宿醉

《宿醉》是一部好笑的家庭喜剧，很有味道。

——《滚石》 相对于上映前那点期待，《宿醉》实在是一部令人惊喜的电影。

——《娱乐周刊》 贡献了一个不错的预告片，仅此而已。

——《芝加哥论坛报》本片着实有很多让人意料之外的爆笑之处，譬如喝醉酒的几个家伙竟然可以把老虎当做猫一样的恶搞，还有那些风骚的脱衣舞娘面前色情毕露，跑到教堂和人家结婚并给了戒指，一辆全新的怀旧版的奔驰从头至尾的被虐待，黑帮分子打劫和报复，赌场里神奇的赌术和记忆力，最神奇的莫过于竟然可以偷了一辆警车招摇撞骗。

看来，喝酒并不可怕，喝醉也不可怕，可怕的是醒来之后却不知道自己干了那些荒唐的事情。

对于一部喜剧片，尤其是在拉斯维加斯拍摄的喜剧片，观众想到的肯定是跟赌场要扯上关系，不过对于《宿醉》的导演托德·菲利普斯而言，这部电影其实是一部与赌博没什么太大关系的喜剧：“这部电影选择拉斯维加斯作为背景，首先是因为我对那里很熟悉，而且非常喜欢那座城市，我觉得在拉斯维加斯，总会有一些意想不到的事情发生。

看了乔恩·卢卡斯所写的剧本我就被这个故事迷上了，它是拿失忆来开玩笑的一部喜剧，几位主角必须找回一个晚上失去的记忆，而在寻找这记忆的过程里，很多啼笑皆非的事情接连不断的发生了，这就是《宿醉》。

”讲述单身派对的电影已经有很多，例如那部曾经入围奥斯卡的《杯酒人生》就赢得了不少的赞誉，而这部《宿醉》又与之前同类题材的作品有何不同呢？

对于这一点，导演托德·菲利普斯说：“单身派对是典型的美国文化，其实有着那么一点婚前恐惧的意思，难道结婚之后就不能和好朋友一起开派对了吗？

这只是一种美国式自由的宣泄，所以在《宿醉》里，我决定把这种宣泄放大，让大家看看单身派对如果彻夜狂欢到疯狂会造成什么样的后果，一个晚上里我们的主角究竟能干多少荒唐事。

当然，这不是什么说教的电影，它只是利用这种过度的夸张来营造笑料，我可以肯定观众从来没有见过如此喧闹的单身派对。

”本片编剧乔恩·卢卡斯近年来可算是一个知名的喜剧写手，去年年末的《四个圣诞节》、还在上映中的《前女友们的幽灵》都出自他的笔下，这部新作电影下载《宿醉》又有什么新笑点呢？

乔恩·卢卡斯说：“这个故事曾经让我很费神，因为影片里有大量的对白，如果能够让这些对白都绕有趣味，又不落俗套，不会让观众觉得似曾相识，这是我写剧本的时候面临的最大难题。

我的脑海里总是不停的浮现过去类似电影里的对白和情节，我必须要确保自己不受这些作品的影响，从而写出一部全新的故事。

”　　喜剧演员新生代：《宿醉》是一部人物对白为主笑料的喜剧，除了有一个好的故事，如何选择演员也是电影是否能够成功的关键原因。

主演之一扎克·加利费安纳基斯之前出演过西恩·潘导演的《荒野生存》以及同属拉斯维加斯喜剧题材的《情迷拉斯维加斯》，对于这部新戏，扎克·加利费安纳基斯说：“拍摄这部电影实在是相当有趣，在片场里大家都忍不住笑场，欢乐的气氛感染着片场的每一个工作人员。

我知道这么做很不敬业，但考虑到我们出演的《宿醉》是这样一个荒唐而好笑的电影，作为演员，我和其他几位主角都实在不能控制住自己，在拍摄过程里，有几段戏我必须和婴儿一起出演，那可是真的小孩，他就那样挂在我的胸前，看到那个造型，所有人都忍不住想笑，只是导演就惨了，因为我们肯定没能达到他想要的效果，幸而他是一个脾气不错的导演，我们都没受到多少责骂。

