《一夜》剧照
《一夜》剧情介绍
故事开始于十五年前。稻村小春（田中裕子 饰）有一段非常不幸的婚姻，她的丈夫是一个不折不扣的酒鬼加暴力狂，当这个男人试图将暴力发泄在他们的三个孩子身上时，身为母亲的小春再也无法忍耐和坐视不管了，为了保护孩子们，她亲手杀死了丈夫，锒铛入狱，也就此改变了稻村一家人的命运。 一晃眼十五年过去，稻村家的孩子们早已经长大成人。长子大树（铃木亮平 饰）重蹈了母亲失败婚姻覆辙，正在同前妻争夺女儿的监护权。次子雄二（佐藤健 饰）一心想要成为记者，但如今只能够在杂志社打零工过活。最小的女儿园子（松冈茉优 饰）因为母亲的入狱而不得不放弃自己梦想中的人生，成为了酒吧女招待。当小春刑满释放回到子女们身边时，他们分崩离析的关系能够得到修复的机会呢？热播电视剧最新电影马上天下智深传2边城英烈传毒品网络超验骇客爱哭鬼上学记假面骑士极狐进击吧，闪电美国恐怖故事第六季圣诞佳丽28岁未成年永远的妮娜如龙D4DJAllMix我家娘子惹不起乱世芳华超级小郎中2消失的尸体刺杀敢死队暴裂寻凶二十五，二十一马路与天使喂帅哥！！遥远的光辉金宵大厦力士！助平惊天绑架团野性侵袭英雄郎部岗楼
《一夜》长篇影评
1 ) 日本电影一夜 一家人禁锢在了那个雨夜
65岁的田中裕子因在《苍穹之昴》饰演慈溪太后，被国内观众熟知，历数慈溪扮演者，唯有田中裕子版本的慈溪广受好评，她把慈溪脆弱、狡诈又坚强的一面表现的淋漓尽致，让人看了觉得慈溪就是一个有血有肉、有爱有恨的人。
如今这位小老太太在家庭故事电影“一夜”中挑战母亲一角，把母亲对抗暴力父亲的无奈和保护孩子的误解表现的惟妙惟肖，把人带入到她的两难境地。
如果是你，你会怎样做？
到底又要怎么做？
在一个漆黑的暴风雨夜晚，绝望的母亲用车撞死了自己的丈夫。
她的丈夫长期家暴她和三个孩子。
在向警察局自首前，她给孩子做了最后一次饭团，然后跟孩子说爸爸已经被她杀死，其实她早想这么做，一直忍耐到爷爷奶奶去世，以后再也不用担心爸爸打他们，想怎么过就怎么过，此刻妈妈内心是自豪的。
三位孩子并没有活成她们梦想的样子。
老大大树是一位电工，继承老爸家暴的劣性，正在跟自己的妻子闹离婚；老二生日的时候偷了一本色情杂志，虽然梦想当一名小说家，长大后在东京成了一名描写色情的记者。
园子从美容学院退学在酒吧打工，自己儿时的美发师梦也没有实现。
丈夫的被杀，并没有把一家从家暴的阴影中解救，反而一家人被禁锢在了那个雨夜。
三个孩子从小被嘲笑是杀人犯的孩子，大树的小孩美代也被嘲笑是杀人犯的孙女；老二离家出走到东京打拼，女儿因为在学校被嘲笑被退学。
看似应该一切向好的一家，实际上陷入另外一个困境，也就是世俗的伦理规则对一家人的压迫。
一个家庭是一个社会的一部分，家庭中的事件会在社会环境中持续产生影响，继而影响三位孩子的成长。
当母亲归来的时候，三位孩子不是欣喜，而是迷茫，他们没有准备好接受她，或者说她们已经习惯了没有母亲的生活。
母亲的到来反而让他们开始觉得自己目前的生活困境是母亲的行为造成的。
影片讲了三个困局，一个是家暴爸爸被母亲撞死，也就是田中裕子饰演的母亲一家；第二个员工小弓，用车撞死了自己的婆婆，因为婆婆年纪大了，经常走丢，她需要不停的找她，已经不堪其扰，最终采取了极端的方式解决问题，第三个是黑社会堂上，他隐姓埋名想做一名出租车司机，自己的儿子却走上了他运毒的老路。
