大奥

江户时代，由于神秘疾病的流行，男子数量锐减，国计民生遂落入女子之手，将军变成了女人，侍奉将军的大奥也就成了三千美男，所以这部电影副标题才叫做“男女逆转”。

不过电影看完感觉却不只是“男女逆转”而已，真正的男女逆转应该是镜花缘女儿国那个样子，男女完全反过来各行其是才对。

电影里的社会，男人只是由于极度稀缺和生命的脆弱，完全无力承担国事家事，被女人豢养起来，完全沦为了生育工具。

在电影所呈现的社会中，男人似乎包揽了“妻子、妓女、女佣、花瓶”等各种原本属于女性的角色，但是实际上，由于男人本身的特性，和几十年间尚未完全消失的传统社会分工习惯，男人似乎并未很好的履行女人分配给他们的职责。

争强好胜的男人，性情暴躁的男人，欲望熊熊的男人，永远都不可能乖乖地做女人曾经做的工作。

这点在大奥里表现的似乎比在民间更突出（因为民间的男人都应接不暇地在忙于配种╮(╯▽╰)╭），没有女人，他们就投入轰轰烈烈的搅基运动；没有社会地位，就机关算尽想傍上将军混个正室or侧室的职称好飞黄腾达；虽然隐约有点禁卫军的职能，但练剑的师资和场地却成为滋生械斗的温床。

而女人所有的母性啊隐忍啊奉献啊神马的，在他们身上却毫无体现，好像没有看到一位继承人是跟随生父长大的，在夭折的第七代将军身旁，服侍的近臣仍然是女性。

也就是说，他们传统的社会功能消失了，新的功能却没有培养起来！

也就是说，除了配种，他们只会添乱，确实和大奥的猫和金鱼差不多╮(╯▽╰)╭在这种氛围中，男主角的确是一缕清风，他一直以兼济天下的武士自居，从未将自己视为只能提供种苗的种马，播种来者不拒不收分文，不肯被卖入豪门，还时刻惦念家里的困境，忍痛与青梅竹马的姑娘分别来大奥做工领薪水贴补家用，虽然杰克苏了，但这种“毕竟像个男人”的感觉，还是让他从一干脂粉美男中脱颖而出。

我个人觉得二宫和也演的还蛮好，虽然没有漫画里那样阳光健气，但清新里又有点痞的感觉也还不坏。

玉木宏在电影里的表现我觉得很激赏！

容貌、气质、演技都是上佳的！

一副心比天高却机关算尽不得志的冷宫气场，渣的时候很渣，媚的时候很媚，男子气和脂粉气融合的恰到好处，真是赏心悦目但是！

但是！

说好的和佐佐木叔的kiss呢！！！！

佐佐木，长了一张即使在肥皂剧里打酱油都会被我牢记的渣脸……我表示他演滕波实在太美了，还好没有按照漫画选个胖脸大叔！

佐佐木的滕波，比松岛更加技高一筹，老奸巨猾又魅惑入骨，作为大奥的总管的确名副其实，的确心够黑、有手腕、有魄力、还有笼络人心的人格魅力。

虽然佐佐木和玉木宏的床戏无比坑爹，但硬是把这对人渣之恋搞得很带感至于将军，虽然一片喝彩之声，但是对比了漫画原作，似乎柴崎幸犀利有余豪放不足，原作里的将军是个英豪阔大宽宏量的假小子，不甚美貌也不修边幅，相比来说柴崎幸过于美丽和女性化了，想象不出来她把扫地大叔扯进树丛里是神马样子啊！

