野兽家园

没有复杂的剧情，甚至很少人类，一个小男孩逃离家后亦真亦梦的故事。

在野兽们的国度里，他们不知道如何消除孤独以及如何爱，暴力和争吵的周期里等待一个能让他们彼此相亲相爱的国王。

而这次等来的国王却是他们的同类，一样的互相闻闻对方的味道，一样愤怒暴力并且受伤。

小国王以为只要建造一座坚固的城堡，就可以抵挡一切不快乐，拥有自己的世界。

可是，那些自己不喜欢的人，那些孤独和隔阂并没有被自动的城堡挖出脑子来，它们法力无边，可以从任何缝隙里钻进来。

钻进坚固的世界，抵达小小的心。

摆一个小小的心，像野兽一般大声嚎叫，微笑着相望，让一个人躲在自己身体里，又或者看着一个人吃饭因为安心而沉沉的睡去，这些安全的支架，比城堡更坚固地托起自我。

或许KW叫他想起妈妈温柔地听他讲吸血鬼故事的那个晚上，掉了牙齿不会吸血的吸血鬼会被其他鬼抛弃，但妈妈不会。

而那个暴戾躁动的野兽王国，需要的大概不是国王，只是一个同样抚慰人心的女性角色。

大叫大哭大笑，叠在一起的身体，担心太阳明天会死掉。

小孩子的世界会将所有虚弱恐惧渴望统统放大，但总有一条通往回家的路。

爱是最最困难也是最最简单的事情。

孩子都是缺乏安全感的。

所以总是喜欢让自己呆在一个狭小的密闭空间，或者自制一个让自己安心的空间。

只有狭小的空间让我们感到安心，MAX建了ice hole。

我钻到了靠着墙的桌子底下，用凳子挡住自己。

又或者钻到被子里，想象被子可以为我们隔绝所有的危险。

然后透过小小的孔往外张望，静静享受着这种安全的错觉。

孩子都是容易孤独的。

正如Max，在桌子底下拽妈妈的丝袜，企图引起妈妈的注意。

正如Carol，当朋友认识了新的朋友，自己会变得不安、失落甚至愤怒失控。

最后它心底无比惧怕孤独。

正如Douglas，说话从来不被重视，受伤痛苦，却只能自己默默自理。

孩子都是容易满足、容易快乐的。

Max简单的一个承诺，就可以给他们带来无限的希望憧憬。

在一起的一次狂欢就可以彼此交心，相拥而睡。

每个新的想法，都能给他们带来无限的想象和充沛的精力。

孩子都是野性的。

愤怒的时候，高兴地时候，兴奋地时候，无聊的时候，都喜欢嘶吼、怪叫。

我们的心里正如电影的背景音乐般，长期亢奋、跌宕起伏。

我们热爱狂奔，热衷于分成正邪两派进行“战争”。

孩子都是简单的。

Carol和KW有了矛盾，Max提出了打一场仗来解决。

Max突发奇想想建个城堡，大家就去做了。

Max喜欢Carol，就给他拥抱，Carol喜欢Max，就把他带到自己的秘密基地。

Carol、Judith在讨厌Max的时候，会毫不掩饰的放狠话，说要吃掉Max孩子都是敏感、怕受伤的。

Max在自己的冰窟窿被砸毁后痛哭不已。

Judith在发现Max和Carol的关系更好的时候，马上心生愤怒。

Carol 把自己的心里对朋友的美好想法都藏在了秘密基地，基地的外面是荒芜的沙漠。

Carol说曾经这里都是树林。

是的，就像我们，曾经对所有人从不设防，心里珍视的一切袒露人前。

随着我们的成长，大家有了自己的想法，一些自己的小世界不再被自己在乎的伙伴们兼容了，于是曾经的树林变成了沙漠，变的荒芜。

虽然伙伴还在身边，可是当初的小想法都藏到了一个秘密的心底，只对特别的人开放。

孩子最终都是要回家的。

在我们玩过了，野过了，伤心了，累了，最终都会回到家里，因为那里有我们的爸爸妈妈，有关心我们的人。

这是孩子最好的归宿，直到孩子长大，准备好自己的成人远行。

在此之前，家是我们最温暖的地方。

其实这些不同的怪兽，都只是不同个性的孩子，都是需要渴望呵护的孩子。

感情丰富却又敏感脆弱的Carol，中规中矩的Alexander，嘴巴恶毒的Judith，总是跟在女孩子后面的Ira，高大木讷的Bull，到处蹦弹却不受重视的小个子Douglas，孩子群中相对略显成熟、喜欢交新朋友的KW，这不都是我们童年遇到过的小伙伴吗？

