逃离德黑兰

逃离德黑兰，二星。

烂片模式。

孤胆英雄只身犯险，救几个美国人回家。

从ET到拯救大兵瑞恩，美国人的思维方式就是这样，go home，就泪点。

结尾也是以前忙于事业的英雄回到自己家。

模式都用了一百次了。

事件是真，与加拿大基情也真，但史实是机场那里没有高潮，5点半早机，伊朗机场没人查，很容易就飞走。

1979年美国大使馆事件，最后僵持到最后，伊朗放了所有的人质。

一帮人死吹这片子多牛，美国人自摸的片子，你们也跟屁股后面捧。

切。

都不让伊朗人说话，用波斯语把他们塑造成蛮人。

惟一的那个女佣还安排她去伊拉克，扯淡，挑衅。

木阿弗莱克至今执导的最烂的片子。

显示了他偏颇而自大的世界观。

中东史学成这样，白修了。

还不如猜情寻那样，有点儿独立小众的见解。

讨好美国主流价值观，连事情的缘起也不讲了。

1979年发生了什么事？

美国在伊朗干了些什么？

我曾经问过伊朗年轻人，1979年怎么会选择原教旨主义。

她说她也曾经问过她妈，她妈说，不知道。

历史往往是这样，亲历历史的人们，其实并不知道历史是怎么一点点演变的。

历史，发生了。

BUT，不要把伊朗人当成野蛮人。

伊朗五千年历史灿灿发光的时候，美国人还不知道在哪呢。

全片惟一可以看看的就是土耳其的蓝色清真寺。

电影情节上安排的不错，一个是贯穿全剧的小孩子不停的拼照片，一个是机场上的验证电话，还有一个是汽车追逐飞机，其中后两个可能没有发生，但是通过这种安排，就将气氛彻底烘托起来，也将拼照片和死亡威胁紧密的联系到了一起。

情节扣人心弦、张弛有度；许多老戏骨都客串演出；效果很逼真，年代情景还原到位，很有七八十年代的感觉，对于80后来说十分亲切。

本.阿弗莱克导演了一部杰出的作品。

之所以没有拿到五星，我认为是弦绷得太紧了，整部片子感觉像是猪八戒吃人参果，还没品过滋味，就结束了，其实应该在洛杉矶的电影工作室、中情局的官僚机构中多花点笔墨，一张一弛，或许可以拿到经典的地位。

下面是一点观后感。

搞运动不是你想搞就能搞的。

几个影评都提到了，一开始发起运动的那批人绝没有想到，今天会形成一个极端宗教势力的国家，他们大概只是想搞成一个巴拿马，结果得到的是中世纪。

这个事情让人很容易就联想到了，去年为了一个岛，全国发生的几起散步活动，结果如何也是有目共睹的。

所以，搞运动没有理论准备和组织准备是绝对的瞎胡搞，这方面咱们现在退步的厉害，可以向组织了全法国交通大罢工的那帮人取取经。

其次是有关面子问题，本国向来爱搞些为了面子丢了里子的事情，有时候面子里子都没了，比如校车事件和最近的奶粉。

面子啊面子，当你开始考虑战术安排之外的东西的时候，那你就离失败不远了。

而且最后你会发现，面子根本不重要，比起真正的目的，面子根本连一个窗户纸都算不上。

这就是门德斯在最后给CIA的电话中说的“到最后事情总会有一个人负责，这件事，我决定负起责任”，这就是应对“是六个美国外交人员被捕还是六个美国演员被捕”面子问题的答案，当然，战术上是必须重视敌人的。

另一个体会就是角色的力量。

或许，类似于一种信仰或者宗教狂的感觉，那一刻你真的神灵附体，成为你认同的人，不仅仅是意识上统一了，你做到了你超出你原本能力的事情（在人力可及的范围内），这种心理暗示，是通过不断的内外部暗示和强化来完成的，似乎像跳大神一样的，这就是《埃及王子》里面美国人最喜欢的“when you believe”大使馆里面那副插满飞镖的领袖头像很有趣，我不知道某人是否受到了这种待遇，但是美国人这种玩世不恭的态度，和通过电影表现出来的这种“我就这么干了，我也不怕告诉你”的霸气侧漏的感觉，实在是一种真正的超级大国才有的东西，我们整天喊着“大国崛起”，不知道是不是真有这种底气。