典型的女权作品,男性和女性在社会中所扮演的角色完全颠倒,男性成为温顺柔弱的代言人,而女性刚充满力量统治社会

经过这部电影，我确认我一点也不腐。。

看得很欢乐也很别扭。

对二宫演这种男人角色一点感觉也没有，玉木宏在里面显得有些苍老，又很精分，一会攻一会受的。

最HC柴崎的保镖，里面感觉唯一正常的男人。

柴崎也不错，可惜直到后半场才出来。

音乐可以。

完场以后，旁边两个小姑娘似乎对我们怪阿姨没有很严肃的看片非常不满，对我们说了个すみません欲言又止的。。

一开始没想明白，为什么男性过少，却没造成男性地位提高，反而下降的境况。

一开始我的逻辑是，男性少，于是男性成为珍惜生物，更加能够享有使用资源的权利，哪怕是为了繁衍，都应该是男性拥有大量后宫而地位很高。

后来看别人的分析才恍然。

大意就是男性量少，于是劳动力和战斗力多为女性，执掌经济大权，并拥有武装力量的女性，继而掌控政权，也是自然而然的。

我的理解是，物种本身的珍惜并不一定构成位居顶层的条件，但地位相对而言还是会上升的。

掌握劳动力，意味着掌握农业等，吃喝是人本能要求，果然民生是最基础的。

而这又是处于少数的男性绝对无法做到的。

后来看Making，才知道原来那个时代对应的男女比例正好相反，电影里是男女1:4，实际是男女4:1。

果然即使女性人数那么少，女性地位依然是低的，处于主导的是占多数并有体力优势的男性。

抛开上面的话题。

这部电影NINO果然不负期待。

满满的少年清澈之感，温柔善良又坚强，与里面大多数三观不正的男人有着明显不同。

虽然我很想吐槽和大妈的床戏。。。

即使月代头我也渐渐看顺眼了。

觉得NINO的颜实在适合这个角色，五官清淡，带几分秀美，又带几分年轻武士的爽朗，既符合了作为后宫的美男子标准，又不会过于艳丽到让将军因其失去男子气概而不选择他。

就是说不过于粗犷，不过于俗艳。

另外，总觉得堀北真希那个发型不适合，哎也可能是我习惯她现代装，我明明非常喜欢她的颜的，但电影里我一直觉得她很不好看。

但柴姐啊！！

再上一次看她的戏停留在伽利略第一部上，印象算不错。

本来就是为NINO看的电影，也没对柴姐有太大期待，但从出场开始就觉得果然柴姐的气场有发挥出来。

之前揣测过觉得柴崎幸过于美貌，是不是难以驾驭将军的气概。

但出乎意料外的，柴姐的将军大气英丽。

不失侠气英气，有将军的淡定强韧、一统大业的气势，也带有女性本身的几分纤美。

印象很深的画面，一个是选后宫那里（貌似是听到笑声后），将军的一个转头回视的画面。

抑制奢侈之风的将军，衣着素雅清简，露出背颈，干净秀丽，表情明明那么威严，却又英丽美貌。

眼神一扫，不怒自威。

面对将罪责拦于自己身上的水野，将军走过去，用折扇挑起水野下颌，让他直视自己。

NINO的美貌暂且不说，因为水野是跪坐，从底下的角度仰拍，柴姐真的很美，特别是颈部，没有细纹，又匀称，不会过瘦而纤弱，也没有多余的赘肉在颈上产生褶皱。

另外觉得柴姐的脸还是挺有棱角的，不会显得过于柔美圆润。

还有一幕就是电影后半，将军临幸水野的那一晚。

当然水野眼上一抹绯红的那一幕也美得我心肝乱颤。。。

虽然反复看几次是为了NINO，但无意中对将军的一幕印象很深。

将军一袭白衣缓步进门，让水野不必拘礼，抬头看她，然后单膝蹲跪到水野面前。

将军拉起衣服下摆，蹲下的一瞬间，露出了白皙的脚踝。

作为将军，明明具有强者的高贵，拉起下摆露出那一抹白皙纤细的脚踝，单膝蹲下与水野平视的风度，一瞬间让我感觉到将军从内而外的英气与纤丽。

手搭在膝上一派从容优雅，宽慰他不要紧张，问他全名与父母，允许他称其为阿信，即使她已经猜到阿信是他喜欢的女子，向他道歉（因为要处斩水野）。

想来是因为内在高尚的人格，衬托得将军如此帅气从容。

说到这幕真的又美又虐啊，梨花带雨（大雾）的NINO也真的美得我屏幕前各种面目扭曲啊。。。

而柴姐的将军大人，真是又美又帅又超级攻！！！

柴姐，快放开那个NINO，来和我百合吧。。。

【滚其实看到这里，很想说，如果不是情势逼人，水野又有喜欢的初恋，这两人难道不会是一对很好的夫妇吗，毕竟从某种程度上说，将军和水野是整部电影里，三观最正的两个了。。。

整理后做成图片了，请见图片。

整理后做成图片了，请见图片。

整理后做成图片了，请见图片。

整理后做成图片了，请见图片。

整理后做成图片了，请见图片。

整理后做成图片了，请见图片。

整理后做成图片了，请见图片。

整理后做成图片了，请见图片。

整理后做成图片了，请见图片。

整理后做成图片了，请见图片。

整理后做成图片了，请见图片。

整理后做成图片了，请见图片。

整理后做成图片了，请见图片。

整理后做成图片了，请见图片。

1. 一直以来对二狗还是很待见的，虽然一直把他划到“有演技但是颜一般身材什么的就不提了吧”这一类。。。

电影开头的十分钟我都一直在跳戏的状态中，毕竟要把二狗的外观跟【剑术高强】【种马】什么的联系起来真的好困难……而且跟大婶OOXX什么的真的大丈夫吗？？！

但水野进入大奥之后，面对嘲弄反唇相讥的时候，又觉得“果然【剑术高强的种马】也是爽朗的少年啊”，之后就好多了，狗子演技确实不错嘛2. 二狗演技虽然好，还是觉得眼尾涂红那一幕换个美人儿演会更动人心魄……而且果然还是更适合艳丽的颜色吧？？

