后裔

不至于五星，因为剧情不够深刻抓人，电影名字更好的翻译应该是《后裔》或《后辈》更贴切一些，这样翻译既是指克鲁尼作为后裔继承先祖的遗产，也可以指克鲁尼与女儿们等后辈的关系。

剧情的导火索是克鲁尼的妻子冲浪意外变成植物人，他找到与母亲疏远的大女儿回家看望母亲，却从大女儿那里知道了天大的秘密：大女儿之所以与母亲决裂，是因为她发现了母亲的外遇。

导演并不是着重表达了外遇这一家庭悲剧，而是就外遇这件事表现了克鲁尼与女儿们感情的增进和对祖先留下的遗产的尊重处理，克鲁尼之所以能凭这一角色获得学院派的多次最佳男猪脚提名，更多的是他的角色很讨人喜欢。

片中也不乏很多幽默之处，能过让人会心一笑，当克鲁尼知道外遇之一晴天霹雳之后，他穿着拖鞋一口气跑了大半个镇子找妻子朋友证实；还有他应该亲吻妻子情人老婆的脸颊，却亲了她的嘴（报复了一下）；最让我惊喜的是罗伯特·福斯特出演的克鲁尼的老丈人，好久不见他，都能演克鲁尼的长辈了，几场演出也很精彩，他始终不算很出名，但当年看完昆汀的那部《危险关系》之后就记住了他，属于那种过目难忘的演员。

ps，很喜欢夏威夷为背景的电影，夏威夷的景色好漂亮，这是个好地方，可惜被美国人占了；本片导演是那部优秀的独立制作《杯酒人生》的导演。

虽然影片一开头就说，别被夏威夷表面的假象所骗，但我仍是被整部电影以温暖的摄影和轻柔的配乐所包裹出的夏威夷特有的风情所迷惑，在主题陈旧的家庭伦理和原本残酷的故事中感受到了情感的回归和带给内心的慰藉。

剧本通篇平淡，只凭此并不能长久吸引人的注意。

但角色的刻画出众，成熟稳重同时又烂漫天真、情感细腻的男主和她叛逆不羁的女儿，还有一众不乏亮点的配角。

穿插其中的幽默元素和扎实的台词也帮助消遣了电影内核的无聊。

电影立足点并不唯一，有亲情的重拾，爱情的取舍等等，但整体讲述也平衡而流畅，确实拍得很标致。

尽管如此，总的还是没什么意思，结尾男主小岛买卖态度的转变也突兀了一点点。

这个女人从头到尾没有一句对白，仅有的有意识状态也就是片头那么20来秒，她在笑，很开心的笑。

故事却是围绕这一个女人展开的。

那一天她出了意外，昏迷不醒。

她的丈夫马特（乔治.克鲁尼）一个星期后才知道发生了，当他坐在妻子病榻前看着她全身接满导管来维持生命运作时，他愧疚的说：如果你想以此来引起我的注意，那么你成功了，我知道我们已经很久没有交谈过了，我准备好了，准备好和你聊天，准备好做回一个好丈夫好父亲，准备好和你拾回以往的美好时光，只要你醒来，请你醒来。

她没有。

医生说脑部损伤过于严重，她的各个脏器会逐渐衰竭，用机器维持下去的结果依然是永久性昏迷，只有呼吸和心跳的植物人的日子你确定你太太想要吗？

他哭了。

他们有两个女儿，小女儿捣蛋火爆满口脏话的个性原来是从姐姐那里承袭而来，大女儿叛逆和父母关系疏离，她怪这个家庭，这个整体忙于生意的爸爸，和被她撞见红杏出墙的母亲。

但由于母亲的情况她不得不回到这个家里，回来履行一个做女儿做姐姐的义务，回来给这个已经残缺的家带来一个真相。

不知道在这个时候将这件事告诉她父亲是对的时刻还是错的时刻，看完影片的时候，我觉得也许很多事情本身就很难用对错去衡量。

乔治克鲁尼奔跑起来的样子真是很好笑，虽然他得知她太太出轨跑去质问她太太的好友本应是个纠结的时刻，但跑起来那种无法形容的喜感让我笑了半天，以后他以此姿势在影片后半段出现过好多次。

他怒了，怒她背叛他，怒自己还愧疚的把所有罪过揽上身，怒他无论如何亏欠家庭至少心还是在家人的身上，怒他还爱着她时她却早已心有他属，并要对他提出离婚，若不是这场意外，他们名存实亡的婚姻早就连个名都没有了。