当美国的主旋律在拯救大兵瑞恩，忙着逃离德黑兰的时候，我们还在等待着永远不会吹响的集结号，嘿嘿。

影片中有一个增加现实感的设定，门德斯与暂时分居的家庭几场戏，看看吧，其中的三个主要男角，化妆师居住在只能放下四个自己的房车里，名导演住在空荡的豪宅里，门德斯在出场时倒在一片狼藉的卧室里，三个男人不乏生活的幽默、办事的能力和处世的智慧，却为何不如需要保护的打字员们，反而都混到了如此凄凉的境地。

每一个人都应该有这样的信心：人所能负的责任，我必能负；人所不能负的责任，我亦能负。

如此，你才能磨炼自己，求得更高的知识而进入更高的境界。

——林肯【美】前几天，在从漠河去哈尔滨的火车硬座上，有幸认识了一个在大兴安岭林场生长，现在俄罗斯贝加尔湖附近林场工作的老大哥，聊到87年的五六火灾，他说后来中央派了两个林业方面的专家，年长的意思是，不用伐掉被烧毁的残木，新的树种会自然生长起来，而年轻的意思是砍掉残木栽种新树，烧毁的树木可能会生虫。

最终年轻人的意见被采纳了。

大片的森林被砍伐，栽种新树，可是大兴安岭的整个生态环境却元气大伤，这么多年来都难以恢复。

同样的灾害他在俄罗斯也亲眼见过，俄国人选择自然规律，结果要不了多久，火灾的地方又是一片安静祥和的茂密森林。

他说，前几年国家终于承认当初的决定是个错误。

在这个事情里，从我的浅显角度看来，戴乌纱帽的人宁愿相信人为干涉的直观作用，而不敢承担自然规律的风险，他们的责任感显然不是首先从自然环境和地球出发。

Tony Mendez说“当问题发生时，总得有人负起责任，杰克。

我要对他们负责任。

我要带他们出去”当这句底气都不够足的话说出来的时候，我是被触动了。

也许就是对待责任不同的理解，才会成就不同的方向，有的人对责任的看法是去做对的事情，即使它有很大的风险，但那是值得的是正确的，有的人对责任的看法是服从和自保。

于是，有的人成了默默无闻的美国队长，有的人成了丑闻里的中国砖家。

这部《逃离德黑兰》在电脑里放了一个多月才看，因为一开始就知道它是一部慢节奏的电影，需要静下心来慢慢欣赏，可是当我认真看完前30分钟后，不得不快进看完后90分钟，因为我想在眼皮打架之前验证后面的剧情跟我脑补的内容是否一致，结果毫无悬念。。。

如果这不是一部有所谓政治含义的 “true story”，让不少观影者赶紧去找史料来证实对比，那么以如此拖沓乏味令人昏昏欲睡的剧情而博得豆瓣高分真是难以想象。

好莱坞工业流水线上乐此不疲地批量生产这种“美国主旋律英雄主义爱国主义教育宣传片”，而天朝人民在嘲讽国产主旋律电影电视剧的同时却又喜闻乐见美国主旋律电影，也让人不得不佩服美国强大的政治宣传能力。

此类电影的基本剧情：首先，强大的美利坚合众国遇到麻烦了这个麻烦一定是外星人或者境外反动势力制造的英勇的美国人民艰苦奋斗孤立无援凄凄惨惨然后，当所有人都束手无策时，一个聪明的主角登场了这个主角一定有家庭或恋人，来纠结一下亲情或爱情主角行动中一定遇到各种阻挠和给他惹麻烦的队友，但他总能有好运气化险为夷最后，主角在千钧一发之际成功拯救了美国人民、世界人民、宇宙人民。。。

whatever当然有视觉奇观的英雄主义电影也算有看点，可是这部电影从头到尾就没有一个新鲜的看点能让它与众不同。

除了讲述聪明英勇的美国特工抛妻弃子舍生忘死深入敌穴历尽千辛成功救出被暴民满街的邪恶国家所扣押的可怜人质之外，What the fuck is it talking about?

