日本沉没

重看《日本沉没》：用灾难临摹现实　　　　范典/文　　　　3月11日的日本9级大地震造成核电站爆炸，甚至引发中国超市碘盐瞬间脱销。

最近又重新翻出《日本沉没》，以定心绪。

《日本沉没》是1973年出版、由小松左京写的科幻小说。

同年东宝将之拍成电影，结果大大轰动了日本社会，该片也成为灾难电影热潮的先驱者，2006年又由东宝重拍。

当年我把《日本沉没》当作是科幻片看待，而今重看时却怀揣近在咫尺的恐惧感，电影中电脑特效制成的山崩地裂、海啸、火山喷发场面与现在电视新闻中的极其相似。

然而，令我感触最深的并非该片对灾难场景的描述，而在于它对于人性的描述与如今电视画面的实时报道竟如此相似。

　　众所周知，日本是个地震高发国家，民众的忧患意识极强，尽管地震灾难一次次冲向顶峰，直抵科幻片阶段，这里仍井然有序，人们互帮共济。

电影中女主角玲子是一名消防员，从小家人就在灾难中丧命，于是灾难来临时她充当了救人勇士，作为“女流之辈”，却担负起英雄般的救人职责。

再来看最近的新闻，被采访的日本国民说：“抱怨什么呢？

我们生来与灾难相伴，无处逃遁。

”他们和电影中那些小人物一样，在灾难面前保持内心平静，而不是抱怨。

　　危难关头，总会牺牲极少数人来拯救国家，这在美国影片中时有见到，但美国人升华了那种个人英雄主义，比如《超人》、《蜘蛛侠》。

而日本人则更强调普罗大众与国家同忧患的意识和精神。

《日本沉没》中两位最后牺牲的优秀潜艇驾驶员，他们原本已接到英国潜艇队的录用书，可是他们依然放弃逃生的机会，置个人生命于不顾，在专家安排下去炸毁兆岩的断裂层。

现实新闻里也有这样的志愿者，主动提出进入核反应堆做封闭处理，以保障其他所有人的生命安全。

　　影片同样涉及政府利益与专家权威的冲突，田所博士指出日本将于不到一年之内由于地壳变动整个沉入太平洋，但政府却漠然处之，又对外宣称是五年。

前者在危机来临前思谋拯救方案，后者却逃避现实，有意拖延疏散民众的时间，当然也出现了鹰神沙织这样的危机管理大臣，最终在她有效及时的处理下，国家转危为安。

这层矛盾的隐指，其实也反映出徒具防患意识远远不够，更需呼唤良知与正义感。

　　也许是去年《2012》带来的末日景象已让观众震撼不已，时近2012年果然人心惶惶。

《日本沉没》提供了一种借鉴，像领先全球似的作出一个告别手势，提前临摹写实。

据说日本在二战期间遭受原子弹爆炸之后，便时常被“毁灭”感围绕，一次次用艺术形式作出假设，而今，这种假设成为现实，国民与政府都保持冷静，这种姿态是他们提前“演习”的结果，也是全人类值得临摹和学习的。

至少我们意识到，科幻片的假设也是基于人类对灾难的恐惧意识而构建的，它提供了一种可行性借鉴。

《海防最前线》(The Guardian)（简称海），《日本沉没》(Sinking of Japan)（简称日）海：哇，你用那么多的钱来拍喔！

20亿日元哩！

日：那里那里。

你才厉害，叫好又叫座！

海：都是各位乡情父老赏脸而已。

你也不差呀，日本政府倾全力支持拍摄喔，出动各相关的机构，还邀请海洋研究开发机构(JAMSTEC)担任顾问，让影片出现的特效更真实。

日：谢谢，其实这部该片自小松左京的著作《日本沉没》，在1973年就曾被搬上银幕，现在重拍是因为有了雄厚的资金，加上特效技术一日千里，所以才能拍成这史上投资最大的电影。

