一出好戏

此影片实属在下个人经历对号入座后的感悟，不代表电影创作者的真实想法 。

若有人产生共鸣，也许是缘分，若没有，也正常。

一、教授和北极熊——隐喻我们的心理暗示黄渤带着张艺兴划船第一次出逃，看起来是决心已定，义无反顾，其实他们的心早已被教授的“世界末日”论所影响，本质上根本不相信外面的世界还存在，也不相信自己真的可以回去，所以当他们看见死亡的北极熊时，马上就决定折返，导演刻意用北极熊作为障碍，却让张艺兴大喊“南极都没了”，就是想告诉我们，这是在自欺欺人，说到底，还是在为自己的自我怀疑买单。

二、第90天，黄渤的觉醒——隐喻我们选择放弃理想的过程选择，永远是最难的事情，分析利弊谁都会，但是大部分人就死在了分析利弊的过程中，只有少数人，会选择那条最难的路，走到底，而这些走到底的人，才能真正实现自己心中的理想。

更为讽刺的是，人们往往是不甘心的，不愿意亲自去放弃理想，选择平凡，选择回到柴米油盐酱醋茶，回到那个底层去跟比自己还低层次的人争夺“猪食”，因为但凡有理想的人，自尊心上就过不去，那怎么办呢？

等待！

等待老天爷让我们绝望，等待客观环境的逼迫，最后从自我心理上实现“命不好，而不是我不争取”的自尊心满足。

所以黄渤在极度挣扎、扭曲的心理斗争中，度过了90天，最终把一切过错归结于老天爷。

三、天上的鱼、搁浅的大船——隐喻看似是希望其实是坟墓的眼前小利于和伟发现了船，所以有了自信，感受到了幸运的降临，黄渤天降鱼雨，也是一下子感觉扼住了命运的咽喉——老子大不了不回去了，就在这荒岛上过！

也是这样的希望，坚定了他们心中的荒诞，甘愿就这样让自己成为“地球上的最后一批人”，彻底放弃了回到人间。

四、黄渤在大船上的演讲——隐喻人类对希望的依赖，却又不敢逃离组织的稳定黄渤用电给大家带来了希望，同时用一个“一定要回去”的希望，团结了所有人，可见人终究是不能没有希望的生物，但是当王宝强大喊着发现了大船时，人们更愿意相信他疯了，而不是选择哪怕有万分之一的可能也去查看一下。

可见大部分人是非常懒惰的生物，也是非常懦弱的生物，与其违背组织，去探索新的世界，不如在组织中稳稳当当地活着。

五、舒淇问黄渤，如果回去了，我们会形同陌路吗？

——隐喻爱情的平等和人内心的自卑舒淇问黄渤这句话的时候，分明是已经表明自己害怕黄渤回去以后就忘记她，而黄渤心中，也是这么想，所以欺骗所有人没有船，在爱情中，无论是高高在上的被追求者，还是万人敬仰的追求者，都是平等的，都是患得患失的，都是自卑的，这一段，演的多么的好！

六、大船被烧毁——隐喻绝望背后的希望如果不是把大船烧毁，人们永远不会选择寻找新的出路，然而这过程，是恐怖，是绝望，但凡没有看见过希望的人，是万分不能承受的，可是这部电影，一直在反反复复地告诉我们，别怕，别怕！

感谢黄渤的这部电影，让一个在十字路口中的我，反复迷茫纠结了两三年的我，终于知道应该怎么选择了。

别怕，别怕！

先说明，我文笔不好，也不是文艺青年。

但是我是个正常人，这是我第一次写影评。

为啥要专门跑来写。

因为我与我周围的朋友交流我实在找不到我认为本片中的几个太硬的bug的答案。

本文属于求助性质，并非装逼批判，期待达人愿意前来答疑解惑。

文笔不好，写的可能不吸引人。

求各位走过路过，耐心读完，在此谢过首映当天去看的，时间长了有点忘了。

大概记得以下几点，看的我尴尬症都犯了。

1.当黄渤知道于和伟也没有逃出荒岛的办法，然后就和于和伟翻脸了。

然后把于和伟送的两张10给丢掉了。

当时我瞬间就觉得尴尬了。

现实就是大家都无计可施，于和伟能带领大家走向相对富足的生活，不能带领大家走出荒岛，并不是于和伟本身多么坑人，现实就是大家的确没办法走。

黄渤凭啥跟他发火呢？

离开这个团队的下场难道不更是死路一条么？

这种反应的正当前提只能是：大家有办法逃出去，然而于和伟却不想走，黄渤还着急回去拿自己的6000万，愤而离开，自己想办法独自出走。

但是事实却是黄渤也是无计可施，差点儿饿死。

当时我看黄渤差点儿饿死我心里想的是，这就是自作孽，如无主角光环，小黄必死。

2.舒淇求婚，黄渤疯了。

还说一切都是假的。

就算当时黄渤脑子里怀疑的是离开荒岛舒淇可能就不会跟他了。

但是他还是选择了说出事实。

说出事实也是对的，但是你发啥疯呀。

就不能好好说么？

比如：冷静的问舒淇，假如逃出了这里，你是否还愿意跟我？

然后告诉大家，我一定想办法带大家离开这里。

然后下次船来了，黄渤带着大家一起离开。

这样也不出卖张艺兴。

黄渤这一发疯可好，大家都不信他，而且伤害了舒淇。

最最最关键的是，他当众让张艺兴承认其实是有船的，张艺兴不论是否承认，当大家通过大船逃离这座孤岛，大家一定会慢慢想明白这个道理：张艺兴和黄渤早就知道船在哪，如何逃离，只不过他们为了一己私欲不告诉大家逃离的方法。

请问黄渤这么闹，是不是绝对的下下策？

3.关于逃离的方法既然已经决定带着大家离开，偷袭背叛张艺兴，那么黄渤为啥搞的那么大呢？

其实明明一句话就能解决的问题呀。

黄渤假意与张艺兴登船，登船后黄渤跟水手或者船长一句话：其实岛的那边还有人，我们要去救他们。

试问，这样搞是不是对大家都好。

而且这样做其实更是维护了张艺兴，虽然破灭了张艺兴的梦，但是大家会感恩他们两个人救了所有人。

被黄渤这么一闹，大家回去后，肯定会恨死张艺兴了，大家都会明白张艺兴苦心孤诣的欺骗所有人。

而黄渤是伟大的。

其实还有很多令人费解的BUG，我都忘了，光是这三点我觉得，要么是黄渤就是想害张艺兴（但是不论是人设还是主题，黄渤应该不会把自己设定成这样的男主，而且损人不利己的去害自己的马仔应该再蠢的人也不会这么干）所以我特别理解不了这种行为，本文也属于求助性质的小帖子，谁能理解呢，请帮在下解惑，万分感激。

