父亲与伊藤先生

看到阿彩跟踪了父亲的一天那场戏，我是真的很想在某天跟踪一下我的父亲，他退休以后都在做什么？

每天出门都去哪里？

我不在的时候三餐是如何准备的？

会去图书馆戴上老花镜和一群老头在一起看报纸吗？

是不是看着看着也会睡着了呢 ？

他会买好一份饭却宁愿去公园的长凳上吃也不回没有人的家里吃么？

其实我挺不敢的，我怕看到以后就哭了。

电影里父亲说他为两个子女工作了四十年，现在只想过自己的生活想离开。

我的父亲也是为了我才工作到退休的么？

现在的我是不是依然让他没办法去过自己的生活?

四颗星。

其实是一部挺单调和慢节奏的电影，有些日式的矫情和细腻，结尾也是套路式的圆满。

但因为树里太好看了所以没有只看了开头就点暂停。

关于亲密关系的另一种可能。

树里饰演的这个角色阿雅，在开头就做出让人大跌眼镜的事。

34岁，肤白貌美，就那么莫名其妙地和54岁秃头大叔睡在一起了。

也不谈结婚，不打算要孩子，只是同居着，一起在住房边种菜。

更让人难以置信的大概是她在面对父亲的询问时回答的“不知道”。

不知道恋人以前的职业，大概知道他结婚又离婚但不知道他有没有小孩，不知道他以前做过什么事。

但这么多的不知道却没有影响两个人的关系。

想起很多很多年前，看《他们生活的世界》时一直在思考一句台词:“为什么当一段关系需要更一步的时候，就一定要说出自己的秘密和自己的痛苦之处呢？

为什么不能把伤痛埋藏起来,直接让感情更进一步呢？

”阿雅和伊藤先生的相处模式就好像在说，其实没有必要对恋人的一切都完全知晓。

他爱过什么人，有多爱，他经历过哪些事，痛苦或是快乐，他的过往是怎样的，未来有什么打算…如此种种。

有的时候我们渴望了解恋人的世界到事无巨细的地步，但扪心自问，真的只是因为想更多地理解他呢。

或许，那只是因为不自信、不安全感。

怎么可能真正完全理解一个人呢。

老父亲说，我跟你妈妈一起生活了一辈子，也有许多无法互相理解的地方。

阿雅没有问伊藤先生，伊藤先生偶尔会说出一些片段，最初觉得她跟这个秃顶的老男人在一起画面真的很一言难尽，看到最后却觉得，有些人在一起真的不是外貌年龄物质所驱使，他们只是相爱，仅仅相爱罢了，在这一刻，在此时，在当下，无关过去和所谓的未来。

关于亲子关系的一些思考。

和许多日剧，日式电影一样，这个片子也在探讨亲子关系。

长大成人后的儿女和年迈退休丧妻的老父亲，还有抑郁神经质的儿媳妇。

父亲就像一颗皮球，从儿子媳妇处被送到女儿家。

而女儿，也因为父亲几十年来如一日的刻板和固执，抗拒和他一起生活。

我们不在家的时候，父亲在做什么呢？

我们在家的时候，父亲又早出晚归，他去哪里了呢？

阿雅就带着这些疑问，跟踪了父亲，才知道他的一天，伴随着孤独、寂寞，或许还有许多怀念。

父母亲与子女之间，注定是具有着巨大的理解鸿沟的。

他们拥有自己的行为准则与生活方式，正如我们抗拒某些要求一样。

这样的要求或许是一起吃饭，或许是吃某款酱料等等。

到底是谁妥协，谁让步，这是一个永远说不出正确答案的课题。

关于温柔。

刚看片头时，弹幕里很多人感慨，女主怎么跟这样一个老男人睡在一起了。

言语猥亵，让人不适。

但看完整个片子，才觉得，伊藤先生真是温柔啊。

也会好奇，他过去的53年里是怎样成长和生活的，才有了这么多的经验和方式，来稳妥地对应恋人家里的问题，处理方式让人信服、感到熨帖。

温柔真的是一个稀缺的品质。

温柔的人，身上是发着光的吧，也是相处得越深入，越能让人感受到幸福。

想成为一个温柔的人，而不一定是永远年轻的人。

周五的《奇葩说》题目是“父母提出要和老伙伴一起去养老院养老，我该支持还是反对呢？

”现场哭成一片泪海。

这是一个我们必将面对的问题，每个人都有自己的选择，然而放假偶然看了《父亲与伊藤先生》，电影似乎暗示了这道题的答案，你有千万种选择，但你知道只有一个正确答案。

日本的老龄化在我们还得意人口红利的时候就已经开始了，而当空巢老人比例一再攀升，以致于无法回避这个问题的时候，我们也许在可以从这个和我们文化传统相似的国家里，学到点什么。

