恋人

补看南宫珉～剧质感似《衣袖红镶边》2.0（最近因为阅读了几部韩漫佳作，突然想到了关联度很高的几部以朝鲜王室为背景的韩剧。

而关于情感表达的嵌入方式与能力，日韩地区的影视画作品中有太多可圈可点的镜头可供参考。

（《恋人》是比《衣袖红镶边》主题更深刻的以朝鲜历史背景为基底所写作的爱情故事。

特辑中编剧说剧本打磨了五年，细节修改了上千次。

该剧在第60届百想艺术大奖中收获了满意的果实！

虽名为《恋人》但却不是单薄的爱情陈述，而是满载了一种大爱的情怀。

通过男女主人公的恋情发展，逐渐勾勒出友情之爱，打破血缘关系的家人之爱，君臣主仆间的信仰之爱，对百姓们的承诺之爱等等。

而在不同关系与身份下的人物们，回应爱的方式各不相同。

爱不会消失，但爱会被蒙蔽。

尤其是在某种「约束」中。

并在具体的语境里，常常摇摆与徘徊于「偏见与共识」中，最终引向一种可能「本末倒置」的结局。

在那承载着「信仰」的「大我」背后则是无数个「小我」的牺牲，与此同时，被「大我」所包裹的「小我」之爱只能被遗忘与尘封。

《恋人》娓娓道出这被遗忘与尘封的关于「爱」的故事，以男女主的恋情发展为引，同时向观众抛出历史文化中由来已久的关于「信仰」「礼生于情」「节」（节操）何为的人性伦理议题，借由故事中人物们的不同选择及其结局来反思与回答。

尽管《恋人》的结尾圆满，恋人们终于熬过战乱，历经漫长的等待与苦痛，终与彼此在「爱」中重逢；而故事肌理中浓厚的悲剧色彩，是那迷失在恐惧中的王对其子的残忍的迫害；是那为保全家族名声的父对其子的残忍的抛弃；是那为主献忠却迷失在派系斗争圈套中的仆从们的死；是那为所爱之人最终放弃复仇的没落的两班后代，最终死于谓之「礼与义」的伦理束缚中，这些悲剧事件在历史的代际过程中不断重演，并持续着一种代际创伤，湮没在岁月深处。

结局是理想化的。

但无论如何，结局是象征，也是启示，更是一种态度；就像男女主的选择所传递出的期许：即使曾遭遇信仰崩塌的危机，我们也要在自身的处境中，最大限度地尽人事，不惧怕挑战，勇敢而坚强地活下去，无悔选择，热烈地去感受，去体悟「爱」。

我们要相信「爱」最终会把我们从困境中解放出来，即使要经历分离，苦痛甚至死亡的威胁。

PS:另外，《恋人》中所包含的骑士、替身等文学经典元素，以及对同性爱，恋童癖的探讨，尽管是点到为止的小细节，也惊叹编剧的用心与写作功力，对人物们性格的深度塑造与人性的多面与复杂性的呈现方式都相当出彩，而每一个人物的结局因果基本做到了有始有终的首尾呼应。

《恋人》留下了许多经典的台词，而金句频出不是刻意为之，是符合人物自身经历与彼此情感递进的自然表达，是台词为饱满人物的展现而服务，而非人物为金句台词去服务的生硬表达。

此外，韩国演员学习与使用满语来增强历史的写实与沉浸感，提升了历史线的观剧体验！！！

而就群演的演技而言，哪怕是没有台词的饰演满人的演员，信念感都超强！

最后，不知道是不是《东宫》早期在韩国的热播对其地区的影视乐提供了学习的样本，剧中某些场景与情绪传递的感觉，尤其音乐的旋律线，使我想起了《东宫》。

附上原声带🔗 分享专辑 韩国群星 (Korea Various Artists)《연인 OST (My Dearest Original Television Soundtrack) (恋人 OST)》 https://c6.y.qq.com/base/fcgi-bin/u?__=OXHLagfoPhhK 供听赏最后的最后！

