黄土高天

看了几集剧情不能说不好，真的，剧情紧凑所有的人演的也不算差可是，可是男女主太出戏了女主的眼皮都塌了还不如小女人的磨皮呢？

即便是那个年代苦，男女都是天天下地可是即便是这样就算是黑也不应该脸上没有胶原蛋白吧？

女主都能当女二她妈了就那两个人争一个男人女二还是争不过女主？

果然是主角光环强大！！！

《黄土高天》：对农村改革的思考和铭记在陕西这片广袤优渥的土地上扎土生根，在全国的范围内发芽开花，《黄土高天》将镜头对准黄河岸边充满无限可能的这片土地，来讲述一场对于中国都有着无限影响力的伟大改革，改革开放已经四十周年，但带给我们的变化是无穷无尽的，我们需要铭记和思考，《黄土高天》就是这样一部生动详尽的农改记录簿，让我们回味深思。

这部电视剧按照常规的时间线叙事，但跨越的时间宽度极大，包括了改革开放的这四十年，讲述了60.70和80后，这三大人群的大部分的生活背景，但依旧在剧情节奏，情节起伏，波动转折上做的非常紧凑有力，不会让人感受到一般纪实性电视剧中情节过于单调乏味的通病，而是一反常态的热血激昂，不落俗套，再配合一种实力派演员的演绎，实在是不得不让人为之叫好。

另一方面人物的设置也非常的生动有趣，男主人公秦学安契合人物的主要特征，生动演绎了陕西汉子的品行特质，踏实认真，敢拼肯做，对待乡亲热情善助，在历史的改革潮流中，他更像一个汉子一样，不做历史的陪跑旁观者，只做历史的推动参与者，在自己勇敢思索尝试的时候，也不忘带着一众同在陕西这片土地上辛勤劳动的乡亲们一起探索更多可能的土地制度，这才是真正的大爱，真正的有担当，是一个汉子顶天立地的所作所为。

另外，作为农村题材电视剧，受众群体可能会集中在相对大龄的人群中，但是其实不然，这部电视剧也与我们90后.00后息息相关，《黄土高天》完全详细全面的阐明了家庭联产承包责任制这一改革政策更重要的深层次的内涵意义，原本只是课本讲堂上的知识，通过人物和故事的演绎出现在孩子们的面前，理解和认识都更加深刻，原本可能是陪父母一起看电视的孩子，因为想要更加深入的了解自己单纯在课堂上听到的词汇究竟是什么含义，结果更加陷入在这部电视剧中。

另外一方面，电视剧中反复出现的腰鼓、秦腔、信天游这一类满满陕西标志符号的特色非物质文化遗产，也让许多在城市中，在家里面从来没有机会去接触了解这种特色中华民族瑰宝的大人和孩子们能有机会，不用刻意搜索，刻意了解就能熟悉到这些东西，实在是有非常深刻重要的民族文化传承发展的意义和作用，在潜移默化中就让我们中华儿女受到传统文化的影响。

《黄土高天》是一部高大上的改革开放四十周年的献礼剧，也是接地气的年轻一辈的生动鲜明的政治课本，还是一部有趣灿烂的中华民族文化宣传书，更是中国改革开放以来，农村地区世事变迁的珍贵记录簿，值得我们每个人去学习了解。

杨济毓

不知从什么时候开始，越来越多的农村题材剧渐渐陷入了贩卖“搞笑”和“苦情”的怪圈中，曾经此类型电视剧作品特有的反映时代的写实感和农民群体的质朴情怀也似乎离我们越来越远。

直到近来，央视综合频道播出的一部《黄土高天》，以单纯又写实的视角，紧贴历史与年代实景，并着重反映和刻画中国农村在大时代进步中的剧变，以及个中颇具特色的西北普通农民们在时代大潮中的成长和变化。

可谓视角真切，让人看过感受良多！

这部剧一播出，就被许多观众评为“三农历史教科书”：农业科技进步史、农村改革变迁史、农民奋斗史。

很多网友不禁感叹“这部剧要是早点播出，我对农村政策的理解就能加深几分了！

”、“以前对农村不了解”、“关于种地，秦家三代可以说是玩儿出到了极致！

”今天我就带大家简单梳理一下《黄土高天》中秦家三代关于种地的那些事儿，回到那个年代感受一下历史教科书上的故事。

秦家第一代秦有粮，农业学大寨背景下，分地意识已然觉醒，只不过生产生活条件落后的当时，他们更多使用的还是传统耕作方法，畜力牵引和人工操作，勤劳善良视土地为生命的他们，拼命想实现温饱，在土地里刨食吃。

农民生活的困苦与艰难，也正预示着农村改革的势在必行。

从安徽回来的秦学安，学着小岗村的经验给二小队的乡亲们偷偷分地，开始憧憬着脱贫致富的日子，看到这里你是不是觉得课本里学的“安徽凤阳小岗村”、“血手印”、“家庭联厂承包责任制”有了形象的解释？

是不是能够充分理解那个年代人们的勇气与热血？

乘着“大包干”试验的“春风”，土地交到了秦学安手上，他已经不单单满足于种粮食了，药材种植、果园基地、蔬菜大棚搞得有声有色，从中不难看出国家农业政策的不断完善，科技兴农的效果已十分显著。

