Tom Ford想要观看观众在他这个镜子里找到自己情感的影子。
我相信绝大数人都在爱情中有过伤害与被伤害的经历,我们既不能像艺术家那样把这种痛苦化为灵感创造一首歌曲或者一个雕塑,也不能像故事中的Edward一样写出一部虚拟现实的小说——我们就将这些经历吞到肚子里忘却,偶尔在酩酊大醉或夜深人情时舔舔伤口,这不代表着我们没有感觉或感情。
人是极其复杂的动物,我没觉得即使有一天我们发现了宇宙中其它的高等智慧生物,我们也仍然是最复杂的物种之一。
因为我们有太多的微妙不可言说的神经与千头万绪的因果。
如果Susan如今仍然婚姻幸福,你觉得她是否还会有心思阅读前夫又臭又长的小说草稿?
又是否会约他出来吃饭见面以待旧情复燃?
她不快乐,所以她能够以自己被伤害的心态理解当初被自己伤害的Tony。
Susan有什么错吗?
她只是和天底下大部分女人一样,希望拥有全部:爱情激情和生活保障。
Tony带给她的生活与她熟悉的成长环境相差太远,一件小的可以进屋看到床的房子,是她没法安心住下去的,可是Tony满足于此,他追求的不是她习惯的那些物质保障。
我从来觉得,人的世界本来就没有对错,只有交集与交错。
获得,失去,失而复得,得而复失…… 我们的世界和人类的历史就是这样螺旋前进的。
差不多所有观众都把Susan看成物质至上无情无义的婊子,我却觉得她的抉择没有什么可以指责的,人都可以犯错不是吗?
选择了A,又为了B丢了A,后来又想换回A扔了B,就像我们上学做选择题时候橡皮涂来改去一样的。
除了Susan背着丈夫与别人交往还堕胎这件事情从道德和情义两个层面上来讲是说不过去的。
Tom Ford的宿命论让人看着堵心。
预言家一般的Susan妈虽然只是珠光宝气的出现了一次,却把最耐人寻味的台词都说完了。
她告诉闺女,所有女孩最后都会成为她们的妈妈。
还说,你现在爱上他的这些优点将来就是他让你痛恨的缺点。
这两者我都难以苟同。
我不相信基因决定论,也不相信宿命。
如果所有的女儿最后都成了妈妈,人类还怎么进化?
世界还怎么变化?
至于后者,更像是女人在结婚以后发现老公原来的优点其实都是装出来的吧…… 何况,我觉得在影片中,Susan爱上 Tony的并不是她们所说的浪漫(或个词就是软弱,女人好虚伪),而是Tony从心底里相信Susan的能力和潜力,他鼓励她去做自己真正热爱的事情,告诉她她比自己知道的更强大。
在那个时刻,Susan和Tony灵魂相通,心有灵犀。
这才是他们真正走到一起的原因。
我觉得Tom Ford不应该用"When you love someone, you have to be careful with it because you might never get it again." 这种流于俗套的话来总结全文概括精神,把影片降了一个档次。
故事到底想要阐述什么,留得一份回味就够了,不用说明白。
话不说透了大多数时候都效果更好。
《Nocturnal Animals》中途退场的我,夜不能寐;曾经拥有的他,力透纸背。
往事暗沉不可追,来日之路却不见光明灿烂。
当初的Susan,是那么厌恶母亲的陈旧保守、虚荣迂腐,坚信自己已经深深爱上了浪漫敏感、脆弱柔软的Edward;现在的Susan,做出了后悔一生的择定,长成了最曾厌恶的样子,与现任丈夫的恭敬如宾寒暄问候,是貌合神离,似形同陌路。
这一次,Susan尝尽荣华富贵纸醉金迷还是走到尽头;再一次,夜行动物忆起往昔种种有恃无恐却又流失落空。
伤害最爱的人,终被反噬;背叛曾经的自己,夜夜惊醒。
Susan收到了Edward送来的《夜行动物》,体会自己对他创下的痛。
在这自传体般的小说里,Tony与Edward,一样的软弱无力,一样的错失挚爱,他们本就是一体。
