鲭鱼罐头

《菊次郎的夏天》是将沉重的回忆、人生的感悟与释然以一种轻松幽默（甚至是荒诞）的方式表现出来。

《奇迹》强调的是故事性，突出群像戏的情感叠加。

相比之下，《鲭鱼罐头》主打一个简洁、纯粹、明快的风格，以温情的方式诠释了少年们的友情、成长及家庭亲情之间相依相惜的羁绊。

“下次见。

”“下次见！

”人生就是不断的放下，然后继续向前。

只不过，让人遗憾的是，很多时候，我们往往来不及好好的告别。

我知道，那些夏天，就像青春一样回不来，代替梦想的，也只能是勉为其难。

他们都老了吧，他们在哪里呀，我们就这样，各自奔天涯......

成年人的世界固然没有“容易”二字，但这并不妨碍人们对于未来生活的憧憬与热情。

惟愿未来可期，年华无恙，人生值得，不负韶华。

“这橘子可真甜。

真的很甜呢。

”

私以为中文版译名《追海豚的長崎夏日》更加可爱。

在这里给大家提一个问题，为什么小久很生小竹？

小竹妈妈告诉小九，小久走后小竹跟她闹了一次，是因为小竹来小久家里做客时，她问了小竹一句话，这位小客人（小久）是不是他朋友，他就不开心了后面小久听后就既失落又生气，就跟小竹闹掰了。

我当时第一反应，明明小竹这么说是因为自己很看重他俩的友谊，害怕失去他，不愿意这么早久承认自己想和小久做朋友，不愿意做先承认的一方。

其实大家耍朋友应该很清楚一句话： 表白不是发起冲锋的号角,而是胜利的集结号。

其实本质都差不多。

不过站在小久的立场上，可能是听了这句话想法很单纯：我俩都一起出去玩了这么多，小竹居然一直没把我当朋友，所以就很生气。

同时就小竹来说，由于要照顾弟弟妹妹，同时要受到班上同学的嘲笑，而没有时间去认识和交朋友，一定是很珍惜他这段来自不易的友谊。

但是奈何小竹作为一个男生，那种男孩子气，心里是很喜欢但是嘴上没敢说，害怕如果对方并没有这么想，是我太自作多情怎么办，如果这样做失去了这段友谊怎么办，还不如就先保持目前的状态，经常在一起耍，等对方先承认朋友或者是时机成熟后我再去问或者表达出来最稳妥，所以心理上才会表现得很被动，但行为上必须很主动。

其实看这俩个角色塑造真的很有意思，小竹没什么朋友，行为上大大咧咧的，像男子汉一样，其实内心像女孩一样敏感细腻，心思缜密，不怎么爱说话。

小久朋友很多，行为上像女生一样娇滴滴的，其实内心很像男生一样很直接很单纯，话也最多。

同时让我想起前段时间才看的《亲密》这部电影，remi和leo闹掰，难道是因为leo不喜欢remi吗，不是，而正是因为喜欢对方，喜欢他俩之间的友谊，所以才会在与外界产生矛盾和冲突时（害怕周围大家质疑的声音，害怕被说同性恋之类的），害怕失去这段友谊，选择了去伤害和疏远对方来，他心里知道这样做会伤害和否定自己和对方的感情，但是仍然选择了这么做。

总结：同样的行为，背后可能时截然相反的两种感情状态（喜欢和讨厌）。

换句话说，你喜欢一个人和讨厌一个人，你可能都会表现出不在乎，做出或者说出一些远离和疏远对方的行为。

只不过一种是真的讨厌想离远点，一种时真的喜欢但害怕走太近太快，反而会失去对方，会越走越远。

不晓得我这样理解是否有欠缺的地方，欢迎大家补充

前几天刚下单了铁甲小宝的卡布达和蟑螂恶霸，神经病一样在淘宝童年店逛到凌晨五点，看魔鬼司令，新三角箭，急速眼镜蛇，也买了几只软塑料的老虎，狮子，斑马……这部电影就很像我的童年，我也有过转学的朋友。

第一个叫薛博，应该是这两个字吧，对他的记忆没有那么清晰，他也许是在一二年级就转走的，那是一个普通的下午放学，我在等妈妈来接我，（如果还需要妈妈接我的话应该就是一二年级了），等的过程中，我一直在看一个卖鸟的老人。