“科技育种”、“育苗大棚”等技术也开始被农民所广泛接受，高标准药材种植、高标准农田也开始出现，生态农业的意识开始显现出来，教科书上的“科学发展观”有了对应。

时光荏苒，到了秦奋、秦田这一代，秦奋海外留学归来被求才若渴的方书记打动留下来建设家乡，秦田大学毕业后到革命老区支教了解人们的实际情况，回到家乡做起了“村官”开始了扶贫工作。

丰源也面临着新的发展困境，水泥厂污染严重，年轻人纷纷外出务工，留守村子的老人们成了问题……水泥厂的关停让人们对“绿水青山就是金山银山”有了直观的感受，对农村的一系列探索也验证着乡村振兴战略实施的必要与正确。

一群年轻人探索着这方土地的未来，丰源也再不是以前的落后模样。

农业插上了高科技的翅膀，“光电农业”开始登上舞台，国际视野和互联网大数据为农业发展添砖加瓦。

智慧农场、光电农场、光电菜柜、植物工厂技术、农业专用无人机也开始应用，这群年轻人在土地里创造着自己的梦想，也让观众更加期待“现代农业”、“科技未来”、“职业农民”的美好未来。

《黄土高天》中秦学安一家，同堂三代人，从持重克己的秦有粮，到善良执着的秦学安，再到睿智勇为的秦奋、秦田，这四十年间关于种地的理念和方式变化，充分验证了三农政策完善和科技进步给农村发展带来的巨大变化与成就。

让人不禁感叹老一代农民的艰辛和苦涩，更感动于新一代农业政策扶持与高科技武装下新农民的威武。

从前“只靠黄土问天气”的原始农业生产，如今已经被一水儿的高科技农业手段所取代，科学选种育种、科技种田，甚至连做梦都想象不到的农业无人机，都已经在黄土高天上遨游。

“一家、三代、四十年”，秦家的故事也正是无数中国农村的缩影，反映的也正是我国农村改革四十年间的光景，这部剧在描写时代，教我们三农历史知识的同时，也完成了对中国农村四十年巨大变迁中，从“黄土”到“高天”的写照与升华！

文：田金双

“为什么我的眼里常含泪水?因为我对这土地爱得深沉。

”诗人艾青在《我爱这土地》如是写道。

和艾青这句浪漫的诗句相比，纵贯40年农村改革风云岁月的电视剧《黄土高天》更偏向于写实。

该剧中，农村青年秦学安在当地领头分地包产到户后，受到他人的质问，面对众人的指责他激动地反问了一句：“你说咱们农民其实就是想不饿肚子，能过上好一点儿的日子，这有错吗？

”

这句话，看似情绪，实则悲壮，多少有些类似于农民的“天问”，此中深意，很是揪心。

这一点，也许只有身为农民的当事人和农民阶层才能理解个中甘苦。

“国以土为本，民以食为天”这句话大家耳熟能详。

可以纵观时下荧屏，真正说出农民心声的作品并不多。

细细历数，几十年前作家路遥那部《人生》算是一部，几年前陈宝国、冯远征主演的《老农民》算是一部，时下董勇主演的这部《黄土高天》亦是一部。

而就几部作品的剧情和时代脉络来看，当初作家路遥那部《人生》说的是寒门学子高加林千方百计地逃离这片黄土地，《老农民》讲的是农民守护这块土地，而之于《黄土高天》中的年轻人，则立根于脚下这块热土，意欲改变这块土地，乃至自身的命运。

这何尝不是另一种意义上的进步？！

《黄土高天》在央视热播后，我连夜追了12集，剧中桥段，感同身受。

可以说，一部《黄土高天》，堪称一部农村改革开放史。

该剧借秦学安的个人奋斗经历和打拼史，用史诗般的叙事场景描述了波澜壮阔的土地改革史。

彼时，十几亿人口，八亿农民驻守农村，辛苦劳作。

所以，我们用“改革开放看农村”这句话来形容中国发展之路并不为过。

纵观全剧，《黄土高天》中“三农”改革中重大的历史转折点皆有涉猎。

而且，每个剧情都击中观众内心的“痛点”。

农村改革变迁四十年，从最初的“大包干”到“家庭联产责任承包”再到调整农村产业结构，从当初的“割资本主义尾巴”到允许农民经商，从“乡镇企业”出现，到“用现代科技技术改造农业，用现代产业体系提升农业，用现代经营形式推进农业，用现代发展理念引领农业，用培养新型农民发展农业”，以秦学安为代表的新一代农民可谓走出了一条“中国特色农业现代化道路”。

此中经历，个人心境，非笔墨所能形容，一个普通的农民，用自己的日常行为，在农村改革之路上写下悲壮诗意的一笔。

尤为值得一提的是，身为史诗大剧的《黄土高天》并未囿于大情怀，而是将故事落实到每个细节，村长那个不爱种田热衷于做买卖的儿子捧回全村第一台黑白电视机，秦学安和安徽妻子开回第一辆手扶拖拉机，无论是县城电影院中播放的《少林寺》，还是农村小院中拥挤而坐观看《霍元甲》的村民，都不乏那个时代的特点。

