结束之后和朋友讨论了很久,得出的大致看法是:在海边的金敏喜通过捡垃圾(byproducts)完成了subject和bysubject两重空间内的穿梭。有金敏喜参演的洪尚秀电影存在着不断对金敏喜本人的提纯和结晶化:在答疑环节她并没有上台,也许是在这部电影里她并没有与其他三位演员建立如此紧密的关联,但这同时也意味着,金敏喜成为了一种能够照亮的存在,其他人,其他事,不过是对她的逐级模仿——想到water literature motif,发现洪尚秀相比席琳宋而言是如此Korean korean,非常擅长在创造出来的时空主题中进行一种观照,同时也存在着对这种观照的思忖,而所有这些思忖仿佛都在诉说着:金敏喜,这里,下雨了;金敏喜,你对我而言是如此简单、又如此重要。
谁让他是洪常秀呢闹着玩也行
“洪常秀要在济州岛拍十二部电影”这件事似乎被我言中了。我对电影制作的看法也处在两极,一面是该精心布置挖空心思,一面是须气运而结词笔天成,前者大约努力了总能让人看见不易,后者往往追求不到反落空洞,这部是我心里洪近作最和笃自然的
(3.9)寻觅镜像的可能
不敢妄自揣测 但可感到绝望
三个穿着优衣库衣服的年轻人的故事。大牌导演就是厉害,拍得如此模糊,也许是怕白裤男的激凸吧。“我不知道为什么生活要这样艰难。”堪称环保主义电影。
好希望自己能听懂韩语,那样的话就可以摘下眼镜
焦虑
siff230610
对影像、对影史的颠覆,不过对有名的导演来说叫颠覆,对无名的导演来说叫无知。虚焦镜头的展现,没有像《一个不愿看〈泰坦尼克号〉的盲人》一般——有个盲人视点作为支撑,而是更加抽象化,不过在我看来再怎么解释洪导的全程虚焦都是形而上的阐释。。。文本的探索,确实像学电影的人每天在找灵感的样子,是对生活的模仿,甚至直接搬演,这个还是深有感触的。
有表达的,题材也是有趣的,但是电影还是电影,不能这么搞
结束之后和朋友讨论了很久,得出的大致看法是:在海边的金敏喜通过捡垃圾(byproducts)完成了subject和bysubject两重空间内的穿梭。有金敏喜参演的洪尚秀电影存在着不断对金敏喜本人的提纯和结晶化:在答疑环节她并没有上台,也许是在这部电影里她并没有与其他三位演员建立如此紧密的关联,但这同时也意味着,金敏喜成为了一种能够照亮的存在,其他人,其他事,不过是对她的逐级模仿——想到water literature motif,发现洪尚秀相比席琳宋而言是如此Korean korean,非常擅长在创造出来的时空主题中进行一种观照,同时也存在着对这种观照的思忖,而所有这些思忖仿佛都在诉说着:金敏喜,这里,下雨了;金敏喜,你对我而言是如此简单、又如此重要。
开头剩了一块披萨,大家推让男主吃,他就非要剪开平分,让我意识到,朋友们对我是真好,都默认我是最能吃的那个,最后一口总是我在呼噜呼噜。这么短的篇幅,也还是能把那些人与事的嵌套、复叠,增添些许至少自得其乐的试验。说到底,电影或人生都有那些突如其来的悲情,忽而人就没入那水中的,就像是从未要求诞生,于是在终极选择上感到了强烈的奇特快意,可这世上的事,太像这电影里的镜头,朦朦胧胧,糊糊涂涂,你又知道哪一帧是透彻的。
Literally in water
2024/7/2 Reflet Médicis 「失焦是一个生存论问题,是一个现象学问题。」
总结:金敏喜如果不露面,其他人也不配拥有清楚的脸。哭穷、没灵感、不高兴、没音乐,导演日常了,写日记都不敢这么流水账,不能更糊弄。洪这个人气简直了,首场媒体场晚上十点一刻放都坐得满坑满谷,还是欧美记者居多。
#HKIFF 三星半。可以视为洪常秀的观念作品,模糊像梦,也像一种全身的「能面」。金敏喜唱的歌配上结尾走向大海的镜头实在太美了。
洪摊牌啦!终于告诉我们他的电影是不用看清也能看懂的啦!(但真瞌睡啊近视人眼里的世界)
面对一位没啥表达欲的创作者我也不知道我在看个什么劲儿…
4.22北影节 资料馆 几乎睡了整部
还可以这样啊……洪常秀你真行🤕