孤味

两星半//一锅绵软无力的乱炖 虽然有不亚于《海街日记》的四姐妹和绝佳的陈淑芳 就没有什么特别的记忆点了//剧情承接了台湾家庭电影的某种狗血性 缺席的父亲被塑造成一个被强势妻子逐出家门十多年之久的浪漫的大男孩 死亡似乎成为一张赦免证明//而妻子与情人之间 母亲与女儿之间 姐姐与妹妹之间的关系处理显得杂乱且轻重难分 好像每个人都是重点//但确实陈淑芳和葬礼做法真的好看

好生气 阿嬷好可怜 小女儿好过分 为什么没有人理解阿嬷

不知道是不是时代的关系，觉得母亲的角色背负的太多，却愈发隐忍，而离家而去的父亲似乎只需要一包软糖就可以轻易讨好女儿们，真正离去后又值得所有人怀念，也许早放弃真是一种解脱。

闷片，一群女人围着一个死了的男人团团转，男人不露面不给钱也会被想念被包容，没劲

没看之前Sean问我几姐妹的电影，我推荐了喜欢的《宛如阿修罗》，看了后才知道原来有重叠的题材部分，这一部被比得太下乘了。时间已经来到2020年，母亲做餐厅做到赫赫有名，且将餐厅传给女儿，女系企业仍然远远不是父系的对手，女儿们的隐瞒与责怪，还有大女儿身上“流浪”感的设置，十足十还在为陈旧腐朽的东西做背书，送客一场戏，拍得差又失真，母亲送出来那么远，众人走在前不闻不问，尴尬也演不出，因为是全景的机位，一句蔡小姐喊出来太失真，但不喊，又怎么有后来的东西宫握手言和，这是堂而皇之的现代后宫剧，你以为这些人在争什么，是人的性情和魂灵在对抗吗，是为了一个自我战胜另一个自我的胜利吗，不是他们在争的永远都是父系社会里的一个决定，一个喜欢，一个亲近，一个不在场也变得“有理”的肯定。陈淑芬最后一场戏试图挽救了全片

母女关系在父亲角色缺失的时候，或容易龃龉不合，因为我们擅长对最亲近的人动刀动枪，却试图理解陌生人。目前许多观众似乎习惯于顺耳顺眼顺他们价值观的故事，一旦展露人性中灰色地带，他们就开始宽己严人，要是人类非黑即白，那也不过是一种无趣的生物了。影片角度很好，有令人动容的细节，所谓孤独的味道，也许就是小小的大女人孤身一人抵抗生活。

这个故事真的无法接受，这样一个烂人居然被所有人怀念

这就是用张作骥的手法把《饮食男女》和《相爱相亲》揉合在了一块，我记得《相爱相亲》在那届金马上面颗粒无收，《当爱来的时候》好像也是只给了最后一个大奖，可见这个题材和类型在今时今日并没有那么讨喜，当然这也和剧情的起承转合过于遵循一定之规有关，但这一脉显然还是不能断，台湾电影人前仆后继的精神值得嘉许，至于能力部分，相信许承杰还能做得更好，具体点说，单单把闪回全部略去，格调估计就能高那么一点点。

是枝裕和拍家庭戏，首先要嗅到家的气味，习惯这层气味后才能去理解人。《孤味》相反，人物浓烈的个性冲淡了家的味道，我们可以经由言语听到这个家在过去的七十年间所发生的一切，却无法透过眼睛看到这些“发生”留下的痕迹。

和短片版比有得有失吧。从“女人”的角度和从“人”的角度看，看到的是两部完全不同的片子。

家是枷锁，而爱不是。希望所有的女性都能活成爸爸。

誦佛經和請道士之間battle那場戲有趣，但其他的，只能說功力真的不太夠。謝盈萱演得好，但角色的情感線又處理得很潦草。現代家庭劇真的被是枝拍到一個高峰，很難超越了。

母亲的人物弧光非常饱满，但仍然无法给父亲洗白。和海街日记/花椒之味有相似观感，可能是因为东亚地区同宗同源享有“同一个父亲”吧。#金鸢补片

好治愈的家庭戏啊～里面除了老爸以外的男人都太美好了吧，看得都想结婚了。（但结婚前要先跟谢盈萱谈一次恋爱。）

這片子為啥評分那麼高 我完全不會因為什麼“三觀”“小三”之類的東而討厭這部 人生複雜 從不站在所謂道德高地評價。但 實在是 從劇作角度來講... 立不住啊 所有的愛恨都立不住 所有的矛盾都很刻意 很刻意很刻意的敘事 鏡頭也沒什麼才華 ... 人物也尬尬的...... 演員們都盡力了

4.5，台湾当下能祭出的最强女性群戏。祖孙三代，六位女性，被一个缺席的男人牵扯出了一场大戏。像父亲的大女儿、像母亲的二女儿、全程迷茫的小女儿，以及新新人类小孙女，和两个长辈之间擦出了太多冷幽默的火花。陈淑芳的表演非常老辣，将五味杂陈下的酸楚自知展现得淋漓尽致。谢盈萱美出了多样性，一下就搅动了这湾快隐忍成一潭死水的女性群像。台南民俗风情在煽情中起到了调剂作用，让人感受到生活的涓涓细流。

最近几年口碑不错的台湾电影，画面色彩都非常浓艳，故事却很阴郁，《孤味》中全体女演员演技都没得挑，故事上再极致一点就好了。

人生是酸甜的滋味，斟满孤单的酒杯。

长辈的事，很多是我们在他们走后才第一次听说

缺位的男人是一切的始作俑者，却得到了所有人的原谅与爱，被抛下的辛苦一辈子，却总被埋怨。东亚的父母子女的鸡娃关系所造成的远香近臭，可以理解无法共情。