海：我觉得我们很相像叻，都是英雄主义国家，无论什么事情发生，我们都以大英雄来拯救世界。

日 ：是吗？

我还记得二战时期被你炸得粉身碎骨，都是靠我们大和民族自强不息、埋头苦干，经营了二、三十年的时间迅速爬起。

我们的英雄主义，跟你们的相差甚远。

海 ：无论如何，我们还是最佳盟友，哈哈！！

日 ：你片中的男主角Kevin Costner，已经难现昔日风采了，自从凭Dances with Wolf一片夺得最佳电影和最佳导演（他本人）后，便难得再看见他有水准（比起Dances一片）之作了。

不过，他还是选对了戏路，不再谈情说爱，做个海防员教官，踏实地演好这个角色，佩服佩服。

海 ：哈哈，谢谢。

你的男主角草什么剪，演的很木哩……我们的Ashton Kutcher虽然年轻，有个大他16年的老婆Demi Moore,但是他的演出是多么的精彩，真是扣人心弦！

日 ：是吗？

他是草剪刚—我们日本最有名的人气偶像团体SMAP的成员哩，酱你都不认识？

海 ：是吗？

又酱的团员吗？

没有听他的名字哩。

我只听过木村拓……海，不是不是，……对，拓哉！

日 ：那你的女主角Melissa Sagemiller只是花瓶叻，不像我们的柴崎辛身为拯救员，不但英勇救了草剪刚和小女孩，而且还下定决心不要苟且偷生，留下来解救更多灾民。

海 ：的确……柴崎辛的演技从以前的日剧《Good Luck》开始就很耀眼，我们的Melissa Sagemiller就输了一大载，不过Melissa也有点亮丽的演出嘛……日 ：哈哈，算是吧。

那你有什么感动的情节吗？

海 ：哇，整套戏都充满了感动！

一句“你如何决定谁将活下来，谁将死去？

”超炫吧！

日 ：有钱、有权的留下，其他的给我死去吧，多你一个不多，少你一个不少！

海 ：你这就是势利眼！

我说要救人，就从我最先接触到的受害者开始，以最快的速度，把他们一个个地救上！

日 ：你认为你比按着老婆，不断往海面上浮的老啊伯好很多吗？

海 ：（哭…）对，我用了很长的时间才能明白这个道理……日 ：那你能感受我们矛盾的痛苦吗？

当你的国家即将毁于一旦，你将如何做出选择，要逃离这个养育你的国土（寄人篱下、依靠有限的外国援助，能吗？

），还是留下自救？

海 ：当然是自救！

槟城不也有自救会吗？

听说好搞得有声有色，自己的问题，自己来解决！

不要依赖别人，等候上天的眷顾，那是妄想！

日 ：我们没有上帝，只有靖国神社！

海 ：哦，就是那小泉不顾邻国如何反对都坚持参拜的靖国神社？

日 ：是的！

我们的战神！

海 ：你们舍身救国的精神，也叫我们汗颜！

不顾自己的性命，驾驭潜水艇到深不可测的渊谷里点燃核炸药，试问有多少人能如此鞠躬尽瘁，为国捐躯？

对比自私自利、卖国求荣的代首相，他是多么的无耻，留下国民陷入万劫不复的窘境，自己先行逃离日本，简直是你们日本人的耻辱！

日 ：难得海兄如此深晓大义，我们日本人绝对不是贪生怕死的懦夫。

再来，我们一定能同心协力，统治亚洲！

呵呵！

海 ：真是万事俱备，只欠东风！

后记：1. 以上纯属虚构，文章内容未必反映真实状况。

2. 国际关系上日本的最亲密盟友为美国，而由于美国在当地驻军，令日本在美国的东亚外交策略中有一定影响力。

作为世界第二大经济体系，日本努力在世界舞台上争取与之相等的角色；曾联同德国、巴西及印度国组成四国集团向联合国提交改革安全理事会建议，其中提出加入该等国家为常任理事国。

