战争之下,焉有完卵?
其实我看到女主角和杀死女主角哥哥的人在一起的时候,脑子里面闪现了几种结局,女主角通过蛛丝马迹发现了他杀死了自己的哥哥。
女主角就这样在战后和他在一起了。
他一直埋藏秘密,内心撕裂。
我能肯定,导演会把远离战争一线却又受战争恶劣影响的女性角色,纳入到反对战争,反对同类相残的进程中。
没想到,结尾用一封同样来历的信,仿佛暗示了这一切的循环。
如果是薛定谔的猫猫,那就如女主角所做的那样,不要打开它吧。
其实这部电影并非讲什么儿女私情的。
上面只是我看到的比较在意的一个小点。
战争画面中的孩童,十六七岁的少年,供应爱沙尼亚人干粮奶茶的老人……还有五万多苏联方 七万多德军方,他们都是爱沙尼亚人啊。
电影中,叙事主角“我”是发生了变化的。
这样的变化也更能凸显时局的动乱与对爱沙尼亚人两边无可奈何的痛苦。
我们的1944,“我们”就是德方苏方的“手套”。
《1944》是爱沙尼亚导演Elmo Nüganen执导的一部新片,这位导演曾经在2002年拍摄了爱沙尼亚票房第一的《雪茫攻防战》。
两部电影讲述的都是爱沙尼亚和苏联德国错综复杂的历史记忆。
《雪茫攻防战》以一战后爱沙尼亚独立战争为故事背景,讲述的是几个学生走向前线为民族独立而战争的故事。
而《1944》则缅怀了在二战中意识形态不同但是同样为了建立一个独立的爱沙尼亚的普通士兵。
两部电影在时间上先后相隔了十几年,但是在电影中,导演用影像书写民族志的意图似乎始终未变。
用影像书写民族志在当下似乎已经成为了一种自觉的艺术行为。
在很多曾经被殖民的国家中,电影人通过电影的手法,用影像唤醒民族意识,建立起统一的民族认同,以此来增加新兴国家的凝聚力。
爱沙尼亚是一个命途多舛的国家,在漫长的历史中,爱沙尼亚多次遭受德国和俄国的反复占领,直到1991年才乘着苏联国内8.19政变的契机宣布了独立。
德国和苏联势力在爱沙尼亚的反复割据,也让爱沙尼亚承受着难以言说之痛,导演在电影开始就以字幕的方式预示了手足相残的悲剧:爱沙尼亚有72000人被征入德军,55000人被征入苏军,他们在战场上的兵戎相见无法避免。
在诸多珠玉面前,《1944》的开场显得有些平淡。
电影采用的是战争题材影片的常规套路,以一段对和平生活的追忆作为开始,然后用隆隆的炮火声打破对恬淡生活的念想,并且用一位亲密战友的死亡控诉战争的罪恶。
这些熟悉的片段似乎已经成为了战争题材电影的常规范式了。
这种熟稔感以至于当电影中的双胞胎新兵,争先恐后要去危险的岗位时,我们已经可以预知必然会死一个人。
果不其然,其中一位就在随后的一幕中被对方狙击手爆头。
然而这些现在在电影中看上去司空见惯的画面,却组成了二战爱沙尼亚人民最惨痛的现实。
在二战中爱沙尼亚共死亡了20万人,相当于全国人口的五分之一都湮灭在炮火之中。
仅仅在本片所展现的坦能堡防线战役,就有四万人葬身其中。
然而,吊诡的是,双方在拼死搏杀中也清晰地认识到,这是别人的战争。
卡尔一行人由于成功地阻击了苏军装甲部队,得到了亲德派政府官员的嘉奖。
但是这些士兵们却对这些嘉奖不以为然,并且拒绝向希特勒行军礼。
士兵们在拥挤的战壕质问这场战争的意义。
同样苏军中的爱沙尼亚师似乎也有相似的困惑,所以当他们在遭遇德军抵抗时,听到对方是爱沙尼亚人毅然放行,并且在苏联政委质问时称对方为爱沙尼亚小伙子。