影片用一种喜剧化的方式处理这种冲突，当初儿子偷了一本社情杂志，现在母亲又去偷了相同版本的再版书；同样的场景，让人回忆当初母亲保护孩子的良苦用心；当母亲被乘车去自首，开车去追的三兄妹，再次去追被醉酒驾驶带上的绝望母亲，15年前他们失去了自己的母亲，这一次他们及时拦下了堂上的汽车，把妈妈解救出来。
故事的最后，老二删除了自己笔记本上关于母亲杀人犯的故事，园子妹妹给妈妈剪了头发，老大答应和妻子好好谈一谈。
看似重新和好的一家人，其实还有很长的路要走，因为第二天的太阳已经不是原来的模样。
在最美好的时光里，有小众电影，每一天都是情人节！
公众号:凉心评（文中图片来源《一夜》，侵删。
）
2 ) 《那一夜》
https://mp.weixin.qq.com/s/QTFYxdX_AKdpTS5aVViIUA 剧里，还出现了一个场景，时空交错的场景，就是儿时的三兄妹和成年的三兄妹，他们行驶在平行的两条公路上，都在驶向自己的母亲，儿时的园子正趴在窗户看向对面，成人后的三兄妹正好看着车经过，她似乎在期待着，他们可以追上自己的母亲。
这一次，绝对不能再后悔了。
3 ) 无法选择的一夜和可以选择的一夜
一句话剧透：本片讲述了一位遭遇家暴的母亲为了孩子杀死父亲后，间隔了15年回归家庭后，两代人终于消弥隔阂，互相理解的故事。
影片第一幕从暴雨之夜开车杀死家暴丈夫暴雨之夜开始，虽然前期故事的情节交代不够，但是相信面对一个长期家暴的丈夫，妻子如果不是没有选择，一定不会在忍无可忍之下开车从他身上碾过。
以暴制暴从来不会是最佳选择。
如果孩子们有选择的话，他们也许不会愿意母亲杀死父亲。
但是，看到孩子们满身是伤的母亲真的有选择吗？
难道她没有遭受暴力吗？
她应该继续犹豫吗？
15年之后，孩子们依然会给父亲上坟。
随意的泼水，一并奉上鞋底污泥。
仿的父亲形象如何，应该更接近这被留在墓碑上的污泥吧。
一切不言自明。
15年之后，母亲终于如他所言，回归了这个家庭。
舅舅努力照管下的出租车公司，也屡屡遭到迫害。
当年在父亲发怒时瑟瑟发抖的三个孩子，如今已成为了各自奔命的成年人，残破的家，不尽如人意的现状。
不堪婆婆因老年痴呆症反复出走而苦恼的同事弓家曾经问母亲，这不是气魄那又是什么呢？
母亲沉默却没有回答。
这只是一个平凡的努力在维护家庭和保护孩子之间无法权衡的母亲，万般无奈之下做出的不得之选。
停下车，母亲从车上下来确认丈夫没有鼻吸后回到屋里，他和孩子们说了弑夫之举，虽然杀死了丈夫，但是她成功的保护了孩子。
这一刻，母亲是真的很自豪。
昨天看了阿尔莫多瓦19年的电影《茱丽叶塔》。
就算是最体贴的孩子，在拥有自己的孩子之前，怕也很难理解父母的付出吧。
15年来，孩子们和母亲缺乏沟通，他们忘记了15年前的那一夜，却把自己现状的不如意归于父母一代的纠葛。
他们忘记了母亲曾经在醉酒的父亲发怒前保护自己，却记得自己因为有了杀人犯母亲所遭受的欺凌。
除了母亲之外，孩子们更习惯首先考虑自己。
虽然很感慨，但这就是人性吧。
把自己生活中的不幸归结于原生家庭是最容易找到的借口。
对于父母的纠葛或过错，我们可以选择怨恨。
让自己一辈子活在自怨自艾中。
我们也可以向前看，可以选择理解或原谅。
所以这家人终于在另一个开车狂奔之夜，在回忆中又想起那个暴雨之夜。
在即将坠入大海的堤岸上重聚时，母亲和孩子们之间的隔阂得以消弭。
一个结局圆满的故事。
在资源极度匮乏的时候，幼小的狮子常常被施群里的雄狮杀死吃掉。
这是自然界的残酷，却不是这个家庭的父亲可以随意施暴的理由。
不是每个母亲都有这样的勇气，慢慢的长夜里也有很多母亲无力保护自己的幼崽，只能坐等天亮。
