潘多拉

无论事由，无论过程，最终的结果是所有的罪责都要民众来承担。

韩国电影胜就胜在敢拍，敢拍政府的过错，敢拍体制内的腐烂，敢拍领导的官官相护，敢拍上级的草菅人命，敢拍底层百姓的用命拼出路，敢拍民间的抱怨苦楚和愤怒，敢拍称赞背后的逃避和退后，敢拍人类的人性幽微处。

中国电影在上个世纪末曾绽放出百花齐放的幻光，短暂地热烈了好一阵，但喧嚣总会散去，我时常在想，我国电影的特色在哪里，特点是什么？

美国电影宏阔，英国电影节制，法国电影唯美，日本电影平淡，韩国电影浓烈，泰国电影出其不意，中国电影是什么呢？

重重限制下的创作欲犹如带着枷锁的狼，生病有点，没精打采有点，愤怒有点，倦怠有点，认栽有点，自抛自弃有点，自娱自乐有点。

这个题材不让拍，那个问题不许说，这块领域不准讲，那里弊病不让指。

讲了就得欲盖弥彰，就得欲语还羞，就得欲拒还迎，观众被吊着，可怜的观众和可怜的创作者。

主旋律落在亲情和奉献上，有时过于自我感动的亲情，总是太过泯灭人性的奉献。

影片最后男主角自白那段我流了很多泪，是啊，为什么呢，为什么就得我去死呢，我就是个自私自利的普通人，为何这样残忍又可怕的命运最后是落在我头上啊？

炸弹被引爆的那一刻，他心里是怨愤多一点，还是释然多一点？

电影能拍出这个『怨』很了不起了，中国和西方都不拍这个。

人性本来就是复杂又没有理由的，男主一路混着，从没想过奉献自己的，一路阴差阳错的竟然救了一国的人。

如果这一幕是像中国电影里一样笑着眼中含泪的告别，我不会这样难过，难过在普通人为上层人擦屁股的一生，难过在就算心有怨怼但还是被自己说服的抉择。

不是强制征用，不是强制调配，工人们先是为政府的耽搁付出代价，却又再次为了家人安危自愿走回死亡。

不是宏大叙事下磨灭个人情感以达到滥情的切入点，每个人都可以退缩，可以自私，可以害怕，可以动摇，可以质疑，讲出来，比捂着嘴歌颂牺牲更让我觉得自己是作为一个人而不是一个高速运转的社会中那渺小的一颗钉而活。

人很复杂，不会有全然圣洁的好，也没有纯粹绝对的黑。

一场电影的长度或许是现代社会讲人性最好的媒介，希望这片土地上在主旋律以外有更多探索人性善恶因子的作品。

在赫这个特别接地气的傻小子，他对妍姝更像是哥哥对妹妹的情感，他从最开始对母亲对家里的店对妍姝不太负责到最后为了所有人的生命牺牲自己，既是受了吉燮最初的影响，更是被人类生命如此渺小的震慑。

有句名言说，只有在我们真正害怕的时候才会表现出最大的与之抗衡的勇气。

最后在赫对着头盔说的话我依稀记得，我以为他会说很多慷慨激昂的话，可是没有，只有无助、孤独，祝福，恐惧…，太真实所以看得太难过了，尤其他对着妈妈有气无力的说“妈妈，我好害怕啊”的时候，我特别难受。

