匹诺曹

声音太有代入感了，哪怕面对24岁的住院的大朋友我不得不服：意大利语真是世界上最有激情的语言了吧！

一声声“papapapa”叫的人肝脏战栗，恨不得爬到屏幕里面对着惹祸上身的木偶劈头盖脸的教训一通。

后面情节也是铁宕起伏，一开始就知道匹诺曹是个好奇心作怪，免不了东奔西跑，被坑蒙拐骗的Plot，但是还是会在最后的那一幕感动，想来浪子回头给人带来的反差也不过如此。

开门见山地说，我找不到能给个高分的理由，但是这种不同于以往童话，画面上所体现的质朴感，令人耳目一新的感觉也不至于特别低。

就目前6.8的评分我觉得尚可。

相对来说比较遗憾的是，匹诺曹的塑造有点平。

最后匹诺曹变成真人了，但是如果结合前面所有剧情，变成真人与否，长大与否等等？

是否真的有这个必要吗？

作为木偶他并没有过对成为真人的思考，对成长的思考，只是来源一句对仙女成长的疑问就没有了。

那么这种成长，在没意识到不同之前有必要吗？

为什么一定成为真人？

这之前不也活的好好的？

那么这个问题没能得到解决，这个结局就是仓促和突兀的。

哪怕他说句“我想成为真人，我想长大，为爸爸分担更多，让我们的日子好起来”都可以作为成为真人的一种铺垫。

但是没有。

所以故事这只停留在第一层——孩子的善良和顽皮的刻画上。

仅是揭开了人之初的本性，是纯粹在面对复杂情况下的选择。

如果可以，我希望它能在第一次的木偶团中通过自己的经历劝说团长不再燃烧木偶并和木偶成为朋友而不再像奴隶一样束缚着。

加个小场景，就比如团长问，你的爸爸是怎么创造出来你的这样一个情节就行。

可以起到润滑过度的作用。

以及最后，因为他们的贪玩，孩子的天真和“不假思索”让他们变成了驴，有个私人想法哈，当然对不对依旧值得探讨。

匹诺曹在遇见仙女后有没有提到想让她解救自己的同伴并给他们一次机会呢？

影片结束，我更感觉匹诺曹就是一路靠仙女开挂的人设并不算饱满。

匹诺曹自始至终没有成为真人的愿望，亦在寻找父亲的过程中，获得了较为安定的生活后便对父亲只字不提是有些欠妥的。

这些都是在细节上的缺少打磨和研究。

改编自卡洛·科洛迪创作的童话《木偶奇遇记》。

讲述了匹诺曹从一个任性淘气、满口谎言、贪玩厌学的小木偶，变成一个懂礼貌的好孩子。

老人戈佩托把一块能哭会笑的木头，雕成了木偶。

他把取得生命的小木偶当成儿子，并给木偶取名匹诺曹。

戈佩托卖掉了上衣，换取了供匹诺曹学习的课本。

可是匹诺曹一心贪玩，为了看木偶戏不惜卖掉课本。

匹诺曹在木偶戏班被马戏团的巨人团长抓了起来，匹诺曹差点被木偶马戏团的巨人团长丢进火堆充当柴火以烹熟羊肉，他听取友好的小丑建议，在他打喷嚏的时候不断提到自己可怜的爸爸以此煽情，并亲吻了巨人团长，巨人团长感动落泪，第二天清晨给了他金币让他回家

当他因为暴露了钱财被两个贪婪的坏蛋追杀，垂危在生死线，一个森林里的小仙女救了他，并给予悉心照料，两人一起在城堡里嬉戏玩耍，等匹诺曹痊愈后，仙女让他继续他的寻父之旅，路上却被狐狸和猫骗走了金币。

阴差阳错被抓到荒谬的法庭，即将因为“无辜”被猴子法官审判入狱时，他机智的编造出自己“偷抢拐骗”的经历，得以释放。

回到家后，发现爸爸不在，原来爸爸去找他了，在寻找爸爸的海上，被冲上岸上，又一次被小仙女救了，而此时的小仙女已经长大。

不久后，在仙女的教导下，匹诺曹一心想成为一个用功读书的好孩子，可是他又经不起诱惑。

在坏同学的怂恿下被引诱到玩儿国，在疯狂地玩了一段时间后，匹诺曹变成一头又懒又蠢的驴。

仙女因匹诺曹的贪玩错过变成真人的机会而难过

被放在马戏团表演，因为演出失败，被丢入海里，在海里匹诺曹变回了原来的模样，后来，匹诺曹被鲨鱼吞进了肚子里，奇迹般发现了日思夜想的爸爸，团聚之后想办法离开，可惜即便能从鱼口出去但爸爸不会游泳，匹诺曹给予父亲信心，让他相信自己可以把他安全带上岸，他也真的做到了.

