圈子是小的。
一个人看见和想到的东西往往是模糊的,不确定的。
每个人都是身边的其他人的旁观者和评判者。
故事是不重要的,不管它是否遵循逻辑,只要有时间的串联,那么就是真实和完整的。
如梦境般,你不知道他为什么发生也不知道何时发生,无所谓美丽或丑陋,所有的一切都以生活的节奏展现,并与你发生紧密的联系。
这部电影不重讲述,像是由一部架在街头的摄影机记录下来的每天必定会经过镜头前的几个人的生活。
这样的记录,没有野心。
平淡地像照镜子时,镜中那个只有呼吸的自己。
办公室恋情。
整片连一个接吻的镜头都没有,却从第一个片段到最后一个片段都透露着暧昧。
剧中的汤少和阿佩,都是自以为掩饰得很好的男女,却处处显山露水,让人一眼击破。
郑伊健和林嘉欣两人的演技实在不错,演员也是喜欢看的演员,所以虽然沉闷得很,但也不失为一部可爱的都市文艺片。
文艺片的毛病通常是台词太多,情节太少……还玩了一把倒叙。
因为剧中人物一直都只是办公司和回家的私家车上,令我一直对这个片子的分类产生疑问,难道它可以属于公路片?
还有,汤少的车牌是NB924还是NB946(忘记了),还真是牛逼啊!
汗……
密闭空间。
满载的私家车,taxi,餐厅,细微的情感像病毒一样在狭小的空间中蔓延开来。
以倒叙的手法展开几个小的篇幅,每一个人的亲密,存在于距离的靠近。
所谓微妙的恋情,似乎只存在于阿佩的臆想。
再看不出什么了。
不只是婴儿肥而已。
无法掩饰我自身对林嘉欣的不喜欢,其实看起来也是沉静的人。
在很多人眼里是漂亮的人,皮肤白皙,唇红齿白,但我就是觉得她脸好大,嘴特丑,所有表情都让人不舒服。
而且觉得她每个神态都特别做,说话跟没气儿一样听得很没底,不踏实。
真的真的不只是婴儿肥而已。
其他的。
个人觉得这片子很一般,不明白为什么会这么大名气。
听林嘉欣讲话真的是一种巨大的折磨。
另外,岸西的名字很好听。
周六中午出去吃饭,饭后消食散步时看到了贩卖DVD的小贩。
于是一次买回10多张电影。
都是以前落下的功课,还有一些本次奥斯卡的获奖影片。
把大片儿们都留在了姑姑家里,留着下周过来再享受。
然后我只带走了一张《亲密》。
曾经在影院的宣传页中看过一点简单介绍剧情的字,大概是讲一个办公室恋情的故事。
配上DVD上暖而压抑的色调,男女主人公的眼神,在印上“岸西”两个字,对于片子的定位已经有了谱。
汤少的车里,局促的空间,拥挤着5个人。
汤少是另外四个的老板,每天把他们依次送到家。
这次也一样。
两个吵架的年轻员工珠珠和阿松先下了车,但是他们之间的一点小情愫已初见端倪。
球叔下了车。
阿佩坐到副驾驶。
车里的人少了,空气却反而似乎不够用了。
两人情绪紧张,心思游离。
汤少的车甚至闯了红灯。
到了阿佩家楼下,汤少终于说出了酝酿了一路的话。
他说要把她“介绍”到更好的公司,那里有更好的福利,更好的环境,更好的老板。
阿佩委屈、气愤、失望,“你要炒我?