我真希望那根导火线就此引爆，不想看到他如此孤独。

电影的前半段告诉我们，看似固若金汤牢不可破万无一失的核电站其实已是破绽百出，危机重重，问题不断，状况百出。

核电站的领导是一个不懂物理、不懂业务、不懂专业的外行人，外行人领导内行人，导致他根本不知道各个工作环节孰轻孰重。

而核电站的工作人员为了自己的利益各怀鬼胎，敷衍塞责，核电站从上到下没几个全心全意全力以赴投入工作的。

影片的一个细节显示两个工人为了节省时间、远离危险，选择了直接捍接漏洞，成为压倒骆驼的最后一根稻草，让核电站管道压力过大，彻底爆炸。

说明整个电站，从领导到同志，大家都只能是应付工作混薪水而已。

潘多拉的魔盒一旦打开，世界只能按照既定的方向走向黑暗的深渊，哪里有上帝之手呢。

电影的后半段，告诉我们那些高大上的理想信念其实是虚无飘渺的，为了挚爱的亲人，为了永不忘记的誓言，做出自我牺牲的人，才是最终的救赎者。

拯救了爱人，亲人，朋友，国家。

编剧灵感应该就是来自于隔壁霓虹国的福岛事故，五年打磨出了本片。

日本拍了一部电影指着政府和东电鼻子骂，这个也是指着电力公司和青瓦台骂（这个胆子更大，地球人都知道南棒整个国家都是三星的资产）。

剧情也基本和日本那部一样（按时间顺序应该是日本抄袭本篇），一个因为家人邻居许多都被辐射害死还不得不依靠核电站提供的工作来养活自己的本地人怎能不恨。

（注意男主起床都要看一下辐射量可见内心只害怕，看着自己可爱的侄子也要生活在这里内心深处应该很绝望，那是自己家族的未来啊！

）昨天才看完最新的美国电影《不要抬头》，剧情映照现实。

看看因为疫情那些美分舔狗心中的理想国度什么情况，除了感谢我们脚下这片入地千年的传承没有断绝，我们居然真的变成了小破球里的优等生（虽然我们不是最有钱的也不是最横的）。