”同扎克·加利费安纳基斯一样，另一个主演艾德·赫尔姆斯显然也沉浸在拍摄过程的欢乐回忆当中：“《宿醉》的拍摄的确是一件让人愉快的事，演员们都很有活力，而且还有那么有趣的剧本。

和小婴儿一起拍戏，的确让人感到愉快，因为小孩们本身就有一种让人感到快乐和温暖的因子，你只要试试整天和婴儿待在一起，你一定能够打心眼里开心起来。

不过很多人都知道，如果是拍戏的话，婴儿和动物是最难控制的，总会带给你这样或那样的意外，但这与从中获得的快乐比较起来，就显得那么地微不足道了，我真的喜欢和婴儿待在一起，看到他们，笑容就会不由自主地爬到我的脸上。

”对于一部像《宿醉》高清电影下载这么疯狂且热闹的喜剧作品来说，即兴创作在这里也占有着非常大的比重和空间，扎克·加利费安纳基斯解释道：“拍摄这部电影对我而言，最大的感受除了有一班非常不错的演员之外，就是导演托德·菲利普斯了。

托德·菲利普斯对我们非常宽容，他经常在片场与私底下开会讨论剧情的时候鼓励我们对电影里每一段发生的剧情都多做尝试，他告诉我们，一个优秀的演员是可以脱离掉剧本，做一些即兴发挥的，一开始我们并不敢这么干，只能小心翼翼的依照剧本来进行演出，但后来我们发现托德·菲利普斯说的是很对的，实际拍摄的时候我们总有很多点子，有时候适当的临场发挥可以为影片增色不少，不过这需要和演员事先沟通，以及掌握一个适当的限度。

制造笑料是我们的任务，但要确实让观众觉得好笑才可以，而不是我们演员自己觉得好笑。

所以在这一点上托德o菲利普斯真的是一名高尚的导演，他尽可能的给了我们演员一个发挥的空间，让我们明白怎么样的演出才能达到最好的效果，我喜欢和这样的导演合作，这对影片和演员来说都是一件好事。

”而作为导演，托德·菲利普斯对于片场频繁出现的笑场也感到无可奈何，不过他同时也觉得这无可厚非：“我没法因为这个而指责演员们，恰恰他们的笑场却说明了《宿醉》的故事是写得多么的出色，这一点上只能先去感谢乔恩。

他们都是很专业的演员，我希望他们在扮演自己角色的时候能够有一种极其放松的状态，这样才能融入到各自的角色，而笑场从某种程度上而言也是一种放松。

这部电影的拍摄时间没有花多久，而且大部分场景都是室内，我们有足够的时间来让演员慢慢调整自己的状态，所以我并不担心笑场会影响拍摄乃至影片的整体质量，相反的，这倒是给了DVD制作时许多有趣的花絮，我想观众们也愿意看看这些小伙子们是如何在镜头外也跟观众一样捧腹大笑。

”

个人认为the Hangover 是本年度最出色的喜剧片，它的soundtrack也搭配的非常好。

这个小帖出来，希望对喜爱这部电影的童鞋有帮助：）开篇音乐 – It’s Now Or Never by El Vez 开篇字幕处 – Thirteen by Danzig 开去vegas的路上 – Take It Off by The Donnas 到达 Vegas时 – Can’t Tell Me Nothing by Kanye West ＊在Caesar’s Palace的房间里 – Live Your Life by T.I. ＊走向电梯时 – Who Let The Dogs Out by Baha Men ＊日出时 – Yeah! by Usher and Lil Jon 早晨 – Fever by The Cramps *游泳池旁 – What Do You Say? by Mickey Avalon 小礼堂／教堂 – Wedding Bells (Are Breaking Up That Old Gang Of Mine) by Gene Vincent And His Blue Caps 泰森 – In The Air Tonight by Phil Collins 弹钢琴 – Stu’s Song by Ed Helms 和老虎一起在车里 – Rhythm And Booze by Treat Her Right 在酒店找man purse – Grandma’s Hands by Bill Withers 滚梯处模仿rain man – Iko Iko by The Belle Stars 数牌 – Joker And The Thief by Wolfmother 唱着歌开到沙漠 – Three Best Friends by Zach Galifianakis 开回家 – Ride The Sky II by Revolution Mother 婚宴 – Candy Shop by Dan Finnerty 婚宴 – Fame by The Dan Band *结尾 – Right Round by Flo Rida *没收录在soundtrack 里的歌

