导演：岸善幸
主演：菅田将晖,井上真央,中村雅俊,三宅健,竹原皮斯托,井下好井,山本浩司,池胁千鹤,小日向文世
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2024
简介：影片改编自楡周平的同名小说，新冠疫情背景，讲述因疫情被迫远程工作的晋作，决定从城市搬到可以享受垂钓的三陆，寻找新生活方式。但也渐渐发现，当地存在的“空房”等问题。详细 >
前一个小时是都市人在乡下的躺平美食节目，不用种田每天钓钓鱼就能沉浸其中的小森林，然后风云突变成要描写震后老龄化空屋安置问题官商联手的社会新闻，再突然变成爱这个地方也爱你的莫名其妙跨市纯爱故事……呃，最后不结婚的燃冬（？）设定可能是要坐实井上真央角色=这片大美乡土吧（？），就蛮多槽点的某种形如《一点就到家》式日式主旋律（？），也是振兴乡土也是吃菌子…… 苏打真的还是给人一种怪异感，即使可能这部前半就是要突出那种微妙的过度兴奋的感觉吧，但就让人有点代入不进去，MAO的角色感觉尚在安全区内。全片最好maybe是配上青叶市子的歌做蒙太奇那段，感觉同类型就算要硬加上“疫情元素”也还是会比较推荐几年前的《川っぺりムコリッタ》……
好爱这种调调
#SIFF27 各种鱼生野味的冲击太大了啊啊，感觉全场都在吞口水。是有很多宫九的灵光一闪的笑点。但整个“乡村复兴正能量正剧”的feel太浓了。以及舔狗护卫队和女神的设定多少有点道德绑架了，同事大姐真的有点茶啊……
小镇居民都把百香当作一座空置的漂亮房子，感叹没有人住进去就会可惜，但百香是人，又不是房地产资源。她说过多少次拒绝还没人当回事，直到窃·格瓦拉·打修改画作，才有一个人正视她的回忆……啊？直到母亲去世后才知道家里有这么多回忆的儿子，又有什么脸说要让租客守护原屋风貌。芋头火锅对谈话里话外也充满了城里人的傲慢。到底在浪漫什么啊？？
什么都讲了一点但是什么都蜻蜓点水，前面还觉得宫九剧本是写得很精巧，后面太长就失去耐心。有点怀疑这样的心灵马杀鸡到底是不是自欺欺人，也可能我不是受众吧，总之还是那种关怀老人、逃离城市的解压治愈片，精准对应日本社会两大困境。虽然带一点疫情和海啸的集体创伤，但似乎也只是沦为了吃播特写的背景板。看完之后特别饿，不过在东京也没吃到啥好的。
这回没办法溺爱。
没有一丝丝波动的剧情-。-苏打脸好肿
很喜欢前半段。后半段好满，但探讨的那么多话题，都好感触。
以为是东北振兴叠加疫情背景的治愈电影，没想到一会儿空屋商业企划，一会儿男女沉重感情（不管是男主还是后援会都毫无浪漫，有的只有窒息）。前面钓鱼、吃东西、结识邻里、遇到熊然后哭泣不是挺好的嘛……
特殊时期下诞生的新时代版《小森林》，问题还是司空见惯的那些，掺杂的议题太大太空，感情线索不清不楚，煽情太直白
前半段真实而又舒缓，真正的在这个东北小村落生活插科打诨无所事事有趣而又舒服。其中疫情的背景，城市化人口回流，小地方人内心不被关注的伤疤，311海啸遇难事件，女主内心的伤痕，家庭，房地产中介，城市、乡村间的关系在构建中被重组，唯一不变的就是被乡村抚平的内心，和那个愿意抚平你内心伤痕仍然愿意不care任何事情依然爱你的那个人
3.5 今年的《一点就到家》《哪啊哪啊神去村》。作为喜剧全程笑翻，宫九的剧本实力还是在的。议题非常之多，有着对于都市与乡镇生活方式、老龄化与不动产空置（乡镇空心化）的讨论，同时疫情背景下人与牛马工作的短暂隔绝（线上办公），反而给出了一段轻松的gap时光。看完后更想离职了，大城市工作的“无意义感”、忙碌的“徒劳无功感”在内心上升到了顶峰。但电影后续链接到311的内容没有衔接好，尤其最后半小时，进入“在我眼里311不重要”男主和“311死了一家子亲人”女主的恋爱戏，让人太难以信服。为什么要塑造一堆始终觊觎女主而单身的男性同盟呢？为什么非要拿男女恋爱来圆这套关系呢？不适感顿时升起。｜北影节
一点意思都没有。
宫九还真是关心社会 这次是空屋重建 我也好想去日本的乡下养老啊
看到最后我想说：我应该感动吗？🤔
自主隔离两周逛遍全村，远程组会老板入场逐个下线，美食暴凌，芋头讲数，藏在橱柜上的烟灰缸，画着大便的木漆碗，DV显示屏中的幽灵……311和新冠阴影后的地方文旅宣传片，黑熊送蘑菇之类的稍微有点太过，表达感情主要靠吼出大段中心思想的宫藤官九郎式处理也是比较偷懒，但那种超越世俗的宫式特殊情感关系塑造还挺感人：多了个女儿，多了个儿子，两人不是兄妹，也不是夫妻#北京电影节
想去日本东北钓鱼
喜歡
观感感觉更适合拍成日剧，会是我很喜欢的那种，作为电影有些长，前半段很喜欢，喜剧桥段都非常有效，同时也以轻松的方式展现疫情时人与人关系的距离、地域歧视偏见，甚至对日本灾难创伤的展现也从另一种角度表现；不知道原著怎么样，真的好讨厌女主人设以及后续的走向，电影后半段剧情也随之松散
