彼女

我看完这部电影后久久不能平复，不是震撼不是感动，是愤怒，是两个小时的白白流逝。

先不谈影片中漠视生命，轻视尊严，将爱情推至人生至高点的部分。

单讲故事本事，从开头的激情杀人到影片临近结束，贯穿始终的只有冲动二字，为爱冲动杀人，杀人后冲动逃亡，逃亡中却始终躲不过内心因杀人带来的罪恶感的折磨，于是放弃尊严，用激烈的性交（和司机师傅的）自我放逐，企图以刺激来冲淡刺激。

其实七惠内心深处那不求回报的爱也在隐隐发生改变，从一开始心甘情愿为你付出一切，到后来渴望被爱的心被埋怨与疲惫浸染，于是在哥哥的劝说下想要自首赎罪（真的是因罪而赎罪吗，我觉得不是，她不觉有罪，只是疲于那看不到希望的爱情，想要给自己残破不堪的心一个输出口），但对方却以一贯的自私态度回应她的决定，于是那积压已久的情绪终于如决堤一般，她冲上去扭打一团，以恶毒的语言相击。

但当七惠发现伶其实也深深喜欢这自己时，又决定放弃自首，夺车继续逃亡，这里又是冲动。

不考虑一切后果、自身的罪与责，以私奔这个极富浪漫的词汇来美化逃避这一行为。

以至于结尾的最终自首显得草草收尾，颇有应付之意。

纵观全篇，这并不是一场逃离桎梏的心灵之旅也根本不是什么彼此救赎，而是从一个深渊踏进另一个深渊。

如果说糟糕的原生家庭，家暴的丈夫是伶不幸的开始，那么七惠则是她不幸的延续。

七惠杀了伶的丈夫，但她却没有想过这随之而来的后果是她以及她所无法承受的，这根本不是将伶拉到阳光下，反而将她们俩都困在了黑暗中，双手沾染鲜血的恐惧，是午夜梦回的心悸，男人临死前痛苦地狰狞，回荡在脑海里，挥之不去。

后半生的岁月只有漫长的赎罪、纠缠、指责，依旧不见天日。

这个世界并不存在只有她们两个人的地方，行为与责任都是相伴而生，爱情或许价更高，但是不能以此为由漠视并凌驾于一切。

还记得《掌中之物》里何妍对梁远泽说过“我已身在地狱，但我希望你永远身处光明。

你也许不能保护我，但你能救赎我，你要在地狱门口等我，在我需要的时候伸手拉住我，带我逃离。

”