逃离德黑兰是最近比较火热的一部主旋律电影，咋一听名字觉得很牛逼，再加上奥斯卡最佳影片的头衔，我想应该会比较屌，看完我只能说这是一个好主题下的烂片。

1.这部电影在逻辑上出现了许多无法忽视的问题，后面细说。

2.片头背景交代的有些拖沓，然后看似埋下了很多铺垫，导演似乎太想做到逻辑上的滴水不漏，以致于后期的问题越来越多。

主演所做的多方面准备后期全是无用功。

3.中期过渡也过于累赘，我觉得中间部分完全可以压缩十分钟（主演再没去德黑兰之前），整个电影的节奏似乎是一个从缓到急的过程，但是抱歉，我自始自终没有感觉到急。。。

4.在德黑兰集市时似乎引起了很大冲突，伊朗文化部的那些人看似精明，然后莫名其妙的在匆匆逛完集市之后就消失了5.最让我想吐槽的就是7人在机场逃离德黑兰的剧情，在我看来完全可以拍的更加扣人心弦，因为那是整部电影的高潮部分，同时之前所有的准备都是为了闯关而设的。

如果在第二道关口时，凭一个文化部长的签名而放行姑且说得过去的话，那么第三道关口时就比较扯淡了，士兵们凶神恶煞的把7人扣在休息室里，然后说了一堆有的没的，头子接过主演发的名片，然后跑到办公室翻了翻娱乐杂志，然后打了个越洋电话回来就放行了？

试想如果有陌生人要闯关，发你一张名片，你会傻不拉叽的相信那张名片吗？

发你名片明显是做好准备的，所以我觉得那个差点错过电话的桥段也显得多余，正常情况下CIA应该就安排两人守在电话旁，那个伊朗人就该把名片撕了去审问他们。

那六人准备半天的谎言也没交代就闯关成功了。

更扯的是那些伊朗激进分子，可以看出他们的势力还是很大的，7人走大街上都有人偷拍，他们拼出照片后，按常理就应该分两拨人，一拨人去大使馆一拨人去机场堵，打电话也应该直接打总控制室，只要一句话，那飞机还能飞？

为毛舍近求远的安排个人穿过航站楼去联系士兵，是觉得在航站楼奔跑顺便撞几个人比较帅吗？

还有那几部警车去堵飞机，是不是受《变脸》影响太重，警车截飞机，怎么不打飞机？

6.好莱坞电影的标签太过于明显，没有新意，电影中不管是谁，办事过程中总得发火才能把事情办成，比如买剧本或是主角决定带他们走，一个电话之后引起了CIA老大的愤怒，冲谁都是fuck off的大喊大叫，标榜着文明社会的美国从这部电影看来，就是谁粗鲁谁成事，无疑扇了自己一个大嘴巴。

其实你可以发现，很多美国电影就是谁大嗓门谁牛逼，最经典的在我看来就是《闻香识女人》了。

7.导演过多地在意了一些小细节，比如任何一个伊朗人出场时都要问一些小聪明的问题，然后就大智若愚了，机场司机故意发动不了，飞机上电话让人误以为返航，我在看到这里时还和同学打赌这飞机要返航了也不枉豆瓣8.4的评分了。

后来果然就顺理成章的跑了。

8.影片中处处透露着美国人勇敢、合作、善良、人权的特点，伊朗人全是大愚若智，真不合理。

9.宣传个人英雄主义又没成功，主演自始自终板着一张自以为酷的脸再配合上自以为深邃难懂的眼神就是本·阿弗莱克的全部演技了，哦，还有他不经意露出的8块腹肌。

最后谈谈这部电影的结尾，逃离德黑兰之后在我看来完全就是5分钟交待完的事，导演兼主演居然还刻意地扣了一下家庭、英雄主义的主题。。。

（我能说脏话吗？

）如果我是编剧，我一定会在那六人授勋仪式上安排一出枪杀，某伊朗暴徒手持来福把他们全部干掉，或者在主角走到家门口时（注意街道上驶过了一部咖啡色汽车），从汽车上扔出那六个人的人头。

