2012

女士们，先生们，同志们，朋友们：今天，我们站在这里，怀着十分沉痛的心情，深切悼念一位优秀的美国公民，新时代的活雷锋，Gordon同志。

Gordon同志作为一位医生，一向注意自己的身体健康，能够仅穿一件单薄小睡衣暴露在户外数十小时不受风寒侵袭，同时坚持连轴转的高强度工作（主要是开飞机），体现了异于常人的体力和极其强韧的精神力。

尽管如此，他还是于2012年12月21日下午三时二十分不幸在四号方舟的门轴里被夹，当场逝世。

终年四十多岁。

经过对现场的勘察和录像分析，死因可以初步认定为”运气不好“和”编剧使坏“两者之一，后者的可能性较大。

我们已经成立的专案组，调查编剧的动机。

Gordon同志是临时参加到逃命过程中来的，之前他主要在加州担任整形医师的工作，从事开阔（她人）胸怀的伟大工作，同时利用业余时间学学开飞机，为即将到来的世界末日做准备。

逃命过程中身兼丈夫、后爹、小型飞机驾驶员、大型货运飞机副驾驶数职，均出色地完成了任务。

Gordon同志热爱祖国，热爱工作，也热爱建造了方舟的社会主义中国；热爱妻子儿女，甚至情敌，是难得的人中俊杰。

Gordon同志的大半生倾注在为人民创造活体艺术品的事业上，在生命的最后一段时光里除了小宇宙爆发、向我们展示了人的无限可能性之外，还不忘照顾别人的孩子，为别人的一家团圆打下了良好的基础。

最后关头看似毫无价值的牺牲，其实是最大的、默默的牺牲（参见《嫌疑犯X的献身》）。

一个外国人，不远万里来到中国，毫不利己，专门利人，这是一种什么样的精神？

Gordon同志的逝世，使医疗和美容战线失去了一位好同志，好战士，是爱美人士的一大损失。

我们今天沉痛悼念Gordon同志，要学习他谦虚谨慎、艰苦朴素的优良作风和为人民服务的革命精神。

让我们深深地铭记一位伟大的丈夫、慈爱的后爹、创造完美胸部的整形圣手、天赋异禀的飞行员Gordon Silberman的生平，并默默地祝愿他在来生（考虑到他牺牲的地方属于佛教的管辖范围，应适用轮回的原则）投胎当上主角。

Gordon同志千古。

————题外话：如果挑一个全片中最有范儿的死法，我希望是那个站在黄石公园，大力拥抱绚烂焰火的Charlie Frost。

多酷啊。

在最后5分钟，我一直天真的认为还会有一个大浪打过来或者几个外星球撞过来，然后大家全都玩儿完，咱再从海洋无脊椎动物开始进化。

结果到出演职员表都没有我期待的场景出现。

于是我异常气愤的离席而去。

这结局也太励志了吧，有这样儿的么，来看世界毁灭的，结果看一大团圆，郁闷死我了。

还是老话儿说的好啊，不怕世界末日，就怕世界不末日。

大家都死翘都解脱，早死翘的早解脱。

这下倒好，怕什么来什么。

要真世界末日了，可是撒着欢儿的作死多好，就怕过会儿，过几天，过几年，有一人告诉你没末日，逗你玩儿呢，这多耽误事儿你说。

回头一看，家里能吃的能用的都扔差不多了，日子没法儿过了，就是自己的末日了。

演到地面塌陷，火山海啸什么的我还wow了几下，就是嘛，就是来看这个的！

甭给我来那个看似真情实感，琢磨着又有点像虚情假意的东东，太俗了吧。

有点儿感动有点儿假。

这些东西看这么多年真是有点腻了。

然后就是一家人和一后爸一直在挣扎，一直在挣扎。

我就纳闷儿了，世界都末日了，你还瞎挣扎啥啊。

过不了几十年也是个死，何必呢。

这个惊心动魄的，给孩子都吓出心理阴影了，不值当啊不值当。

随遇而安。

随遇而安。

多好。

像那个意大利元首，西藏的喇嘛，印度人，剩下的时间，祈祷，等待，接受死亡。

平静，安详，一了百了。

可悲的我连祈祷都不会，真到世界末日，只剩下恐慌了。

可能慌乱之中能想起狮子座哼一哼，聊胜于无啊。

我一没车，二不会开飞机，三没有十亿欧元，四不是主角，所以还是死了吧。

要真是延续种族也不差我这点破烂基因。

再说，没有生育史，也不知道生育质量怎么样，太冒险了。

电影里的那个胖子口口声声说要延续人类的种族，我心说哪儿用得了这么多人啊，一个健康而且精子活力好的男性和一个健康能正常排卵的女性，最好都有过比较不错的生育史的，这事儿不就成了么。