如果是我，于和伟给我两个10，虽然他不能帮我逃离这里，虽然他曾经给了我希望，但是我知道其实他也真的是没办法逃离这里。

我一定不会当时与于和伟撕破脸，毕竟人家没有对不起我，君子绝交不应出恶言。

更关键的是，我TM离开了他我也逃不了啊，而且我反而日子过的更惨啊。

再不济也应该先与于和伟保持友好然后在平时的生活中探索逃离的方法啊。

舒淇求婚，不至于就那样啊，打滚疯。。。。

最关键是完全不解决问题，还伤害了所有人。

既然决定了告诉大家有船，那就冷静的说一下，带着大家一起离开就好了啊。

最后还烧船，尼玛。。。

烧了万一那个救命的邮轮不过来救你，岂不是大家都真的是死定了么。

就算烧了船，邮轮一定来救，也完全可以如我上文所说，跟随张艺兴的脚步然后上了邮轮后通知船员们岛上还有幸存者。

这样至少给张艺兴了活路。

否则大家就算不能马上想明白，慢慢的回忆这个事儿也能想明白其实是张艺兴在搞鬼。

黄渤这个哥哥是怎么当的。。。。

哦对了，还有就是王宝强那种领导，也能有人衷心跟着他混，我觉得当大家看到邮轮的那一刻就应该跟随于和伟了，因为毕竟大家组队目的在于求生，王宝强那边儿对手下太不仁义，而且经济穷困。

还铁了心跟着他，为了什么就不太清楚了。

我先说我不是那种见利忘义的小人，但是与王宝强不存在 义啊。

没有友谊对吧，没有种族对吧，一共在一起呆了100多天，而且还是那种鞭子抽打下的妥协，这种领导还有人能死死的跟着他，世界上会存在这样的人么。

天生的奴性？？

综上，我打1星、因为我实在是觉得人设大有问题。

故事怎么荒诞都行，前提、背景、突发事件多么荒诞都算是故事内容。

但是人设要真实啊，人设如此不合理，让我咋看。

看的我一路多次尴尬的想离开，但是被身边的败家媳妇拽着不让走。。。。。。。

看完了以后我跟她说太烂了，她还给我骂一顿，哎。。。。。。

表明态度：我不是说《一出好戏》是烂片的！

我不是说《一出好戏》是烂片的！

我不是说《一出好戏》是烂片的！

我不是说《一出好戏》是烂片的！

我不是说《一出好戏》是烂片的！

说五遍！！！

（有强烈剧透！！！

）写这篇的最初动机是好奇为什么口碑会两极分化，后来发现每个人的审美标准不同，只要观点不同先扣上水军的帽子，这里的水军起码够攒一个航母编队了......喜欢这部片的认为具有极深的寓言和可供挖掘的潜能，不喜欢这部片的认为很俗套，还没讲清楚。