为了爸爸，匹诺曹帮人放羊，以小小身躯去推动抽水机的转抽。

渐渐的这个小男孩在慢慢长大！

最后一次见到仙女是匹诺曹变成真的小孩子的时候，醒来发现自己变成真人的那一刻。

匹诺曹就迫不及待想让爸爸第一个知道，这个小男孩，以后或许再也见不到仙女了，陪伴他的，只有一个贫穷，年迈但爱他的爸爸。

这个小男孩保留他的善良，勇敢且机智的活在人世界。

我个人觉得豆瓣的分数过低了。

先说我认为的不足之处:❶色调，吞拿鱼，提线木偶，蓝仙女房中的光和灰尘以及蜗牛🐌都给人一种恐怖的感觉，我一个成年人看到蜗牛拖着一地的粘液和那条长着人脸的吞拿鱼都觉得阴森森的。

❷很多其他的情节都没有拍出来，但是我觉得片子时长得控制，又得把所有我们以前看的书的里的情节都拍进去的话，恐怕时长远远不够的！

我觉得优点是，适合小孩和大人都看，看到里面的木偶人在蟋蟀🦗和蓝仙女的一再提醒下仍旧被诱惑犯了错。

想一想我们每一个人不止是小朋友其实都是在学习和总结中不断地充实自己，让自己变得成熟，变的更好。

匹诺曹像一个刚出生的人类孩子，他哪里会知道什么是坏人什么是好人。

一个没有试过诱惑的人又怎样经受住诱惑。

想一想现在的成年人，玩游戏，看美女主播，不学习，爱玩，赌博，甚至吸毒，不也是在错误的初期没有接受到正确的引导和教育吗？

在这个物欲横流，自媒体泛滥的社会，经不住诱惑的成年人比比皆是。

所以这样恐怖😱和黑暗一点的影片要陪小孩子一起看。

大一点的孩子是知道世界上没有蓝仙女的。

所以如果太调皮，捣蛋，不去上学，不听大人的劝告，就会想起那鲜明的被烧断的腿，被坏人骗了吊在干枯的树林中干枯的身体，那头变成了马戏团赚钱工具的驴的匹诺曹。

这样大人再不断地在生活中强化和引导，孩子就会越来越能明白什么是对什么是错，什么样的垃圾朋友不能交等等，会逐渐的成熟起来，变得更加坚韧的。

当看到匹诺曹在鱼肚子里遇到爸爸，爸爸让他不要冒险逃离鱼腹时。

并且找各种留下的理由劝说匹诺曹，🉑匹诺曹却坚决要带爸爸找机会逃出鱼腹时。

我感动的流泪了，在进过多次的被骗和诱惑时，匹诺曹成长了，正真的自内而外的成长了。

心里想，如果你有孩子，那么在你能搞定的范围内，让他去试错吧，在你能给他提供试错成本时，让他去试一试吧。

在这样的过程中在适当引导和教育，那么你的孩子一定会变得更好的。

因为从小啥都没试过，等长大了再去试错，那么有可能一次的错误就不能翻身！

因为成年了没人再把你当小孩，你的父母也再不能为你的试错提供成本了，当然富二代的话就当我没说！

忠于原著的童话改编，一部融合现实与自然主义的电影

匹诺曹在低饱和度的海水中沉浮/文末附崭新船票

"VieniSu!"他们齐声喊道这可是极乐世界没有约束没有压迫没有人关心你是否是一个真正的小孩

不具备任何提绳的木偶在炉边小憩精美的木头双腿在清醒时刻化为灰烬

胖胖的蜗牛管家拖着庞大古雅的躯壳在屋中迟缓地行走路经之处留下的湿滑粘液绊倒了有着蝙蝠头颅的殡葬团和一位猫头鹰的千年蟋蟀随从

木质的红衣小男孩奔向木偶剧团检票员问道你的线在哪里？

深夜满载孩子的马车停靠于意大利小镇古树边他们即将逃离充斥着字母表与算数作业的现实驶入没有大人的白色围墙乌托邦"VieniSu!"他们齐声喊道这可是极乐世界没有约束没有压迫没有人关心你是否是一个真正的小孩