电影前半段觉得各种莫名其妙，突如其来的血腥场面让人不适，后半段也证实了确实挺疯。

女性是真的长情，十年前喜欢的人还一直喜欢，是因为初次心动的感觉太过于难忘么？

即便中间从未见面，却一个电话就能抛下现任女友，为她杀人。

逃亡路上开怀大笑，俩人宛如热恋的情侣，向着幸福前进。

热心的出租车司机果然不是单纯地热心肠，也只是为了满足自己的身体欲望，但是我没明白为什么会有这么一个情节……是要表现男的很可笑么？

理解了她们的嫂子放她们走后对哥哥说的话让我泪目，“为了你，为了孩子，我也可以杀人”。

虽然后面俩人having sex的片段表现略夸张，但是玲说的话还是很让人动容“我不是为了跟我喜欢的人做爱才去杀人，而是因为爱你。

”在阳光下紧紧抱住爱人，询问以后不能称为恋人的话，可以成为家人么，然后去自首。

为了不再辛苦逃亡，也为了能心安理得在一起吧。

之前种种，一直以为是玲单方面的疯狂爱恋，最后惠那句我等你，和玲扬起的嘴角，证实了这场感情，终于算是双向奔赴了吧！

Happy ending 。

像是一个在表达极致到极致的爱情是什么样子的电影。

根本不合理也没太多逻辑的故事和人物，也许本身就是极致的一部分。

很喜欢夕阳那一段，这个世界只剩下你和我，因为你只有我，所以我只有你。

片尾字幕时泪目了，大概因为，这是在现实生活中绝对不会发生绝对不会接受绝对不会希望的爱情，所以也只能在电影中感受一次，挺值得。

日本的电影，看过来都带一点颓废阴郁的感觉，就像川端康成的小说，你觉得很美很感动也很伤心。

建议先看电影再看评论，这样才不会有偏见的去看待一个作品。

因为不了解对方才会误会对方，因为不能体会对方的经历所以才会有矛盾，但是随着自己执着的不断了解，我们终会发现那隔阂后面的真相。

意外的在抑郁的消极的互相猜想下竟是破碎的美好，倔强的喜欢，抛弃一切的相爱。

就像影片里那些歌，我对你的喜欢有着小心机，不想让你知道；love me ，fool me。

这打破我们往常认知的爱。

这是值得让我佩服，冲破枷锁的两个人 ，也是只有舍弃一切才能得到的一种爱。

最后结尾也是很美满，给予未来美好的可能。

我看完电影来写影评时看见有一些评论，关于里面的台词问题。

我觉得完全没有问题。

这些台词只是反应了人物的真情实感，比如女主为了女二和男人做的时候，你能感觉到心碎，特别是她自己说出来自己“破处”二字的时候，你能感觉到她的悲伤，你的心也跟着碎。

（因为女主以前甚至是个连初吻都想留给初恋的人，这心碎程度可想而知）这种心碎到处都是。

它不是一个观念问题，只是情感的表达，让人心碎的情感表达。

女主说自己想像男主一样有插入的东西，我觉得这点没问题，因为希望可以能够和女二更紧密的联系再一起，这是一种想互相融合的感觉。

也不是评论里什么“男性凝视”。

但是这些心碎也让世俗被扯下来，二人的奔逃也更自由。

还有不满意女主和司机的那段的，说实话那一段是让人难受恶心（司机类似威胁强奸的举动），但是这样的心碎也是作者想真实反映的一部分，真实世界的阴暗面令人作呕。

即使这样也让我佩服女主，因为为了女二，一个男人做或者是两个男人又有什么区别呢。

女主说过为了女二杀一个人与杀两个人已经没有分别了。

我想说每个人都有每个人的感受想法，有一些人不喜欢这样的阴暗，而有一些人他能看到这个电影里的现实的阴暗和美好东西。

这是一种丰富成熟执着的感情，像洋葱裹着一层又一层，你掰开的时候辣的你泪流满面，甚至想放弃，但当你烹饪完的时候才发现原来是这样的味道，一种不曾意料的从阴郁反转到美好的故事，一个从毫不相关的二人走向更深链接的故事。

蕴意丰富美好，角色饱满。

故事，人物，滤镜都有出彩的地方。

槽点写在开头，本片有两处硬伤1. 时长2个半小时，比大多数电影整整多了50分钟，要让观众多呆50分钟看两个女人叽歪，那不是要人命么？

大多人应该都快进跳跃看的吧2. 女主人设不统一是最大的败笔，伶作为纯种同性恋，片中有两场和男性肉搏的戏份，实在不符合这个设定，而且和主线剧情关联不大，比如杀死旧爱的老公，去和他上床再割喉，视觉上当然很暴漫，但是一个聪明的女人要杀死男人，为什么不直接约在大桥上捅几刀再推下去淹死？

总之她有100种可以避免自己献身而干掉他的方法。

和计程车司机那段，就更没必要了，把这一段删掉时长能缩短20分钟，观感直接扭转，也许在文本上可以有很多合理的解释，但是在电影里，没有给女主表现的空间，导致这两段情节显得十分生硬。

接下来说说优点，除了以上吐槽的两点，本片几乎都是优点，当然到网上一看评价，好家伙！

我才发现只有我这么认为，我果然是不正常的女同性恋。

比如看《她唇之下》我也特别有代入感，大受触动，酒吧调情，凑近点烟，后巷接吻，每一个场景都是脑海里的走马灯。

让我认清现实的是，我不可能拥有女主那样的美貌，而网上的ntxl居然把这种级别的美貌归咎于像男人，男的也配？！

这时候我已经隐约发现，我可能是个不正常的ntxl，总是违背主流的想法，应该不是件好事，如果同性恋可以被开除，我和原作者这样的人大概已经被开除一万次了。

回到本片，伴随着samantha sidley的歌声（曲：ONLY YOU CAN BREAK MY HEART）两位主角开着红色宝马从东京的彩虹大桥飞驰而过，导演在开篇使用了大量的东京夜景，辽阔寂寞的夜空下淡蓝色的灯光雾气，莫名有种赛博朋克的超现实冷酷感

再一次证明东京和上海真的像，有很多个在上海的夜晚，车厢里的音乐把气氛轰满，盘旋而上的高架两旁是无数的别人的生活流光溢彩，一种很奇妙的只有和我在一起，对抗全世界的宿命感油然而生，有些人的感情也许要遵从认识，告白，牵手的过程，而有些人之间只要一首歌的氛围，就能满足所有故事的要素，如果你问我为什么喜欢你？

我会说:剧情需要。

电影利用外部环境的变化，做到了完整的切割，从她们逃亡去乡下开始，预示着人生进入另外一个阶段，但和我们想象的凄惨的逃亡不同的是，这是一场有钱人的逃亡（再次吐槽计程车司机出现的多余，忽略吧）富有的白人女同性恋开圣诞爬梯，而富有的日本女同性恋却想开着奔驰车去寻死？？？？

（小小的脑袋有大大的问号）但这也让我想到，看完TWTC时的郁闷，为什么塔利和阿盖不能杀了芬尼骑着马逃跑？

为什么你们两个需要爱的这么有礼貌？

为什么卡罗尔不用那把枪打死窃听的男人？

为什么埃罗伊斯不趁她老公熟睡的时候杀了他，还为他生了女儿，28页就是能做的最爱的事了吗？

有的时候，我真的是受够了白人拍的女同性恋电影里面的克制，保守，循规蹈矩，每一个女人头上都有光环，生怕做了什么事上帝不爱她。

她们依然是保守异性恋男女想要的女人的样子。

但是大多数观众，享受这种循规蹈矩带来的宁静，眼看着悲剧发生，默默流泪，也不能接受出现暴力事件，这条铁律适合所有的事，不知不觉已经被白人精英主义彻底洗脑。

为什么开头我说这个电影都是优点，因为她让我看到了不一样的属于东亚特色的ntxl电影，我们一直看着远方的别人的故事，忽略了身边的自己的样子，本片至少证明了一点，我们女同性恋的愤怒还没有死！

我们的故事仍在继续，哪怕喘着气，流着血也要发出自己的声音，不是所有的爱情都是成熟，分寸，精致，一丝不苟的像一副印刷品，那些声嘶力竭的痛苦需要表达，那些残酷令人难堪的事实需要被记录，东亚男权文化对女性在感情到身体上的虐待，如果因为太过残酷而不忍直视，令人难受就拒绝面对的话，这是谁的错呢？

