绝望老爸

东欧片囤到昏天黑地也不舍得消耗，都忘了罗马尼亚的荒诞生活喜剧能看得多嗨。想起当年剑桥电影节放Occident的那晚，一路笑回寝室。

写实风，手持搞得好像家庭录影带一样，不过戏剧冲突倒是很强烈，尤其后半程的变化，

观看影片以后，又观看了一些影评。大多都是评价渣男等等。我直观的感觉就是，压抑，一个失意的父亲的压抑。对自己女儿的爱，完全无处表达，终于有机会到法定假日之时，却被各种阻拦。换位思考一下，倘若如此，心情崩溃，歇斯底里在所难免。

看这部电影就像开了一个负能量的罐头一样。里面的压抑的感觉，天朝人似曾相识。国外的月亮比中国圆，罗马尼亚除外啊。

一个生活上失败男性的困兽犹斗，困顿、失落、神经质，在得不到情感满足的气急败坏里，他和所有人的关系都变成了火药桶，任性地爆炸，撕裂自己、灼伤他人。不少手持跟拍，摇晃的镜头反映激烈冲突，所有他声称的爱都在咒骂与暴力中消耗殆尽，他心里清楚自己已经败了，因此愈加失控和疯狂。他的精神是溺水的兽，奄奄一息。女儿是他最后的稻草。

看后无感，看过留印~

精神崩潰中

为争夺女儿的探视权而爆发激烈矛盾，展现一个“本事不大、脾气不小”的失败中年渣男的混沌生活。

男主出逃以及跪地上哀求，是拉杜滑稽的典范尝试，要远远大于之后的表现

跟拉杜·修德2006年的短片[Alexandra]设定相同，离婚的父亲因某种原因重访带女儿的妻子（上次是修自行车），然后开始吵架吵架和吵架。故事依然集中，不过难得在罗马尼亚片儿里见了次夏天……不及导演前作[我是世界上最快乐的女孩]（实在差得有点远）。影片的剪辑一级棒，全片跳切然则点很准，十分紧凑

琐碎日常如何逐步失控，继而演变成一场灾难。马里乌斯确而被触碰到底线戳痛，但通过他与父母及前妻的相处方式，一地鸡毛基本可以确立为咎由自取。可看作上一年《为朋友而拍的电影》的延申，救赎/审判仍旧迟到/缺席。

老爸叫马吕斯，墙上挂着切格瓦拉海报，小臂还有切格瓦拉头像纹身/我们就像吉尔伽美式一样在森林里打猎/父子冲突，母亲两方说和的家庭关系/前妻迪奥利亚，女儿索菲亚/对于面对欧洲一体化进程的罗马尼亚，车是否是一个重要的文化符号？裘德好爱拍车。/借索菲亚之眼呈现吉普赛人的葬礼/安瑞把自由（free）和油炸（fry）弄混了/马吕斯摔伤后去包扎的诊所里的女孩是前作女主角！/没有关于警察的结局 只是呈现这位父亲的绝望。大量长镜头展示争吵，所有人物都立体生动 包括小孩子撒的没什么意义的谎、父亲情有可原的愤怒和社会性无能等等。/一切在警察的“打起精神走吧，拉塞如”中戛然而止。Lazarus是圣经约翰福音中的人物，病危时未等到耶稣救治就死了，但耶稣断定他会复活，果然，证明了耶稣的神迹。或指东山再起者、穷人

全天下的鸡毛蒜皮都是一样的

Radu Jude贡献了多场精彩掌控的室内戏 包括小天使Sofia(用邻国保加利亚的首都命名其心可诛嗯哼)在内真实表演尤佳. Vizureanu家的loser 无力躁郁狂怒 男人到中年还是个男孩 崩溃可怖也不可理喻 但也 纯粹的可爱

高于预期，还算惊喜。手持摄影，不安的情绪在室内空间弥漫，随着一通报警电话达到高潮。罗马尼亚新浪潮处处可见道格玛95的影子。虽然剧作上也有一些bug，但后半段浓烈戏剧冲突的调度与处理非常不错，表演加分！

精神崩溃中…

17 DEC 2021 (3-)

手持摄影和闹剧冲突相得益彰，里面还夹着个天真懵懂的小孩，表演台词调度都很精彩，不足之处可能就是深度略欠，最终效果大概类似于《解救吾先生》，从其近作《喝彩》看发展势头，拉杜·裘德显然还有上升空间，值得重点关注。

不是很能找出拉杜裘德后期电影风格，高潮冲突结束后的结尾有些不明所以

电影是生活的交织，是人类情感想通的艺术，在不到110分钟时间里，我们看到了一个真实的家庭所发生一切，那些人好像就生活在你身边，充满了爱恨错乱。影片如同一个自己会走的孩子，拥有自己的呼吸和温度，如同《四月三周两天》一般的影像风格，散发这罗马尼亚电影特别的风格。