我们狂欢于钛白之中，蔚蓝之下我们企图用鹅毛枕头和稻草拯救全世界，如果可以我们会一直玩下去我们永远忽视车夫的窃喜和点数“二十八、二十九······ 晚安，天使们。

”

于是他们都变成了驴子，从耳朵开始。

再见，金枪鱼LongStory鲸鱼体内犹如流动的阴暗洞穴每一声庞大的喘息卷起忽明忽暗的微光自截片段，原声带未出于是木偶又想起了那个漫长的下午他穿着父亲用毯子制成绛红套装和尖帽走过邮绿的世界故乡在他能够想象能够想象得到的地方。

抓住了蓝紫色的鱼尾木质男孩和他的木匠父亲遨游在柔光升腾的海水之中月光把他们的影子涂亮

奇奇怪怪的鱼先生突然开始哭泣“因为从未有人吻过我。

”

"VieniSu!"他们齐声喊道这可是极乐世界。

第三张船票经过匹诺曹的故乡： 来自加洛尼，一场现实主义与自然主义的奇遇，今年柏林电影节第四日首场放映。

感谢字幕组辛勤工作。

关注回复“匹诺曹”，领取中字1080P船票。

祝你好运

本文发表于公众号：维林诺白日梦

个人自用非影评 剧透勿看2021-9-13匹诺曹爱奇艺穷困潦倒的木匠到酒馆假装取暖对酒馆老板说椅子桌子大门都该修了老板给了他一碗汤一片面包让他不要说话了木匠看到木偶表演团木匠找到樱桃师傅要一块木头樱桃师傅正被一块能移动的木头惊吓把木头给了木匠木匠做了木偶听见木偶心脏会跳木匠让木偶叫爸爸木偶叫了木匠到大街上宣布自己有孩子了蟋蟀告诫木偶要听木匠的话木偶不听木偶烤火脚被烧木匠做了新的木匠卖了自己的衣服换了课本木偶假装进入学校又逃出来去了木偶表演团表演团里提前木偶看到木偶没有提线老板将木偶带走木匠很痛苦发誓找到天涯海角老板要烧了木偶取火老板一打喷嚏就会发善心老板放过木偶给了他五个金币让他回去找父亲木偶碰到猫和狐狸被骗要去奇迹之地种金币猫狐狸骗吃骗喝离开客栈木偶结账一个金币树林里蟋蟀再次告诫木偶不听猫狐狸伪装成刺客将木偶吊起来木偶逃到古堡被小仙女和蜗牛管家收留木偶不愿意吃药怕苦小仙女招来抬棺材的怪物木偶吃药了木偶对小仙女撒谎鼻子变长窗外飞来小鸟把长鼻子啄断木偶回家找木匠再次遇到要饭的狐狸和猫狐狸猫让木偶把金币埋起来让木偶去取水木偶回来金币没了木偶去找猫头鹰法官法官说谁不犯罪就抓谁木偶说自己犯罪了被释放木偶回到家邻居说木匠去找他了木偶要渡海漂流到了小岛被小仙女救了小仙女长大了木偶说想成为真人小仙女说必须好好学习木偶去了学校木偶和同学逃学偷食物小仙女禁止木偶进门木偶睡在门口木偶继续上学不好好学习的跪豆子木偶数学变好了小仙女告诉木偶第二天可以变成男孩了木偶去邀请同学逃学同学告诉他要去一个不上学的乐园木偶被孩子们集体呼唤上了老头的驴车古堡里孩子们愉快的玩了一天第二天都变成了驴老头贩卖驴木偶被马戏团老板买走跳火圈小仙女看了演出流泪木偶变的驴跳火圈腿瘸了被扔进大海淹死等待把驴皮做成鼓驴被鱼儿围住木偶恢复从海里游走木偶被大怪鲨鱼吃掉结识人脸吞拿鱼鲨鱼肚子里看到木匠木匠生活在鲨鱼肚子里木匠不会游泳不愿逃离木偶带木匠从睡着的鲨鱼牙缝里逃离木偶支持不住吞拿鱼逃出来带木偶木匠游走木偶与吞拿鱼告别木偶与木匠看到一处废弃小屋木偶转水车牧羊赚取生活费木偶遇到狐狸猫不再上当了羊圈里小仙女出现木偶醒来变成真正的男孩跑回去与木匠拥抱