作为一部喜剧片，还算合格，有点悬念，有点粗口，有点热闹，现在对好莱坞编剧的智商要求不能过高，做到这个水平已经很不错了。

（以下记于2024.5.24晚）1. 男主玩脱不见 婚礼前. 时光推回两天前.2. 百花齐放的四人团. 未婚夫男主+智障女主弟弟+医生+放荡老师.3. 医生需要欺骗老婆 说他去的是红酒庄. 另外哦算不上老婆 因为医生说他准备在男主婚礼时求婚. 可以预见 不会成 肯定一团乱.4. 豆瓣的卡司列表里 男主居然是四人组排最后.5. oh！

嗜血为盟的时候 bgm传来usher的yeah！

6. 第二天醒来的房间乱想 太好笑了！

像极了我！

7. 笑死 医生甚至少了颗牙. 然后 男主不见了.8. 笑死again. 虽然男主不见了 但房间里多了老虎和一个婴儿啊.9. 这电影太适合我了吧！

回想自己的宿醉种种.10. 哈哈哈哈哈哈. 男主的床垫 出现在房顶的雕像上.11. 追逐男主踪迹到小教堂. 医生甚至在昨晚和陌生人结了婚.12. 医生贡献了大部分笑料. 比如和老婆打电话 结果一片混乱.13. 怪不得我以为的男主卡斯排第四 他不见了后整个人都只存在于探寻的文字中.14. 哈哈哈哈哈 什么鬼？！

15. 按图索骥 原来老虎是从泰森家里偷来的.16. 豆瓣的时长是108mins. 而腾讯此刻我只所观只有1:45:14. 显然 少了的正是我此刻不能理解的华人反派出现的部分.17. 1:26:58. 时间线回到F3告知男主未婚妻男主不见.18. 一圈寻觅 男主就在酒店顶楼.19. 谁曾想 最温暖的部分 依然来自医生. 他与伪维加斯妻子的分别.20. 用未知的照片结尾 非常聪明了！

我敢打赌，hangover是2009年最好的一部喜剧片（如果你把暮光之城：新月也归到喜剧片的类型就另当别论），尽管2009年才过去了2/3，因为很久没看到那么花心思创作的喜剧。

片中照样是充满了低俗的笑话，搞笑的情节以及犯贱的对白，但与其他廉价喜剧片有着本质上区别的是，hangover有着一条很清晰的故事线，而且在一些细节的设计上也花了功夫，举个例子，贱男们上酒店的天台时，alan在打开天台的门之后，总是拿件物体顶一下门，这就说明了那扇门是只可从里面向外开而不能从外面往里面开（这样设计应该是出于防盗），这就把全剧关键的一点在逻辑上说得比较圆满了。