在这里 ,他有意遮蔽了意识形态的诉说,将爱沙尼亚德军还原为最普通的爱沙尼亚人。
对于很多参战的爱沙尼亚人来说,不同的制服决定了他们不同的人生境地。
但是脱下制服他们却是拥有共同生活经验的爱沙尼亚人。
他们身穿不同的军装,但是试图保护的却是同一片土地和家人。
不管是爱沙尼亚党卫军缓缓走过大地的场景,还是苏军爱沙尼亚师的士兵重回家乡的喜悦,无不折射着他们对自己生活土地的热爱。
然而有着相同目标的两个群体,却被时势裹挟,相互以性命相博。
他们夹在苏德两国之间,明知道是为他人作嫁衣裳,但是仍然希望可以在这场不是自己的战争中,找寻重建自己国家的可能,导演忠实地记录了双方的立场。
在冷峻的影响中,记录了爱沙尼亚人民为寻求独立所作出的努力,即使是兵戎相见。
当然,回忆历史并不是为了渲染了苦难,而是为了更好地建构当下的民族认同。
马克思在《路易.波拿巴的雾月十八日》中写道:“人们创造自己的历史,但是他们并不是随心所欲地创造,并不是在他们自己选定的条件下创造,而是在直接碰到的、既定的、从过去继承下来的条件下创造。
”《1944》里用一个年代的横切面,来展示爱沙尼亚在追求独立中遭遇的困境和牺牲。
导演试图将这些悲痛的历史塑造成爱爱沙尼亚的集体回忆,以此来强化今日爱沙尼亚的民族认同感。
瓦尔德斯在《诗意的诠释学》中说过,”拯救一个民族,使其从作为一个民族的身份的自我毁灭的绝境中挣扎出来的唯一途径是由作家去恢复讲故事的艺术,并且一代接一代地将之传授给将来有可能重新发现他们已经失传了集体身份的后代。
“Elmo Nüganen显然对此深有同感,他以胶片作为纸张,以历史作为画笔,竭尽全力去还原爱沙尼亚寻求独立的故事,用影像谱写民族志。
电影里三种语言(爱沙尼亚语、德语、俄语)交替出现,恰好德语和俄语我都学过一点,于是看到了一些字幕无法体现的关键细节。
因此,一看完电影,我就决定写这一篇。
电影里三种语言(爱沙尼亚语、德语、俄语)交替出现,恰好德语和俄语我都学过一点,于是看到了一些字幕无法体现的关键细节。
因此,一看完电影,我就决定写这一篇。
首先,这段历史建议大家看维基百科(豆瓣的有些热门评论是照抄的): https://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%88%B1%E6%B2%99%E5%B0%BC%E4%BA%9A 波罗的海三国的历史差不多,简单总结,就是:1、西方的德国和东方的俄罗斯两大势力的争夺之地。
所以,这三国都是本地语,加上德、俄语。
2、一战前被俄罗斯占领。
3、一战后获得短暂的独立。
4、二战时先被德国占领(有些人视之为解放,所以加入德军),之后又被纳入苏联。
5、开启了苏联的40多年统治,直到1991年苏联解体。
6、重新独立,然后纳入欧盟、北越,以提防着俄罗斯。
7、当地仍有不少俄罗斯人,所以民族、语言、历史、文化等仍然有很多故事。
我去年去过拉脱维亚(可惜没去成爱沙尼亚的塔林,即剧中之地),那里有一个战争博物馆,还有一个“被占时期博物馆”,其三大任务:讲解1940-1991年间被苏联和纳粹极权统治的“事件、罪行、受害者”。
每当有外国元首到访,一般都会来此参观。
由此可见一斑!
