电话

又翻出一部老电影《电话》，来回味久违的超时空题材。

电影讲述书妍为探望患病母亲返回老家，她因为父亲早死对母亲耿耿于怀。

在空荡的乡间别墅中，她发现一台神奇的固定电话，可以穿越时间与十年前的上一任户主女儿英淑对话。

一开始两人交谈甚欢，英淑帮苏妍救回葬身火海的父亲，于是苏妍决定帮英淑逃离她母亲的伤害。

没想到曾经新闻中母亲杀女的案件反过来，英淑杀了母亲后为了掩盖罪行不断杀人，甚至包括书妍一家。

最后在母亲的奋力保护下母女二人幸存。

不过结尾彩蛋里这故事还没结束。

这部悬疑恐怖电影改编自英国电影《超时空来电》，保持了同样的老宅神秘固话能沟通不同时空的设定。

我没看过原版，不过感觉这次改编确实很不错，挺有韩国本土的味道。

一开始苏妍联系的英淑看起来是一个被强势母亲严厉控制的女孩。

英淑释放的善意以及随后挽救差点被火烧的苏妍父亲，让善良的苏妍产生同情，相信了英淑的说辞，认为她是被当做巫女囚禁，过着生不如死的生活。

于是看到新闻里英淑被杀之后苏妍决定帮助英淑，但不曾想打开了潘多拉魔盒。

电影从温情的相互拯救转向恐怖的杀人情节。

我开始以为英淑是因为母亲长期控制而产生了反社会人格，并在杀死母亲后完全形成一个毫无人性的杀人凶手。

但中间出现了一个被烫伤的女邻居善希，这个细节别有深意，直到彩蛋里不同时空的英淑通过电话确保自己不死，我才明白电影一开始英淑拨出的电话其实是故意放的饵，让对面的人帮自己逃出被杀的困境。

而英淑母亲竭力用巫术制止女儿的行为也说明她发现了背后真相。

这部电影的有趣之处是，如果只看到结尾省掉彩蛋，那么这就是一个苏妍接受自己完成自救的故事。

而恐怖片的彩蛋向来暗示，这黑暗还在一直继续。

曾经时空对话是一个不算冷门的题材，不同时空的人因为一个媒介彼此认识，或谈恋爱成爱情片、或合作救人成商业片，甚至不断影响回溯成恐怖片。

本片是这个题材的优秀之作，不知道2025年之后能再出现好作品吗？

没错，我就是女魔头吴英淑， 你们以为女主角是谁？

金书研？

别逗了，她只是我的一枚棋子罢了。

看到这么多评论在讨论反转结局烂尾，甚至有人说我精分！

就离谱！！

你们根本就没看懂，下面我就以女魔头吴英淑的第一视角给你们剧透，还没去看电影的请自觉回避，看了说烂尾的请细品，看了我的发炎还敢说烂尾的你请电话保持开机，给我等着！

（小声bb）————————————————————————————————————————————— 在下 吴英淑 ，杀人女魔头，砍了人家头还要告诉他女儿是什么样的感觉的变态大魔头。

我摊牌了，一切都在我的掌握之中，第一句话我就在撒谎设套了。

打从一开始我就知道自己的死期，因为善希都告诉我了，什么？

你问我善希是谁？

就是小卖部那女的。

惊不惊喜？

意不意外？

未来的善希早就来过这个宅子接到过我的电话了，我还通过跟她童话套出了自己将要死亡的消息。

可是这个天煞的女人她不帮我，气的我去找小时候的善希用开水烫伤了她的大腿威胁她。

你不信？

不信你去看44分50秒，我的神婆老妈去了善希的小卖部，发现了她的腿伤。

什么？

凭什么说这是我干的？

请看1小时033秒。

善希是不是这样说：“没有她妈妈我现在可能早就死了”。

没错我的神婆老妈去了小卖部看到了我干的“好事”回来就拉着我做法驱邪，你还不信这是我干的？

好嘛，现在信了吧？

那你们回头看看我第一句台词：你说的没错，我妈真是个疯婆子，我彻底被关在家里了。

这话是对谁说的？

这话是对善希说的？

no！

善希才不会说我妈是个疯婆子，上面不是说过了吗？

善希跟书研说过没有我妈她可能早就死了，是我的神婆老妈救了她，所以善希没理由背后骂神婆老妈是疯婆子，真相只有一踏记！

就是我在撒谎设套，金书妍就是入套的那个人，书研注定是要败的， 结局反转也是在情理之中的 从金书妍接到电话的那一刻开始她就已经入了局了。

那么接下来我跟书研的所有对话都是在演戏罢了。

所以接下来请各位看看我的演技如何： 书研第二次接到我的电话，我继续用跟善希说话的口吻忽悠她，并且把地址透露给了书研，这小傻子自家地址总该知道吧，然后引书研去密室，你以为那相框为什么掉了？

因为我把过去的钉子给拔了，小改了一下未来，算是一个小实验吧，只要书研拿到了我的遗物，那就说明未来确实可以改变，那我在未来已死的事实就有机会改变。

很明显书研上钩了，此后我极力渲染我的神婆老妈有多可怕，还顺便套出了书研父亲意外身亡的事情，自此我就知道，一命换一命，书研能救老娘的命！

当我在电话里告诉书研或许我能救她老爸一命的时候，请看我的小表情，眉毛一挑嘴角微微一笑，若有所思，这可绝对不是在想什么救人一命的正儿八经的好事情呢。

然后书研逛街去了没接到我电话，我那个急得呀你以为我为什么急？

因为我知道自己命不久矣啊。

等到书研查到一些我的在未来的死讯的时候再看我的小表情，书研先是问我的神婆老妈在哪？

此时我嘴角一歪，紧接着书研告诉我我会死，我为何却又出奇的冷静了？

因为我本来就知道嘛，对不对？

是不是很多细节都开始变微妙了？

这一切都在我的掌控之中，所以最后我完成反杀还有谁敢说是烂尾？

最后我和书研妈妈一起摔下楼之后有谁能真正确认我死了？

并没有吧？

未来的我消失了就一定是那时候的我死了？

不一定吧？

那时候书研的妈妈确实改变了未来，理由就是未来的我脖子上有刀伤，但是在那次搏斗中我并没有受到这一记刀伤，不信你们去看，我摔下楼后躺在那，还特意把脖子伸长给你们看呢。