一方面连续的发放笑弹，一方面又不忘在犯贱的同时去试图窥探人性，难怪在北美暑期的票房会一路飘红。

这年头，喜剧片是越来越多，越出越滥，好的喜剧片却是买少见少。

因为大家都认为，喜剧片就是搞笑，搞笑不是很easy吗？

于是，例如什么“十全九美”、“大内密探”、“举起手来”之类的搞笑片就陆陆续续的推出来。

但“笑果”如何？

反正我是一点都不喜欢。

我觉得，电影的片中之中，喜剧片是最难拍的，喜剧的剧本是最难写的。

因为你要有“桥”，你要有“料”，你要有“脑”，不是你哈哈哈对天大笑三声就能成的，笑料是要靠你耗尽脑汁“煲”出来的。

但这年头，有多少人有这样的才华呢？

或者肯花心思花精力去设计精彩的桥段呢？

没有，取而代之的只是些靠夸张的肢体动作、靠网上流转了N久的旧笑话、靠只有说的人才觉得自己搞笑的对白撑场的所谓的“喜剧”。

所以，我觉得拍喜剧的人是最悲哀的，一方面带给别人欢笑，另一方面却把痛苦留给自己。

例如卓别林，看过他的一些生平介绍，他私底下其实不善言笑，一方面和他的成长以及政治上的立场有关，另一方面也是他自己对艺术的执着做成的。

另一个更明显的例子就是周星驰了，近几年一直被传媒打上“孤僻”的标签。

幕前的笑匠，幕后却给人不近人情的印象。

但我却很能理解周星驰，不疯魔不成活，谁能理解他心中的压力呢？

喜剧要用心才能制造笑果，难怪他头发都白了不少。

最后说一句，支持一下那些如hangover这样导演和编剧花了心思创作的喜剧，我知道，我的快乐是建立在你们的痛苦之上。

几年前看过这部电影，当时就笑到打跌，现在重看，还是魅力不减当年。

不但剧情全程高能，它的构图，剪辑，音乐实在是经典，简直搞笑到了骨子里。

床垫的伏笔和roof的谐音，让观众提前绝对猜不到，可是又合情合理，可见编剧技巧高超。

老虎一出场，他们度过了多么疯狂的一夜，观众立刻就能感受到了。

而且，这只猛兽还因此造成了好几个不得了的笑点，尿尿一场、喂肉一场、为它唱吹眠曲一场、电梯里一场，路上一场以及监控录像里不可描述的画面。

百兽之王的出场真是不让人失望。

印象深刻的一个构图，他们抱着娃在电梯里，对醒来时看到的一切疯狂景象充满疑惑，斯图正在歇斯底里，另外两个人没精打采地连话也不想说。

从形式和内容上来讲，这本应该是一个狭窄压抑令人烦躁的镜头，但是艾伦抱着娃往左边一倾斜，构图的平衡被打破，画面一下就变得搞笑了起来。

剪辑的速度也是笑点的来源之一。

他们以为后备箱里是道格，兴冲冲地打开以后，直接切了一个狂奔的裸男的镜头。

第三个镜头才把打开的后备箱，被打得倒在地上的三人和那个狂奔的裸男联系在了一起。

刚刚截图的时候又笑了一遍，虽然知道会发生什么，可这三个镜头摆在一起，怎么能不笑呢。

在故事的各个发展阶段，出现了很多配乐，开头那个who let the dogs out，还有斯图为老虎改编的吹眠曲，加强了镜头和剪辑的喜感。