可以说，看《黄土高天》这部剧的过程，本就是诗意怀旧之旅。

这样的情境，很容易让人想起曾经的农村往事，想起打拼在土地上的父辈，甚至能看到自己的影子，弹指四十年，回首一念间，从当初挨饿到喂饱肚子到改革开放步入小康之路，农民为自己的命运支招把脉，个中变化，非同小可。

说到这，不由地想起民国时期颇有理想主义的农村改革家梁漱溟先生。

想当初，梁漱溟先生在民国时期提出“中国农村改造”后，在齐鲁之地试验失败时，曾经意味深长地质问“这个世界会好吗”，这个问题当时很难作答。

如今《黄土高天》用影视白描的方式告诉我们：答案是肯定的。

中国的对内改革首先从农村开始，《黄土高天》正是抓住了这个契点，从改革的源头讲述改革这一伟大历程，高度契合党的十九大关于三农问题的精神要旨。

该剧主题之宏大、年代跨度大、事件体量大、现实意义重大，突破了中国农村电视剧的固有模式 《黄土高天》是一部难得的史诗性作品。

这部由当代农民悲喜人生编织的命运交响曲，是改革开放后中国农村变化的一个缩影。

不夸张地说，它称得上是一部“不负苍天不负农”的良心剧。

该剧将中国农村改革40年的历程凝固成了记忆的丰碑，谱写了农民用双手从土地里刨出希望的史诗，记录了国家与人民改革进步中的痛苦、挣扎、迷惘、奋斗、美好，也抒发了国家与人民继续改革，走进新时代的愿景。

与许多农村题材剧不同，《黄土高天》并没有刻意烘托出农民的悲欢离合以此寻求情感共振，该剧导演阚卫平甚至摒弃掉“悲欢离合，喜怒哀乐”的电视剧创作方针：“如果《黄土高天》围绕喜怒哀乐和悲欢离合做文章，可能就失去了它的史诗性，失去了它40年改革开放展现出的大气度、大使命、大情怀。

”

2018年，现实题材大剧继续升温，医学题材、留学生题材、都市情感题材争相涌现，现实剧市场火爆空前。

时处改革开放四十周年之际，其中不乏多部“献礼剧”先后播出。

这些剧目或从各行各业展现改革历程，或从人物生活方式的变化上呈现社会风貌变迁，而改革开放四十年的成就，不但要看城市，更要看农村在发展中所取得的成绩。

这部即将在央视一套收官的《黄土高天》，全景呈现了农村改革开放四十年来的变革，致敬农民、农村与改革开放精神，可谓口碑收视俱佳。

“三农”视角，全景改革四十年 《黄土高天》能够俘获各个年龄层的“芳心”，它的成功之处在于细看家长里短，远观波澜壮阔，通过安徽、陕西两大“东西对称点”为“事件核心”，真实再现中国农村改革开放四十年，反映社会话题，呈现时代动向。

同时，它也在众多现实题材大剧中找到了自己独特的亮点：以农民为的第一视角出发，探寻农村发展之道上，政策内容贯穿全剧，却没有空走形式、喊口号，主旋律作品把控得别具一格。

在一个相对成熟的市场环境中，推出一部作品并不难，但能够在同类型作品中脱颖而出却很难，想要成为类型作品的新标杆，独特性要比共性更重要。

《黄土高天》正是瞄准市场中的农村题材市场，通过展示张天顺、秦学安、赵秀娟、秦奋、秦田等三代农民的思想转变，探讨现实生活中中国农村的真实面貌。

人物立得住，诠释时代成长《黄土高天》的成功绝不仅仅依靠精准的市场定位，还在于它的“共情性”——故事接地气，人物有“人气”。

《黄土高天》拒绝人物脸谱化，每个角色都有成长，但对于时代的巨变，他们却又有不同层次的感悟。

张天顺是一个保守传统的村干部，秦学安总是提出大胆地改革方法，让他心惊胆战，但他感受到了秦学安身上的坚定与正确，慢慢放手，甚至为其铺好前进的路。

秦学安是一个典型的西北农村小伙，热情豪爽，一心想通过勤劳努力改变家乡贫困的现境，但难免在探索发展中，把大家带入各种困境。

张守信看起来是个自私的乡镇企业家，但也不乏商业头脑和为了家乡争光的想法，这样的“非完美”人设令人物既有真实性、层次感，也让故事更具戏剧性。

每个人的行为方式、思维导向与生活环境密不可分，《黄土高天》中的人物性格不凭空捏造，与成长环境息息相关。

张天顺保守，因为年轻时他和秦有粮也大胆行事，秦有粮为保他承担了所有责任；秦学安从心系人民到最终加入中国共产党，因为在他最困难的时候，是党帮助了他；秦奋、秦田最终都回到丰源村，因为他们从小长就耳濡目染父辈一生都为家乡发展而拼搏奋斗。

此外，演员精湛的演技也令剧中人物更具饱满度、真实性。

剧中，秦学安的奶奶得知学安被众人拦住要分专款后，焦急万分，她赶去现场之前，还特意带上自己的寿材愿意卖了抵债，为学安求情中饱含着对孙子辜负乡亲的歉意、对孙子的心疼、对这个负债结果的担当，情绪表达的多层次让人物更立体、丰满。