城堡、国王、地道、秘密空间、一班一起疯的伙伴、没有死亡战争游戏、理所当然自己是正派的、自由自在撒欢的跑、打滚、累了相拥而睡的无间。

我可以想象20年前的我若看到这些心里会无比的激动兴奋，我几乎能肯定这一切会打动那时候的我。

可是，这毕竟是20年后的我。

我能理解这一切，但是我却不能感同身受。

只有隐约的一些熟悉。

因为我已远离了童年，儿童对世界的好奇，敏感，细腻，脆弱都已离我远去。

这些让我们敏感捕捉快乐，悲伤的能力早已流逝。

是的，很感慨，但不遗憾。

失去这一切是代价，换来的是心灵的成长。

会有新的依托，新的归宿，新的快乐悲伤。

会变得坚毅、担当、直面世界、直面自己。

可悲的是，很多人的心已经告别了童年后，就没有了归宿。

它既没有迈入成熟的境界，却又无法折返。

于是灵魂就在这无所依托中流浪，直到承载的肉体不断衰老到无法承受。

在他们眼里，这部片子一无是处，因为他们已经失去了察觉这些快乐的心。

The place 'Where the wild things are' is not just only a island of monsters, but also a settlement with lots of pieces of my childhood. 多年之后看到这部电影，忽然察觉，那些心里的怪物们都去哪里了？

那些心里的狂野都去哪里了？

那些一起癫狂的小伙伴去哪里了？

童年的脆弱、敏感、孤独、不安、开心、癫狂、朋友、幻想都去哪里了？

就像《那些花儿》唱的：“她们已经被风吹走散落在天涯”谢谢Spike Jonze 和 Maurice Sendak，让我穿越时空，看到了儿时自己。

虽然我不能体会那个疯疯癫癫的我在兴奋个什么劲，就像每个大人都是从孩子过来的，却永远不能完全理解孩子一般。

但是，我知道，那个癫狂撒野的死孩子就是我。

原版故事据说只有十句台词，但是，导演的张力和想象力把它变成了一部生动的电影，那个MONSTER似乎就是小男生心底的一个幻象。

他们有一样的暴躁，一样的想法，一样的善良。

影片最打动你的是什么？

我想，就是科技带给我们的最柔软的眼神吧。

那样的眼神，相信足以让你热泪盈眶。

在小男生想回家的那一刻，你会否跟着MONSTER的狼嚎声大声哭泣？

我会，因为，这部影片已经用它委婉的语言触碰了我心灵最柔软的那个地方。

我想，也许我心里的MONSTER也会如此吧。

一部给大人的童话，当然，如果单从绘本改编的角度来看，个人认为，电影已经超越了，曾经的我们也如max一样的轻狂，闯祸前无所畏惧，闯祸后懊悔不已，儿时的小情绪都是住在野兽岛上的一头头野兽，它们会寻觅一个能让自己臣服的国王，会和小伙伴们疯狂打闹嬉戏，然后在全身困乏的巨大满足感中沉沉睡去，也会在狂欢过后独自一人时感到孤独，但即使童年的时光里滋养着各种小情绪，那都是短暂的，因为童年是无忧无虑的，而成长才是一种猝不及防、没有仪式的诀别，就如电影中max说的那个故事：从前，有一些高房子，一天来了一群吸血鬼，其中一个吸血鬼它咬了最高的那栋房子，把牙齿都咬掉了，他哭的很伤心，其他同伴问他，你为什么哭的这么伤心，你掉的不是乳牙吗？