他怒她犯了所有男人的大忌，在只有他不知情的情况下和另一个男人将一顶绿的闪闪发亮的帽子扣在了他的头上。

他一个人走到妻子的病房里，看着昏迷不醒的妻子拉上窗帘大声斥责和询问，他的纠结他的痛苦他的不知所措他觉得自己无谓的愧疚和可笑的忏悔全部化成了一股力量，用力冲击着一堵永远都无法回应他的墙。

她已经是要死的人了，他还能怎么做呢。

他不允许他以外的任何人来指责她，大女儿也不行，小女儿更不能知道，他的岳父一个不停怪责马特疏于关心照顾他女儿的人，他都缄默应对一人承担，他不能，也不可以让其他人知道她的背叛，在这个时候，在她即将要离开这个世界的时候，他不可以让她的亲人和朋友知道，他宁愿他们怪他，怨他，因为他如此爱她。

他要把他找出来，他要见他一面。

女儿问为什么，他的答案是：在你母亲临走之前，应该告诉他一声，给他一个机会去见她一面。

他要给他一份公平的一视同仁，就像他给所有爱她的亲人和朋友一样，这样的男人真令人心疼。

于是马特一家老小去岛上找那个陌生男人，那个岛是马特从祖辈继承下来的土地，虽然所有相关亲属都有权利分享获益，但马特却是最后的决策者，只有他在一纸合同上签字才能决定那片土地的去留，是卖给开放商大家各拿一比客观的钱还是留着这份祖祖辈辈遗留下来的基业，人总是在要失去的时候才会对一直拥有的东西有所意识，它是我的，我却从来没有真正在意过。

它的意义对于我来说其实远远超过那些天文数字。

本片笑点76.7%是来自于大女儿的异性朋友，这个锉男秀逗又欠扁，本性却纯良的一塌糊涂。

正因为有他那么纠结的旅程才变得有那么点轻松的氛围，马特在很偶然的晨跑中遇到了这个男人，一个地产中介，也就是负责马特名下这块地的买卖，并可以从中拿到一比丰厚的佣金。

此人长相真是说不出的猥琐（个人对此角色超级鄙视所以对外表评论可能存在偏差），他偷偷摸摸的跟他会住所，发现那个男人其实有家有室。

当猥琐男甜美的妻子和可爱的孩子出现时，坐我旁边的女生从鼻腔里发出不屑的响声，说：of course, 然后深深叹了口气说：that poor woman。

马特和他大女儿以这块地的买卖为契机登门拜访，在他大女儿将猥琐男妻子引开后，马特开门见山问他和他妻子是如何相识的，他开口就说：我爱我妻子。

他说只是为了SEX。

马特说她说过爱你吗？

他点头。

马特说你爱她吗？

他没有任何反应。

我不知道马特得到这个答案是欣慰还是又一次更深的打击，他若真心爱她他是否会替自己的妻子觉得欣慰，至少在他不在身旁陪伴的日子里有个人真心实意的爱过她给她带来他无法给予的快乐和幸福，或是更加伤心因为自己彻彻底底的成了他们爱情的旁观者。

可是他不爱她，她妻子倾心挚爱计划余生共度的男人不过是个欺骗她玩弄她的人渣和懦夫，甚至有可能是为了这笔地产的买卖来利用她来接近他，他替妻子不值替妻子难过，或是替一个真心爱着一个男人的女人感到愤怒和不平。

可这个女人是他的妻子，他爱的人，一个心已经不属于他，身体也即将要离开他的人。

那一刻，我相信贱到死的猥琐男没有做戏，他真的不爱她。

所以他没有接受马特给他机会，直到死这个女人也没见上他一眼。

马特没有当年揭穿他，但他的妻子还是知道了，她带着花来到床前，看着这个濒死的女人，她说我原谅你了。

马特说：你先生没有爱过她。

她说：我知道，所以我才来了。

那个躺着的女人都能排上年度最悲催排行榜前三位了。

可是，她的死也许是幸运的，她不用面对丑陋的真相，不用在无法和新欢在一起的痛苦时刻又要面对丈夫发现真相的两难处境，她不用体会那份耻辱和羞愤，不用面对一个自己爱着也以为爱着自己的人说其实他爱着自己的家室，不用面对灰心丧气的丈夫可能也离开她的悲惨结局，她死了，一了百了。