保险起见，还可以带一个会做试管婴儿的大夫。

这可倒好，好几大方舟的各色人等，无聊无耻的政客及家属，闲钱一把的有钱人，军人及家属，少数非常幸运还站着说话不腰疼的科学家，以及男主角一家。

这些人能繁衍出什么好鸟。

都他娘的贪生怕死之徒。

为了戏剧冲突，地质学家大义凛然的慷慨陈词啊，让他们进来吧，不然怎么跟后代交待啊。

那胖子为什么没马上说他们将来都是烈士，都是为革命事业贡献鲜血和生命了。

恩，这多和谐，多煽情，多壮烈啊。

结果这帮人还是进来了，还给了那富翁爸爸一展现父爱的机会，太伟大了，孩子还是比自己重要啊，延续，延续。。。

很扣题。

到了开甲板的时刻，我不怀好意的冒出了一个想法，这要是谁推旁边儿人一把，那人不就掉下去了么。。。

然后我就很惭愧，太不人道了，我怎么能有这样的想法呢，方舟上的人经过这一切应该都升华了才对，道德品质一下就上升了不知道多少个层次，哪能跟我一样啊。

就像看到地质学家一包书，人家总统女儿就感叹一下，搁我就该吐槽了，哥们儿听说过电子书么，你不嫌沉啊。。

对了，打死我也不相信总统会不上方舟，我以我阴暗的心理揣测，总统是为艺术献身了。

在吐槽了两个小时之后，我觉着这片儿还是可以随便看看特效的嘛。

尤其，火山爆发的时候，海啸来临的时候，突然发现，如果能有事不关己的心态，平静的接受这一切，这景象多美啊。

Charlie也算不枉此生了。

那个老喇嘛敲钟，荣膺我最喜爱的镜头。

任你敌军围困万千重，我自岿然不动，什么叫境界！

我自省段数还是太低，还要修炼。

生死有命。

可是到最后关头，所有人都在想，我是不是命不该绝呢？

今天上午去美嘉看了早上半价场的《2012》。

倒不是因为跟风，其实早在罗兰·艾默里奇放出消息说他打算拍这样一部电影的时候就一直在保持关注了，预告片、电影片段和幕后制作特辑也看了许多，很早就定下来是今年一定会看的一部电影。

艾默里奇在之前一次的采访中曾经说过，《2012》将会成为灾难片的终结者。

三个小时的电影看下来，虽然不能保证说后无古人，但是的确前无古人，而且即使这是一部不能带上脑子、只要带上眼球的电影，想要超越也不是一件能够轻易做到的事。

至少，里面出色的特效能让人的肾上腺素和汗液的分泌都增加许多——如此足以载入史册的特效制作，可是占据了片尾字幕几乎一半长度的庞大的特效工作人员的成果，当然还有庞大的经费支持。

艾默里奇把地震、海啸、火山喷发这样的灾害全部集中起来，并且用远超历史记录可能存在的强度和范围把整个地球摇来晃去，产生了各种我们平时想都不敢想的场景，比如让肯尼迪号航母把白宫压爆啊，海啸漫过喜马拉雅山啊等等，足以让之前的同类影片相形见绌。

甚至为了地震场景的拍摄，特效组制做了专门的可以摇动的平台，用来让演员有更真实的演出。

相比之下，诸如《日本沉没》《洛杉矶大地震》《海神号》甚至《天地大冲撞》之类的电影是多么的小儿科啊。

人类的灭亡倘若真能如此华丽，倒也不算太糟糕。

与特效相关的一点，是其中那些方舟的设计，诸如可以升起来的塔台、侧面可开启的舱门、巨大的传动装置和具有巨大科幻感的外形，无一不是吸引我的地方呐。

然而特效几乎也就是全片唯一的看点了——所以我在之前说，这是一部不能带上脑子、只要带上眼球的电影。

电影的其他部分充斥着各种各样的俗套，而且在特效的掩盖之下以一种可以说是拙劣的方法混合了起来；就如同端上来了一盘凉菜，看起来五颜六色十分漂亮，吃起来才发现，呀厨师没有加调料也没有拌……主角光环自是不必说了，有谁能相信主角会挂掉呢。

所以你能看到洛杉矶的沉没就差那么一点点地死死跟在主角的汽车后面，黄石公园火山爆发的火山灰和飞石就差那么一点点地跟在主角的汽车后面，拉斯维加斯的陷落就差那么一点点地跟死死在主角的飞机后面——夸张到有时候都让我疑心，这到底是因为他受到了主角不死光环的加持呢，还是因为他其实是像江户川柯南一样有着死神附身的特异体质、走到哪里灾难跟到哪里呢？

你看在黄石公园的时候，主角开的车都被天上掉下来的火球砸掉了后半截了都开会了机场，甚至车子掉下了地裂缝他还挂在裂缝边上，而可怜的俄罗斯保镖，就在我们都以为他能活下来的时候死了，还有可怜的男猪脚的前妻的现任男友、俄罗斯富豪和富豪的情妇……总之，当灾难到来之时，不是争取自己做主角，就是要变成主角的家人，而且千万不能当主角家庭的小三，不然你会死得很惨。

等到哪天连主角都死掉了，那估计不是电影结束就是地球真的挂了。

在看过《恐怖片生存指南》之后，我们不妨也写一个《灾难片生存指南》出来玩玩？

至于音乐，套路化简直太严重了，严重到你只是听原声都能猜到，啊这肯定是灾难片的配乐。

让我带着你听听看都有什么：到了诸如美国总统讲话这样该煽情或者抒发英雄主义的时候，圆号的一个无比悠长而情感化的旋律出现了；到了主角带着一大帮子人四处逃难的时候，节奏感强烈且紧迫的打击乐出现了；到了描绘灾难降临之后地狱一般的悲剧场景的时候，小调的悲壮的通常仅有单音“啊”组成的人声合唱出现了；到了烘托人性的光辉还有希望的降临的时候，弦乐团从弓尖拉到弓根的大段温暖的齐奏出现了……诸如此类，简直就如同一件流水线产品，作曲家需要的不过是写几个主题，然后套到这些模板里面配个器，OK原声搞定了。