拉脱维亚被占时期博物馆的说明更详细介绍,可以参考我在穷游上写的长篇游记: https://bbs.qyer.com/thread-3346241-1.html 回到电影。
当然大部分时间说的都是爱沙尼亚语(因为我听不懂,我猜是)。
我记录了一下几段与语言转换有关的情节(按时间顺序)。
1、13分钟左右,在黎明等待战斗时的聊天从爱沙尼亚德军抹黑找到了另外一只德军队伍,他们说的就是德语了。
因为对方是丹麦德军,自然不会爱沙尼亚语。
当时德国从被占领的各国都征召了士兵作战。
当然核心还是德国人。
与丹麦德军的德语对话2、53分钟左右,再次出现农民夫妇招待士兵吃喝,但这此换了加入苏军的爱沙尼亚人这里他们之间的对话都是爱沙尼亚语,因此农夫夫妇还以为他们仍是抵抗苏联的德军一方(他们视之为解放军)。
这支爱沙尼亚苏军,大部分是本地人,只有Prohhor其实是俄罗斯人,其奶奶是爱沙尼亚人,因此也会爱沙尼亚语。
身为俄罗斯人的Prohhor接着,军人们决定留下一些肉罐头作为回礼。
这些罐头是美国当时支援苏联的,但是农夫不认识英文,还以为是德军给的德国货。
因为爱沙尼亚文也是采用拉丁字母。
如果给的是苏联产的,西里尔文字,一下就认出来他们是苏军了。
苏军回赠的写着英文的美国罐头但是最后还是露馅了,因为上车后他们穿上了苏联军装,并且Prohhor说了这句俄文。
农民夫妇一下傻眼了,但是车已经开走了。
Prohhor说了一句俄文3、55分钟左右,离开农民夫妇,军人们在卡车上的对话。
之前这支军人们说的都是爱沙尼亚语,但这一段开始全部都是俄语。
Prohhor对农民夫妇的评论,以及他们将会被送去“古拉格“集中营,相信大家都知道什么意思。
Prohhor用俄语评判农民夫妇此人一直在说俄语,怀念自己的亲人,随后落泪。
我想他应该是当地的俄罗斯人,在德国人来了之后受到了迫害(Karl则是苏联人来了之后家人收到了迫害,所以加入德军)。
一直在用俄语念叨家人所以在他后来的战斗中杀掉了已经投降的三名爱沙尼亚德军俘虏。
眼见同胞如此被虐杀,震惊了当时其他的士兵们。
枪杀了已经投降的爱沙尼亚德军4、82分钟左右,Juri与Prohhor的对话这里他们一直说的是俄语。
可见他们之间的感情,也与其他人不太一样。
Juri与Prohhor的俄语对话所以,最后Prohhor杀死了上校(虽然他是俄罗斯人!
),为Juri报仇。
当然,应该也有觉得不应该杀害孩子。
Prohhor为Juri报仇5、影片最后,Prohhor替Juri送信给Aino这一幕的画面非常类似之前Juri替Karl给Aino送信,但是其语言完全不一样!
Juri送信时说的是爱沙尼亚语,而Prohhor送信只有第一句问候是爱沙尼亚语,接下里的都是俄语。
包括后面那个保姆也说的是俄语!
象征着苏联的全面统治,大家这些年间都要学俄语了。
Aino给Prohhor开门
Aino和保姆都改说俄语了最后,这个电影中用了很多对比的手法。
Karl、Juri的对比,Karl-Aino和Prohhor-Aino的送信对比,农民夫妇对两批军人的对比……令我印象深刻的则是Vennad(就是那对双胞胎,他们现实生活中也是),他一开始加入德军,即便兄弟被苏军打死,后来却又加入了苏军。
这一个角色,恰恰象征着爱沙尼亚,乃至整个波罗的海三国在这场战事之中的悲剧与无奈!
向所有为了独立而战斗和牺牲的人们致敬。
如果我还能见到你,我会告诉你一切真相,从一切的起始说起,我其实是红军士兵尤里约吉,是杀死了你哥哥的人,我一直没有勇气亲口告诉你,而在我现在的世界里又只有你。
如果可以,请你原谅我。
爱沙尼亚进入了最佳外语片在第88届奥斯卡颁奖典礼,但它并没有入围。
这部电影于 1944 年 7 月在爱沙尼亚的坦能堡防线上映,在那里,武装党卫队的爱沙尼亚士兵正在与前进的红军作战。
一名纳粹官员的访问,他分发了希特勒的签名照片,引起了嘲笑。
苏联军队在坦克和步兵数量上占优势,而德国军队不得不通过平民难民潮撤退。
经过激烈的战斗,胜利者是红军爱沙尼亚部队。
