摩纳哥王妃

最开始的时候就真的是个矫情的bitch，为了虚荣为了物质嫁给了王室，却又要像个美国14岁青春小少女一样叫嚷着做自己。

还要流着泪一脸委屈整个国家都欠自己的模样。

真是够了。

这个世界给了你摩纳哥王妃这个角色难道都不值得你去挑战吗？

成天想着演个杜撰出来的漂亮女贼？

直到她开始了解历史，税收，外交，礼仪，学习法语，电影才开始变得有点意思。

转折和美丽都有目共睹，不过明显难度不够所以张力不够。

宫廷斗争，外交行动，公众演说都如同儿戏。

蒂姆罗斯也没什么表演亮点。

敢在一大群思考历史谈论文艺的法国人讲一段独创的野史，我看也只有今年戛纳的开幕影片《摩纳哥王妃》敢这么做，当然最后的结果是不幸的，得到了众法国观众齐声一致的嘘声。

首先，必须要承认的是，本片在历史事件基础上进行了横刀阔斧的加工。

真实的情景在维基百科上只用了一句话描述：摩纳哥国民不希望自己的王后去演《艳贼》，原因只是害怕这种嗜偷成性的女贼角色会为国家尊严带来不好的影响。

从这句话，扩展成一部耗时100分钟的影片，真可谓杜撰野史的大工程，然而这次杜撰并不是非常成功。

懂政治的人总会觉得这部电影有些不符合现实，一个没有军队，没有独立外交权，只要国王没有子嗣国家就得完蛋的小国家，敢在泱泱大国法兰西面前班门弄斧。

以这部电影所给的信息来说，这部电影所设置的政治背景是有些不符合逻辑的。

真实的情况，可参见回复中提供的论文网址。

当然我相信，大部分的电影观众不是来看政治戏的，然而影片中诸如《甄嬛传》《纸牌屋》的篡权宫斗大戏，正是由一连串政治事件串起来的。

政治背景是让我们理清剧情不可回避的细节，然而这本身是有越俎代庖之嫌的，因为我们想看到的是格蕾丝凯莉雍容富贵的皇家生活，以及博爱众生的人生哲学。

但是妮可基德曼演的摩纳哥王妃并不完全是我们想看到的，她的角色属性是如此的“综合”。

她起初对自己的人生选择有些后悔，她希望继续演戏，但是这会导致摩纳哥国家的政局混乱，所以在这种情境下，她选择了顾全大局，为国家的生存谋利益。

从这一点来看，这一角色设置既符合现实，又表现了传统的英雄主义价值观。

但是之后就偏离主线了，这位王后变成了犹如“国王的演讲”中的“乔治六世”那样的励志帝，先是学法语，再是学礼仪，一切只是为了在人民内部建立威信。

之后这位伟大的王后又成为福尔摩斯，调查一切蛛丝马迹，只为寻找到谁是王室中走漏风声的内奸。

然而这种表现”努力就能成功“的成功学范本以及犹如“窃听风云”般的谍战侦探大戏究竟适合不适合去表现格蕾丝凯莉童话般的皇室生活呢？

我认为并不符合。

最后电影以类似于“国王的演讲”的讲演结束，然而这段讲话并不能与那段“圣诞讲话”相提并论，全篇就落脚在一个大大的“爱”字，然而这篇演讲消融了两国之间的冰霜，让希特勒都摆不平的戴高乐“喜上心头”，这也未免过于夸张。

另外在选角上，妮可基德曼适合不适合演格蕾丝凯莉，很多网友都在讨论这个问题，然而我认为妮可不能很好地诠释这个角色。

虽然妮可很努力地模仿凯莉那种温柔的说话方式，但是让拥有如此一张”硬朗“的脸的"大女人"这么”软“，总是有一种违和的感觉。

另外一个违和的角色是国王蒂姆罗斯，不管是1900年那个一直待在船上的钢琴家，还是那个在咖啡店里满嘴脏字的小偷，他的角色属性常常是自由浪漫，或者闲散放荡。

然而让他正襟危坐当一个政治家，总有那么些不合适。

摄影画面上，影片找来的是阿伦雷乃近几年来的合作伙伴，的的确确给影片的画面增色不少。

影片从一个长镜头开始，镜头一直跟着格蕾丝凯莉的背影，跟踪着她的运动，记录下其他人对于这位伟大演员的敬仰，一直记录到她的脸庞在镜子中出现。

在家庭内外出现各种纠纷时，影片敢于利用夸张的大特写镜头，去表现王妃的内心的紧张和焦虑，这种表现方式也是成功的。

当然影片的结尾也是如此唯美，不管是风吹树叶的空镜头，还是那犹如印象派油画般的朦胧氛围，都突显影片的一种文艺气息。

然而这部电影真的是部文艺电影吗？

从画面和氛围来说，影片的文艺范十足，但是就影片的剧情，影片处理地十分商业，而且在商业影片还是个平庸之作，本片的编剧是一位新晋好莱坞编剧，其之前也只有一个作品，就是前年曾引进中国的批片《叛谍追击》，从这一点，它的能力可能并不能满足他还原真实历史人物的野心。