台词方面，艾伦话最多，而且脑回路惊人，贡献了全篇最多的段子。

在二战和祖父去世之间，谁知道他后面还有一个滑雪事故，很自然地扭转了那场戏沮丧不安的氛围。

全篇的笑点极为密集，还有演员的表演都非常精彩。

整部电影不但制作手法好，更重要的是形式和主题的配合相得益彰，营造出总体大于部分的效果。

今天特别想看电影，找到了名字很熟悉，却没看过的宿醉。

-故事以一个婚礼的准备开始，美国喜剧喜欢的故事背景。

新郎道格失踪，朋友打来电话。

故事开始倒叙。

两天前，新郎邀请小舅子去拉斯维加斯共度单身汉之夜，很不靠谱的行为举止，当时并没有觉得这个角色多么重要。

菲尔把收来的学生的费用加入到拉斯维加斯的经费中。

西德骗过女友，应付了她的唠叨。

四人来到凯撒酒店，入住总统套房。

艾伦一路都在看赌场攻略。

四人换装，来到楼顶，喝下艾伦递过来的酒。

醒来时已是第二天，房间里面有鸡、老虎、小孩，乱七八糟，道格失踪，西蒙掉了一颗牙齿，众人记忆全无，并且车子变成了警车。

三人寻道格，发现了赌场、医院的线索，去医院从医生那打听到教堂与婚礼。

到了教堂，得知前晚荒谬的一夜，西蒙与小孩的母亲脱衣舞女郎结婚，出了教堂被拿枪追杀，逃过一劫。

到得脱衣舞女郎处，西蒙发现想像女友求婚的戒指戴在她手上，三人被警察逮捕。

警局的故事很有亮点，因为偷警车被抓，抓住警方不想声张的弱点，与警方交换条件，但是三人必须得配合警察来给孩子做电击实验。

呵呵，跟艾伦很像的小胖子，亮点。

出来警局，拿回来道格珍视的奔驰，意外地在车子后备箱发现了赤裸的周，亚洲人，激动地跳出来将三人打倒在地。

艾伦招出来，在屋顶给大家喝了迷奸药，西蒙异常气氛，菲儿解释好歹知道是不是别有用心的坏人下的药。

抱着道格可能回到酒店休息的希冀，三人回去，意外地发现了拳王，才知道是自己几个人喝醉了酒大胆地将拳王的老虎偷回来，让几个人将老虎运回家，条件是给他们看监控。

用迷奸药来对付老虎，盖上被子推出酒店，岂料在路上老虎醒来，吓坏了众人。

只得推着车子走了一公里将老虎送回给拳王。

监控中，几人的荒诞行径让自己都不敢相信，但是起码得知了道格还安全。

回家的路上，艾伦感慨着车子遭到了破坏，菲儿说只是内饰，有朋友会弄，话音刚落，被一辆车撞得毁了外观，呵呵，又一亮点。

之前的周回来寻仇了，说抓到了道格，但是自己被偷的八万块必须交出来。

三人又回到酒店找八万块，未果，艾伦发现了自己之前看的赌场攻略。

打扮一番，喊上西蒙老婆，去赌场筹钱。

此时才发现，原来艾伦是一天才，算牌屡战屡胜。

经验颇丰的西蒙老婆意识到自己一伙人被盯上了，倒地装病，等他们起来的时候艾伦和菲儿已溜之大吉。

筹到钱了，去到约定地点，才发现此道格非彼道格，但是提到了迷奸药的信息的时候让西蒙恍然大悟，记起来床垫扔在雕塑上面以及以前夏令营的事情，想到可能是大家恶作剧把道格留在楼顶。