所以这次改变未来关键因素应该是这场打斗过程中书研妈妈最后把我推下楼这一举动导致了未来的变化，与我死或者不死是没有关系的。

至于说精分的，你们只是被导演的烟雾弹迷惑了，我这么个高智商和书研这种小傻瓜那能是同一个人？

阿西吧，这不是侮辱人吗？

好了，解析完毕！

本来写了个比较严肃的评论了，但是感觉这是我第一次写影评，看了看前面写的那篇好无趣所以重新采用女魔头的口吻来写，有些情节纯属个人猜测，是没有确凿证据的，所以不喜勿喷，只是有一点，女魔头一开始就撒谎设局是肯定的。

最后希望大家能看个乐呵—————————————— 再补一下全片的细节，这个导演了不得，我得改五星了！！！

由于是归纳全片的细节，所以以下内容跟上面有些重复，看烦了可以直接跳过到第九点开始看首先，我给电影的细节分了两种，真细节和假细节。

导演就是在各种真真假假的细节之间反反复复地疯狂暗示又疯狂掩饰剧情线。

先说假的，我称之为烟幕弹，因为这些细节确实是为了掩人耳目，掩盖剧情线的。

比如关于精分的线索，都是28岁，手掌一样大，脑子肿瘤，刺耳的耳鸣，书研幻慌证，彩蛋处老妈消失了书研似乎没反应，这些似乎是暗示书研和女魔头是同一个人，其实并非如此，如果这是一部精分片，那它就不及格了。

其次是伤疤的线索，书研两次腿伤，书研妈妈脖子上的刀伤。

最后就是结尾彩蛋看似bug的生硬反转，20年后女魔头的消失似乎无法解释，大家热衷于讨论这个bug结尾而忽略了另一个隐藏的bug。

接下来说真细节，有些甚至没有证据，仅凭猜测，但就是没有证据仅凭猜测所以才有细思极恐的效果：1，女魔头的台词：你说得对，我妈真的是个疯子，我彻底被关在家里了。

这句台词似乎是打错电话。

2，电话的设定：大家都知道未来只能接听不能呼叫过去，其次大家都忘了过去的电话其实只能打给未来，这是一部不可能打错的电话。

那么是女魔头的台词穿帮了？

这就是隐藏的bug。

但是这绝对不是bug，而是女魔头的话有问题。

3，小卖部善希的腿伤，似乎是被热水烫伤的。

4小时候的书研被女魔头用开水烫伤。

都是烫伤，你细品。

5，女魔头的妈妈看到了小卖部的善希（小时候），撩开了她的裙子，看到善希的腿伤回去就把女魔头绑起来做法。

6，女魔头妈妈在电话里警告书研不要再接电话，会被伤害的。

7，书研找到小卖部的善希聊过，小卖部的善希表示没有女魔头的妈妈自己可能早就死于非命了。

5，6，7三点暗示女魔头弄伤善希，同时第7点还印证了上面第1点和第2点，女魔头的第一句台词确实有问题，那么就解释一开始女魔头电话真的打错了？

这个隐藏的bug还是bug吗？

你细品。

品完了我继续：8，女魔头的微表情，她提出或许能就书研爸爸的时候，有点想要干坏事的表情。

书研询问女魔头妈妈在哪里的时候，女魔头嘴角一歪，书研告诉女魔头会死的消息后，女魔头非常冷静，书研不接女魔头电话的时候，女魔头比较狂躁不安。

9，蝴蝶效应。

改变未来的设定是过去一变，未来是在相应的20年后才会做即时改变。

书研妈妈跟女魔头房间搏斗的痕迹在未来的书研的房间并不是早就存在，而是即时跟着改变。

女魔头擦地上的字也是如此，书研的爸爸的复活和再次死亡也是如此，甚至密室墙上的挂画突然坠落造成动静引导书研去密室也极有可能是钉子被拔了，未来的挂画钉子即时消失导致挂画跌落。

10，幻慌证是真的吗？

女魔头有理由害怕书研放弃母亲，毕竟对他们的母女关系并不是真的十分了解。

11，20年后的女魔头脖子上的刀伤。

12，女魔头与书研妈妈搏斗摔下楼，最后脖子上没有刀伤。

13，证物，证物一号，凶器刀子，暗示证物不止刀子，但后面笔记只记载了报案人拾荒者，确实没有其他的了。

但是导演还是写了证物一号。

我觉得导演在暗示警察的笔记本也是证物。

14，笔记改变了，证物一号确实销毁了，报案人拾荒者也死了，但是在这一刻历史即时改变了。

笔记上出现了新的报案人，书研的母亲。

笔记一直记到警察陪同书研母亲来到房子调查，书研母亲使用无线电话，与后面剧情完全一致，暗示从女魔头销毁凶器到警察被杀这段时间历史没有改变，里面记录女魔头住宅和书研妈妈报案，那么这本笔记本就变成了新的证物。

15，女魔头跟未来的自己通话时说了一句：有打听到什么吗？

应该是在打听这本笔记，但是这本笔记是刚刚即时改变历史之后的新物证，所以女魔头肯定不可能在这20年里找的到。

16，另一位警察，他两次敷衍了事，第一次到女魔头家里随便一问就准备要走，也不记笔记，书研妈妈到警察局报案，说有人失踪，他只是回复你可以走了，我们会按程序处理的，这暗示他是没有办案能力的，那么以前的凶器被销毁了，线索断了再加上拾荒人死了，这个警察肯定不会接着追查了，毕竟拾荒人无依无靠死了没人知道，案子不差也罢。

17，刀疤女魔头告诉过去的自己：你可能会死。

这句话意味深长。

脖子挨刀这可是致命伤，刀疤女魔头用可能会死警告一下过去的自己是不是很合理？

或者她还记得二十年前自己用了可能会死这句话来警告自己，所以必须原模原样的说这句话以防历史改变？

刀疤女魔头说这话好像无可厚非。

但是按因果逻辑来说，她活了20年，没必要说这句话，因为历史不变的情况下她是不可能会死的，所以可能会死有另一层含义。

18，刀疤女魔头告诉女魔头不管出了什么差错，一定要握紧电话。

首先，差错我猜测就是那本笔记。

其次我猜测刀疤女魔头不仅可以跟过去的自己通话了，也极有可能可以跟未来的某人通话了，因为20年间她没死，电话始终在她手里，她是可以一直保持跟未来通话的，那她极有可能又一次得知未来出事了。

19，笔记本的去向。

开头的细节上面用女魔头的口吻描述了就不重复了，接下来梳理一下有关结局的细节，首先我觉得关键点在于女魔头销毁凶器之前，书研从警察局偷出了那本警察的笔记本，这本笔记本虽然原来的记录因为罪证的销毁而跟着消失了，但是有新的内容出现：就是书研妈妈报失踪案，警察陪同书研妈妈去女魔头家调查。