（我肯定是受《杀人回忆》影响太深）结尾最后说444天之后所有人质被放了充分的印证了中国的俗语：世上本无事，庸人自扰之。。。

这就是部自扰之的电影。。。

当然在当今美伊的大背景下，这样作品的噱头确实会打动奥斯卡的评委们，不过在我看来这不过是一部讨巧的烂片而已

数十年来，美国一直是伊朗国王巴列维的主要支持者。

1953年改革派摩萨台当选上伊朗首相。

萨摩台支持油田国有化，严重损坏西方国家的利益。

于是1956年美国帮助巴列维国王和保守派发动白色革命推翻了摩萨台。

然而巴列维国王及其亲信中饱私囊，生活奢靡无度，国内人士十分愤怒，最终爆发了伊朗革命。

众叛亲离的巴列维流亡美国，激起了伊朗人民的不满。

运动结束后以霍梅尼为代表的神职人员执掌政权，霍梅尼将美国政府宣传为“撒旦”，“伊斯兰的敌人”，号召伊朗人民向美国示威。

1979年11月4日将近4000人聚集在伊朗首都德黑兰美国大使馆的门口，进行抗议活动。

抗议人群占领了美国大使馆，将52名美国外交官扣押起来，要求美国交出巴列维的人质。

<图片1>图片是反美抗议者在大使馆门口燃烧美国国旗，电影里对这个场景进行了还原。

在使馆被占领时有6名美国人成功逃脱藏在附近的一所公寓里。

美国得到消息之后，准备对这6名外交人员进行营救，门德兹作为以前的伪装部门的负责人，现任的图形和认证部门的首席负责人负责起这个任务。

当时CIA在伊朗的情报部门已经几乎被全部摧毁，门德兹当时面临的处境非常艰难。

国务院和CIA商讨了很多方案，甚至提出了雇佣走私集团。

在这种情形下，门德兹提出了自己的方案——扮演成一位电影制片人，带领团队去伊朗进行拍摄地点考察，从而掩护6位外交人员回国。

这个天马行空的想法当即被否定，门德兹解释说：“德黑兰现在的形势非比寻常，既然如此，我们为什么不设计出一个异乎寻常的掩护身份，所有的人都想象不到一个理智的间谍会使用这种掩护身份”。

与此同时6位外交人员辗转于各个避难所之间，其中一位外交人员联系了他在加拿大大使馆的朋友谢尔顿，谢尔顿欣然同意。

为了降低风险，他们分别藏在谢尔顿和加拿大大使肯泰勒家里等待救援。

方案确定之后，门德兹找到他的朋友钱伯斯立即筹备这不假的电影。

他们在很短的时间内确立剧本——《Argo》，成立了第六工作室，就是以那六位没有归国的外交人员来命名的。

为了让这不电影更加真实，他们还拟定了拍摄计划，并为这部电影买了广告和宣传版面。

<图片2>这张图就是《Argo》当时的宣传海报。

前期准备工作完成之后，门德兹准备飞往伊朗为6位外交人员送护照，并护送6位外交人员回国。

这6份护照的假名是由CIA设计，由加拿大政府签发。

门德兹称之为“最真的假护照”。

抵达伊朗后，门德兹联系到6位外交人员，对外交人员交代好注意事项，1980年1月28日，大家乔装打扮就绪动身前往机场。

最后的结果不用多说，如果失败我们现在也不会看到这部电影了。

伊朗人质事件是由美国收留巴列维而起，美国政府当时采取了各种方式和手段与伊朗政府进行沟通，试图对人质救援。

但是所有的这些方法都失败了，当时民众对于这次事件和政府早已不耐烦，因此这6个人的成功营救对于政府形象的挽回和当时社会的关注点的转移都有非常好的效果。

而这件事也一直被保密到新世纪，门德兹获得CIA的情报奖章，钱伯斯也获得了第一个非政府雇员的情报奖章。

伊朗人质事件导致了当时美国总统卡特的连任失败，也加深了美国和伊朗之间的矛盾，而这6位外交人员的营救也是近代政府间合作的典范，因此当这部电影选择这个主题的时候就已经面临着剧情已经被观众所熟知的境地了。