黑色有收缩效果，本来就小只，外加万年少年相的话……其实我是觉得二狗本身跟这个角色有点违和，本来是从里到外都很阳刚又美貌的一个角色，为什么会找不以美貌见长又小只的二狗？？

果然是看中演技吗？

3. 玉木宏果然不愧是我的大本命啊超级美人什么的就是这样的吧！

这美貌！

这身段！

这气质！

连声音都那么美好啊！！

>_< 在晕黄的灯光下，无论是双眉轻蹙、目光如炬，还是眼波流转、婉转承欢（承欢什么的你真的看到了么不要脑补过度啊= =），都面容清雅、气质如兰，有如玉石一般的温润，简直想把世界上所有美好的形容词都用在他身上才好（差不多够罗嗦了吧喂！

）；不过带领水野在大奥中各处识见时，遇到藤波之后的面部特写还是看得出有点憔悴，果然攻受兼修还是很辛苦的么……跟之前MW的感觉不一样，攻的时候感觉温柔可靠却不容拒绝（虽然抛弃美受的时候冷酷绝情的可以），受的时候又柔顺娇美、楚楚可怜如此服务大众的一连串场面看下来真是让人忍不住想推。

倒。

他。。。

（所以花痴了半天只是想推倒么。。

><）4. 虽然玉木宏是我的本命，整部电影最美的一幕还是要归给大仓忠义的（我不是说他切腹）！

那轻轻地往玉木宏肩上的一靠——神马叫娇柔入骨神马叫媚眼如丝神马叫绛唇如珠神马叫玉面芙蓉，都酥掉了好吧……还揪紧松岛的衣袖皱眉头，一副最毒小受心的样子；玉木宏也好配合，小受靠过来时那宠溺的一笑，要不是姐知道不可能这么简单，都要以为你们是真爱了……5. 自从百鬼之后就注意细田义彦了，看他穿橘粉配朱红，真是粉若春桃嫩如娇杏啊不过怎么老演变态不正常的角色啊？？

6. 看片之前看不少短评说将军身边的护卫不错，是全片唯一【正常】的男人，确实不错诶在脂粉气过剩的大奥里阳刚得如一缕清风不过如果放在普通的环境里，其实算不上阳刚吧？

是叫金子统昭吗，百度了一下，原来就是零秒里勾引杀鸡出轨的那个选手啊难怪眼熟。

百度还说他完全没有耳洞和纹身，这么说也许其实是个老派的好男人？

7. 那种走路一踢一踢需要提裤子的礼服，果然哪怕是玉木宏这样的美男穿起来也很囧。。。

走起路来就像顺拐怎么会有美感，穿这样还是正坐不动吧。。。

8. 柴姐的女将军很不错，我一直喜欢强势的女性，不管是女王那样【女人本身就不输给男性】还是吉濑JJ那种【作为女人不会输给男人】都爱，但是柴姐这种个人觉得介于两者之间，应该可以说是强气女的代表，大部分柔弱的女性如果强大起来，应该就是将军这样吧？

将军出场之前，猜测的应该是以男人的方式理直气壮压过男人的女人，就像电影一开始，女人承担了一般概念中男人的工作那样没什么女性的感觉。

不过看到柴姐之后发觉，虽然是压倒一众男人的存在，作为女人的一面也没有被削弱。

微服私访时对信一笑，落落大方又亲切，跟侍卫的互动也很……温和？

（将军你跟侍卫真的没有什么特殊默契吗？

）最后水野去侍寝的时候答应可以叫她阿信，那种神色分明就有女性的温柔嘛统御一个国家的女君主，野心勃勃又励精图治，由此推而广之，无数普通的女性掌管了国家社会的各种职位，国家肯定会振兴的吧由此想见，真的变成女权社会说不定会更好哈哈哈9. OST很不错听，但是是不是有一段反复出现的很像阿兰的一首歌？？