这个内容完全可以作为新的线索直指女魔头。

彩蛋里面女魔头说出了差错的差错，应该是只这本笔记本不见了。

你可能会问警察死在女魔头家，笔记本不可能有人带走怎么会不见？

我个人觉得笔记是出现了空间转换，因为书研从过去的历史中把笔记本带来了，一直拿在手里。

那么在女魔头销毁凶器改变历史这一刻，20年后刀疤女魔头那里的笔记本就消失了，出现在书研手里。

最后书研跟刀疤女魔头搏斗之前进过放灭火器的杂物间，出来之后手里没拿着笔记，我猜测是放那个杂物间了。

这是我想不通的点，如果笔记只是藏在女魔头家，那就好像不会对女魔头造成威胁，但至少这本笔记是脱离了魔爪，成为了有可能对女魔头造成威胁的存在。

然后我们再看彩蛋玻璃门后面，刀疤女魔头跟过去的女魔头的对话，过去的女魔头问刀疤女魔头打听到什么，要知道20年来电话始终在女魔头手里，那女魔头就极有可能掌握了前后四十年的信息。

所以又是如开头一般，刀疤女魔头知道未来的自己出事了，她在打听出事的原因，但他应该不知道导致自己未来会出事的是那本笔记，因为这是书研刚刚带过来的。

所以这次她无从下手，只能找过去的自己再次改变历史了。

然而此时警察已经来到过去的女魔头家，要改变历史，就在这次与书研妈妈的非死即活的搏斗中做改变，那就印证了刀疤女魔头那就看似奇怪的警告：你可能会死。

因为历史改变了的话刀疤女魔头也不知道会怎么样了。

最后简单总结整个故事的剧情线就是：女魔头从未来的善希那里得知自己未来会死的消息，利用电话一顿操作杀了很多人，多次改变了未来，然后成功躲避死亡活了20个年头，之后，女魔头又通过电话知道自己未来又出事了，然而这次她她始终不明白自己出了什么差错导致东窗事发。

所以她不得不告诉过去的自己要再次改变历史去寻找新的出路，结尾就是她成功的又一次改变了历史，开启了新的求生之路 总结：这部电影不仅仅是用了黑洞频率的框架，更是把闪灵的那种推敲细节细思极恐的恐怖做到了极致。

也难怪最后女魔头砸门致敬了一下闪灵 。

所以个人觉得这部电话是站在两部豆瓣评分8分以上的经典巨作的肩膀上完成的诚意之作，目前由于细节被忽略导致观感变差只有7.6分，我觉得它值得8.6分，你会给它几分呢？

三星半，好多逻辑不顺的地方--记忆的实时更新。

若是身处改变时间线的两人的记忆不改变的话倒是可以理解。

--发生煤气爆炸之后，警察按例询问，会收到怎样的回答，目前想了两种：1.自己推责任：自己害死了爸爸，不知道自己会受到什么惩罚，加之第一次面对死亡，很害怕，害怕自己会受伤害，所以不敢承认，不敢承担害死爸爸的责任（可能不知道要承担责任），说不知道煤气的事，推给妈妈就好了。

小孩嘛能有什么坏心，所有人都会相信她，不再找她问问题了。

自己这下放心了，开心了，这些人不找我，原来不是我的问题啊，一定是妈妈没关，一定是妈妈的错。

2.妈妈抢责任:妈妈插嘴，（出于对孩子的保护和信任）说一定是自己忘关煤气了。

警察认为合情理，孩子也听进去了，忽视自己的行为(潜意识也是不敢承认)，开始怨恨妈妈:妈妈都承认了，我还要说什么吗？

我没有错。

又蠢又邪恶。

个人认为《电话》结尾的反转并不算“彩蛋”，不是隐藏的另一个假设，而是本就设计好的结局。

并且这样的结局是恰当合适的，甚至是完成度很高的。

那么要解决的问题来了，结尾到底是什么？

首先明确一点，我认为结尾并不是平行宇宙，也不是人格分裂或精神分裂。

如果看过韩剧《信号》，或正在追《空洞》（《化时为机》）应该能一下子理解这个时间设定。

简单来讲，是过去的人使用特定的电话，打给了现在的人，过去的人得知情报，做出改变，现在也相应受到影响，即蝴蝶效应。

影片一直是过去打电话到现在，也就是只有小英淑这边可以打给大书研这边，反之不能。

因此，最后的电话，是小英淑打给书研，问：“查到了吗”（指定罪的证据），但接电话的是大英淑，她告诫过去的自己“握紧电话”。

剪辑到最后，可以起到一个点题的作用——只要有电话，她们的命运就还有机会改变。

“紧握电话”是一个概念上的点题，而非人物的实际动作。

所以，小英淑并非一直紧握电话，如此电话才会落入过去的妈妈手中，大书研得以与过去的妈妈通话。

也并非电话救了小英淑的命。

还要明确一点，过去与现在，是实时对应、实时更新的状态。

比如在过去，小英淑杀了爸爸，现在坐在副驾驶的爸爸就立刻消失了。

且改变的方式是眼前的一切成为灰烬、碎片，这点和《空洞》惊人的相似。

因此过去的妈妈把小英淑推下楼，两人昏迷，生死未知。

对应的，现在的大英淑也就不见了，此时的她并不是“暂时死亡”，而是时间没到，所以她现在不应该在这追杀大书研，综合最后一幕，可以理解为“推迟追杀”。

趁着过去的小英淑昏迷的时间，大概有几小时没有交代，现在的大书研暂时躲过危机，赶快狂奔到医院和墓地找妈妈，发现妈妈还在，母女和解携手离开。

两人走远，妈妈却忽闪忽闪地消失了。

这是一个反转，但也很好理解，昏迷了很久的小英淑没死，醒来了，把妈妈彻底干掉。

对应的，现在的妈妈立马消失了。

最后一幕大书研被盖着白布绑在椅子上、一脸惊恐，代表着大英淑还活着并且没被抓，还是来找她了。

也有人认为，大英淑害了那么多人，尤其还有警察，怎么可能没轰动？

但实际上，是有铺垫的，妈妈报女儿失踪时，一个漠不关心只是走流程，另一个关心的则被杀了，加上韩影、韩剧经常黑他们办事无能之类的。

所以无人问津也说得过去。

简而言之，结尾是经过了一波三折，改来改去，书研的双亲最终都死在了英淑手下，最终书研也被英淑绑架。

是一个完全黑暗、不留余地的故事。

但为何我说这样残酷的结尾，才是这部电影应该有的结尾呢？

或说必须这样设计的理由。

理由一，影片基调。

《电话》定调为悬疑惊悚，同时掺有恐怖片常用的元素，比如孤宅、废墟等，还有驱魔的元素，走得是神秘黑暗的风格，可如果停在母女携手离开墓地，会是一个令人“松口气”的结尾，属于不幸中的万幸；寓意上会落到“最终打败邪恶的是伟大的母爱”、“母女和解”之类的层面上，不是说不可以，而是作为悬疑惊悚片，有些温情了，在情感基调上和前半段不符。