生动有趣的叙述、鲜明精确的人物性格刻画，使得剧中人物的转变既具生活质感，又具对农村人物行为产生深沉的思考。

小故事大事件 感知生活酸甜苦辣纵观近年来成功的现实题材，大都真实不做作，接地气。

《黄土高天》在紧贴现实生活地描写人物时，也为观众提炼更具戏剧性的真实感。

有意见不同的决策人士、干部，醉心农业的科学家，有勤劳朴实的农民，也有好吃懒做的村民，观众曾吐槽金银花、卫东等村民总是自私、落后，但也正是这样的“缺陷”，让《黄土高天》足够真实。

该剧对于政策在丰源村发展中的作用运用地非常巧妙，每一次“一号文件”的发布，没有刻意去强调各个变革阶段，而是从农民遇到一件件小事中，譬如分地提高积极性，农副产品自主贸易权等，每一次都有起因经过结果，都有一段跌宕起伏，引发了观众的对过往的回忆，“读的是别人的故事，想的却是自己的家乡。

”正是这样的真实故事，引发了观众的共鸣。

这种贴近感、代入感，让观众沉浸剧中，感受着生活中的笑与泪、情与理、爱与恨。

以点带面 折射整个中国农村发展 《黄土高天》虽然是以西北、安徽两地为主要故事背景，但是它却并没有局限于当地，而是通过丰源村与秀水的发展变化，反映出整个中国农村的改革，在反思与记忆中，探讨新时代中国农村去向何处。

张天顺、秦学安、秦奋、秦田三代改革掌舵人在尝试中屡屡碰壁，虽然有各种困难，但还是步履为营，曲折中前进。

张天顺、秦学安及剧中的每一个人，都在这段改革开放中，经历过迷茫，审视过自我，这也令观众备受启迪：“对社会转型期的农村有了新的认识和思考。

”一段段看似平凡的故事，层层递进，深入展现中国农民在生活、思想上的自立自强，《黄土高天》通过这组人物群像传递积极向上的人生态度，无论环境如何恶劣，要保持一颗勇往直前的心，活出精彩。

以史为鉴可以知兴替，以史为鉴可以明方向。

《黄土高天》以小人物奋斗史展现时代大情怀，以宏大的叙事和走心的制作担起对时代变迁的深刻感悟，通过影视艺术将我国农村改革开放这一伟大实践精彩呈现，既体现了中国特色社会主义理论体系的实践基础和科学依据，又弘扬了新一代农民创新精神，承担起舆论的正向引导和责任担当，是一部礼献改革、礼献时代的力作。

家里有粮，心才不慌——浅析电视剧《黄土高天》的情节及人物设定现实主义题材的电视剧，总能让一圈又一圈，宛若年轮的感动深深扎根在心底。

天灾之下，不怨天尤人，诱惑当前，也能有借有还，坚定携手共渡难关。

言语虽然简单，但当事到临头，做起来又何其艰难。

《黄土高天》开篇两集，情节高度集中，剧情节奏毫不拖沓，在剧情强度的设计上，三个强情节点接踵而至，让人目不暇接。

首先是安徽逃荒的母女被男主救回已经揭不开锅的家里，随后时为了迎接检查团，村支书假发粮又违约蓄水最终引发民众闹事，最终新任县委书记出场，唤起民众最质朴的情义，答应还粮。

每一个强情节点的出现，都让剧情出现转折，也让剧中人物的处境产生了改变：本被定为“盲流”要被抓起来的母女，登上报纸，成为做好事的宣传点；本欲闹事的民众，改变心意，决定携手共渡难关，种种事件推动人物命运，情节设计上做到了情节强度，密度，粘度的高度契合。

在人物设定方面，男主秦学安人物形象十分立体，个性鲜明，开篇兜售小板凳与查问人员对答如流的秦学安，满口谎话，但下一秒的他，却可以帮人帮到底，将逃灾的母女两接回自己家里，下一个情节里的他，却能为了朋友，承担本不该他承担的偷吃战备粮的“黑锅”，他的身上，存在耍小聪明的缺点，却又彰显着淳朴农民的善良与侠义的高尚品德。

在台词风格方面，主角人物台词均符合人物形象，且兼具人物个性，另外当一群庄稼汉子在耕田里休息时，剧情加入了苦中作乐的他们，嘶吼秦腔的情节，将整体剧情的氛围推向了一个小高潮，也很容易让观者共情，为之感动。

整体来看，《黄土高天》开篇以奔腾的黄河水切入，奠定了一切都会“奔腾向前”的剧情基调，第一集便迅速的介绍了故事背景，主要人物，以及人物所处的困境“缺粮”，为后续欲扬先抑的剧情铺垫了十分得当的故事悬念，观感是一部非常值得观看的现实主义题材电视剧。