《大奥》是日本漫画家吉永史的代表作品，因广受观众好评，之后又推出了电视剧和在2006年改编的电影。

大奥原本是一个日语词，代指日本幕府时期将军的后宫。

应该说，包括前面的漫画和电视剧、电影都主要是在描述生活在后宫中的女子们争锋相对、勾心斗角的生活的。

所以在看过之后，都没能给我留下深刻的印象，但是2010年版的电影则让我在看过之后，还将它找来看过好多次。

这部电影讲述了在虚构的德川幕府时代。

由于通过一种只有男人感染的疾病——赤面疱疮的疯狂蔓延，导致在日本社会上的男人数量急剧减少，最终只剩下女人的四分之一。

因此，男人和女人的地位发生了颠覆性的变化，女人成了这个时代的主角并且占据政治经济上的统治地位。

一心追求武士道的青年没落旗本武士水野佑之进（为了因为无法再依赖膜落的家族生活而与青梅竹马的恋人阿信（分手，进入大奥成为女将军大奥后宫的一员。

原本只想好好安度此生、无心争宠的水野却因为宫中种种明争暗斗最终引起了将军关注，从而被卷入了一场权力、欲望的斗争的故事。

这部电影在对于原作的改编上应该算得上是出乎意料之外，但又引人入胜的成功。

在之前漫画的基调上，2010版的电影讲述的不再是女人的后宫，而是通过一种只有男人感染的疾病——赤面疱疮。

将男女的社会地位完全反转过来。

后宫变成了男人的后宫。

之前我在想，如果这部剧的剧本原封不动的全部照搬，变成“清朝发生了瘟疫，只有男的得，女人不会得，于是后宫里面全是男的，常在、贵人们互相吵架，争着吵着想陪皇上。

”我觉得这部剧评论一定很差。

本剧改编的成功之处就在于与本国的历史文化结合的很好。

即使在编剧上有什么突破，最后看起来也不会有太多的违和感。

在日本历史上，一共有八位女天皇执政，虽然没有女将军，但是从日本历史上看，幕府时期只占据日本历史的一部分，之前的战国时期和上古时代都是没有将军的。

因此，单从权力统治这上面来说，女性统治者的出现并不奇怪。

因此，即使在剧本中将统治者换为女性，日本的观众也不会产生多少违和感，反而会觉得是一次不错的尝试。

除此之外，还值得深思的是，影片的改编最终将时代定位在了德川幕府时代。

这个时代里面，典型的是日本的二元制统治结构。

国家最高统治者名义上只有天皇，但实际上幕府将军才是权力最大的一个。

并且在这个时期，国家最高统治者（也就是将军）的权力达到了日本古代历史的巅峰，将军掌握了全国的土地和劳动力，地方由大名们(有点像中国商周时候的诸侯）掌握，并且定时向将军上贡。

这时候的将军，可以说是整个日本古代历史上所有统治者里面权力最大的。

因此，此时的幕府将军的后宫也就达到了历史上绝无仅有的规模。

如此集中的权力和庞大的后宫符合了观众的幻想，二战时期的军部思想毫不夸张的说，在现在的日本观众的三观中仍然存在。

他们一直在强调日本对于国际社会的重要性，反复宣传：日本是“最强的”、“世界第一”、“日出之国”。

幕府时期，将军庞大的后宫里面，集中了全国的优秀生育力量，是奢侈、豪华、井然有序的象征物。

这个名词本身就符合“最强”“第一”的称号。

因此，从原来影视作品来说，描写真实的大奥本身就是一个符合观众胃口的事情。

但是，在男权社会下面的将军后宫在经过漫画、电视连续剧、2006年的电影之后，该挖掘的东西，该传播的文化和日本传统精神都已经差不多了。

如果继续老一套，难保不会失掉这个培养多年的品牌的价值，因此选择性别的反转不能不说是电影编剧上面的巨大成功。

性别反转这个话题首先直接打动了女性观众，特别是现在庞大的腐女团体和日渐增加的同性恋团体。

因为从影片做出改编开始，就已经默默认可了同性恋的存在，甚至在影片当中也多次涉及后宫男人之间的同性之爱。

这部影片几乎已经不再着眼于同性恋到底该不该被接受的问题，而是默认，将笔墨更多的着重在性别反转时权力地位的争斗上。

我想正是默认这一态度，为这部影片在日本公映之后赢得了同性恋和腐女的支持。

在这部剧的情节是完全独立于漫画（也就是原著）的。

电影的剧情中不论是人物还是情节都是杜撰出来的，只有几个人物的名字是在日本历史上真实存在的。

剧中的几个主要人物分别是幕府女将军德川吉宗，大奥总取缔藤波、大奥第一美男松岛、剑士鹤岗、纯情小姐阿信以及主人公水野。

其中，只有德川吉宗在历史上确有其人，并且是男的。

在剧中所有的性别都得到了“翻转”。

而且在人物之间的情感冲突设置上也是双向、多样的。

上面提到的几个人物之间，围绕主人公水野佑之进，任意两个人物之间都有仇恨和感情。

举例来说：大奥总取缔藤波和第一美男松岛之间就是这样。

作为大奥总管的藤波既想通过向将军举荐松岛，以此来获得将军对大奥的重视；又害怕松岛不是真心为自己所用，担心日后松岛会取代自己的大奥总管之位，因此在举荐他的时候又处处防范他。

而松岛既想通过藤波的举荐早日成为将军面前的红人，以此处处讨好藤波，甚至不惜出卖自己的身体，与藤波发生同性关系；但同时又不敢一直屈居藤波坐下，极力想摆脱束缚，在宫中早日获得地位。