而这部电影并没有给出这个问题的解决方法，只是对每个子女心灵的扣问。

故事发生在一个云淡风轻的下午，哥哥约谈妹妹，拜托让父亲到她哪里暂住一段时间，妹妹正在和比自己大二十岁的男人同居中，觉得非常不便，婉拒的时候，提出了第一种养老方案“独居”，七十四岁老人独居，听也是个不靠谱的答案。

然而，当妹妹怀着愧疚拒绝的时候，父亲已经带着行李堂而皇之地搬进了自己家。

行使父亲的权力审问其自己的同居男友伊藤先生了

刚以为未来女婿是小学教员，心情有所好转的时候，被告知是学校的大爷啊。。。。

心里可能有一万只小动物跑过。

父亲如奇葩说所说，是固执而挑剔的老人，柿子不应该浪费钱去买（父亲的老家有一颗柿子树），文明人要吃辣酱汁（没太搞懂日本的酱汁），在狭窄的厨房加饭厅里，老人和家人郑重地进行晚餐。

像所有父亲一样，知道不能过于干涉女儿的生活，又忍不住关心，早上拿着报纸，念一句新闻，再一句女婿的情况，这一段温暖而有趣。

老人担心老女婿还有6年就六十岁是否能照顾女儿，34岁的女儿还没有正式工作，打零工也非常让人担心，然而自己的担忧女儿浑不在意。

老人每天早出晚归，女儿好奇跟踪了一天父亲，去图书馆看书，在路边解决午餐，坐在路边的凳子上直到日落，直到每家每户传出“我开动了”，起身回家吃晚饭，女儿就一直注视着父亲的背影，光线由明渐暗。