我是偏向于后者，所以干脆写一写《一出好戏》在自己心中不能算是五星佳片的原因吧。

这样展现自己的思路，大家要是交流起来也方便的多，骂也骂的有准头。

小兴（张艺兴饰）有一句台词：“要狠”。

这算是人物“黑化”的方向。

但是《一出好戏》本身不够狠。

直接拿结尾来说，如果小兴跳进火海死了，马进（黄渤饰）掉进海里淹死了，剩下的其他人回到正常的生活，还把小岛开房做娱乐产业，最后老潘（王迅饰）总结道：“团结”。

这样的结局会不会更有冲击力？

这时有人会说啦：“总菊不会让过审的啊！

”“保证过审”一直是阻挡我国国产片走上豆瓣巅峰的第一大障碍。

那把结尾保留，推敲推敲别的地方。

小兴、马进找张总（于和伟饰）要鱼，被保镖杨洪（实在不认识这个演员）揍的这一段。

现实生活中社会身份不同的人，最起码相互保留人的底线和尊严，在荒岛上突然依靠武力羞辱性地扇嘴巴子。

两个人与一个人的尊严与生死之斗（没有鱼吃是真饿啊！

挨揍事儿小，饿死事儿大！

），在遍地石头的滩地上，没有捡起石头当头一棒，而是背后给一棍子，棍子还折了，这样的处理力度实在是太弱了。

小王（王宝强饰）和张总那场群架戏也是一样。

一帮人要被饿死，一帮人享福，那是简单的抢劫吗？

那是抢命。

结果龇牙咧嘴打到夜里，最后在聚光灯下的一场鸡汤演讲，带着“皈依我佛”的心大团结了。

现实生活中，一个四人间的宿舍，都要去知乎上问“如何与不喜欢的舍友处关系”，到了影片里三十人的公司关系倒显得单纯又美好，打架都是地上躺一躺，凹个造型，衣服不扯破。

这样有国产青春片“堕胎劈腿打群架”的虚假感。

（自我批评一下先：可能是我太昏暗，看不得太阳光温柔的东西。

）一旦虚假的感觉来了，分析的再深刻也显得虚假了。

归根到底，所谓的“狠”，所谓的“处理力度不够”，是矛盾不够激烈。

没有人与人之间流血丢命的撕扯，设置隔绝困境的意义就没有完全突显出来，犹如隔靴搔痒，差那么一点意思。

一旦影片里出现流血与死人，就意味着斗争激烈了，矛盾复杂了，处理的手法也需要更高明了。

但是《一出好戏》明显把矛盾最激烈的部分采用喜剧的方式乃至闹剧的方式处理掉了，打群架像是商场促销抢衣服、菜市场大妈抢菜似的。

这也是容易逻辑不通和产生舞台化的地方。

前者有高票赞解释道：这是荒诞剧，不需要逻辑。

后者有高票赞解释道：荒诞剧嘛，是舞台剧。

啧。

既然是舞台剧，做成电影的意义何在？

仿效1905年定军山？

（连续两个反问句，是我情感失控了，自我批评一下。

）要说出人命太血腥不过审，那《龙虾刑警》里面死的人后台太硬了。

所以说《一出好戏》在我心中没有达到五星的地方在于这里：矛盾处理过于简单化，也过于容易了。

可能没说清楚，不过还是尽力把自己想说的点说出来了，希望大家多批评，给我一些新的启发。

PS:《一出好戏》一开始就让我觉得基调暧昧温和的地方在于马进索吻姗姗的那场戏。

一个女生（女人、离过婚的女人）面对不喜欢的人凑过来噘着嘴强行亲吻，第一反应不应该是甩给大嘴巴子吗？

抱胸是几个意思？

欲拒还迎还是什么的？

这条感情线一开始就不清不楚，基本上反应了这部电影在表达上的不清不楚。

当“情怀”被用烂的时候，我们再想夸一部感觉不错的片子，就得用“用心”了。

这篇观后感就不咋用心，写的没啥灵魂。

首发于“视觉志”公众号iiidailyCopyright@女神的秋裤转载请注明出处

2015年，黄渤出演的电影票房累计起来已经超过70亿，成为“70亿影帝”。

这一年，他却选择不再接戏，从此淡出公众视野。

接下来的三年里，他只投入到一件事情中——拍《一出好戏》。

黄渤是个喜剧演员，这是他第一次当导演，谁都没谱。

三年之后，北京首映礼。

看完后徐峥评价：“黄渤胆子太大了。

”管虎（曾指导《老炮儿》）则惊讶表示：黄渤本可以拍一部更有把握赚钱的电影，但他竟拍了部荒岛寓言故事，我没想到。

8.5北京首映礼8月10号，《一出好戏》和“大IP情怀“”电影《爱情公寓》同一天上映，后者排片比它足足高出12%，票房是它两倍。

然而，三天后出现神奇的逆转。

《一出好戏》排片虽仍不及《爱情公寓》，但票房却反超成了它的三倍，后者被网友戏称为“爱抄公墓”。

左为8.10日数据，右为8.12日数据一部诚意满满，一部被吐槽“挂羊头卖狗肉”。

一个成功逆袭，一个跳崖式跌水。

这电影外的“一出好戏”似乎印证了黄渤接受采访时说的那句话：该怎么做人，老天爷会教你。

而电影《一出好戏》恰恰讲得就是一个“如何做人”的故事。

《一出好戏》看似是个喜剧，其实是一则荒诞的人类寓言。

公司底层员工马进（黄渤饰）和远房弟弟小兴（张艺兴饰）一起参加公司团建。

路上他发现自己中了6000万的彩票，却不料集体在海中遭遇陨石造成的海啸。

团建遭遇海啸，张艺兴银幕初吻献给了黄渤30多人流落到一个荒无人烟的岛上。

一场海啸就像《圣经》中的末世洪水，将一切归零，这则寓言也由此开始。

第一步，是回归。

正因为现实世界的不复存在，这一群都市青年才找回自己的身份——人。

公司的领导对员工颐指气使，得到的回答却是保安的一句怒怼。

“保安保安的吆喝什么！？

我的名字叫赵天龙！

”这时人们才意识到，“领导”“人事”“财务”“保安”这些标签早已让他们忘记该如何平等待人。

而在这里，身份、等级、地位已经被抹掉，他们获得了重新做人的机会。

一切归零后，这群人开始按照“马斯洛需求理论”进行发展。

#下方有剧透#

第一个阶段：是生存，即人与天斗。

司机小王（王宝强饰）原名王根基，他这一个名字的梗就有三层意思。

小王介绍完就有人说叫他“小王吧”（小王八），其实是个谐音玩笑，这是第一层。

曾经有个段子，女友带男友王根基见丈母娘。

丈母娘见面说“你是根基吧？

”觉得不妥，于是又说“你就是根基吧”。

更不妥，于是最后说“那你是小基吧”。

加上王根基的英文名为“Dick”（迪克，俚语也有男生殖器的意思），和“小基吧”异曲同工，这是第二层。

不要轻易给自己起英文名叫Dick，姓朗long（有“长”的意思）更惨小王是个退伍军人，又养过猴和熊，野外求生经验丰富，带领三十多人解决的了温饱问题，成为“新人类”生存的“根基”，这是第三层。

