导演:刁亦男
主演:刘丹,奇道,刘永生
类型:电影地区:法国,中国大陆语言:陕西方言,汉语普通话年份:2007
简介:吴红燕(刘丹 饰),中国西部平川市人民法院一个普通的法警。丈夫病亡,独身十年,她的生活黯淡无味,每日里做着例行的工作,法庭上出示证物,判决后送走一个个绝望的人。对她来说,也许只有每周去兴城婚姻介绍所才能让生活有一丝希望,然而幸福却与一次次与她擦肩而过。 一个女犯因故意杀人被判处死刑,吴红燕作了她的送行者。女犯的丈..详细 >
闷骚
她以为他想干她而没料到他只是想干掉她 他本想着干掉她却没想到会干了她
低成本文艺片就像民谣,绝大多数又笨又装。
摆脱了贾樟柯影子的刁亦男,淡化城市环境对人的影响,转而抽取出纯粹的人与人之间的关系,开始去乡土化的描述。人物不再是随波逐流,而开始进行自主独立的选择。不变的是几次被突然打破的寂静,人物的暧昧与疏离,以及内心深处对宿命的笃定。
艺术片就非得配上难以理解的情节,或者拍得难理解吗?
那感觉出来了,剧情比较散乱。
将冷色调贯彻到底 远景与近景镜头的相互交错 单调稀少的配乐和对话 一切都服务于孤独这个巨大的母题 行尸走肉的大社会和短暂自由独立的小房间不断在昼夜更替间切换 迫切想要和其他个体建立关系 但在交互(挽手 做爱)的那一刹那缓解自身孤独的同时又自我掉入更深层次的孤独里 偷听隔壁的呻吟声 镜子前的独舞 放弃挣扎的马儿 前方是深渊 背后是孤独 即使这样也要奋力地纵身往前一跃
饥渴死啦,男权&斯德哥尔摩情结电影,单向度的丧+冷=无聊
极佳的电影氛围,这部电影淡化的剧情和叙事但完全突出的是人物。压迫的情欲,和对立的矛盾这些虽然是比较常见的个人风格化电影表达,但是刁亦男很好的利用环境契合人物营造冷冰冰的观感。虽然有些断片式的表达,没白日焰火那么圆润完整,但荒凉环境和人的拍摄真是极好。最后的那匹马是都灵之马吗?笑
电影昏暗,沉闷。
国内一些文艺片导演啊,总喜欢在县城进行他们的小布尔乔亚叙事,须知这两者根本是不兼容的
煤矿水库凶杀男VS制服女版《爱情万岁》
压抑冰冷。女主图钉身板,女二双峰饱满
湿了
整体氛围有明显的断裂 制作粗糙 开篇给予公交车内景别的选取以及两场跟随戏份都不错 有的节制留笔也有味道 但情节内的安排太刻意了
庆幸中国还有刁亦男这样尖锐湿疣的好导演,想想都完蛋
情绪是压抑的,镜头也压抑着…
嗯
看《白日焰火》时会想若以吴志贞为主视点会是什么样子,看完这部感叹还好没这么拍。
逐格逐场戏拉了两遍得赞叹了200多次牛辶畐,刁导早期长片就已经建立学院派规整的空间纵深、镜头运动轨迹、色调前后变化、人物与人物人物与空间共享或分割景别、人物杏心理的驱动和杏心理的影像外化…为叙事和人物心理服务。上次看这种类型的文艺片还是《巫山云雨》。这部完成程度完全不输白日焰火,后面南站聚会有投资就是增强了团队水平了,这三部也是导演思想体系高度统一的三个分身。但夜车结局对爱人的处决与怀念比白日焰火性转版廖凡逮捕桂纶镁更震撼。鸣谢中果然看到贾樟柯和张献民。
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闷骚
她以为他想干她而没料到他只是想干掉她 他本想着干掉她却没想到会干了她
低成本文艺片就像民谣,绝大多数又笨又装。
摆脱了贾樟柯影子的刁亦男,淡化城市环境对人的影响,转而抽取出纯粹的人与人之间的关系,开始去乡土化的描述。人物不再是随波逐流,而开始进行自主独立的选择。不变的是几次被突然打破的寂静,人物的暧昧与疏离,以及内心深处对宿命的笃定。
艺术片就非得配上难以理解的情节,或者拍得难理解吗?
那感觉出来了,剧情比较散乱。
将冷色调贯彻到底 远景与近景镜头的相互交错 单调稀少的配乐和对话 一切都服务于孤独这个巨大的母题 行尸走肉的大社会和短暂自由独立的小房间不断在昼夜更替间切换 迫切想要和其他个体建立关系 但在交互(挽手 做爱)的那一刹那缓解自身孤独的同时又自我掉入更深层次的孤独里 偷听隔壁的呻吟声 镜子前的独舞 放弃挣扎的马儿 前方是深渊 背后是孤独 即使这样也要奋力地纵身往前一跃
饥渴死啦,男权&斯德哥尔摩情结电影,单向度的丧+冷=无聊
极佳的电影氛围,这部电影淡化的剧情和叙事但完全突出的是人物。压迫的情欲,和对立的矛盾这些虽然是比较常见的个人风格化电影表达,但是刁亦男很好的利用环境契合人物营造冷冰冰的观感。虽然有些断片式的表达,没白日焰火那么圆润完整,但荒凉环境和人的拍摄真是极好。最后的那匹马是都灵之马吗?笑
电影昏暗,沉闷。
国内一些文艺片导演啊,总喜欢在县城进行他们的小布尔乔亚叙事,须知这两者根本是不兼容的
煤矿水库凶杀男VS制服女版《爱情万岁》
压抑冰冷。女主图钉身板,女二双峰饱满
湿了
整体氛围有明显的断裂 制作粗糙 开篇给予公交车内景别的选取以及两场跟随戏份都不错 有的节制留笔也有味道 但情节内的安排太刻意了
庆幸中国还有刁亦男这样尖锐湿疣的好导演,想想都完蛋
情绪是压抑的,镜头也压抑着…
嗯
看《白日焰火》时会想若以吴志贞为主视点会是什么样子,看完这部感叹还好没这么拍。
逐格逐场戏拉了两遍得赞叹了200多次牛辶畐,刁导早期长片就已经建立学院派规整的空间纵深、镜头运动轨迹、色调前后变化、人物与人物人物与空间共享或分割景别、人物杏心理的驱动和杏心理的影像外化…为叙事和人物心理服务。上次看这种类型的文艺片还是《巫山云雨》。这部完成程度完全不输白日焰火,后面南站聚会有投资就是增强了团队水平了,这三部也是导演思想体系高度统一的三个分身。但夜车结局对爱人的处决与怀念比白日焰火性转版廖凡逮捕桂纶镁更震撼。鸣谢中果然看到贾樟柯和张献民。