因此剧不剧透已经没有什么意义，作为一部“主旋律”电影，如何处理政府在事件中扮演的角色和承担的责任，以及如何更加真实的反应事件的真实性，是非常考验导演功力的。

导演本阿弗莱克本科就读中东问题专业，轻描淡写了将问题的矛盾指向巴列维，弱化了政府在这次矛盾中所扮演的角色。

同时，将政府对人质营救的无力和部门之间的矛盾和利益冲突也有比较真实的表现，当然只是观众所认为的真实，而真正的真实恐怕只有当事人知道。

作为一部历史片，在历史情境还原上影片做出了十成十的诚意，整部电影色调略显阴暗，开头镜头的摇晃感，都让这部电影从某种程度上像极了纪录片。

而电影的剪辑和镜头切换更显得导演的功力。

举个例子，开头伊朗人民围攻大使馆，大使馆工作人员进行文件损毁，这个场景中，三个镜头已经交代了后来外逃的的6位工作人员。

第一次看电影可能完全不会有所察觉，但是当第二次看，不得不为导演的用心所感叹。

<图片3><图片4><图片5>除去影片，导演本阿弗莱克的经历也是一段非常带感的传奇。

25岁和朋友马特达蒙创作剧本《心灵捕手》获得奥斯卡最佳原创剧本奖，当时两个青葱少年在领奖台上激动地连领奖词都讲得毫无逻辑。

后来因戏成名出演多部电影，却因为演技差而被观众诟病，甚至6次提名金酸梅奖，被美国人民讽刺大花瓶。

后来转型做导演，第二部电影即获得奥斯卡最佳男配提名（不是他），第三部作品便获得奥斯卡最佳影片。

由此本阿弗莱克由好莱坞群嘲的演员，顺利转型成为好莱坞最炙手可热的导演，而演戏？

在自己的戏里做男主就好啦，摊手┑(￣Д ￣)┍。

不过看电影，阿弗莱克还真是完全没表情啊！

不过，作为一名八卦爱好者，我可能更关心的是大本遛狗图吧，摊手┑(￣Д ￣)┍。

<图片6>

影片中有很多感动人的画面，印象深刻的有二个。

一是当飞机起飞时，六个经历逃脱、藏匿和铤而走险的人含着眼泪拥抱在一起时，伴随着舒缓的音乐，那时的我也彻底放松了。

看得越投入，在那一刻，越能感觉到内心的松弛和精神的放松;另外一个，也是我觉得很和自己经历相似的是探员Tony面对是否要放弃营救行动时的矛盾心理。

当我们构想出自认为很伟大的想法，之后一步一步按着计划实施，眼看要实现时，遇上阻碍，那时内心是翻来覆去的痛苦，在坚持和舍弃间徘徊，只有有相似体会的才有如此感受。

套路虽然是固定的，但每次的表现和表达方式不同，总会觉得耳目一新。

最后在机场那段太精彩，面对各个关卡时大家的表情和表现，都值得反复观看。

尤其是面对伊朗军队时，用表演的方式去说服，堪称经典。

看完这部片最大的感觉是，过分渲染了营救过程中紧张的戏剧气氛，而影片中被救的六名沦为道具，其余在押人员更惨，整个的沦为背景，伊朗被完全刻画成暴民涌动的罪恶国度，除了拿人工资的伊朗小保姆，其他全部伊朗群众全部是不讲道理的法西斯，吵个架就能掏出枪把人给崩了。

乍看之下，黑白分明，体现了美国投资方举贤不避亲的立场。

但是再一琢磨，又觉得这种一根筋的描写方式恰恰对美帝和CIA正面形象的塑造都无益，伊朗人质解救过程反而是反组织化的个人决定，大有将在外军令有所不受的作风。

胳膊拧不过大腿，最后荣誉属于国家，倒霉事个人去背，解救出6个人变成影片重点，其他一直扣押在伊朗的人质可算倒了血霉，每天坐黑牢不说，还得被头戴黑帽，体验模拟枪毙的真人游戏，足足关了一年多，全部原因就在于他们是美国人，因为他们的国家庇护了一个亲美派的独裁分子。

美国政府拒不移交前伊朗国王非常的具有官僚主义的作风，一是则众目睽睽之下，被独裁国家的暴民一要挟就服软，国家面子上过不去，是对恐怖主义的投降，与美国一贯自诩的人权至上泱泱大国形象不符，二则想扶植自己人当伊朗的一把手，方便美国人发大财的愿望就得落空，美国财团不答应。

所以个人生命荣辱什么的得服从国家大局。

国家这种词汇最具有迷惑性，和什么民族自尊心自豪感一绑，就叫人忘乎所以的把政府等同于国家。

伊朗人质危机这事情的来龙去脉很简单，国家连累了个人，后来国家派个人去营救，最后救出六个人再拉出来当做国家胜利的业绩进行展览，安抚大众。

还有好几十号人关着呢，得转移大众的注意力，人民暂且沉醉于美国式感动中，也好稍微缓解一下执政压力。

还关押着的无名氏们，美国政府看起来也没卖多大的力。

影片里不是表现的重点，政治里也不没有作秀的本钱。

什么国家利益，还不就是某届总统能不能连任，政党利益能不能续命，说白了，还是政党背后大财团真金白银的流水账在作祟，吵的欢的都是没捞着切实好处的屁民们和虎视眈眈的在野党，媒体们为了个人扬名立万，抢新闻，威胁人质安全的报道得白宫压着不让发。