他的笼子里我记得都是野生鸟类，有斑鸠和麻雀，或许还有喜鹊，我特别想要。

但是妈妈一般接我都比较晚，老人家看学校没什么人了，就要走，我要他别走，我说等我妈来了我就求求她买一只，但是老人还是走了，大概觉得等我也不会买，后来妈妈来了，就骑车带我朝着老人离开的方向去追，肯定是没追到，这条路和我家方向略有不同，需要绕回去，经过路边的时候碰到了他，他在家门口的钢架旁边玩，和我挥手打招呼，我也和他打招呼，我记得当时挺快乐的，我妈看得出来我们俩是好朋友，我还记得他和我打招呼的时候碰到了头，他使劲笑着揉揉。

就这一个镜头，我甚至不记得我们的其他任何事，等第二天来学校上学的时候，就听说他转学走了，这个镜头也就成了我记忆里唯一一个镜头了。

如果说还有证明我们是好朋友的，就是我们也是幼儿园同学，因为我家里的相册有一张合影，他穿着格子衬衫，眼睛很大，头发长长的，四个人的合影，我们俩站在一起。

一次很偶然的镜头，竟然记了这么久呀。

还有一个好朋友，他叫徐江超，是我们结拜三兄弟里的老三，小时候他头圆圆的，就很像刘关张里的张飞，我在儿童版三国里知道豹头环眼这个词，所以那时候我就觉得他像张飞。

他总是穿一件浅蓝色毛衣，有股牛粪的味道，也是一二年级的故事。

那时候中午爸妈没时间接我，我就在学校附近的小区一个幼儿园老师家里午托，吃了饭睡一觉，下午去上课。

有一天，他邀请我去他家里玩，因为周末两家离得太远，所以我们约了中午去他家，放学后我飞奔回老师家，饭还没做好，我记得等待是很着急的，我的急切还引来了老师问我是不是很饿，我说是，急急忙忙吃了饭，我撒谎说作业没写完，要回教室补作业，就跑下了楼。

我记得他爸爸开一个三轮车，载着他姐姐，还有几个小朋友，可能是他附近邻居家的小孩子，学校门口已经没什么人了，现在想来还是很感动的，当时大概更多的是很不好意思，那么多人在等我。

到了他家里，记得他家里有好多奶牛和制作奶制品的工具，他吃过饭带我看他的光盘，《冒险王》，印象电影里有个穿白色西装的人，打来打去。

再后来，我有写过一篇作文，大概是因为他学习太差，经常被叫家长，我记得那时候他在第一排，老师让我在班上读，意思大概是我们是好朋友，我们一起好好学习，才能有个美好的未来啥的吧。

我记得他趴在桌子上哭了。

但是我俩依然都不是好学生。

大概五年级吧，他转学走了，还是不上了，我印象不深了，他借给我的柯南光盘还没有来得及还给他。

到目前为止，我都特别喜欢勇敢的小孩子，虽然很小但是也被重视的友谊让人感动。

很长时间以来我都很喜欢《伴我同行》，我也有扮演过勇敢者的角色，保护过别人，我很庆幸有这样的回忆。

其实这样的童年故事，更多时候是被故事里那个更敏感的小孩子记下来的。

上次回老家，本来可以见两个十几年没见的朋友，但是我时间有点紧，当然这是借口，心里想的是，有许多美好的回忆，就留在心里也是好的，见面也许会让美感彻底消失，当然也有可能让故事继续，下次吧，再回去希望可以见见他们。

