又现实主义又理想主义的。
看到评论是用胶片拍摄的,色调方面很舒适。
和同样以外卖员为题材的逆行人生比,更有实感,更生活化。
逆行人生是很标准的商业片了,我对商业片有商业片的评分系统,徐峥能反映了一部分现实就够了,生活的实感不全面也无多所谓。
这部电影不能算标准的商业影片,所以我想讲得会更多。
如果是遵循主线叙事,那么以车祸为主的主线下详略得当地带出来几个副线就够了,如果是多线叙事就要平衡好线与线之间的内在联系,譬如车祸和被优化一样重要,那么怎样叙述呢,很明显有些地方杂糅的确实过多了,我能理解导演想要通过所有的事情来衬托苦难,毕竟中年人的生活确实很艰辛,但是讲述的太多了,包括最后的电影放映员似乎是想要给出一个总述的效果,但是又加多了一个怀孕的镜头,有点混乱。
一定要讲一个点,妻子不会不经过家庭商议地拿出两万元给被撞人,这是不符合家庭商议逻辑的,很是牵强。
夫妻之间因为金钱带来的不平衡的矛盾是存在的,但这里绝不是一个体现点。
生活不易带来的原因和人性的选择是现实主义的人文关怀,有关于讲述道德挣扎的,也有揭示到一点点前因后果的,整体还是在白描社会,但要提及的是,揭露讽刺现实的电影只是如实地再现就够了吗,会不会过于流水账呢,以及真正的结局要通过最后的字幕来呈现吗。
给我一种导演力竭只能这样烂尾的感觉,或许是导演认为的一种文艺化风格,轻轻敲醒大家的关注,或许我读大学的时候还会被黑幕白字震撼到,现今已然不会了,太过讨巧,虽然依旧需要振聋发聩的字幕,但不是在这里。
突然就用文字的形式结束了。
大概是想延续之前生活无奈的评述,毕竟加啥结局可能都太戏剧或理想化了。
但最大的唐突可能也是来源于此,因为看完之后凉凉的,不至于说完全看不上到希望,但也绝说不上“充满”。
中年的危机和无奈可能就是无解的。
不说议题,其实有写片段还是挺动人的。
其一是四人在马路边第一次谈赔偿,代入感好强不论是哪方。
生活的压力在各个层面都有,这种无奈特别能共情。
其二是夜广场上找蒋权。
云里雾里,其实我不知道到底要表达什么。
会想到自己有时候很累的时候,下班除出了地铁站,看到广场舞的健身团队。
乍一听我会皱眉,因为真的很吵。
但是看看他们的神情,精神状态可真是不错,每每这时候我也会觉得音乐不仅没有那么吵耳朵,反而还挺有节奏感。
这种活力(?
)可真是能感染人。
对着他们发发呆,我回家的脚步可能会变得轻快起来。
还有一个是法律援助的律师,一直到四人马路拉扯之前我都一直觉得是个骗子苦情设定。
到现在出了电影院,我都不知道生活中是不是真有这样,呆在医院打捞那些看着就需要帮助的人。
但是真的至少有推着事情往解决的方向发展的主心骨是一种有希望的依靠。
正如海报上的挤压感,摧毁两个家庭的一场车祸,在芸芸众生中不过是无数场路过一瞥的车祸中的最普通不过的其中一场争吵。
上班路上对其他一切事物漠不关心停不下脚步,并不是我冷漠,而是因为我九点就要打卡了一、现实题材中的平凡生命: 影片中男主人公危力从始至终都不是个讨喜的角色,他面对困境的每次选择说不上太恶,更说不上大善,和影片中的每一个小人物一样,他们不是英雄也不是恶霸,甚至很难做到一个所谓的好人标准,趋于现实他们不过是密密麻麻 努力活着的 蝼蚁。
影片相比同期上映的电影《逆行人生》,同样穿着现实主义的人文关怀外衣以社会中的底层人群为母题。
本片选择更加讨巧的把主人公的视角 由即将奔小康的大厂管理者的高位出发,因一场意外不得已卷进大城市中隐身的外卖员群体(或是 试图扎根的底层人群 );而《逆行》则是把中产小资和底层外卖员杂糅在统一主人公身上,戏剧性拉满,也导致人物始终够不上立体。
影片的最后,徐峥饰演的外卖员最终成为了单王,这种置于平台规则之下的happy ending,依然在加剧阶层的固化 很难不被冠上消费苦难之嫌疑。
反观《又是充满希望的一天》男主从剥削者位置偶然撞进小人物的悲剧,他是悲剧的始作俑者同样也是浸入悲剧的出演者。
当他向律师喊出“我优化的路线是最完美的,只要按照我们精简的路线就能按时送达。
”以及他收到外卖员妻子徐晓霞的追问“有哪一个外卖员不闯红灯?