也许男女的情爱戏有一些噱头的成分，但导演对其他角色的处理，绝对是一次很有诚意的女同性恋生活展。

伶和片中正式交往的女友，应该是很多人想要的理想关系，两个人有稳定优越的工作，住着干净整洁的公寓，女友已经出柜，善解人意的母亲，高中时代就在一起的十多年感情。

伶虽然疯批，但是她有一个爱她的哥哥，明事理不歧视的大嫂，大哥挥拳揍向七惠时她不顾怀孕的身体上前阻止，后面还把车给伶，让她们逃走。

两位主角伶和七惠，女同性恋和直女，单恋和已婚，撒狗血的基本款，除了杀死个人有点不够日常，其他的争吵，牵绊，无法明说又不必明说的感情纠葛，随便一段都是女同性恋感情实录，但我错了，似乎大家的感情故事都很完美，岁月静好，从而无法理解这种感情，觉得突兀，不可理喻，纯属意淫。

什么时候两位少女，出现在同一个画面，就会有令人遐想的爱情发生，而不必去假设太多的命中注定呢？

女同性恋电影，床戏永远是争议的环节，这是属于独有的NTXL的特色矛盾，GAY或者直人的电影从来没有这些困扰，不知道是他们懂得做爱，还是ntxl不懂得做？

以后有机会可以再讨论，引发争议的台词如下：

在我第一次搞拉拉的时候也冒出过类似的想法，很感谢导演在电影里非常写实的提到了这一点，由此我相信这不是我一个人的想法吧？

当然，随着后来解锁了很多姿势以后，深受异性恋性交姿势的荼毒的大脑已经完全扭转成同性恋模式，就再也没有这种想法了，但这种想法有那么罪不可恕吗？

正如电影里说的，只是想抱紧自己爱的人而已啊，不需要羞愧，也并不专属于男性，想做男人做过的事，不是要变成男人，只是想做一个哲学意义上的普通人。

说到女同性恋的性爱姿势，写到这里终于要点题了！

她唇之下带道具被骂这不是ntxl，阿黛尔的生活69，从后面舔被骂男性凝视，ntxl根本不这么做。

《菊石》的骑脸也被批评了（？？？

）到这一部，在我认为这回不可能被骂了吧，导演一定是研究过ntxl啪啪的，片中的场景除去时长原因，几乎是一比一还原了ntxl性爱的场景，或者说完全符合东亚ntxl的性爱场景，但是仍然看到大量的反对声，说ntxl不是这么做的，那我就真的纳闷了，我作为一个不正常但纯粹的ntxl，一时之间竟然不知道如何正确的做爱了？

大家不是都这么做的吗？？？

我陷入了深邃的怀疑中而无法验证真相，即便我曾无数次面对真实发生的过程，但到了网上，发现全中国最纯洁的ntxl有更高明的啪啪姿势。

这是关于黑洞的另外一个观点，你无法证明它的存在，因为它的存在就是因为不存在。

最后，为两位女演员鼓掌，水原希子和佐藤惠奈美专业搏命的演出，几次冲突包括床戏都表现非常刻骨铭心，令人敬佩！

此处辣菜下用假胸糊弄的好莱坞明星。

看看评分，给自己点一首《不正确的审美》吧大家骂的那么激烈，我想这就是为什么我们每年只能有一部口碑尚可的女同性恋电影，剩下的不是胎死腹中，就是拍出来再被骂死，今年足以撑起口碑的会是哪部？

肯定不是TWTC了，骂莫名奇妙的也不少。

问苍天，为何女同性恋那么难以讨好。

*短评里各位执意要称呼这是“直男视角下”的“姬片”的人们，你们纯粹是浅薄而已。

标签化/幼稚化/贬低一部电影是很容易的事情，难的是去看见和接受矛盾里面埋藏着的真实的、与你们不同的人生。

你们所用的词语本身就限制了你们能看到的意象，不是吗？

*一、Kiko的表演怎么形容Kiko在这个戏里的表演呢？

我能想到的就是“自然”。

她完全地塑造了Rei。

Rei可以是一个纯粹的人物，而电影里面更多地是去探索她看似矛盾的复杂性。

这样的人物，表演者如果过分雕琢，会令她显得做作而近乎浅薄；而如果过分直白，则难以激起观众心弦的共鸣。

Kiko很好地平衡了这两点，这也许是天赋与个人经历的类同，也许是技巧与努力，但她做到了不着痕迹的、自然的表演。

西塞罗说“It is an art to look without art”，而Kiko完全做到了这一点。

我想，在这场电影里，Kiko展现了她是一位艺术家，甚于是一件艺术品。

- 在第一场和Nanae在浴室里的戏时，她讲出那句“And I finally lost my virginity at 29 years old”之前，脸上略带着的笑，交杂着讽刺、无可奈何、骄傲（I kept my virginity, and I only sacrifice it for your purpose）、期待（渴望被Nanae知道自己的牺牲）、戏谑（如孩童般预谋好要让对方始料未及）、紧张、隐忧与苦涩。

我想不到有比这更自然的演绎。

- 在最后一场海边的sex scene，Nanae终于伸出手箍住了她的脖子，Rei那一瞬间的眼神，万千种色彩，惊惧、诧异、错愕、遗憾、痴望、沉醉、不舍，像流水云霞一样飞快地次第变幻流逝，最后又全部被柔情所取代。