当他们将双方的死者埋在万人坑中时,一名名叫尤里的红军爱沙尼亚人搜查了德军中一名名叫卡尔的爱沙尼亚人的尸体,并在塔林找到了一封未寄给卡尔姐姐艾诺的信。
俄国人攻占这座城市后,他亲自送信,他和艾诺变得友好,这招致了他所在部队的政治官员的敌意。
Sõrve半岛的回击11 月,他的部队抓获了一群身着德国制服的 16 岁爱沙尼亚男孩。
政治官员命令 Jüri 将他们全部杀死,当他质疑决定时,将 Jüri 射死。
几秒钟后,这名军官本人被尤里的一名战友处决。
在 Jüri 的尸体上,一位战友发现了一封未寄给 Aino 的信,当他休假时,他亲自送来了这封信。
那些荣获诺贝尔文学奖的作品往往拥有这样的共性:能立体表现一个时代。
大家耳熟能详的作品有《静静的顿河》《雪国·古都·千只鹤》《百年孤独》等等,那些文字都鲜活的再现了某个曾经出现过的时代,通过白纸黑字,书中人物的音容笑貌几乎就在我们的眼前。
所谓立体表现一个时代,我的定义时代横截面和时间的流动共同体现。
这不是一个加法,而是一个乘法。
因为随着时间的流动,时代中的所有人和物或多或少都会有一些变化。
能将这种大趋势的变化表现出来,才能称作为立体表现。
而那些有口皆碑的经典电影同样如此。
最典型的例子是《霸王别姬》,时代跨度极大而每个时代的众生相全都表露无遗。
要知道任何作品都不能包罗万有,能选取到几个富有代表性的个例来表现一个时代,就已经足够让人拍案叫绝了。
其他的例子还有很多,就不逐一罗列了。
这部《1944》也足够做到了。
只是几个简单的小故事,却把二战前后在爱沙尼亚这片土地发生的种种事端一一娓娓道来。
——·——·——·——·—— 分割线下是剧透 ——·——·——·——·——当第二次世界大战爆发,爱沙尼亚被苏联和德国反复争夺,而爱沙尼亚平民则成为了双方的炮灰。
十多万人被分别征入双方的军队,毫无疑问的,他们永远负责打头阵去送死。
“亲兄弟为了一场别人的战争兵戎相见”是他们的真实写照。
下面,我将代表德国战斗的爱沙尼亚人们称做蓝方,为苏联效力的爱沙尼亚人称为红方,这样易于区分。
首先出现的是蓝方。
在战火纷飞下他们一个个死去,但是补给给他们的新兵却只有两个人。
为了让他们心甘情愿的去送死,德国军方派了德国军官来给他们洗脑,还给他们发希特勒的照片。
可惜这招并没有卵用,每个蓝方军士都会对希特勒照片狠狠啐一口:“老逼养的!
”前一秒众人还在喝酒干杯强颜欢笑,后一秒他们的战友就死在了对方狙击手的枪下。
情绪急转直下,我们突然看到战争就是这么残酷。
每个人都是一枚棋子,随时可能被对方吃掉。
很快红方与蓝方相遇,然后交火后彼此离去。
红方同样有苏联军官前来洗脑,恐怖的红色铁幕绝不亚于纳粹的疯狂。
红方上士把蓝方阵亡将士的信送到其妹妹手里,却无意间爱上了对方。
直到他自己死在苏联长官的枪下,他都没有勇气告诉她一切:是上士本人害得她家破人亡,还亲手杀死了她的哥哥。
实际上,是战争摧毁了一切,杀害了那么多人,破坏了那么多家庭。
当二战结束后,几乎一半的爱沙尼亚人被流放西伯利亚,这个小国也被并入苏联。
直到苏联解体,它才重新独立。
我相信,爱沙尼亚人永远忘不了得来不易的国家独立,所以他们会通过这种手段再现这段残酷的历史以提醒自己不要忘记。
所以我相信爱沙尼亚人会明白,他们如今的和平生活绝不是靠手撕苏联人和德国人所得来的。
没有什么大情怀,没有什么大刻画的人物,没有绝对的主角与明星,没有大的事件背景冲突,没有万军的豪华战争场面,没有复杂的故事及解构线路……但是我给5分;该片关乎爱沙尼亚,被包括德国和前苏联在内的几乎所有周边国家「轮奸」了无数遍的小国,在爱沙尼亚眼里,前苏联或许才是那个「流氓」,但是还无奈的要曾经嫁给眼中的敌人,悲情爱沙尼亚;没错这就是爱沙尼亚的1944,或许这样的年度对于爱沙尼亚历史上有很多,1760、1920……或许很多;电影能帮助你了解历史,而了解了历史才有助于你观看影片,以前看电影就是看个热闹,看个场面,看个故事,现在看电影,越来越累了……但是,累并快乐着,就好像我写这么多不为别人看,或许没人看,但是我很有成就感;战争场面不是最顶尖的