真好啊，这不就是记忆里童年的夏天。

不需要什么钱，不需要什么豪宅什么奢侈的零食。

只需要一个小伙伴，成日里追逐打闹，骑车去看海，互相损损对方，夏日的汽水和西瓜都显得如此珍贵。

友谊的起点是在一群嘲笑竹本的孩子里，久田没有笑。

竹本对此一定是感激的，忍不住先伸出手，什么一起去看海豚，翻译过来是，要做朋友吗？

今年夏天，要跟我一起玩吗？

友谊没什么原因，一起打打闹闹，就已经成了铁的不得了的好朋友了。

那天吃过的鲭鱼罐头寿司，一辈子都不会忘记。

童年的友谊会分开，但却不会忘却。

依依不舍的大声喊出“下次见！

”俩人心里都明白的。

而这平淡生活中体会到的快乐，难怪有人说可以治愈一生。

那是最为难忘的真挚感情，那也是最最好吃的寿司。

很佩服日本电影，尽管到了2022年，还能拍出这样细腻且有年代朴实感的电影。

真的很希望国内也能百花齐放，能够讲述我们国人自己社会千姿百态的故事。

又是一个夏天，这样的季节仿佛很能发生点什么故事，炎热、喧嚣、绚烂，这是一个生命力达到极致的季节。

很多儿童少年电影的故事开端都设定在这个季节，自然不过了。

日本这类电影很细腻，搭配岛国宁静、潮热的风景，有许多场景都像是画作一般美。

很喜欢小本他们俩在寻找回力镖岛时，一个转弯出现的大片银光灿烂的海面，两个少年行走在海边的公路上，一下子把人拉入到那样的夏天里，让人心醉。

小久和小田的家尽管条件有所差别，但是都充满了生活气息，阳光被反射进房间，小孩子们嬉戏玩闹，彩纸铺满了桌面，是如此惬意且放松的午后，孩子们的快乐真的很容易感染到人。

回到故事本身，其实就是两个少年的相遇与相知，在一个短暂的夏天，他们成为了好朋友，游泳、钓鱼、做鲭鱼寿司，童年的友谊在细节里生根发芽，这是一份成年后难以获得的纯真感情，可以男主人翁即便在成年后，也能反复回味，让这段美好治愈自己的当下。

这样的电影就如同导演编织的童话，少年们的父母都如此爱着他们、支持着他们，尽管在外时偶尔会遇到危险，但是关键时刻，仍有美丽的大姐姐和帅气寡言的大哥哥相救，在处处给予善意的时空里，孩子们只需每晚平安回家，睡一个香甜的梦，即使最大的满足。

云观看这是记菊次郎。

的夏天之后的一部比较让人遗憾的电影。

他跟菊次郎一样，两个相互陪伴的人也只能成为一段记忆。

看的时候倒是很沉浸在里面当中，但是故事结束了，好像真的就结束了。

他们好像再也没有相遇过，那句下次见好像再也不可能了。

剧情方面某种机缘巧合之下，两个小男孩儿踏上了去寻找海豚的一个故事。

一路上的旅途，遇见的漂亮姐姐，还有帮助的小哥。

他们永远无法忘怀那个下午在海边吃了一次海螺大餐。

在路上从下坡的场景也非常的快乐，那种呐喊真的是非常的自由。

很难想象他们这么小就有这种自由感，可想而知。

生活该有多压抑。

后来由于妈妈的关系出了车祸，导致两个小男孩儿不得不分开。

那至于下次见还有买的青鱼罐头也都成了遗憾。

煽情方面其实并没有太多煽情的部分，只是让人觉得很遗憾，也就是后劲儿很大。

算是不错的一部电影，这也是我记怪物以后看到两个小男孩的电影比较舒服的。

这种短暂的友情使他们的夏天不再孤单。

他也和去次郎一样适合一个人去观看，好好体会一下里面的感受。

值得一看。

友情很重要的一部分就是归属感，甚至可能是最重要的一部分，在把对方当朋友的同时也感受到对方把自己当朋友。

每个人都有归属感落空的时刻，反之亦然，只是自己不愿意承认或者没意识到。

友情故事其实挺难讲的，看过好些就是讲着讲着就开始强行升华。

友情没有爱情那么稀有，对于大多数人来说都是比较稀松平常的东西，不是说不珍贵，只是真不应该是什么难懂或者要去细细理解的感情。

本片就是，两人暑假成天瞎晃荡，看见朋友被欺负替他出头，因为小误会闹点别扭……这电影看得时候我是不停地回想起来自己那些和剧情相似的经历，当然还有十几年没见都有点想不起来长什么样子的儿时朋友们，想不起来最后一次见面的情形，主要是当时根本没想那会是最后一次见面。

很多桥段设计应该能和很多人引起共鸣，我小时候暑假经常和小伙伴去水库游泳，有次是差点成阿飘了，后来那水库真淹死人给围起来了我们也就再没去过。

朋友告别之时互相呼喊直到听不见对方的声音，有这个经历的人就应该更多了，然后分享食物啊，计划一起做什么事情又没做成……这些就应该更普遍了，有儿时玩伴的人看这部电影肯定会想起来点什么的。