反而是国家的结成，衍生出官僚主义，人人有责任又人人没责任，以国家这个名义去拍板决定一些个人的生死，被决定的人没有发言权，万一国家做错了决定，黑锅还有恐怖分子背，民众的怒火，国际舆论的哗然，都一股脑倒到伊朗去，要是私下营救失败，可只能被人耻笑执政党的愚蠢了。

美国在这里面可是兵不血刃啊。

只要一个不是太傻的领导者都会在关键时候果断的牺牲掉个人，反正不是自己家人。

遇上这些棘手的国家矛盾，权衡的东西太多，事关当权者名声，而他们的名声等于权力、金钱，当然不会像端起饭碗吃肉，放下筷子骂娘的草根们容易大脑充血了。

所以正义自由这些词汇太美好太抽象，落到个人头上就很容易被组织给挤压掉了。

我们看到影片里最感人的反而是与官僚主义格格不入的个人，他们没有被组织给脸谱化，保留着个人是非判断和价值取向。

最伟大的人，其实就是没有被组织给同化掉的，他们没有把自己变成组织的一颗螺丝钉，而是在某些时候，变成了让组织棘手的一个钉子户。

所以作为生活在权力笼罩之下的个人，千万别被组织给迷了眼，千万别干被人给卖了还帮人数钞票的傻事，千万被指望组织上领导上，只有自己是最靠得住的。

天下政治一般黑，美帝筐里也有烂桃子，但最后毕竟人质都释放出来了。

搁咱国家，估计被抓被杀从头到尾都没人知道。

1963年，为建设一个世俗化的伊朗，巴列维国王发起了以农业和土地制度改革为核心的“白色革命”，很快让伊朗成为全球第九大经济体。

但是，腐败也像瘟疫一样肆虐开来，“从荷兰买花，法国买矿泉水，地中海买野味，非洲买水果”，权贵集团的荒淫和贪婪激怒了普通民众。

与传统手工业密切相联的巴扎（波斯语“集市”）商人对工业化分外恐惧，开始利用他们手中不受政府控制的庞大资金支持反国王的力量。

1979年，由于美国的迟钝和软弱，愈演愈烈的革命迫使巴列维下台，流亡国外15年的霍梅尼终于等到了机会，拉开伊斯兰革命的帷幕。

1979年10月22日，巴列维前往美国治病，伊朗的反美浪潮益发高涨，强烈要求美国交出巴列维；11月4日，愤怒的伊朗大学生和民兵占领了美国驻伊朗大使馆，将66名美国外交官和平民扣为人质。

旷日持久的伊朗人质危机，成为震惊世界的头号新闻。

为营救这些人质，美国至少展开了两项行动，一次是被称为美国特种部队作战史上最大噩梦的鹰爪行动，还有一次是中情局（CIA）大获成功的“假电影、真救人”行动。

2012年，在伊朗核危机和以、巴纷争的背景下，本•阿弗莱克描述中情局救人行动的《逃离德黑兰》，获得票房、口碑双丰收。

利用“假电影”在伊朗寻找外景地的机会，救出躲在加拿大使馆中的6个美国人的计划，显然是异想天开，但也正因为如此没有遇到什么波折。

买剧本、成立工作室、开新闻发布会、打广告等前期准备工作，为后来的胜利大逃亡奠定了基础。

好莱坞善于自嘲及其被左翼把持的现实得到了淋漓尽致的展示。

影片对巴列维毫不留情，正是他的腐化和特务统治引发了革命；对霍梅尼的批判也直截了当，占领大使馆、暴尸街头、假枪毙已经说明了一切。

伊朗革命卫队的士兵对“假电影”的草图发生兴趣的镜头，表明人性都是相通的，好莱坞与伊朗、东方与西方，心理上的距离或许并不象政治家和宗教领袖想象的那么遥远。

遗憾的是，对于整个影片来说，这样的闪光点实在太少。

《逃离德黑兰》最聪明的地方在于，在一个合适的时期选择了一个合适的题材。

影片对时代氛围的塑造下了大功夫，导演生怕观众忽略了自己的苦心，在影片结尾特意用几张剧照和新闻照片作对比，搂着AK47的波斯美女、翻越大使馆的学生、被吊死在起重机上的犯人，都是历史的真实还原。