我们很早就学过了朱自清的《背影》，几乎逐字分析了那篇课文，然后那种心情，只有等我们长大亲眼看着父母的背影远去才能懂得吧。

影片的结尾，父亲的背影再次出现，甚至有些矫健的离开，不再等待。

因为父亲一次的见义勇为，暴露了以前他偷勺子的行径，父亲留了张字条回老家去了。

兄妹找来，在暴风雨里，彼此摊牌，父亲心里明镜一般知道她们不愿意和自己一起居住。

媳妇提出一起住，最后却受不了

女儿也不欢迎自己父亲想要独居，说这是自己喜欢的事，而这“喜欢”完全来自于子女都无法和自己和谐相处，下下之选。

独居的选择被一道霹雷烧毁，房子烧毁，小时候爬上爬下的柿子树也被雷劈成废墟。

父亲站在房屋的灰烬中，怅然若失，最后的选择也被剥夺了。

老家烧毁之后，父亲一度非常消沉，忽然有一天坐在妹妹面前，说自己要去养老院了，提出了养老的第二种方式。

唯一觉得抱歉的是，养老院很贵，没有钱留给子女了。

把自己的女儿拜托给老女婿之后，了无牵挂地转身离开。

老女婿一句“我是不会逃避的”，女儿追了上去，女儿选择了内心的答案

故事温暖而俏皮，像发生在隔壁老王家的八卦一样，然而看着剧中人的一次次选择，我们都会反问自己的答案，我们挣扎，犹豫，最后都抵不住内心那个正确的声音。

《奇葩说》里谈到了养老的三种方式，独居，和子女同居，养老院。

排除独居对年纪大的人完全不可行，同居和养老院是两难的选择，代沟隔阂都会让两代人磕磕绊绊，然而我们的祖祖辈辈都是这样过来的，我们呢？

养老院是一个不添麻烦的选择，麻烦了谁？

又解脱了谁？

空巢老人固然存在，大批的单身青年也许也该思考一下自己的养老问题。

这部片子静静的像流水一样，讲述了74岁的老父亲从哥哥家被迫离开，需要暂时住到妹妹家发生的一系列故事。

子女到底应该怎样处理养老问题，是不管自己和自己的小家庭喜欢与否，都要遵从社会的舆论和约定俗成的社会规范祀奉老人？

老人在面对自己老去的事实，内心怀着怎样的期待，又会做怎样的选择？

这是一个深受儒家文化思想熏陶的整个东亚文化圈都面对的共同伦理问题。

这个故事因为有伊藤先生而显得格外温馨，因为有伊藤先生，最后每个人都顺从自己的内心让这件棘手的难题有了一个大团圆的结局。

为什么说是一个家庭的三代人呢，我认为74岁的老父亲算是一代人，哥哥可以理解为一代，因为不知道哥哥的年龄，姑且认为40岁左右吧；妹妹34岁。

在老人到底应该怎么安顿的事情上，每个人的想法态度在影片里说明的很明确。

老父亲，一个四十年的老教师，正直有爱心，执拗，但有一个偷窃的小毛病：喜欢在超市里偷窃勺子和叉子。

勺子和叉子是一家人整整齐齐团团圆圆的象征，晚饭时分，一家人围坐在一起，碗碟整齐，勺子和叉子发出各种声响，代表一家人的生气和温馨。

所以一个人在外面逛到天黑，仍然坐在夜色中倾听别人家的母亲呼唤自己孩子回家吃饭的声音，让他觉得眷恋，也让夜色中的他显得格外的孤寂。

所以老父亲内心是无比的希望和家人生活在一起的。

哥哥，性格显得懦弱，而且在小家庭里的地位，明显老婆更加强势。

在与妹妹谈父亲是否能去妹妹家过度六个月的时间的事情上，明显掩盖了内心最真实的想法。

孩子要考中学只是一个借口，这个从老婆看到父亲时候的呕吐态度可以看出，父亲住不下去的根本原因是无法与小家庭或者说儿媳妇共处；所以6个月的过渡期只是一个借口。

后来在一个雨夜和妹妹一起在父亲的老家时，针对是否要带父亲回东京的恶态度上，也不愿意明确表态，甚至应该内心也有让父亲一个人在故乡生活的想法。

但是碍于传统的观念，养儿防老、赡养老人，无法直接表明态度，所以态度总是暧昧不明。