“那一刹那的接近，反见得睽隔的渺茫。

”Rei在当时当刻会想什么呢？

对她来说，她到底不是非死不可的；但如果爱人要拿去她的生命，她也未必见得会拒绝。

在这样身心沉浸的时候，恍惚间身不由己，死亡的意味是可以被曲解/消解了的。

死亡没有那么重，人多半可以以死的形式否定死亡，但一切只属于当下。

Kiko的表演看上去不费力气，但留给人的印象可以说是动心惊魄的。

2:07:18 on Netflix除此以外，还有很多精巧的细节，人物的情感与经历和演员本身美好的色相交相辉映，共同构成万花筒中一样的变幻的光与影。

Kiko在过去许多别的电影里面大多是花瓶一样的角色，吹弹可破，空有美好的意志，少见痛苦和真实的挣扎。

希望通过这部电影，更多的好导演可以看到她深刻和精致的表演能力，以及浑然天成的风格。

二、电影里血的隐喻

31:53 on Netflix王国维写：“尼采谓‘一切文学，余爱以血书者。

’后主之词，真所谓以血书者也。

宋道君皇帝《燕山亭》词亦略似之。

然道君不过自道身世之戚，后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。

”好像完全没有关联，但我觉得Rei也如同释迦、基督一样。

一个人一生中短短的几天，也好像可以承载很永恒的东西。

仿佛正是因为有了那些美好愿望的破碎、求而不得的挣扎、痛苦的抗争直至接受，生命才成其为生命。

在第一天晚上她们住进酒店的时候，Rei在浴室里冲洗身上的血。

我想不到她身上为什么会有那么多血，水流了很久还是洗不尽一样。

这一幕像是一个隐喻。

血像是一层层罪，赤练蛇一样缠绕在她的身上。

对Rei来说，无论这些罪虚妄与否，它们始终存在，并塑造了她生命的底色。

这令她弥足可贵。

为喜欢的女孩杀人是一种罪，但电影里还隐晦地表达了同性之爱作为“禁色”的一种“罪”。

我想这部电影不是为了讨论社会议题（诸如家暴、平权等），而是更多地从文学/现实的层面去观察一种同性之爱。

爱自身是无罪的，但现实中人们因爱所承受的苦，是真实的。

至少在过去几十年里，同性之爱常常是被禁止、被抹杀的，世人的眼光无形之中就会将你定罪。

比如在电影里Rei的高中时期，同学们私下议论说她是“大害”；在别墅里，Rei的哥哥请求Nanae赎罪 ，方式是去重新组建“正常的”家庭；还有Rei的母亲至死都不愿接受Rei是同性恋，诸如此类。

这些他人所定下的罪/恶，在现实生活中是很难逃避的。

Rei勇敢地去承受了一切施加给她的东西，并由始至终都坚定地保持着可贵的自我，这应该可以说是“担荷人类罪恶”吧？

在那场戏的最后，Rei身上的血还是没有洗清。

我觉得是这样的：有的罪，本就不必去洗。

三、电影里爱的形式“但我又不能说，我在等你。

你和我从来没有期约。

但我和你之间，还没有发生的、可能或不可能发生的，成了我生命中最重；之所以重，因为它总在未来。

” （我找不到这段话的出处了，是《一个女人一生中的24小时》吗？

希望有人可以告诉我!）电影里面有很多沉默的凝视。

那一刻，我所爱的对方在想什么？

这对我来说也许永远是个谜。

我永远想要去确认。

在这一点，我觉得日语原名《彼女》比英文版的《Ride or Die》要好。

“彼女”始终是一个客体，是被凝视的对象；它可以是一个幻影，但即便再虚幻也可以是爱的具象化。

“Ride or Die”，我觉得或多或少总是媚俗的；无论是旅途（ride）还是死亡（die），它们仅是一种体验，在这份爱里其实是无关紧要的。

对于Rei来说，她更多的时候停留在想象；而Nanae则代表的是另一种，会不惜以伤害彼此为代价来去确认对方的爱。

在电影里，Rei说过三次“原来如此/そうか”：- 第一次：在浴缸里，Rei说“我差点被杀掉”;Nanae停顿了一会儿，回答“如果你们都杀死彼此，事情就完美解决了。