特效,但是也足够惨烈,一次迟到弹夹补给,一位军官的无端牺牲开始了这个平常但是悲伤的年度;双胞胎兄弟,大半小时的哥哥在战场上也要保护弟弟,这就是人类的美德,男人该有的责任;主视角看德系军队打苏联军队的片子还真是很少,就好像什么时候你要是看日军打共军的片子或有同感,苏联军人变成了战场上不说话的「鬼子」,德系的爱沙尼亚军人倒是感情丰富欢声笑语,但还是对「希特勒」法西斯进行了嘲讽,比喻用「希特勒」的照片擦屁股,拒绝高喊希特勒万岁种种……离得这么近的战壕战,弄得好像好像土拨鼠打土拨鼠似的;仍是一帮可怜的年轻人,只因在战争年代,难以换位思考如果自己是一名年轻的士兵;哪怕在距离敌人不足百米的战壕也会醉醺醺的戏耍的涌进战壕,新兵哥哥那一个爆头瞬间打醒了酒后的年轻人们,弟弟瞬间的哭泣,这或是真正的战争;可怜爱沙尼亚、波兰、芬兰……太多如此的欧洲国度里被战争洗礼的百姓,流离失所,看着亲人一个个死去,但是,战争与利益争夺是人类的恶劣的本性,永远存在;空袭,与「1942」一样的空袭,什么军人还是平民,爱沙尼亚的「1944」,中国的「1942」,一个军人视角,一个难民视角;炸弹坑里的小女孩很美,徒步的军队很美;或许这只爱沙尼亚小分队可比做国民党部队,南韩部队,南越部队,巴基斯坦部队……有人喊:他们是爱沙尼亚人,他们是爱沙尼亚人,可悲吗,一个国家被外敌撕成了两半,红色的爱沙尼亚与白色的爱沙尼亚,眼前躺着的自己刚打死的兄弟是同胞,或者无奈或者可悲;一个罐头就让爱沙尼亚大妈可以说出:这是德国高档货!
可想而知德国与苏联在他们眼中的地位,怪不得东德死也不愿意被苏联同化,铁了心要重回欧洲大怀抱,苏联在欧洲人眼里就是落后的象征;喜欢尤里与爱诺相处的那一段,虽然有些伤感在,必定是杀死自己哥哥的人,但是在全然不知下就是一场淡淡美丽的爱情,爱沙尼亚是可怜的,战争是无奈的,但平民是无辜的,军人也是无辜的,他们有亲情的记忆,有童年的记忆,有爱情的记忆,有平静生活时的干净的记忆;爱沙尼亚人,一会是白色德系的战士,逃跑了或者德军撤退了,一会又被召回,成为了苏联系的红军,这就是爱沙尼亚的「1944」;半部德系视角,半部苏系视角,两个视角在爱沙尼亚碰撞,帮德军战苏军,帮苏军战德军;尤里的死是谁的错,妹妹两次接到阵亡的通信,这就是爱沙尼亚的「1944」,完美的结局,非常自然的结尾,在此刻上字幕是最佳的时刻;爱沙尼亚的「1944」,不是爱沙尼亚能够决定的「1944」;
片头文字说明:1939年苏联和德国签署互不侵犯条约,一周后“二战”爆发。
1940年苏联并吞爱沙尼亚,55000名爱沙尼亚人被召集到苏联红军。
1941年德国占领爱沙尼亚,72000名爱沙尼亚人被召集到德国军队。
1944年苏联红军重返爱沙尼亚边界。
在两大强国的夹缝中生存,同一个民族在无可奈何被划入两个敌对阵营,遭受从肉体到心灵的撕扯、撕裂、厮杀……,除了爱沙尼亚还有波兰、芬兰等,想起波兰电影《卡廷惨案》(波兰著名安杰伊·瓦依达执导,《下水道》的导演)、《沃伦》(波兰导演沃伊切赫·斯玛若夫斯基执导)前南斯拉夫电影《地下》(前南斯拉夫最知名的导演、“双金棕榈俱乐部”成员埃米尔·库斯图里卡执导)。
前半段加入德军阵营的爱沙尼亚人视角,后半段是“赤化”的爱沙尼亚人视角,两者一场不期而遇的遭遇战巧妙又合理地实现了视角的转化。
“无罪的人不断自责,有罪的人心安理得。
”
卡尔·塔米克遗信:大门开着,院子里有一辆推车,爸爸、妈妈和卡德里在推着它,一切都是如此安详……三年过去了,具体一点是三年零四十三天,我总是不断因为他们的遭遇而自责愧疚。
我试着回想起他们的音容相貌,关于他们的回忆在慢慢褪去,我的负罪感却在与日俱增,这是我心灵的十字架,我会背负着它到终身……你是我仅有的一切,虽然难以启齿,而且我也一直躲着你,但你早晚会意识到,自从父母被流放后,我整天浑浑噩噩,我只能在一个地方解脱——战场。
即使你不让我去……她跟我说:别走。
我没法不走,那一晚在塔林(爱沙尼亚首都),叔叔说会有大搜捕,叫我给父母报信,我还不相信他:哪来什么大搜捕……我还纳闷呢,什么大搜捕?