不是，他回答，我掉的是已经长好的牙齿，大家便都离开了他，因为他们知道，没有了牙齿，他不可能再成为吸血鬼了……

carol，很喜欢这只大怪兽，不仅是因为他的名字同我的英文名字相同，但也存在这一原因吧。

max应该不是讨人喜欢的小孩，不乖又敏感，分明只是小小的一点忽略，就引起它那么大的不满。

只不过是没有陪他玩儿，只不过毁了个雪洞，只不过没及时去看他的森林。

小孩儿的不高兴就是那么容易产生。

就这样小孩儿就很想离开这样的家了。

它找到了一个奇怪的地方，这里都是的很奇怪的大怪兽，max觉得和他们一起很开心，一样的好动，一样的稀奇古怪，在这里他是国王。

它可以指挥他们完成伟大的梦想。

时间一长难免有矛盾，max又开始有不开心，还好还有kw，她真是生活的良师益友。

看到max离开那个小岛的时候，真的很感动，只是简单的嗷就感觉到了所有情绪，max又回到家了。

可是心里却有点失落，我记挂着carol还有他们一大帮的怪兽们。

可是随着时间的流逝，max还会记起那一段在岛上和怪兽们生活的日子么？

他是否会觉得那只是一段不真实的梦而已。

小孩有个阶段是自我发觉自我意识觉醒的阶段。

在这个时期，他们反抗父母，讨兄弟姐妹的嫌。

开始关心内心的感受，发现以及发掘个人在家庭甚至整个社会的地位。

所以这个阶段也被大人称为最烦人恼人的阶段。

这个阶段总伴随在十几多岁这个年龄段。

从这个阶段开始，孩子开始无止境的探寻其他人的底线，尝试欺骗，发泄暴力，表达爱，最后学会隐藏爱。

梦和童年便一起破碎了。

自我意识反省与成长的过程里，每个人不可能永远躲在温暖的襁褓里。

有一段长长的路，他自己乘着带帆的船，独自旅行。

和那些比他更大一些的怪物一样，学会美丑，好坏，成长，并成为一个长大点的小怪物。

一夜长大，成长HURTS, LOVE HURTS.不要假装一只狼，不原谅而去伤害。

我如此爱你以至于不舍得吃掉你。

回归拥抱，和爱的小船一起靠岸。

什么时候我也要有个大块头的天真怪物，为了我童贞的理想和我一起跳跃在肆无忌惮的童年。

那是在一座小岛上，赭色褐色的枯木枝丫把苍白的天空分割成不规则的几何形，稀薄的淡金色阳光穿过树枝，耀花了眼，仿佛浅玫瑰色的花瓣在空气里跳舞……那里是《野兽家园》，那是在马克斯的梦里。

在进入这个梦之前，小男孩马克斯经历了一个很不痛快的下午。

本来，他满心欢喜地搭了一座冰雪城堡，想得到妈妈和姐姐的赞美，结果家里的两个女人各自忙着和男朋友缠绵。

他心里声嘶力竭地呐喊：“看看我，看看我的杰作。

”却没有人搭理。

之后事情奔着越来越坏的方向去，大孩子们毁了他的杰作，他在愤怒之下毁了姐姐给他的礼物，发泄之后却觉得后悔了，在忏悔中涌起对姐姐和妈妈的怨气，怨她们的忽视，这么怨着，他又愤怒了……马克斯对母亲和姐姐强烈的独占欲以及他对成年男性抱有的敌意，这种内容很容易把人诱拐到弗洛伊德的陷阱里，而《野兽家园》最初的吸引力，就在于导演斯派克·琼斯干脆利落地否决了任何理性的“过度阐释”的可能。

在把这本“低幼”绘本搬上银幕时，琼斯还原了童年的非理性：心安理得地掠夺情感和关怀，难以排遣的孤独，不知所起的愤怒，无意识却又铭心刻骨的伤害和被伤害……在一开始的半个多小时里，《野兽家园》提供的是体验而非审视，那是融化了十几甚或几十年的时光，让坐在漆黑电影院里的我们，再一次地宣泄年幼时黑暗尖锐的负面情绪。