某些问题，例如捕鲸，偶尔令日本成为国际组织的批评对象，但日本与世界关系基本和谐。

与此相对的是由于对二战历史、领土划界及军事威胁等的认知不尽相同，日本跟邻国，特别是中华人民共和国、北韩及南韩的关系则相对紧张。

资料取自维基百科

很标准的日式文艺作品风格，充满着末日下的疲惫、茫然、灰败感，但节奏又格外缓慢，2个多小时的时长让人如坐针毡。

感情线我认为可以没有，尤其是爱情的那部分，男女主作为因为灾难相识的朋友身份完全没问题，至于亲情之类，渲染得更是连爱情线也不如，总之就是情感与末日灾难的气氛格格不入而有些割裂，没有代入感，无法共情。

插曲也不够恢弘和壮烈，反而一股小家子气的文艺片既视感。

剧情更是俗套至极，原本要撤退的男主突然就醒悟了要拯救世界，牺牲自己炸断板块力挽狂澜……科技方面首先就说不过去——潜水艇远超负荷运行，仪表都裂了！

人文方面也说不过去——其他国家只出现在台词里，虽然听说原著很重视中国的力量但电影里也没怎么表现；最后炸断板块时其他国家恐怕要遭受巨大的人为海啸，都一概没提。

鸡肋啊，鸡肋。

知道这部片子，是因为我喜欢的Shin Hyesung和Good Entertainment旗下的另外一个女歌手Sun Min合唱了电影的韩版主题曲《Keep Hoilding U》，然后Sun Min又和一个日本人合唱了日版的主题曲。

当时就在想，这么自我的日本人怎么会拍一部让自己国家沉没的电影，简直是自毁地位，果然马上就出来一部《日本以外全部沉没》这算是灾难片吧，包括《龙卷风》和《海神号》在内的好莱坞大片在内，我就没看过几部灾难片。

而且在我心里，日本和韩国就只有文艺片，他们的文艺片相当出色，所以前段时间很火爆的韩国的《怪物》我也没看，压根儿就觉得日本韩国不该有大片。

这片子我拖拖沓沓看了将近四个小时，中途还跑去面朝枕头睡了一回觉，因为看得直打瞌睡，醒来后泡杯咖啡，继续看。

而且最还是看哭了，我以为草剪刚不会死。

第一次看到草剪刚，是很早的杂志，介绍韩流日流的明星，确实是很早的报道了，不少于8年前，我当时一看到草剪刚的照片，简直惊奇为什么日本人会喜欢这种不男不女长相的人，而且他还这么火，我以为日本帅哥都是柏原崇和木村拓栽这种长相的，不帅也酷啊。

但这里面，我才发现草剪刚无与伦比的有男人味，特别是最后，明知是送死，还是义无反顾的沉入海底。

柴崎幸，是觉得很面熟，这人的名字更熟——比起韩国明星，日本的我就只认识那么几位，这位的名字算是熟悉的其中一个。

昨天查资料才发现去年看的《在世界的中心呼唤爱》里面也是柴崎幸的女主角，只是当时我不认识她。

她不漂亮，真的不算，但让她演勇敢的角色无疑是很合适的。

也不知道她是否知道爱人会去送死，最后那一面，很撕心裂肺吧。

12年前的丰川悦司在《情书》里，演了算是男配的角色，可惜我三年前才看这部电影，今天再一看到他，居然觉得没什么变化，他把博士演得很到位，两位好友在他面前死去，这心里可要有些承受力才行。