老婆的表现也是一个佐证，嘴里说着愧疚和抱歉，但是身体却做出了最诚实的反应：呕吐。

所以哥哥是受着传统的观念约束，活得最纠结的一代人。

妹妹，34岁。

从婚姻的选择上来说，显得很自我。

自己喜欢，和伊藤在一起觉得快乐，就在一起。

不用去在乎他是50多岁的老头，也不会过问过去，是真正的遵从本心，活得非常自我的新一代人。

她在面对父亲要来同住的事情上，最初态度是很明确的拒绝的。

一方面因为自己与人同居，一方面也因为父亲执拗和难以沟通。

所以告诫伊藤不要对父亲太好，让父亲住下来就不想走。

而且在父亲是否要同住的事情上，很在意自己小家庭的态度，在意自己的本心，在意伊藤的观点，甚至认为伊藤与父亲对她是一个二选一的选择。

电影拍的非常细腻，每个问题都做了交代，并完美的得到了解决。

首先，妹妹对老父亲。

通过对父亲一天的跟踪，她深刻的理解到了父亲的孤独与苍老，也加深了对父亲的理解。

然后，她在意父亲的到来，伊藤是否愿意。

伊藤在父亲的事情上，表现的能与父亲很好的相处，细腻周到体贴；但在父亲的故乡时，明确表态说，我又不是你儿子，我为什么要和你住在一起，不要去依赖别人。

所以妹妹以为伊藤是不愿意的。

所以父亲，最后做出了去养老院的选择，一个人拧着简单的行李去养老院的驼背背影显得苍老和孤寂。

妹妹心里很难过，虽然她想，可是她是一个有着现代观念的人，家庭关系是她的核心，她必须要在乎另一个人的态度，所以流泪了。

可是伊藤先生摸着她的头说，我不会跑的啊。

妹妹明白了，伊藤的态度。

于是跑着追向父亲，所以这是一个大团圆的结局。

每个人都顺从了自己的内心，做了选择。

从三个人三代人的态度里，也可以看出，同处东亚文化圈的日本也都有着和中国一样的，子女是否要和父母同住养老的问题。

到了新一代的妹妹，其实已经比较西方化的观念了，越来越尊重自己的小家庭。

所以这个问题因为有了温柔体贴的伊藤，有了比较好的解决。

但是哥哥、父亲，其实都还是相对老式的观念，看过一篇文章，说过东亚文化圈的共同点是以代际关系为核心的，夫妻关系反而是第二位的。

绝大多数家庭如果在遇到对待老人、对待小孩的问题上是要受舆论的监督的，夫妻关系和小家庭可能在某种极端情况下要让位于孝道和血缘关系的传递。

所以这部电影，其实也说明了社会越来越发达，人们越来越自我的变迁中，针对养老问题的观念也在发生着很大的变化，传统的舆论观念已经不再是一个约束。

老人的养老问题，可能越来越需要靠完善的养老体系和服务来解决。

在看这部电影的时候，我在想再过几年，我要如何处理我要承担的养老问题？

或者说在几十年后，我也老了，我在哪里以什么样的方式度过我的晚年生活呢。

看电影的时间大概是晚上七点左右，天色应该是已经黑了，窗外不知道是什么虫子和鸟儿的声音喝着熙熙攘攘的人声，更是显得一个人的宿舍有那么一点寂寞了，嗯，大概就是在这么一个环境下看完了这部电影，看完了也并不觉得电影本身多么感人，你想啊，每天自己身边都是些这种鸡毛蒜皮的小得不能再小的事了，烦都会烦死了，哪里来的感人一词，但是之后的一天突然想到和朋友聊天无意中用到的一个词“可爱”，我当时竟然会用“可爱”来形容一个麻烦事（多半是我那时脑子抽了），我慢慢地意识到这些过去的不开心的回忆已经成了我们日常生活中不可或缺的一部分，并且在以后的生活中我们也会慢慢地淡化它的不开心，将之贴上“可爱”一类的词语。

于是，我又重新看了这部电影一次，发现这是一部“可爱”的电影啊！

阿彩：作为一个30多岁的女人，但是有点出乎意料的不靠谱，没有正式的工作，没有结婚，住在一个小小的出租屋中，莫名其妙的就和“曾经以为这么一个怪人”的人喝了几次酒，然后就同居了。