找到了道格，西蒙与老婆话别，才发现已生情愫，二人话别，西蒙定下下周约会。

匆忙赶会婚礼，道格对老婆承诺，菲儿一家团聚，西蒙终于意识到自己在感情中的地位，分手了。

最后，艾伦找到了相机，片尾是那些疯狂的失忆的记录。

---估计中国人是不会到这部片子有太多好感的。

因为里面丑化了中国人，借周那一形象。

骗子，绑匪，娘娘腔。

这就是西方人眼中的中国人么。

殊不知，二十个中国男人里面也找不出这样的一个伪娘吧，中国男人都是阳刚、讲义气、正直的。

再一个就是丑化了美国警察。

警局那一段，突出了警察的虚伪、弄权。

这样的片子，在中国是没法走上银幕的吧。

另一个就是裸露很多，艾伦，周，以及片尾。

这几点不是我所能接受的，也是美国大片的一些重要元素吧。

另外，电梯是这部电影的一个亮点，三次吧。

四人去楼顶，三人抱小孩、带着老虎。

这几次电梯都体现了一部分美国的生活与文化。

---写完了剧情回忆，才意识到，整个故事是很连贯的，每个小片段之间是一环扣一环，过渡自然。

主要是寻找道格，把他带到婚礼上，这是故事的线索，但是故事集中在菲儿、艾伦、西蒙三个人身上。

冷静、理智、寻求生活中刺激的菲儿。

变故屡生，每次艾伦消极、西蒙抱怨时，总是菲儿鼓励他们，让大家相信道格还活着。

不靠谱但是很有爱心、聪明的艾伦。

生活中的艾伦，大家认为是有一点不正常的，但是当他抱着孩子的时候，突然觉得这小胖子好有爱啊。

艾伦误把迷奸药当摇头丸给大家吃了，引出了一连串的事情，最后艾伦带领大家赢回来八万块，这一刻的小胖子是万能迷人的。

墨守成规、陷入错误的感情的西蒙。

不停地骗女友说去葡萄酒庄园，即使在被人拿枪指着的时候也说是拖拉机堵在路上了，入住酒店吃喝各种，怕被查账。

最后，西蒙意识到这不是爱，这是束缚。

爱情中的男人应该是想干什么而没有太多顾忌的。

这次旅途，收获最大的大概是西蒙吧，从过往的生活和感情中逃出来了。

几个人不遗余力地寻早道格，让他按时赶到婚礼现场，为兄弟赴汤蹈火在所不惜。

道格对自己的新娘，菲儿对自己的老婆孩子，西蒙对艳遇中的脱衣舞娘，让我看到了爱，看到了责任。

从未想过，跟好友，可以有这样的生活，这样的体验。

喜欢刺激、好玩，没有真爱过的我，大抵无法真正体会到这样的生活，这样的责任，这样的爱的吧。

至少，我知道了，以后，爱不是相互束缚，是发自内心的责任。

婚姻，应该是自己真正追求的一种生活方式，而不是当做人生必经的一个过程按部就班地完成。

朋友，是拿来共同经历生活共同扶持的，而不是相互讨好取悦。

有一天早晨，你醒来后发现自己变成了一只甲虫。

不是，没有变成甲虫。

只是，你和你的几个朋友，像甲虫一样蜷在一个绝对奢华但也绝对狼藉的房间里，有多狼藉呢：身边居然有只鸡，是真正的鸡，当然，也许曾经也有过那种鸡，有狼藉的TT为证；那也罢了，恐怖的是，洗手间里还有只老虎，真正的庞然大物，衣橱里竟然还有个不知道从哪儿冒出来的婴儿，更恐怖的是，自己的敞篷奔驰，不知道为什么，凭空变成了一辆警车；还有还有，那个此前一天跟你们在一起HIGH、此后一天有姑娘等着要跟他结婚的朋友，此刻竟然不知所踪了。

而你们，完全不知道，曾经发生过些什么。

而你们，必须得知道，已经发生过了什么。

这个就是，电影《宿醉》一开场抛给所有观影者的，疯狂的问题。

然后就是，匪夷所思得超乎你的想象无厘头得让人笑喷大牙的，解谜过程。

最后，《宿醉》给男观影者提出的问题也许是，当你弥留之际，回首往事时，会不会觉得，今生到底没能这样的“宿醉”过一回，多少有那么些遗憾？

都说，平平淡淡从从容容才是真，可是，没有不平淡过不从容过来作参照的话，何来所谓平淡所谓从容？

给女观影者提出的问题则是，你身边那个所谓要执你之手与你偕老的人，有没有过或者会不会有，这样的一回“宿醉”？

而竟然有过或者终究会有，你是否还能相信，类似电影里最终如期赶赴婚礼的新郎对新娘所说的，那种海誓山盟？

周天看完了09年的美国电影《宿醉》，讲述了四个好兄弟一同前往拉斯维加斯过马上要结婚的道格的单身派对，不小心误食药品，导致了一场彻底的集体断片，不仅搞得一地鸡毛，甚至早上起来发现连道格也找不到了。

他们便开始了长达两天寻找道格、寻找回忆以及清理烂摊子的故事。

《宿醉》是当年低成本电影票房逆袭的黑马，可见其精彩之处。

除电影本身以外，关于影评的风评两边倒的现象也非常的有趣。

在豆瓣评分中，打高分的往往是男性，他们的主观评论形态一般是“每个男人心中都有一个拉斯维加斯”“这是男人天性的释放”“这才是人生”“没有断片后做出疯狂的事，人生就不完整”等等。

而很多女性却认为这是一部教坏“小朋友”的电影，往往会贴上“三观不正”，“把男人乱搞当成骄傲”，“鼓吹大男子主义的厌女电影”，“白男的意淫”的标签。

非常有趣的是在这里，东亚与欧美文化隔阂被人类性别本能所覆盖压制了。

从中我们可以看见的是“厌女”与“女权”的意识对抗。

“厌女”一词，最早来源于19世纪美国学者伊芙·赛吉维克对英国文学的研究，但真正把这个概念推广出来并且广泛为大众知晓，是日本当代著名社会学学者，女性学领军人物上野千鹤子。