两人之间的感情纠葛中还加入了两人与主人公水野之间的关系。

藤波发现新来的水野容貌出众，有意想引荐水野代替松岛去吸引将军的注意力，同时又害怕此时被松岛知道因此心生仇恨所以反而处处注意水野的行动。

而松岛则想将水野发展成自己这边的人，但是一面又害怕水野会抢走自己的风头，也是对他又爱又恨。

影片为了让观众相信这个“谎言”的真实性，在各个方面都让它看起来就像是真实的日本历史一样。

影片的布景从日本平民的街道上到江户城华丽的皇宫到闹市街里的青楼都在布景上严格参照了日本的古代绘本，以及在当时的社会环境上，连水野为什么会进宫都在情节上得到了解释——当时男人数量因为赤面疱疮未能及时找到治疗方法而急剧减少。

导致旗本武士（日本的高层武士）家里人数减少，家境没落，家庭无法继续再供给水野生活，不愿“嫁入”就此荒废余生成为家族累赘的水野因此才决定进宫。

推敲整部剧的情节在任何一处都没有多余，假如少了任何一处情节整个剧情就无法发展下去。

例如，如果不是水野在道场外面练习刀法，就不会被藤波撞见邀请他进道场比试；如果没进道场比试，也不会跟号称最强的鹤岗交战；如果没跟鹤岗交战，鹤岗就不会输；如果鹤岗没输，就不会因为失败被原来的靠山松岛嫌弃；如果松岛不嫌弃他，鹤岗也不会找水野深夜决斗；如果没来决斗，鹤岗就不会被水野的武士道精神打动认输；如果他没认输，也不会深夜自杀；如果鹤岗深夜没死，也不会腾位子出来给水野伺候将军；要是水野没伺候成将军，最后水野也不会被众人给害死。

总之，剧中的情节是一环扣一环的，缺失了其中的任意一环都会导致情节无法推进，而当我一步步分析之后，就能发现，水野是被自己给害死的，说的更清楚一点，是被当时的社会环境害死的。

但是剧情在最后也出现了翻转，当观众以为水野已经被处死的时候，在阿信到坟前探望他时，被将军宽恕、改名换姓的水野出现在观众的面前，这或许是在为当时的黑暗时代留下一丝希望一样。

这部电影在携带日本传统文化上面也让我觉得值得借鉴。

从一开始，就将古代时候的日本街道布置得惟妙惟肖。

在电影的布景中可以分辨出商户、一般平民的房屋样式上面的差别。

还有一点，就是这部影片极其重视细节，在这部影片当中，任意一个出现群众演员的现场都可以从服饰上辨别出此人到底是什么阶层。

比如在影片的正式第一个镜头中，是几个描写当时社会上都以女人为主要劳动力的画面。

镜头中涉及了房屋工匠，搬运工，轿夫和最后出场的商户小姐阿信以及她的管家。

房屋工匠穿着灰色的短打上衣和黑色的长裤，而搬运工则用兽皮做外衣的装饰，下面穿浅灰色的短裤，商户家的千金阿信则身穿一身白色的和服，梳着规整的发髻，在发髻上还以牛角梳和绢花作为装饰，而她的管家就只是身穿灰色和服，发髻规整而已。

以及到了宫中，和人有资格佩戴扇子和武士刀也有讲究，在刚开始进宫的时候，水野作为下人，在服装上面既没有纹饰，也没有任何配饰。

直到后面因为鹤岗剖腹自尽，水野意外晋升为上层之后，他的服饰上面才有了明显变化，不但从原来的棉布换成了高贵的黑纱，还在上面绣上了花纹。

仅仅是从服装上面就能清楚地体现出水野在大奥宫中地位的变化。

而且，在每一次场景切换时，水野的服装也在变化。

从一开始平民武士、到宫中的杂役，到道场中与人比武，到晋升上层、与各位伺候将军的人物一起品香、到第一次正式见将军、到侍寝、到行刑场上、到最后与阿信的重逢。

每一次的服装都没有重复，并且从上面可以看出来是从简朴到华丽，最后又回归到简朴。

像是在象征人的落叶归根，所有浮华最终都将归于本真。

但是有一点是很明显的，在大奥当中所有的性别角色的转换都不完整。

比如在剧中的女将军在性格刻画上面任然是类似于男性统治者一样的威严和冷酷。

并没有在这上面表现出女性的温柔，只在很少的时候表现出对“后宫”的兴趣，从某种程度上来说，这个女将军其实还是一个“男人”，因为影片需要男女逆转这个买点来为影片加码，但是如果让女将军处处表现出女性的温柔似乎也会给剧情增加不少的违和感，也不会被社会大众所接受。

但是在本片的性别转换当中，细想其实会有漏洞存在的。

在电影所呈现的社会中，男人们似乎包揽了“妻子、妓女、女佣”等等各种原本属于女性的角色，但是实际上，由于男人本身的特性，和几十年间尚未完全消失的传统社会分工习惯，男人似乎并未很好的履行女人分配给他们的职责。