Tony最终击毙仇敌杀红了眼,完成复仇,Edward也褪去笑容放下了爱,转身离开。
任凭Susan再怎么卸去金珠闪钻,也难以洗净铅华;再用力抹掉艳绝红唇,已无法重拾旧爱。
当我意识到我还爱你时一切都太晚了,酒满了又满,你再也等不来了,那“烂熟透红空洞了的瞳孔”,“终于掏空终于有始无终”。
很少有电影,看完这么久后,仍给我留下如此强烈的戏剧性冲击,我把它归结为出色的双线叙事。
《夜行动物》的故事情节非常简单。
正如豆瓣的介绍,和前夫托尼离婚后,苏珊嫁给了霍顿,尽管两人婚姻维系了十多年,但早已失去了激情。
此时,霍顿公司遭遇危机,这个曾经富裕的家庭濒临破产,而苏珊饱受严重失眠的困扰。
某日,她收到了一封意外邮件,是前夫新创作尚未出版的小说《夜行动物》,他告诉苏珊,这是一本专门为她写的小说……这部电影的双线叙事,是虚实相生的双线。
一条是现实生活中光鲜成功的“陌路夫妻”的日常,并插播苏珊与前夫托尼的过往;另一条是托尼寄来的小说,基于奥康纳短篇小说《好人难寻》,一个狂暴、凄厉、悲伤的西部劫匪故事。
现实生活,是在苏珊掩饰下的波澜不惊;小说中,则是伤痕累累又无法挣脱、无处解脱的惊惧。
事实上,后者也是现实中男主的内心影射,第二条线是第一条线的内心戏。
双线故事的风格化极强,却都恰到好处(绝非形式大于内容)。
时尚圈出身的导演汤姆·福德,在视觉审美上展现了无与伦比的艺术高级感,是那种即使看不懂也会保持安静的自觉,尽管不无空虚。
而前夫托尼一边,反差地呈现了西部蛮荒小镇的惊悚叙事,一家人被悍徒莫名其妙地羞辱,只有他活了下来。
一个被嘲笑懦弱,无力保护妻女的男人。
双线叙事并没有模式化地做中段情节汇合,而是在最后一分钟相交为戏剧性“结局”:苏珊读完全书,被唤起旧情,满怀期待地赴约,却独自在餐桌前寂寞隐泣,托尼始终没有现身。
这个文学青年式的惩罚,在很多人看来过于文弱,又有点荒诞。
要知道,男主的惩罚,来自于女主的虚伪、肤浅,来自她对爱情的背叛,对他个性的否定(很可能还是正确的否定)。
更重要的,是她和她所在家庭阶层,对男主写作理想、作品的冷酷屠杀。
感情的背叛并不鲜见,可被情侣背叛同时,还遭到创作理想的蔑视甚至凌迟,恐怕才是艺术者最大的噩梦。
很少有人会将自己的噩梦,用如此恐怖的隐喻对应现实创伤。
托尼的《夜行动物》确实是写给苏珊的,他将自己遭受暴力而悲伤的内心,用惊悚的方式向她坦露,让她经历自己同样的浩劫。
他称之为revenge。
《夜行动物》剧照作为小说家,托尼用自己的方式实现了报复,举重若轻,恰到好处,也是双线的妙处。
当然,也可以印证一点,复仇的他无意展现了自己“weak”的一面,他在小说里如此渴望有个西部硬汉警长陪他追凶,跟他来共同面对这无从说起、糟糕的一切。
而这,也(恰巧)对应结局,在硬汉警长不在场的现实世界,他选择不出来面对凶手苏珊。
如此,足矣。
这是他的本色。
用小说屠龙,在电影里复仇,脆弱敏感,不合时宜,满腔惆怅,却因此创造了富于感染力的艺术。
暴力并不总是血腥的《夜行动物》(Nocturnal Animals (2016))这部电影的主题可能是关于“revenge”的,但它应当不是指通常意义上的“复仇”。
“venge”这个词根含义丰富,它可以表示“有惩罚目的的”、“充满惩罚心的”、“复仇心重的”和“深藏仇恨的”等多重含义。
如果我们从这个词根来理解本片主题,那么,本片更多的反映的并不是“复仇”而是“报复”,一种侧重心理层面的“对抗”、“逆反”或“惩罚”。
如果这种心理行为指向爱你的亲人,它就是一种“暴力”。
我看完这部电影后一直闹不明白一个问题:为什么爱德华说他的前妻苏珊给了他“创作的灵感”?