没有选择，没有帮助，只能弑夫的妻子，唯一有的大概就是气魄了。
4 ) 在不可控中事与愿违
逻辑上跟《冰冷热带鱼》类似，反常态。
每个角色都在跟自己背道而驰：不想离婚的每天追着自己老公签离婚协议；爱老婆女儿的总是不待见她们；爱妈妈的儿子登报纸批判妈妈是杀人犯...松冈茉优算是走上了不寻常路，每个角色都那么一言难尽，也是一个演员得到高度肯定才能有的特权吧！
日本电影的美术组，有种真实感，他们会把场景弄得真像有人住着的样子，有点怀疑就是找真实的人家做片场。
5 ) 人，人世，一世，一夜
看好多日本点映的评论都给出了很高的评价：「小偷家族」之后最具冲击力的描绘家族电影…看完之后谈谈我自己的感受。
片名，官方表记汉字为「一夜」。
「ひとよ」这三个假名，亦有感慨、惋惜人啊，人世间，和一生一世的「一世」之意。
最初我就是被这个简单的双关吸引了。
影片前五分钟，张力十足。
暴雨夜，镜头从稲村出租车的招牌拉到全景，家暴的父亲下车破口大骂。
镜头回到车内，后视镜中母亲的表情十分复杂。
接着借老二用录音笔收音的视角，带出说话磕巴的老大和给洋娃娃剪头发的大女儿。
门响了，浑身带伤的三个孩子如惊弓之鸟。
是母亲。
母亲倚着门，让大家吃饭，一边吃饭团一边平静地说我杀了你们的爸爸。
今后没有人再打你们，你们想做什么就去做，想成为什么就成为什么吧…田中裕子的表演十分精彩，一下子就把观众的情绪带了进去。
三人对十五年后回来的母亲的态度各不相同，但是不同的原因却有点让人摸不着头脑。
母亲回来时那场戏，大儿子的表现也让人不明不白。
除了一家人主线的剧情之外，还有两条有关家庭的支线剧情。
一条是出租车公司女职员筒井和她认知症的母亲的剧情。
全剧没有正面描写，都是通过筒井转述，电话，葬礼等方式刻画出来。
选择看护老人还是拥抱自由，这个难题以筒井母亲去世终结。
然而正确答案是什么应该只有筒井本人知道吧。
另一条与主线最终收束在一起的支线，是新开的金盆洗手的"三好"司机堂下与儿子的线。
离婚多年后，儿子主动过来找他，他便预支了工资，带着儿子吃烤肉，打棒球。
儿子 临走时，他把所有的工资都给了他。
那一夜他像极了一位普普通通的好父亲。
可后来儿子的所做所为，让他意识到了他儿子并不在乎他是否已经洗心革面，他们的父子关系，成了他的原罪。
最喜欢母亲偷东西后，三人做在一起的那场戏。
真实，自然。
6 ) 一夜
终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！
终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！
终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！
终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！
终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！
终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！
终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！
终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！