厌女不是指厌恶女人，而是指社会对女人的贬低与客体化，厌女也不一定来自男性，也可以来自女性自身。

男性厌女的表现是迷恋女性却又看不起女性，将她们当做生育或者消遣的物品。

而女性厌女则表现在对自身性别的蔑视甚至自卑，渴望成为男性，甚至由于自身所受的迫害而开始迫害其他女性。

厌女症是几千年来的人类父系社会所塑造的，是作为强势主体的男性将女性客体化的意识体系。

而如今的女权便是对此意识体系的反抗，希望将女性从男性客体的地位中解放出来，这不仅是社会地位上的，更是意识形态上的。

这样的对抗加大了男女对立。

厌女与女权，不过是关于性主体权的争夺。

主体性一直是各大哲学所争相讨论的话题，谁是这个世界的主人？

从《宿醉》我们便可以管中窥豹，即使在美国这样政治正确，男女平等的文明国家里，男人似乎也占有了人生所有的快乐：

男人们尽情饮酒，参与各种惊心动魄的冒险，男人们享受着极致的社会自由，他们潇洒，他们能将上半身和下半身彻底分开，当然他们也背负着更多，更多的责任，更多的挑战。

更理智聪明的大脑让男人学习更多，更宽容的教育环境让他们勇敢的去做自己想做的事，如果人生是一场游戏，男人是这场游戏的最佳体验者。

而片中的女性，更多的是待在家中，焦急地等待，或者是不停地抱怨，无所事事，空虚无聊，或者是成为在拉斯维加斯花花世界里供男性消遣的玩物，似乎女性都是围绕着男性，如果人生是一场游戏，女性更像是这场游戏中的NPC。