小王迅速成为“新人类”首领，建立第一个朝代，他名字中“小”字被去掉，被称为“王”。

而他坐在捡来的北极熊皮做成的座位上，俨然一位原始社会的帝王。

至于北极熊出处，冲凉鸭下海时可以看到海边有北极熊雕塑，应该是有北极熊的演出“王”的朝代虽然能填饱肚子，但同时让人身上的动物性更加矛盾。

不干活就挨饿挨打，小王真把人当猴管。

作为动物的人类确实保留了“兽性”，但再无法退回到树上生活，而人类和动物最大的区别就是建立了“文明”。

没人愿意苟且的活着，小王简单粗暴的领导注定被更迭掉。

这就迎来了第二个时期：文明社会，即人与人斗。

张总（于和伟饰）本来就是6亿资产的公司老总，拥有经济和商业头脑。

他发现了失事货轮，拥有了更高级的工具和资本，迅速建立起“文明的新世界”。

在这里，人民币没了意义，他让两副牌成为“新货币”，可以交换食物和物品。

原始社会更迭为资本主义社会，人们可以更加文明的活着，但马进和小兴发现了背后的阴谋。

张总住着“豪华”的房间，不用劳动，却还有人给他打工，坐拥最多的资本，而且岛上流通的牌其实不止两幅。

张总藏着更多的牌，他既可以囤牌让货币升值，又可以注入更多的牌让货币贬值，用资本来操控他人的资本。

真相和财富都掌握在极少数人手中，这像极了现代社会。

在2016年瑞士信贷银行Credit suisse的统计显示：全世界0.7%的人口，掌握着接近全球一半的财富。

而世界73.2%的人口仅持有全球财富的2.4%。

图片来自瑞士信贷银行官网credit-suisse.com马进虽然在现实中欠一屁股债，被称为loser，但他心存善良并向往公平。

6000万彩票无法兑现，老天爷兑给他一场大鱼雨。

拥有了这些食物，马进没有成为暴发户，而是建立了一个美好的世界。

故事也进入第三个阶段：建立乌托邦世界。

乌托邦，Utopia，一般指空想的不切实际的地方马进把食物“借”给大家，让人人都有东西吃。

人们载歌载舞，看似建立了一个歌舞升平的社会。

但这个世界却建立在欺骗和谎言，操控他人精神的基础之上。

他们身穿水手服，像病人又像囚犯，他们生活在一个货船颠倒的美好世界，又被这个小岛束缚着。

建立乌托邦之前，马进让小兴挑拨离间。

王的部落和张总的小社会因为食物大打出手，两个王国被互相毁掉。

然后马进像上帝一样头顶光环，出现在世人面前。

这时宏伟的配乐《 查拉图斯特拉如是说》响起，这交响乐在大师级作品《2001太空漫游》中出现过，由理查·斯特劳斯创作。

查拉图斯特拉如是说8.9[德] 尼采 / 2007 / 生活·读书·新知三联书店实际是源自尼采的同名作品，讲述的是人类的进步和对自我的超越。

马进站在轮船上质问人们“到底该如何活着”，鼓励人们追求光明，诗和远方。

人们开始对外面的未知世界充满希望。

然而此时，第四个世界却在黑暗中滋生。

小兴原本是马进跟屁虫，一个天真诚实的孩子。

看清了“王”的暴政，张总的资本控制和马进的欺骗之后，成长为一个为了自己利益不惜牺牲他人生命的“聪明人”。

在和马进、小王一同看到远方的轮船，得知世界还在之后，他怂恿马进把小王变成“疯子”。

目的就是欺骗别人继续留在岛上，而自己可以回去“偷走”现实世界里的6亿公司资产。

在小岛打拼出一番天地的马进也犹豫了。

姗姗（舒淇饰）的爱情让马进找回自我，这也是影片的一条暗线。

开始马进表白被拒，不是因为他穷，而是他太物质。

那时姗姗问他是人命重要还是钱重要，马进毫不犹豫的回答：钱。

姗姗说：我不喜欢你。

但在马进建立乌托邦之后，姗姗却对他有了好感。

马进平息了“王”和张总之间的混乱，他没有像“王”或张总一样，把食物圈起来，给人们讲条件，而是毫不吝啬的把食物分给大家。

这时姗姗走过去，给他盛了一碗面。

最后跟马进表白，姗姗说，是因为在他身上找到了真实与信任。

继续欺骗，马进能和小兴拥有小岛上的地位；抛下同事回到现实世界，他们就能拥有6亿资产。

而捅破这个乌托邦带同事回到现实，他们将失去一切。

这次，马进选择了人命……

映后见面会上有观众问黄渤，男主为什么叫马进。

黄渤说这是在于“进”字，男主一直在前进。

从在底层的嗜钱如命，马进一路奋斗，经历了羞辱和嘲笑，才到达社会的顶端，最后他又放弃一切回归现实。

他也完成了温饱（有吃的）→被需要和尊重（有钱、地位和关系）→自我价值的实现，到达了金字塔顶端。

这是个人努力的方向，也是人类社会进步的方向。

但在这个过程中，也会进化出一些不好的东西，比如谎言、欺骗、阴险和狡诈。

小兴正是代表的这个隐藏的黑暗面。

就像黄渤在接受采访时说：张艺兴演的是我内心的魔鬼。

从1994年在夜店当驻场歌手，到一路摸爬滚打二十多年后成为70亿影帝，这其中的辛酸苦甜、善良阴险，黄渤看得太清楚。

他将这些，都放进了《一出好戏》里，电影中故事荒诞，但其中的人性并不荒诞。

一边对员工颐指气使，一边对领导阿谀奉承的丑恶嘴脸现实中随处可见。

人与人之间的背叛和欺骗每天都在上演。

只是有些人堕入黑暗，有些人继续做真实的自己。

黄渤曾经拍了部广告短片《疯狂兄弟》，片子根据真实事件改编。

那时他接到很多戏的邀请，但他不想在“喜剧演员的沙发上陷下去”，他想做导演。

片子里他遇到1994年的自己，想起了自己曾经的梦想，最后决定拍自己的电影。

早在2010年，看完《2012世界末日》之后黄渤就有了个想法：这些人如果找到了新陆地，把他们放在一个小岛上会怎样？

这剧本一磨就是7年。

《2012世界末日》2017年2月27日，《一出好戏》开机，一共539套服装，平均每人换7套。

在早崎岛，365天能下400多场雨，不管是风里雨里，近300人整整拍摄137天。

剧组在狂风暴雨中拍摄，幕后花絮《另一出好戏》第一次当导演，黄渤没有经验，哪知道一场戏都能拍一天。

徐峥在首映礼上说：作为一个演员，看完这片子我就能知道整个剧组的付出。

为了拍暴风雨里的戏，演员连内衣都湿透，黄渤都说“舒淇这么大腕儿，在雨里都湿透了，在山洞里还过敏……”

好几次夜晚录像，黄渤都是一个人对着镜头说“太难了，不知道自己还能不能撑下去”。

好在大家都齐心协力，衣服湿了冷了烤烤炉子，睫毛刮飞了继续拍，张艺兴怕腥拿着生鱼一样啃。

幕后花絮，《另一出好戏》杀青的那天，黄渤穿着破烂的衣服，对着所有剧组的人大喊“谢谢大家！

”

黄渤说作为演员，专业技能就是控制情绪，但拍摄的时候有好几次，他都控制不住……《一出好戏》的评论区好多评论都写到：片子挺好，但毕竟第一部，算不上多优秀，再加一星是给“态度”。

电影好不好看，观众自己心里清楚，主创们是不是来圈钱，有没有诚意，在《一部好戏》里观众也能看的出来。

一部本以为会被《爱情公寓》碾压的片子却上演“神逆袭”，这恐怕是现实中老天爷给黄渤兑的彩票。

而买下这张彩票的不是金钱，是诚意。

坚持善良老实的人，老天不会亏待你。

2017年，黄渤在开机宴会上如是说 文/女神的秋裤2018.8.13/青岛 ▼撩一撩微信群“电影情报局”持续呼唤你，最新电影资讯、资源、猜图游戏，畅撩电影和人森，组团看电影，一起来。

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1，首先这部电影并没有那么好看，这是事实；2，本片不管在评论还是营销号中都存在过度解读的嫌疑；3，不能用所谓的魔幻现实主义来解释影片里众多不合理逻辑现象的存在，导演功力不够这得承认，死忠粉疯狂掩饰解释洗白没有意义；4，如果是末世，人类秩序崩塌会比黄渤理想中快得多多，影片里真善美世界是为了可以上映还是刻意的取舍？

5，孙悟空和段小姐在一起了，早在文章那会我就看出来了！

6，如果一部电影在剧情上都让人看得极其尴尬，谁还会用心去琢磨品味思量你要表达的人性，哦哦，豆瓣表除外7（无限期补充）以上6.0/10

。。。

黄渤真的是个好演员，可惜中国好演员很多，好的导演不到五个。

整出戏看完不禁怀疑剧本莫不是话剧直接搬过来，除了黄渤所有人的表演都是情绪，那叫一个用力啊，看着都累。

人物的转变和行为毫无逻辑可言，全片有四十分钟是非常直白的说教，所有的纷争和背叛似乎都是为了说出某句似乎很牛逼的台词，仔细推敲却又因为莫名其妙的剧情疯狂打脸。

为什么阴天还能晾鱼干；为什么扑克牌能当货币还不存在找零问题，麻将打多了么；为什么天上掉下那么多鱼；为什么不烧树要烧船，为什么不偷偷烧要告诉所有人老子要烧了；王宝强玩命嘶吼生怕别人不知道自己疯了；为什么不自己偷偷去求救然后直接带救援队来…大概是想要弄一个荒诞魔幻的氛围，啊，魔幻，大抵烂片都是以此为借口，因为魔幻很难拍，拍好了百年孤独，拍不好就逐梦演艺圈。

因为魔幻与现实太过模糊，元素占比很难把控，多了就是扯淡，少了吧，就跟恶意穿帮似的。

几百年前古人就说写东西要凤头猪肚豹尾，但一出戏里头明喻暗喻塞了一大堆，却呈现出一种猪头蛇肚脑袋大身子小的畸形效果。

如此一来，那似乎代表团结又似乎暗讽疯狂的制服，倒像是自我埋葬的丧服。

主角除了是黄渤演之外没有丝毫讨人喜欢的地方，给人一种还没有构建好就开始蕉泥座人的疏离感。

孤岛上可能出现的危机都是不存在的，一群都市人在这里可以轻轻松松活下去，营养危机，食物危机，疾病野兽，不存在的，连快手都有，还怕没饭吃。

最后，黄渤还是我最喜欢的中国演员。

—————————————————————分界线—————————————————————原本只是看完电影忍不住拿手机打的几句牢骚话，实在没想到居然被这么多人看到，刚好这几天忙完统一做一些补充。

