导演：汪崎
主演：谭凯,刘德基,谢承颖,菅野伯虎
类型：电影地区：中国大陆,日本语言：汉语普通话年份：2019
简介：一个生活在90年代日本的中国家庭，父母努力地经营和维持着在他乡的生活。年幼的孩子也入读了当地的幼儿园。一切都好像风平浪静。却因为在上海生活的爷爷的突然造访，打破了原有的平静。详细 >
如同导演自己所说，balance的问题还挺大。视角在孩子的高度上，对很多事儿其实都没有认真地停留，只是旁观着家庭的矛盾，无能为力。视野也局限在这个家庭里。从某种程度上来说，视听的逻辑可以成立，但却总少了些离秋的韵味。
唯一拿得出手的是餐桌那场夫妻冲突戏。俩小时说了个寂寞，有拍出来的必要？爷孙俩日常对话能正常进行的情况下，去学校、超市设置传译桥段的意义在哪？小细节是不影响全局，问题是你这片子冗长无味到让人不得不在意细节。
整体不错！沉稳冷凝的影像风格，对家庭平凡生活生活流的表现，真诚细腻，客观诚实。对于家庭异国生活的情境，家庭情感，自我生存意义的程现，给予观众思考并无给予感情色彩。语言的隔阂，中日合拍片的瓶颈，一言难尽。
小男孩的演技拉低整个分数 很无奈又无奈总之很无奈的故事 别人家的反面教材 就像小男孩说的 我长大不要活成爸爸妈妈那样 这是对父辈最大的否定 别说以后会变会懂 不会的 只有努力逃离 转变，所谓一代代更迭进步 阻断原生家庭负面影响 不就是这样，如果小男孩没兑现自己这句话 终将活成复制
男主人一身“爹味”，看着好恶心。
三种语言，国语，日语，上海话这个孩子那里瘦的像猴子了？还没有一起到便利店偷冰棒的瘦是不是想表达很多旅日夫妻为什么离了？特别是以前的名人
很喜欢影片结尾的处理，就是展现了特定时代背景里的这样一个家庭生活的片段，影片之外，无数家庭的生活还在继续，选择也不一样。电影没有要给家庭问题一个解决办法，态度上足够诚实。看的过程中会想起自己目睹过的类似的场景以及经历过的相似的挣扎。对于孙子来说，爷爷不一定是正确，不论是把小刀收走，还是劝诫他体谅父母和赶紧长大，父母的感情不应该由孩子来负责解决。但和永远没有时间参与到自己生活中的父母不一样，他给自己带来了陪伴感和安全感。所以在这部电影里，有笃信家庭的老一辈，有在事业和家庭中同样迷茫的中青年一辈，还有糊弄度日的小一辈，以及正在向他们走来的日本泡沫经济。移民家庭的脆弱性让他们对于时代的动荡更加敏感，受到的冲击也更大，这个小家庭的经历就是那样一个时代的缩影。
台词 冲突都显的尴尬。家庭剧很难拍 导演还需斟酌
挺有现实意义
【离秋】离别总是在秋天，很多事都很难，一个家中双方都是有付出的，不管经历什么，家只有一个，看到家人在身边，总是会安心的。故事从爷爷到日本后发生，影片慢慢的展现了两夫妻之间的矛盾，小男孩调皮、不爱说话、爱抿嘴，心里的很多想法都咽到肚子里。比较喜欢饭桌吵架和爷爷做饭的情节。电影里的细节也很好，像小男孩晕车到最后治好了，是因为车里的烟味没有了。结尾有彩蛋: 虽然家好起来了，三个人有说有笑，没有爷爷在，三个人只有一瞬间是在一起，更多的时间，都是自己为了自己。
看了难过
他乡生活就像一场晕车，冲突仿佛喝可乐打嗝一样轻松解决。家庭成员互相传递着纸团，里面写的真心话倒没一个人打开读。矛盾如同锅里没有煮烂的肉，可耐心熬煮一上午蹄髈也会烂熟。曾经是乒乓球运动员般瞩目，如今沦落到只能对着领导哈腰点头。组建家庭有多难，担心孙子受凉的爷爷懂得，多难都不辞辛苦。
有点日本电影感觉
前面所有的铺垫都是为了70分钟处的一个小冲突。平淡无奇的生活中一些小事积累的情绪到最后都会爆发，对家庭问题的认知以及理解和作为异乡人的矛盾没有合适的事件去点睛，爷爷的闯入带来的首先是语言的问题，这个有解的bug被主创自动忽略后，很多问题就少了趣味
要西跨，这家庭场景排的和老娘舅情景剧一样…这四个人捏成的一个家庭真的没有可信度。
这真的是想讲什么就拍什么，谁说话就拍谁，丝毫看不到导演有什么有趣的想法。一个吃饭讲话的镜头，来回正反打好多次，家人出门还要拍一个尴尬的老头依依不舍的回望镜头...本来一个现实题材的电影，非要剪得稀碎，破坏它的真实性...语言台词上还有个巨大的bug，孙子用日语说橡皮将来要用，不懂日语的爷爷竟然还来了一句“将来用将来再买”...题材也老套，镜头也无聊，表演也虚假，台词也生硬，处处都想要模仿日本导演拍家庭生活，但根本把握不到日本电影的生活精髓。
很真实啊，把平淡又无奈又无奈演绎得淋漓尽致又不着痕迹，真实的生活不就是这样。为什么分数这么低？