因为表面上看来,爱德华的小说充满了“暴力”和“悲伤”的情绪,而他的创作观又是:小说创作是来源于创作者个人经历的,然而,现实中的苏珊和他可以说是和平分手的,即便“堕胎”带有暴力性,它也很难跟小说中的暴力相提并论;如果非要将两者挂起钩来,那么就必须对苏珊行为的“暴力性”重新作出解释,我想一个表面上温文尔雅的女士,非要说她充满“暴力”,那只能是心理上的,试解释如下:苏珊逆反心理非常严重。
女儿跟母亲常常是反着的,她将这一点表现得淋漓尽致。
她母亲反对她跟爱德华结婚,她偏偏要逆着来;前夫说她像她母亲,她就非常反感,这甚至就是她第一次婚姻失败的直接祸因,因为潜台词是,既然你说我像我母亲,那我就做一个“非常现实的人”给你看吧(从她跟现任丈夫的对话看,她并不是个那么注重物质利益的人)!
前夫希望她成为一个“名媛”,她偏说我成不了你希望的人,甚至离婚后将这种“反名媛”的心态表现得无以复加,比如她办公室、工作场所里充满暴力和性暗示的画作。
逆反似乎是人的天性,但若以惩罚、报复为目的,它就是暴力性的,会带来巨大伤害,而且这种伤害往往又是双向的。
她离开前夫,其实就是因为前夫没有按她的意图规划自己的人生,这种“离开”不能不说是残忍的,它的心理不能不说是带有“惩罚性”的;她的这种“惩罚性”心理在她现任丈夫身上也表现得很明显。
她想和现任过二人世界了,但现任违逆了她的美意,她便一改往日的事业型女人的风格,并将丈夫说的“我们需要谈成生意”纠正为“是你需要”,显然,这也有对现任不关心她的情感需要的一种惩罚吧。
然而,这种基于惩罚目的的“对抗”心理所造成的伤害是双向的。
她的现任不就直接出轨了吗?
如果说这是现任的报复方式,那么,前任的报复方式是:回寄一本即将出版的小说,以他的成功证明她当年的偏见和错误,当她想重温旧爱的欲望被撩起时,他拒绝赴宴算不算也是一种惩罚?
如果我们不想这样承认的话,那么,想想她为何赴宴前要抹掉口红,想想他可是亲自送手稿到她邮箱(曾开车尾随她到她画廊)的啊!
他想给的报复就是要让她明白,若不小心对待爱,“爱可能永不再来”。
除了上述,影片还通过很多艺术作品来展示苏珊的revenge心理。
不过,在我看来,这其实正是整个影片的基调。
因为revenge心理真是比比皆是。
给这种心理一种大致的概括就是:既然你说我这样,那我就偏要这样(或那样),无论是哪样,目的在于对抗、逆反或惩罚。
苏珊逆反对其母,其母又何尝不如此对她?
她明知女儿的选择不会有好结果,但她并没采取积极措施,一句“那就等着瞧”,大有希望社会来替她来治治这个倔强的女儿;警察鲍比•安迪斯无法通过正常途径伸张正义,他就想通过私力来救济正义,从而将腐败的法官撂在了一边;小说中的歹徒事先到底存没存有奸杀之心不好说(他们只想给那个对他们竖中指的女孩一个教训也未可知),但被那个女孩指责成强奸犯了,那个叫雷•马库斯的歹徒就真的这样做了。
苏珊传给爱德华的(也是他创作小说的灵感来源)更多的应当是“被暴力感”,而不是“复仇”(即便小说中的托尼也没有主动去复仇,他只是在协助警察追查他妻儿的命案而已)。
但正因有过这种感受,他的小说才能让读者产生真实的感觉。
(文/石板栽花 2016年12月27日星期二)
刚开始看感觉没理清怎么回事。
后来知道现实和小说两条线。
现实中女主老公出轨,两人面临破产,夜夜失眠。
小说里男主从开始的公路,到路边的小屋,看的我恨不得拿枪突突他。
突然一下转到现实就感觉胸中不郁之气一下就没了。
慢慢就懂了原来男主性格和经济条件没有达标,刚好女主周围有一个高富帅,女主就和高富帅在一起然后违背了女主的信仰堕了胎,好死不死被男主看见了。
然后小说就有了。
小说里男主的老婆和女儿都死了,男主经过一段时间的煎熬慢慢就改变了,他这种改变我觉得有点突兀,有点快。