（黄渤的每一部电影我都看过，因为实在是太喜欢渤哥了。

）之前说的比较散，我先说下之前那段话的主题：《一出好戏》的世界观崩坏和逻辑不自恰。

不想浪费时间的可以关掉了。

（关于评分，俺的预期感觉大概五分，可惜没有两星半这个选项）主流论调都觉得这是一部“魔幻现实荒诞喜剧”，嗯，你开心就好。

我猜魔幻现实是人们对于《百年孤独》的赞美，因为他们想不出别的辞藻去形容这本书。

诺奖的颁奖词里有这么一段话：“加西亚·马尔克斯所创造的的世界是一个微观的世界。

它以纷乱喧嚣、使人迷惑的现实描绘，反映了这个大陆令人信服的财产与贫困的现实。

也许不仅如此，这是一个宇宙，人类心灵与历史的动力结合在一起，不时冲击着混乱的界限——屠杀与繁衍。

”如果你觉得马尔克斯牛逼是因为他讲述了屠杀与繁衍，那还最好也别看我废话了。

作为一个没读过太多书的人，我觉得百年最孤独的是无止境的战争、瘟疫、死亡、饥饿。

所有经历过这些磨难的人民才是令人信服的角色。

这出戏最让人不舒服的问题是世界观的构建。

合格的作品，无论电影还是小说，一定是有内在逻辑的，无论他看上去多么不合理。

而优秀的作品会构建一个逻辑自洽的世界，通过大量的细节和氛围来掩盖那些不合理的东西，让观众和读者不会太在意那些奇怪的地方。

为什么之前IP那么火，现在中国也没玩儿出一个像样的。

因为IP不光是流量加标题，而是丰富的建制和设定。

世界上有这么一种类型电影，百分之百烂片，影史上大概很难找到第二种了，那就是“仙侠”。

其实《蜀山传》还不错，可以说是绝唱了。

以指环王为例，这个看起来非常不符合好莱坞大片的电影之所以能够获得成功一方面是故事扎实，另外制片组对世界的构建功不可没。

丰满的设定和紧凑的故事让人无暇去关注为什么这个角色是长耳朵，为什么这个大胡子这么矮。

因为观众在看得时候期待的就是精灵和矮人，魔法和剑，世界观是满足观众期待和幻想的东西。

这出戏却没有世界观，也没有内在逻辑，所有网上的分析都是经不起推敲的意淫。

以前在电影学校拍片的时候经常会故意设置一些自以为很牛逼的东西，还美其名曰隐喻。

后来发现在观众看来那就是穿帮，就是没逻辑。

那时候不知天高地厚，把舍不得的《存在与虚无》拍成了短片，心想老子怎么这么牛逼。

结果被老师一顿骂，现在想来那玩意儿还不如拍一坨屎好。

好导演和导演的差别不在于他的讲了什么，而在于他用什么方式去讲。

说什么，想什么，那是哲学家的事儿，可我们不会把黑格尔称为最伟大的导演或是编剧。

黑泽明是伟大的导演不是因为他说教了什么，或是弄了多少形而上的东西，而是因为他用镜头用事件用表演用美术用一切电影语言去讲故事，牛逼的故事。

魔幻就是魔幻，现实就是现实，如果真的存在魔幻现实这么一种主义，那么一定是先构建现实，然后推出魔幻。

其实哪怕是真正的魔幻电影，诸如加勒比海盗，星球大战，中土系列，他们做的第一步仍然是构建现实——属于他们这个世界的现实。

达斯维达上来就捏着卢克的领子说我是你爹，向西斯臣服吧估计不会有如今这么成功。

弗罗多用微波炉把指环王溶解显然也不会是这番效果。

一群人漂流到荒岛，他们的困难到底是什么？

只有当他们面临真正的困难的时候，他们的抉择才有价值。

这三伙人过得有滋有味，到底纠结什么呢？

汤大爷拍过一部荒岛余生（豆瓣8.5），没什么说教，没什么隐喻，就是一个男人如何在岛上活下去的独角戏（他还有个幻想的排球朋友），他如何取火、他如何寻找食物、他如何搭建避难所、他如何不让自己疯掉。

他崩溃过，他放弃过，但是面对现实，他选择活下去，并且抗争。

影片所有的细节都在一点点构建这个世界，一点点深入，导演用了两个半小时讲这个故事，他一点儿也不着急表达自己的心里话。

这出戏的快手和天外飞鱼（确实水龙卷会把鱼卷上天，但扔下来的时候通常分部很广，不会只集中在方圆二十米内，你可以说这是美术的锅，但美术也是电影的一部分）就类似于加勒比海盗里的战列舰，跳得不能再跳，这简直就是在说“我是导演派来救你们的”“我是编剧派来推剧情的”。

而整部电影给人一种：导演只是想说这些话而已，所有的情节也只是为了引出那些说教。

黄渤真的是非常优秀的演员，以至于他敢在电影里有那么长的说教。

且不论编剧脑子里进了多少水，如果仅凭说教就能改变一些，那朗诵90分钟《爱弥尔》凭什么不能得戛纳。

这出戏太着急了，他太想告诉观众一些东西了，太过直白地把人物符号化了，除了“黄渤主演”的金字招牌之外没有任何吸引或者说服观众的构建。

所谓世界观其实就是让观众相信他所看到的这个故事所做的一系列努力，这也是学生短片和许多烂片的通病，观众只是觉得演员在演，而不觉得这是个令人信服的故事。

如果观众不相信的角色的动机，那么也很难被这个角色感动。

几乎所有有脑子的导演都在琢磨的一件事情是：我怎么让观众喜欢，或者相信我的角色。

这出戏里的角色既不讨人喜欢，也不令人信服。

当然有人说这是故意产生的荒诞效果，嗯，我年轻的时候也是这么打算的，结果被几个评委指着鼻子喷了一个小时。

我很感谢他们的批评，因为他们说的很有道理，影评人并不是多余的东西，就好比某点评网站一样，你可能做不出来那道菜，但你若是不喜欢吃还是有权利喷他并给他差评。

我相信大部分觉得某廉航不舒服的人都不会造飞机或者运营航空公司。

最近网上也出现了许多牛逼哄哄的解读，这是大家的爱好，谁也没法拦着，不过在我看来更像是一种讽刺。

因为同样的解释放到《逐梦演艺圈》上会显得更牛逼。

之前恰好有个影评公众号以同样的手法解读了毕导的纯洁心灵，其本意就是讽刺，那篇影评叫啥名字忘记了，还挺有趣的，感兴趣的朋友可以搜一下。

魔幻现实只不过是别人词穷的吹捧，马尔克斯在受奖时如此说道：“面对压迫、掠夺和歧视，我们的回答是：生活下去”。

那就是拉美的现实，那就是马尔克斯的孤独。

无论多么魔幻的作品，只有它是现实的，才能够打动人。

迄今为止我看到过最魔幻的片子是一部叫《八戒娶亲》的网大，我看到过最现实的片子，叫《天地玄黄》。

电影的类型有很多，概括下来就两种：好看的，不好看的。

（听说Netflix最近更改了评分系统，用户只能打喜欢和不喜欢，挺好的）

以前很欣赏黄渤，双商超高，演技精湛，带给观众无限欢乐。。。

看到豆瓣大批人给《一出好戏》打高分，被成功骗进，WTF！

一、细节BUG大船翻了里面的酒瓶居然完好无损？

天上下鱼居然只下在一个区域？

岛上N天过去了有些手机居然还有电？

能用快手短视频却不知道向外界发信息打电话求助？

张总要建立和谐社会瞬间出现一条大船，而且上面应有尽有？

小兴连个车都修不好瞬间能懂发电？

二、人物和剧情台词基本靠吼剧情进展毫无逻辑人性在极端的环境下虽然会变化，但本剧是逆向的，多年的家庭教育和社会教育会让你面对困境时素质会瞬间清零？

小王从热心导游为毛突然暴虐？

张总身价百亿为毛突然秒怂？

马进一辈子窝囊为毛突然变上帝？

有一个人物立得住？

群像人物智商基本归零，不需要演技，不塑造人物，各种发神经。

在资源不够持续多天后，大家居然还生龙活虎，体力无限。

不害怕资源枯竭，没所谓野兽攻击，要洗澡和美貌，感叹人类生存技能的强大啊，分分钟换个地方变乡村爱情故事。

三、有关隐喻隐喻可以，但没有丰满的人物形象和有逻辑的剧情支撑，不就是尬演和生搬硬套么？

评论里冠以人类社会变迁、荒诞主义这些大词，别丢人了！

为了宏大而宏大，为了转折而转折，为了隐喻而隐喻，你不配。

四，价值输出没有一个人物是可爱和有正确价值输出的那些英雄主义、大爱坚贞不也是人类进化的一部分吗？

也是人之所以为人的根本，这些俗烂的沟渠思维只是导演自身龌龊自私的意淫，这部电影只让我看到了自私、卑劣、墙头草这些恶俗的劣根，没有任何美好温暖的价值输出。

总之，这是一出没有生活经验的闹剧将近两个小时的乱吼和杂乱无章的配乐，会让你产生生理反胃。

去看看孤岛余生洗洗眼睛和脑子吧那才是人性，那才叫电影！

青年导演黄渤的野心和妥协当这辆水陆两用小巴开始启动的时候，荒诞剧开始上演了。

一群人无意中流落荒岛，一切社会身份地位都被打破重新洗牌，初始阶段的慌乱过渡到微妙平衡，在得知无法脱离孤岛后，生存为第一目标，团队结构及等级重构，继而分裂，中间夹杂着矛盾冲突、搞笑段子、荒诞表演以及温馨人性，当然，还夹杂了导演认为真善美的爱情，最终，皆大欢喜，众神归位，大家回到了现实世界，团圆落幕。