要是我把这个原声放到别的灾难片里面，你会听不出一点违和感的，信不信由你。

而这，是一件多么无趣的事情啊！

相较这两个巨大的俗套，剧本写得反而不是那么差了，开始时紧凑的叙事节奏甚至可以说超过了艾默里奇以往许多灾难片的水准。

然而后面就开始拖沓了，当然和之前的场景太过震撼也不无关系，最后的一个小时几乎可以用“索然无味”来形容——即使本来我也没打算过来看剧情，即使我知道我要是带了脑子过来想找剧情我就是没长脑子。

倘若压缩压缩，砍到120分钟左右，说不定能有比现在更好的效果。

而且，就是除了极少数的几个人之外，片中的每个人都在自私的同时做着不利己的事情，这多少让电影的道德立场处于一个完全模糊不清的尴尬立场之上——所以说，还是不要带上脑子的好啊。

此外剧本中还有着诸多的笑点和吐槽点，多到我都吐槽无力了……本来有可能挽回这些俗套的救星，也这样不幸地没有了闪光点。

但是即使这些俗套是以这样一种俗套的方法被做成了杂烩，我还是想要推荐这部电影，哪怕仅仅是冲着其中那些特效呢。

就像是那一盘凉菜，即使没有加调料，光是颜色看起来也能让人食指大动呢。

只是，当我看完电影从美嘉出来，被冷风吹凉了发热的脑袋之后，我也在想一个问题：当一部电影的只剩下特效的时候，它为什么还被我们称为电影？

最后真的不得不感叹一下群众们囗观《2012》的激情啊。

当我看完电影出来的时候，赫然看到美嘉的售票大厅内排队买票的人已经横过大厅排到了洗手间门口，保守估计不少于200人，这真的是太可怕了……

以下内容是在观影两小时内写下的杂乱感受：一、记忆当大地撕开第一条裂缝的时候，我想起了去年的五月。

那一次我去了四川，随同医疗队前往山区救助的时候，返回驻地的途中，遇上了那场劫难之后最大的一次余震，6.4级。

当时我在一座危桥上，透过桥面上的裂缝，可以看见下面湍急的江水。

我突然感觉到桥面在晃动，水平的晃动很可怕，找不到可以依靠的支撑。

我本能地拔腿就跑，用我从没有过的速度去跑，跑到桥头的时候，我的心里是欣喜的，那时候我觉得能够活着真好。

然后我们站在山脚下，看着整座山脉在隆隆地振颤。

地震过去后的整整一个月，我被诊断患上了抑郁症。

我无数次地在梦中回到了那座水平摇曳的危桥，无数次地拔腿飞奔，但是我再也没能跑过那座桥。

我和那些石板一起掉了下去，江水下面是窒息的深渊。

等到一切无法收拾的时候，我开始吃药，定期见心理医生，甚至想过退出工作。

治疗抑郁症的药物，会带来自杀倾向的副作用，我问自己会不会自杀，我告诉自己我不会。

我就这样挣扎了整整一年。

后来我偶然有机会见到一些当时也在四川的志愿者，我才知道我所遇到的问题可能不是一个个案，但是我们这一群人的命运被另一场庆典的狂欢遮盖了，至今也没有人关注过这一切，都忘了。

可是那一次，我被突然推到了生命的边缘。

我目睹了失去的生命，目睹了倾斜的楼宇，目睹了和电影里一样的地面的裂缝。

我为生命的流逝而感到无助和痛苦，我从此知道了自我的脆弱与渺小；我更为那些消失的村落而哀伤，在我的心里，那是文明的标志，是我们曾经存在记号，是谁可以如此冷漠而轻巧地抹煞掉这一切呢？

于是我哭了。

幸亏在漆黑的电影院里流泪，不算太丢人。

二、信仰电影院里同期上映的还有尼古拉斯·凯奇的Knowing，几个月前看过碟片了。

都是末日题材，灾难片，不知道审批的部门是怎么考虑的。

如果将这两部电影相比较，还真是有些有趣的地方。

比如两部电影都和太阳有关，无非是一部把它当成了篝火，另一部把它直接变成了微波炉。

还有一点，两部电影都和信仰有关，而且是基于基督教的信仰。

虽然它们都千丝万缕地试图和玛雅文明扯上关系，但是思维的惯式依然将它们推向了有关上帝的另一条道路上来。

想想两部电影不约而同用选择的解灾秘笈，多么严重的诺亚方舟情节。

尽管在这部电影中，出现了里约热内卢耶稣双臂的倒塌，米来朗琪罗笔下的亚当（人）与上帝（神）之间的断裂，梵蒂冈教堂的轰然倒塌，但是当一只只动物被悬挂在半空运上方舟的场景出现时，当真要为此报之以恶毒的笑意了。