”。
汤少眼神中是无奈还有些焦躁。
没等她下车,他重新启动了车子,开到了附近的花园。
两人对望眼神变得开始迷离的时候,汤少的电话不合时宜的响了起来。
是汤少的老婆。
阿佩生气弃车离去,步行向家的方向走。
汤少的车子缓缓的跟在后面,直到目送着阿佩回到家里,汤少才离开。
看到这里可以明白,阿佩迷恋上了这个已婚男人,知道没有结果却无法自拔,而这种迷恋不知道算不算爱。
算又怎样。
汤少似乎对阿佩也萌生了感情,或多或少,或许没有。
但那点到为止的小暧昧,却怎么解释都是有道理的。
想起很多讲婚外恋+办公室恋情的作品,总是把人们演的太肆无忌惮,把爱情演得太轰轰烈烈。
似乎为了爱情真的伟大的可以付出一切,尽管最后的结果可能未必圆满。
其实人是懂得克制的。
即使不为道德而克制,也会为自我保护而克制。
所以,克制和若有若无的爱情融合,就有了暧昧 - 位于爱情旁边看似安全的地带。
后面开始用倒叙的方式,一点点的交代阿佩、汤少、阿佩和汤少。
还有那些游离于主要剧情却又关键的人物:汤少妻子、爱着阿佩母亲的医生(曾志伟)、与阿佩萍水相逢后成为朋友的出租车司机(许志安)。
故事的主线是阿佩对汤少的暗恋,支线里分布着各种若有若无的小暧昧、或真爱情。
X月前,大家喝醉的喝醉,护花的护花,回家的回家,只剩汤少和阿佩。
汤少喝了很多酒,于是求阿佩帮忙开车,阿佩欣然应允。
替汤少开车时,她的脸上出现了少有的幸福表情。
暗恋别人的人,是不是都很容易得到满足呢。
汤少因为喝醉,眼神变的温柔了起来;阿佩因为此时拥有着小小的幸福,也显得格外可爱。
我觉得他们接下来也许会对彼此说些什么,不可能是表白,只能是含蓄而温暖的话。
然后进一步理解或退一步解释都有理的那种。
就在这时,卡碟了,距离结束还有20多分钟。
挺faint的一件事。
不过《亲密》本身就是一部给人无穷想象空间的片子,没看完就没看完吧,就算看完结局也是要去想象的,而且凭着前面的基调推测,结局注定就是不完美 - 涉及到三个人的爱情,结局不可能完美。
从头到尾都没有听到汤少表达过对阿佩的感情,只有眼神里某几个刹那间的流露而已。
而阿佩对汤少的喜欢又究竟能有多少呢?
谁又能说清。
在车里狭小的空间里,看似亲密,日久生情。
其实那可能只是用于慰藉孤独、弥补爱情饥渴的东西 - 暧昧,仅此而已。
观看亲密这部影片首先不能抱着太多“野心”:惨烈或香艷的婚外情、火爆的床戏、“小三”的痛苦心路历程,或者正室与“小三”之间的争锋相对等等诸如此类的。
我认为,这部影片不适合在影院观看,尤其不适合情侣。
亲密适合放在电脑里,一个人在午后的闲暇时光或者深夜百无聊赖的寂静时分观看,同时你也可以一边上网聊天或者做着别的无关紧要的事情。
这部影片很淡,它不像碳酸饮料那般刺激,也不如果汁饮料的甜酸,是犹如白开水一般的淡然无味,只是在心底轻轻划过,却什麽痕迹也不曾留下。
两个人之间的暧昧情感也始终是淡淡的,即使在亲吻(而未成)的那一刻,除了淡也未让人觉得有任何其他感觉。
而当他们的爱情无疾而终时,观者并不会为他们悲伤。
同样的,他们短暂的快乐时光也不会让观者跟着欣喜。
到最后观看完了,甚至让人怀疑爱情是否来过,连那暧昧也让人不禁起疑了,因为影片太淡了,一如风过无痕。
林嘉欣的声音很轻柔,还带有台湾腔特有的一丝甜腻。
尽管有人不喜欢,我却觉得很搭影片的风格。
PS:我竟然到现在才发现林嘉欣的甜美可人,真是被她那些参加颁奖礼时的失败造型所蒙蔽了。
过去看过法国版的《亲密》。
名字其实是反讽的,应该叫做陌生。
肉体动作片,非常冷的色情。
是很典型的讲西方世界中产阶级之间由于物的私有而导致的人的疏离。
疏离的太久了,开始吟咏孤独,再往后就有了抑郁症和片中那种比较极端的情境。
身体的靠近,反复的进入、出去,仍不能带来心灵的交集。
“这是在干什么” 是影片在大量直白的性交镜头背后的疑问。
岸西的《亲密》也有同样的判断。
用近来表现远。
我惊于身为文字工作者的岸西这么敏感于空间环境。
影片从一开始就在非常逼仄的空间里,用精简的五个人,极简短、极日常的对话,很琐碎的表现出一种状态。
逼仄的空间迫生出两段情爱,一对儿在显,一对儿在隐。
与法国版的《亲密》不同,打真军?