本片的商业性还出现在中国电影公司的参与。

吴征，杨澜的丈夫，作为本片的出品人投资了本片的制作，我想如果没有他的参加，这部戛纳电影节的新影片也不可能这么快引进中国，它应该也算是部“批片”吧！

文/梦见乌鸦摩纳哥王妃格蕾丝·凯莉闻名于世的理由很多，绝世的美貌、奥斯卡影后、王子公主的婚姻、悲剧的命运。

但等到一切喧嚣散尽，她铭刻在人们记忆中最多的还是那不曾在时光中陨灭的优雅以及时尚。

但最被世人铭记的便是她那真人童话般的生活，一个生活在最好时代，也是最坏时代的王妃。

这不是格蕾丝·凯利的小时代，而是她的大时代，也是《摩纳哥王妃》所讲的事情。

或许本片作为一部传记电影并不是一部完美的作品，但作为一部描写王妃的电影，电影拍出了格蕾丝·凯利最美、最大气的瞬间。

假如有人问我有没有一部电影能表现女性最美的时刻，看这部就可以了。

格蕾丝·凯莉，1929年11月12日出生于费城，曾是阿尔弗雷德·希区柯克的御用女演员之一，接连主演了他的3部作品：1953年的《电话谋杀案》、1954年的《后窗》以及1955年的《捉贼记》。

1956年她凭借《乡下姑娘》一片获得奥斯卡最佳女主角奖，随后便息影，嫁给了一位王子。

这样颇具童话色彩的经历有完全有拍成电影的可能，这个颇具戏剧性的人生剧本乃是商业电影的标准配置，不过《摩纳哥王妃》并没有将格蕾丝·凯莉光彩的生涯搬上银幕，而是选取了其生活中相对跌宕的一段，也就是摩纳哥在上世纪60年代与法国的外交危机中，她扮演的那个具足轻重的角色。

作为一国之母，她运用自己的聪明才智通过外交努力化解这一危机的经过。

来自《玫瑰人生》的导演奥利维耶·达昂为本片打造了极具美感的镜头语言。

美丽的地中海之滨、蒙特卡洛古堡、海克力斯神庙，一场风光秀丽的华丽之旅。

电影的取景和镜头感相当惊艳，人物的站位、光影的渲染，其实在《玫瑰人生》中，奥利维耶·达昂超凡的镜头效果就以领教，在本片这种效果更上一层楼。

有了油画级导演的坐镇，妮可·基德曼，这位阿汤哥的前妻生涯出演过无数经典角色，却从未有一部作品将其塑造的如此美丽。

早年间妮可曾因自己过高的身材（180cm）和白皙的皮肤而苦恼，因为很难找到相应的男星与其配戏。

但在这部电影中，或许妮可已经年逾不惑，但相比起当年那些青春靓丽的少女，华贵成了其代名词。

电影里，妮可饰演的格蕾丝·凯莉光彩照人，雍容华服和举手投足均魅力十足，加之导演运镜的独到之处，高亮背景光打在其身上，犹如维纳斯女神般的脱俗。

有意思的是，现实中的格蕾丝·凯莉引领那个年代的时尚，片中很多镜头都对当年格蕾丝的经典造型进行了复刻，比如经典的露肩装及白手套，蓝绿色露肩装搭配伞裙，头巾连帽手袋等都成为当时最热门的潮流，这样的服饰搭配在片中都有展示，甚至当年格蕾丝著名的雕塑的姿势在电影里妮可也模仿的惟妙惟肖（只是由于剧情设置，电影里没有见到格蕾丝用Hermes手袋遮掩微凸的腹部的经典造型）。

就像摄影师格外偏爱格蕾丝·凯莉的侧脸一样，片中对妮可·基德曼的头像特写也是非常频繁，或许摄影师要证明她拥有完美的轮廓线条那样，电影对角色魅力的展现，将其优雅大方的气质塑造的淋漓尽致。

