天堂之门

通向天堂的大门：大海。

不知是我深谙事故，还是现实所困，如今的我早已无法听懂，读白。

唯一剩下的只有最后的霎那感动，以及哀伤的泪水，接着歇斯底里。

......

抢劫三万日元，抢劫邮政局，听起来是多么的无厘头。

开着偷来的车，最后为的只是看下海，在那些没有绝症的人中这些事情无法理解，包括随同的女孩别人也会惯性的以为是被绑架。

因为世俗人大部分活在被自己乱七八糟欲望包围世界里无法自拔。

早已忘记生命的本质需要。

难道我们也要等到快死的时候才去思考生命的意义么。

趁活着的时候吧。

我并不想把宝贵的打字时间耗在这部平庸的影片上，但我实在不愿看到本片成为阻碍人观看德国原版的主要因素。

德国版是一个纯粹的黑色幽默，编导并不追求故事的合理性，相反还不断地添加各种无厘头笑料。

日本版的败笔，就在于它想把这么一个荒诞的故事讲得一本正经，结果却拍成了“我有病我怕谁”……豆瓣上两部影片的评分很切实地反映出了两者的差距。

日版有豪华的演员阵容，编剧是大森美香，导演更是Michael Arias，大家对他的代表作《恶童》和《黑客帝国动画版》再熟悉不过了，本片依然可以看到一些类似《恶童》的制作手法，MA的镜头感还是很出彩的。

但日版却没能将以上优点结合起来，结果让故事显得沉闷，在貌似写实的外表下却比德版不合理。

看到剧组的一些采访，是说在创作过程中，剧组认真考虑过不让剧本沦为原版的重复，但我们最终却遗憾地看到，日版没能保留德版的优点，且还有各种画虎不成。

剧组把其中一个主角设定为女性也是为了与德版作区别，且为了“不让故事落入爱情剧俗套”，还特地降低了女方的年龄，不过在我看来这些都挺找借口的，同一题材的《水仙》男女主角还自称是恋人来着，但作者片冈智晴很好地把握住了各个细节，没有让这种“恋情”成为肥皂剧的复制品，真的想创新的话并不必去担心这些设定上的问题，所以《水仙》能成经典而《天堂之门》很难。