Returning to the fantasy land of TALE OF TALES (2015), Italian aesthete Matteo Garrone’s live-action reimagining of the proverbial yarn of PINOCCHIO, successfully lures Roberto Benigni out of his retirement, but the pungent irony is, 17 years ago, Benigni’s own highly anticipated follow-up to his crown jewel LIFE IS BEAUTIFUL (1997), PINOCCHIO (2002) is a turkey, virtually toppled him off his pedestal overnight, a blow he hasn’t rallied ever since, therefore, his casting does hint a belated reconciliation. This time around, instead of the titular puppet, a raddled Benigni nerves himself to the role of Geppetto, the hardscrabble carpenter who carves Pinocchio (Ielapi) out of a piece of animate timber, and plays him in full-bore earnest and pathos (no more clownish levity to elicit cheap laughter). Geppetto is elated and proud of finally becoming a father, only to lose in touch with his son on the first day of school, when Pinocchio plays truant and goes to a puppet show instead, whereupon he comes in for the school of hard knocks, until finally reunites with his maker (in the belly of a sea monster, nonetheless) and eventually becomes a real boy with flesh and flood thorough sincere redemption. Chiefly angling to moralistically impart school-age kids the importance of education, behaving proper, retaining a kind heart and earning one’s living with honest work, among other things, Carlo Collodi’s 19th century tall tale actually possesses abundant sinister elements that might not be viewed as appropriate by overprotective parents, and Garrone makes no bones about showing them explicitly, Pinocchio is subjected to kidnap, pecuniary bunco, transformation into a donkey and toiling in the circus, and then eaten alive by a behemoth, not to mention two murder attempts (one by hanging and another by drowning), only courtesy to his guardian angel, a blue-haired fairy (Vacth and Calabria, playing her adult and child manifestations respectively), he can luck out to the happy ending. What simply works here is the reification of a mythical realm that is inhabited by both humans and zoomorphic beings, from the first glimpse of Pinocchio, a young boy seems to be entirely enclosed by a wooden veneer, it is difficult to tell this vivid effect is generated by special makeup artifice or digital rendering in the post-production (the result is a synergy of both though), and the whole impression goes a bit uncanny when Pinocchio joins other human-size, string-attached puppets, grotesquery is on show but no malignancy is brewing underneath, the real menace and treachery is in the presence of Fox and Cat (Ceccherini, the co-scribe and Papaleo), epitomizing the vice of adulthood, plus a sideswipe about the injustice that deems innocence as a crime. Scarcely resisting temptations from curiosity, cupidity and juvenile horseplay, Pinocchio is a scamp of the first water, but Garrone’s felicities of imagery and imagination tenderly sweeten the pill during his adventure, not masking a child’s innate, sparkling merits amid his fibbing and reckless propensities, that makes for a worthwhile adaptation transcending a kid’s book into a cinematic voyage with both heart and soul. referential entries: Garrone’s TALE OF TALES (2015, 7.2/10); Benigni’s LIFE IS BEAUTIFUL (1997, 8.4/10).

这是一部让内心充实而温暖的作品，看完被匹诺曹的朴实和简单温柔了心灵。

这是一部慢节奏需要静下心来看的一部作品，会发现节奏刚好，故事情节把温暖的情感一步步的推入内心。

这是一部把人性刻画得很简单明了又丰富的一部作品，每个人物情感充沛且表达强烈，适合各个年龄段的人理解，不别扭不做作，人性的善恶演绎得简单却细腻，这是很高级艺术的表达。

突出了很意式浪漫的电影～值得看🥰

2019意大利奇幻片《匹诺曹》，又名《木偶奇遇记》，改编同名童话故事改编，豆瓣评分6.3，时光网评分6.4，于2021年6月1日引进国内上映。

本片与迪斯尼动画片均改编自意大利经典同名童话故事，本片不是迪斯尼动画片的翻拍版本，二者来源于同一个原著故事。

意大利由于是“匹诺曹”的原产国，所以意大利有过多个电影版本，本片是最新的一部电影版。

我没完整地看过原著故事（大概了解），没看过除迪斯尼版和本片以外的其他电影版本，因此我主要拿迪斯尼版和本片进行对比点评。

总体来说，本片和妙趣横生的迪斯尼版本差了几个档次，不过本片的故事内容更完整，而迪斯尼版本只选取了部分原著内容。

迪斯尼原作中蟋蟀是个穿针引线的重要角色，很有亮点，又善良又可爱，而在本片中蟋蟀角色则戏份很少，一笔带过，并且形象丑哭，甚至吓人，毫无迪斯尼原作的可爱灵动之感。

迪斯尼版对匹诺曹的设定是活了的木偶，更符合木偶这个设定，而本片则设定为又能吃饭、又能喝水、还会游泳，大活人一个，简直是木偶成精了，这一点我觉得不如迪斯尼版的设定。