毫不夸张的说，《摩纳哥王妃》中只要有妮可·基德曼出场的镜头，每一帧都可以用来当做电脑桌面和屏保。

关于电影的剧情，不得不承认本片作为一部传记片，相对波澜不惊，其实乍一看这个片名，很多人会觉得本片是在拍摄格蕾丝从奥斯卡影后到王妃的那段往事，实则电影从另一方面展示了前者作为一国之母的不俗之处。

电影代入感不佳，前20分钟令人有些昏昏欲睡，而随着剧情的推进，外交和格蕾丝的婚姻危机逐渐暴露，电影逐渐进入正轨，结尾动情的演说又让人看到了《玫瑰人生》的味道，但基调不同，平静中透露着激昂，就像整部电影一样，始终波澜不惊，但光彩表面之下暗涌不断，可以这样说，《摩纳哥王妃》带着一点宫斗剧的影子，而且在片中夜晚的反间谍跟踪一场戏中，完完全全的致敬了希区柯克的《捉贼记》，后者正是格蕾丝·凯莉主演的电影之一。

所以本片在最初定位的选择上无疑是有理可循的，《摩纳哥王妃》不是《公主日记》，将传记片拍成浪漫色彩浓重的电影本无可厚非，但格蕾丝·凯莉的一生本身就是一出浪漫童话电影，根本无需在银幕上复刻一遍。

而《摩纳哥王妃》就是让所有人，包括熟悉格蕾丝和不熟悉的朋友，从她身上看破时代的魅影，从她的另一面更多的了解这位传奇王妃。

1982年9月13日，格蕾丝驾车载着小女儿斯蒂芬妮从罗卡角回摩纳哥，路上发生一起严重车祸，车子冲出道路，径直摔下悬崖。

最终，斯蒂芬妮活了下来，而格蕾丝遭受了不可逆转的重度脑损伤。

9月14日，格蕾丝·凯利因医治无效被宣布死亡，享年52岁。

在电影开场30分钟左右，有一场妮可·基德曼在公路上驾车遇险的戏份，是对这位王妃的追思。

影片讲述了当年好莱坞集万千宠爱于一身的Grace Kelly嫁给了摩纳哥大公雷尼尔三世之后的故事。

典型的商业片的节奏，虽然牵扯其中有爱情，阴谋，政治，励志。

但每一样都没有淋漓尽致，和看公主日记的区别也不是很大。

不过不得不说妮可基德曼有点神似凯莉。

电影给我的感受就是，好莱坞巨星嫁入了皇室，但并非代表两个人的爱情开枝散叶，开花结果，相反正因为美国人和欧洲人价值观的不同，自由独立和注重形象的皇室而产生了矛盾。

影片中格蕾丝最一开始虽然息影，但没有彻底的放弃好莱坞的艺术事业，心中矛盾不堪，痛苦非常。

虽然尽力的去做好王妃的角色，可作为自由的美国人，她接收到的教育却与王室需要的礼仪格格不入。

她自己也并没有真心的去感受如何做一个王妃，因为这时的她心里其实也只有她自己，并没有意识到嫁入皇室，作为一个王妃的意义。

影片中期，矛盾显现出来，疑似内部的篡权，外部有法国给予的巨大压力，本来为全世界称道的爱情也近乎支离破碎，无法转圜。

但主角的光环迫使她领悟到，这些问题其实都不是问题，于是她用美国式方式去改变这些，去捍卫一个内属于自己的家庭和国家。

其实影片传达出来的，还是有些美国主旋律的灌输，尤其是最后的演讲，相比很多同样有演讲片段的电影，显得娇柔做作，那一刻就好像是赵宝刚附体。

相比AlPacino在《闻香识女人》中最后的学院演讲，显得有些牵强和稚嫩。

但影片的构图，色调我都很喜欢。

也成功的讲述了一个简单的道理：有得必有失，但要看你怎么去想和做。

格蕾丝是一个好莱坞巨星，是一个演员，她对舞台是有眷恋的，对艺术和自己是有责任的。

但抱着这样的想法下去，毕竟是痛苦不堪的，作为王妃没有登台的先例。

格蕾丝在最初只是想着要去尽一个母亲，一个妻子，一个王妃的责任。

而非热爱这个生活舞台所赋予的角色。

当把视野放大，着眼于生活，她会发现更大的自己，整个世界都是她的舞台。

当她发现了这一点，认真思索后转变了自己的态度，认真的投入了自己是摩纳哥王妃的角色后，她发现了原来这个角色比所有的好莱坞角色都要有挑战，而舞台，是整个王国乃至世界。