电影过程中的灾难发生实在太频繁，让人觉得灾难简直就是个巨大无比的怪物，人类太渺小，根本没有还击的能力，只能眼睁睁看着一切发生，看着这么多人的生命被剥夺。

最后说点题外话，我看这部电影还有一个原因就是我发现主演的名字我全都认识，所以决定看了。

这部电影看完之后的第一感觉就是：剧情的俗套。

灾难片很难从剧情俗套这个窠臼里面出来，几乎只要是灾难片，剧情方面便是一种无法期望的东西。

对于剧情来说，《日本沉没》亦是如此。

它所讲述的故事耸人听闻，它彰显了日本人的民族精神，也从侧面说出了日本人矛盾并居安思危的心理。

片子里面的演员都演技一般，这么说是因为至少我并没有因为表演而进入电影世界。

这部电影的画面倒是不错，这也是灾难片唯一值得观看的一点优势。

end

又一齣原先沒打算看的電影, 當然去看不是因為自己想看了. 記憶中除了兒時看過"哥斯拉"外, 應該是第一次看日本的災難片. 而到戲院看日本電影也是許久沒有做的事情, 上一次應該是看"在世界中心呼喚愛".草弓剪剛, 柴崎幸, 加 豐川悅司, 當然有點號召力. 資料搜尋一下也會知道電影是1973年的翻拍, 都是改編自作家小松左京1973年出版的同名暢銷小說. 當年也是東寶的製作, 成為當時災難電影熱潮的先驅者.電影開端較多科學解說, 觀眾或會感到節奏略嫌慢了點. 視覺效果還可以, 但不是太多太豐富, 聲音及音樂也沒有特別. 災難故事當然需要有浪漫的愛情故事點綴, 亦當然由美女與俊男擔當. 飾演潛艇駕駛員小野寺的草弓剪剛及飾演拯救員玲子的柴崎幸演技尚可, 不過不失. 電影中也有數幕美麗動人的畫面, 當中一幕小野寺與玲子在日落前, 淡黃的光影下, 在小屋傾談, 小野寺問玲子, 日本沉沒前會否跟他往英國, 加上海鷗的叫聲, 是電影中鮮有的感人場面.看慣荷李活式的災難片, 或許你會覺得"日本沉沒"不夠刺激, 不夠震撼, 沒有感動位, 場面不夠豐富. 不錯, "日本沉沒"不及美式災難片如"Independence Day"或"The Day After Tomorrow"等從多角度描繪災難帶來的滿目瘡痍. 美式的多數有多個層面的, 描寫許多方面的人物, 社會, 城市, 等等. "日"雖然也有, 但始終比較單一, 不夠豐富.不過, "日本沉沒"就是有日本電影的特色, 就是這種有別於荷李活式的拍攝及處理手法, 令觀眾有不同的感受.儘管看了不會令人回味無窮, 但是很值得一看的電影.

最近1年很喜歡看日劇日影日本人所表現的很多精神真的值得學習我最厭惡的是憤青盲目一天一天的反日而不知道從自身開始去成熟去強大這部片子倒是真正看到了日本的危機意識所以我希望真正的中國人能真正去看這部片子對於我們四川地震過來的人應該更能體會

又见日本救援队，有印象的是他们在汶川的鞠躬。

面对未来灾难，谁也不能打包票，中国是否应加强救援能力呢。

有爱情，虽牵强，有场面，但不算宏大，还有硬伤：一日本就只有2搜潜艇么，导火线不能牵岸上引爆么，莫非小说是70年代，技术也是。

最重要，还有生存下去的希望。

2012近了 大陆有《超强台风》，虽我没看，据说那只狗很感人 韩国有《海云台》 日本有这部 接下来可以期待的就是美国在09年11月上映的《2012》，场面应该是顶级了。

H2 2009.10.9 19:55 CHC动作影院

挺震撼的一部灾难片，尽管影片的叙事节奏略显拖沓，但影片濒临毁灭的末世感渲染的很到位。

漫天的火山灰，百米高的海啸，只剩下断壁残垣的城市和古迹，所有的平民都在为生存而挣扎着，但死伤者上千万记，万人空巷...对于我来说，挺让我感动的是，在仿佛一切都失去意义，时间临近停止的绝望背景下，男女主这对纯朴而又简单的爱，带给了这个苦难的故事一点小小的暖意。