甚至电影结尾处出现的纪元的重写数字，都有了些许创世纪的意味。

只不过平心而论，我们至今所使用的纪元，难道不是仍旧要算是基督的功绩吗？

从这个意义上说，无论信神者或不信神者，这个世界上的多数人至少在过日子的时候，都还享受着上帝的恩惠呢。

当然，两部电影对于末世的态度是截然不同的。

本片选择了自救的道路，颇有些英雄主义的悲壮意味；而Knowing则显然彻底绝望，索性选择了外星人（天使）的他救之路，还非要鼓捣些个伊甸园般的场景出来，让我疑心是收了某个基督教派的好处，实则是宗教宣传片。

我对于Knowing结尾的感觉是愕然。

即便是坚定信仰了，即便是有人被救赎了，即便是全家团聚了，然后呢？

太阳风暴轻轻地一抹，一切就都荡然无存了？

不知为何，我丝毫感觉不到，被救赎的那两个孩子与我有何相干，似乎电影在情感的铺垫上从未让我意识到，他们能够代表人类生命的延续。

于是我一直在想，那时候我在哪儿？

我怎么办？

凭什么啊？

对于本片的结尾，索性就没有感觉。

被救赎了又怎样呢？

那么一群政客，富豪，极少数的科学家和所谓优良基因的传承者，能够代表我等小民的，竟然只有那些浑浑噩噩的体力劳动者。

人家让他们死去他们也没有反抗的意味，人家给了他们一条生路就因此感激涕零？

这个时候我真的无法为之感动，导演此时再借科学家之口发表什么动听的宣言，都无法再让我相信他是一个尊重生命平等的人了，只能咒骂：什么狗屁观念？

三、视效不知道从什么时候开始，电影越来越不像是电影了。

我承认数字化的画面更加清晰流畅，但是这种质感总是带给我一种电视剧或录像带的廉价印象，我似乎还是习惯于那些胶片的颗粒和瑕疵感，仿佛那样才能够与现实决绝地割裂开来，进入到梦境之中——电影原本不就是应该做梦吗？

你让它与现实那么相像，我还要看它做什么？

或者，这是我开始落伍于时代的征兆？

画面越加清晰的时候，我们似乎也就越能轻易地挑出瑕疵，越不相信导演苦心经营的所谓临场感。

我还记得小时候曾经看到过一部叫做《地震》的美国电影，在电影院里把我吓个半死，走出来的时候就好像经历过真的地震一样。

后来泰坦尼克了，如果不用电脑工业光魔一把，就会觉得像是在看木偶戏。

今年STAR MOVIES重播泰坦尼克，觉得那些画面怎么竟然如此虚假。

而今天坐在电影院里看2012，完全是一眼就能看穿哪里用了蓝幕，哪里在玩VFX，踏踏实实地倒在椅子上，再无惊心动魄的乐趣。

有时候我想，谁要是还能回归传统的拍摄手法，就像宫崎骏坚持手绘风格的《悬崖上的金鱼姬》那样，说不定才真是牛逼呢。

四、娱乐我很佩服好莱坞，即使在这种号称要引人发醒的灾难片里，都念念不忘娱乐精神。

比如拦在路中间开着老爷车的老两口，居然还会让我们在紧张之余爆笑一下，而类似的笑点还被埋伏了不少，不时地调动着我们的情绪。

但是我始终念念不忘，那两位老人说完了台词之后，那辆车便倾覆在地了。

毫无疑问，他们的下场在那儿摆着呢。

这就不能不让我怀疑，导演究竟还有没有一点儿悲天悯人的良心了？

他试图让父子相认，让夫妻共赴生死的种种念头，看上去都是那么虚伪而短促，马虎得不行，就像是为了完成什么任务似的。

没错，任务。

叙事任务。

仔细想想，电影里每一处生离死别都是那么潦草，每个死去的人物都是在完成了各自的任务之后，还来不及摆个POSE便丢了性命。

他们都只不过是为了推进叙事而被命运左右着。

那个随着飞机坠入悬崖的俄国人，那个一路逃进方舟的医生（否则他该妨碍男女主角的复合而进一步关涉伦理价值问题了），甚至还有那个黑人总统……当我想起他们的时候，主人公最后死里逃生的奇迹，反而令我心生了些许“一将功成万骨枯”的无奈，也因此丝毫无法融入幸存者们狂呼的喜悦和感动。

虽然从叙事学理论来看，任何叙事作品中的人物都不过是个功能上的构成要素而已，但是好的作品总是能将此处理得不露痕迹，甚至让我们看到俄狄浦斯王式的无法逃避的宿命悲剧，而本片却留下了一处处败笔，只能说导演叙事手段的草率和肤浅，归其原因，则是娱乐精神的盲目恶果吧。

顺便一提，不得不佩服日本人滥用植入式营销的水平。

电影中无论男女老少一律使用索尼爱立信手机，虽然那些型号在国内略显落伍；各国首脑开会人手一部VAIO笔记本，并且商标非常醒目；就连平民家里吃饭看个电视，都是SONY的，莫非他们是要暗示我们，即使世界毁灭了，索尼也会作为人类遗产像蒙娜丽莎那样传承下来？

该是总结陈词的时候了：我们再一次看到了一部电影的好莱坞商业娱乐电影，它充满了视觉上的特效，尽管已不再神奇；它堆砌了适当的笑料，尽管只是微不足道的佐餐；它还让观众安全地体验了一把世界末日，尽管那感觉就像是坐了回过山车——但是，当我走出电影院，混杂在下班的植物人流中，挤在地铁里的时候，我内心反而变得轻松了许多，或许这才是美国娱乐精神的伟大之处——它让我们心理健康。