所以我觉得结尾不存在同时这样或那样的可能，从风格的一致性上看，就是反转而已。

理由二，主题立意。

这部影片基本和同类型影剧表达的方式差不多：讽刺，已发生的过去不可改变，怀有妄想，一定会越改越糟糕。

本来死于火灾事故的爸爸最终死于凶杀；烧伤的痕迹还是回来了；女巫、警察、种植草莓的叔叔无辜送命（草莓的意象选得好，草莓汁颜色隐喻血腥）；原本因脑瘤卧病榻的妈妈却能获得新生还与女儿和好，就太美好了。

从结尾能看出导演的野心，如果没有第二部就当作一个反转，但也可以为第二部留下余地。

作为一个90后新人导演，这部长篇处女作的完成度已经非常高了。

它的电影语言非常成熟，简单一提：1、色调分明不会令观众混淆，暖黄色调是过去，冷色偏蓝是现在。

2、几场“改变”的特效与转场也做得很精致。

3、演员选角好，全钟瑞作为新人演技太有灵气了，朴信惠由爱情剧向类型电影的转型也可圈可点，虽然相较下弱了一点，但是改变了我对她“演技不怎么样”的印象。

而且不需要男主角拯救的双女主设定，两人完全撑起来了。

4、故事结构完整、环环相扣，没有明显的bug可以挑，即使各路解析不同也都还能说通，反转也是出人意料，以为是相互拯救的姐妹情，结果是断不掉的恐怖孽缘。

但也有一些可惜的地方，我觉得最主要的一点就是英淑沦为杀人魔的犯罪心理一笔带过，没有深入探析她的内心世界。

我们看到她从可怜到可怖的方式是通过情节反转，而非回到人物内在去看悲剧成因，那这个反派的深度就没有出来，变成了标签化的“杀人魔”。

影片中只有一闪而过，罪案记录中写英淑有反社会倾向和边缘性人格障碍。

英淑最终杀红眼的行为对应她的反社会倾向，这点很容易理解。

近些年韩剧韩影，除了反派一般都是反社会外，主角们也开始出现轻微反社会了，让这个设定变得有点烂梗。

不过更值得关注的是后面的，这种精神疾病很少在影剧中出现，边缘性人格障碍（BPD），百度上定义为一种人际关系、自我形象和情感的不稳定，以及显著冲动的普遍模式。

韩剧《灵魂维修工》中郑素敏饰演的女主就得了这个病，最终被治愈了。

放到《电话》中，英淑对书研的感情变得越发执念、不受控，可回想一开始两人也有很愉快的聊天时光，交流喜欢的歌手，两人聊天的时候都会躺在床上（一种很轻松的姿态），直到书研开始“怠慢”英淑，让英淑的情感不平衡了，这种病会让她以非常极端的方式博得别人的关注，以证明对方是“爱”自己的，如果感到一点点不被关心了，就会崩溃。

包括片中所谓的“驱魔”时英淑的状态，其实是情感不稳定、狂躁的表现。

英淑的病没有被正确对待、治疗，最终演化为杀人，通过令书研痛苦的方式来提醒她自己的存在是不可以被忽视的。

而电话是情感连接的媒介，如果英淑打不通电话，她就感受不到书研对她的关注，于是她会通过杀人的方式叫书研“快接电话”。

从这一立意上来讲，《电话》其实可深入展现的点有很多，但遗憾没有过多交代。

总体上，《电话》作为新人导演的作品，融合各类型的元素，显出了导演成熟的调度能力，结尾的设计也看得出野心，并没有败在结尾，好看度和完成度在今年的韩影中都相对算高。

也推荐大家去看冷门韩剧《空洞》，同题材、相似度很高的情况下，《空洞》比《电话》拍得更棒。

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作者：Bind 2018年李沧东导演的《燃烧》，一把火烧出了戛纳场刊最高分，引得万人讨论。