声r没修完 很不高明 给的都太直了 有点2 男主是戏人吧
其实还可以的。对比国内很多片子这个表演挺自然的。家庭琐碎矛盾才是真实的生活。
7.21
返回首页 返回顶部
如同导演自己所说，balance的问题还挺大。视角在孩子的高度上，对很多事儿其实都没有认真地停留，只是旁观着家庭的矛盾，无能为力。视野也局限在这个家庭里。从某种程度上来说，视听的逻辑可以成立，但却总少了些离秋的韵味。
唯一拿得出手的是餐桌那场夫妻冲突戏。俩小时说了个寂寞，有拍出来的必要？爷孙俩日常对话能正常进行的情况下，去学校、超市设置传译桥段的意义在哪？小细节是不影响全局，问题是你这片子冗长无味到让人不得不在意细节。
整体不错！沉稳冷凝的影像风格，对家庭平凡生活生活流的表现，真诚细腻，客观诚实。对于家庭异国生活的情境，家庭情感，自我生存意义的程现，给予观众思考并无给予感情色彩。语言的隔阂，中日合拍片的瓶颈，一言难尽。
小男孩的演技拉低整个分数 很无奈又无奈总之很无奈的故事 别人家的反面教材 就像小男孩说的 我长大不要活成爸爸妈妈那样 这是对父辈最大的否定 别说以后会变会懂 不会的 只有努力逃离 转变，所谓一代代更迭进步 阻断原生家庭负面影响 不就是这样，如果小男孩没兑现自己这句话 终将活成复制
男主人一身“爹味”，看着好恶心。
三种语言，国语，日语，上海话这个孩子那里瘦的像猴子了？还没有一起到便利店偷冰棒的瘦是不是想表达很多旅日夫妻为什么离了？特别是以前的名人
很喜欢影片结尾的处理，就是展现了特定时代背景里的这样一个家庭生活的片段，影片之外，无数家庭的生活还在继续，选择也不一样。电影没有要给家庭问题一个解决办法，态度上足够诚实。看的过程中会想起自己目睹过的类似的场景以及经历过的相似的挣扎。对于孙子来说，爷爷不一定是正确，不论是把小刀收走，还是劝诫他体谅父母和赶紧长大，父母的感情不应该由孩子来负责解决。但和永远没有时间参与到自己生活中的父母不一样，他给自己带来了陪伴感和安全感。所以在这部电影里，有笃信家庭的老一辈，有在事业和家庭中同样迷茫的中青年一辈，还有糊弄度日的小一辈，以及正在向他们走来的日本泡沫经济。移民家庭的脆弱性让他们对于时代的动荡更加敏感，受到的冲击也更大，这个小家庭的经历就是那样一个时代的缩影。
台词 冲突都显的尴尬。家庭剧很难拍 导演还需斟酌
挺有现实意义
【离秋】离别总是在秋天，很多事都很难，一个家中双方都是有付出的，不管经历什么，家只有一个，看到家人在身边，总是会安心的。故事从爷爷到日本后发生，影片慢慢的展现了两夫妻之间的矛盾，小男孩调皮、不爱说话、爱抿嘴，心里的很多想法都咽到肚子里。比较喜欢饭桌吵架和爷爷做饭的情节。电影里的细节也很好，像小男孩晕车到最后治好了，是因为车里的烟味没有了。结尾有彩蛋: 虽然家好起来了，三个人有说有笑，没有爷爷在，三个人只有一瞬间是在一起，更多的时间，都是自己为了自己。
看了难过
他乡生活就像一场晕车，冲突仿佛喝可乐打嗝一样轻松解决。家庭成员互相传递着纸团，里面写的真心话倒没一个人打开读。矛盾如同锅里没有煮烂的肉，可耐心熬煮一上午蹄髈也会烂熟。曾经是乒乓球运动员般瞩目，如今沦落到只能对着领导哈腰点头。组建家庭有多难，担心孙子受凉的爷爷懂得，多难都不辞辛苦。
有点日本电影感觉
前面所有的铺垫都是为了70分钟处的一个小冲突。平淡无奇的生活中一些小事积累的情绪到最后都会爆发，对家庭问题的认知以及理解和作为异乡人的矛盾没有合适的事件去点睛，爷爷的闯入带来的首先是语言的问题，这个有解的bug被主创自动忽略后，很多问题就少了趣味
要西跨，这家庭场景排的和老娘舅情景剧一样…这四个人捏成的一个家庭真的没有可信度。
这真的是想讲什么就拍什么，谁说话就拍谁，丝毫看不到导演有什么有趣的想法。一个吃饭讲话的镜头，来回正反打好多次，家人出门还要拍一个尴尬的老头依依不舍的回望镜头...本来一个现实题材的电影，非要剪得稀碎，破坏它的真实性...语言台词上还有个巨大的bug，孙子用日语说橡皮将来要用，不懂日语的爷爷竟然还来了一句“将来用将来再买”...题材也老套，镜头也无聊，表演也虚假，台词也生硬，处处都想要模仿日本导演拍家庭生活，但根本把握不到日本电影的生活精髓。
很真实啊，把平淡又无奈又无奈演绎得淋漓尽致又不着痕迹，真实的生活不就是这样。为什么分数这么低？
声r没修完 很不高明 给的都太直了 有点2 男主是戏人吧
其实还可以的。对比国内很多片子这个表演挺自然的。家庭琐碎矛盾才是真实的生活。
7.21