少女索朗日

放映厅有个女生抽噎了 片子很细腻，色调很喜欢，蓝色的， 一眼就到索朗日身旁，但走不到内心。可惜不太能共情

三倍速都要打零星的小学生作文水平。谁父母还没离个婚了。

84/100 非常简要的电影，家庭情节剧内部情感的权力结构从未显得复杂，一大原因是对索朗热主观性的观察面足够窄小。简单的镜头移动、定格，加上一些音乐性，部分场景显示了比较古典主义的情感力量。导演应该对戏剧也很有兴趣：布莱希特、契诃夫甚至小索朗热也可类比悲惨世界里的小珂赛特。

#百老汇法影展 3.5。简单紧致的情节剧，但过于密集的争吵及负面情绪让情感还未凝炼就已经消失殆尽，本应有更多松弛的空间让情绪流通，撞见父亲偷情的戏处理得也比较死板。同样不喜欢人物大部分时候处于低沉克制的情绪状态，背景音乐却处理得如此外露。有一些轻盈自然的时刻，如开头结尾的家庭聚会，以及关键的人物特写和推镜定格，但显然还不够，其余时间还是太紧绷了。

7.0+ 某种程度上可被视作女版的《四百击》，两处推镜的处理尤甚。

满意几场家庭聚会的戏，当然留给主角的空白也很好

物哀式静物，秋刀鱼式断裂，很难不让人想起小津。所谓物是人非事事休，对角色也是，对观众亦然。罗贝尔非常会用特写，也非常会指导演员。某种程度上也可以说是女版《四百击》。

目前的年度最佳。极度情节剧的表面下玄机丛生，大致可用两场戏概括电影：首先是序幕及其复现，序幕是凝练、紧致的，在情感基调尚未形成时调动观众，而当它再次出现时已散落成松动的日常。然后是最后的餐桌收官，在小索朗日的讲述、发问间，父母疲乏地应对，镜头高速流转于人物，此前由她内敛在情节中的精神空间随之外延。小索朗日在压力下急于成长，急于释放宣言，所言背后是巨大的空洞。

#法国电影展# 缺乏细腻编排的人物关系，学校、家庭像是为存在而存在的工具场景。离《狗十三》还有些距离。7.2

跟昨晚看的《对不起我们错过了你》相似的家庭构成，这部聚焦在小女儿视角，对家庭分崩离析过程的展现比较意识流，可能我刚看完底层家庭再来看中产家庭有点难以共情…电影画面挺讲究的，有几幕似乎让我幻视了侯麦？@法国影展

少女的面孔就是情绪

结婚纪念日段落的镜头空间设计令人印象深刻，室内外的情绪对比（房内暗处母亲的单人镜头同窗外的欢乐人们），夫妻世界与他人世界的对比（父亲入画与母亲形成双人镜头，婚姻末期最后的旖旎），父母世界与孩子世界的对比（两组双人中近景镜头），随后化为四人的世界（切为四人的特写镜头），接着影片紧紧跟随片头的蒙太奇带领观众逐渐走进了索朗日的世界。

细腻的少女视角。合唱队一节颇有Fellini的意味。

如果我来，一个沉静的孤儿，安静的双眼赐我富足景观，在这人潮汹涌的尘世里，成为他们眼中驽钝的存在。年届二十，崭新的动乱降临，而那正是名为爱情的火焰，在我的眼中，女子是美的代名词，在她们眼中，我其貌不扬，我没有祖国，没有侍奉的王，勇气是我最为匮乏的秉性，我想死在荒莽的战场上，死神却不肯领我前往彼岸，莫非是我生不逢时？我来到这世上，有何意义？相信我，忧伤在我心深处烧灼，为可怜的卡斯帕祈祷吧......

人物刻画单薄，故事情节推动力不强。有一种太刻意的强说新愁，归根到底就是导演没讲清楚父母到底为什么离婚，过于放大情绪表现，没托住，很空洞。要是在中国，可能就是父母感情破裂但为了孩子执意还生活在一起，然后孩子在这种家庭氛围里压抑生活。ps：法国人审美独特？她爹都禿成这样了，衣服都快要破开了？还有两个女的爱过他？我？？？

家长是不是体会不到孩子没了家庭的那种切肤感受？

少女侦探一路抽丝剥茧，最终挖掘到一个不愿承认的真相：“成年人的世界是很复杂的”。配乐用得惊艳（尤其是点缀的钢琴、电子琴），这种复古意味的配乐和轻盈的时空变换也是它与短评中经常提到的日本电影最大的区别。结尾一整场餐桌戏都处理得厉害，自然的情感流露，无痕的时间压缩，偶然巧妙的光线变化，看不出技巧但极度见水平。

复古的视听语言，包括配乐，但总感觉差口气，既没有足够的感性细腻，又没有侯麦式故事精妙，两头不靠。

父母离婚与成长之痛，通俗剧却很高级，套路下暗藏玄机。

看哭了 法国电影从不会让人失望 以16岁少女的视角审视婚姻家庭与子女的关系 成熟又克制的让人心痛 一部不需要用力过猛就能走进人心的电影 着实心被揪着touch了一把