不!
身为一部爱情片,岸西吝惜到连一点点肢体接触都不给男女主角。
然而,任何有过压抑密恋的人都可痛苦体认这其中的真实性。
事件的选取普通到再普通。
一次加班,一次电梯同行,几次回家车行,吃饭时的偶遇,对着打瞌睡男人女子的独白……岸西自己不做全知叙述者,也让观众和主人公的同事站在一条平线上,仅能看到只言片语,猜测、懵懂、毫不知情,最正常不过的两个人,什么关系?
上下级关系。
个中辛酸只能当事人自己体味——“秘密的”——这是种黑色的亲密,混杂着精神上虐恋的色彩,一旦破产,灰飞烟灭,就那般不真实。
据说《美丽心灵的永恒阳光》原剧本结尾被悲观的菲利普•考夫曼写的很灰暗,多年以后,垂垂老矣的男女主人公又蹒跚着挪去记忆消除诊所,还是在说那些话,他是个混蛋,帮我把他删掉……而导演却将结局定在了这之前的一个时间点,某次记忆消除后,仍年轻的两个人又在火车上相遇,就像上次一样,他们又对对方产生了兴趣——爱情的开始总是并行着希望,火车隆隆开走,驶向某个我们不知道,或不想知道的将来。
也因之,我很喜欢《亲密》的倒叙方式,从结尾的情爱死灭成灰封闭在一个不透气的骨灰盒子里,一点一点倒退着开阔来,到刚开始那种互相垂慕——岸西别有用意的安排在一场火灾逃生而至天台上——“逃生”?
“天台”?
岸西那种女性的敏锐和隐喻让我心头一颤。
在夏日清朗的天气里,两个人在香港城市里难得大面见天的高层楼顶,不咸不淡地说着话,为了解闷,她哼唱了舒伯特的《鳟鱼》,他默默听着。
警报解除走下楼去,一回头的那一眼。
那种开阔,那种希望,那种灵魂对接的一刻。
一段平常的办公室禁恋被讲述的如此回转抑郁,让人倍觉叹息。
2008年 于 北京
评论也得言之有物 简单粗暴的说差的该去贴吧灌水剧中二人在车内默默相对,在夜色中疾驰的桥段如此熟悉,我相信很多人都有过这样的记忆,或许没有车开,但是两人在公交车里,甚至是骑着自行车都可以啊。
半年前,阿佩望着汤少,因为醉酒在副驾驶睡着了的汤少,说出了心里话,我们对着爱人也这么傻呆呆的幸福过吧。
“怕你知道 又想你知道”。
真想把阿佩这句话录下来,寂寞时听。
甜蜜蜜和男人四十都看過,再加上親密,似乎岸西很喜歡表達苦澀的感情,無論甜蜜蜜裡因為時間地點不對而兜轉的愛情,男人四十裡中年教師的掙扎,和親密的婚外戀。
比較之下,覺得林嘉欣還是在男人四十裡演得最好,那種荳蔻年華的情懷,神態舉止也拿捏得很好,演得恰如其分。
但在親密裡,林嘉欣對於飾演第三者就顯得沒那麼手到拿來了,尤其是第一幕,她坐在車裡,跟情人在一起,卻因為心裡的苦澀不安而顯得很無奈,那張往車外看的臉,憂鬱卻顯得不太自然,有一點做作的感覺。
如果她每天都跟情人一起,應該早已習慣了這種狀態,而不會刻意地把悲傷寫在臉上吧,這太引人注目了。
如果我是她身邊的同事,大抵會忍不住問問她為何心事重重,愁眉深鎖了。
也許是導演故意要希望製造的唯美的效果,但在我看來似乎不怎麼成功。
鄭伊健的戲份相對來說應該比較少,這部戲是從林嘉欣的角度去描述她心裡的掙扎和不安的。
個人覺得他在第一幕裡表現得最好,有激動有矜持。
其中一個畫面是他下了車,站在外面看著河、背對著坐在車裡的林嘉欣,很真實。
不知道是不是因為知道這位演員的真實背景,有點覺得他演不出一個已有妻兒的男人背著家庭的包袱的那種應有的穩重和滄桑。
不知道看過這部電影的觀眾,會不會有一個疑問,就是他們的婚外情到底發展到甚麼地步?