同时，这部影片还将一位前途无量的女演员送到观众面前——在千人海选中脱颖而出的申海美饰演者全钟瑞。

时隔两年的空窗期后，本月她终于回归，搭档朴信惠为今年死气沉沉的韩国电影贡献了这部不可多得的惊悚恐怖版《黑洞频率》。

故事发生在偏僻乡村中孤独伫立的空洞大宅中，那里不发生点惨案都对不起这六亲不认的气质。

朴信惠饰演的书妍因为母亲重病而回到大宅，但她心中却是五味杂陈的烦躁。

多年前母亲忘记关闭炉灶，导致失火害死了老爸，书妍对此始终耿耿于怀，甚至拒绝父母合葬。

母亲那边的事情不断，书妍的手机还在回来时不小心落在了高铁上。

无奈之下，她只好临时找出了大哥大一样的无线电话使用。

这部电话，可谓是天堂地狱一线牵。

除了第一次通话正常外，此后书妍不停收到一位陌生女子的神经兮兮的来电。

在处理全家福挂像时，她发现了隐藏在墙壁后的地下暗室，还找到了记录驱魔的日记和老照片。

这两件物品的所有者，正是电话那头的怪人，全钟瑞饰演的英淑。

这通电话连接了1999年与2019年，确认了这一事实之后，电话两端的同样28岁的两人一开始仅仅是闲聊和听徐太志。

但随着英淑的时间线来到11月21日，幼年书妍跟父母一起来到大宅看房，英淑意识到自己或许可以改变对方的人生轨迹，救下书妍的父亲。

11月27日，一切如计划进行，原本的世界天旋地转，书妍的人生被彻底改变。

这次换她来寻找过去，帮助英淑逆天改命，但仅靠声音熟络的对方真的如她想象般那样吗？

当自己过去变成了别人的未来，其实书妍的人生和这家人的性命一直被掌握在陌生的英淑手里。

《黑洞频率》式的家庭温馨时刻戛然而止，接下来是血光四溅的“看不见的恶魔”。

作为全片最大的看点，全钟瑞与朴信惠靠表演撑起了一个个的“阴间”通话。

许久未见的全钟瑞演技依旧老道，把一个反社会的边缘性人格障碍“疯子”演得让人汗毛直竖。

轻浮和满不在乎的处事细节与其骇人听闻的分尸恶行反差强烈，一举一动都让人猜不到接下来的她还要怎样大开杀戒。

中年的英淑则是阴气沉沉，比塞满尸体的地下室还要阴森十分。

朴信惠此次进步颇大，幼年书妍被烫伤时，成年的她倒地抽搐加惨叫，这段内容都是即兴发挥，效果生猛。

可惜该角色最后才揭秘的一部分人设只留在了幼年期，没能再接再厉多制造几重反转，也就导致朴信惠没有很大的发挥空间。

即便如此，二人的出演仍然足够出色，韩国NAVER观众评分打出的8.4分中，40%的赞誉给了该片的表演。

可以说，是她们的演出撑起了整部电影。

还有23%的好评给了靠颜值都能出道的本片导演李聪贤。

与朴信惠同岁，年仅30的他此前只有短片作品。

这部长片处女作原本计划3月时在院线上映，受疫情影响几经周转最终卖给了Netflix。

虽然是首部长片，但《电话》呈现出的整体效果不逊色于许多商业大作。

惊悚恐怖之余，导演还出色地展现了即时的时间反馈，前半段历史改变时支离破碎的世界重组，还有结尾处从2019年跨时空看1999年搏斗留下的新痕迹出现，非常带感。

影片也杂揉了许多惊悚片惯用的经典元素。

冷飕飕的大宅与地下室的连环杀手不必多说，英淑的宗教线则类似于《魔女嘉莉》《娑婆诃》。

被驱魔折磨的英淑也对应了该片的“if”主题：如果父亲活下来呢？

如果英淑待在精神病院治疗呢？

如果书妍选择借用叔叔的手机呢？

用平行世界分析每次世界线的改变，电影由果至因的逻辑简直折磨大脑，书妍能保留记忆的设定也相当困扰。

不妨这样想：将每次"if"当作一种发展可能，而导演选择将这些可能连接起来。

被抓不被抓，死或不死，大宅的三次变化与结局赋予英淑与书妍“写作剧本”的编剧职能，电话就是她们手中的钢笔。

对于本片结局，我认为合理的解释是：2019年英淑的消失并不是死亡，那通电话已经改变了她的命运，此时此刻她并不在大宅中，书妍也并未看到她烟消云散。

而她之后再次拨通了打往1999年的电话，告知自己要干什么，这也是为什么她让过去的自己一定拿着电话，从而引发略显突兀的结局。

但是！

这不符合书妍怎么改命都留在原地和没有新世界记忆的设定。

所以权当这又是一次”if“吧，连上更黑的收尾也符合之前书妍越改命越崩的节奏，就讲究个”命里有时终须有，命里无时莫强求“。

算不上严谨到严丝合缝的该片，很多细节是很难捋清楚的，像是过去在发生驱魔仪式时，观众还根本看不出世界线发生了什么改变，2019年的地下室就开始冒烟了。

《电话》里的时间难题看不破也说不破，用这个来折磨自己更是大可不必，毕竟，爽到底的惊悚寒颤和两位女主才是重头戏。

可能是因为黑眼仁小， 眼白又比较多 ，全钟瑞的眼睛看起来像猫科动物。

她可以是猫，一种不谙世事的天真，一种自顾自的洒脱。

就像《燃烧》里，她既是在表演剥橘子，也是在释放性魅力；她既是在跳舞，也是在享受与自然融为一体。

她知道自己的魅力，她展现自己的魅力，但她的目的并不是为了勾引，她只是想让对方感受自己的魅力。

就像猫，可以在你怀里撒娇，但并不是在乞讨爱，只是证明自己有被爱的能力。

就像猫，虽然在你怀里撒娇，但并不一定因为多爱你，只是一时兴起。

就像猫，拒绝在你怀里撒娇，才不管你开不开心，傲娇才是它的本意。

她不是猫，是一种更原始的未经驯化的野性，是一种理直气壮的残忍，是一种不谙世事的丧心病狂。

就像本片里，她杀人的时候完全不像是人类在杀害人类，反而更像是野兽在捍卫自己的领地，野兽在玩弄自己的猎物，野兽在抵御外敌的入侵。

她的眼神里没有人性，只有兽性。

目前为止，我认为韩国影星在我心中依然是最牛逼的存在。

为什么呢？

不只因为有全度妍，哈哈哈。

是因为，演员个人风格之突出，演员类型之丰富，都让我非常惊喜和赞叹。

就像金敏喜，她创造了只属于她且独一无二的表演--一个漂亮纯真的女人如何懒散悠闲无所事事且魅力无限的度过一天。

就像全钟瑞，她创造了只属于她且独一无二的表演--猫科动物般，不讨好任何人，不在乎任何人，只知道满足自己欲望，但不论她杀人或者被杀也都没什么可值得惊讶或者遗憾的，这就是她的生存方式罢了。

当然我不是说这些演员风格就被限制了，她们仍有无限的空间和可能。

我是想说，至少她们在对角色的理解和演绎方面有自己独一无二的呈现。

我们在她们身上看不到雷同，看不到谁的影子，只有最真实最强烈最个人的表演，无可取代，无从取代。

目前女二就看过她的两部电影，一部《燃烧》，另一部就是《电话》。

两部一前一后，女二完全用肉眼可见的速度成长，完全演绎了一个深层次的恶。

真正的恶是利用人心、人性，她利用了女主的贪婪，隐藏了自己的本面目。

最好的就是她自由那一幕，从阴暗的走廊走向光明的街道，让所有人都以为这是一个受害者重获新生，镜头一转，一个恶魔被释放的诡谲表情，演绎淋漓尽致。

影片讲了女主角的三个身份的转变：1。

刚开始，接到凶女电话前，形单影只，老爸被老妈害死（后来凶女告诉她事实是她害死了老爸，这也是为何结尾看到老妈那么庆幸了），郁郁寡欢2。

当借助时空电话，让老爸回归后，房间窗明几净，自己的容貌也是小女人样子，一切都是紫色少女系，相比前面活的多么滋润，此处不得不说一下韩国人的整容术，感觉完全是两个人。