巴列维世俗化、西方化伊朗的努力，并未因其政权垮台而全部付诸东流。

即便在霍梅尼只手遮天、全面施行伊斯兰革命的时代，伊朗社会也无法抹去巴列维的印记。

伊朗宪法确定“三权永远分立”的原则，总统和议会分别通过直选产生，权力之间有着一定的监督与制约。

这一切在影片里未能得到点滴的反映，伊朗民兵的形象也是千篇一律的粗暴，缺乏立体感。

加拿大媒体有足够的理由对《逃离德黑兰》感到不满，因为影片抹杀了加拿大大使肯•泰勒在营救行动中的关键作用。

肯•泰勒当时为这6名美国人提供假的加拿大护照，冒了很大的风险，被认为是过去半个世纪以来加拿大最为重要的外交胜利，影片篡改历史是对这位英雄的侮辱。

阿弗莱克看到报道后亡羊补牢，修改了影片最后的附言：“CIA营救德黑兰的六名滞留者的过程得到了加拿大大使的全力帮助，至今这个故事已经成为跨政府国际救援的不朽典范。

”说实话，从来就没喜欢过本•阿弗莱克。

无论是他青春无敌时期的《心灵捕手》、《珍珠港》，还是他演而优则导的《城中大盗》，共同的缺点都是匠气十足。

《时代》周刊的意见说出了很多人的心声：“尽管《逃离德黑兰》着力讨好奥斯卡，但就质量而言，仅为平庸之作。

”（媒体用稿）

2013年2月25日，第85届奥斯卡金像奖将最佳影片奖颁发给了本·阿弗莱克执导的电影《逃离德黑兰》，掀起了人们对于这部电影背后的营救美国驻伊朗大使馆人质事件的兴趣。

作为世界特工史上值得铭记的一次成功的营救行动，这起由美国中央情报局实施的撤离行动之大胆程度，恐怕也只有电影编剧能够想象。

本片的两位编剧成功地将史实改编为一部张弛有序、紧凑充实的电影剧本，为本·阿弗莱克的创作奠定了良好基础，而导演对70年代场景的设置和对电影技术的纯熟运用，更使得影片看上去具有特殊的时代感和真实性。

特别是一些纪录片式的摄影手法，给人以“还原历史”的体验感。

历史上真实的6名使馆人员回到美国后与总统卡特合影不过电影终究不是历史，历史上的“逃离德黑兰”在某种角度上比电影更加传奇。

尽管二者表达的主题相同：伊朗扣押66名美国使馆人员以索回美国庇护的前国王巴列维。

美国中情局的特工则在加拿大使馆和外交部的帮助下，带着6名“漏网”的美国使馆工作人员，伪装成所谓电影《ARGO》的剧组成员躲过伊朗当局的审查，乘坐瑞士航空公司飞机逃离伊朗。

在真实的历史中，6名美国人齐聚在加拿大大使家中的经过远比电影复杂。

他们原本和其他人一起分成两组逃出了美国大使馆，并且在使馆外辗转流离6天，才在加拿大外交官朋友的帮助下躲进加拿大大使家中。

在电影里整个营救的准备阶段只露过几次脸的加拿大驻伊朗大使和他身后的加拿大外交部才是真正主角。

《逃离德黑兰》剧照，可见电影对于史实的竭力模仿为了拯救困在伊朗的美国人，同时不沾染“支持美国间谍行动”的骂名，加拿大政府尽其所能，最后为6名美国人提供了六本护照，印上假伊朗签证，由美国人负责填上这些人的假身份。

不过由于美国人忙中出错，没有考虑伊朗独特的历法，导致签证上的日期写错了。

这个错误也是在加拿大使馆才被发现的。

不过这一切在电影中全部被大使的几次短暂露面和一句“我们请求加拿大给他们发放护照”匆匆掩盖了。

至于中情局的神勇特工，实际上没有遇到任何波折，一片混乱的伊朗根本没有人对他们产生过怀疑。

伊朗已经有66名美国人质在手，不大在乎这几个人的去向，完全没有任何针对他们的搜索行动。

逃跑工作一帆风顺，人质们顺利通过机场的安检，坐上飞机回国了。

唯一的波折是飞机在起飞前遇到机械故障，被迫延误航班进行检修。

这让7名行动成员在担惊受怕中经历了“生命中最长的一个小时”。

没有敌人搜捕，没有满街的怀疑的市民，没有突然取消的行动和仓促恢复的支援，也没有千钧一发地卡车追飞机戏码。

中情局如果这样把人救出来，别说最佳电影，连一部电影都拍不成。

为了把历史变成电影，编剧们不得不加上好莱坞特有的各种近乎俗套的商业片剧情：特工为了拯救人民化身孤胆战士；少数有头脑的中层人员在国家的情报机器构成精英团队；雇佣儿童拼合纸条只为找到使馆人员照片的邪恶反派；还有收敛但紧张的持枪追逐……历史上各种不存在的好莱坞典型桥段以史实面目被塞进剧本，为的只是把中情局特工的戏变多变足，从而可以把加拿大政府的作为轻描淡写。