争强好胜的男人，性情暴躁的男人，欲望熊熊的男人，在剧中都一一得到了表现，他们都汇聚在大奥中，还有一个共同的特点，那就是永远都不可能乖乖地做女人曾经做的工作。

这点在大奥里表现的似乎比在民间更突出（因为民间的男人都应接不暇地在忙于配种）。

在戒律森严的大奥之中，除了将军之外没有任何别的女人，于是这些男人们就只能投入轰轰烈烈的搅基运动当中；剧中的大奥3000美男虽然给观众一种隐约有点禁卫军职能的感觉，但练剑的师资和场地却成为滋生械斗的温床。

而女人所有的母性、隐忍、奉献，在他们身上却毫无体现，也就是说这群男人在性别互换上还远远没有影片中间所说的那样——已经被世俗所认可，他们仍然觉得自己是雄性，应该竞争。

在影片当中也没有看到一位继承人是跟随生父长大的，在夭折的第七代将军身旁，服侍的近臣仍然是女性政府高官。

也就是说，男人们传统的社会功能和地位消失了，新的功能却没有培养起来！

也就是说，除了配种，在影片的角色设定中他们只会添乱，这一点也确实和大奥的猫和金鱼差不多，或者只是为了取悦将军而已。

最后我想再说一说这部电影在选角上的成功。

先说主角--水野祐之进，这是个出生在没落武士家庭的男孩，为了恢复家族兴旺进了大奥，于是掀起了一场腥风血雨的争宠之。

在确定角色时一度很排斥由二宫和也来饰演，按照故事情节的设定这应该是一个面如冠玉的翩翩少年，但是二宫和也给人的印象怎么都停留在《日本派》里那个想破处男之身的17岁高中生上，实在是太深入人心了。

但当正片上映剃了月代头的二宫和也站在屏幕上时却真的被他的气质则服了。

这样的男主角确实是满足了设定关于他的一切幻想，仔细想想设定里本来对水野的描述也是这样的一个人:有武士决斗时凛冽的眼神,笑时孩童的天真,低眉思念时的一汪柔情似水。

都说"一千个人心中一千个哈姆雷特"。

但我想，总有那么一个人能将这一千个哈姆雷特的大部分特征凝结一身然后塑造出一个能满足大家幻想的角色。

剧中还有两个老戏骨:佐佐木藏之介和阿部贞夫.古装扮相的佐佐木有略显老态,没有他以前演大叔的成熟稳重感，但就是这种老态把藤波的阴险心机演绎的淋漓尽致。

让我在看完电影之后还对藤波这个角色念念不忘。

排除水野的妈妈，将军身边的臣子就只剩两个女人：将军及水野的初恋阿信。

将军是由大逃杀里面的女杀人狂柴崎幸实饰演的，也许是托这个的福，剧中的柴崎幸有一种不怒自威的将军气概，既威严又美丽。

初恋阿信是由“野猪妹”堀北真希饰演，这是个不需要什么演技的角色，只要做好一个初恋的纯真就好啦，着对于从小出道的她不是难事，自然驾驭的轻松自如。

最后是 剧中我认为演员找的最好的一个角色——鹤岗的扮演者，大仓忠义。

之前没有觉得他有多醒目，但是《大奥》中有一场戏。

是鹤岗依偎在松岛肩上，微微侧目，漆黑的长发间透露出的目光让人在一瞬间就沉沦了，那种眼神是只有女人才有的妒忌之火，可是在剧中大仓忠义却让它长在一个男人的脸上，有人以阳刚为美，有人却偏偏从骨子里透露出阴柔，男人妩媚起来比女人还美，难怪古时那么多达官贵人请进囊中也要博戏子一笑。

这部电影我看过好几遍，觉得虽然其中还有瑕疵可言，但是我也看到了可以让我学习的地方还有很多。

逆转可能是一种对于世俗的背离，但是逆转同样也是一种难得的、宝贵的尝试。

我们应该尝试着寻求改变，毕竟老套是不被世俗所接收的。

先剧透吧，如果一句话：小白直男才是万人迷，尤其是活儿好的那种。

没看过电影的，还是不建议观赏了：因为在那个时空爆发了只有男人才能传染的大规模疫情，彼时的男人锐减，女人们生活艰难。

没落贵族的小白直男也就必然有市场了。

只是家里太穷，年纪轻轻就什么工作都干过了，包括子种直捐。

不过因为拒绝收费而不承认自己有过类似交易这样的牌坊同时也立得欢乐。

后来为了补贴家用，抛弃了还未被破瓜的青梅竹马而选择进后宫大奥做保洁工作。

后宫的生活是丰富多彩的。

小白直男反抗了猥琐保洁路人受三人组的侵犯，赢得了多数少女型贱受粉丝，还俘虏了苦逼忠犬糯音老受来伺候起居，调戏了香肠嘴兔牙裁缝受，逼死了才貌双全冷艳受，夺走了乡村T范儿女将军的初夜，掀起后宫包括发型和着装在内的时尚风潮，在假死后间接把高贵女王零点五扫地出门，同时粉碎了腹黑后宫总攻大佬妄图染指政治的野心。