马特在家庭投票一致决定卖掉那块地的时候临时改变主意，说了些大义凛然冠冕堂皇的理由，呵呵，我觉得他丫就是想报复那个地产经纪，让他生意落空。

当然了，不否认原著中对此决定无限高尚的人格魅力的诠释。。。。

抿嘴偷笑。。。。

第一次小哭是马特的小女儿终于得知她母亲永远都不会醒来这个事实。

第二次，是临终前马特轻触了他妻子的唇说，good bye my love, my pain, my joy, goodbye, goodbye,眼泪从他的眼角滑向鼻翼，那个画面一下子就戳中了我的哭点，瞬间泪奔。。。

影片结束，旁边间隙性默默抽泣的女生看了我一眼走了，我先前拼命咬着嘴唇的隐忍也终于HOLD不住了，失声大哭起来，朋友安静的坐在身边，乖乖的没有扭过头来看我。

一个中年男子各种家庭问题的无奈酸涩，就像是发生在身边的家庭小品。

在乔治克鲁尼的表演中最喜欢的就是那两段踉跄的奔跑，一次是跑向妻子的朋友家询问妻子的婚外情，另一次是追随情敌Brian Speers的背影。

这两次奔跑中慌乱的表情，踉跄的步履，正向在嘲笑着这个老男人抓不住的婚姻生活以及一切早已浮出水面的家庭冲突。

但虽然大叔的表演很到位，可是终归还是不能吸引我，就一如他在【在云端】中的表演也让我觉得中规中矩，没有新意。

我想也许帅大叔真的不适合演这种遭遇中年危机的无奈小角色，大叔的脸恐怕真的只适合操盘的英雄吧。

所以总是无法理解奥斯卡评委是怎么一次又一次的把奥斯卡男主提名给了扮演无奈男人的乔治叔（莫非真的是因为奥斯卡这些长相糟糠的中年男评委就是愿意看到帅哥增了皱纹，添了白发，还一屁股烦心事的落寞样子）。