最好的，一家三口其乐融融，相比前次的生活而言这回是多么的幸福。

3。

当看着老爸从眼前消失的时候，一切的美好就如昙花一般，从幸福又重新做回痛苦才是最让人难熬的。

此时主角已然是一个干练的女人，已完全不负上一段小鸟依人样了细节：1。

凶女第二次想让女主接电话时在地板上有段“快接电话”，后面她在前面一边擦地板的字，女主就活活的看着地板的字消失。

2。

整部电影两个时间段都是直接因果关系的，没看出大毛病，很奇特的编剧只想引用周星星的一句话：人生的大起大落真是太刺激了。

看完电话后觉得女二极致阴暗恐怖，简直不敢想象，电话里的全就是一个杀人疯子，被情绪支配身体的人。

之后再看燃烧！

燃烧里的她就极致阳光，像太阳下的玉石一样，是清透的，和刘亚仁一挂的演员，不需要靠脸吃饭，感觉不费力就很容易演出剧本需要的那种味道，老天赏演技吃饭吗这种，电话里的她和燃烧里的她，完完全全两个人，就一张脸，两部剧，两个样子，这就是谁谁谁哪哪哪缺的演技吧。

全文约 6000 字，阅读约需 12 分钟。

.引子这是一篇影评，关于电影《电话》。

我在网上随便找了张图：图里形象地展示了故事线——过去和现在的双时间线同步推进，来回「变异」的女反将女主夹在中间折磨。

图上压的文字也还可以，确实算是我心目中的近段时间还不错的惊悚片，我在豆瓣给了 4 星。

剧情就不展开说了，对剧情本身的解读也不细说了，网上随便就能搜到。

我想写一点其他人没说的，我自己认为（确实自以为是）更有趣的解读角度。

.解题我就用「我是怎么想到这个解读角度」的角度来叙述吧。

没看过本片的，还是看完本片再继续往下看。

一来是下面全是剧透了（推荐本片，希望不要剧透影响你观影体验），二来没看剧情的话根本看不明白下面在说啥。

本片最让人困惑的点，我看有的解读者管这一设定叫「瞬间同步」。

简单来说：女主生活在 20 年后的现在，反派女魔头生活在 20 年前的过去，她俩之间靠一部超时空电话联系，只能由过去拨向现在。

过去的变化会直接改变现在的世界，而现在的信息则可以通过电话传回过去，从而改变现在的世界。

比如说女主在现在知道了 20 年前的彩票号码，那么等女魔头从 20 年前打电话过来时告知对方，女魔头就可以在当年直接中大奖，并且在女主的时空里马上就能看到 20 年前女魔头中大奖的历史消息。

在故事讲述时，我们被代入女主的视角，所以就会发现「熟悉」的现在会因为一个通向过去的电话，而突然面目全非。

这就是因为过去的一个蝴蝶效应会让现在瞬间同步变化。

我一开始也被这个设定给困扰了，尤其是结局那里——20 年后的成年女主已经逃出生天，并且和同样逃生的母亲在父亲的墓前团聚。

一转眼，女魔头又在 20 年前醒来并杀死了女主的母亲，于是 20 年后女主身边的母亲消失了，同时女主以成年人的状态被绑在女魔头家的椅子上。

这咋回事？

平行宇宙？

薛定谔？

开放结局？

其实都不是。

我觉得有一个更简单的理解方式，能瞬间明白这是咋回事——换位思考。

导演给我们呈现的故事线是「逆序」的，也就是 20 年后的女主接到了 20 年前的女魔头的电话，于是女主现在的生活被女魔头在过去不停地改变（又是救爹又是杀爹）。

你要理解这些，就得反复整理两根时间线，就很麻烦，毕竟过去变了，受过去所决定的现在也要变。

然而我想说的是，20 年后的现在如果不是「现在」而是「未来」呢？

那么 20 年前的「过去」其实就变成了「现在」。

换句话说，如果我们把代入的不是女主的视角，而是女魔头的视角，一切就变得无比简单了。

马克思说，物质决定意识，但意识对物质有反作用，可是反作用再强，也得通过物质起作用，毕竟世界是唯物的。

套入本片的逻辑，20 年前女魔头的「现在」决定了 20 年后女主的「现在」，未来的女主可以反过来影响过去，但毕竟要通过过去本身起作用，因为世界仍然是过去决定未来。

那么，本片的故事线就异常简单了，我可以快速重新表述一次，以女魔头的时间线（砍掉女主未来世界的所有变化，因为那些在女魔头看来均未发生，这样至少有一半剧情可以删除了，解题就简单多了）：年轻的女魔头生母死了，父亲没提，目前由养母照顾，生活在独栋房子里；养母坚信女魔头未来会成为杀人狂，所以一直在用驱魔的方式试图拯救女魔头；养母本人的背景几乎没有介绍，只有在（被火烫伤过腿部的）超市女孩口中提到，是女魔头的养母救了自己——这与故事线无关，但与我最后的「脑补」有关，现在作为伏笔先放着；年轻的女魔头从精神病院出来后，一直被养母困在家中；有天她打电话给超市女孩聊天，无意中接通了 20 年后自己家的座机，接电话的是未来成年后的女主；女主求女魔头去救自己的父亲，女魔头同意了，并且真的通过救女主爹的行动改变了未来；女主作为回报，提醒女魔头她将会被养母杀死，女魔头于是提前准备，反杀了养母，并杀死了前来送草莓的大叔；女魔头就此黑化，逼迫未来的女主不断向自己提供「死亡线索」，想要在自己的时间线里规避风险；同时，年幼的女主陪着当年的父亲来女魔头家看房（这也是女魔头拨向未来的电话会被成年女主接起的原因——女魔头家的房子卖给了女主一家）；女魔头杀了女主的父亲，并囚禁了幼年女主，又向未来拨电话时，却拨给了未来的自己，未来的自己提醒当年的自己一定要紧握电话才能掌控命运（这个细节是我最后「过度解读」的根源）；女主的母亲带着警察来寻夫，女魔头干脆杀了警察，并开始和女主的母亲搏斗，双双摔下楼梯；如果电影没穿帮，那么女主的母亲醒来后就逃离了，但被随后醒来的女魔头重新找到并杀死；如果电影穿帮了，那么女主的母亲就昏迷未醒（但身体消失了……），女魔头率先醒来后补刀杀死女主的母亲；最后，女魔头继续囚禁着幼年的女主，一直囚禁了 20 年，以防生变；同时，女魔头不断给未来的自己打电话获取「死亡线索」，从而在自己的时间线里进入不死状态，大杀特杀，养母的担心成真。