”听到之后，Rei流着泪，轻轻放开了抱着Nanae的手，告诉她，“原来如此，对不起。

”- 第二次：在别墅里，Rei的哥哥要求Rei去自首，Rei走上楼告诉了Nanae她的决定。

Nanae说，“随便你啦，反正我只是一个外人”。

Rei问她为什么生气，Nanae只是请她“赶快和你哥哥去警察局自首”。

看着Nanae的侧脸，Rei再次说，“对不起，原来如此。

”- 第三次：Rei在争吵中问Nanae当初为什么要叫她上车，而Nanae回答说，是因为同情：“我以为你只剩下我了，你这个脑子坏掉的女同性恋杀人犯。

”最后一次，Rei说，“原来如此；我原本以为我们是私奔，开心得要死。

”其实Nanae说出口的都不是她的本意。

但在电影的前大半段里，Rei好像始终是这样被动地去接受爱人的形象。

爱的是一个幻象，是想象中的形象，是镜子里面的人，始终隔着距离，需要反复去确认。

有的时候你会觉得你爱了一个人一辈子，但其实你是在迷恋一个幻象，是心里面建筑起来的一个角色，她站在你面前的时候，你看到的好像永远隔着你自己构成的面具。

Rei这样的方式，我们可以说是个人性格使然，但也许也因为在她的经历中，同性之爱本身必须是隐秘和含蓄的。

尽管她能够勇敢地去表达自己的爱，但是未必能够以同样的方式去确认对方的心意。

电影真实细腻地体现了这种困境。

我想，每个有相同经历的人，一定也会有共鸣。

对于Nanae，她如此爱Rei，为什么会舍得让Rei因自己而获罪呢？

是她到底没有想到Rei会真的杀人，还是从一开始这份爱就是病态的呢？

我想大概是两者兼具的。

但她只有用这样近乎破坏的方式，才能去确认彼方的爱。

她有很坎坷的家庭背景和经历，受过许多的伤害，但仍然渴望对等的爱。

在电影里她不断地去试探，她想要看自己是否拥有伤害对方的能力，好像只有这样，才能够确认彼此是平等的。

Nanae一开始所能给予Rei的，不一定是好的爱。

不过，好在爱可以是变化的、递进的，电影里相爱的两个人不必永远隔着长河而彼此相望。

Rei在看见香烟盒里的纸片后，终于明白了Nanae的矛盾，最后紧紧抱住她，说“我觉得你实在是太可爱了”。

这一幕我看了很多遍，两位演员都非常可爱！

而在海边的那一幕更隐喻着两个人的爱走向真实；最后在加油站时，Rei对Nanae说，“如果说接下来，和我当朋友，或是当情人，有困难的话，你要不要考虑当我的家人？

”我觉得，两个人终于都确认了真实的爱。

1:48:01 on Netflix四、ReiRei是一个矛盾、流动的人。

她身上有很可贵的天真与脆弱，我觉得用“烈女”来形容她，也很贴切。

港乐里面有三首著名的《烈女》。

第一首是梅艳芳的，讲的是“尽冶艳尽美态”的“烈”，是一种决心在梦幻泡影里过到最尽因而四射出来的侵略性的美。

第二首是Twins的，算是新时代的平权主义。

第三首是杨千嬅的，人尽皆知的“烈女不怕死”。

一个词尚且可以有这么多解释，一个人应该也可以被容许有很多种矛盾的面孔吧？

电影里面细致地表达了Rei的看似的矛盾性：- 矛盾1：在酒店里，Nanae问她说“你喜欢我吗”。

Rei接受了她的吻，却没有回答这个问题。

她在挂虑迟疑什么呢？

- 矛盾2：在意别人将自己看作是“风俗女”，当看到报道上描述自己“欢场女子扭曲的爱”的时候，Rei在卫生间里深深地哭泣，但后来，她却可以选择与她厌恶的司机做，如同一个风俗女会做出的选择一样。