真不错，青年导演黄渤，找到了一个好故事。

在陷入孤岛的初期，退伍战士小王依靠身手和狠劲迅速在群体里脱颖而出，帝国的萌芽成型，团队的阶层等级及原始分工初步形成，抚平了大家对陌生世界的恐惧。

但是，在度过了口粮匮乏阶段后，抽雪茄喝洋酒的张总不甘心了，孤岛社会发生了分裂，同盟在破船里获得了独立，并且发展出貌似公平的交易体系。

这一切的进化都是这么迅速和自然，在这个封闭的小世界里，俩者开始临时稳定共存，达到微妙平衡。

青年导演黄渤，挺有野心的，作为他的第一部导演作品来说。

黄渤在片中加入了自己很多想法，并且卖力地一头扎了进去，就像一个捡了20多个钱包的拾荒汉子，大汗淋漓，喜笑颜开，有的里边装满了现金，有的只有个避孕套和过期车票，但他每一个都舍不得丢弃，全搂在怀里。

带给观众的感受，就是有的片段拍手叫绝，有的包袱不屑一顾，整体又感到拖沓冗长，音乐完全无感，节奏松弛。

恩，新手的第一回，就这样，挺正常。

青年导演黄渤还是收敛和含蓄了，为了能够顺利上映做了妥协，最大的暴力也就是眼睛打肿了，这种和谐荒岛真是让人心生敬意。

帝国和同盟之间的争斗像个儿童闹剧，全片完全不用番茄酱，从片头到片尾这么大规模的全球灾难没有死一个人，爱情纯洁得就像我初一同班的小亮和小静，就算是黑化的小兴，都不敢下狠手，整个远离大陆的荒岛，弥漫着中国特色社会主义的理性。

嗯，还有片中的知识分子史教授，片中对他嘲讽的力度让人相信编剧出自百度贴吧，企业请他来参加活动也就是蹭个文化，荒岛困境里百无一用，为了多吃一口卑躬屈膝，为了生存摇摆不定，刚吃饱就思考人类繁衍......这种中国特色社会主义知识分子形象，像春晚小品一样模式化，隔着银幕都能感受到编剧的恶意。

总之，这部电影我看半小时的时候差一点退场，刚看完的时候觉得是一部烂片，现在回过头来想一想，马马虎虎还可以，几个演员都游离在戏外，虽然很用力，但是跟整体电影的节奏都没啥关系。

大部分票房估计都是冲着黄渤去的，希望他这部电影能够挣到钱和自信，并且期待他下一部作品能够更好。

又：张艺兴四个月不剃须都没长胡子，这导演和造型师也太损了。

如题可能是因为导演是渤哥我忍不住要打1星吧,但也是因为导演是黄渤我才进得电影院,说实话的本片演员,简介和预告都透露出一股烂片的气息,但我觉得还是不能太片面,毕竟导演是黄渤,事实打了我的脸..就吐槽几句,这片应该走的是荒诞喜剧类型,注意是荒诞,那么发生的事就不能太过于注重现实,而偏偏我,是很注重现实的,因为在我眼里求生是蛮严肃的事情,电影里面充斥着许多灵异现象,一辆能抗住高压海浪和鲸鱼甩尾的车船玻璃,重点不是竟然抗住,而是竟然上了岸才被碎掉而且船毫发无损...孤岛求生了一个月大家面容都是脏兮兮的,但衣服没有一丝的森林里面的划痕,什么意思呢,意思就是二十多号人,在我奶奶家的精心修剪花园里生活了一个多月,里面最大的亮点就是舒淇,整个人白白净净,既没灰尘衣服也不脏,简直可以直接拉去走一圈时装秀夺个魁都没问题,这锅我寻思得让道具师和化妆师来背,或者就是舒淇团队要求了拍摄不能弄脏这副靓脸,上一部敢这样弄的电影是金刚里面的景甜...而且整部剧造型最邋遢的就是黄渤,但是你把单人的造型服装弄得那么好(现实)反而会使主角身边的演员服装造型表现得很糟糕,仿佛大家拍的不是同一部电影...电影中间的时候张艺兴搞了个发电机,然后一看竟然是手摇发电机,梦想很美好现实很残酷,就艺兴那台手摇发电机尺寸和摇的速度,你摇1个小时能给你台iPhone4冲30%电就很流弊了,电影里竟然能带动大功率疝气灯泡和大喇叭,怕不是用核能的,我们还交那么多电费干嘛,直接去弄台回去摇得了...片中的广告多得快尴尬死人了,生硬尴尬,片中还有不少软色情的低俗桥段跳绳抖奶,如果说电影不能过于拘泥细节,还得看剧情和人物塑造各方面,这说得过去.然而...先说人物塑造,舒淇饰演的姗姗如果我说她在本片是一个花瓶会不会被打呢,因为在落难前落难后没让人感觉出有什么变化,缺乏一种爆发力,而且和黄渤的感情戏有点儿戏,虽说片中台词说了,你喜欢我,我不喜欢你,但是表现的像是,黄渤喜欢舒淇,舒淇知道了,就喜欢上了黄渤一样,而且为什么同样的地方别人女配得出卖身体才能待下去,而你姗姗却不用,看来后台很硬嘛...王迅还是扮演丑角,墙头草,表现中规中矩是他拿手的角色没什么好说的,王宝强饰演的小王和王迅一样,也是他们拿手角色,没啥变化.于和伟老师饰演的张总打台面话官腔很不错,而且最后女儿人性的反差演得很好,好评,..张艺兴饰演的小兴前面都是中规中矩,但是能'毁'一下形象我觉得是一个不错的进步,不像舒淇那么亮眼,我不是很赞同用黑化来做后面小兴的转变,穷人想变富人这本来就是很正常的事情,小兴的做法虽然说不上光明正大,但是离犯法远着吧.以物换物而且还是人家张总心甘情愿的,张总叫小弟削小兴的时候,咋没人说张总黑化呢对吧,我更喜欢用隐忍中的爆发来形容小兴的转变...整部剧最让我讨厌的就是黄渤饰演角色马进了,塑造得非常失败,首先片头马进表现出缺乏时间观念,但是在岛上却会懂得记录时间,而且一开始没有拍出来,反而电影的中后段才加入了撕日历这种方式,看上去有点像临时补票一样,而对舒淇表白那一段还把马进整得跟一个变态一样去别人家放鞭炮,而且第一次因为自己贪念,而且觉得小兴命硬运气好才带上小兴,并不在意小兴的生命危险,也不是想着俩兄弟富贵同享,只是利用了他,结果最后失败了,连一句基本道歉都没有,而是一脸认真地对小兴说:你会理解我的对吧,你能理解我的是吧...而电影中马进第一次和张总离开小王团体的时候,硬拉上了小兴一起走,没有体现出为他着想过,反倒像地主拉着他的仆人似的,而第二次离开张总团伙的时候,丝毫没有想过接下来的温饱问题,还是得靠小兴不计前嫌的张罗着才有的住有的吃,而且你要知道两次离开都是马进主张的,小兴被迫跟着走的,但小兴说了那句:哥我饿了,然后马进因为自己那男人屁大点的尊严把舒淇饰演的姗姗送来的鱼,转身就丢进了河里,而去跟张总讨要渔网俩人一起被削,小兴也一句怨言都没有,那时候两个人的角色一对比,我就更讨厌马进了,而且电影剧情有段到了90天,天上下鱼,马进马上利用了这些鱼给自己换来了不少物资,变成了新第三方势力,因为是荒诞所以下鱼很正常的.但是有没有人想过假如第90天没有下鱼那跟着马进挨饿的小兴会怎么办,马进就是一个废物男,没能力死皮要脸,在现实生活当中如果妹纸跟了这种男人估计只有中彩票才能活下去吧,咳咳跑题了...利用了这些鱼马进和小兴成为了第三势力后,俩人坐在船上看下面跳舞的人,马进说出那句不知廉耻的台词:只要shi冻着,没人咬他就是冰淇淋.这种自欺欺人的话上一次听还是卢姥爷说的那句:我现在说他就是平底锅.甚至到最后还用这句话后来为自己开脱他不顾姗姗想法就妄想困住姗姗在这岛上跟他过一辈子,还敢称之为爱情,够畸形的...甚至到后面小兴拿到了张总的公司后,马进以一种站在人性的最高端来责备小兴,你这是犯法的, 我这是为你好..我觉得我真的超想替小兴说:哥你会理解我的吧,你会理解我的对吧..而且那时候小兴拿到了公司还想和马进一起离开一起过好日子,但是马进内心是想留在岛上和姗姗一起,造成了利益冲突才毁掉小兴的计划的,有人说不是为了爱情吗,如果一开始是为了爱情,那么第一次看见船的时候,马进就应该帮忙喊船过来,如果说前半段彩票是马进的希望,那么后半段就是小兴的希望,马进是被戳穿了才会想分37,而小兴拿到了公司是一开始就为了他哥哥着想,当看到被自己的哥哥背叛还毁掉了自己的希望,说极端一点,小兴当场把马进杀了我都觉得是很正常的...凭什么自私自利的废物男到最后能抱得美人归,而为他人着想的小兴就落得人财两空,而且估计回公司会被张总裁掉,还得被扣上个黑化的帽子...片尾那群演员的笑,仿佛在笑我无知,进了电影院,认真地坐着看完了这部荒诞的烂片...二更:感谢@天盛女孩冲呀指出,说出冰淇淋的第一次确实是小兴,我记错了,马进是第二次讲的.然后这么说吧,如果你觉得我逻辑有问题,那你就指出来,别搞得我说他不好看就是政治错误一样,连片种歧视都来哈哈..你觉得我哪里说错了,哪里说不对,你就评论,要是觉得我影评写得烂,你直接点个踩就行了嘛,何必浪费时间在我这里评论呢,我又懒得回你...因为不是专业影人,也没资源看俩遍,只是纯粹的当时印象把评论写下来,肯定会有记错和理解错的,还请多多包涵...三更:过段时间网上出正版资源的时候,我会在网上找机会再刷几次这部电影,如果我改观了或者我有漏掉一些很棒的细节,我会回来改分的.但是某些高智商影迷,别仗着自己不戴老花镜看不到二更我说的话就算了,还老说我是黑子水军,拜托,不要回复我这个黑子水军的这条影评好吗,你们是想帮我送上首页吗...就算你评论麻烦带点干货行不,我想看的是逻辑和细节,不是你的智商.再次谢谢看完那么长那么臭影评的影迷们...