当马克斯的冰雪城堡在大孩子的嗤笑里崩塌的时候，他的小世界也在那一刻崩塌，于是黄昏梦里的小船，成了这孩子的仓皇逃离。

父亲送他的地球仪上，写着一句：送给我的“世界之王”，在海的彼端，他如愿做了“世界之王”，他的子民是一群毛茸茸的野兽。

而这野兽家园，和他逃离的小家，怎么看上去这么像呢？

兽们也有小团体和隔阂，也有漠然和奚落，也为了友爱与独占纠结不休。

其实马克斯在野兽家园里应付的，原来在他的小生活里早已一一上演，甚至，当他刚闯入野兽家园时，兽们问他：“你知道怎么治愈孤独么？

你知道怎么获得幸福么？

”孤独，还是孤独，原来梦里它也如影随形。

马克斯的野兽家园，与多萝西的奥兹国，是殊途同归的失乐园，就像多萝西终要回到堪萨斯的乡间，马克斯也只能回来，因为他无处可逃，逃到哪里都是困境。

他只能独自和解。

梦里醒来，马克斯仍然是那个贪婪的感情吸血鬼，索取母亲的怀抱和眼神。

他还来不及学会悔恨和自省，他曾对兽们讲过的伤心故事——掉了牙的吸血鬼被同类孤零零地扔下——还来不及在他的生命里真正上演，但这一幕远远地在某一处等待着他，也终有一日，他得学会和孤独签下体面的协议。

那时他仍然是会做梦的吧，梦里小岛上，阳光穿过褐色的枝丫……醒转来，我们翻开尼采的诗集，轻轻地读：这个世界犹如一扇开启的大门/门外是无垠的荒寒大漠。

这首诗，叫《孤独》。

断断续续看了几次才看完，总是看着看着就看不下去了……但是单独看，片子的摄影，造型，画面，立意，包括特技都很好。

但就是好难看。

我非常能理解这部片子想表达的意思，可是导演的讲故事的水平显然还欠火候。

感觉最后出来的效果有点浪费整个剧组团队的用心，遗憾啊。

自从有了语言谎言就开始存在或者说在还没有语言时谎言就以经流趟在我们的血液里，说谎是天性，就和一棵木头的年轮一定是环形的一样。

社会这个造物机器中我们需要更多更美的谎言来掩饰我们内心的无助，孩子的天性中携带着谎言，然而这并不甚麽劣根，反而让他们更加生动更加可爱，当max在一群巨型的丑陋怪物面前，若无其事编出自己的"童话"时，谁会怪罪一个小孩所犯下的罪过，就即便最后被大家识破，那也以经是曾经的事了，谁又在乎，至少现在你我相知，人类的沟通多种多样，在也不是单纯的直言不讳就是所谓的真诚，敢于面对或许要较之更稳妥些吧！

我们缺少的不是言语，是理解，与孩子与怪物间的理解，这种理解即便是建立在谎言的基础上我们也视之为宝贵！

给我很大惊喜 虽然本质是个悲剧 因为一切都没有改变 可能因为导演想表达的东西戳在我的点 max 在卡罗尔身上看到了自己 希望被理解被认同被拯救 所以当卡罗尔伤害了大家 甚至要伤害他时 他仍会为他说话 He didn't mean to. 因为在当时他咬了他母亲时 他也希望会有这么一个人会为他这样说 而不是像那个蠢男人一样说 他不该这么对你 卡罗尔是我 面对自己在乎的人喜欢的人 总是笨拙的逃避 笨拙的伤害 请原谅我 我的朋友 你知道的 我是如此矛盾如此扭曲 也谢谢你 我的朋友 谢谢你理解我 从不曾离开我 我想改变 可是你知道的 我变不了 我只能一遍又一遍的恨自己 所有的一切只因为我 因为我的鲁莽蠢笨 卡罗尔扯掉了道格拉斯的一只翅膀 可是他还是原谅卡罗尔 用一只树枝代替 我喜欢卡罗尔 他就是我 最后二十分钟哭成🐶 小羊也好可怜 好温柔 温柔的人被伤害之后从不计较 所以温柔的人总是承受更多