薛冰仪

当代社会学巨擘费孝通先生的《乡土中国》至今依然是社会学研究者们不可不读的入门级经典著作，这本书中很重要的一个观点就是“生于斯，长于斯”的中国农村地缘关系。

在乡土社会中，人与人之间的交往通常就是以自家土地为中心，根据势力地位的厚薄，和周围街坊结成有远近亲疏的关系，如果不出意外的话，一生应该就在这片土地上平淡度过。

但最近正在央视一套热播的农村史诗大剧《黄土高天》却通过男主角秦学安（董勇饰）和女主角赵秀娟（王海燕饰）之间风雨霓虹一般的动人感情向观众证明，无论在什么时代，足够真挚深厚的爱情总有跨越地域的坚韧力量。

他们来自不同的省份，却因饥荒相遇，因“活下去”相知，因对土地的热忱相守，他们用实际行动上演了一出“坐上绿皮火车去爱你”。

用史诗级三个字来为《黄土高天》下定义实在不为过，因为这部剧首先在时间跨度上就相当恢弘大气，长达四十年的农村变迁改革，正是因为稳扎稳打一步一个脚印才能走到今天。

“足蒸暑土气，背灼炎天光”的艰辛场景早已成为过去，一次又一次的改革不但让原本面朝黄土背朝天的农民们都能够持续丰收，而且还逐渐走向了不再单纯依靠种植粮食来生存的道路。

当然，除了波澜壮阔的真实历史背景，电视剧《黄土高天》最令人眼前一亮的莫过于秦学安和赵秀娟之间始于阴差阳错，经过逐渐磨合，最终瓜熟蒂落的美满爱情。

特别的是，秦学安和赵秀娟原本并不是低头不见抬头见的邻里乡亲关系，秦学安是地地道道的陕西汉子，而赵秀娟则是从安徽来的，两个相隔千里的地域就算现在乘坐高铁也是一段不短的距离，更不用说在当年是何其艰苦了。

然而，命运偏偏就是这么出人意料，似乎在冥冥之中早已注定了秦学安和赵秀娟之间无比纯朴又极其真挚的动人爱情。

说起来，秦学安和赵秀娟的初次相遇并没有偶像剧中那种刻意的浪漫场景，秦学安在县火车站靠卖小板凳赚点小钱，并且就在这里巧遇了从安徽逃来的赵秀娟母女，热心的秦学安不由分说就救下了二人，“我带你和你妈回我家”，这句话无异于“我养你”的感人至深。

而接下来两个人的进展也并非水到渠成那般顺利，赵秀娟离开丰源大队回到安徽、秦学安初试改革却被抓进学习班、张灵芝明里暗里向秦学安表达爱意……庄稼人面对困难的态度其实也简单，不论如何都要熬过去扛过去再说，而张灵芝这个如亲妹子的爱慕却搅扰得秦学安措手不及，他对张灵芝其实只有兄妹情，但传统朴实的情感观念却让他羞于开口向张灵芝说明自己内心想法，结果最后还是难免招致误解。

感情这档子事，无论放在什么年代谈都不容易呀。

历史进程的每一次风吹草动，其实都在潜移默化地影响着个人的命运。

好在，后来秦学安和赵秀娟赶上农业新政策，原本的小县城也重新焕发了新气象，日子当然也就越过越有盼头。

每当秦学安想要在农业上做些超前的举动时，保守的村民都不赞成，只有赵秀娟，始终理解并支持秦学安的行为，“会好的，以后一定会越来越好的”，这句赵秀娟一直以来安慰秦学安的话，大概是世界上最暖心的话语了。

相遇、相知、相守，谁的人生不是由无数起起落落不断交织缠绕的情感纠葛组成的呢，但只要能在惊涛骇浪中紧紧握住爱人的手不放，就没有扛不过的事，越不过的坎。

风花雪月的爱情最终只会流于无病呻吟，唯有劳作才能让人切实体会到人生的意义。

电视剧《黄土高天》以秦学安和赵秀娟之间从相遇、相知到最后圆满相守的动人经历，向观众展现出了爱情最美最纯粹的模样。

自古以来，老百姓就将“民以食为天”中的“食”放在首位。

在唐代司马贞为《史记》做的《索隐》里，齐国宰相管仲就提出了“王者以民为天，民以食为天，能知天之天者，斯可矣”的思想。

阚卫平导演执导的《黄土高天》就以生动的故事展现了“食”的来源地，即农村在改革开放四十年中的巨大变化，全面解析了粮食上产质、量与多样化的重要性。

该剧改编自作家莫伸所著的长篇报告文学《一号文件》，讲述了1978年以来中国农民与粮食的故事，以生活化的细节呈现了历史的社会演进过程。

居左居中换一张图删除(选填) 图片描述从传统农业到发展乡镇企业 农村农业实现现代化炊烟、大喇叭、小卖部、苹果园、独轮车、万元户、农技站、建筑队、手扶拖拉机等特有元素构成了改革开放前的农村。

对很多年龄稍大的人来说，面朝黄土背朝天的劳动场面、种植麦子时拉犁的愉悦和疲惫交织的滋味似依旧存在于身体记忆里。

对60、70后而言，这些童年记忆的存在，一定会让他们在看《黄土高天》时心有戚戚然。

居左居中换一张图删除(选填) 图片描述在该剧中，董勇饰演的秦学安是个上进、勤奋、有钻研力和实践精神的农民，从安徽小岗村学习到了家庭联产责任制后，就迫不及待地引入到家乡。