难道我老公是赶着去死吗?
”这些追问用最现实的角度,揭露着小人物面对阶层压迫的社会现实。
服务着人类的大数据算法,也成为致死的凶器的事实。
能在大银幕上看到这样慢节奏铺陈的现实题材作品还是觉得很惊喜,中国电影市场正在进步,接纳类型多样化,尽管从排片和票房来看,这部电影商业价值不高。
但他揭露的却是我们的不近不远的真实社会模样,无论你们爱不爱看,这些故事也每天在不同的现场上演。
郭柯宇老师的演技加大分二、镜头语言助推挤压氛围:观影时明显感觉到这部电影似乎特别钟爱中景,除人物正常对话的正反打镜头外,就连人物动线,人物出场,车内戏,马路戏,广场的一镜到底都使用了中景,加上16mm的胶片的压缩色彩加持,银幕内的危力所在的中年时期遭遇的桩桩现实问题——肾结石的尿道不畅,中年遭遇公司舍弃,开车出车祸把人撞进ICU,孩子叛逆期的代际失语,喝醉躺马路牙子上把牙磕掉,种种倒霉事件挤压的他喘不过气,而这种银幕体验和中景别的压缩空间似乎影响到了银幕外的空气 也逐渐稀薄。
包括在危力被裁员后的情节中,难的看到的大场景镜头,危力站在人行天桥上打电话求职,身后是密麻规整的高耸大楼,前景由天桥交织形成的三角构图,把危力置于狭小的锐角中,似乎随时会被现实社会的血色大口给吞噬。
车上略倾斜的构图跟随男主心态也发生了倾斜、老年广场蹦土迪的手持跟随长镜头,让失去社会职位身份的危力在杂糅着直播声,广场舞音乐,蹦土迪音乐,嘈杂人声中逐渐迷失。
充满着不确定和不需要自己的社会中,究竟怎么活?
三、被时代超车的人 时代迅猛更迭后的后现代化社会,似乎不是我们以一世的生命尺度能够追赶上的未来,而是代际的更替和接踵牺牲换来的结果。
中层优化后被顶替上的新生代,也许就是下一个被优化的对象。
管理着大数据算法的中层也可能有天被屏幕后亲手压榨的人血反噬。
危力无法像整顿职场的新生代一样,为受害人呐喊不公诉诸生命价值,能对上级说出“ 人又不是橘子 ”已是他最畅快的一次反抗。
多的只是妥协和忍耐,尊严就先暂且放放,做个胆小的寄居蟹,至少坚硬的壳下还有需要他的家人。
老头电影放映员的身份是电影埋下的伏笔和我的暴泪点。
电影逝去和跟不上新时代的中年人构成优雅的互文。
电影已死或者说电影的原味时代过去了,观看媒介从大银幕到电视机到电脑到小手机,人们的观影习惯也在发生变化,2倍速和短视频的快节奏也让我们很难再像小时候那样停下脚步欣赏一朵云感受一个季节,或许云已经跟不上我们的脚步。
随着智能时代追赶,接踵的数据时代也步入晚期,自动化出租车、机器人外卖员、自动运输快递车即将替代现有的生活模式。
就像电影的死亡来的悄无声息,甚至人们没有空去关心曾经发生过什么?
还会留下什么?
戴锦华老师曾谈起 倍速播放现象其实是现代主义文化的极端例子,看电影时想起她说的:我们一直在加速,看起来我们一直在节约时间,追求效率,结果我们的生命越来越没时间,越来越没效率,我们的生命在被压缩,反观我们的产出却越来越少。
没有电影截图拿类似的剧照代替一下
☞ 5月20日晚电影《又是充满希望的一天》在法国戛纳电影节的展映圆满结束,戛纳电影宫展映厅内观众爆满,电影主创导演刘泰风、监制吴妍妍微笑起立,接受全场电影人及影迷的掌声祝贺。
在戛纳一众追求艺术表达和影像质感的作品中,立足讲诉中国故事、展现当下中国人生活状态的《又是充满希望的一天》,因为其真实、冷静的现实主义表现风格,赢得在场所有嘉宾深刻共情!