当然，我没完整看过原著故事，不知道原著故事是如何设定的。

本片中有很多动物角色，要比迪斯尼版本多出很多，这些动物角色都采取了化妆面具的形式，不过特别值得一提的是，两位大反派——狐狸和猫却采用了真人模样，只是多了几根胡须，和其他动物角色的造型大不相同，这一奇怪的处理方式让我感到无法理解，全片动物角色风格很不统一。

迪斯尼原作起到重要作用的仙女角色（木偶靠仙女的法力而变活，匹诺曹靠仙女变为小男孩），在本片中设定为一个陪伴在匹诺曹身边的朋友式的角色（没什么亮点），木偶变活是因为一块特殊的有灵性的神奇木头。

匹诺曹说谎话会长长的鼻子是原著故事的亮点，也是给人印象最深刻的桥段，本片中只有一个桥段，匹诺曹在和仙女说话时鼻子长长了。

但是后来匹诺曹在审判时仍然说了大量谎话，鼻子却没有长长，我觉得这是本片的一处硬伤。

迪斯尼版的故事主线是父子情深与童年成长，情感线是清晰的，而本片则像是匹诺曹的童年经历流水账，虽然完整再现了原著故事，但情感线匮乏，感觉哪个桥段都很平淡不精彩，父亲则是个打酱油角色。

迪斯尼版最后父子从鲸鱼肚子里逃脱是个精彩的桥段，体现了匹诺曹的勇敢品质，为最后变化为男孩提供了先决条件，而本片中父子二人则是从怪鱼嘴里有惊无险地走了出来，波澜不惊地游泳逃走，高潮戏没高潮，匹诺曹的勇敢品质完全没体现出来。

本片虽是奇幻片，但CG特效比重很小，好多应该有CG特效参与的桥段都没有CG特效参与，我想应该是投资不足，所以本片更像是几十年前的那种靠化妆面具表演的童话故事。

本片中的蜗牛角色可能是我见过的唯一由真人饰演的蜗牛。

本片的金枪鱼竟然是演员带着面具藏在水里表演的。

这样的化妆面具形式的动物角色放在当今看起来，很别扭。

《美丽人生》的罗伯托·贝尼尼饰演爸爸，他虽然老了很多，但基本模样没怎么大变样，和二十多年前《美丽人生》中差不多。

他在本片中戏份不多，表演上的可发挥空间不大。

特别值得一提的是，罗伯托·贝尼尼曾在2002版的意大利同名电影中饰演匹诺曹（年龄……？

），而在本片则饰演了匹诺曹的父亲，罗伯托·贝尼尼和这个童话故事真够有缘分的了。

这本由《美丽人生》（La vita e bella）的导演兼主演罗伯托·贝尼尼出演的《匹诺曹》是一本当得起高分评价的电影，我给了8分。

也许，我们对这个童话故事都太熟悉了，所以在观看的过程中少了很多期待。

但对于这么一个经典的童话，我们又能如何改编呢？

老老实实地遵照原著发展情节，应该是最稳妥也是最可被接受的方式。

也许是因为我对他的《美丽人生》印象太深刻了，所以对这样“平庸”的展现方式略微感到“愤恚”，所以不情愿给满分，但豆瓣目前6.8分的评价还是太低了。

我想，我们不应该用成人的眼光和价值观、世界观来评判这本电影以及原著。

我们都知道，木偶就是木偶，不能变成人。

一旦从这个角度出发，《木偶奇遇记》就只能是一个彻头彻尾的童话故事，离奇、荒诞就成为了“恰当”的形容词，而我们也不太会愿意进一步考虑更深层次的寓意。

可是，我们应该这么想：匹诺曹成人的过程到底想要告诉我们什么？

一心向善，方能成人成仁。

匹诺曹不是作为一个好孩子而诞生的，他有着所有小孩子的特点：贪玩、好奇、轻信、幻想、眷恋、热爱。

所有这些都不是他成人成仁的障碍，他所缺少的只是指导和宽容，和一个恰当的时机让他能通过展现他的美德而完成自我的升华。

从木偶到人的蜕变，未尝不是从“自然人”到“真正的人”的蜕变。

我很欣慰，我能在今天看完《匹诺曹》后，深切地领会到这点。

老木匠认真地用材料修补着匹诺曹额头上的伤痕——这些伤痕都是匹诺曹成长过程的印记。

他认真地修补着，匹诺曹变得更完美了。

愿所有伤痕都能经您一抹而消失。

Omina Vincit Amor!