感谢好演员，好故事与优秀的导演和编剧以及其制作团队人员们的精心打磨！！！

对我来说，它可以成为韩剧经典作品之一！

常看常新。

编剧都要给他一个男CP，看到第9集，觉得男女主CP就足够了，良音有些多余以下是凑字数，我找不到哪里可以发短评编剧都要给他一个男CP，看到第9集，觉得男女主CP就足够了，良音有些多余编剧都要给他一个男CP，看到第9集，觉得男女主CP就足够了，良音有些多余编剧都要给他一个男CP，看到第9集，觉得男女主CP就足够了，良音有些多余

（本文首发于公众号【韩剧天使】 欢迎联系授权转载）这几天韩国有一部新剧首播后，女主突然就被骂惨了。

因为有时候，与众不同的女主人设总是不能被人们所接受。

难道说女主角就必须是“正面”人设才能讨喜吗？

更何况这个剧也才播了两集啊，万一这前面只是铺垫，会有反转呢？

女主表现得极其自恋、傲娇、又因为她出其不意的套路竟然让网友“破防”了。

甚至还开始攻击她的长相，吐槽她丑而不自知……《恋人》

这是一部韩国古装剧，以丙子年朝鲜为背景。

男女主都非同寻常之人，他俩的人设就像是从现代「穿越」而来的，思想上和古代人都有着很大的差别。

“玩吧，趁年轻游戏人间。

”男主李长贤（南宫珉 饰）对人生无欲无求的花花公子，可以和女子搞暧昧谈恋爱，但他又在女子害羞提出结婚的时候却拒绝了。

因为他是不婚主义，后果就是他被女子的哥哥暴打了一顿。

他的行为举止在外人眼里看来是很神秘的，尤其是他能说会道、花言巧语地把当地老人们哄得很是开心。

女主柳吉彩（安恩真 饰）的举动比男主还要“离谱”。

她以自我为中心，觉得世界上所有男人的爱情都是自己。

说白了她和其他女子相比不仅不是清纯小白兔，而是自恋又“好色”。

那时候的女子在面对男子时都是害羞的，唯独她总是处于主动一方，偶尔上手摸对方衣领，撩拨这个又撩拨内个。

最重要的是，女主的思想观念很不陈腐，因为她观察过很多男人，很早就知道男人都一个样子，比她还要花心。

所以她这么努力研究男人，就是为了在这辈子能找到一个永不变心、对她好的男人。

“春天赏花、夏天把脚浸在冷水里、秋天泡的葡萄酒、冬天取出来喝，再一同老去而已。

”她寻求的只不过是这样一个男子。

幸运的是柳吉彩找到了她认为的那个好男人。

男人是剧中的男二号，柳吉彩多次主动示爱，却始终不能打动他。

因为男二喜欢剧中的女二号，他们还两情相悦……

女主的做法在所有人眼里看来都是掉价的、不值得的。

人们都说她轻浮、居心不良，瞧不起她，各种难听的话。

因为她越是主动，就越不被在意。

男主都看不下去了，但是女主对男主的印象非常不好，他俩似乎能看出对方为人，从相识开始就像是欢喜冤家一样。

而且在女主看来，男主这么上赶着帮自己，就是被自己的魅力迷倒了。

“你这是在向我求婚吗？

”女主又开始自恋了。

男主也不是“吃素”的，他好像真的对女主有兴趣，但也不多。

他让女主放弃喜欢男二，跟他在一起，但他的目的却是「睡上一觉」。

“抛开成亲之类累赘之物，我们来一场热烈的云雨之情之类的如何。

”原来男主的目的是这个啊！

女主直接回怼他，“厌恶至极。

”还说他像老鼠一样藏起来偷听别人谈话，反正对男主的印象特别不好。

然而，就在百姓们为一对即将成为夫妻的新人祝福时，这个时代的战争开始了…当爱情遇上了战争，当海王遇见海王，当真心交换真心，希望身处乱世的他们最后都有一个幸福的结局。