从单干到承包，从采集山药到大规模种植，药材加工到更进一步的发展。

是他带领着丰源村的村民一步步迈向了小康，从靠天吃饭的传统农业，到将农业现代化生产，秦学安作为致富带头人，从普通的非党员农民开始，到敢闯敢拼发展小农经济、承办乡镇企业，他用现代科学技术对农业进行改造的勇气感染了诸多观众。

最终，秦学安将乡亲们塑造成新农民，让农村实现了现代化。

等待上传，排队中...删除王海燕饰演的赵秀娟作为秦学安的妻子，同样拥有着丰富的人生，作为与秦学安有着直接密切关系的角色，在他的人生道路上起着巨大的作用。

赵秀娟最初作为逃荒者偶然遇上好心人秦学安，最终嫁给了这个热情的、直接寻找粮食和命运的有希望的人。

而马少骅饰演的村支书张天顺则是一直看好秦学安的人，他是一个坚信“实践是检验真理的唯一标准”的基层干部，是黄河边丰源村社会主义新农村建设的主要带头人。

而其他的乡亲，虽然有人也有着一定的思维局限，但也积极响应号召，因为对每个农民来说，吃饱饭、挣钱花，明天才能更美好。

等待上传，排队中...删除全力保证粮食安全 绿水青山就是金山银山以秦学安为代表的丰源村的乡亲们拥有搞建设的不竭动力，但丰源村的建设过程却也并不是一帆风顺，第一年大规模种植中药时就遭到了连绵不断的降雨，差一点就导致宏图大业中断，秦学安只好在既要接受专款专用的贷款和将承包的果园转让出去，还大家欠款的危局下勉强渡过。

在这个过程中，是许还山饰演的专家褚建林直接对秦学安耳提面命的指导，才让秦学安的事业拥有了雨过天晴的转机。

等待上传，排队中...删除从1982年开始，每年的一号文件都是有关三农。

从摸着石头过河，到中国特色的新农村建设，中国农民在古今中外的传统和现实中精进。

国情让中国农村没办法照搬欧美农村走“欧美道路”，因为欧洲各国自工业革命发轫之始，人口基本只有一两千万，同时又在亚非拉澳有着广阔的殖民地，这才建立起资本主义帝国列强的“美好时光”。

而新中国继承了几千年的农业国传统，在一穷二白的基础上推翻了三座大山，进行了彻底的社会改造，解放了人民，砸烂了过去的社会关系，建立起全新的人际关系，相比起欧美，中国农村的现代化建设将更为艰难。

等待上传，排队中...删除中国的三农问题，既是现实的，也是历史的。

从传说中的大禹治水、到周代的“普天之下莫非王土”，再到商鞅变法，中国这块灾害频仍的土地上，“王者”必须负责起救灾的历史重任，同时又要与时俱进的处理好粮食安全和社会生产力之间的复杂关系。

自秦汉建立起统一的中央帝国，一直到东汉魏晋和南朝，土地大多在豪强世族所掌握，自耕农在这个时代的私有制被严重束缚。

而北朝从北魏开始历经隋唐，在土地共有的前提下进行授田，建立起复杂的租庸调制，到唐朝中后期也难以适应历史。

从宋朝开始，再度进入不抑兼并的私有制时代，同时宋元明又大量发行了纸钞和金融产品，一再导致农民陷入破产的境地。

明朝中后期民间自发以白银为货币，一直到中华民国中期，虽然土地兼并依然，但是金融却相对稳定。

等待上传，排队中...删除毛主席在新中国前三十年，打下了一个独立自主的初步工业国体系，并且在对外战争中取得全胜的优异成绩，可以说人民的志气是高昂的。

改革开放以来的四十年，让充分解放的群众，以多劳多得的原则去创造和争取更多的物质生活，相互之间并不矛盾，前后两个历史阶段需要直面的问题本身也不一样。

农村土地集体所有制不变，区别在于人民公社和家庭承包（未来显然要流转聚拢），计划种植统购统销到市场和计划相结合的农业生产，从工分制票证制到资本进入农业生产，秦学安这代人经历的关隘非常多，他们需要在实践中学会适应和创造，而中国农村的过去和现实也一直说明，西方的经济学并不能指导中国人怎么走路，执政党和农民在中国历史的传统和现实中找到了足够的经验和教训，也在西方过去三五百年的进程的参照做了相应的消化吸收。

当前的中国农村，正处于新旧动能交替的时刻，新农村建设在2020年代显然会有更为美好的未来。

等待上传，排队中...删除在《黄土高天》的故事里，我们可以看到无论农村情况多么复杂，人与人都是平等的。

邓小平在《解放思想，实事求是，团结一致向前看》的著名讲话里，有一段掷地有声的精彩论述：“一个党，一个国家，一个民族，如果一切从本本出发，思想僵化，迷信盛行，那它就不能前进，它的生机就停止了，就要亡党亡国。