值得一提的是,本次放映邀请到美高梅中国联席董事长及执行董事何超琼作为重磅嘉宾到场观影,她在映后环节对导演表达了对影片的喜爱和支持。
著名制片人焦雄屏不仅在戛纳的“中国青年电影之夜”公开推荐电影,更在映后盛赞电影让人耳目一新,值得更多电影人观看推荐!
作为导演的首部长片作品,电影《又是充满希望的一天》讲述了两个“困在算法中的人”的生活故事,一个是经历车祸、裁员、失业的外卖平台高管,另一个是因为赶时间送货被撞倒生命垂危的外卖员。
在一场区分车祸谁是谁非的追责中,外卖员生死难料,面对法律和人性的双重拷问,被公司当成弃子的危力对自己坚信不移的价值逐渐产生了怀疑,隐藏在算法洪流中的真相逐渐显露狰狞!
在电影的映后互动环节,面对观众关于影片创作风格的提问,导演表达了自己的核心创作理念是通过“电影的视觉呈现与声音呈现,在风格方式上都达到某种高度的以真实还原为主旨的和谐统一”,希望能够通过大银幕还原大家“生活里听到的声音”,以及“生活中看到的社会”!
中国电影评论家协会副会长张卫看完电影之后难掩惊喜,他对主创表示,《又是充满希望的一天》“呈现了当前经济背景下不同阶层两个家庭的生活状貌以及内在矛盾,展现了这个时代对大资本和高科技与家庭生命体的复杂思考,建设性地提示了改革历史进程中急需解决的各种问题,以及相关部门作出的积极努力”,他认为这部电影开创了一种新的创作领域,也是中国电影史中描述中国家庭的最新拓本!
导演刘泰风自入行以来,就渴望通过电影来阐释当下的现实主义,渴望创作出艺术与商业兼备、具有生活洞察与思考的影片。
他在“2024戛纳国际电影节·中国青年电影之夜”获奖时曾表示:“作为青年导演,我希望在未来能够和我的前辈朋友学习,共同讲述中国故事,为中国电影贡献自己的力量”!
从故事和人物设置中可以看出,电影自创作之初起就承载了导演对普罗大众的深刻关注,电影中涉及的算法与人的博弈、劳动者失业危机、夫妻亲密关系和代际亲子关系的矛盾、法理与人情两难困境,所有电影的戏剧冲突处处可见当下社会普通人真实生活的影子。
因此当导演询问在场的众多国外嘉宾是否看懂了这个“中国故事”,现场观众表示电影“所体现的价值可以穿越所有的文化障碍,同时认为这部电影带给了他全新的对中国和生活的理解,自己“受到了洗礼和收获了知识”,据现场的工作人员表示,这也是戛纳电影宫影厅展映以来观影人员首次爆满!
截至目前,刘泰风执导的《又是充满希望的一天》入围波兰EnergaCAMERIMAGE金蛙国际电影节最佳导演处女作单元; 入选印度果阿电影节世界全景单元;入围阿根廷布宜诺斯艾利斯国际劳工电影节主竞赛单元,并获2024年阿根廷劳工电影节 Jury‘s Special Mention 评审团特别提及奖以及SIGNIS Awards人文关怀文化奖,入选2024年第二十六届上海国际电影节国际影片展映单元。
盛夏将至,电影《又是充满希望的一天》将登陆全国院线,敬请期待!
昨天去百老汇MOMA看了《又是充满希望的一天》这部电影,也全程参与了映后的交流活动,这一部到目前为止,可以说是我今年观影体验最为深刻的国产电影。
它把“外卖骑手困在系统里”的故事拍出了更为复杂的面向。
在展现“底层家庭的挣扎”同时,也展现了我们所不愿面对的“中产家庭的脆弱”,现在说说我最朴素的感受吧。
首先骑手陈金鹏在影片中是面目模糊的存在。
我们看不到他的表情,只能看到他撞向镜头,倒在血泊里,躺在病床上,完全沉默,丧失行动。
这是我们在社会新闻中常常看到的:外卖骑手被困在算法系统里,成为某种静态的存在。
新闻往往止步于此,而在现实主义影片中,他的妻子徐晓霞登场了——影片中唯一一个自始至终捍卫着骑手尊严的人,她激愤地质问主人公:“难道我老公去找这个死吗?”让我们进一步地追问骑手交通事故新闻频出背后的原因。
“他们难道去找这个死吗?