虽然乔治克鲁尼的表演不够出彩，但是片中女儿一角的扮演却让我眼前一亮，大胆猜测，这个91年的小妮子前途可见。

如果是以前看这个片子，亲人昏迷不醒，经历生活洗礼，这类情节会让我觉得太俗套，太象电影。

然而以前没有经历过这些，没有一夜之间物是人非，没有怀着希望焦急盼着亲人醒来，没有守在医院里等着亲人死去，没有经历过不会理解其中的滋味。

整个片子并没有太多语言，不是为了将道理，只给经过的人共鸣。

当生命在你眼前转瞬即逝，当你想像的关于未来，关于家庭，关于忠诚，也许还关于很多，破碎了，不断引的你追问世界本来的样子，你剩下的会在乎什么呢？

放弃财富，会是相对容易的选择，接下来，仇恨和愤怒，再接下来呢，还要努力去握住什么吗？

电影只是讲个小故事，将答案回归了家庭、世代传承的动力和爱，不过每个人心目中的答案，就要看各人关于虚空的感悟了

影片很治愈的小文艺和小清新. 没有大起大落. 没有说教片段的原因也许是人物性格的饱满.男一忙于工作疏于家庭. 以至于去接小女儿上课以后说, 上次这样单独带她还是她五岁的时候. 这种父子感情因此显得悲哀. 这也是为什么小女儿和妈妈关系好. 大女儿满嘴脏话, 却心地善良朴实. 关键时刻支持老爸的所有决定. 是的她on drugs有guy problems但是so what. 和Sid一起deal with their shit by having fun. 但是对家庭关系的责任感从她哭着告诉她爸爸妈妈出轨, 到在医院和昏迷的妈妈说话时语气上的愤怒, 以及在医院回复爸爸老丈人的一句my dad has done an amazing job就看出来了. 我想她爸爸一定为有这样的女儿而感到骄傲. 多年对大女儿的放养以及疏远了的关系恰恰在那一刻愈合了. 最后男一对于房产的决定. 是很有深意的吧我想. 影片标题是the descendants, 直到最后男一决定不卖掉房产, 影片的主题以及和标题的呼应才最终圆满. 夏威夷是政治上敏感的区域. 夏威夷的后裔当然不会希望把几百年年前祖辈留下来的遗产割让给白人让他们用做商业区. 钱是要有的, "but not enough to make them do nothing". 这解释了为什么男一愿意勤勤恳恳地当个小律师也不想把房产卖掉.影片让我想起高中一个妈妈因为癌症去世的朋友. 从一开始到最后, 女孩只说 I'm thankful for having an amazing dad. 人人都需要治愈. Sid也是个最近才失去父亲的小孩. 当他说到他会纠结会怎样"when I was a kid, and I still do"的时候, 突然觉得这个男孩特别的可爱. 可能即便在所有人眼中看上去是个"kid"的人, 内心都有不可治愈或者快要好的伤疤.就像男一最后在向妻子做最后的告别时候说的话, 对于他来说, 他的妻子是"My love, My friend. My pain. My joy." 快乐和痛苦并存. 这才是真实的生活. Georege Clooney老了. 也许没有十三罗汉里那么帅了. 但是和在云端时候一样潇洒. 只是这次潇洒得很真实. 他会纠结到最后一秒才决定不卖掉房产, 也会无助到问一个年轻男孩如何解决家庭关系问题 (Sid说turn them into boys = =), 但是他从始至终是潇洒的, 拿得起放得下的. 在恨完自己的妻子找到外遇对象后, 学会了告别. 这样的丈夫和父亲, 是值得让自己的女儿们proud的吧. 大爱无声. 本片没有充斥着 "I love you." 只有在男一质问Brian的时候, 问他有没有爱过他的妻子. 大女儿在听到妈妈要死去的时候只是无声潜入泳池底用力哭泣. 这种需要感受才会感觉到的爱, 很真实, 也最适合治愈. 影片的治愈效果像夏威夷的阳光一样, 不多不少, 却让人觉得很美好.

来来来，我问你，如果悲情老男人Matt没有发现布莱恩给自己戴了一顶绿油油的帽子，他还会不会在协议书上签字，会不会油然而生厚重的使命感，发表出结尾那段“对这土地爱的深沉”的宣言。

协议书摆在面前的时候，我看到的是一个落魄男人近乎抽搐的嘴角。

此刻焦头烂额的他直觉到自己马上就要被人卖了还要义无反顾地帮着数钱，而且直到此刻，他依然不能找出一个摆得上台面的理由拒绝签字，同时又不在满坑满谷的亲戚面前颜面尽失。

这样一部电影叫做“后人”，有一种撕毁了祖先画像的荒诞感。

起先我带着沉重的民族感情，准备看一部三观正确，勇拒资本主义大潮侵蚀的正剧，但剧情过去一半，违和感越来越重，我尚且没回过味来，身边的CY已经笑得打迭，“太惨了，啧啧，太惨了”，果然男人最了解男人生命里的悲剧，老大叔Matt的人生在几十年的一成不变之后，忽然跌入了无穷无尽的真相启迪模式。

妻子因事故在医院等死，自己不得不照顾孩子才发现小女儿满嘴脏话俨然一个色情狂，而大女儿夜不归宿，换起男朋友如同换衣服，却挑了最不靠谱的一个陷入真爱模式。

真爱的爸爸是老当益壮的暴力男，而妈妈生活的世界只有她自己可以理解。

Matt在妻子的病床回忆恍惚的往昔生活，才发现妻子出轨已久，而奸夫正是自己即将变卖祖产的对象。

这个人介中年前凸后秃的男人忽然发现，自己被塞进了小丑的衣服里，悲剧地浓墨重彩。

后人日复一日地过着自己的后现代生活，而祖先在银色的相框里永恒不动，高尚地沁人心脾。

这个21世纪的普通律师，只能从照片里想象祖先的光荣，她是卡美哈美哈家族的公主，却勇敢地嫁与商人。

而几个世纪之后，传说只剩下了一庭院状似流浪汉和喜剧演员的后人，想法设法地在土地信托解除之前卖个好价钱。

这些以奇异的方式和妻子的出轨与自己的中年危机搅在一起，将祖先和土地的重大搅得粉碎。

也许若干年之后，当Matt也成了相框里静止不动的影像时，他最后的演讲里的窘迫也会不再显眼，他会成为保住夏威夷土地与文化的英雄，同样高尚地沁人心脾，被后人继续瞻仰。