片中不乏死要面子活受罪老妈、完全没有话语权和地位的老爸、臭美傲娇首席女装设计师、沙僧风格欠抽老女仆和面瘫贴身霸气外露囧护卫这样的角色串场让观者更加痛苦和无语。

其实小白死了也就死了，但是在影片结尾经过民间历练而功夫了得的他那得到多方高度评价的内证之夜成功激活了男人婆将军的少女心，从而使其捡了一条小命。

当然按照这部电影内在的逻辑，炮灰青梅竹马带着自己对爱情不切实际的一厢情愿，必然好了伤疤忘了疼地屁颠屁颠无底限接受了经历了这一切后回来的他，希望两人生活和谐。

最后，影片以女将军的性冷淡形象结束。

其中需要指出的是，无论情节是怎样挑战的观者的耐心，对于这样题材的影视作品，必然有人要牺牲自己的生命。

其中才貌双全冷艳受鶴岡的死是必然。

作为一个才貌双全的受，在发现喜欢的攻（其实是为了自己的仕途不惜向猥琐领导大叔出卖肉体的零点五）对着自己夸奖了一位短腿个矮相貌平平发型怪异的新人直男，会作何感想呢？

而且在自己和直男的巅峰对决中，本来是自己华丽丽地羞辱直男，却当着所有人的面被狠狠打中肚皮。

而女王攻更是在此之后一改往常风格，连碰都不让自己碰了。

小受你这是有多惨。

事业和爱情的两座城池同时沦陷，对于脸皮薄得像卫生纸的小受来说，都是直男带来的噩梦，都是不可原谅的叫板。

在一个月黑风高的夜晚，单纯的小受以为把直男找来私下比划比划，如果取胜或者趁机取其小命就可以结束一切的屈辱，但是这确实很傻很天真。

当晚在小受提刀在上，直男流血在下这样一种莫名的体位中，直男的一番话妄图彻底重塑小受三观。

小白不过是个保洁直男，虽然现在只能搞搞后宫的卫生，但他的理想是搞女将军，目的是给家里挣钱，根本就不是来抢男人的。

而冷艳受爱上了零点五，他的生活理想就是好好保养美貌，平常白天舞舞剑，晚上和零点五吃饭没有外人的时候靠靠人家肩膀什么的就行了。

人家是个受，根本没有考虑过要守护女将军这么直男的问题。

至于零点五，他比较渣，理想是为了和女将军生儿子……所以没有人知道小受一步步走到今天有着怎样的信念支撑，吃了多少苦，谁会在意他。

三观不是你想塑，想塑就能塑。

无人理解的小受玻璃心就这样碎了，所以鶴岡的死是必然。

被直男深深雷到之后，鶴岡醒悟到他和直男根本不是一个世界的，而眼前这个世界太可怕了，于是默默跑到院子里切腹寻求解脱。

作为一个武士，他的逻辑让他想看见自己肚子里的灵魂究竟是什么样，想在在极度的痛苦之中看清最真的自己。

不过估计还没有看到，手贱的直男一刀解脱了他……讽刺的是，他死了之后，零点五和大佬还带着一群基友和直男在明媚的午后欢乐地玩起了”三炷香“这样高雅的游戏，鶴岡像是从来没有出现过。