终于变成了自己讨厌的那个人，估计你文心自问，你这个剧本对得起这么多演员派奇吗，女主角被判了15年他觉得自己没有做错！
7 ) 父母需要对子女的人生负责嘛
故事主题很简单吧，总结下来有两条线，讨论的就是父母需要对子女的人生负责嘛？
子女没有实现自己的人生梦想，是父母的责任嘛？
最后也得不出准确的答案。
开出租车行的一家五口，父亲家暴孩子，母亲关爱孩子，在一个雨夜倒车杀死父亲，告诉孩子以后可以自由的生活，去过想要的人生。
但事实是孩子的人生此刻被摧毁了，背负着母亲杀死父亲的包袱生活茫然无措。
老大口吃，结婚也没告知妻子家庭情况，小妹美容师梦破裂，老二靠写文章当记者，还想当小说家，事实上也不理想，是最冷血的一个。
在母亲十五年后回来后，任然坚持是受父母影响自己的理想才无法实现的。
母亲这个角色到最终也是坚持自己当初的做法是对的，看的过程中其实跟老二一样想不通母亲这么做到底考虑过后果没有，反正是不太理解这个母亲，回来的很突然很理直气壮。
还有另外一条线讲浪子回头的父亲知道自己的儿子吸毒后彻底崩溃，儿子把责任都推到父亲身上，父亲委屈酗酒发泄，扭转了这家的母子关系，说出了让母子互相理解的话，意思就是父母需要对子女的人生负责嘛？
父母来说肯定认为不负责任，但电影里面的孩子受父母行为的影响，父母需要对自己的行为负责，需要考虑后果。
当孩子，当父母都不容易，做好一个人，还有做好每一个角色，这是人生啊。
8 ) 终于变成自己讨厌的那个人
大魔王经常打孩子们，所以女主角就开车把大魔王撞死了。
女主角被判了15年，她觉得自己没有做错。
以后孩子们就可以随心所欲自由自在的生活，成为自己想成为的人。
15年后女主角从里面出来了，可是孩子们并不感激她。
大儿子已经结婚生子了，但他最近在闹离婚。
他经常会打老婆，变得跟他当年的父亲那样。
二儿子成为一名记者，但是工作不是很顺利。
他把自己的悲惨生活归罪于女主角，所以他把女主角的故事写进了自己的报道之中。
女主角家的出租车公司从此就没有宁静日子过了，有人来散发传单还有人把车胎都扎了。
小女儿以前想成为美发师，但因为母亲是杀人犯所以被学校开除了。
看来理发学校也讲究一个根正苗红。
毕竟龙生龙凤生凤，老鼠儿子会打洞。
老子英雄儿好汉，老子狗熊儿混蛋。
有一个老司机在女主角家的公司开出租，他也离婚了儿子跟的妈妈。
前几天晚上儿子约他见面，一起去玩一起吃晚饭。
结束的时候还跟老司机要了不少钱。
但没几天老司机才发现自己的儿子早就染上了毒瘾，欠下了很多钱所以开始帮忙带货。
知道真相的老司机是崩溃的，他把女主角抓上车，准备一起沉入海底。
女主角的二儿子赶紧开车追，终于截停了那个老司机。
看起来已经化解了家庭矛盾，最后女主角的二儿子又坐车赶往大城市了。
大儿子也决定不离婚了。
看完这个故事，我们明白当自己是孩子的时候不能理解父母。
当自己是父母的时候受到了报应，不被孩子理解。
正如我们开车的时候看到那些骑电动车的就来气，等我们骑电动车时看到那些开车的就来气。
9 ) 他们看起来互相怨恨，实际上他们深爱彼此
每天被父亲毒打，母亲杀了父亲，哪个更让人不能接受呢？
海报小女儿圆子坚定的站在母亲那一边，“她救了我们啊！
”
大儿子默认了这一切，“妈妈就是妈妈。
”
而二儿子，把这件事情写成报道弄得满城风雨，导致自己全家被舆论暴力笼罩。
“你的孩子们受伤的时候，你在哪儿呢？
”
你在哪儿呢？
那一夜，母亲把孩子们从家庭暴力中拯救了出来。