于是就留在了城里。
结果等周围的人都在风传大搜捕的时候,我匆匆忙忙赶到车站,最后一班火车已经开走了,我呆在一个十字路口愣了好一会,然后下了决心,跑回家去!
……我奔跑着呢,祈求上帝说这一切不是真的,一辆卡车已经停在了院子里,妈妈还抱着卡德里;小卡德里没有哭,只是对着妈妈耳语;爸爸已经疯了,我从未见过他这样;我只能躲在草丛中,眼睁睁看着他们施暴后离去,现在你都明白了吧?
--艾诺·塔米克:你怎么拿到这封信的?
尤里·约吉:我就是埋葬您丈夫的人之一。
艾诺:卡尔是我的哥哥,我没有结婚。
他怎么死的?
尤里:战斗中阵亡。
艾诺:你怎么知道?
尤里:亲眼目睹。
他就死在我面前,很快,没有痛苦。
艾诺:卡尔以前是个很乐观、健谈、幽默的人……当我们全家被迫搬走……尤里:西伯利亚?
艾诺:(艾诺点头)……他突然崩溃了,现在我终于明白了,他认为那都是他的错,害死了爸爸妈妈和小妹。
您是什么情况?
尤里:39年我参了军,40年6月我眼睁睁看着红军侵占国土。
艾诺:为什么不抵抗?
尤里:大概我们太老实,一直等着开枪的命令,又或许是我们已经吓傻了。
过了几个月我们稀里糊涂的就成了红军,然后二战就开始了……艾诺:那您的家人呢?
尤里:鲁迪、阿利、奥斯卡、阿布兰、普罗科洛夫,他们就是我的家人,然后人越来越少。
艾诺:你们俩真像。
尤里:我和谁?
艾诺:我哥哥。
无罪的人不断自责,有罪的人心安理得。
……(教堂中)艾诺:你会在这里待多久?
还要去更远的地方吗?
会去哪?
尤里:上级说我们要去萨利马岛。
艾诺:这好像只有我俩。
我都快忘了他了。
尤里:谁?
艾诺:一个告发我们家的人,是姓约吉的,我哥哥这么写的。
尤里:什么?
艾诺:我依然记得战前我们过得多么幸福。
……(爱沙尼亚大道上)艾诺:尤里,我甚至不知道你的姓氏。
尤里:图尔,尤里·图尔。
--尤里·约吉遗书:有一个念头在我脑海始终萦绕不去,如果我没有把那封信送给你,我们有可能相遇吗?
或许在战后,还是在那个教堂里。
谁知道呢?