玩豆瓣也好多年了，从来没参与过任何讨论，但是这次我参与了，而且非常积极。

嬉笑怒骂也好，讽刺揶揄也好，表达了一些东西，但我还是想正经写点东西。

如果豆瓣评分6.4，我根本不会评价这部电影，看完了也就看完了，当时骂两句街也就算了，或者分数7.4也可以，热门评价中肯客观不吹的没边，我也不会评价，我的动机很简单，我感觉受到了愚弄和欺骗，我希望能少一些被骗之后出来骂街的人。

热评清一色的吹，说没有操作，你信吗？

我其实是郭达斯坦森的粉丝，本来打开APP想买巨齿鲨的票，但是看到了黄渤的电影，出于对黄渤的信任，于是我放弃了郭达，买了黄渤。

去豆瓣看了看评分和评价，感觉不错，就兴致勃勃去观影了。

这电影是烂片吗？

客观的说，没有那么烂，也没有那么好，主观的说，我个人认为这是一部烂片。

别急。

这部电影讲什么的呢，你很难用一句话来总结，当然很多优秀的电影都无法用简单的一句话来概括。

可是当你试图在网上找寻答案的时候，才发现原来这部电影竟然有这么多标签：喜剧、荒诞喜剧、黑色幽默、人性探讨、寓言、社会演化、乌托邦、反靠乌托邦、魔幻现实主义、惊悚恐怖....未完待续。

有些人明白这些词的含义，有些人明白一部分，还有些人不明觉厉，但这些词大致是形容一部电影的类型、主题、或者拍摄手法及技巧的。

他们堆砌了如此多的标签，无非是想说，来看吧，这部电影真不错。

这里面有一个逻辑问题，一部电影的好坏与他的影片类型，主题以及表现手法和技巧有关系吗？

其实是没有的，比如，有一部电影运用了魔幻现实主义手法拍摄，表现了反靠乌托邦的主题，仅仅从这些标签中，并不能得出这就是一部合格的电影的结论。

一部电影的主题是倡导世界和平还是反应小人物的琐碎生活，与这部电影是否优秀是没什么关系的。

主题本身是没有高低之分的，一部表现底层人物的困苦与挣扎的电影可以高大上，一部探讨人性本质的电影也可能是个烂片。

所以，不要用这些词混淆视听，评价电影也应该回归电影本身。

电影是否合格的关键到底是什么，我觉得最起码要包括：自洽的逻辑，合乎电影本身逻辑的戏剧冲突，合格的演技、完整的故事等。

达到这些标准，至少可以得到6分，达不到不及格。

电影的评价是主观的，但主观不代表不需要遵循客观规律。

按照这个标准，一出好戏显然很勉强。

不管是什么类型的电影，一些基本的逻辑要遵循，比如一部科幻片，里面可以有外星人，有异形，有神灵都可以，但是如果宇宙飞船上的宇航员以前是个无业游民，对航天一窍不通，你就会觉得很出戏，这样的人是怎么当上宇航员的呢？

这就是逻辑问题。

当你脑海中有这样的疑问的时候，你就很难投入电影为你渲染的独立世界中。

说几个比较严重的问题，关于演技我就不讨论了，以下包含剧透。

一、人物设定与剧情冲突 1.一个上市公司，老总和副总带领一个三十多人的团队团建，那么这三十人一定是公司核心层，这三十人可以说是公司的根本，不排除滥竽充数之辈，但大部分应该是行业内的人才，我们看看这里面有谁：意图靠买彩票中奖还债的屌丝男主角，会一点修车技术的男主角的弟弟，除了好看没啥特点的女主角，保安甲，一个质朴的大妈，风骚大胸妹子，几个毫无存在感的女职工，以及其他毫无存在感的甲乙丙丁，这样的一群人站在你面前，你很难相信他们是一帮上市公司的核心层。