日版演员们还是演得挺卖力的，福田麻由子的短发造型很好看。

结局最后几分钟处理得还可以。

尽管日版和德版的主线剧情完全一样，但由于表现手法的不同，它们会带给你完全不同的观影感受。

而我的个人意见是，日版的存在价值，很大程度上是用来和德版作比较，先看、或者只看德版才是值的。

德版的中文片名是《敲开天堂的门》，本片和《水仙》、《遗愿清单》都借鉴了这部作品的创作理念。

豆瓣条目：http://movie.douban.com/subject/1294138/

前半部分并没有很吸引我，只是为了福田才一直看下去。

直到二宫出现剧情开始有了转变，有些出乎意料。

到了末尾的时候导演用了很长的镜头拍摄福田和长濑的背影，风吹得大海起了小小的波浪，太美了。

PS二宫很惊艳，土屋连个正脸都没有。

= =

英俊的将人，美丽的春，象色泽艳丽却内核已溃烂的苹果，象妩媚绽放却没有了花柄依托的玫瑰，他们纵声欢笑，死亡却如影相随。

没有爱情，没有欲望，只是两个生命彼此无能为力绝望的怜惜。

为了让春看到从没见过的大海，将人多次持枪抢劫。

而为了生命垂危的将人，小小的春也拿起了枪。

死亡让人变得无所畏惧。

一切臣服于死亡。

看着大海，将人是睡了还是死了，春是笑了还是哭了。

但他们靠在一起，死亡能带走他们的生命，但那温暖却为他们开启了天堂之门。

死了的人都在天堂谈论着海滩。

常德人都叫最小的孩子叫老幺，那一年，老幺悄悄地问我，你一个人去了哪里，眼里满是关切。

现在，我想悄悄地问他，你一个人又去了哪里，山顶飘飞的我的泪水那么多，是否会有一两滴能落在你的心里。

我的手指常弯曲成绝望的姿势，因为它一直在后悔没能触摸你死时的脸庞，它们被囚禁，永不释放。

每年，总有几天会涂黑色的指甲，用的还是你在时买的指甲油，为什么它们诡异得不曾凝固。

我涂着它，抢穿过你黑色的拖鞋。

黑色的脚丫子它们曾快乐！

我觉得一部好的电影，不是用感官来决定的。

最近正在热映的《敢死队2》，场面火爆，特效制作非常华丽而令人血脉喷张。

然而我觉得那不是一部好的电影。

真正的好电影，在于观影时的感受，在内心里缓缓流过的，一刻不曾抹去的感动。

这是一部我认为很不错的日本电影。

因为这部电影，喜欢上了福田麻由子。

日本电影很少能看到这种国际化的制作团队，出色的演员阵容，如此精良的剧本。

我保留着这部电影高清原档还有许许多多的特典和访谈，只因我我时常不会忘了这部电影当初带给我的感动和震撼。

前几天再一次重看了一遍这部电影。

是在上个月的某天晚上。

其实看电影，选择一个更合适的时间会令你更好的去感受电影所带给你的魅力。

动作火爆的电影适合白天来看，而温情的剧情片更适合晚上去看。

天堂之门我就是窝在床上，关了灯，一个人抱着MP4去欣赏的。

这部电影，又是一部绝症题材的电影。

我往往不能抵抗这种类型的电影，每一次看这种类型的电影，都免不了被感动的一塌糊涂。

故事充满了一种悲情的元素，两个绝症的病人，报着生命的最后一丝光亮，在生命的最后时刻，渴望去去看一看日本最美的海边。

仍然忘不了电影的最后，麻由子抱着长濑在小桥上感叹生命即将结束，还有最后长达5分钟两个人头贴着头，在海风的吹拂下长眠在海岸边。

每个镜头都是那么唯美，充满着日式的浪漫。

我有一个特点，不知道看过很多电影的朋友是不是有过，如果一部电影剧情吸引了我，就会深深的把自己代入到其中，出现一种穿插在现实和虚拟中的感觉。

虽然我知道那只是一部电影，然而却避免不了的代入到其中。

说实话，我很喜欢这种感觉，其实电影就是这样，即时它再是剧本，再是演员真假难辨的表演，也要深深的融入在其中，跟着主角一起哭，一起笑。

因为人生，正缺少这种让人暂时忘却生活苦恼和不快的短暂时光。

“把每天都当作最后一天来生活”，你就会感受到主角到底在经历着什么。

这部电影的日式浪漫，就在于生命的最后时刻想要看看大海的那种心情。

也许很多时候日式浪漫并不贴切我们的生活，你总会觉得那根本不切合实际。

但是当你看惯了中国电影，看惯了家长里短，生活中的种种烦恼和坎坷，围绕着家庭和社会绕个不停的国产电影，你是不是也开始讨厌这样的电影了呢？

没有人问我为什么喜欢日剧，为什么喜欢看日本的电影。

在这我要说出来，日剧和日影在于他深刻的内涵，独特的日式浪漫，有一种冲破任何阻碍，只要心中所想就不惜千辛万苦去努力实现的自由精神。

每一部日剧，日影都会有一句特别有哲理的话，每一部都会告诉我们什么叫做生活，什么叫做人生。

你应该做什么，你可以做什么，只要你努力，它总会实现。

我不知道下一次还要多久会看到这么好的片子，也许再过一段时间，我还会再看一遍，天堂之门，回味感动，回味海风的味道。

看这部片看到凌晨2点,从My boss my hero到华丽的间谍,看惯了长濑智也的喜剧剧集,而在这部片里面,他的喜剧却消失不见.看这部片之前,以为长濑智也可能不适合演这类煽情的影片,或者说可能会看不惯他在影片中不喜剧的一面,然而,看完整部影片,才发现,原来留一点点络腮胡的,那有点成熟,有点粗旷,有点大胆又有点细心的他,真的非常的适合这个角色.唯有他那个标志性的嘴巴一皱,一声"哎",真的是非常的有特点呢呵呵

结果还好后来知道是《恶童》的导演于是……“哦，这样啊。

”刚对旁轴摄影感兴趣起来就见这位导演在片子里疯狂使用果然拍惯天马行空Anime的人叫他回归正常真人拍摄是不可能的了以下是题外话：1.三浦友和明天见？

三浦友和天天见！

2.长濑智也那么长的身板 随时倒地抽搐 真是辛苦了3.我爱的今宿麻美 什么时候能不那么龙套一点呢？

4.麻由子现在 真的狂像蒋小涵5.土屋安娜、二狗子……乃……乃们究竟是来干嘛的？？？！！！

一直比较喜欢这类看似平淡的电影，但它却在讲述着如何面对死亡这样一个沉重的话题，镜头挺平实的，偶尔穿插了一个黑帮反派的戏份，但这个反派也不太坏，甚至不太厉害，最后还被自己更无能的手下干掉了，长冢圭史开场那一番讲话的场景马上就让人联想到《窃听风云》中的王敏德，都是言之无味，不太像一个厉害的狠角。。。

福田麻由子原来就是《L改变世界的二十三天》中那个小女孩，又长大了一些，不过还是那么不好看。。。

德国原作、日本制作、美国导演、英国配乐，《恶童》导演的最新作品，还不错。。。

不知道是不是类似的电影情节看的太多了，看这个片子一点感觉都没有，一个男偶像派扮演邋遢小子，一个女偶像派扮演楚楚可怜，然后一副我有病我怕谁的样子闯天下。

两个濒死之人，这么平淡的完成了一场本该如此惊险的冒险。