”
郭柯宇饰演的骑手妻子徐晓霞,演得非常动人。
跟男主危力在医院对峙时,那种委屈、无助又带着点倔强的表情,令人心疼其次镜头对准了中产家庭,花大篇幅展现了男主危力所面临的多重道德困境。
第一重,在骑手没有交保险而自己又被单位裁员的情况下,他不愿为骑手家庭分担巨额的医疗费和误工费;第二重,他自知车祸发生时自己在打电话,并且没有减速的次要责任,尽管面上极力掩饰,内心却难辞其咎;第三重,自己身为外卖公司的程序员,亲身参与了压缩送单时间的决策过程,并为之设计了一套“科技带来便利”的精美话术。
然而终于被命运的回旋镖击中,亲眼见证了“超时送单不合理奖惩制度”的惨烈后果。
程序员的道德困境:化身系统压缩骑手的生存空间,还是站在骑手一边控诉不合理的技术巨头看到这里,我们才意识到,这些外卖骑手全副武装地穿梭在城市之间,用身体所能承受的极限构筑起一座弹性的城市基础设施网络。
在他撞向男主的车玻璃之前,我们想象不到这弹性的基础设施网络背后的一个个节点是他们脆弱的生命,而这张网络的张力已接近极值,在某个偶然的瞬间就会局部撕裂,使一个骑手家庭遭受毁灭性的打击。
为了达成送单的时间标准,骑手不得不改变自己非机动车的最高配速作为观影者的我们,所处的社会位置也许跟危力更为接近。
因为骑手们大多是无暇走进电影院消费的。
在我们看完电影之后,回到现实生活的节奏里,是否能够更多地看到穿着骑手制服,清洁工制服,保安制服的一个个人,剥离开职业身份,尊重这些具体的人?
影片中我印象深刻很深刻的部分,是男主危力被裁员后,在城市中漫无目的行走的镜头。
从前的生活太安全了,他坐在自己的驾驶座上,几乎看不到也感受不到其他人。
当他发现自己也同样不安全的时候,他走在街上,才会发现那些外卖骑手本质上跟他是一样的,有自己的生存焦虑,也有自己想要守护的人。
也要同样扎进片尾的大雨里,奔向某个更温暖的目的地。
男主危力被裁员后,被迫成为城市漫游者,看到了很多从前看不到的东西最后提一嘴,大家感兴趣的可以去参加映后活动。
这次当代MOMA的映后氛围非常好,让我又一次相信电影除却艺术的标签以外,它的本质是公共性的,能让志同道合的,关注相似领域的人聚在一起。
下一场在中央美术学院,9月25号18:30-21:30。
《又是充满希望的一天》没有强洗脑催眠式的鸡汤硬灌没有大喊大叫用力过猛的表演没有狗血淋头生编硬凑的剧情没有坏人必须死好人该平安的刻板设定但有对人性本质的客观展现对人生真谛的冷静揭露无数的无常累积在一起便成了日子“充满希望的一天”不是某一天而是正在经历的每一瞬日子从来不会为谁停留半分半秒无关你坚强软弱 高低贵贱 善良邪恶 你只能拍拍身上的土 擦擦眼角的泪努力和今天和解 继续…注定是个没票房 没关注的片子 但 我认为它是个好片子《又是充满希望的一天》1 2 3… 茄子🍆
思考了很久,还是决定在这留下一些足记。
好久没有走进影院,无意中看了一些影评推荐,让我鼓起勇气走进电影院去再一次尝试我多年不敢尝试的体验。
毕竟自己这些年的生活不怎么顺心,也经历了很多变故,家庭上、事业上都有,人到中年了,也不用遮遮掩掩的铺上粉妆,脸上的细纹,额前的白发也不用再去遮掩。
这就是生活,我们都在无奈和压力中萃取着一丝盼望,盼望着身边的亲人幸福,盼望着父母安康,盼望着子女能健康成长。
而我们这代人就这样默默承受些压力吧,谁又不是这样走过人生的呢。
那些制作精良的商业大片实在不是我的菜,我甚至无法和里面哪怕是一个桥段产生共鸣,这也是我近几年不去电影院的原因。
渐渐的,我都忘记了有"电影"这个东西的存在,每天翻翻手机,看看电影速评,天呐,都是些什么?