醒来的早上看着伊藤先生傻笑，也许她自己也是有点莫名其妙吧

当父亲问为什么和伊藤年纪这么大的人交往，她觉得只是“碰巧“而

在和父亲吃饭时喝完啤酒像个孩子一样小心翼翼地想要再来一听

想问题时咬着勺子，哈哈哈哈

穿着花袜子，一副不正经的样子躺着

在伊藤先生的安慰下，终于是鼓起勇气面对自己伊藤先生：已经是54岁的人了，没有正式工作，用他自己的话就是一个做校餐的老大爷

依然这么津津有味地看着漫画

打保龄球时有点略显得意，说着“球瓶是不会跑的”这样没什么意义

劝父亲和阿彩一起回家，房子等修理好了再回来住，总不会跑的

生活总要去面对的父亲：严厉，古板，固执己见，被子女误解，用自己的方式去关心子女。

早餐时看着报纸以一副毫不关心的样子关心着阿彩

固执地认为酱汁的味道也是有恶魔与天使之分（酱汁表示我招你了嘛

父亲的背影此刻有点略显孤独，不愿意回家，给阿彩添麻烦

多次打不中保龄球时，有点恼羞成怒了

这些廉价的勺子是父亲对家庭的寄托电影总归是电影，也许在电影中可爱的地方生活中就不那么可爱了。

现实的生活啊，总是琐碎的，无聊的，每天像是在重复着前一天的生活，日复一日，不曾改变，有时候早上醒来会梦幻地觉得昨天已经完了吗？

出门时换一换脚会不会引起今天的日子有所不同，日子也许就是在一些我们未曾察觉的地方改变了，曾现螺旋式地递进地上升着，这才是生活的真真正正的可爱之处吧。

与其说是一部迎合亲情的片子，倒不如说是真真切切让观众去感受亲情的片子。

很多时候，我会有同样的感觉——那是一种芥蒂，说不清道不明的芥蒂。

我们想关爱父母，却迟迟难以按照心中所想的计划去行动，去实施，去把切实的不流于心的行为落实下去。

国情不同，自然不敢片面的去讨论别国家庭中会遇到的情况，以及会遭遇的诸如“冷漠”一类的事情。

生活的真相往往就存在于——在设身处地的参与的过程中，才能得出有效而真实的反馈和反思。

仅仅是一份遐想解决不了问题，也预料不到结果。

枇杷树象征着什么呢？

我有我的解读（当然你也可以有）。

枇杷树乃是需要人类照顾的植物，但它又不需要完完全全被人掌控。

枇杷树有其自身的习性，和院子里的黄瓜、茄子都不一样。

若是想种好枇杷树，就不要像对待一般作物那样去对待它。

如同伊藤先生，他就是一个充分了解枇杷树习性（父亲的习性）的人，能自始至终明白老人的心里所想，以及老人真正所需要的东西。

他怎么会仅仅缺一个勺子？

不是吗？

过多的亲情关怀也会使得老人失落。

并不应是完完全全像对待小孩那样去对待一个老人，更多的时候，我们需要把他们当作是一株植物（在这里并无贬义），既需要我们的浇灌，也需要它独立生长。

试想，一个身体和精神机能下降的人，遇到自己完成不了的事情，内心的那份无力的缺失感，多么撕裂人对现实的把控，那是一种在夕阳下自诩无用的感觉。

不要让老人觉得自己无用，就像家长的唠叨和繁琐的解释你也会觉得无用。

你讨厌那些，老人也会讨厌。

この映画が大好きです。

楽しく見てください！

曾经我觉得什么事遇到他就完蛋了。

以败犬女自居的阿彩这样评价后来与她交往并且同居的伊藤先生。

乐活主义者伊藤上一秒还被老板骂，下一秒就就偷偷躲墙角看漫画。

但缘分就是这么奇妙，大概是人以群分，34岁的阿彩很快和54岁的伊藤的走到了一起，一个在便利店当临时工，另一个在学校当临时工。

虽然伊藤已经年过半百，至今也一事无成，但他们的小日子过得简单惬意，直到阿彩生命中另一个重要的男人闯入他们平静的生活。

原来，哥哥阿洁家因为两个孩子照顾不过来，想把父亲送往阿彩那里。

因为阿彩已经和伊藤同居，所以十分不情愿，奈何等阿彩回到家父亲已经不由分说地搬了进来，就这样，34岁的阿彩、54岁的伊藤和74岁的父亲住到了同一屋檐下。

这便是我们今天要说的日本电影《父亲与伊藤先生》，由棚田由纪执导，之前热播的日剧《东京女子图鉴》也出自她之手。

父亲住进阿彩家后，延续了他退休前教书工作的严师形象，成为一个严父，不仅不看好女儿交往的对象，对吃饭蘸酱这些芝麻小事也是百般挑剔。

另外，“所谓晚饭，必须一家人一起吃”、“柿子怎么能吃买来的，在乡下外面就有的摘”这些也都是父亲严格恪守的规矩。

不过这位固执的父亲虽然各种嫌弃，但是也慢慢开始接纳伊藤，以至于伊藤为他买的蓝色椅子后来竟成了他的专座。

与很多日本家庭片一样，《父亲与伊藤先生》同样以温情与细腻让人为之动容，即便很多时候父亲与儿媳之间的嫌隙、女儿对父亲的不理解和无端的揣测、父亲与伊藤间的隔阂等，都给一家人的相处带来了诸多障碍。

但恰恰是这些矛盾慢慢塑造了父亲这一威严执拗的外表下，老人孤独与落寞的退休生活，以及那颗强大的自尊心。

在阿彩跟踪父亲时，本以为他有偷盗癖，却发现父亲只是一天到处瞎转悠，与之为伴的除了路边的餐牌、野花、超市里的勺子、公园里的便当、图书馆的书以及夜色降临后坐在凉亭里看万家灯火之外，别无其他。

而当阿彩开始察觉到老爸的这一处境时，她和伊藤开始想办法弥补作为子女应尽的义务。

在这一过程中，虽然对阿彩一家人来说伊藤还没有名正言顺的关系，但他对于阿彩和阿洁家庭关系的修复起到了不可估量的作用。

比如影片最后父亲一心一意想住在乡下的老房子，不愿回东京，在伊藤的劝说下，老人变得言听计从，伊藤这个准女婿和倔脾气的老头也慢慢亲和起来。

直到陪伴父亲成长的老房子在一场雷电中被烧毁，柿子树化成灰烬，一直随身携带的勺子也被埋在一对瓦砾场中，父亲的根没了，儿女也终于开始明白“子欲养而亲不待”的道理。

好在父亲已经给自己找好了退路，退休金和养老金让他的晚年生活有了充足的保障，阿彩也托付给伊藤，无需再面对在两个最重要的男人之间做出艰难的抉择。

一切就像伊藤所说的那样：放心，保龄球是不会跑的、房子是不会跑的、我伊藤也是不会跑的。

柿子树虽然没了，但是枇杷树伊藤会照顾好，而亲情这一永恒的主题，也为影片画上了完美的句号。

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往期影片：生活的本质别不甘心，你只是个loser而已私藏影单第1期：《如父如子》