至少你看，现在我不哭了。

关于2012的一些吐槽：1，说到科幻作家这种职业，关键时刻还真的是很有用呢。

2，主角光环是个好东西，请你们不要黑它好嘛。

3，总统先生您不是好莱坞电影屏幕上第一位黑人总统，也不是第一位壮烈牺牲的，却是第一位被航空母舰砸死的……4，医生啊您这便当领得着实冤枉，谁让您不是原配呢……下辈子一定记得早起早睡，早婚早育，没娃的后爹是根草。

5，事实又一次教育我们，有钱顶个屁，会走后门才是人生真赢家。

6，在咆哮如山的洪水面前，老喇嘛敲响了大钟。

这是全片最令我感动的一幕。

7，从“大船撞冰山”这一桥段来说，该片无论是尺度还是高度，都完胜了之前任何一部灾难片。

8，一个死文青，一个技术宅，不仅活到最后还各自抱到了妹子，这是时代的进步吗。

9，全片高潮处，美国白人男性英雄最终在全世界人民的围观下，拯救了一根齿轮……美国白人男性你们气数尽了，都去角落里凉快吧，未来是我天朝人民的！

10，该片教育广大天朝人民群众，以后再遇到什么想不开的，一定要忍到2012年，咱决不能死在全世界人民前面。

白宫又一次被摧毁了，这次直接拿美国海军的航母撞。

纽约、洛杉矶又一次被毁灭了，大雪、地震、火山爆发，样式繁多，好一幅排山倒海的末日景象，展现在我们眼前的情景确实可怕，然而总会觉得多少有点眼熟。

是啊，美利坚合众国在胶片上早被灭亡了无数次。

既然灾难总是袭击美国，拯救他们和全人类的依然只能是美国人。

跟以往的灾难片相比，《2012》打开了一些视野，高潮部分发生在喜马拉雅山脉，然而加入中国根本不能增加故事的可信性，因为除了藏族同胞救了主人公，中国人根本没对剧情产生任何决定性影响。

有人说那几艘巨大方舟不是中国造么？

可拜托，后面装进去的都是别人好不好。

G8选在中国造船是有原因的，那里海拔够高，足以抵御风险。

几个大国主导一切，然后拉中国入伙，其他熟视无睹。

至于G8总统领导人的指指点点，搞这些都不是新鲜事了。

故事说起来是个无稽之谈，跟先前一大烂片《2012世界末日》讲的是同一内容，玛雅人预测过2012年地球将要毁灭。

但是正如好事者炒作几百年前诺查丹玛斯留下的世纪末预言，回顾过去几十年，总有一批人乐此不疲，相关的电影题材更是多如牛毛，拍着拍着就上瘾了。

很显然，末日情节成了一道消费大餐，在这个和平时代，除了全人类毁灭和恐怖灾难，还有什么比这更刺激人心的呢？

因此《2012》充其量不过是个外带全家桶，看起来品种挺多，有不同的灾难演示；量足价廉，片长足足有150多分钟，但终归称不上营养、可口跟美味。

太阳活动异常引发了地球内部的异变，火山爆发、海啸冲击、天崩地裂，人类走向了灭亡边缘。

到了结尾，方舟在印度洋上漂泊，事情又莫名其妙地好了。

《2012》重复了美式灾难大片的无聊模式，像最后一秒钟危机营救，上飞机、关闸门；必要的脸谱化反派，博士代表了人性光辉一面，必然要有个谋私利的家伙来对着干，两人还得在众目睽睽下辩论一番；千篇一律的必备进程，像没事总爱尾随而来的小孩，他们能帮上大忙；最可怕是尽管人类死得差不多精光，灾难还帮主人公解决了家庭难题，实现了关系和解。

身为落魄作家兼私人司机，主人公依靠自己的力量拯救了美利坚和无数人类。

当然，他不是一个人在战斗，他的背后还有生生死死、永不分离的一家庭，生命力无比强大，上车坐飞机泡水里，样样没事，令人汗颜，就连想在这个家庭里“插上一脚”的家伙都不幸惨死，毕竟一山不容二虎。