故事这样一梳理，就简单多了。

既没有平行宇宙，也没有薛定谔，更没有开放式结局（只有一个待续）。

这就引出一个问题：女魔头为什么不干脆把幼年的女主杀了？

反正她已经有 20 年后的自己拿着电话给自己提供线索了呀。

.顾虑女魔头杀人是没有顾虑的。

在影片里，她至少已经杀了 5 个人——养母、草莓大叔、女主父亲、警察、女主母亲，而且从未来女主的视角来看，房子里那么多藏尸冷柜也说明女魔头没有什么人性。

那女魔头不杀女主，而是把她从年幼开始囚禁 20 年，一定有原因，或者说肯定是有顾虑。

有什么顾虑呢？

这就开始我的过度解读了。

女魔头就是喜欢杀人，没什么理由，对吧，先要接受这个设定。

同时女魔头不想死，想一直活着，杀更多人，所以她需要通向未来的电话永远能拨通。

回忆一下女魔头第一次拨通未来时，接电话的人是谁？

没错，是成年女主。

也就是说，在女魔头看来，成年女主在 20 年后接起了 20 年前自己的电话，这一切才成为可能。

反过来，如果 20 年前把年幼的女主杀了，未来会不会没人接电话了？

或者通向未来的电话会不会变得不通了？

不确定，不好说，不知道。

女魔头不敢试错，于是干脆就把年幼的女主一直养着，以不变应万变。

这样，女主的存活确保了时间线不发生质的扰动，所以电话仍通。

同时，独栋房子里囚禁着唯一知情（唯一携带多条时间线记忆）的女主，就可以确保现在的自己在打给未来时，未来的独栋房子里永远有人能接电话，并且会乖乖地给自己提供「死亡线索」（不乖就杀了小时候的你！

），所以现在的自己就不会死。

这就稳了。

解题解到这里，我不知道你感觉到没有——最初导演告诉我们，女主是主角；接着我为了解题方便，假设代入女魔头视角，换成了反派当主角；再分析到这儿，你有没有发现，真正的主角不是任何人，而是这条可以通向未来的电话线。

这就应了未来女魔头的那句台词：「一定要紧握电话，才能掌控命运 。

」这其实跟「得民心者得天下」有点像，历史真正的主角不是任何一个得民心或者不得民心的统治者，而是民心本身。

假如仅仅是想到这里，那么这篇文章就不会出现——因为不值得写，没啥新东西。

恰恰是因为想到这个之后，我又忍不住进一步过度解读了下一段，所以我才决定把本文写出来。

.养母整部片看完，我有 3 个疑惑：一是女魔头的父亲母亲哪儿去了，这与她进入精神病院以及后来成为杀人狂，有无联系？

二是女魔头的养母是哪儿来的，为什么有驱魔的能力，似乎还真的预知了女魔头的未来？

三是超市女孩这个角色有啥用？

好像对剧情没影响啊？

而且她腿上为什么也有一处像未来女主一样的烧伤？

我先想的是第 3 个问题。

一开始我觉得，这可能是在讲类似炼金术里的「能量守恒」或者「等价交换」的设定：最初，女主爹没了，但女魔头救了她爹，女主向命运「借了债」；最后，女主不仅爹没了，连妈也没了，自己也没了自由，向命运加倍「偿还」。

那么在烧伤这个细节上，类似地：最初，女主腿上有烧伤，但在女魔头救过她爹之后，疤消失了，时间线里「欠」了一道烧伤；后来，影片中出现超市女孩时，女孩腿上的烧伤出现在观众眼前，疤又回来了，似乎是冥冥之中「转移」给了其他人。

但这个太勉强了，我自己都不能信服。

可是我在重新思考超市女孩腿上烧伤来源时，想起了上文提到的那个伏笔——超市女孩说，如果不是女魔头的养母救了自己，那么自己早被烧死了。

这说明什么呢？

影片里呈现的部分，是女主小时候意外烧死了亲爹，但长大了告诉过去的女魔头帮忙，救下了亲爹；而台词里暗指的部分，是如果没有女魔头的养母及时伸手，那么超市女孩就会被烧死。

咦！

有没有可能，女魔头的养母，也是接到了未来的什么人的电话，从而在过去仗义出手，才及时地救到了本该被烧死的超市女孩呢？

这一下就好玩了——毕竟我们已经把主角从人改成了电话线，那么这条电话线上既然可以发生女主和女魔头的故事，自然也可以发生养母的故事啦。

好，于是我胡乱脑补出这么一段（完全没在电影里出现过的）剧情：养母嫁给女魔头的生父后，生父过世，而女魔头也进了精神病院；女魔头出院后，养母把她关在独栋房子里，自己成天陪着她养病；某天，养母无意中拨通了通向未来的电话，接电话的可能是未来的自己；未来的自己为获取养母的信任，告诉养母特定时间去救超市女孩；养母半信半疑去超市，居然真的及时把超市女孩救下，让她只是烧伤，没有烧死；从此，养母相信了时空电话，然后得知了未来的惨案——养女未来会变成杀人狂；养母不知道该怎么办，甚至可以说是毫无办法：一来，养母没法在女魔头黑化前阻止她黑化；二来，养母也没法把这个事告诉别人，因为没人信；这里有个逻辑上的细节，就是女魔头可以利用未来的「死亡线索」来规避风险，但养母却不行——因为未来的自己既然 20 年后仍然能接电话，说明在现在的时间线里女魔头并没有杀养母，于是养母无法在新时间线出现时躲避自己的死亡，所以养母才会被反杀；继续上上条，养母无计可施，于是在韩国这个天主教盛行的国家，她想到了驱魔；养母开始天天对女魔头进行驱魔（折磨），但一切手法都无效，因为她每次打给未来的自己，结果都发现在那个时间线里，女魔头仍然变成了杀人狂（只不过没杀自己而已）；最终，养母放弃了，她决定在女魔头黑化前亲手杀了养女，并且打算把养女的尸体藏在独栋房子的地下室里（楼梯口封墙）；做好决定后，养母把房子挂到中介网站上出售，这样杀完女魔头后就可以离开此地。

这里出现了一处剧情重大转折。

记住，现在的一切决定，都会「瞬间」改变未来。

养母如何得知自己反复驱魔都不成功？

就是打电话过去后未来的自己给回来的反馈，仍然是女魔头黑化的消息。

现在养母决定杀养女了，这个决定必然会改变未来。

很可能在她做出这个决定后，未来的电话就再也打不通了。

为什么打不通？

此处回到影片现有剧情中：因为养母决定杀女魔头之后，会发生很多变化，这些变化很可能导致了独栋房子的长年空置——原本可以在房子里继续接电话的自己，20 年后不再继续待在房子里了。