想要拿出一本书,却怎么也没有时间去细品,总是被生活中的琐事打扰,书签永远被插在了第十页。
我是喜欢现实题材的人,也是一个可能被生活折磨的有些麻木的观众。
但这次我没有失望,甚至被感动到了,好电影! 看完之后让我感觉身边每个人都在负重前行,虽然难受,虽然不容易,但每个人却在积极争取着一丝希望––面对生活的勇气。
结尾郭柯宇饰演的那名保洁阿姨在为丈夫做了艰难的决定后,她冲进雨中,那是一个看似柔弱却无比伟大的背影,那一刻,我绷不住了,但是眼泪没有留下,它在眼眶里就那么转着、转着。
我不想剧透,因为它需要每个人用心去体会,去感悟,电影里不光有故事和人物,还有你我,这是一部将心比心的作品,相信每个人都能从中找寻到自己的影子。
它没有戾气,没有抱怨,更没有控诉,我们这个年代不需要这些生硬的表达,它有的是:冷静、理性,对问题的思考和对所有人的关怀,当然,主创们的表达是可以清晰的被品尝到的,正如每个人手中握着那枚青涩的柑橘,看见大银幕里的男主角说出"你不能吃完橘子把皮一扔就算了,因为人不是橘子"这一掷地有声的台词说出了多少我们这些城市打工人的心声。
查了一下,男主角危力的扮演者叫宋宁峰,现实中就是一个温文尔雅,沉默寡言的大男孩,应该比我大不了几岁,我从今天开始喜欢上他了。
大雨下的杭州城是充满烟火的人情味,这是影片的最后一镜,我们每个人都在雨里为各自的家庭奔波着,生活也好生存也罢,这都是我们应该面对的且无法被回避掉的现实。
是呀,这就是我们每个人的日常,当结尾那句"献给为了生活奔波的我们"和金色的片名跳出时,我被彻底震撼住了,我还是忍不住哭了出来,这次眼泪是缓缓掉落。
我突然意识到电影在这里终止了,两个多小时就这么快速的过去了,可我们电影外的生活还在继续,那种感觉绝对不是喝了一碗鸡汤,也不是一杯糖水,这种感觉是五味杂陈,且回味无穷,作为一名普通观众,我要说这是久违了的中国电影应该有的面容。
它是符合我们中国人的口味的精神粮食,是讲述我们自己的故事的微观历史。
真没想到,如此一部朴实无华的作品,最后竟然给我注入了这么大的力量。
影片的名字"又是充满希望的一天"并不是字面上的意思,我终于理解了,那是希望每一个看见它的普通人都心怀希望,希望我们每一个人的明天都更加美好幸福,那是一种来自创作者的祝福!
走出影院,正碰上北京的秋雨,和电影结尾时的场景可以说是神奇地衔接在了一起,那一刻我仿佛走进了银幕,又好像银幕中的人和事来到了现实中,多么神奇的瞬间啊!
正在我恍惚之时,身边一名身穿黄色制服的女骑手正在路边停车,她没有穿着雨衣,就在那被淋着,淋着,我眼眶红了,她看了看手机,从后备箱拿出一个餐盒,北京的雨和夜,我躲在屋檐下看着街道上骑行的人们,等待着网约车的到来,那个身形娇小的女骑手和我擦肩而过,我看见一缕缕的秀发黏在了她的脸颊上,那一刻我真想冲上前去给她一个温暖的拥抱。
车来了,我坐上车,司机问"您好,请问尾号..."这也是电影里的桥段。
天呐,我们自己的电影原来还在继续...我爱我的人生,我爱这又是充满希望的一天。
生活不易,且行且珍惜,这就是现实主义电影的力量!
“你说我们来这城市十多年了,不干活不工作怎么能活下去呢,现在还需要我们提供证明…”骑手公司驳回了骑手的理赔申请,理由是资料不足,需要本人去办理。
——重伤仍旧躺在病床上的人去现场本人办理,这和证明“我爸是我爸”有什么区别男人总会把自己的错误和悲惨归结到女人身上,拿女人和孩子撒气,他们只会欺负弱者。
女人为家庭为社会的付出和贡献在他们眼里永远一文不值。
我们都是被算法困住但仍要艰难前行的人。
算法不会去反思,只能继续裹挟着别人。
“谨以此片献给为生活奔波的我们”“又是充满希望的一天”以及真诚讨厌这些高高在上又虚伪又恶毒又无耻的人,你以为你现在为所欲为周边什么都影响不到你,这只是迟早的事。
虽然很能理解“危力”这个人设,但他真的是我讨厌的那种男人,好像自己自己做的工作和本人多么伟大,自以为是,“还生爸爸气呢”这种话真的很恶心,以及道歉一点也不真诚,“行了?