这里面甚至没有一个人具备上市公司高管气质。

他们更像是一群来自社会各个角落临时凑起来的陌生人。

其实我可以理解导演的这个设定，是想体现现实社会赋予的阶级差异与到了岛上剥离掉社会属性后的阶级反差，但是脸谱化的角色设定和单薄的人物关系，让这一设定没有达到预期效果。

2.一个上市公司的三十多人核心团队，没有任何无线电设备和导航系统就敢出海。

以至于上岛之后，无法进行任何求救措施。

3.王宝强很快当上了头领，因为他会上树摘果子，会捕鱼，一定程度上体现了原始社会的特性，随后他开始变得野蛮和专制，并且开始坐享其成，其他人表现出了不同程度的臣服，但是，他既没有无可替代的技能（参LOST男主），也没有压倒性的武力，而其他人就这么臣服了，甚至于当王宝强殴打男主角的时候，一个个无动于衷，一个试图反抗的人都没有，甚至于连一丝义愤填膺的情绪都没有。

这个情节让人极度不解和憋闷。

我当时就在想，如果是我，我服吗？

我不服，我至少要打一架试一试，因为王宝强这个角色没有立得住，哪怕是把王宝强换成演鲁智深（或者其他硬汉型）的演员，我可能就不会这么出戏，设身处地的想，我便能对其他角色的惶恐和无奈感同身受。

4.王宝强是个海陆两栖的司机，退伍军人，那么他至少是有丰富出海经验的，应该经常能听到游轮的汽笛声。

可以说他应该是了解海洋的，至少是了解附近海域的。

但是在上岛之后，他的技能完全退化，甚至于听不出游轮汽笛的轰鸣声，误以为是怪兽。

这帮人来自于一个沿海城市，竟然分辨不出远处轮船的汽笛声。

5.以王宝强为首的一帮人抛弃人类的道德与尊严，选择了退化与蛮夷，并开始坐享其成，老板不服，决定单干，王宝强是气急败坏的，他有过殴打男主角的前科，此时他应该武力镇压老板，维护自己的统治权威才对，但他没有，他选择民主的方式，让大家投票，愿意走的举手，于是老板就这么轻松自在的拉起了一帮队伍开始单干。

而不久后当宝强知道老板为首的一帮人发现了翻船的时候，气势汹汹带着小弟们赶了过来，见到如此多的生存资源和安逸的生存环境，竟然没有选择武力抢夺，而是听老板扯了一会扑克牌，然后气呼呼的走了。

既然王宝强代表了野蛮的原始社会形态，他可以毫不留情对手下大打出手，以维护权威，但为何直面权利争夺时，他又如此疲软和“文明”？

这几处足以说明电影的逻辑无法自洽，主题游移，角色反应无常，性格飘忽，让人不断产生分裂感。

6.当老板带了一批人走后，不知道什么原因，王宝强这边开始挨饿了，果子也没了，鱼也没了 ，一帮人境地越来越凄惨，这里电影并没有交代为什么会产生这种变化，让人疑惑。

而这群人却表现出了异常的团结，在饥饿面前，无一人私自投靠大船。

7.男主角与老板的决裂非常突兀，因为之前老板忽悠他说可以带领他们离开小岛，所以当时分家的时候，男主角站在了老板一边，当他知道老板其实并没有离开小岛的打算之后，反应很激烈，这可以理解，可是不能理解的是，为什么他要离开大船，这么做的意义何在呢？

离开大船就有办法离开小岛了吗？

还是他并不认同大船的制度？

或者只是为了推动情节，以便男主后面的回归？

不出意料，这两人后面几乎饿死，竟然还回大船借渔网，还被人打的头破血流的，完全不能理解角色的动机。

8.还有其他一些生硬和不合逻辑的地方，不一一列举。

二、感情线 女主角既没有独立的人格，也没有异于常人的勇气，她就是一个普通的办公室职员形象。

在最初王宝强称霸的时候，她直接就屈服在了王宝强毫无来由的淫威之下，这种屈服之彻底，连老板准备单干的时候，她都没有动摇，当男主角带着一筐鱼回来找她的时候，她也没有动摇。

这个毫无闪光点的角色，让男主角爱的死心塌地，为什么男主角会爱上女主角？

电影有交代，男主角曾在人事部看大过女主角的证件照，于是就爱上了。

这种爱让我完全不能体会到它的美，我觉得很肤浅，很没有说服力。

一开始女主对男主是无感的，甚至是反感的，但是不知道怎么的，女主竟然组织了一场主动表白的大戏，开了个小型Party。

这种变化处理的非常简略，让人完全不能理解为什么女主会产生这么大的变化。

三、人物的升华 一部电影，人物通过设定的戏剧冲突最后角色一定是有升华的，然而这部电影却另辟蹊径，三十多人在岛上生存了144天，最后老板依然是老板，职员依然是职员，司机还是那个司机，loser还是那个loser，盲从到透明的群众依然是那群群众。

主角唯一的变化就是逆袭了个女神，从这个角度讲，这电影应该是爱情片，因为整场戏剧冲突最后的结果只是促成了男女主角的相爱。

囿于篇幅，问题无法一一列出，最后： 关于这部电影，热评里吹嘘最多的就是关于社会演化的内容，而这种常识性的历史知识，被这帮影评人反复吹嘘，竟仿佛成了极其深刻的人间真理，成了一个新鲜事物，似乎人们第一次了解到，原来人类社会是如此演化的，而这种演化是多么深刻和深奥。

这是多么可笑的一件事。

还有一些主观附加的各种延伸解读，更是让人哭笑不得，如果一部电影所有不合理和突兀的地方，都要靠细节解读才能自圆其说，那电影本身的作用是什么呢？

电影大纲吗？

细节解读是可以的，但前提是，即使抛开那些解读不看，你依然会觉得这部电影是完整的，是统一的，是自洽的，这一点可以参见电影禁闭岛，即使你不看解读，你依然能体会到这部电影的魅力，看了解读只是让你更好的理解这部电影的创作背景和表现手法，让你了解到在镜头之外，电影更深层次的东西。

本电影，镜头之外除了被脑补出的镜头，其实是空洞无物的。

既没有对人性更深的探讨，也不会让你更好的理解电影，因为这部电影本身拍的就已经很浅显，很浮于表面了。

至于说，这电影其实是精神分裂症患者幻想出来的，这个观点看似新颖，其实更让人哭笑不得，如果岛上的事情全是一个精神病患者的幻想，那这部电影对人性的探讨，对社会演化的表现，都将变得毫无意义，彻底沦为一部故弄玄虚不知所谓的悬疑片，那称之为烂片就当之无愧了。

很多人喜欢用魔幻现实主义来解释这部电影不合理的地方，烦请您百度一下这个词，看看是什么意思。

提到魔幻现实主义，推荐王宝强的另外一部电影《hello树先生》。

写这么多，只是想尽量客观反映电影的真实观后感，给没有去看的人多一个参考，或许有人看了我写的东西，对电影产生了浓厚的兴趣非要去看一看也说不定，所以啊，那些狂吹的人，某种意义上，咱们也算是殊途同归。