那么女性该如何找回自己的主体性？

我认为依靠女权去抨击男人的享乐是不可行的。

现在很多女性试图将男性变成单纯的供养者：没有性魅力，能赚钱，没有“不良”爱好。

将男人客体化成老黄牛并不是女性找回主体化的救赎。

一个文明的社会，应该尊重每一个个体，也应该尊重每一个人的主体性，把人当做客体的工具是不可取的，那是野蛮人的社会。

随着人类文明的进步，男女各自主体化也在不断在进程当中，厌女和女权也会失去对抗的意义，因为每个人都是自己的主体，而自己的主体性也不应该去干扰其他人的主体性。

我们每一个人，都应该成为自己的主体，活出自己，享受自己的生活，不论男女。

我们每个人都值得一场人生的宿醉。

我相信这是一部能够引发男人无数回忆，并能引起女人无限鄙夷的影片。

哪个男人没有过喝断片儿完全失态的时候，哪个女人没有过伺侯烂醉如泥不醒人世的臭男人的时候？

作为男人，我必须得坦诚自己曾经的宿醉经历，就像小时候把烟卷拆开将烟丝塞进口袋里以期让自己身上充满男人味儿那样。

差不多就是去年的这个时候，我被唯一一个同在北京的高中好友L约去喝酒，理由颇为悲情，他要宣布自己将永远离开北京的决定。

在这个告别的聚会上，我们先在饭店里喝白的，又跑到KTV里喝啤的和洋的（千万不要问我喝了多少，我要是知道就不会喝成那德行了）。

我仅存的记忆停留在我和L各拿起一大杯伏特加，一饮而尽之后的老泪纵横——然后，我再睁眼，即被身旁半裸着的L吓了一大跳。

据说在我断片儿的那段时间里，我和L之间做出了很多让人感叹兄弟情深，却又令人尴尬不已的事情（别问我具体是什么事儿，反正我不相信“据说”，你敢信吗）。

不过让我觉得最哭笑不得的事情是，没过两个月，我和L又坐在他在北京的出租房里畅饮一番，那夜的宿醉完全是被蒙蔽了的情到深时酒更浓。

我得承认，我是爱喝酒的。

这倒不像是一班朋友相互吹嘘时说的那样，真的因为是个作家所以要有斗酒诗三百的气度，而是喜欢酒劲儿扬起时那种迷离于超我甚至是自我之外回复本我的一种状态。

就像我和L之间一样，我们的相处原则似乎是永远地相互损骂，若是谁要抒个小情肯定会被铬上个叽叽歪歪如同娘们儿的骂名。

可是酒过三巡后的我们却都动了情，十几年的手足之谊完全被激发了出来，能够尽情的像个娘们儿那样抒回情了。

我决不认为自己是在给嗜酒的爷们儿们找理由，甚至我建议所有的女同胞们应该在嫁某男之前一定要把他灌醉一回，得好好看看你未来要托许的那个人骨子里到底是个什么东西。

多醉肯定不是一件好事，但是多醉在某种意义上却是一种勇气，一种勇于面对自我还原本我的勇气，一种敢于将真相表露在他人和社会面前的勇气。

只不过，《宿醉》中的几个哥们儿在那个单身派对上所表现出的勇气，有点过了头儿了。

在这场宿醉的经历中，在菲尔、西德和阿兰寻找道格的过程中，他们回望失忆的那晚，猛然发现了一个自己浑然不知的自我。

阿兰应该是在这个过程中发现最少惊喜的一个人，因为他本身就是一个比较敢于表现本我，让人觉得神经有些不太正常的痴人。

当然，也理应是他，错将春药下到了哥们儿的酒里，激发出每个人的肾上腺，彻底地将内心中那个封闭已久的本我释放了出来。

而菲尔则是一个典型的完全社会化了的人，他以社会道德训条、社会禁戒所构成的超我来完全的掌控自我，又以自我来平衡甚至是封锁住本我中最为原始的冲动和欲望。

所以尽管哥们儿们多次指责菲尔的未婚妻，可他一直以一个好男人的假象来欺骗自己，自我麻醉式的要承担一个忠贞的角色——尽管他的未婚妻曾经背叛过他，他也要“宁可天下人负我不可我负天下人”一般维护住超我中那个占据着道德至高点的形象。

直到宿醉的那个夜晚，菲尔和一个妓女举行了婚礼，并将自己祖传的本打算献给未婚妻的戒指送给了妓女，菲尔终于从超我的梦境中醒来，挣脱掉了他一直竭尽所能想要保护住的道德假象，恢复了自我的本来面目，和未婚妻宣告了分手。

宿醉的那晚，似乎就是一个梦境，完全存在于潜意识当中的梦境。

他们几个人一起给菲尔举办了一场婚礼，一起偷了拳王泰森家的一只老虎，一起偷了一辆警车，一起绑架了一个黑帮老大……这些夸张到极不真实地步的事情，是他们清醒之后，回归到现实中的那个自我时无法想象的。

在这里，你很难辨析宿醉时的自我和常态时的自我哪一个更为贴近最为真实的自我形象，两种自我的表现构成了互为倒影的关系，且能够起到一些相互激励的作用。

就像道格经历了那晚的疯狂之后，让他更加确定了对自己未婚妻的爱一样。

我有一个已婚的男友，他几乎至少每个月都要去找一次小姐，他给大家也是给自己的一个理由是，这样的经历会让他再次回到老婆身边时背负着一种负罪感，也会让他（通过对比）更能了解对老婆的爱有多重。

当然我们会在道德层面上狠批我这个哥们儿，骂他行禽兽之事还非得装成个人，但他找小姐的事件就如同宿醉一般，通过对超我和自我的麻醉来释放本我，再通过本我来反省和加强超我与自我。

《宿醉》本身其实也许只是一部荒诞之极的喜剧，用精神分析的一套东西来解释可能确实比较扯淡。

但是，就像男人们回忆（被别人告之）自己宿醉过后的事情时的各种自嘲一样，后怕甚至是恐惧也会伴生而来。

如同很多电影或电视剧中所描述的那样，一个男人醒来发现自己和一个女人躺在一张床上，男人们说得第一句话，都会是有些惊慌甚至惊恐问：“我昨天做了什么？！

”当一个人猛然间发现自己有那么一段时间中是依靠着潜意识中的本我行事时，的确会惊诧不已，当然更需要一些反省与反思。

毕竟，那个基本上被社会化意识所操控的超我，与那个被欲望体所掌控的本我，可能都不是那个真正的你。