解构生活

其实对于电影真正要表达的意思我还并未参透，也许还需要时间来揣摩。

英国病人里面的那个女主角出现在这里，并且流利的使用着有些蹩脚的英语属实有些吃惊。

似乎生活在这座城市的人们都有着自己的精神困扰，很多东西都生活在一团迷雾当中，让你深陷其中，不得其解。

那个不吃饭不睡觉的小女孩总是用自己特殊的方式来抗议着生活，带给家庭巨大的负担，但是母亲的不离不弃却让她的一切慢慢上轨道，即使她的妈妈承受着巨大的压力。

另一面也是一个妈妈，他们属于这个城市特殊的族群，他们来自第三世界国家的难民，他们为生活所迫，他们彼此相爱，妈妈用全力保护自己的儿子，降低他所受到的伤害这些也都仅仅是因为，她们是妈妈。

也许这就是电影所要表达的内容吧。

不同的人因为盗窃案而被联系在一起，恰恰两个家庭都是单亲妈妈和自己的孩子，她们在心里上有太多的契合点，即使生活的状态，社会阶级的界限那样的明晰。

不知道说了这么多究竟与电影有多少的关系。

也许一切仅仅只是因为妈妈的爱。

看了Breaking and Entering，中文常常译为《解构生活》，意义其实译得不完全，entering完全被抹去了。

看完我又习惯性地用英语的思维在思考：Love is watching, with your heart, fully.故事发生在英国，我也的确觉得只有在英国那样的小镇才会有这样的故事：隐忍、选择而不乏浪漫。

每时每刻，我们那些奇奇怪怪的想法，真的代表我们想要什么吗？

大部分时候是的。

但是当被蒙蔽了双眼，尤其被自己的坏情绪、固执的某种情绪迷失了双眼的时候，恐怕我们通常会伤害对方。

就如妻子Liv,坦白地说，我喜欢这个女子胜过比诺什饰演的妈妈，似乎她的那种对于丈夫的情绪更容易得到我的理解：你爱的人，不知道为什么，眼神开始游离了、让你失望了、不段地会失望，所以开始怀疑他是不是还在爱你。

谁错了呢？

其实都错了，我们往往会在埋怨对方地时候，也把自己的目光转向了窗外，这世界太大了，也许偶尔的一瞥就会发现另一种新奇，所以，爱他、她就紧紧地注视着他吧，决不是监视或者不信任，而是太相信爱情了，所以才要把每一瞬间爱他的心情传达给对方。

我一直在想，这样终其一生，该是多么美妙和幸福的事情。

个人的情绪是选择释放还是在不断的劝说自己中妥协，爱情不是一个形而上的词汇而是实实在在的感受和体验。

柴米油盐重要，生活的每一件事都重要，但是绝抵不上你一个充满爱和鼓励的眼神更重要。

所以，我最感动的时刻，决不是Will在家庭中逃逸出来发现比诺什的时刻，而是他勇敢的站在法庭上的时候紧握着妻子的手，是Liv终于在最后向Will的不理解的埋怨和爆发：我想，她气愤，是因为她这样做是爱他、保护他，而不是更崇高的拯救一个失足少年。

我希望爱是深深地注视。

名如宣传，我显然是为了Jude Law再次参演名导Anthony Minghella的作品而Juliette Binoche也倾情加盟而看了这部电影。

但是如同电影并没有引起太大回响一样，这部试图通过突然事件引起一系列连锁反应，从而揭露社会生存感情问题的作品在众多方面的表现颇为平淡，很难找到亮点。

对我来说最大的欣喜莫过于电影的背景落在了伦敦，国王十字车站，那是西岸干道的终点站，它不仅仅曾经是伦敦最大的车站，海聚居着来自世界各地的移民和难民，而这一带也是罪犯、黑帮肆虐的地区。

所以这里像一个世界文化的熔炉，有威尔这种有着自己改造城市梦想的建筑师，也有着被迫生活在这个国家的塞尔维亚难民艾米娅，更有着整天无所事事的混混，满街游荡的妓女，只是原本看似无关的人群因为一次入室抢劫，而开始让彼此的生活分崩离析重新架构。

电影试图表达的生活主题过于抽象和宏大，但是聚焦在每个细节人物的身上表现人与人只见的心灵隔阂时又过于的苍白和缺乏戏剧化，这是电影无法在观影上得到和《Crash》或者《Babel》——同样以意外事件放射到众人生活之中——一样令人震动感觉的重要原因。

比如在表现威尔和艾米娅各自生活的压抑和空虚中，手法过于隐忍和间接，大部分时候让人有着摸不着北和莫名其妙的感觉，尤其在于威尔与艾米娅没任何铺垫而迅速发生关系之上，非常的突兀。