生活中有很多人，有很多困扰。

但大抵是不能适应角色的转变，毕业了还以为自己是学生，当妈了还觉得自己是少女，还停留在过去的功劳簿上，不去适应变化，结果只会徒增烦恼。

“摩纳哥”是世界第2小的国家（仅次于梵蒂冈），全境北、西、东三面皆由法国包围，一个典型的微型国家。

摩纳哥国内水域率0%，是世界上不多的“国中国”之一。

官方语言为法语，通用意大利语、英语和摩纳哥语。

90%以上的人口信奉天主教。

旅游业、博彩和银行业为支柱产业。

2002年10月24日，摩法两国签署新的双边关系条约，首次明确区分摩、法两国领土，摩首次获得对外正式建交权，无须征得法国同意。

根据法摩有关双边条约，法国承诺保护摩独立、主权和领土完整。

摩无军队，只有450名治安警察。

拥有世界最大的赌场，最古老的城堡和世界最大，最古老的海洋馆。

格蕾丝凯利，1955年第27届奥斯卡影后，第二年息影嫁给了摩纳哥国家元首雷尼尔三世亲王殿下，成为摩纳哥亲王妃及实际上的王后。

1982年在一场车祸中香消玉殒，国葬中王妃唯一戴着的，就是亲王26年前亲自为她戴上的结婚戒指，亲王此后未再续弦，直到05年去世。

格蕾丝王妃是摩纳哥历史上绝无仅有的国家名片，也是欧洲王室一抹最浓重的童话。

很多人都在诟病妮可基德曼根本不像格蕾丝凯利这一点。

确实妮可基德曼比格蕾丝凯利多了几分不安和戾气。

我想如果她当了摩纳哥王妃的话就不会像格蕾丝凯利那样终身退出影坛了吧。

当她发现老公是个窝囊废的时候就奋不顾身的离开摩纳哥返回好莱坞继续自己的电影事业，或许度过了外交危机她从老公手里夺了权成为一代女王之类的。

可是传记电影并不是记录片或者是模仿秀。

之前妮可被诟病很深的一部片子就是《皮毛》。

个人却十分喜欢。

大多数人讨厌它是因为那不是他们眼里的戴安阿巴斯，妮可演的是一个美艳风流的主妇，而摄影艺术家戴安阿巴斯不是那样的。

可是那部电影并不是完全的传记片，最起码我更愿意把它看成一步剧情片而不是传记片。

它只是借用了戴安阿巴斯的名字和背景身份，讲了一个中年妇女版的爱丽丝梦游仙境的故事。

拍这部电影的目的并不是完全的重现戴安阿巴斯的生活，而更重要的是向大家展示一个，有点奇思怪想，想要在平淡生活中冒险的18世纪家庭妇女。

摄影和畸形的朋友只是成了她寻找出口的一个跳板。

也是电影想要讲这个故事的借口。

它只是假借一部分戴安阿巴斯的皮囊而已。

好吧，总之，我觉得那是一部被低估之作。

回到格蕾丝凯利，这次真的是一部传记电影，的确应该找个想点的人来演啊！

一开始我也很疑惑导演的眼光，虽然我是妮可基德曼的脑残粉。

我觉的就算一月姐的演技不行，选格温妮丝总比妮可要像吧。

可是我看完电影似乎理解了导演的用途，虽然这是一部传记电影，可是这只是截取了格蕾丝凯利生活中很小的一个段落进行构架的故事情节。

他主要发生在摩纳哥遭遇法国孤立身处困境的时候，而格雷斯凯利的婚姻也处于一个危机状态。

所以是她生活中很unsettled的一段，她整个人都处在焦灼不安之中，而这个气质正是妮可基德曼所能表达的。

就算是格温妮丝也略显平淡。

好吧，电影的主题就是要表现一个女人面对婚姻和各种危机时的那种状态，她一开始迷惑，痛苦，然后焦灼，最后隐忍，做出抉择。

我想导演的确需要一个有那么一点气场的女主角来完成这个故事和主题。

不管怎么说，电影确实是少了一点爆点，焦点完全在妮可基德曼的高级制定和大特写上，而故事好像很努力地营造一个高潮但却不尽人意。

但我能看出导演的用心之处，灯光打得很美，开头结尾也拍得很棒，并且我不认为妮可基德曼是电影的黑点，虽然她演的全是她自己，可是她演的的确是一个面对生活困境的女人，那一段故事的menace还有人物决绝的气场还是有的。