可能看的太碎了。

前面是十分喜欢的，20%的部分，感觉就像我爸一样，跟他在一起生活会变得艰难，说话会大声，也会纠很多东西。

伊藤先生的表现也如简介和预料。

可能有那种父亲的女儿都会喜欢脾气温和的男子。

但是后面就有点接不上了。

并且在父亲学生出现，他对女儿无端发火的场景，产生了厌烦。

这个人物并没有悔改啊！

变化啊！

并且伊藤永远那样也让我烦躁。

但是结尾有扳回来一些。

日影跑结尾。

但是追出去是好的，呼应了前面，也打到我，让我觉得有意思。

摸头杀也是好的。

并且我感受到--父亲不一定会变啊！

他就那样，坚持固执地按自己套路走。

变也还是有的，比如搬出去自己住了还是养老院。

可是就是，很多东西他不变。

平淡而温情的生活片，没有刻意的煽情，只是通过日常琐事来表现父亲与子女之间的矛盾冲突，不善表达的坏脾气父亲与同样不善表达的倔强女儿之间的隔阂。

父亲可以和自己当年的学生相谈甚欢，却从没有对自己的家人流露过欢乐的情绪；女儿不理解父亲也从不亲口过问，还怀疑早出晚归的父亲在外面做坏事。

多少人都是把快乐和温情分给外人，家人用来分担负能量和坏情绪，多么现实的写照。

伊藤先生的那句“对外人的依赖要适可而止啊”道出了全片的主题，我们要依赖的不该是外人，而应该是家人。

我有点认同短评里说的“父权文化根深蒂固的日中韩东亚社会，很容易产出该款讨人嫌的顽固老爹。

基本上孩子的成长他不在场，跟子女的沟通机会为零、技能为负，离开妻子的日常照顾，生活根本难以自理，一退休几乎等同碍眼碍事又惹事的大件垃圾，表达方式以端着架子的家长式训斥找茬为主，视情感流露为懦弱羞耻。

” 因为我的父亲差不多就是这样。

父亲的性格是不会变了，作为子女的我们只能多些理解和沟通；但我以后会尽力不成为这样的父亲。

这位伊藤先生刚刚出场的时候，给我的印象可并不怎么好。

身材瘦小，头发稀疏的中年大叔，在便利店打工时翻开色情杂志。

（也许不是色情杂志，但是就是给人一种猥琐的感觉。

） 没想到，我们的女主角，苗条秀丽的上野树里扮演的山中彩，竟然和这位要钱没钱，要貌没貌的大叔好上了，还一起快快乐乐同居了。

我觉得伊藤先生就好像中了奖一样。

接下来，女主的爸爸登场。

藤龙也老先生扮演的父亲，看上去比伊藤先生老一点、帅一点、神气一点。

他作为父亲，肯定不能接受女儿与那样的大叔交往。

可是人家日本人很开明，不满意也不会去强行干涉子女的事。

于是，父亲和女儿、女儿的老男友一起开始了同居生活。

父亲的脾气很古怪，经常唠叨发牢骚，看啥都不顺眼，还莫名其妙喜欢偷窃不值钱的勺子、叉子。

女儿努力忍耐着与父亲相处，心里是很不乐意的。

可是意外的是，父亲与伊藤先生很合得来。

伊藤大叔到底是多吃了几十年的饭，成熟又理智，心地也很善良。

他带父亲去喜欢的五金商店、帮父亲种枇杷树，努力让女主和她哥哥理解父亲⋯⋯在琐碎平凡的每一天，开心自然的与父亲相处。

渐渐地，我对这位大叔的好感度直线上升。

结尾部分拍的尤其出色一一父亲为了不影响女儿的生活，主动联系养老院准备搬走。

告别后，女主望着老父亲的背影消失在街角默默不语。

伊藤大叔说：“我不会逃走的。

”（因为之前女主担心长期与父亲一起住，会因其古怪的恶习让伊藤先生“逃走”）女主听了明白了什么，开始奔跑着去追父亲，影片结束。

很喜欢这样的结尾，很喜欢这个普普通通生活着的伊藤大叔。

最后才明白，能够在一生当中遇到懂自己、爱自己、真心照顾自己和家人的这个女主，才是中了大奖了！

好想有个小院子