即使人们发现了他请求布莱恩与妻子见最后一面的故事，大概也会成为祖先宽厚高尚的写照。

高尚和荒诞苦情只隔一线，只因为他们是祖先，我们是后人，中间隔着汩汩的时间之流和文字之间的大段留白，大事记式的概要代替了代入式的体验，我们负责生活而祖先负责高尚。

而让我们忘了，其实我们在这篇土地之上，并无新事。

后人这部电影高高地捧出祖先，也令人沮丧地消解了祖先。

祖先的身影从墙上的一张照片，展开成最后挤在一张毯子里分食冰淇淋的父女三人。

令人追忆的祖先，其实只是平凡生活里的英雄梦想，照亮的是散落一地的生活庸常。

那些和后人留着一样血液，共用一样last name的人，他们漫长人生里零散但耀眼的光芒，于后人是一枚借来的勋章，烛火辉煌之下灼灼其华，而一旦看清这勋章一身的氧化物，也就看清了时间的锈蚀之下，其实无人例外。

向遗体告别，全世界的民族，都有自己的教程。

中国叫“礼”，要论“仪”。

任何人，都可以按教程，扮演自己的角色，承担相应的责任，完成那个仪式。

向灵魂告别，没有教程。

真没有，没法有。

一个人可以是俗的，但人的灵魂，都是这世界上独一无二的存在。

因为，灵魂，是不是真存在，都是独一无二的世界之谜。

导演，亚历山大·佩恩，用一个植物人和一块价值15亿美元的土地遗产做Demo，向世人做了一场向灵魂告别的直播。

植物人，有生命体征，但无生命的正常反应。

你对植物人说的每一句话，送的每一束花，做的每一件事儿，都只对她的灵魂有意义。

遗产，来自祖宗，但属于后人。

你对遗产的任何处置，自己爽不爽好判断，对不对得起祖宗，只能问心，向灵魂求解。

电影里的植物人，1.是个妻子（出轨了）2.是个妈妈（跟大女儿已经反目成仇了）3.是个强人（知道自己疯，玩的疯，有风险。

事前留好遗嘱，万一我成了植物人，我要求立刻拔管）4.是个榜样（父亲女儿，丈夫情人，亲朋好友，都承认她是个榜样，敢爱敢恨，敢认真）5.是个中年（大女儿15岁，小女儿10岁，母亲老年痴呆，父亲性如烈火，哥哥弱智无为）6.是个Loser（出轨对象，她真爱人家，准备离婚。

可人家只是玩一玩。

）7.是个悲剧（丈夫已经冷暴力了她7年，正准备跟她离婚）

电影里的遗产，1.已经传承了150年。

2.已经养活了6代人。

3.已经被政府盯上了，再过7年，就要征收惩罚性遗产税。

4.如果，马上卖掉，15亿美元，表哥表弟表姐表妹们，人人亿万富翁。

5.不论卖给谁，那个承载了150年家人欢聚时光的沙滩和绿草，都会被变成沃尔玛+汉庭如家。

6.你是哪个最终可以做决定的人，你说Yes，大家好，分钱；你说No，大家恨你但是没办法。

7.人到中年，双女贴心，出轨老婆即将Over，你选择不当亿万富翁，这是为什么？

备注：亚历山大·佩恩 Alexander Payne，导演作品，《后裔》 The Descendants (2011) 后人

我想给五星，真的被感动到了！

一开始故事因为平淡，我甚至有点看不下去，不过看到最后才体会出这部电影的美好。

电影中的几条线都设计的很好，男主对待妻子的外遇对象；对待家族土地的买卖问题；对待从未好好照顾过的小女儿；对待大女儿的男友；对待妻子的父母；对待已经成为植物人的妻子…结尾处，在拔掉呼吸器前男主对妻子最后的一段话感人至深，直接泪奔了！

在片子最后一家三口在一条毯子下看电视，相互传递吃个冰淇淋，原本形同散沙的一家人因为这个意外又再次汇聚到一起，很温暖！

这就是生活，没有戏剧化的冲突，没有期望的奇迹，只有真实美好的人之常情！

1、D:家庭是一个岛屿，所有人属于一个整体，但仍旧是分开和独立的。

并且一直在缓慢漂移离开彼此。

2。

剧情老了点。

背叛。

对一个死人的过去，who cares，丈夫却想知道这个人是谁。

3、生命中的女人在做着自我毁灭这件事，妻子沉迷于摩托艇，女儿不守规矩。

4、丈夫宣布妻子将拔掉呼吸机。

每个爱着她的人都该与她道别，包括未曾谋面的情人。

5.故事发生在夏天，海边。

足够清凉。

6.酒吧，那背景音乐是牧童之歌么7.他俯身亲吻她的脸颊：再见，吾爱，吾朋， 吾乐。

给我爱痛的你，再见了。

我应该怨恨你，但是再见了， 我还是打理好一切，和你告别。