希望疫情赶快过去吧！

在一堆饿肚子的咸鱼小偷强盗云集的孤岛上老实种地活的有滋有味的也是一种原罪吧！

（这孤岛放大不就是小破球嘛！

）

经典的灾难片场景，灾难前欢声笑语，灾难发生的恐怖，灾难后民众，政府的应对，最后的牺牲。

这部电影不止最后煽情片段高光，各方各面都非常精彩。

一是煽情。

这也是影片最大的亮点，结局男主临死前的独白直播真令人潸然泪下。

没有说自己的英雄光环大无畏自己要勇于牺牲舍小家为大家，而是真真切切，自己害怕啊，舍不得家庭啊，对不起家庭啊，我为什么年纪轻轻就要死啊，我为什么要以这种死法啊。

更真实贴切实际。

二是灾难时恐慌式逃跑。

真正的灾难来临时任何的应急预案都显得苍白无力。

正如政府高层所说，民众恐慌的逃跑已令安保，警察系统崩溃。

并且慌乱时的逃跑场面拍的非常震撼，真实。

三是政府的应急反应。

有人提议从大局出发，舍掉当地民众保全全国民众有道理；封锁新闻不引起民众恐慌，从而引发可能性的新灾难也有道理。

这种在集体利益与个人利益发生冲突时的应对也很真实。

《潘多拉》这电影拍得真是左。

男主怂，怂得彻底。

但他临死前那一连串号哭着的絮语，痛骂了资产家血腥剥削的本质，否定了资本主义国家政府的根本执政合法性，揭露了国家机器"人造英雄"的虚伪与无耻。

就冲他最后这几句话，我给电影满分。

它比《挖掘机》《的哥》，更加接近韩国社会矛盾的本质。

他问，"我不过是想要一个幸福的生活，这很过分吗？

为什么就这么难？

"临死前他说，"你活着真是苦了你了。

"从头至尾，他只是资本家们手下的一颗不情愿又无力反抗的棋子——哪怕是死，哪怕是成了英雄，这一切也与他的本愿没有一毛钱的关系。

什么拯救国家？

什么人民英雄？

狗屁！

我要不是为了我老娘我妹妹我嫂子我大侄子，谁他妈的愿意死！

这就是这部电影的伟大之处。

韩国人刻在骨子里的斗争精神，令他们更加接近于"伟大"。

看了潘多拉 发现这种灾难片给你展示战争天灾人祸的可怖之处 却又总是可以被人性的暖光之处所感动 这个片子立了好多人 男主 厂长 救援队 总t 总l 每个人代表一个阶层 没有绝对的去描述谁善谁恶 只是都有自己的利益和考量 男主姜在赫一开始人设就是不学无术 好吃懒做 总想着逃离那里 一点都不靠谱 在灾难刚开始时也是最先想到要离开的 他贪生怕死没有道德感 但是却是这么一个小人物在影片后成为了救了全国人民的英雄 因为他有要保护的人 他还是怕的 怕疼怕死 可为了家人他愿意赴死 人物内心的成长线很完整 两个小时的片子不无聊 情节设计的很合理 在逃跑的时候领导将门锁住不让工人逃跑 男主就在电闸箱旁边接线打开了门 也为后文只有男主能安装炸药做了铺垫 这里的情节简直是虚幻照进现实 （得到小道消息想要逃跑，被领导采取强硬手段锁住大门 真实的可怕）看的时候我完全没有心思去分析镜头调度 感慨拍的有多好等等 我彻底被故事本身所吸引 再次感叹韩国真的敢拍题材完全不受限制

影片的灵感来自于日本福岛地震核泄漏事件。

韩国和日本情况较为类似，都是靠海的岛国（韩国地处朝鲜半岛），并且，由于国土面积较小，核能发电一直是该国电力的重要组成部分。

所以，对于核泄漏，韩国人是心有余悸，于是便有了这部《潘多拉》。

核电站无疑是潘多拉魔盒，一旦打开，跳出来的将是无尽的灾难。

影片以虚构的韩星核电站为核心，一场地震引发核泄漏，在生死存亡关头，韩国政府不率先疏散附近居民，反而拼命掩盖事件真相，而总统和总理之间的博弈也针对此事展开。

事件救援工作极度不顺利，核电站内留有很多受难者，可救援人员却惧怕核辐射不敢进入；反应堆需要继续冷却，消防人员却接到命令不能使用海水，因为海水会腐蚀设备。

灾难一触即发，总统终于在妻子的激励下挺身而出，可却选不出设备修复人员，因为在如此高浓度核辐射下工作乃是九死一生，让谁去送死，都是侵犯人权。

在危急时刻，被罢免的核电站站长和一群从核电站逃出去的受伤工人义无反顾地再度走进这死亡之域。

《潘多拉》是一个精彩的灾难故事，故事紧凑，一波三折，情节感人，爱情、亲情、兄弟情、战友情和家国情都有所展现，并能做到并行不悖，收放自如，的确极为难得。

而朴正宇的“野心”显然不止于此，《潘多拉》带着极强的政治拷问，政府的无能，官员的可耻，都展现得淋漓尽致。

民众的恐慌和混乱无疑是更大的灾难，蝴蝶翅膀的每次震动，都能掀起一场飓风。

影片展现的，还有韩国人的危机感。

作为韩半岛的一部分，韩国北边临近虎视眈眈的兄弟之邦朝鲜，东边有屡屡入侵其国土的日本，同时又被美国压制多年，更是在中美俄这三个世界大国的较量夹缝中生存，韩国人的危机感是深入骨髓的。

正因为如此，韩国人才能把灾难片拍得如此震撼真实。

不过，如果因为《潘多拉》的上映导致韩国所有的核电站都关闭，对于目前已经多灾多难的韩国来说，便是更大的打击。

无论如何，国家利益高于一切。

艺术不能超越现实，而现实也不完全是艺术，如果让愤怒战胜理智，那也将是非常可怕的事情。

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这是我看过的第一部关于核泄漏题材的电影，不得不佩服韩国的电影人，虽然剧情毫无新意，煽情煽的催人尿下，但拍摄灾难片已相当成熟，海云台，铁线虫入侵，流感，釜山行等等，皆是特效优，场面赞，加之创作环境宽松自由，更是让电影人可以无限施展拳脚，黑政治，揭人性。