但话说回来，这个故事采用的倒叙手法，一开始似乎就注定了悲剧的结局。

白发老人站在狱中望向窗户，随后就是男主独自一人拿着剑面朝大海，他的背后却是无数要攻击他的人。

南宫珉作为公认的韩国最佳演员，这部剧是他十年来的古装复出作品，还有女主安恩真的加入，两人都是实力派演员，尤其眼神戏，就目前来看剧情很吸引人，让人对这出历史大背景下的悲剧故事十分期待。

值得一提的是，导演在刻画角色感情戏上也足够细腻；镜头语言也很美，无论是景色、滤镜、旁白、配乐、还是人物的生活都让人感觉到生机与唯美。

但就怕后面变成一整个灰暗色系，对比过于强烈，千万别又是一部很温情却又伤情的故事。

看到第十七集结尾，吉彩忍着眼泪对长贤说，在沈阳的时候，被蛮夷侮辱，长贤温柔的看着她，说那我就来抱抱你啊，眼泪忍不住流出来。

这么多年，历史对于女性的禁锢和枷锁太深太深，剧中写到，被蛮夷看到抓到碰过的女性，都应该要自杀，否则就会被人指点被人瞧不起，但是为什么啊，吉彩说了“被蛮夷侮辱不是我的错”，生命不是应该最珍贵吗？

能有什么比这个人本身，比这个人的生命更重要吗？

最近在读全球通史，在旧石器时代的几百万年中，男女之间的关系比此后的任何时刻都平等，男性负责打猎，女性负责食物采集，他们对于食物的贡献跟男性相当，而在此后的发展中，男性逐渐获得主导，新时期和农业社会的属性，女性开始回归家庭，生孩子养孩子需要耗费太多精力，而男性要确保自己养的孩子是自己所生，因此出现了贞洁一说，但是，真正的爱和生活，是人本身啊，为什么要把这残酷的枷锁套在女性身上，一套就是这么多年。

喜欢这部剧，说因为吉彩作为女性的坚强，开化，以及不弱于任何男性的勇气！

我的天，很久不看韩剧了，还是爱情片，虐的我每天抓耳挠腮的，终于是刷完了。

韩剧真的可以把爱而不自知拍的很绝。

吉彩最开始对长贤的误解，让她就不可能会对他轻易动心。

而长贤则是对吉彩一见钟情，这里的一见钟情多少有点玛丽苏的意味，毕竟我更愿意相信长贤是看见吉彩在战争中巾帼不让须眉和奋力求生的生命精神之后，对吉彩的爱才开始有了真实感。

不是说感觉不可以称作爱情，只是对于长贤这种有自我明确价值观和独立思考的人来说，单纯的感觉和外表是无法让他情根深种的。

长贤是个脱离时代局限的男性，在他的思维价值观中，至情至爱至善至义是放在第一位的。

那些家族荣誉、世俗标准，社会中人人奉承的封建礼仪，他并不以为然。

对女性自然也没有高人一等的男权意识。

幼年遭遇的祸事，让他小小年纪便能做出“让自己失去自己”这种壮举，来让父亲偿还自己做下的孽事。

但他也明白，父亲最看重的也不是他，是家族。

年幼的他独自在外闯荡，对至情至爱的追求只会让他在尘世间形单影只，直到他遇到了吉彩，点亮了他人生的吉彩。

从此，有吉彩在的地方，便是他的故乡。

吉彩，是一个年少无知天真烂漫的少女，少女怀春，却搞不清自己的心意，她是否真爱长俊，我觉得这只是少女春心萌动时期的一段美好插曲。

吉彩最初对长贤误会极深，这也怪长贤太过放荡不羁，嘴欠，是真的欠，看的我都想扇他，好好的话不能好好的说。

但吉彩亦不是一个墨守陈规的女子，年少的她常被赶出书院，在战争来临时，勇于求生，对那些劝说妇孺要为守贞洁自尽的人，大声让他们闭嘴，为保护恩爱动刀子杀人，为了生计自己想办法挣钱，不管别人怎么说她不守妇道，抛头露脸，她都不为所动，十分坚定自己的态度。