很多时候已经找不到《English Patient》里对于人性与隐喻的游刃有余的控制力了，从这一点上开始让我觉得，从《Cold Mountain》开始Minghella已经开始走下坡路了。

小裘的表演过于压抑，同样给他发挥的空间太少，我真是恨很多导演都没有办法好好利用这张漂亮的脸，白白浪费资源，或者这就是人长得太漂亮的惩罚么。。。

相比朱丽叶·比诺什的表演还是令人称赞，她的穆斯林难民形象简直快让我忘记了她原本那感性法兰西女子的模样，只是她与小裘的恋情怎么看都不是很搭，可信度太低啊。。。

如果明格拉不是那么早就逝世的话，我们或许就会看到明格拉导演的《朗读者》。

可以想象在两性的微妙关系的诠释上他会做得如此完美，以至于可以忽略《Breaking and Entering》情节上生硬的转折和Jude Law在角色诠释上的瑕疵。

你们何时不去看对方，不是该有什么预兆吗？

怎么没人对我们说‘嘿，小心，要注意了’因为我们会想，‘我很好，我们都好，感情不错’而回过头再看，你们已经疏远。

在复杂的社会生活中隔阂是无处不在的，特别是隔阂产生于相爱的两个人之间的时候，我们会说，这是一段感情的低潮期，我们无需知道Jude Law和Robin Penn为什么有隔阂产生，十年的感情，厌倦的成分会更大一些吗？

大卫 马梅在《导演功课》里面说过以“不知前因”的事件开场，让影片节奏的动作来重建故事的因果秩序，是最好的方式。

这部影片的镜头剪辑也可以算是“用镜头说故事”的范本，影片一开始的几个镜头和对白就让除了Juliette Binoche（Juliette Binoche的身份由于明格拉赋予的种族、文化和政治的复杂性而显得有些刻意，仿佛一开始就宣判Juliette Binoche和Jude Law是两个不同世界的人，Juliette Binoche的演技毫无疑问是这部影片最出色的地方之一）以外的主要演员悉数登场，甚至包括明格拉在影片中的暗喻，一只穿过国王十字区街道的狐狸。

Juliette Binoche的儿子Mirsad是个塞尔维亚移民犯罪团伙的一份子，他的盗窃行为推动了整个事件的发展，通过在天窗偷看Jude Law公司的防盗密码，他和他的伙伴偷走了Jude Law的电脑，他的模型和一大堆资料，电脑里有Jude Law用DV录制的工作和生活的具体内容，Jude Law和Robin Penn有一个有古怪病症的女儿Bea，应该说女儿是Robin Penn的，她是一个瑞典人，影片也无需交代Bea是谁的孩子，甚至Jude Law和Robin Penn在一起十年都没有结婚。

Mirsad看到电脑上Jude Law全家的合照，或许出于一种父爱缺失的特别情感，对Jude Law的生活感兴趣并且把那没有删掉资料的电脑留了下来。

他还刻了光盘，在第二次偷窃的时候放在Jude Law的桌子上。

而这糟糕的第二次偷窃就让Jude Law的合作伙伴Sandy给撞见了，他们侥幸脱逃，于是Jude Law和Sandy开始监视他们的工作地点，有趣的是明格拉设置了Sandy和公司清洁工Erika的暧昧关系和冲突，另外还有那个在影片中有着非常精彩表现的妓女总在Jude Law等待的时候出现，她的50磅，她的CD，她把Jude Law的车开走几天，还回来的时候还捎上狐狸皮（她所谓的Jude Law院子里的狐狸），她的对白，动物不说话，因为它们不说谎。

和她相比Robin Penn和Juliette Binoche都只是被她们的孩子和略微有些阴郁的生活重负之下的乏味女人罢了。

Jude Law发现了Mirsad的住址，也发现了Juliette Binoche，在体育馆前面他还送给Juliette Binoche一条Bea不喜欢的有黄线的毛巾，他没有报警的原因有很多，包括前面在车厢里对Sandy说的，我有犯罪的心态……你教训了别人，然后呢？

就这样Jude Law进入了在社会底层的Juliette Binoche的生活，她依靠裁缝为生，他为了试探Juliette Binoche把他的钱包放在给Juliette Binoche缝补的夹克口袋里，Juliette Binoche跑了很远，追上他并且归还钱包，随着对Juliette Binoche了解的深入，他渐渐爱上了Juliette Binoche，这个过程并没有明显交代，或许是因为Jude Law的演技过于平庸（他的表情永远那么不在状态，长得帅，表情迷人也不能掩盖一切啊），影片的冲突远远多于温情的部分。