列车站外下着雨，司机靠过来的时候Rei放声大笑，走到了雨中。

那时候Rei在想什么呢？

我觉得她自己也不一定有一个确切的回答，但像我们这样的人，应该也可以选择过不那么清醒的一生吧？

应该也可以做出错误的选择吧？

我想要破坏自己，想要去过矛盾的、有悔恨的、挣扎的一生，何必要去做“正确”的事呢？

在家人眼中，她是大小姐；在病人眼中，她是医生；而在司机眼中，她是一个被施舍、有着色欲的对象。

她选择与司机做，我觉得仿佛是一种冷酷的嘲弄；但她在车厢中望向窗外时，又好像是完全置身事外的。

如果现实远远不是心中所想，人是否可以表演自己的生活呢？

或者，“人生可否变做漫长程序”？

但无论Rei是怎么想的，电影想告诉我们的是，她一定会做出这个选择，这本身就是一种悲剧。

人生中美好的东西正是要被毁灭，人才能够感受到生存。

- 矛盾3：Nanae在列车站的长椅上睡着时，Rei蹲在她的身边久久地看着她，然后伸出双手环住了Nanae的脖颈（尽管后面司机的出现打断了这一切）。

然而最后在海边的时候，Nanae问Rei能否将自己杀掉，Rei却是不舍得的，哭着说，“我能；可是杀死你以后，留下我一个人怎么办？

我不要我的人生里没有你，死也不要”。

在车站的那一刻，Rei又在想什么呢？

她真的是想杀死Nanae吗？

她当然是可以有怨恨的，她的一生因为眼前人而被毁掉了。

但恨是容易的，也是短暂的，很快就会烟消云散；而爱慕和柔情则是更长久的，足以凭藉着想象抵御一切怨恨。

还有什么呢？

如果我可以毁掉从前我珍爱的东西，那我可以重新确认自己的意义吗？

电影里面前后两次出现过这个箍住脖子的这个意象。

我觉得在某些程度上，这也是两个人不同的对自身和对爱的确认。

- 矛盾4：Rei选择离开了她的“女朋友”美夏，但是在车站里面，Rei最终打电话的对象却仍是美夏。

14:40 on Netflix我觉得，这是电影想表达的另一种爱，也许是介于家人与恋人之间。

如果Nanae那天不打那个电话给Rei，也许Rei和美夏最终会过幸福的一生吧？

在开头为美夏的生日买蛋糕，在浴缸旁边的嗔怪，我觉得看到的是真正的爱。

- …在海边的sex scene开始之前，Rei的一段台词（大意是羡慕男人可以在做的时候空出双手）让很多计较用词的人觉得有争议。

我觉得这句话很真实也很可爱，完全不属于任何“男性视角”。

如果可以的话，谁不愿意能够用双手抱住自己的爱人呢？

世界上很多事情从表面上看就是有遗憾，有残缺的，但人是可以不用停留在表面的。

Rei还有一段话我很喜欢，也摘录在这里：“我不希望被任何人拒绝，也不奢望有人能了解我，只要能接受现实，人生也不是那么不好过。

但是当我看见你，高中时喜欢你的感觉突然涌上心。

那时我总在想，多希望走在你身边的人是我。

我想起了那样的感觉。

”五、Being as a Homosexual 不是只有一种美我想用卢凯彤的《荒原》里面的这段词来做结尾：剩这身血肉，仍有志愿；仍未放下：何为美丽和自尊？

人应该可以选择一种被边缘化的、挣扎的一生。

爱也不是只有一种爱，美也不是只有一种美，它们都像躺在一个长长的光谱上。

人是复杂的；爱是可以是病态的，但病态中也是可以有美好的、能够令人看到希望的力量。

生活是可以作为一种审美体验而被赋予价值的。

Destructive power也可以是constructive的。

破碎中也是能够看到完整的。

悲剧里的人也是可以被给予奇异恩典的。

但，我还是很恨每一个给这部电影恶评的人。

希望你们都拉肚子噗噗七天七夜！

在我以为是女同恋爱电影时，他开始悬疑血腥。

在我以为是犯罪题材时，开始变成公路片。

在我以为是逃亡旅程时，开始不断揭示人性。

在我以为毁灭吧到只属于两个人的世界去，却在整个过程中逐渐明白对方的心意后想要活下去，即使无法作为朋友、情侣，也请接受让我作为你的眷属家人照顾余生。

就是这样一部充满惊喜的电影，整个观影过程愉悦又舒适，演员的演技实在高明，表现也很特别。

剧情张力、戏剧冲突都在线，通过不断插叙两人高中视角展现出一段互相自卑又互相恋慕的神经病爱情。

一边是因对方展现出天使般治愈笑容后人生被彻底毁灭的有钱女同性恋大小姐，一边是穷困潦倒家破人亡被父亲家暴无人疼爱的混入贵族学校的特长生。

伶 在偶然中听到对方和同学谈论同性恋说还好，也没有什么危害后，联想起女友笃定地说直女最后还是会回到男人身边，并没有再进一步的动作。

而另一边的惠，她始终挣扎在另一个世界，为了尊严。

这也是为什么她始终不能接受伶轻描淡写的要求包养她，即使当时没有爱情，但她知道伶是爱她的，她一定依然不希望这层彼时单方面的爱情夹杂了她无力偿还与之对等的感情蒙上金钱这等世俗的字眼。

本就不在一个世界的两个人在不同的世界各自烦恼，各自自卑。

如果不是终于意识到自己真的会被丈夫打死，惠就像她说的那样，以后都不会与伶联系，永远生活在没有她的世界里的某个角落。

在自杀或被打死之前唯一能想到希望再见一面的人，就是伶。

惠还是渴望被救赎的，但没想到伶会以那么决绝的手段真的为她去杀人。

听到伶的电话，丈夫已死，她甚至没有回家确认一下只想拉上伶一起逃离。

被众人抨击的第一场容易引起误解的台词出现了。

29岁的处女在那（和惠老公做）后结束了。

结合当时两人在浴室第一次坦诚相见，一个是满身鲜血触目惊心，一个是满身淤青同样触目，被受伤害的两人放下防备观察对方，惠问“他死了吗”，让伶以为她只关心那个禽兽。

在那一刻她是怨恨的，才会喊出那句话。

其实这句话的潜台词是，“我为你杀人了，你倒是多关心我一下啊！

”以及她说出“我差点被杀”时的心有余悸。

一个从开始到最后都纯的女同性恋不可能因为被插入了就认为自己处女生涯结束了而为此产生一丁点悔意，她真正在意的“处女”是为自己所爱的人可以去杀人这样的人生在此之后彻底被颠覆了。

惠在看到伶身上真实的鲜血后才真的意识到，这人来真的。

她问出那句话也不是关心他，潜台词应该是在谴责伶，“为什么你可以杀人却不选择带我逃走”。

她可能无法理解一个女同性恋在面对自己单方面爱慕之人时，是不会向对方提任何要求的，她只能自己承担一切选择的后果，包括为她杀人。

有人说惠是有目的的利用伶，单纯的工具人。

但在我看来明显不是这样的，不然惠不会说出伶死后自己没有理由继续活下去。

在面对伶的时候，惠同样是自卑的，虽然两个人的出发点并不相同。

看到她随身携带了十年的1100円收据与伶的550两枚硬币时，我才终于明白她并不是不爱伶，而是在两人身份不平等的状态下不会爱。

如果没有杀人后两人一起出逃的这段相处，她们会永远处于不同的世界，也永远不会理解对方面对自己时的卑微从何而来。

只有极端事件才能促成疯子的爱情。

铺垫了1小时57分，两个人终于融合。

为“我不是为了和你做爱才杀人，而是因为爱你”这句台词动容。

也深深理解伶为自己没有可以进入的连接点导致无法双手拥抱爱人的无力，这不是厌女，也不是男性凝视，更不是拜屌。

也许这是在认为对方只有与男性性经验的前提下产生的第一想法，是为自己不能将所爱全身心拥有而自卑。

但其实惠并不介意，她以实际行动反攻来告诉伶，现在，你是我爱的女人，这就是我想要的，而不是虚空无爱的那个根本可有可无的棒状物。

十年的分离，人总是要经历过漫长的等待才明白自己内心渴望的。

只有在知道我所爱之人也同样有那么一点可能爱我的时候，十年才终于有了它实际的意义。

你说呢 ？

强烈的情感！！！

虐恋情深！

女二像王菲！！

美丽的画面与真挚的情感！！

豆瓣5.4我真的不理解，为什么要骂直男导演拍姬，作为本外星人看的相当快乐！

我好喜欢里面的女二，带上眼镜简直要了我的命。

看这个电影本外星人哭了好几回：第一次是前面家暴的那块，好难过第二次是她们在楼上对峙那里，她们下定决心一起私奔真的太好了第三次是船戏杀了我的那里，她们真的深深喜欢彼此，那种强烈的情感奔涌而出，我也忍不住落泪。

感动！！

豆瓣魔怔太

看完了影片，个人认为本片实属一部表现尚佳的可圈可点之作。

然而对于片中大量争议性场景和台词为本片招致的一片恶评与骂声，也是由衷地为本片感到不公与遗憾。

故在这里想就片中最集中的几个争议点谈一些自己的理解和看法。

争议点1：片头与家暴男的床戏。

说实话，这段我在看的时候，也是咬着牙骂着大街看完的。

一来是为自己喜欢的女演员如此大尺度的表演感到震惊，二来是和大多数观众一样，为女同题材作品中出现和男性的激情戏感到生理和心理双重不适。

但仔细想想，这段床戏并非毫无意义。

首先，一个未经过专业训练的普通女性，想要接近并杀死一名陌生男性，色诱可以说是一个合理且较为容易实现的方法，因为当人沉浸在性爱中的快感时，防备性和攻击性可以说是能够降到最低，更容易得手。