说到底《逃离德黑兰》是一部美国电影，如果让毫无国际存在感的加拿大小清新们抢了戏份，对于角逐奥斯卡而言是极端政治不正确的。

历史上的人质回国时美国打出“感谢加拿大”的横幅至于对伊斯兰革命后霍梅尼时代的描绘，从编剧到导演都选取了他们所需要的一部分，以最大限度地烘托紧张的电影氛围和渲染危险的环境。

电影里出现的伊朗人无不是亢奋激动、愤怒聒噪、怒目圆睁而缺乏理智。

街头见到的场景不多，却单为伊斯兰革命委员会报复前政权人员留了多个镜头。

包括特意添加的追赶飞机场景以及虚构出来的雇佣儿童“拼凑”美国大使馆人员照片的情节，都在试图叙述一个“传统”的伊朗，那个支持恐怖主义、信仰极端宗教的邪恶轴心国家。

讽刺的是，真实历史中的伊朗用儿童拼出的文件，反而发现了大量美国在伊朗进行间谍活动的证据。

美国特工光辉形象的背后，是长期在伊朗支持独裁政权的斑斑劣迹。

1953年，在中情局的策划和安排下，美国支持伊朗国王巴列维的军队和宣传媒体发动政变，通过所谓“阿贾克斯行动”推翻了宣布石油国有化、排斥英美石油公司的民选首相穆罕默德•摩萨台政府。

随后出于地缘政治考虑，美国不仅默认巴列维在国内的独裁特务专制，还大批量向其出口先进的武器装备。

巴列维镇压群众示威时毫不手软在美国和以色列特工组织的帮助下，巴列维组建了“伊朗国家安全与情报组织”，俗称“萨瓦克”，血腥镇压持不同政见者。

在“维护国家安全”的名义下，用“颠覆罪”、“煽动罪”、“泄密罪”等罪名打压媒体、局部异见人士甚至制造文字狱。

所有要求国家独立的运动都遭到镇压，数千名反对派民主人士遭到残酷杀害。

“没有人能够推翻我。

我得到70万军队、全体工人和绝大多数人民的支持。

”这是巴列维曾对《美国新闻与世界报道》周刊记者讲的一番话。

而与此同时，他的军队却在大不里士、库姆等城市向示威抗议的人群开枪，打死打伤数千人。

伊斯兰革命后，无法再继续独裁统治的巴列维流亡美国。

美国拒绝伊朗新政府要求交换巴列维的要求，并为巴列维提供政治庇护。

正是这种情况下，美国大使馆才遭到伊朗学生的围攻和冲击。

长达120分钟的电影仅在开头用了1分30秒轻描淡写，之后就将其抛诸脑后。

真实发生的失败营救：“鹰爪行动”中坠毁的运输机残骸与死亡的美军尸体影片只说人质被关押了444天，没有提及之后美国政府的救援行动：美军在1980年4月组织代号为“鹰爪行动”的特种作战，动用8架直升机和8架其他飞机试图强行攻入德黑兰解救人质。

行动最终因为飞行事故取消，美军在死亡8人、丢下全部直升机和1架运输机的残骸后无功而返。

这场美军历史上规模空前的人质营救行动就此销声匿迹，没有人获得勋章，也没有制片人会把它搬上荧幕。

比起《亚果》电影的海报，历史上美国政府最后被迫用解冻伊朗80亿美元海外资产的条件换取被扣押人质的开释回国。

而释放人质时间则“巧合”地发生在里根总统就职后几分钟。

这种“被抢五百，给你一千再开两千块钱发票”的戏码就这样发生在现实中，远比好莱坞电影来的有分量。

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【私货】政治正确：战胜了作乱的异端。

但是没有任何反思才是高富帅。

日本动漫就是ds看的。