至于其他无辜的、渺小的人类，他们看起来都不大重要，当当这一家子的背景而已。

《2012》就一吃特效的片子，这部分内容没有任何多谈的必要，如果你要看，一定得进电影院，对着小屏幕、依靠投影等做法都是不可取的。

如果它们是用文字描述得了的东西，那《2012》就没有拍出来的必要。

然而特效不等于一切，叠加的灾难也会形成空洞，《2012》多少犯了这样的错误。

看似有不同的灾难形式得到了展示，然而被一一割裂开来。

很多时候，不是主人公如何英勇地闯关，进而死里逃生，恰恰是天灾故意拖慢了步子。

地板要等车子开过了才裂开，火山喷发没一次能打中，时间方位总是能掐得那么准，不是狗屎运就是故意唬人。

看完这部影片，我们要相信好运气就是既要开好车还得能开飞机，能学会的尽量学会。

还有别忘了结交权势，有时候他们总会帮上大忙的，这样你才能挺过劫难，从众人中脱颖而出。

灾难片总要回归人性的母题，《2012》给出了说辞，幸存下来的人类依然正面、积极向上，洋溢着无比的乐观，期盼明天和未来。

只要人类能繁衍，未来就有希望，就如同父亲要保护孩子，男女情意互投。

为了达到这个目的，《2012》给出了很多人物对象，包括主人公、总统、富商、博士的父亲、博士的朋友、博士父亲的朋友，每个人都用不同方式去保护孩子，形成沟通。

然而灾难面前，复杂的人类情感就只有剩这些么？

当然不是，代表人类美好品质的绝不只是一家子的幸运……总体上，《2012》依然是部典型的好莱坞作品，思维深度有限，但确实是通俗易懂。

导演卯足了劲，用钱砸出了特效，姑且可以说能值回几十元的票价。

可余下的人类故事部分，包括总统与人民同在、出于悲悯同情打开门，那真没太多说服力和感染力。

如果跟《第九区》相比，《2012》不会是代表未来电影制作的潮流，相反更像是传统灾难片的苟延残喘、强弩之末。

对罗兰·艾默里奇说一句：玩转地球已经不新鲜了，下回请您搞搞火星吧。

您看，人家卡梅隆先飞一步了不是。

【……】

诚然无论从故事架构还是人物塑造来说，《2012》整体来看都显得并不出色，但不可否认，在长达160分钟的时长里，电影做到了未有一刻令人困倦，当原本只能得见臆想的世界末日，被如此真实震撼的被呈现于银幕，那惊心动魄的特效场面所留给观众的只有屏息以待，罗兰·艾默里奇利用人们对灾变末世的恐惧引人入胜，又用人性中所留存的种种光芒，弘扬以人性的美好，上演了一场足载影史的电影传奇。

从《2012》里我看到了一些旧电影的影子，比如《彗星撞地球》里的黑人老总统、只有少数人能得到的幸存机会和面对巨大海啸放弃逃生而紧紧拥抱的一家人，比如《海神号》里在邮轮上看到巨浪逼近的人们，比如《天崩地裂》里在如雨般的火山落石中逃窜的小汽车，比如《深海怪物》里在密闭充满水的船舱中憋气干活的英雄，甚至还有《天下无贼》里在山路上遇到和搭救刘若英的傻根，……，当然，还有所有好莱坞大片里的人群为主角脱险而齐声欢呼。

我是冲着视听效果而去的，为了仔细感受那些预告片里让我目瞪口呆的镜头而去的，基本上满意，那些逃生的情节确实扣人心弦。

不过整个情节，并没有我预想得那么好。

只能算是普通的商业大片情节安排。

但是没关系，强大的视觉效果已经让我忘记这个不足了。

一，艾导的手艺艾默里奇这个导演，基本上就是一个好莱坞的王晶，跟风能力有余，创新意识欠奉。

甚至从某种角度讲，还不如王晶。

王胖子至少还开创过赌片潮流，为香港影坛贡献过牌局斗智这种新桥段，艾默里奇……谁记得他有什么手法是别人没玩过的吗？

艾氏是个很擅长做加法的导演，早期的《星际之门》是科幻加冒险，《独立日》是《异形》加《星球大战》加《世界大战》，《哥斯拉》照搬日本怪兽片和《异形》，《明日之后》是《活火融城》加《龙卷风》加《天地大冲撞》等等，《史前一万年》是各种怪兽片和蛮荒冒险电影的集合。