电影用潘多拉作为名字，确是贴切。

传说宙斯憎恨普罗米修斯为人类盗取火种，于是创造出了潘多拉这样一个近乎完美的女性，并把她馈赠给人类。

但是越是天下掉下的馅饼，吃了就越可能拉肚子。

宙斯同时附赠了一个盒子，潘多拉出于好奇打开了魔盒，于是灾难、瘟疫等都飞出盒子，从此便与人类文明如影随形。

作为战争的产物，核能源在和平年代被投入民用。

在资源枯竭，人口膨胀的时代，核能源确是给人类文明保持持续的高度发达带来了希望，所以我们等不及研究如何预防辐射，便开始大规模开发利用。

当前也只是封闭反应堆防泄漏，但是一旦泄漏则生灵涂炭，方圆几十里将在未来的上千年将成为无人区，比如切尔诺贝利。

当然，和其他观影者的感受一样，电影的剧情过于平庸，经不起对敲。

电影的故事不复杂，开始先交代人物关系、政治立场等相关背景，然后交代后来事故的原因，半个小时后核电站出现危机，剧情瞬间紧张起来，一环扣一环，救灾、逃难、高层博弈三条线并行交织，从这一部分可以看出导演的叙事功底还是很扎实的，后半段就开始大量煽情了，最后男主牺牲自我炸毁底仓，让我想起了头几年摩天楼的结尾，简直一个模子。

电影的优点就是特效和场面，核电站的外观以及爆炸的场面都极为逼真，人们蜂拥逃难的场面也是非常壮观，导演对核电站的专业知识也做足了功课。

缺点是煽情有余，悲壮不足，讽刺有余，细腻不足。

电影长达2个小时10分钟，后半段煽情过多，大大消弱了故事的悲剧性和壮烈感，对人性的复杂多面未作过多探讨，这一点就远远比不上釜山行了。

男主角后来救工友，以及慷慨赴难这种平民英雄精神，电影交代的缘由是友情和亲情，可是电影前半部分对友情和亲情的铺垫并不饱满，对男女主之间的爱情就更加没有交代了，基础不稳,注定最后感情的宣泄就比较尴尬，最后放炸药的桥段也过于牵强，远不如釜山行里的流畅自然温馨。

总统与总理的内斗也只停留在事件处理表面，没有交代深层次的原因，两人脸谱化明显，为了黑政治而黑政治。

好的电影就是要把观众带到黑暗中去感受丑恶、痛苦、绝望，但在最后总要泻下一缕阳光，比如釜山行。

可是潘多拉却没有表达盒子里最后有希望的意思，也没有对核能源作更深入的探讨，这也是影片一大败笔。

这片的开头就是母亲，女友，大嫂，侄子都反对男主，母亲是权利和威望镇压儿子，对比总理对年轻总统的控制，女友大嫂侄子对比总统处境就是各种掣肘，下属。

男主看到危险就想离开，但是周围全是阻碍，甚至拖后腿，危险一步步加重，从一开始远离这个地方，这是最好的脱离危险的机会，但是被阻止镇压了，第二次机会男主已经脱衣服准备逃跑了，但是为了朋友还是返回。

第三次机会，男主没有受伤，不管朋友，就能脱离危险，但是他留下了，第四次机会，已经是最后几个月的生命，第五次，最后的几个月生命时间都没有了。

本片，只看到了聪明的人，有远见的人，被身边人拖累致死。

至于说核辐射这些，说实话，这已经存在了，潘多拉早就在了，从开始有核武器，这个潘多拉标题就没什么意思，显而易见的万一泄露就是这类后果。

所以本片拍的不怎么样，唯一令人有点解气的是，母亲最后痛哭流涕，应该很后悔对男主的镇压了吧，所以愚笨者众，都是随大流者泛滥，当大家的看法和认知都是一致的时候，往往都是资本想灌输的思想。