那一夜，孩子们决定按照母亲的话，自由自在的生活，成为自己想要成为的人。
结果小女儿从美容学校退学，每天酗酒，被男人暴打。
大儿子和妻子分居中即将离婚，发怒时忍不住动手打妻子的耳光。
二儿子独自去东京打拼，给成人杂志写写黄色小文。
雄二15年过去了，如同约定的那样，母亲回来了。
于是大儿子爆发，“我的女儿是杀人犯的孙女！
”“我和爸爸一样，所以你要杀了我吗！
”
于是二儿子接着写报道，“他们看起来是一家人，其实不是，他们貌合神离。
”
他们看起来恨着母亲。
然而不是的，雄二这样认为，如果我不写这样的报道，我有什么可以写的呢，我用什么来完成我的梦想呢，我用什么来报答母亲不惜杀人换来的自由呢？
『他们看起来互相怨恨，实际上他们深爱彼此。
』
合照支线里不得不去找婆婆的濒临崩溃的女人，好不容易金盆洗手却得知17岁的儿子嗑药的崩溃的父亲，父母和子女的关系里，到底什么是对和错呢？
母亲这个角色，在两次偷小黄书的部分，立体了起来。
一次是解救自己犯错的小儿子，大声的说“是我让他买的，因为我没有性生活！
”一次是为了告诉孩子们，自己根本就不是什么了不起的人，不是那个圣母！
田中裕子的母亲是我最感动的角色，不管是最爱的阿信，还是后来women和mother里面的母亲，每次看到她的母亲角色，我都忍不住感动。
雄二在开头和结尾两次追车中就能看出他的真心，所以我从未怀疑过他对母亲的爱。
永远在母亲出事的时候第一个冲过去。
他内心的复杂和挣扎真的很细节。
佐藤健演的很有感觉。
三兄妹虽然不同，但是性格很鲜明，口吃的哥哥，善良的妹妹三个人一起在院子里抽烟那一幕真的很打动人。
整体色调是黑白的，是日本电影常见的压抑的画风，说实话在家拿iPad看经常能看到自己的脸。
对话有些时候有些晦涩，不知道是不是翻译的问题。
但整体情感都传递出来了。
10 ) 很差
拍得还真是差。
全片最好的部分开头几分钟就拍完了：雨夜中突然发生的车祸，只拍了撞人的声音以及撞人之后车内人（以剪影的方式表达）的局促不安，重要的信息隐在画面之外且故意中断。
另一边是室内戏，身为“小说家”的弟弟用录音的方式交代了哥哥和妹妹各自的梦想，这一行为本身亦是其自身梦想的投射，而录音笔也是后面极重要的道具，道具是人物属性-叙事作用的合一，弟弟行动线路与镜头运动合一，室内调度自然。
母亲回家之后就一直站在门口，暗示随时准备离去，而这一别就是十五年，母亲甚至连制服也未曾脱下。
这一段是全片电影感最足的部分。
其次可能是片尾成年的儿女与少年的儿女共同追车的段落。
在此之后，诚然光影色调上是电影质感，但内容却完全替换成了苦情电视剧。
一上来那些室内戏中的调度让我觉得这是部庶民戏，我一直被屋内的陈设和布景，墙上贴的各种东西吸引。
可看下去又发现几乎没有日常生活的视角，是一个比较套路的，破碎的家庭破镜重圆的故事——子女各有各的问题，母亲和子女的终极矛盾，问题一个个解决，最终大和解——便是这样的套路，结果这也拍得稀松。
剧情是由恨推动的，子女对命运的恨，将人生进展的不如意归结于那一夜，这恨其实是不可解的，人类有那么多契约，唯独父母和子女之间没有，子女并没委托父母将自己带到世上，因而子女便会将自己的一切痛苦归咎到生而为人之上，从根本上恨自己的存在，而需为这存在负唯一责任的，便是父母。
像剧中这样，任何矛盾都没解决，却因编剧一支烂笔而致的大和解结局，生活中绝无可能发生。
因此，积德行善，无后为最。