这或许就是电影的魅力吧，久保田利伸/孙敏的keep holding U在他们死别的那个片刻，催人落泪。

================就个人而言，日本沉没2006中，玲子和小野的这段简简单单的爱，却是最刻骨铭心的。

在营地的那个夜晚，小野和玲子互相倾诉。

尽管二人确认了心意，但两者之间的爱又是那么的唯美。

两人偎依在一起，仿佛是在寂静寒冷的夜中彼此保护着对方。

小野喜欢玲子身上的那股阳光和韧性，他爱的是她的心灵，而不是肉体。

在她的鼓舞下，小野也找到了自己的方向，陪伴玲子舒适的睡一晚对于他来说就是最大的幸福了，而他也将学习玲子的那份热情，接手田所老师和结成的任务舍身救人...或许很多人会说，日剧跑的桥段太老了。

但是，当玲子满身泥泞的找到了小野，两人在生离死别的最后一次相拥时，keep holding u奏起。

二人什么话都没说，但歌词却巨巨反映着二人的心意和爱意。

我不知道怎么形容这种落泪的感觉，但每每这种虐恋，这种淳朴、真挚、傻的有点可爱，又带点悲凉的情绪，总会让我动容。

全片136分钟的克制，就是为了这个瞬间的升华。

这个煽情，是有效，而又美丽的。

故事可以有很多种形式和手法去表达，但人物刻画、氛围铺垫、节奏递进立住了，剧本再老套，它依旧是一个好故事。

日本沉没的音乐真的是编排的很好，久保田利伸和孙敏的这首keep holding u，让我不禁联想起了绚香的 今夜も星に抱かれて ，也联想到了《空中杀手》的某种意境...

看了这部知道了很久的片子。

发现那种岛国的深深忧患之情已经植入了每一个日本人的心中，环境造就一个人，环境也同样造就一个民族。

那份绝望中的不离不弃，对祖国的坚持和守护，如此的真实，没有丝毫的矫情和做作。

没有在绝望之境空前一致的大团结，没有政府发表激情感慨的演说，有的仅仅是那份知道绝境将来，日本将沉的悲痛。

一种不得不在悲痛当中求得生存的希望，一种有些绝望的希望。

电影中没有刻意渲染日本的民族主意情绪，影片始终把最自然的人放在了第一位，最本真最淳朴的对家的眷恋，对亲人的不舍，和对未知环境的恐惧。

一切都是人本能的反应。

从技术角度讲，这部片子并没有异常出众的地方。

但是我认为，如此题材的片子，如此和日本民族本性紧紧相连的题材，是无法从技术角度去衡量的。

影片挑选了几个不同的侧面，完整的拼接为一幅颇为震撼的图画。

从影片开始，就把日本陷入绝望之境。

首先是一个看上去颇能肩起身上众人的优秀总统的死去，这的确始种必要的处理，一开始就把心中最重要的那根心里支柱砍去，失去了总统的政府，接下来会发生什么，只有老天才会知道。

影片中有平凡的人，也有优秀的精英，甚至影片也没有忘把镜头给一下那些日本的资本家们，还有他们的千金公子们，他们在上飞机是的特写镜头，看一下，颇能展现这个阶层的特点和心态。

男女主角的爱情故事，失去亲人的小女孩，还有想尽办法拯救日本的科学家以及充满善心的日本女大臣，这一幅众生相，娴熟的群戏手法，让所有的人都有了位置联系而又不彼此突兀。

再说说电影的配乐，日本的音乐总是充满了细腻的感情，这部日本沉没的配乐也是一样，充满了张力。

是最近看过电影最好的配乐之一。

各种乐器的使用也恰到好处，例如温柔的萨克斯，在电影初始含情脉脉的想起，很好的烘托了日本人对家的一种温馨的依赖。

突然想到一句题外话，或许自己的家不够好，但那始终是自己的家。

一个温暖的可以依靠的地方。

女主角有句台词或许颇能引起一些人的共鸣：“自那以后，我就决定再也不爱上任何人，以免以后受到难以忍受的悲伤。

”不知为什么06版的日本沉没评价不高，或许是因为我没看过原来最开始的那个版本的缘故吧。

翻拍经典本来就是件吃力不讨好的事情。

见怪不怪了。