至于《2012》，不用再说了吧？

只需要指出一个事实：最后下水找钥匙那场戏，是卡梅隆在《深渊》里先设计出来的（有趣的是，这次艾导最忌惮的也正是卡梅隆的新作《阿凡达》，这就叫李鬼怕李逵）。

足如果把导演比作厨子，那么艾默里奇这个厨子的作品有如下几个特色：第一，份儿大，量足，每次都把抄来的特效和场面压得结结实实，让你都不好意思再要第二份。

第二，各种食材多半拌不匀。

抄来的终究是抄来的，艾氏并无意也没那闲功夫把各种场面勾兑在一起，烹煮出新的味道来。

他的电影里地震就是地震，火山就是火山，空战就是空战，一场完了再来一场，投资额并不是与影片质量成正比，而是与影片长度成正比。

第三，味精味儿大过食材的原味儿。

因为元素太多，因为艾导总是在赶工，所以每一种元素他都无暇深究，战争中的人该有什么反应？

地震呢？

世界末日呢？

通统放到一边，用一个模式化的故事框架往里一装，人物性格和情绪合理性之类萝卜须都还没理清楚，就端上台面来了。

说白了，他的电影就跟麦当劳里的巨无霸一样，甭管多少鱼肉蔬菜，统统叠起来，两头面包一扣，齐活儿！

二，灾难可以做加法吗？

商业元素堆砌并不是艾导一个人的嗜好，然而拍灾难片，他有一个比较棘手的问题要处理。

那就是面对灾难，纯粹机械的加法行得通吗？

两场地震是不是就比一场地震更可怕呢？

全球倾覆，是不是就比一次隧道事故更值得哀悼呢？

对于生者而言，或许如此，可是对于不幸罹难的人来说，并无区别。

因为面对灾难，每一条生命都是无价的。

波兰斯基说过，“《辛德勒的名单》并不是关于百万犹太人被杀的故事，而是关于一小撮犹太人逃出生天的故事”。

此话确实点出了电影反映灾难的一个困境，那就是此类电影的重量来自对灾难的重现，但恰恰灾难的核心——那些受害者的视角，电影是无从反映的。

即使如此，仍有底线：关于受难经验，电影如果无法深入，至少应该保持敬意。

不能说《2012》里缺少这种敬意，只能说太过稀薄。

在洛杉矶倾城天翻地覆的时候，镜头牢牢对准的，始终只是逃出生天的那一家人，他人的受难，看起来只是在反衬这一家子的幸运而已。

其他的场面，亦大体若是。

最让人受不了的是那个照抄《真实谎言》的镜头，艾默里奇又一次剽窃了他心爱的卡梅隆桑，让飞机晃了几下掉下悬崖，可是他愚蠢地忘了，这种冷血玩笑根本不适合灾难片。

艾默里奇史无前例地把灾难扩大到了全球，而他的胸怀，却并未提升一点点。

好莱坞电影无论再大的题材，都会有个个人视角，这很好。

然而此片中，影片的个人视角并不是为了把一个“全人类不断受伤”的故事具体化，而是另外讲了一个“白人中产阶级男性不断获得”的故事。

这种荒谬的错位感要对后半段的剧力崩溃负主要责任。

批评好莱坞电影不够严肃和缺乏社会责任感，大概是最常见的评论了。

然而我这里要说的却并不是这个，把戏份全部集中在逃出生天的一小撮人身上，最后产生了一个很奇妙的戏剧效果。

那就是观众彻底抽离出来了，逻辑很简单——几十亿人都死了，剩下这几万人死不死有什么关系呢？

这一家人逃出去又能如何呢？

——不是观众无情，而是导演的逻辑太过混蛋。

最后看到镜头撇开汹涌的人群，对准那只求生的小狗的时候，我终于被这种“紧张场面”逗笑了。

三，世界毁灭，然而美国长存一般来说，灾难片体现的是中产阶级的价值观，多半是白领家庭一家躲避灾难的故事。

这没办法，谁让他们是票房主力呢？

这部电影也不例外，地震和海啸不但让失意的男主角重新当上了老婆孩子的家长，还稍带着帮他清理了情敌和老板，简直比他家养的召唤兽还乖（想想地震在他前妻和情敌之间画出的那条“鸿沟”）。

《倾城之恋》里说，一个城市的沦陷或许只是为了成全一对情侣，同理，《2012》里的“倾球之灾”，也只不过成全了一个美国中产阶级白领家庭而已。

这个家庭没有爷爷奶奶，也没有叔伯兄弟。

尽管核心家庭在今日的中国，尤其是城市里已经大幅上升，中国人看起来还是会觉得有些怪异——为什么他们根本就没想过其他亲戚？

好像他们在世上只有彼此似的？

道理很简单，因为核心家庭是美国从拓殖时代就开始牢固确立的基本社会单位。

往更远一点说，是西方从工业化时代就开始确立的家庭模式。

父母和未婚子女构成的关系被认为是个人世界的中心，决不容侵犯，这是典型的美式价值观。

很多人激动于《2012》里的中国元素，其实是自作多情。

“这样的工程，只有中国才有可能完成”，这是在夸中国吗？

从世博会到奥运，再到60年庆典，世界终于意识到，社会主义并不必然意味着效率低下，在“举国体制”下，中国可以有最高的效率。

然而这种赞扬下面的潜台词，还需要说出来么？

除此之外，在《2012》里，你还可以找到几乎所有美国对于这个世界的刻板印象——印度那地方就该遍地饥民，意大利总理就应该乞灵于祈祷，俄国人就应该唯利是图……当然，美国总统就应该为民牺牲。