”经过一代代人的共同奋斗，如今的农村已经走向环保为主的新模式，“绿水青山就是金山银山”，基本农田保证了中国的主粮安全，新农民一方面进城打工，有的留在城市，也有的回归乡村，当代的农村呈现出自古以来所没有的面貌，水电道路网络等基础设施的“村村通”基本实现，义务教育的普及也让新农民有着相当的眼光，特色农业从点到线逐步推广到面，中国的工业化、城市化进程与欧洲的“羊吃人运动”、资本压榨剩余价值的凶残程度大不相同。

等待上传，排队中...删除中国农村向何处去，始终是执政党和老农民共同关注的话题，《黄土高天》这部生动的剧集，再现了从中央层面的设计师、推动者，到基层农村干部的发展思想。

这些落地的发展思想，一定能给予新时代中寻找新定位的农人，一定的启发与感恩。

黄土高天》：在希望的田野上自古以来，老百姓就将“民以食为天”中的“食”放在首位。

在唐代司马贞为《史记》做的《索隐》里，齐国宰相管仲就提出了“王者以民为天，民以食为天，能知天之天者，斯可矣”的思想。

阚卫平导演执导的《黄土高天》就以生动的故事展现了“食”的来源地，即农村在改革开放四十年中的巨大变化，全面解析了粮食上产质、量与多样化的重要性。

该剧改编自作家莫伸所著的长篇报告文学《一号文件》，讲述了1978年以来中国农民与粮食的故事，以生活化的细节呈现了历史的社会演进过程。

从传统农业到发展乡镇企业 农村农业实现现代化炊烟、大喇叭、小卖部、苹果园、独轮车、万元户、农技站、建筑队、手扶拖拉机等特有元素构成了改革开放前的农村。

对很多年龄稍大的人来说，面朝黄土背朝天的劳动场面、种植麦子时拉犁的愉悦和疲惫交织的滋味似依旧存在于身体记忆里。

对60、70后而言，这些童年记忆的存在，一定会让他们在看《黄土高天》时心有戚戚然。

在该剧中，董勇饰演的秦学安是个上进、勤奋、有钻研力和实践精神的农民，从安徽小岗村学习到了家庭联产责任制后，就迫不及待地引入到家乡。

从单干到承包，从采集山药到大规模种植，药材加工到更进一步的发展。

是他带领着丰源村的村民一步步迈向了小康，从靠天吃饭的传统农业，到将农业现代化生产，秦学安作为致富带头人，从普通的非党员农民开始，到敢闯敢拼发展小农经济、承办乡镇企业，他用现代科学技术对农业进行改造的勇气感染了诸多观众。

最终，秦学安将乡亲们塑造成新农民，让农村实现了现代化。

王海燕饰演的赵秀娟作为秦学安的妻子，同样拥有着丰富的人生，作为与秦学安有着直接密切关系的角色，在他的人生道路上起着巨大的作用。

赵秀娟最初作为逃荒者偶然遇上好心人秦学安，最终嫁给了这个热情的、直接寻找粮食和命运的有希望的人。

而马少骅饰演的村支书张天顺则是一直看好秦学安的人，他是一个坚信“实践是检验真理的唯一标准”的基层干部，是黄河边丰源村社会主义新农村建设的主要带头人。

而其他的乡亲，虽然有人也有着一定的思维局限，但也积极响应号召，因为对每个农民来说，吃饱饭、挣钱花，明天才能更美好。

全力保证粮食安全 绿水青山就是金山银山以秦学安为代表的丰源村的乡亲们拥有搞建设的不竭动力，但丰源村的建设过程却也并不是一帆风顺，第一年大规模种植中药时就遭到了连绵不断的降雨，差一点就导致宏图大业中断，秦学安只好在既要接受专款专用的贷款和将承包的果园转让出去，还大家欠款的危局下勉强渡过。

在这个过程中，是许还山饰演的专家褚建林直接对秦学安耳提面命的指导，才让秦学安的事业拥有了雨过天晴的转机。

从1982年开始，每年的一号文件都是有关三农。

从摸着石头过河，到中国特色的新农村建设，中国农民在古今中外的传统和现实中精进。

国情让中国农村没办法照搬欧美农村走“欧美道路”，因为欧洲各国自工业革命发轫之始，人口基本只有一两千万，同时又在亚非拉澳有着广阔的殖民地，这才建立起资本主义帝国列强的“美好时光”。

而新中国继承了几千年的农业国传统，在一穷二白的基础上推翻了三座大山，进行了彻底的社会改造，解放了人民，砸烂了过去的社会关系，建立起全新的人际关系，相比起欧美，中国农村的现代化建设将更为艰难。

中国的三农问题，既是现实的，也是历史的。

从传说中的大禹治水、到周代的“普天之下莫非王土”，再到商鞅变法，中国这块灾害频仍的土地上，“王者”必须负责起救灾的历史重任，同时又要与时俱进的处理好粮食安全和社会生产力之间的复杂关系。