正如长贤所说：相比于那些儒生而言，姑娘你自己更加可靠。

这就是吉彩，不会向愚昧屈服，不会向强权屈服，不会向苦涩屈服…也正是因为这样，在她与长贤都已互相吐露心意后，仍旧选择留下来，放弃与长贤私奔，这才是吉彩啊，她无法彻底丢弃自己的生活，更何况，那时因为长贤屡次失信，吉彩也无法笃定长贤能否守护她一生。

她只能选择留下来。

但这里我不理解她为何不把话同长贤说清楚，又为何一定要嫁给从事官，可能是剧本非要虐人吧…之后长贤了无牵挂，去往清国。

这里倒是让我把历史又恶补了一番，原来大金在入主中原前，还把朝鲜也打了，还打得如此惨烈，皇太极也是好手段，把他祖上女真玩的那一套全本照抄，毫不留情，朝鲜整个儿损失惨重。

这部剧把这段战争历史拍的很好，将一个民族朝代的屈辱求存和没落展现的赤裸。

皇帝的昏庸猜忌，昭显和太子妃死伤悲壮，到最后，奉皇权礼仪至上的延俊都开始人生动摇，不知所以。

这样一个国家，何愁不灭亡啊。

这部剧最大看点牵系男女主，两人经历了屡次三番的分离，吉彩更是经历嫁人，当俘虏，离婚，种种对于女性来说，都是无法承受的生命之重。

尤其是被敌人俘虏去后归来，丈夫放弃救她，并在听到她被侮辱后，要与她离婚，父亲为了不让她遭人非议，趁她入睡想把她掐死。

但长贤听到后，对吉彩说的是：那我要抱抱你啊，你肯定很难受。

这段对话很令人感动，最开始吉彩不敢和长贤直接说，而是说自己现状配不上长贤，长贤说：不管是贫穷的吉彩，还是富有的吉彩，还是胆大妄为的吉彩，还是…我只要是你，就够了。

接着吉彩微微颤抖着道出：若是被蛮夷玷污了的吉彩呢。

长贤说：那我要抱抱你啊，你肯定很难受。

说完便上前轻轻的抱住了吉彩。

吉彩也跟着红了眼睛。

我的老天爷，当时看这一段，老子的眼泪都不值钱了，只想送这俩人赶紧入洞房。

这部剧里还有一大看点就是男二良音，他对长贤的爱其实和长贤对吉彩的爱是一样的，所以良音更加虐心，因为长贤可以得到回应，而良音得不到。

这里就不赘述了，以上寥寥数句已足够了。

最后，在种种艰难险阻下，长贤和吉彩还是找到了彼此，幸福的在一起了。

看到这里，再次感慨，电视剧真好，让两个真心相爱的人可以克服重重难关，终得所愿。

忍不住位这部剧的美术和摄影点赞，太有质感了。

另外如果你看过女主之前演的片子你会慢慢的喜欢上她。

在全民脸盲的时代女主肉乎乎又不缺乏特征的样子就显得很珍贵了。

南宫民的演技一直在线，表演风格依旧很酷很有个性，慢慢的眨眼，慢慢的台词，一切动作都是自带升格，我甚至怀疑本身篇幅应该是十六集，被大叔的自带慢动作硬生生拖到了二十集！