戲中很清楚地描述林嘉欣對鄭伊健的款款深情,但卻不多見鄭伊健的明確態度,也許他們只不過是處於一種曖昧的狀態?
又或者,二人就止於情感的交流?
電影沒有很完整直接地交代二人的感情交流,但這樣感覺卻更接近現實,讓電影變得讓人回味。
故事故意用了倒敘的手法,也讓人看完以後會把錄影帶倒過來想著事情的發展經過,是比較特別的表達方式。
其中一句對白說得很對:「兩個人在一起,一定有盤數要計的。
」乍聽是市井的味道,從女主角口中說出,就帶有很無奈的感覺,但這句話確實是不容否定的。
鄭伊健和他的妻子兩個人在一起,以及他和林嘉欣兩個人在一起,都得計一盤數,林嘉欣願意計下去,是鄭伊健不想糾纏於兩個算盤了。
又,球叔(駱應均)的一句「放左工一條心番屋企」,聽起來是故意安排的對男主角的提醒,也是對各位觀眾表達的一種價值觀吧。
原本婚姻是可以這般簡單的。
這是值得一看的電影。
花非花雾非雾夜半来天明去来如朝露无多时去似春梦无觅处岸西的作品总是流露着淡淡的古典情怀,《男人四十》里“清风徐来,水波不兴”的《前赤壁赋》,《三岔口》取自典故“螳螂捕蝉,黄雀在后”,《亲密》的花非花雾非雾。
还是喜欢《花非花》这个名字,虽然《亲密》和英文名Claustrophobia两相呼应,《花非花》似乎更能契合影片那种平淡入水,又温润如玉的整体格调。
作为金牌编剧岸西的首部导演作品,《亲密》可谓剑走偏锋,棋险一着。
整部影片以全倒叙的结构细细解析了一个似有还无的办公室暗恋故事,精心雕琢前后呼应的细节和一众演员精湛的演技成就了一部经典的艺术电影。
要将《亲密》归入一个范畴,实在是一件很难的事情。
说它是一部爱情文艺片,它似乎没有太多的你侬我侬缠绵反侧;说是一部爱情悬疑片,平淡如水的剧情又缺少悬念和张力。
实质上,《亲密》更像是一部纪录片,如实地反映了某个都市中的一个普通故事,没有丝毫扭曲和夸大。
但这并不代表影片沉闷和无趣,恰恰相反,精妙的细节处理和感情拿捏足以让人再三咀嚼和回味。
全片的第一场戏,就出手不凡。
狭小车厢内地五个人,恰好代表了都市中最常见的五种人物。
恬静沉默的阿佩,痴迷古典音乐,不喜嘈杂胡闹的电视节目,生活正常健康,却又心事重重;好脾气上司汤少,正是身边随处可见事业有成家庭幸福却又压力繁重的城市中坚;倚老卖老油嘴滑舌的球叔;没心没肺追赶潮流的珠珠;内向胆小的小松。
不紧不慢的几句对白就勾勒出一副生动而鲜活的都市掠影,一场戏长达20多分钟却丝毫没有觉得冗长,足以显见岸西的功力。
影片完全以一个旁观者的角度来窥探这段暧昧关系中的种种蛛丝马迹,没有带上任何价值评价和感情色彩,给人留下了更多的遐想空间。
在这段关系的坐标图上,选取了最精妙的八个点,来描摹出暧昧的大概走向。
因为它如此不戏剧化,才显得更加难能可贵。
决裂,决裂之前的不安,暧昧中的一点点尴尬,反思和疑惑,等待的痛苦,自我想象中的甜蜜,暧昧升级的温暖,萌芽的开端。
正如一场美梦破灭之后一瞬间的走神,忽然清醒之后慢慢剖析一路是怎样走过,抽丝剥茧,直至最初的那粒种子。
就是这样一个简单的故事,它在我们身上,我们身边随时实地发生。
车厢里,电梯内,办公室格子间,人与人的空间距离一日日渐渐拉近,只要一点点的导火索,亲密关系就随之产生。
可是如果汤少不是一个体贴温柔的上司,阿佩也不会对他产生感情吧。
若是真如导演岸西所说,这样逼出来的亲密是一种很恐怖的关系,那么什么才是我们通往爱情的真正途径?