SIFF 天山影院加持可以冲4分，气氛太好了！！全程一起爆笑一起鼓掌，看的太开心了。太合适下班去班味，后半段有点完成作业式宣传片+上社会主旋律议题，好想再去东北玩啊啊！！
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前一个小时是都市人在乡下的躺平美食节目，不用种田每天钓钓鱼就能沉浸其中的小森林，然后风云突变成要描写震后老龄化空屋安置问题官商联手的社会新闻，再突然变成爱这个地方也爱你的莫名其妙跨市纯爱故事……呃，最后不结婚的燃冬（？）设定可能是要坐实井上真央角色=这片大美乡土吧（？），就蛮多槽点的某种形如《一点就到家》式日式主旋律（？），也是振兴乡土也是吃菌子…… 苏打真的还是给人一种怪异感，即使可能这部前半就是要突出那种微妙的过度兴奋的感觉吧，但就让人有点代入不进去，MAO的角色感觉尚在安全区内。全片最好maybe是配上青叶市子的歌做蒙太奇那段，感觉同类型就算要硬加上“疫情元素”也还是会比较推荐几年前的《川っぺりムコリッタ》……
好爱这种调调
#SIFF27 各种鱼生野味的冲击太大了啊啊，感觉全场都在吞口水。是有很多宫九的灵光一闪的笑点。但整个“乡村复兴正能量正剧”的feel太浓了。以及舔狗护卫队和女神的设定多少有点道德绑架了，同事大姐真的有点茶啊……
小镇居民都把百香当作一座空置的漂亮房子，感叹没有人住进去就会可惜，但百香是人，又不是房地产资源。她说过多少次拒绝还没人当回事，直到窃·格瓦拉·打修改画作，才有一个人正视她的回忆……啊？直到母亲去世后才知道家里有这么多回忆的儿子，又有什么脸说要让租客守护原屋风貌。芋头火锅对谈话里话外也充满了城里人的傲慢。到底在浪漫什么啊？？
什么都讲了一点但是什么都蜻蜓点水，前面还觉得宫九剧本是写得很精巧，后面太长就失去耐心。有点怀疑这样的心灵马杀鸡到底是不是自欺欺人，也可能我不是受众吧，总之还是那种关怀老人、逃离城市的解压治愈片，精准对应日本社会两大困境。虽然带一点疫情和海啸的集体创伤，但似乎也只是沦为了吃播特写的背景板。看完之后特别饿，不过在东京也没吃到啥好的。
这回没办法溺爱。
没有一丝丝波动的剧情-。-苏打脸好肿
很喜欢前半段。后半段好满，但探讨的那么多话题，都好感触。
以为是东北振兴叠加疫情背景的治愈电影，没想到一会儿空屋商业企划，一会儿男女沉重感情（不管是男主还是后援会都毫无浪漫，有的只有窒息）。前面钓鱼、吃东西、结识邻里、遇到熊然后哭泣不是挺好的嘛……
特殊时期下诞生的新时代版《小森林》，问题还是司空见惯的那些，掺杂的议题太大太空，感情线索不清不楚，煽情太直白
前半段真实而又舒缓，真正的在这个东北小村落生活插科打诨无所事事有趣而又舒服。其中疫情的背景，城市化人口回流，小地方人内心不被关注的伤疤，311海啸遇难事件，女主内心的伤痕，家庭，房地产中介，城市、乡村间的关系在构建中被重组，唯一不变的就是被乡村抚平的内心，和那个愿意抚平你内心伤痕仍然愿意不care任何事情依然爱你的那个人
3.5 今年的《一点就到家》《哪啊哪啊神去村》。作为喜剧全程笑翻，宫九的剧本实力还是在的。议题非常之多，有着对于都市与乡镇生活方式、老龄化与不动产空置（乡镇空心化）的讨论，同时疫情背景下人与牛马工作的短暂隔绝（线上办公），反而给出了一段轻松的gap时光。看完后更想离职了，大城市工作的“无意义感”、忙碌的“徒劳无功感”在内心上升到了顶峰。但电影后续链接到311的内容没有衔接好，尤其最后半小时，进入“在我眼里311不重要”男主和“311死了一家子亲人”女主的恋爱戏，让人太难以信服。为什么要塑造一堆始终觊觎女主而单身的男性同盟呢？为什么非要拿男女恋爱来圆这套关系呢？不适感顿时升起。｜北影节
一点意思都没有。
宫九还真是关心社会 这次是空屋重建 我也好想去日本的乡下养老啊
看到最后我想说：我应该感动吗？🤔
自主隔离两周逛遍全村，远程组会老板入场逐个下线，美食暴凌，芋头讲数，藏在橱柜上的烟灰缸，画着大便的木漆碗，DV显示屏中的幽灵……311和新冠阴影后的地方文旅宣传片，黑熊送蘑菇之类的稍微有点太过，表达感情主要靠吼出大段中心思想的宫藤官九郎式处理也是比较偷懒，但那种超越世俗的宫式特殊情感关系塑造还挺感人：多了个女儿，多了个儿子，两人不是兄妹，也不是夫妻#北京电影节
想去日本东北钓鱼
喜歡
观感感觉更适合拍成日剧，会是我很喜欢的那种，作为电影有些长，前半段很喜欢，喜剧桥段都非常有效，同时也以轻松的方式展现疫情时人与人关系的距离、地域歧视偏见，甚至对日本灾难创伤的展现也从另一种角度表现；不知道原著怎么样，真的好讨厌女主人设以及后续的走向，电影后半段剧情也随之松散
SIFF 天山影院加持可以冲4分，气氛太好了！！全程一起爆笑一起鼓掌，看的太开心了。太合适下班去班味，后半段有点完成作业式宣传片+上社会主旋律议题，好想再去东北玩啊啊！！