小受这样才貌双全脸皮薄又痴情单纯而天真是为哪般。

正所谓认真你就输了，整部片子所有出现的老中青小受的结局都是悲催的。

他们的真情沦为一声声叹息，大佬的阴谋才是推动直男命运齿轮的动力，只是女将军的思路比较特殊从而导致计划流产罢了。

整部影片下来，没有多少人会认为影片的主题是对真情的歌颂，相反玩弄权术，因果报应勉强可以扯得上关系。

无论是什么不同的时代，都包含有共性的一面。

电影也或多或少地折射出现在和现在生活有关的内容。

一个人来到一个环境，看到种种，深知自己无法在此终老，可是如何才能脱身于深渊？

电影看过之后，有种浪费时间的感觉。

可能是结构上的失重和部分情节刻画不足导致的。

经过YY之后会好很多，但是有多少人会愿意在看过一部让人失望的电影之后而花更多的时间来再创作，从而抚慰自己受伤的心呢。

最让人觉得浪费时间的情节是什么，当看这部电影的时候，我渐渐明白，那正是和影片相似的，自己当下的生活。

这是最大的没有层次、轻重失当，却又无法逃离的现实，是最让人觉得浪费时间的情节。

「ここは暗い。

輝くばかりの美貌や才能を持つ者たちがこんなに犇めいているというのに、みんなの心が暗いのだ。

」而生活在那样一个时代，谁都知道没有爱情一样可以活。

对于一个普通人，究竟是什么赋予了生存的价值和活下去的希望？

当时的女人也许觉得是传承后代。

对于那时的男人呢，只想要一份回忆吧，一份你给我的，只有你，只属于我的一份回忆。

「冷え参りましたゆえ、お風邪など召しませぬよう。

」在那样的深渊里，和我说过这句话的人是谁？

【PartⅠ关于柴姐】当年看《大逃杀Ⅰ》的时候，被柴崎幸饰演的光子惊艳到了，她冷静果敢，干脆利落，不悲天悯人，不矫揉造作，不假装圣母。

由于喜欢光子这个角色，转而关注演员柴崎幸，不过我个人觉得，柴崎幸饰演的其他角色，人物性格都与光子不太相像，故而觉得有些失望。

这次，偶然想起来观看这部已被我加入收藏多时的电影，女将军出场的瞬间，顿时我就来了兴致——终于又找到了光子的影子。

只可惜在这部片子中，性格豪爽的女将军出场的时间并不算太多，觉得有些美中不足。

【PartⅡ 关于由男人组成的后宫】大致翻看了一下这部片子的评论，似乎很多女性观众都有【女将军好幸福！

】的感慨，对此我表示赞同，不过，我还有另外一个想法：女将军的男人们也比传统的帝王的嫔妃们要幸福。

注意，是把这部片子中身处大奥里的男人与普通后宫片里的帝王嫔妃们进行对比。

为什么我有这样的想法呢？

因为大奥里的男人们比普通的帝王的嫔妃们的【自由度】高。

一、这些男人加入大奥是自愿的。

虽然他们中有很多人是形势所迫，但他们加入大奥这个举动是自愿的。

二、帝王的嫔妃进入后宫的时候必须是雏儿（清白之身），而大奥里的男人们呢？

很多都已经是身经百战了，甚至还有的曾经是“特殊行业从业者”。

三、大奥里的男人可以公然搞基，就算没得到女将军的垂爱，至少他们也可以彼此陪伴，寻欢作乐。

这是帝王的嫔妃们不能想象的吧，嫔妃们若是一直都没有得到帝王的垂青，那恐怕就得孤独终老了吧。

我曾经看到有一篇文章里描述说某一位古代天朝的皇后也是一个les，不过被皇上发现后她就被打入了冷宫。

四、影片尾声部分，女将军让大奥中的部分美男（50人）下岗了。

虽然他们失去了在大奥中加官进爵，领取俸禄的机会，但至少他们还有将来。

而帝王的嫔妃们呢？

如果被帝王讨厌了，会被打入后宫，甚至会被赐死。

而如果帝王驾崩了，帝王的嫔妃也会被送到寺庙里做尼姑或是在宫中孤独终老。

总之，王的女人是不能成为其他任何人的女人的。

综上，和正统的后宫嫔妃比起来，作为女将军的后宫还是比较幸福的。

【PartⅢ 关于男女颠倒的社会】有人说，这部片子适合作为腐女们或是女权主义者们的臆想，而我觉得这部片子也应该给直男癌患者们和一些男屌丝们看一看。

直男癌患者们，请不要以为这个世界缺了你们男人不行，请看看这部片子里，女人们当家做主撑起了一片天，甚至连体力活都挑了起来，女人们是坚强的，女人们除了体力比男人小，别的能力并不比男人差。

还有一些找不到女友的男屌丝们，请不要再幻想“如果这个世界男人数量稀少，就会成为保护动物，就会十分xing福”。

请看看这部片子里，在男性数量稀少的社会里，男人的sex生活是丰富了，但是丰富得过头了，基本已经到了必须担当“种马”重任的地步了。

在女多男少的社会里，男人才是生育工具。

---以上皆为本人拙见，请勿见怪。

《大奥》拖下来是隔了两天才开始看的。

毕竟是等了期待了如此久地影片，想先将自己好好洗洗。

看完下来也是不失望的。

很久不曾看nino或映画或剧能看出感觉来了。

（前一次是黄色眼泪？

大奥，男女大逆转。

影片里的水野佑之进正直勇敢，不耍心眼只为报效。

他却愚，愚之义胆忠贞保卫将军，愚之满心喜悦等着晋升，愚之后院深深腐朽阴暗。

他却愚，愚可不知，知后依旧不知悔改，只留满眼想念欲穿。

平民无知，不知奢侈。

感情也如此。

大概在水野与信青梅竹马之间、信与水野一见钟情之间已体现的淋漓尽致。

一生一次，我知你好，你也珍惜。

不多不少没有勾心斗角。

或许这正是鹤岗所求却穷其一生也没求来的。

更一处惊艳便是鹤岗的一出场，极其黑暗艳冽的花，是寻常得宠扮相。

之后败落接踵而来的决斗，是水野恰巧到来冲击了他只以容颜处世的生存方式。

唤醒尊严，以武士的最高仪式结束生命。

纯黑的武士服，好似花瓣片片凋落。

nino不止本身性格与身板更甚是气质，这般正气角色，多少让人适应起来需与时间。

整片看下来，却也完全无违和之感。

这其中恐怕除却演技，更多是作为小人物般纯粹的生意気，也是永远十七岁的岁月感吧。

上様の　お成～り～^^