角色设计上主要想多说一下的是竹本，这种硬气有个性的孩子在我的印象中小学期间应该是很受欢迎的，怎么在日本那边因为家境贫困就被疏远，这应该真的是文化差异，或者是我小时候和朋友们真的都很穷没这种概念，犹记小学三年级放学四人被高年级拦路敲诈，四个人一共掏出来五毛钱的场景。

相片里小竹爸爸穿的蓝色连体衣，所以小竹去回旋镖岛碰到的那个穿同样衣服的男生是小竹爸爸的同事，把帽子扣他头上时说的那句“别认输”也许是小竹爸爸给他的“父爱”的传递。

小竹想去回旋镖岛而且轻车熟路是因为以前经常和爸爸一起去吧。

在儿时能拥有一位勇敢到说做就做的朋友是很多人羡慕的事啊！

可是喜喜悲悲后，小久奔跑去车站时，真是让我停不下对他们未来的消极幻想，他们还和对方有联系吗？

还是那样亲密吗？

这样的问题在后半段不时蹦出来戳我一下。

他错过了小竹的火车，他们再没有了联系，交完稿后，小久去了小竹工作的寿司店，久别重逢不过是一次见面，这之后小久走在回家的堤岸上，带着释怀又惋惜的笑，晚霞映出眼眶亮莹莹的泪水。

而在离别的车站一遍遍喊过的“下次见”让我联想到的却是他们点头寒暄的生疏，虽然还在联系，心却因为距离和时间的撕扯有了无数间隙。

一个充满遗憾的友情故事的结局没有把社会刺冷人情麻木掺杂进去，不是对观众的仁慈吗？

仔细想来，为什么这个故事在小久的梦里编排辞藻，设计开头，指尖却迟迟未落，某次失意后才看到的鲭鱼罐头其实一直在家里不算冷落的位置。

“每当我看到青花鱼罐头，就会想起某个少年…”这个故事从哪里开始是小久的续写，还是说美化或者篡改，各自相信自己想要的结局就好了。

暑假！

作业！

蓝天！

蝉鸣！

新朋友！

旅行！

海豚！

游泳！

钓鱼！

鲭鱼罐头寿司🍣！

依然大爱日系森林色调！

在几乎是被工作占领的七月份最后一天的夜晚，我听到了蝉鸣，看到了干净清爽的长长马路，看到了蓝蓝的天空🌌看到了阳光☀️看到了森林🌳看到了海🌊看到了朋友🧑‍🤝‍🧑看到了善良👫我跟着小竹与小久，短暂地度过了如度假般的一个半小时。

小久和小竹、由香姐姐和帅哥哥、内田老头和他的橘子、总是热情称赞小久文笔的老师、以及温暖的小久和小竹的爸爸妈妈。

我并不是一个会爱人的人，但看到这些人与人之间的爱，总是忍不住双眼泛红。

俩人最后还是朋友，真好🌿「いけ！

」「負けんなよ」「おいたち、友達ばえ」「またね」「またね」「またね」！

「或许从一开始就没有海豚，他只是想找个人一起旅行而已」「因为你没有嘲笑我们家的房子」

鲭鱼寿司之味。

两位小演员都是不同风格的可爱，而起通过小动作和小表情塑造的人物很真实，再次感叹日本人的日常叙事之巧妙和美好，足够的真实让两人的骑车公路之旅变得有趣，也让在这个过程中建立的情感能打动人，更让故事的发展变得可信和让人共情。

但故事中有两个地方处理得很突兀，一是竹本母亲的事故，虽然影片中一直在铺垫她的死亡，但如此困难的一家还让她死去，真让人难以接受，而且只是为了使两个小朋友突然分离，进而加强情感冲突，这样是一种拙劣的编写方式，一种虚伪的真实，另一处是，结尾两人的再次相遇，在这一个短暂的镜头中，旁白说两个是永远的好友，这很突兀，既没有铺垫，也没有解释。

影片除了两个小孩间珍贵的友情之外，拍得最好的是长崎优美的风景，山和海、火车和自行车、海豚和鲭鱼，这各种形象的组合形成一幅美好的图卷，在其中展开的是一段足以铭记一生的绚烂如烟火的友情。

还有一个有意思的地方，虽然日本很喜欢拍夏日，但在这里的夏日，蝉鸣的是标题而没有蝉的出现，没有祭典也没有烟花，反而是翻越连绵的山和涉过宽阔的海，这与传统的日本夏日美学有所不同，似乎是在尝试构建一种新的夏日体感。