耶利乔夫
导演:克里斯蒂安·佩措尔德
主演:本诺·菲尔曼,尼娜·霍斯,Hilmi Sözer,安德烈·赫尼克,克劳迪亚·盖斯勒-巴丁,玛丽·格鲁伯,克努特·贝格尔
类型:电影地区:德国语言:德语,土耳其语年份:2008
简介:托马斯(本诺·福尔曼 Benno Fuehrmann 饰)曾是一名士兵,却因为犯下了过错而遭到了解雇,灰头土脸返回了家乡,找不到工作的托马斯整日无所事事,日子过得十分苦闷。母亲的去世给托马斯的生活带来了一丝转机,他继承了母亲的遗产,住进了母亲生前居住的房子之中。 一次偶然中,托马斯结识了名为阿里(Hilmi Sö..详细 >
也太平淡了点吧
7 Sep 09
这丈夫挺苦逼的。
拍得蛮有张力,尤其海边. 是谁~把义乌打火机带到导演面前~Petzold宇宙里的男演员后来多去了巴比伦柏林报到,比如男主让纳粹干脏活顺手害死施特雷泽曼...
冷门佳作,令人意想不到的结局,以前构思过同样的故事,但是这部片的结尾完全出乎意料,多了一丝悲悯。整个片子对白不多,镜头简约,气氛有一点法斯宾德的影子,很喜欢这大量留白但戏剧张力又很强的风格。突然想起去年看的《L'humanité》。【6.32GB/英字】
邮差总按两次铃。欧洲移民问题微缩到一个家庭结构的颠沛之中。nina hoss好几个造型都美哭了。。佩措尔德真的好会选女星。
极简主义。饱含对社会的讽刺和令人信服的演技。
土耳其人在德国难获归属与认同感,却又不得不融入以自恰。片尾的愤然一跃,俨然末路狂花再现。道德良知在意外、病故与谋害间微妙游走,观感优于致敬的《邮差总按两次铃》。
过去的阴影在[耶里肖]里以债的形式展现:无形的人情债、具体的金钱债,全部压迫在这三人之上。[邮差只按两次铃]的故事里重要的情欲在这里因这些债权关系而带上了绝望的生存紧迫感。引子里的男主和结尾处的女主获得了不同的偿债方式,这也许是佩措尔德对于经济危机的直接回应:让派发债务的过往死去吧!
狗男女偷情也算爱情,基于占有欲也算,那爱情的定义未免太宽泛了。以前我认为一见钟情是爱情,认为不被爱的才是第三者,现在不了。爱情需要时间和金钱考验,需要权力冲突,需要制衡和博弈,需要恰当的沉默以及献身。老板以精于算计而让人厌恶,而最后却是他给了爱情一个深刻的定义。他才是真正的男主。
这两人发展得忒快了吧,那两秒钟的犹豫。。第一人称的偷窥视角,第三人称的旁观视角都那么冷静。。我爱你们,狗男女。
经由各自不坚定的漂浮视点建立起的三人关系。许多日常都像是在胆怯的窥视之下发生,正如观众会恐惧于后半段处在Ali机场折返之后的捉奸目光,这种对于并不存在的目光的恐惧,在末尾之后则将无休止地过渡到Thomas与Laura身上。
3.5 依旧场景还原的很好,树林海滩大海,想起自己的老家,情欲的描写到位生动,剧情有些乏力,完整的一个出轨式的故事
引狼入室,后来者居上,鸠占鹊巢
我发现佩措尔德也是喜欢用虚实去进行推进。暧昧的虚,缠绵的实;假装去机场出远门,实则去疏离的城市看病;以及最后,愤怒的嘶吼滚蛋,不回头留下浓烟。在男女情欲表达上,佩措尔德越拍越好的;而在情欲之下对于环境的凝视,是已经水到渠成了。
3.8爱欲完全是虚伪的。通过摇摇欲坠的三角关系影射性别、地域和阶级的矛盾,所有历史阴影下的焦虑不安恐惧都被窥视,当权力被瓦解,随之而来的又是新的阴影
简约克制的镜头
很少打这么低的分数。跟预期比较高有关系,但不是全部。可能这种主题不合我个人口味。女主,德国自己的片子女主向来不敢期待,只能期待不要比路人差太多。故事,我真是看不出来有什么那么好的
挺好看的
3.5 这部佩导的格局是有点温情在的 不晓得是不是色调偏暖的缘故 树林偷情一幕真戳我