松冈茉优算是走上了不寻常路，每个角色都那么一言难尽，也是一个演员得到高度肯定才能有的特权吧！日本电影的美术组，有种真实感，他们会把场景弄得真像有人住着的样子，有点怀疑就是找真实的人家做片场。
守护也是有牺牲与磨合的
节奏有些乱 最后矛盾爆发的有些刻意 有些伦理问题纠结于单独事件并没有很大意义 有些治愈风又和阴郁的题材搭不上 想表达的东西有些太杂乱
“结果你也是恨她的”“我不恨她的，因为母亲就是母亲啊”你以为自己有多恨她，其实就有多爱她，反之亦然——这就是亲情。
导演把上好的牛肉强行做成了包子。
家暴父亲在的时候每天是不幸～～没想到父亲被除掉后的岁月也是地狱～～妈妈太难了，结局看到些希望～～
呃……… 佐藤健太………chok喇…………
我以为我用尽了全力，去护你们周全，怎料我如此天真地高估了一切：甚至包括我用尽全力去守护的你们。心脏不抗打的真的慎看白石和弥的片，虐到生疼——但这恰恰又是他的可贵之处，能把生活的惨烈活生生地剥开露出鲜血淋漓的肉骨，能把人性的复杂赤裸裸地摆在你面前让你见证。
东亚发疯实录+1。刚看完的时候感到不解，既然已经刻画了一个看似如此具有反叛精神的弑夫的女性，为何还要自我矛盾地再塑造儿媳这样一个被家暴后还要向丈夫求和说“我也是你的家人，你不能远离我们”的传统女性。细想之后，只觉得前者虽然用以暴制暴的方式在夫妻的关系中进行了权力的反转，却依然是一个光辉的大爱的无私的传统母亲的形象，自圆其说的同时也灌输了家庭伦理剧般的陈旧价值观。片尾一如既往的家庭和解情节也是十分cliché，实在是不喜欢。@ccpucp
一般一般吧！
不得不说日影在描写家庭方面向来都能从独到的视角引起共鸣 不论是是枝裕和系那种温情暖心的还是像这部一样略带灰暗沉重现实向风格的 都表达了亲人之间无论如何都割舍不掉的血缘和羁绊 剧情的展开和整个的节奏稍微弱了些 但是全员飙演技看的很过瘾 值得多给一星 ps.砂糖真的任何画风都可以hold住 这种颓废风看着也极度舒适
不该这么低，砂糖演技绝了！杀了家暴的丈夫为了保护孩子，但是却导致几个孩子的成长过程中，一直被这些事情影响着扭曲了人生，这个到底是对是错、探讨的很深入
给个四星吧 今年第一个好像是 演员的表达非常顶 让一个本没那么容易出彩的故事更让人印象深刻 每个人都有各自的苦难 永远不要将当下你所承受的苦难归咎于那个把你从另一个苦难里拯救出来的人
码头那场实在难看
最近心情不好，看这种标准负能量的片，有好一点
感觉导演稍微有些功力不足铺垫不够，总觉得三兄妹的痛苦并没有渲染得很深，所以对母亲的愤恨也稍显莫名，可能需要观众自己脑补，全靠演员演技输出。但总体还是挺有深度的，文艺片到底还是要反复回味才会越看越有感觉！砂糖特别有味道，颓得恰到好处。
妈妈回来了
一个家暴的父亲，毁了一整个家庭。哪怕母亲鼓起勇气反抗杀了父亲，兄妹三人也没能逃脱童年阴影。一切是母亲的错吗？其实三兄妹心知肚明不是的，但他们需要一个仇恨的对象，不然无法接受自己人生的走向。而那个真正的凶手已经死了，于是母亲成了唯一的仇恨对象。由此可见家暴对人的摧残力是何其强大。必须重视这个社会问题。演员都是好演员，但是日本动辄大吼大叫大哭大闹的表演形式还是让看的人有点疲惫的。
主要演员是佐佐木藏之介吧。
这大概就是作为杀人犯子女受尽舆论之下承受的PTSD吧，母亲坚信自己没做错，孩子却质疑是否有其它方式，由此形成了一个悖论，但司机这条呼应的支线没处理好，整体呈现出的深度也不够。片名和多次出现的台词“那一夜”，总让人不自觉哼起来，对Mayu也没有抵抗力。