后来公路犯被抓了一个,死了一个,逃了一个。
男主勇敢的指证了卢。
然后逍遥法外那个最终因为证据不足被撤销指控。
小说里的cop就患癌症了,想办好他最后一个案子,抓了监狱里的人和逍遥法外那个给了男主一个复仇打死两个人的机会,男主手足无措,不知道在想什么,跑了一个,一个被cop打死了。
然后就是男主在小屋碰到最后活着那个,经过剧情发展完成复仇,男主鸣枪救援倒地上死活不知。
小说结束。
现实中女主看完小说之后约了男主,男主最后发来了你还没告诉我时间和地点,女主没有动作表明她告诉男主时间和地点。
只是在后面去掉了自己的结婚戒指,很用心的打扮了自己去约会,然后一直到餐厅结束营业的时候也没有等到男主。
我觉得女主没等到可能有两个原因。
一是她并没有告诉男主时间和地点,潜意识的她以为现实中告诉男主了,所以去约会。
第二是男主已经完成新生,已经完成复仇,就像开始他说的爱情可能永远都不会再重来一样,见不见已经对他没有意义了。
但我觉得第二个可能性不大,因为男主明确提出要女主告诉他时间地点了。
艺术家就是不一样,分手也能这么有意思。
我老感觉小说中那几个人的名字应该代表一些含义。
但具体什么没查。
电影整体感觉有点拖,有几次感觉接着看的动力不是特别强。
但整体不错。
反正不要钱,随便写一写。
TIFF多伦多电影节看的 放映完后tom ford本人出来回答了一些观众的问题。
本人非常幽默非常charming。
片头肥胖跳舞的裸体女人,Tom Ford本来是想拍欧洲人眼中美国人的形象。
过渡肥胖,放纵,衰老的美国。
本想拍出一种讽刺的意味,结果却发现肥胖的裸女无比可爱。
因为她们很自由,很开心,无忧无虑,不在意别人的眼光,不活在世俗的标准。
而这正是女主需要的。
两个story line, 一个是粗旷的西部,一个是冰冷精致的现实世界。
“The culture keeps telling us, if have certain things, you'll be happy. In my other life, I'm a person responsible for doing that. And it is something I struggle with, in this particular case.(笑)Style complements character, that 's the purpose of creating Susan and her prestige, cold life.Susan is a victim of our culture, also a victim of her own insecurities, I want everyone to empathize her. "I quoted word to word from what Tom said. Tom Ford 良心提醒,once you have someone who makes you happy, 就别作了。
-伦敦电影节-倒数第二天—「夜行动物」因为老吉而抢这部片子的票,然后发现Tom Ford真是个天才,时尚行业和电影可以都做的这么好戏中戏 交叉蒙太奇 每一帧都表现得近乎流畅Tom Ford如他做时尚时的细腻缜密 在电影中也运用的如此之好后现代布景与西部风情的画面竟然融合的如此恰到好处剧场观众在最后黑幕一瞬间的死一般寂静 和伴随结束音乐响起的掌声 似乎都在证明着这部电影的优秀TF的奥斯卡最佳原创剧本提名应该没跑 甚至配乐和音效都很赞只是希望那么牛逼演技的老吉能赶快得到奥斯卡的认可。
PS:老吉应该很喜欢夜行 演完夜行者演夜行动物🙄PPS: 伦敦电影节(或者说国外电影节?