自秦汉建立起统一的中央帝国，一直到东汉魏晋和南朝，土地大多在豪强世族所掌握，自耕农在这个时代的私有制被严重束缚。

而北朝从北魏开始历经隋唐，在土地共有的前提下进行授田，建立起复杂的租庸调制，到唐朝中后期也难以适应历史。

从宋朝开始，再度进入不抑兼并的私有制时代，同时宋元明又大量发行了纸钞和金融产品，一再导致农民陷入破产的境地。

明朝中后期民间自发以白银为货币，一直到中华民国中期，虽然土地兼并依然，但是金融却相对稳定。

毛主席在新中国前三十年，打下了一个独立自主的初步工业国体系，并且在对外战争中取得全胜的优异成绩，可以说人民的志气是高昂的。

改革开放以来的四十年，让充分解放的群众，以多劳多得的原则去创造和争取更多的物质生活，相互之间并不矛盾，前后两个历史阶段需要直面的问题本身也不一样。

农村土地集体所有制不变，区别在于人民公社和家庭承包（未来显然要流转聚拢），计划种植统购统销到市场和计划相结合的农业生产，从工分制票证制到资本进入农业生产，秦学安这代人经历的关隘非常多，他们需要在实践中学会适应和创造，而中国农村的过去和现实也一直说明，西方的经济学并不能指导中国人怎么走路，执政党和农民在中国历史的传统和现实中找到了足够的经验和教训，也在西方过去三五百年的进程的参照做了相应的消化吸收。

当前的中国农村，正处于新旧动能交替的时刻，新农村建设在2020年代显然会有更为美好的未来。

在《黄土高天》的故事里，我们可以看到无论农村情况多么复杂，人与人都是平等的。

邓小平在《解放思想，实事求是，团结一致向前看》的著名讲话里，有一段掷地有声的精彩论述：“一个党，一个国家，一个民族，如果一切从本本出发，思想僵化，迷信盛行，那它就不能前进，它的生机就停止了，就要亡党亡国。

”经过一代代人的共同奋斗，如今的农村已经走向环保为主的新模式，“绿水青山就是金山银山”，基本农田保证了中国的主粮安全，新农民一方面进城打工，有的留在城市，也有的回归乡村，当代的农村呈现出自古以来所没有的面貌，水电道路网络等基础设施的“村村通”基本实现，义务教育的普及也让新农民有着相当的眼光，特色农业从点到线逐步推广到面，中国的工业化、城市化进程与欧洲的“羊吃人运动”、资本压榨剩余价值的凶残程度大不相同。

中国农村向何处去，始终是执政党和老农民共同关注的话题，《黄土高天》这部生动的剧集，再现了从中央层面的设计师、推动者，到基层农村干部的发展思想。

这些落地的发展思想，一定能给予新时代中寻找新定位的农人，一定的启发与感恩。

在陕西这片广袤优渥的土地上扎土生根，在全国的范围内发芽开花，《黄土高天》将镜头对准黄河岸边充满无限可能的这片土地，来讲述一场对于中国都有着无限影响力的伟大改革，改革开放已经四十周年，但带给我们的变化是无穷无尽的，我们需要铭记和思考，《黄土高天》就是这样一部生动详尽的农改记录簿，让我们回味深思。

这部电视剧按照常规的时间线叙事，但跨越的时间宽度极大，包括了改革开放的这四十年，讲述了60.70和80后，这三大人群的大部分的生活背景，但依旧在剧情节奏，情节起伏，波动转折上做的非常紧凑有力，不会让人感受到一般纪实性电视剧中情节过于单调乏味的通病，而是一反常态的热血激昂，不落俗套，再配合一种实力派演员的演绎，实在是不得不让人为之叫好。

另一方面人物的设置也非常的生动有趣，男主人公秦学安契合人物的主要特征，生动演绎了陕西汉子的品行特质，踏实认真，敢拼肯做，对待乡亲热情善助，在历史的改革潮流中，他更像一个汉子一样，不做历史的陪跑旁观者，只做历史的推动参与者，在自己勇敢思索尝试的时候，也不忘带着一众同在陕西这片土地上辛勤劳动的乡亲们一起探索更多可能的土地制度，这才是真正的大爱，真正的有担当，是一个汉子顶天立地的所作所为。

另外，作为农村题材电视剧，受众群体可能会集中在相对大龄的人群中，但是其实不然，这部电视剧也与我们90后.00后息息相关，《黄土高天》完全详细全面的阐明了家庭联产承包责任制这一改革政策更重要的深层次的内涵意义，原本只是课本讲堂上的知识，通过人物和故事的演绎出现在孩子们的面前，理解和认识都更加深刻，原本可能是陪父母一起看电视的孩子，因为想要更加深入的了解自己单纯在课堂上听到的词汇究竟是什么含义，结果更加陷入在这部电视剧中。

另外一方面，电视剧中反复出现的腰鼓、秦腔、信天游这一类满满陕西标志符号的特色非物质文化遗产，也让许多在城市中，在家里面从来没有机会去接触了解这种特色中华民族瑰宝的大人和孩子们能有机会，不用刻意搜索，刻意了解就能熟悉到这些东西，实在是有非常深刻重要的民族文化传承发展的意义和作用，在潜移默化中就让我们中华儿女受到传统文化的影响。

《黄土高天》是一部高大上的改革开放四十周年的献礼剧，也是接地气的年轻一辈的生动鲜明的政治课本，还是一部有趣灿烂的中华民族文化宣传书，更是中国改革开放以来，农村地区世事变迁的珍贵记录簿，值得我们每个人去学习了解。

杨济毓