也许我们还能再会。
如果我还能见到你,我会告诉你一切真相,从一切的起始说起。
我其实是红军士兵尤里·约吉,是杀死了你哥哥的人,我一直没有勇气亲口告诉你,而我现在的世界只有你,如果可以,请你原谅我……
天呐 不带主角光环的真实片子 几度吓到了我的小心脏…爱沙尼亚 如果不看这部片 我都不知道这国家有那么糟心的一段历史 国民被逼着加入德军、加入俄军,自相残杀,有血有肉的爱沙尼亚人从没有为德国亦或是俄国而战,而是为自己,为爱沙尼亚,他们厌恶战争,渴望祖国自由,渴望和平,而拥有这份赤诚的人却葬身于无情的战火、冷血的纪律,啊😱😱即使投降也毫不犹豫被同胞射杀,开头是德方杀俄方,结尾又反向呼应了一遍,真的,太残忍了,战争,是它逼得这些手足敌对、滥杀。
弟弟亲眼看着刚换班的哥哥被一击毙命,无语凝噎,震惊--震惊--震惊--荡到谷底的大悲伤,一瞬间,只是一瞬间,他失去了亲人,兄弟,战友…一直庇护他的大树😫啊看看爱沙尼亚兄弟对同胞的理解和惺惺相惜,我们还主动自己打自己,眼中钉肉中刺,太可笑了…还好最终走到了正道上,正义才会胜利🇨🇳向所有没被无情战争杀红眼 仍然有情有义 为自由奋斗的战士和人们致敬📣
先说感受,这部电影在我心目中完全可以坐稳豆瓣top250的水准。
//再谈叙述方式,两段“接力棒”式叙事手法在多个故事串联和三幕剧结构的电影中偶有见闻,但两段大故事完全按照时间线各为前后还是第一次见,相比大多数手法花哨但对作品本身意义甚微的电影,这部作品的叙事手法更能表现战争愚蠢、悲凉与残忍,属于点睛之笔。
//不得不说音乐,全片音乐除却正常的弦乐主要有两类,一类纯钢琴曲,一类合唱,左手抒情,右手激昂,左手散发对和平岁月的追忆,右手带有对自由最终获胜的渴望。
钢琴曲出现两次,一是教堂,二是失眠,这曲子音符可能不过10个,且两两间隔较长,但却代入感极强,让我想到了德彪西的“音乐是音符间的寂静”。
此外,爱沙尼亚摇篮曲的那段结合草场风光,意境尤甚//最后我想说这样的二战视角确也珍贵//用创伤疗愈创伤,用向死而生去赎罪,是一种深刻的悲剧模式尸体拍摄留长发确实更悲悯,随风摆动,形成了一种生命黯去,灵魂尚在飘零的感觉“无辜的人内疚自责,而有罪的人心安理得”这句话后的一滴泪就值一颗星真好,影评以后再洗写吧
德军里的爱沙尼亚人和苏军里的爱沙尼亚人,在爱沙尼亚,展开了你死我活的战斗。
太假了。
算是人口只有100多万的小国大制作了。爱沙尼亚视角的二战。夹在纳粹和苏联之间的弱势民族,并不是德国有多好,而是真的仇恨苏联。真实的战争场面,二战末期SS没有装甲坦克了,苏联T34钢铁洪流只能靠步兵炮和铁拳抗击,德军爱沙尼亚士兵训练有素。 导演是《金橘》的农场主。前半段精彩,后半段略狗血
以小见大的良心之作(本片鸣谢的第一个人就是马特·拉尔,有他在历史观就可以放心了)。双主角双视角,但他们都不可避免地成了牺牲品。
1994
爱沙尼亚人不打爱沙尼亚人,但是不管哪儿的人都是对叛徒比对敌人还狠,尤其是双方互相视为叛徒的时候。
于爱沙尼亚来说,是难得有的战争片吧,但野心太大,太杂了。里面出现太多元素和情节,都是古早战争作品里出现太多的东西,导致缺乏个性。
他们不姓纳不姓共,只为了保卫自己的祖国;他们不服阿不服斯,只为保护自己的同胞;紧握的钢枪永远指向入侵者。
切入点非同寻常的战争片杰作。电影过半的时候惊呆了,主角死了,叙述视角立刻从德军变为红军,编剧很大胆,也很厉害。结尾处理得极好,加一星!
战争中渺小的人
已经没啥激情了,老毛子一直可恨
毫无新意 2015年6月7日。2020年5月二刷,当时没走心看,爱沙尼亚再二战中都德国苏联反复蹂躏,军人更是打了这边打那边,还避免不了打自己人和《登陆之日》的朝鲜有点像。剧情张力还是不行,特意知乎了爱沙尼亚,一个夹在欧洲的小国
洪晃说一切战争都不值得歌颂,因为战争本质上就是一种双输行为。
通俗战争剧
战争的可怕之处在于:你不知道为谁而战。两个视角的转换很有意思。
视角独特,结构也很特殊,值得一看
爱沙尼亚🇪🇪
抵抗苏联,是一块好牌子。立意很新。爱沙尼亚人被卷入战争,死在对方阵营的本国人枪口下也屡见不鲜。这是一个人难以独善其身的时代。有一家爱沙尼亚人两夫妇却奇迹幸免了。他们不管来的是苏军或者德军,他们都热情接待。战争年代,想要实现爱情,真的是很奢望!深刻触动了我更加对和平的热爱。
我知道历史很残酷,大家都该铭记,但是作为一部电影实在是烂了。
海报不错