”他们根本没有觉得自己的问题。
他们永远不能正视自己的自卑。
麻绳偏挑细处断,厄运专找苦命人。
风吹日晒的骑手们没有保障还冒着巨大的风险,是他们不想买保险,没有好好工作,不够努力吗?
既得利益者的嘴脸往往代表了“何不食肉糜”的愚昧。
恰恰相反,他们非常努力,前段时间的杭州“单王”之死就是个很好的例子,天道酬勤不过是个伪命题。
有时候见识的多了,渐渐明白了“自古以来”的份量和冷漠。
时代的一粒尘,落在个人头上就是一座翻不过去的大山。
为什么都闯红灯偏偏只有他出事,命运怎么如此不公?!
其实造物主是个优秀的设计师,底层逻辑环环相扣。
社会就像一个巨大的有机体,每个人都是其中的细胞,套用大刘三体的生存&有限法则,人类之于动物也不过迈出了一步,这一步之遥中有增量有存量,蛋糕做的大有发展就有区域差异,有差异就有贫富差距;蛋糕不够分了就有新陈代谢,有代谢就有优化,即剧中的“被扔了”现实中的广进计划。
老大爷如此,主人公如此,芸芸众生皆是如此,是为常理。
平台给于人光鲜亮丽的光环,享受了位置的优越感让人误以为本该如此飘飘然了,而脱去那层皇帝的新衣,承受了巨大的落差感后开启怨妇模式,怼天怼地怼自己,但细细想来索然无味你还是你呀。
众生皆苦,生活美好且脆弱,世上只有一种英雄主义,是为看透了生活的真相后依然能去热爱它。
勇气是非常珍贵的,希望往后的日子里能多点勇气,正如片名《又是充满希望的一天》。
影片特别真实特别生活化,缓缓道来却没有隔壁那种报流水账的枯燥感。
每一处可能因为夸张的戏剧冲突而引起现实派观众尴尬的地方都被导演一一选择了最正常可能也是最平淡的打法,我很喜欢这种正常感,不仅仅是喜欢正常本身,更喜欢在正常之下,似乎压抑着创作者随时会爆发出来的非正常表达。
果然,在见面这场戏里,骑手老婆有句台词特别突兀“他是为谁而闯的红灯?
”,矛头直指这个社会的本源逻辑,思路清晰得不像一个没文化的外乡人。
这时候我就会觉得,创作者哪怕牺牲真实感,也要把这个问题甩在所有人面前,掷地有声。
同样的手法,创作者用了近两个小时的篇幅告诉观众这是一部非常生活化的电影,完了临了,画风突变来了一段意识流,这真是无所不用其极地在提醒观众,他就是为了这口醋包了这顿饺子,这段我只能称其为国服耐审王!
就为这通表达的爆发力,也要给五星好评。
导演借社会事件发了一通中年危机的牢骚,然后哪个都没讲好。以及,男宝在婚姻中有什么困境呢?家里作威作福,外面自己高高在上,唯一经历了裁员,竟然还安排了公司求他回去。最后还说要跟中国八千四百万劳动人民共情,去你M的吧!