至于有些人说的，杀死一个人可以选择很多其他更为稳妥、低调的方法啊，比如下毒什么的，为啥非得做爱的时候轰轰烈烈地杀。

我想说，文学作品或影视作品本身就需要一些夸张或具有视觉冲击力的手法来推动剧情发展或达到一种吸睛的效果，并非都是那么合乎现实情理的。

你直接给人毒死了，或者从楼上给人推下去什么的，故事直接over了，后面的剧情还怎么发展。

所以对于这一段情节，个人认为你可以这样设定，但大可不必拍成这么大的尺度。

争议点2：深爱之人被家暴，在其似有若无的怂恿下选择舍弃一切直接将家暴男杀死的情节太过极端。

这一点，我起初也觉得情节设定有些夸张，纵使是为了拯救深爱之人，也不至于选择杀人这一极端做法把自己的一生都搭进去。

但回头再一琢磨，又有点能够理解了。

《东邪西毒》里面有一句话“任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过什么叫做嫉妒！

”相信大家对这种感觉多多少少也会有点体会。

本片中，光是深爱之人的丈夫这一点，就足以让丽产生足够的恨意。

当看到七惠在自己面前展露出被家暴后遍体鳞伤的身体时，丽的愤怒和恨意可谓是达到了顶点。

当听到七惠说出“不是我先生死，就是我死。

”时，丽的那句“要死也是你先生该死”说明她心里已经产生了恨不得将男方杀死的念头。

这时七惠的那句“既然如此，可以帮我杀了他吗？

”如同一剂强力催化剂一般，将丽心中心爱之人受到伤害想要“英雄救美”的冲动彻底点燃。

再说说丽自身的处境。

虽然家境殷实，无需为生计烦扰，但自身同性恋这一身份，又使其在精神上承受着来自自身和家庭乃至社会的多种压抑和困扰。

片头丽和家人一起去扫墓，她哥哥的那句“丽，你也早点结婚，好让老爸抱外孙吧。

”表明已经29岁的她无时无刻不承受着大多数同性恋都要面对的家人对其结婚生子这一期待的压力。

虽然有一位长期的固定伴侣美夏可以使其不至于在精神上一无所托，但可以看出，美夏对于丽更像是一种家人般的存在。

虽然不能说丽对美夏一点爱都没有，但这种爱肯定不是那种每个人都或多或少向往的那种疯狂的、纯粹的、义无反顾的爱。

因此，丽目前的生活对她来讲，只能说是在压抑和缺失中日复一日的混日子而已，是那种即使失去了，也不会感到不舍和遗憾的生活。

综上来看，丽选择为了拯救七惠而舍弃一切将其丈夫杀死，也不是那么的牵强和不合情理了。

争议点3：丽将七惠丈夫杀死后清洗血迹时说出的那句“而我到了29岁终于不再是处女。

” 对于这一点，我个人的理解是：丽在浴室清洗浑身血迹却被推门而入的七惠看到，在她正式向七惠说出自己已将男方杀死之后，她是通过这句话间接地向七惠表明自己是采取什么样的方式（与男方发生性关系）将男方杀死的，也由此才会染上这一身的血迹。

同时，这句话多少也是丽为了缓解这种血腥场面带来的恐怖和沉重气氛而说出的一句略带自嘲般的玩笑话，而她在说出这句话之后，也意识到了自己为了爱做出了何等极端且荒谬的行为，终于忍不住开始哭泣。

丽说这句话的意图绝非如人们所理解的那般，是认为只有和男性发生插入式性关系才算是失去童贞之身。

故这句台词个人认为完全不应该成为批判的对象。

争议点4：逃亡途中，丽与出租车司机做爱的一段情节。

这一段情节，可以说是全片争议性最大，也最为人诟病的一段剧情。

说实话，我个人在初看时，在心理上也是十分的不解且 难以接受，并且和几乎所有人一样认为必要何在。

但还是试着分析一下这一场景发生的原因和作用吧。

首先，两人在逃亡中，失去了自己的汽车和抢来的摩托车这两个交通工具，丽踩着小细高跟，七惠还丢了一只鞋，这一状况给身处乡下的两个被通缉的人的继续逃亡带来了很大的困难。