)的观众有多“苛刻”。
在影片后半段,因为一个单词不懂什么意思实在影响了我看剧情,打开了调至最低亮度以及夜间模式的手机,依然被我旁边的旁边的一个观众发现后让我关掉,我......(我say了sorry....)PPPS:习惯了这种观影氛围,导致自己回国看电影,也略有了不适。
这部电影用两个故事在讲一个故事。
1. 男女读书时相爱,毕业后男无作为,女觉得无前途,堕胎(经豆友指正:男主以为的堕胎,)弃夫。
多年后,女已晋升上流社会,但被冷漠的社会和家庭氛围所窒息。
男写出了一部小说,寄到了女的家里,说写这部小说是为了你。
女深深被小说所着迷,觉得在冷漠的当下找到了慰藉,于是在现任丈夫出轨的当下,想要和男重塑旧情。
摘下婚戒去见男,男没有来。
2.略显懦弱的男人带着老婆和女儿一起搬家到荒无人烟的地方。
途中遇到3个“坏人”,由于男人的懦弱和恐惧,老婆和女儿被坏人掳走,强奸后杀死。
男人逃出生天后报警,最终找到了老婆和女儿的尸体。
他极度悔恨,怪自己懦弱无能,没有保护好妻子和女儿。
于是他在癌症警探的帮助下,决心复仇。
哪怕以非法的方式也在所不惜。
终于一年后,他找到了3个坏人,其中一个已死,另一个被癌症警探枪杀,而最后一个也被他终于不再懦弱的手开枪打死,但是可悲的是,复仇成功后男人自己也死了。
这两个故事,单拿出其中的任何一个,也许都会拍的不错演的不错,毕竟演员卡司很强大。
但是别出心裁的,用两个故事去讲一个故事,就异常的精彩和值得回味。
在第一个故事里,男失去了女和女肚子中的孩子。
他恨她,也恨自己的软弱。
于是他想“复仇”。
而他复仇的方式,就是写一个复仇的故事。
电影中后段有一个情节,两人吵架“作家写的东西不都是根据自己的经历吗?
” 是的,他写的这个故事,就是根据自己的这段感情,嫁接到了一个虚有的故事里。
男主把自己设定成一个有妻儿的但是不成功的人,带着他们去荒无人烟的地方安家,结果途中遭遇不幸,失去了妻儿。
这里的不成功、失去妻儿,都是男主自己所经历的痛苦。
小说中,男人既悔又恨,于是决心改变自己,决心复仇。
这里的改变自己,刮胡子、决心复仇,都是男主写小说给女主的目的,又悔又恨,也是男主写小说时的心态。
小说中男主终于复仇成功,但是自己也死在了复仇的最后。
暗示着现实中他即使表达了对女主的恨,即使完成了复仇,就像电影中那幅“revenge”的画一样,但是他的心也早就死在了复仇的路上,注定结尾他是不会出现再和女主见面重塑旧情了。
“你于我来说,就是谋杀我妻儿的凶手,我恨不得与你同归于尽。
” 故事巧妙也就巧妙在这,一次情感的复仇,用小说为载体表现得温柔却直击人心。
这电影如果在国内,可能会这么拍:男被女所弃,男因此发愤图强,终于奋斗成了一个畅销书作家。
光鲜亮丽的出现在了女的面前,让她悔恨不已。
然后两人旧情复燃,打着回头炮,商量着如何利用现任老公出轨来瓜分财产。
一部“当年你对老子爱答不理,现在老子让你高攀不起”的都市苦情大戏。
你四十多岁,保养得宜衣着光鲜,用黑色的指甲油深色的口红因为据说这样看起来强势而华美。
生活是狼狈维持的觥筹交错,背后刀光剑影,你最好的朋友是个同妻,连她都比你快乐。
丈夫看起来比你年轻,长得再帅也拦不住生意陷入困境,你陪他装逼,假装不知道他来往纽约千里送屌。
你追忆起人生中最纯粹的温存,暗暗自得以为你还是文艺青年的白月光,你读他的书,想他,在深夜里想的泪眼婆娑,浑然不觉得有何不妥,你小鹿乱撞,想继续做他的文艺复兴女神,想告诉他这些年的苦,想跟他约在奢侈而低调的餐厅听他说你的眼睛真美二十年来一点都没变。
直到最后,你独坐一角被来往的食客和侍者暗暗怜悯,才反应过来文艺青年只是想笑着最后对你说一声FUCK YOU. 想学习时而二十多时而四十多的化妆技术。
选角上,追客、AA、山农和ATJ都选得不错。
追客选得最成功。
后面三个倒都还可以考虑别人。
琳妮选得有点失败。
Michael Sheen是最出彩的龙套!