一见钟情?
那很大程度上只是身体和相貌原始的本能吸引。
岸西的高超编剧功力在此片种显现无疑,在全片倒叙的基础上,对白真做到了“此中有真意,欲辨已忘言”的境界。
阿佩在餐厅遇到汤少一家三口,谈到足底按摩,她说:“做人已经够痛苦了,还要花钱来买痛吗?
”汤少淡淡回应:“以毒攻毒,以痛治痛。
”阿佩对着熟睡的汤少说:“好想告诉你,却又不知道怎么面对你。
有一晚,我梦到你,有你,有我。
”阿佩说:“没有爱情,星期六日很难熬的。
”汤少说:“人生最后的保障竟然是保险。
”阿佩说:“说一套做一套,人之常情。
”如果说剧本的精细为影片打下了一个良好的基础,那么演员的演出则完全撑起了整部影片。
作为本片的眼睛,林嘉欣的演出已经完完全全技压全场。
阿佩这个角色换做任何一位女演员,也演不出这样一种味道。
阿佩略微有些忧郁和内向的性格被林嘉欣演绎得入木三分,只要她一个眼神,就可以感觉得到她内心的波澜和矛盾。
其实剧本给她的空间太少,因为角色太过普通。
岸西不止一次在采访中说过,她对影片没有抱歉,可是她对角色有抱歉。
林嘉欣的角色太过普通,所以即使她的气场再强烈,演出再深沉和内敛,也很容易被影评人忽略。
可是如果你静下心来细细体味这个角色的设置,你就可以感受得到林嘉欣完全收放自如的控制力和表现力。
说实话,《亲密》的确是近年香港电影中极为难得的先锋尝试,影片使用了大量古典音乐,使得全片弥漫着欧洲艺术电影的浓浓味道。
虽然实在是不可能满足不了浮躁大众的口味,但也成为了近年港片中的一朵奇葩。
看了篇影评,加了一颗星有一句话说,为什么生活中我们不常常说我爱你,可到了电影里就得有我爱你。
我也不知道是不是这个意思,有时候看到一句话,会凭空按照自己莫名的想法重新排列了那些字生出一个新的意思来,然后笃定地相信起来。
亲密介个就是亲密啊,intimacy可偏偏是claustrophobia是怕,怕孤独,怕狭窄,怕幽暗我居然回忆得起那些琐碎无谓的挣扎感动得说不出话来
好故事 烂电影
啊?结束了?
史上最无意义倒叙。突然觉得张艾嘉好有才,我穿越了。。。
侮辱人智商
晕
很细腻工整的短篇 李屏宾一直用镜头在摸人物 特别是林嘉欣 摸得好舒服 岸西真的可以再拍啊
x
一个凝视,一个浅笑,一句天气冷了/ 你的呼吸你的模样/我的沉默我的紧张/你我之间难道只是想象一场
还好。
不愧为金牌编剧。幕后阵容也很强大。
什么乱七八糟的片子
这电影是拍给有心人看的,暧昧是潜规则,不能再走近就只有离开
这电影是拍给有心人看的。给那些经受过暧昧的洗礼,为情所困,一地伤痕的人看的。
真的是能淡出个鸟来,闷出一串骚来。岸西真能克制的住,其实跟花样年华从精髓上是一致,只是此片不那么浓郁,不那么流韵外漏。一点点让时间倒带,跟薄荷糖似的。。。我因为连看两片,看到这片时已经困不行了,没按暂停,醒来时接着看,看到结尾,觉得有深韵,特意把睡过的那小节补回来了。
这注定都是一场平淡的无疾而终的爱情。
7.4;想得太远
我还不够成熟吗?看不懂
也太似有似无了吧
你说你一个开计程车的长那么帅干嘛..
啥剧情啊