去了哪里呢？

影片里女主和草莓大叔的对话里可知，养母杀女后被邻居们当成女巫，还上了新闻报纸，她本人被抓了关起来了。

可是在养母打不通未来的电话后，也就意味着她没法知道自己将会被女魔头反杀。

于是，后续的时间线就变成了影片中的样子：在养母纠结准备杀女的过程中，未来已经发生了变化——房子空置了，电话再也打不通了——但养母以为这是因为自己计划成功了（杀女后搬家），于是继续准备；同时，女魔头也偶然打通了未来的电话——按电影剧情，来接电话的是很久没回家的未来的女主——所以养母一直没打通，但女魔头偶然打通了；通过时空电话，女魔头得知自己将被养母杀死；养母动手前，再三犹豫，但脑子里不断出现养女未来疯狂杀人的画面——当然，现在的她实际上没见过这些画面，这里可以（有些牵强地）认为是她信教入狂之后，根据未来自己的语言反馈而进行的脑补；最终，养母下了决心，进卧室准备杀女魔头，结果被女魔头反杀；女魔头为隐瞒杀人事实，又杀了草莓大叔；养母挂在网上卖房的信息被女主的父亲看到，父亲带幼年女主上门看房；女魔头杀了女主的父亲，并囚禁了幼年女主；后面就接上了电影剧情，不再复述。

你看，如果剧情整体来看是这样的，是不是又多了一层意味？

当然，这层意味不是为了编故事而编故事，而是我觉得这层故事放在天主教韩国另有一层深意。

.耶稣有什么深意呢？

宗教含义。

看一下我上面脑补的剧情哈，简单来说就是一句话——养母由于一则「你的养女未来会变成杀人狂」的预言而决定杀死养女，没被杀死的养女因此而真的一步步变成了杀人狂。

再简化成一个词，其实就是「自我实现的预言」。

这个梗在西方文化里，可能会让人想到「俄狄浦斯王」。

这是 索福克勒斯 创作的古希腊著名悲剧，简述如下：俄狄浦斯 是 忒拜 的王 拉伊奥斯 的儿子。

老王从神谕中得知，这个儿子长大后将会杀父娶母，于是派一个仆人把婴儿抛到 忒拜 的荒郊野外，任其自生自灭。

仆人怜惜这个无辜的孩子，把他送给 科林斯 的一个牧羊人。

科林斯 国王因为没有儿子，于是就收养了他。

成年后，俄狄浦斯 也从神那里得知自己命中注定要杀父娶母，于是他就逃离了 科林斯，因为他以为 科林斯 的国王和王后是自己的亲生父母。

俄狄浦斯 离开养父母后，朝 忒拜 走去，路上受到一伙人的凌辱，一怒之下杀了四个人，其中就有他微服私访的亲生父亲——年迈的 忒拜 国王 拉伊奥斯。

不久后，俄狄浦斯 以其非凡的聪明才智除掉了危害 忒拜 民众的人面狮身女妖 斯芬克斯，被 忒拜 人民拥戴为王，并且娶了前国王的王后为妻，还和她生育了两个孩子。

又过几年，俄狄浦斯 为了平息 忒拜 国内流行的瘟疫，按照神的指示，开始寻找杀害前王 拉伊奥斯 的凶手——结果他发现，弑君的凶手就是自己，而自己娶的妻子正是自己的亲生母亲——杀父娶母的命运还是降临到了他的身上。

为了逃避命运的预言，最终实现了预言的命运，何其悲哀。

但这个故事并不是神话，也没有宗教含义，跟韩国的天主教氛围没啥关系。

我想说的是另外一个宗教意味非常浓，但剧情上非常相似的故事——耶稣和 大希律王 的故事。

大希律王 是当时犹太人的王，实际上是替罗马人统治耶路撒冷。

在他晚年时，他辗转听到有预言说，在 伯利恒 会有「犹太人的新王」诞生，于是他就下令杀死当地所有不满 2 岁的婴儿。

太 2: 16「希律见自己被博士愚弄，就大大发怒，差人将伯利恒城里并四境所有的男孩，照着他向博士仔细查问的时候，凡两岁以内的，都杀尽了。

」而年幼的耶稣虽然当时确实也出生在 伯利恒，可是他妈圣母玛利亚却因为种种原因没有住在旅馆里，而是在马厩里生下了耶稣。

正因此，耶稣躲过一难。

不仅如此，由于 大希律王 把周边的婴儿都杀光了，幸存下来的耶稣反倒毫无疑问地成为了预言中唯一存活的「犹太人的新王」。

而 大希律王 的暴虐也加剧了民众的怨恨，这些不满情绪对于耶稣未来的布道（或者说出道）也起到了推波助澜的作用。

上图为 鲁本斯 画的《对无辜者的屠杀 Massacre Of The Innocents》，反映的就是当年罗马装束的士兵们奉 大希律王 之命屠杀 伯利恒 的婴儿的事。

《圣经》里想说的，无非是「预言成真」，耶稣果然是真命天子，神选之人，怎么也死不了，死了也能复活。

但我作为无神论者在看到这个故事时，只想到「自我实现的预言」有一种逻辑上的美妙感。

把这个故事带回《电话》的设定里，有没有品出点（过度解读的）其他意思来？

这个女魔头，其实就是耶稣基督的身份啊，只不过她可能不是传统意义上的圣子基督，而是女基督、敌基督、反基督——有预言说耶稣会成为救世主，他本人小时候差点因此被害，幸存之后他开始发光发热四处传教，最终成为救世主；在预言说女魔头会变杀人狂，她本人也差一点就因此被害，幸存之后她开始黑化杀人四处作恶，最终成为杀人狂。

当然啦，这个肯定是我强行解释，导演想必没这个意思。

但我之所以这样想，是因为看过几部宗教意味非常浓的韩国电影，所以忍不住狗尾续貂，博自己一笑，哈哈。

顺便推荐几部宗教恐怖式的韩国片：《哭声》，借本土萨满教、日本神道教、西方天主教的故事，讲被殖民的近代史，以及意识形态的斗争；《娑婆诃》，借佛教和天主教冲突的外壳，表面上黑佛教，实际上我觉得是在黑耶稣，黑天主教——而且这片里也出现了「自我实现的预言」；以上，一些胡思乱想，不必放在心上。

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