有点虎头蛇尾,其实电影里讲一个没结果的事情,确实很不容易。
一个无解的社会矛盾,逆行人生没有找到答案,这部电影也没找到。只是从单王变成了二胎,与其说是跟自己和解不如说是和社会妥协。
果然是男导演,一堆男凝镜头、小便镜头,令人生理不适。 情节进行不下去了就开始搞“新生命”是吧,最重要的维权、起诉公司就点到为止,一句“获得相应赔偿”草草了事,完全浮于表面。整体就是个赞美电影。在百讲看过的断层的最差的电影,怀疑走后门了,无语😓
制造了一大堆矛盾,最后靠两行字幕“解决”,确实是这个时代的真实纪录
又是充满失望的一天呢 两个多小时看了一坨💩
有许多不成熟或者说是没有设计好的部分,很多镜头是多余甚至冗余的,部分阶段的表演也接近小品化,另外相较于怀孕,男主与律师各自的结束点更莫名其妙从镜头上来说,表现出的视听有点可惜胶片了,除了追求的画面质感还算可以一品外,其余无论是从从素材量上、拍摄难度系数、限于长度作出的表演牺牲还是后期剪辑上,能看到胶片带来的麻烦远超了其正面效果,例如我很想问问有些地方是不是剧本、表演与剪辑冲突后的错误与妥协但从内容上看,确实是国内少有的真正的现实主义题材作品,没有歌颂苦难,也没有控诉世界。用高于生活的态度掀开了生活之下的幕布,起码让忽视什么的主角们在台下作为旁观者有了正视什么的可能毕竟如今太缺少严肃严谨的去面对误解与无解的麻烦的心态与目光了所以虽有不妥与瑕疵,还是能被认可的优秀作品【7.5】
新劳工现实主义,批判现实主义,胶片,声音质感
4/10 去自我感动吧
内容上想高配版逆行人生,但拍得太低配了……
还是鼓励它的现实题材。中年危机,职场裁员,家里孩子成绩差贪玩叛逆,忙于挣钱对性生活都没有力气,还车祸撞人重伤。确实没比这更苦逼的中年人生了。对外卖员被困在算法系统里又批判一遍,包括还有一个外卖员被电动车炸死了,外卖公司说这是电动车公司的错,电动车公司说这你儿子改装车和我们没关系,就这一小段就太中国了!底层人永远是被玩死都不知道怎么死的,相关责任方总能甩锅,相关部门永远没法真正负责。外卖员为什么改装车,闯红灯?中国的现实主义题材电影总是像社会新闻稿。这个片名讽刺意义挺强的,要我说,还是胡波在大象开头说得好:操他妈的一天又开始了!成年人的生活,真是充满悲凉!
想讲的太多了
提不上劲的感觉
刚上映就被两大发行方联合排挤 想想背后的逻辑也是细思极恐 真是不给人留活路[伤心]现实主义题材就是要反映问题呈现问题 无解是生活本质 但依旧还要继续 商业片喂糖吃 文艺片揭露本质 我们需要这样的电影🎬!没有排片更要买票去电影院看![拳头]加油~
现实生活中足以让所有人头疼的烦恼都纠缠到一起了,但是当做电影的题材却远远不够有力,冲突和反转性均表现很弱。
真是绝望的生活啊…苦闷 胶片的拍摄也没给影像质感加分 现实主义题材什么时候能拍的好看一些呢 期待国内肯洛奇
顺行人生
“吃完橘子皮就直接丢到垃圾桶里,人不是橘子。”可人就是被公司如橘子般对待,蚕食鲸吞皮内的果肉后,便将干瘪的空壳弃掷废地,任其腐烂。橘子的黄皮也恰似美团的肤色,当外卖员送餐遭遇事故遍体鳞伤时,身着的黄服也黯淡了光亮,如一滩稀泥被沥青吸收进钢筋森林里,无声抽泣。剧本还算扎实,对白设计也贴近生活,没有消费苦难而是平视苦难,这点比《逆行人生》好。但塞的内容太多,扩的时间太长,前半段生活化情节过度堆砌迟迟不入题节奏拖沓,真正出车祸改变人物命运的桥段拍得又有气无力,后半段矛盾冲突激化后更像电影,但又因时长渐渐泄气。可能是低成本+处女作的原因,电影没有质感,视听糟糕,镜头不干净,工业感零星,这点被《逆行人生》碾压。若两部电影互取长处,也许能将外卖员这一敏感题材拍得收获人心叫好叫座,而非如今窘迫。
要讲的东西太多了,看完想了想为什么对这片无感,可能真的是这个男主演的真挺讨厌的,所以完全无法共情任何片段。如果中年婚姻过成这样,真的很可悲。。最后女主还二胎了。想表达什么呢,一种讽刺吗?又是充满希望的一天,继续过着苦不堪言的生活。但是也没有很明显地体会到这种表达。另外这个律师也是,突如其来的法律援助毫无理由,又没说他是kim,要不是最后告公司,他们这案子真拿不到多少钱吧!
看到了左翼电影的一点遗风,制造冲突水平高超,演员还是很厉害的,但属实是社会议题的拼凑