电影不是模仿秀，并且传记电影也有各种各样的目的，有的就是为了还原一个人的一生所以要惟妙惟肖，而有的只是为了重现一次传奇，一个奇迹或者一个特殊的片段，或者是借此衍生一个新的东西，所以我们要的是最适合那个时刻和主题的电影。

好吧，虽然说了这么多我真的不希望妮可再演传记片了，演一个被骂一次，再努力也是白搭，不如去演点女巫，神经病和绝望主妇来得顺手讨巧。

其实在整个人生当中 做王妃又何尝不是她的一部电影作品。

毫无条件的去爱和被爱，这就是童话故事！

作为女人就应该是聪明的，她应该理所当然的站在丈夫的身前身后以支持保护帮助，我确实应该聪明的爱我的朱老头儿，既然认准了也深切的明白我们是相爱的，那就不要再优质的执拗下去，不带任何消极情绪的，有问题就去积极的解决问题。

他来了就不会走，他来了就要一心一意的和他一起留...爱他就像爱生命，而且我也越来越爱生命

一个女人的成长史。

童话从来不是一帆风顺，历经风雨，仍然相信童话的存在， 并努力打造自己的童话，才会真的打动人。

爱能融化一切，以柔克刚是女人最好的武器。

最近看到的一句话：不要让男女平等的思想误导你，以柔克刚一样可以得到你想要的东西。

不要让任何人左右你的思想。

让流言蜚语远离你的生活。

总有一两个在人们看来“不安分”的女人在遵从自己的内心，并最终是这个世界有了些许的改变。

还是那句话“change is good"任何事情都是两面的，一些被人轻视的身份恰恰也是改变困境最好的武器。

王子是真的爱王妃，当grace赢得所有人尊重的那一刻，默默站在后面的prince 眼里满满的宠溺。

她的生活她自己掌握，她的优雅，她的眼神，就是一部童话。

每次选泽都是痛苦的，尤其在面对你真正想要的那个角色，格蕾丝·凯利嫁入王室，幸福还是不幸福只有自己知道，当好朋友问，你过的好吗？

你强颜欢笑，说一切都好，我很幸福，但是当夜深人静的时候，自己一个人默默的忍受。

我特别喜欢格蕾丝·凯利的干狠狠爱，说话什么都是比较的直接，他给人的印象确实是优雅，高贵，王妃的贵族气质，没有那种贵族的恶习，平易近人，亲明。

人们都羡慕灰姑娘和白马王子的故事，可是故事都没有写后来怎么样了？

只是简单的说，从此以后，王子和公主过上了幸福的日子。

这跟很多明星嫁入豪门，是个一个道理，能不能把握好自己的人生角色，分清楚自己真正要的是什么，就是要寻找到真正的自我，没有自我的人生是悲哀的，是不幸福的。

格蕾丝·凯利接受了自己的命运，选泽做一个王妃，爱他的子民，爱他的丈夫，爱他的孩子。

在夫妻的相处中，双方都是要有自己各自的生活圈子，自己的事业和生活重心，那样不会相互折磨，爱最重要的是责任，哪怕是你在背后哭泣，在人前也是要坚强，毕竟不坚强，我们以后的路怎么走下去，如果活的更加精彩。

了解到这部电影是因为看过电视介绍它，说它里面的服饰是如何精美绝伦、价值连城。

而当我真正看过之后，却忘记了关注里面的服饰，吸引我的是这个电影的本身。

凯利不是我所熟悉的演员，于我而言，这不是熟悉的传记，它仅仅是一部电影故事。

作为一个妻子，我们选择怎样的男人，就是选择怎样的生活。

凯利如是。

当失落、彷徨甚至想放弃之时，让人坚定信念继续走下去除了初时的爱情，还有日久而生的亲情。

这是跨越国度的结合，两个不同文化背景的人走到一起，历经了初时爱情的甜美后，开始产生种种矛盾。

而我们的生活中也总是这样，我们恋爱结婚，剥开爱情的外衣，材米油盐的生活才是故事的真谛。

两个生长在不同家庭的人，要融合在一起，总是要学会体谅与包容。

总是要试着去理解彼此在过去几十年的时间里在另一个属于TA的家庭中给予TA的优点或缺点。

不论你是高高在上的贵族豪门，还是平平庸庸的寻常百姓家，生活给予我们的，总是同样的，说起来浅显而做起来却要拼尽全力的道理。