这部片子里的爱情并不明显，Jude Law和Juliette Binoche发生关系也是因为Juliette Binoche发现她的儿子的犯罪事实而对Jude Law做的一种补偿和防备，当然我们可以理解Juliette Binoche不可能和Jude Law在一起生活，Jude Law的行为只是对他现有生活（和Robin Penn的矛盾）的一种补偿，这种补偿能够达到一个平衡点，通过这个平衡点让他重新意识到对Robin Penn和对生活的热爱，对于我们每一个人来说都是如此，现有生活状况停滞不前，需要外力打破胶着状态，然后失去的东西统统找回来，被赋予了新的意义，那么是谁介入了谁的生活？

Jude Law介入Juliette Binoche？

谁得到的更多？

我们假设一个悲惨的剧本，Juliette Binoche就不会再是一个要回到塞拉热窝的穆斯林妇女，她只是一个被遗弃的带着很有可能再次走上犯罪道路的儿子的孤立无援的底层妇女，靠给Jude Law这样在上层社会人士缝补衣服为生，Jude Law重新意识到他对Robin Penn的爱，如果Juliette Binoche不是一个一心只为了孩子的母亲，他很可能被Jude Law那完全不靠谱的感情伤害，她不仅仅给Jude Law修补几件衣服，她修补了Jude Law整个感情上几乎不可治愈的缺陷。

于是为了考虑大部分观众的情绪，这部影片的结尾完全走向了吊人胃口的庸俗，Bea在建筑工地受伤也终于让她安静下来躺上至少一阵子，Jude Law和Robin Penn让Mirsad免于牢狱之灾，最后走出法庭，我们发现又回到了影片最开始的地方，同样的背景音乐，同样的气氛，同样在行驶的车内彼此有隔阂的两个人，绕了一个一百一十八分钟的大圈，这一切看似有个美好结局。

“为什么你总是寻找爱情，问问你自己吧，为什么，为什么你不来找我？

”。

多熟悉的一句话，有过类似经历的人体会得更深些，至于我，总是会想起Juliette Binoche和Jude Law在浴缸问的那句话：“我们谁的谎说得更多一些？

”。

jude law这种演员，不是什么角色都能演得让人叫好，几年前那一部alfie就让我跌破眼镜，奇怪他怎么会挑了这样一个本子演了这样一个花花公子，再后来jude桃色新闻不断，滥交偷腥被传得沸沸扬扬，让我一度怀疑，这色艺俱佳的英伦小生是否进了好莱坞就忘了老本行。

好在还有明格拉。

算起来这已是两人第三次合作，The talented Mr.Ripley中，jude饰演纨绔子弟dick，那种太阳神阿波罗一般的气质，让人不多看他几眼也难，其张扬跋扈的神态，一挑眉一瞪眼都看得出明格拉放大了他在wilde里的耀眼。

由此进了美国，又有了第二次，和nick kidman在cold mountain里演苦命鸳鸯，偏偏那时两个万人迷都最怕被人说花瓶，于是留着胡须一身脏兮兮，诚意可嘉，但演得颇显费力。

直到第三次，我不知是化装的功劳还是怎样，jude的感觉和the talented Mr.Ripley中的英俊少年已完全判若两人，老实说will略显疲态的眼神和明显变宽的下颌几次让我想起了乔治克鲁尼——大约这也是明格拉想要jude呈现的中年男人形象——不得不说这样的误会很棒。

will实在是个太难演的角色，所有的矛盾都围绕他展开，在家中要解决与女友、女友女儿的沟通障碍，在工作室要抓到入室盗窃的小贼顺便应付一个性格乖张的妓女，而最有戏剧张力的是，在贫民窟，他与比诺什饰演的小偷母亲那一段意义不明的感情。

will是几条线索的焦点，内心戏尤其重，这样充满矛盾的角色，光靠长得养眼应付不来，只有实力（若找到像丹尼尔戴刘易斯那样的戏精）又没有说服力，而jude law把这些都调和得恰到好处，多一分嫌多少一分嫌少。

可以说经过此次演出，jude已完全让我忘了他本该是一个只凭外表也能吃好几年青春饭的演员。

苹果+Dunhill+室内装潢广告。。。。

手机什么牌子没注意。。。

http://blog.sina.com.cn/u/4935d673010008w6配乐也不错。

现在已经很少有一部让我看完以后想写点东西的电影了，人太浮躁了，总是想用大场面也震撼我们，结果震撼的只是眼睛和耳朵，看过也就完了。

《解构生活》是一部好电影，连夜看完以后，我感觉必须写下点什么。

这是一部不好归类的电影，看介绍以为它是一部所谓的中年危机电影，其实不然，它不像那些迷茫的中场阶级寻找爱情激情意义的故事，它掺进了现实，任何东西只要沾上现实就变得不再轻盈，不再诗情画意。