然后让一个美国人的壮举拯救所有幸存者。

美国电影的特效可以把灾难扩张到全世界，可是美国人的眼界，似乎始终还停留在自家门口。

四，好莱坞的劝善文有心人或许留意过寺庙里的劝善文，内容是用地狱里的种种惨状来提醒善男信女，今生不修善业，死后必遭天谴。

好莱坞灾难片不问来生，也不认为人的善恶与灾变有什么关系，但是却通过面对灾难凸现了社会的主流价值观，其功用与劝善文是一致的。

所以片中人物才对着街头劝人悔过的教士发出感叹：“归根结底，原来他们是对的！

”只不过，因果也好、启示录也好，宗教的果报仅限于己身，顶多不过“淫人妻者，其妻必被人淫”之类，祸及妻儿。

而现在仅仅为了在银幕上造一个美国梦，就闹得天下无辜都来陪绑，《2012》这玩笑未免开大了。

在《2012》，你看见了《完美风暴》，看见了《活火熔城》，看见了《水啸雾都》，甚至看见了《日本沉没》。。。

除了《龙卷风》，你看见了一切灾难。

但是，灾难片的百科全书仍然只是个灾难片，就像西瓜汁+苹果汁＋青瓜汁，也许只是更显得杂乱了。

其实看完电影之后，反倒觉得2012给人留下的东西不如后天来的厚重。

当年看完后天，那种对气候的担忧和心理冲击相当剧烈；而2012，反而没有给我什么感觉。

以致于我看完后还饶有兴致地等待片尾曲放完，结果太长了，一曲将尽又来一曲，字幕也还兴致盎然地继续奔跑着，满场只剩清洁员了，弄得我等不下去只好离开。

粗粗比较了一下，确实如介绍所说，后天只是在讲述环境问题造成的一个单独的危机事件：全球气温突降。

与此相比，2012面临的问题就大了去了，太阳活动爆发，行星引力，地核融解地表，大陆崩塌，海啸、地震、火山爆发、大陆沉降重新造山洪水淹没。。。

而且全球只有三四万人得以逃过劫难，人类重新纪年。

单就题材而言，2012已经构成了完整的灾难百科，场面之宏大确实达到了史诗级别：灾难场景动辄方圆十数公里，而且不是瞬间，它是让你目瞪口呆看着灾难从开始到蔓延到毁灭一切，又而且让你身在其中逐一经历，一切都超乎想像，并且接连不断。

对于我这样的影迷来说，那是看的相当相当过瘾，特效技术真的到了几乎完美的地步，身在福州最大的金逸五号厅，得到的视听享受那是登峰造极。

可是～可是导演也许太贪心了，灾难的形式是多样的，过程是长久的，程度是空前的，细节是精致的，但是实在太多了，多到不得不重复雷同，多到有点麻木，我只来得及应付感官刺激，而脑子一片空白。

反观后天，也许正是它取材精小，所以整片围绕的重点十分鲜明，单一的危机，归因于人类的文明发展畸形影响气候，给人印象至深，从大的角度来看，仍然符合古老的三一律，冲突完整而饱满。

而导演在2012所作的，也许是要全面超越后天，让地球彻底经历生死劫数，但是浩大的末日，仿佛只是上天注定的一个轮回重置，劫难来自哪里？

来自太阳？

行星的合力？

反正与人类对环境的破坏无关，开场就是太阳的异动，然后就是物理作用的结果，再后加上玛雅预言、爱因斯坦佐证。。。

失去了与人类自身有关的因，人又成为了自身的拯救者，这次的方舟不是上帝的授意，而是人类的先见者卓越的功绩，好莱坞强烈地yy了一把，美国人虽然不是独立挽救了人类，但是主要功绩是美国人的。

把末日危机与文明的副作用脱钩，进而强化了拯救的yy，这相对于后天而言，完全是从较为严肃的危机意识退化到了浅薄的娱乐精神，虽然付出了60亿人口的代价。

灾难，在2012中彻底成为了好莱坞嘉年华的巨型过山车，只是提供了一段刺激旅程。

2012，用更离奇的人力、更少的主角损失、更俗套的欢呼、更完美却又模糊了主次的灾难视效，直接把自己放到了后天的身后。

导演毫不讳言玛雅预言只是用来凑题材的，这个基点就比后天差了不止一档。

***************************************************说一说2012的好首先，特技真的很棒，如果有不要钱的机会，我一定会再去看一次，那种目睹世界重塑的震撼感觉，基本上也可以值上亿欧元吧。

我记得库萨奇赶到前妻的院子边时，地震把那颗树剧烈的晃动起来，这个场面太真实了，叹为观止，其他的电脑特效也是美仑美奂，不知道为什么有人抨击视效很假；连线东京那一幕，我觉得处理的很好，这个结果留下了足够的余味，比片子其他情节力度大多了；罗马的西斯廷礼拜堂，是个饶有趣味的镜头：穹顶壁画是米开朗基罗的创世纪系列之创造亚当，也有说是创造人类，上帝伸出手指将生机传给亚当，这是造人的最后步骤，也是世界艺术经典画面，导演用这个画面来摧毁意大利的政教领袖，不知道他的用意是说上帝造就了人同样也可以摧毁人（就像他曾经干过的那样），还是说上帝创造了人类、人类自己却在文明发展中走向自取灭亡。

从总体来看，导演似乎没有表现出反思的主题，那么也许是前者；片尾也很有意思，三艘方舟驶向非洲，那里已经成为世界最高点，好望角再次成为新世纪的起点（这次是真正的新世纪了）。

人类的祖先，是从非洲的东北部发源的，然后向欧亚进发，进而到达美洲澳洲。

就是说，人类源自非洲，而最终，在新的纪元里，仅存的人类又回到了非洲，开始新的文明进程。

这里的轮回意味很有趣。

至于美国人的自大，对中国的暗讽，这些懒得去说了。

别忘了，导演导过独立日，那里面更yy，凭了一个十几年前的苹果本本和可乐罐全面战胜外星人，还宣称7月4日是全世界的独立日，当然片中也有一个不要命的伟大总统；这次的黑人总统，显然是赤裸裸的谄媚，谁说巴结领导是中国人的专利来着？

**********************************************一个邪恶的联想看完有这样一个念头闪过：为什么有这么多相似的灾难片捏？

为啥这么密集捏？

也许片子里给了答案：会不会，真有一个世界级的机密，各国元首（或者欧美元首或者最优秀的种族的元首）已经知道了，但是不可以对世人宣布，那么，拍一些似是而非亦真亦幻的灾难片，不就是一个很好的方式吗，这已经暗示了危机的到来，又没有点破，既能够唤醒聪明人，又能让掌握秘密的少数人类菁英良心得到安慰。。。

嘿嘿嘿，邪恶的想法啊ps：话说，给四星完全是给特技的