此时，那个出租车司机，愿意伸出援手将两人载至车站，在得知两人杀了人之后，也没有惊恐失措并选择报警，甚至还在夜里给两人带去了食物和饮料。

虽然司机在夜里出现的意图不言而喻，但总体来讲，丽对这个司机在心理上并没有非常排斥。

当司机向她表明自己想要与她发生关系的意图，还说了一句“你其实挺好色的吧”之后，丽对司机这种愚蠢无知且自以为是的想法感到了一种无比的可笑与无奈。

大概是抱着一种事已至此的心如死灰、破罐破摔心态，亦或是怕司机被拒绝之后会一气之下选择伤害她和七惠或者报警，丽同意了司机的要求。

个人认为这一段情节，更进一步地凸显了丽为了爱奋不顾身、舍弃一切的那种悲剧色彩，也是对人性和现实的一种投射。

况且人在经历了生活上的重大变革和情绪上的极大冲击之后，其行为大概是无法用常理来解释了，进一步来说，丽如果是个理性的人的话，也就不会去选择杀人了。

争议点5：丽与七惠做爱时说出的一句“真羡慕男人，有东西可以插入，这样就可以空出两只手了，我也想要有一次那样的经验，做爱时可以用双手，紧紧抱住自己所爱的女孩。

” 这句台词，也成为了本片最招骂的一个点。

大多数女性观众，特别是女同观众，认为这句台词完全是直男意淫视角且充满了男性崇拜的意味。

这里我想说的是，请大家不要光看前半句啊，人家说这句话主要是为了突出后半句“做爱时可以用双手，紧紧抱住自己所爱的女孩”。

而且可以注意到，丽在说这句台词的前半段“真羡慕男人，有东西可以插入，这样就可以空出两只手了”时，脸上充满了笑意，表明这句话也只是一句随口说出的玩笑话而已，七惠听后也是忍俊不禁；而随后两人紧紧相拥时，丽深情地说出的“我也想要有一次那样的经验，做爱时可以用双手，紧紧抱住自己所爱的女孩”，才是她的真实情感表露。

而且后半句词与两人紧紧相拥的画面配合得相得益彰，起到了很好的情感表达和渲染作用。

最后，我想请各位大肆批判这句台词的女同观众扪心自问一下，自己真的在某时某刻没有过跟丽同样的想法吗？

至少我有过，而且我也并不认为有这种想法就意味着有崇男拜屌的观念。

而本片，只是将这种想法直白地表现了出来而已，实在不应招致如此的骂声。

争议点6：丽与七惠的性爱场面过长，且毫无美感。

对于这一点，我的感受恰恰相反，我认为本片这段性爱场面在情节设定、情感爆发和观赏性方面都是十分出色的。

首先说一下长度，两人在逃亡途中，在经历了互相深入的了解、误解、争吵并最终了解到了对方的真实心意之后，终于迎来了这场心灵与肉体的融合，是将本片推向高潮的一段情节。

而如果拍的一笔带过，草草了事，则是完全抹杀了前面将近2个小时的铺垫，大大降低本片在情节上的情感冲击力和爆发性。

再就表现力来讲，个人认为这部这段性爱场面在真实性和观赏性方面都把控得很到位，恰到好处。

演技方面，两位演员都不遗余力地奉献了敬业又精彩的演出，将一个长达8分多钟的love scene长镜头一口气演下来着实不易。

在此不得不私心提一下Kiko on top的那一段，我个人是觉得真的好看，太好看了！

另外还有佐藤穗奈美go down on her时，她一开始说“好害羞”，对方问“要我停下来吗”，又说“不要”，太可爱了！！！

回到争议方面，看到有一些人吐槽说两人互相弄几下就高潮了，太假了。

对此我想说，合着您是想让两位演员花俩小时给您演个全套呗。

对于吐槽缺乏美感的，我也不知道该说啥了，大概是被唯美向的作品给惯坏了，也或许他们自己做爱时也是精致考究，美得像画一样吧！

片中比较集中的几个争议点大概就是这几个吧，其他一些零零星星的槽点就不一一讲了（比如我就非常在意大嫂帮助她们逃亡时穿的那件花衬衫是谁给配的（笑））。

除此之外，还想顺带着说说片中让我感到惊艳的地方。

首先，本片的场景拍摄可谓非常具有观赏性。

几段夜景打造了一种开阔、犀利又极富现代感的视觉效果；两人驾车逃亡的几段镜头，又将两人终于摆脱束缚后，那种自由、奔放、无拘无束的感觉充分地表现了出来；而两人在丽家别墅的湖边促膝相谈以及结尾处两人在海边相拥遥望、迎来朝阳时的场景，也是美的让人心醉。

其次，本片的配乐也是相当得出彩，最让我惊喜的是居然听到了Norah Jones的《Shoot the Moon》，一下子将我拉回十多年前一个人静静听着CD的那段时光。

此曲配上两人驾车在高架桥上飞驰的俯视场景，给人一种心绪自在飞扬的畅快之感。

最后，还是要再次赞扬一下两位女主的精彩演出，除去不畏尺度的敬业精神，片中两人都有多段情感爆发的场景，两位的表现也是可圈可点。

Kiko的表现着实让人眼前一亮，可以看出她除了在时尚和模特工作中始终保持高水准之外，在演员这一身份中也是在不断地努力打磨、寻求突破，她哭着说出“我不是为了和最爱的她做爱而杀人，而是我爱她，爱到足以杀人，而我现在就在和我最爱的她做爱，这一点你千万不要弄错了。

”，这一幕的表现非常具有感染力，效果极佳，期待她在表演方面继续带给我们更多突破和惊喜。

感谢大家花费宝贵的时间读完了这篇文章，希望大家在读过之后，对本片能够有一些新的认识。

《彼女》这部片评分不是很高，我最讨厌的就是广木隆一这样的男导演把女女之间的其中一方比作男性的位置，男人只会都认为女性没有那根生殖器官不行，这样的阳具崇拜是非常大的败笔。

昨天和朋友聊到父权，我说我最近产生的新的词是“父权占有欲”，这种男性视角下的夺有权让人感到悲哀。

我想，他们不会懂，女性和女性之间的爱不是只有性的，不是只有纳入才能表达对对方的爱意。

看过好几部男导演导的女女电影了，男性凝视太严重了，他们一而再再而三的摧毁女性之间的同性爱。

我很喜欢永泽因为爱把对方丈夫杀了的这个片段，冲击性实在太强了…那种撕心裂肺我可以很深的体会到。

但，如果这部没有男性凝视那会是非常好的一部有撕裂性的电影。

终究是女人对女人感同身受，如果不是Céline Sciamma和伍思薇这样的女导演，那我觉得这辈子都不会再有烧女图和saving face这样的电影了。