波斯米亚母子离开离开英国的时候，频频像那些英国人致谢，背影孤单而悲凄，似乎听到英格兰在对他们说：滚回老家去。

当然了，这是个人联想，片子的重点好像不是探讨民族问题。

电影的重点说的是生活，如题，解构生活。

那么什么是生活呢，为什么要解构它？

威尔就是所谓的中产阶级，体面高收入的工作，漂亮的老婆，女儿有点乖僻但还算一个不错的家庭。

这就是我们说的生活，和谐的生活，在这下面到底掩盖了多少东西，个人的意志是选择伸张还是妥协，爱情意义这些形而上的词汇是不是真的不如柴米油盐重要，你不爱你的妻子了你敢不敢直接告诉她？

勇敢的或者说疯狂的去追求所谓的激情爱情意义，还是从一开始就刻意的去消解意义，用不断的琐事来填补它的位置然后不断的强化，直到有一天我们终于什么也不相信了除了房子汽车工作实实在在的东西。

这是一种选择，我们都要面对，就像生存还是死亡。

我以为生活就是一种选择，结果很快就看到了自己的幼稚。

选择只是某些人的权利，另一些人他们没有。

背井离乡来到英国的波斯米亚母子，他们过的是什么生活呢，男孩为什么去偷，我记得他说过一句话：我的母亲在为别人当奴役。

男孩身手矫健动作灵敏却最终被抓，很简单，一个人能力再大也对抗不了整个社会，颇有意味的是生在中产阶级的威尔的女儿酷爱体操，几乎为体操发了疯却水平一般，如果换作是那个男孩，结果会是什么。

威尔看上了他称之为爱上了男孩的母亲阿米拉，充满激情的不顾后果的去追求爱情，而阿米拉却承受的相当艰难，道理很简单，她有太多的顾虑，她不能不考虑生计，她不能不为儿子着想，她那么一个主动还人遗忘的钱包的人，最后竟然会想以裸照来威胁来交易。

或许在她看来，这段所谓的爱情不是那么美丽那么轻盈吧。

电影的名字直译应该是《解构和重建》，电影中人物的生活都解构了，大家都抛开了伪装叙说了心中的伤痛，遗憾的有人的生活重建了但有人却没有。

故事的最后，威尔和妻子在歇斯底里的争吵后重归于好，开始了新的生活，波斯米亚母子却带着伤痛离开伦敦奔向未知的前路。

我很欣赏导演没有为威尔和阿米拉安排一段温情的伤感的告别戏，因为爱脆弱的虚无的可笑，在现实面前没有人愿意再提起。

故事很简单。

一开始就不可能有结局的一场外遇，两场发生在同一间建筑事务所的偷窃。

外遇或者偷窃，都是breaking and entering，区别只在于被打破的是生活本身的步调，还是办公室的玻璃天花。

Jude law老了，从《wilde》中光彩眩目的青年到这部电影里眼神憔悴的新中年，或者也是一个演员的轨迹所在。

而Juliette Binoche所饰演的波斯尼亚女人让人惊讶，她不纯熟的英语，她羞涩的笑容，她为了保护曾偷窃Jude law办公室的儿子而和他上床，并在事后拍下两人亲密的镜头，手机镜头下，她哭了，那是母亲的眼泪，也是女人的眼泪。

jude lawrobin wright pennjulliet binoche三大明星想不好看也难故事也还不错那个妓女比较搞笑随便做什么除了说话动物不说话所以不说谎那个澡盆里和英国病人很像嘛..最后的结局太好了估计是好莱坞需要的怎么和广电总局一个感觉

Actually, the most charming factor for me to choose this film is Jude Law. I do not know why Will would "love" Milo's mother, maybe she is so different from his wife Liv, or maybe she just so kind and gentle, that can bring him a little bit warm. Then, they got together, Bomb…… she had ask her friend to take a photograph. Amya set up a trick due to her self-protection and love for son, while she is unwilling to harm Will. Nethier does Will,especially after he went to Amya's home several times later. We can say it is totally a mistake. However, because of this mistake, Will finally find out what is love and what he can not do.Breaking and Entering, it means, people living in different worlds getting know each other for occasionally affairs, and at last, they just walk back to their own world to have a good life without any lies.