就效果而论,追客、山农和ATJ提名,个人都可以接受,但不提也可以接受。
AA和LL并不值得提名,尤其后者。
追客的角色是最有发挥空间的一个。
完成得也很不错。
这片真正的主角也就是他一个而已。
他这人的演技是在提名线的,尤其今年。
他长了一副懦弱的皮相,被电影和角色充分利用。
AA这角色其实没什么发挥的。
不过她的个人气质和浓妆艳抹之间的违和感就足够完成任务了。
如果要换人,劳模姐、闹米也可以演。
山农演得没话讲。
他历来是这类角色的上选。
那种一无所有的无奈和坚持,特符合他本人的写照。
不过话说回来,很多怨夫都可以演好这个。
一直认为ATJ就一欠揍的倒霉孩子。
所以这次表演对我来说并没有太多意外。
LL的龙套实在失败,太面善,而且演得有点过。
yl 最好的复仇就是等你再爱上我时发现我依然恨你,看到托尼妻女被掳走时恨他的懦弱,一直在想如果是自己遇到这种情况应该会反抗吧
故事虽然不咋地但是三颗星给三个重要的三观!1. 人过中年谁都一样是形婚;2. 人最后都会变成自己的父母,尤其越抗拒越会;3. 两个艺术家千万不要在一起!
书里书外的故事一样不值得拍,放弃了书外的高定美学后普通野生环境就更没胜算。Shannon因为这个拿题名?奥斯卡是过去没看过他演电影还是怎样??
如果一个男人花了十几年时间想方设法向你证明他不怂 那他真是怂之又怂 难怪我想和强奸犯睡觉
形式,片头已概括地十分精细:就是一个穿着时尚的胖子,在镜头前,赤身裸体,甩着肥肉,极致的怪异在慢镜头下,竟诞生了一种别样的美感。
感觉剧本本身就不怎么样
很多评论有点夸张了。拍摄感受不出什么美感。也就好一般美影水平。光线镜头的运用也没有特色。你看人家杜可风玩鸟笼玩百叶窗玩得。剧本穿插也比较零碎。最后也没高潮。收得太弱。一个弱化版的林奇+科恩。豆友每段戏标注彩妆色号倒是个不错的建议。
这词汇量跟《霓虹恶魔》有一拼,所有的对话场景可以成为反面教科书了。
whatever……
前作A Single Man有的优点这部都有,而且比起之前的叙事和镜头来得更加凌厉和干脆。不同的时间维度,不同的风格,看似下了很大一盘棋却把握得又适当又舒服。电影里的几个镜头和画面真的会blow your mind,来得惊喜。恭喜Amy在各路电影切换自如,今年交上了非常出色的成绩。
大型眼影广告啊瞎鸡巴拍
①两星给开头的肥婆,和小说里的妻子和女儿的横死,后面的就越来越无聊了。②男主的故事很精彩。。但就为了证明男主很勇敢吗??似乎也不见得勇敢啊??跟v女主出轨有什么关系?最后为甚不出现呢?男主的故事单独拿出来讲,就是一个简答的复仇故事,也没有讲的很清楚。。做坏事的不只拿两个坏蛋啊。。喝酒多。等就清醒了,在飞信。
巨型无趣。AA跟珊农总给我一个感觉:演什么都是浪费,不是因为演得不好,恰恰因为演得太好,跟他们挑的那本本不相称。
气氛很好,其余不及格。(另外,这种复仇随机性也太大了,小说家给别人寄样书,有很大概率会被直接放在书架上,推荐语都写完了,还没看过书的也大有人在,至少我国是这样……)
这个电影的立意我是真搞不懂 讲完也不知道到底想要讲一个怎样的故事 就一个穷小伙逆袭写书然后让前妻重新爱上她继而让她感受到失去的滋味 这怎么都不算是一个好故事。
如果非要拍罪案题材的话情节最好别这么弱好吗,浪费了这么好的卡司
最好的复仇不是一枪毙命,而是将你尝遍的滋味让对方也都尝上一次。
浮夸华丽、精巧细致、雍容华贵、表演精彩、剪辑准确,虚实相间、配乐完美。拉扯下一幅华丽的大幕,看到的却好像只有新生活的开始。叙事主线细想其实欠点力道,但胶片的颗粒感真的是好看啊,剧本的确呈现得美轮美奂无与伦比,节奏玩得很老道 #很有劲很醇厚#
和惊悚悬疑没半毛钱关系。曾经想放下的放不下,现在该满足的不满足,追忆、纠结被一部小说激活。如此而已。
感觉不怎么好看。情节一段一段的,一家子给坏蛋被劫持部分挺好看。