不过我喜欢！

而且每次他选择的剧本都是很对他的表演风格，这一点也挺难做到的。

本剧的场面不算小，制作也很精良，从第四集开始渐入佳境了，个人认为值得追追看！

无聊。

看了一集《恋人》。

就男主人设。

确实学识渊博，义薄云天，风流倜傥啥的都占了。

应该相当有个人魅力了。

但这是在编剧的眼睛里。

或者说只是他个人笔下努力的方向。

他确实在努力啊，但观众get不到啊。

有关于作者的叙述风格。

里面包含了诸如洞察力价值观艺术直觉情感体验等很多东西，它影响作品品相的高低。

而从这里入手，没必要一定要等到主剧情，高潮和结局。

哪怕是一个细节，一个与主角无关的细节，对于这个“头发丝”的呈现，我们能看到托尔斯泰的驳杂，陀思妥耶夫斯基的冷峻，村上春树的疏离，张爱玲苍凉下的慈悲……透过作者的笔，他的视角幻化的滤镜，人们会发现新天地，新人类，像鲜血注入一样的新感情。

那种生命力的奔涌和暴击。

请给我们这些颤抖着的活的东西吧。

给这些饥渴的吸血鬼。

而《恋人》的编剧……很专业，他在职业化的编故事。

看着前面几集的时候，感觉不是很有吸引力，纯粹是为了南宫珉坚持去看的，还有我的秋秋。

大家好像对她的美貌比较有争议，绝得够不上大美人。

演员自己也说因为这个，压力一度大到生病。

就我个人而言，只要不是太过分，演技可以的话我是都能接受的。

看到后面，就有了想看下去的欲望了。

南宫珉是真的把这个男主给演活了，他扇扇子也不会感到油腻，真的是风流倜傥英俊潇洒。

他的聪明狡黠，为爱流泪，开心时候的傻气都少年感十足，整个人活灵活现。

看到后面就知道为什么男主非女主不可，女主真的是很有魅力的一个人。

她从不抱怨环境，碰到事情伤心在所难免，但是不会沉溺悲伤太久，永远在想办法解决问题想办法活着。

举个小例子，从从是伺候她的说自己从来没有干过那些粗活，吉彩又何曾干过呢？

但是她就是什么话也没说，上去就干了。

没有钱吃饭她就想办法，人们笑话她抛头露面甚至讽刺她，她也不以为意。

她不光自己活着，还拉着身边的人一起活下去。

当然也有时代的局限性，为了家人没有和男主私奔。

女主的目标一直都很明确，要好好活着。

即使被俘虏，丈夫有了新欢也没有过多纠缠，坚定自己的内心之后便义无反顾奔向爱人。

我很喜欢里面的女性，不是花瓶，都很坚韧。

比如说要种地的时候，太子妃毅然站了出来。

柔柔弱弱的恩爱知道从事官没有带回吉彩，毅然决定去找她。

皇女也挺有气质的，她欣赏男主威胁男主但是最终也是放他过自己的生活。

现在很多都是复仇各种爽剧，有一部这种剧，以娓娓道来的方式讲好一个故事，我个人觉得也挺难得的。

这是一部没有肢体过多接触，有时候只靠眼神就让人心动的剧。

当然剧情也有自己的bug,就不过多讨论了😂

南宫珉！

太帅了 温柔可靠熟男！！！

「飘」韩国版，好几个瞬间是真正心动，心空一样的心动！！

简简单单的「恋人」两个字囊括了乱世之中家国仇恨，个体之间的情爱纠葛，每个人物都让人动容。

女主好像可爱的奶团肉包！

坚毅果敢 “看到她笑 就听见开花的声音” “我混在敌方之中 拖着病伤躯体为你杀光阻碍 却无法喊出一声让你看我一眼”--护佑无声 配乐太有宏大宿命感 男主传播学学的好 “利用天花一事给你一个无法拒绝的理由”吉彩爱的是最好时节的自己 才一直对𤒈俊公子念念不忘/“为什么有些人的耻辱是悲哀 有些人的耻辱就是应死之罪呢？

” 安恩真演出了吉彩从心思单纯傲娇大小姐到有担当能扛事敢作为不惧流言但依然保留内心柔软一角（始终保护和在意家人亲人）的「夫人」的变化。

这变化随情节发展合理且代入感强，一举一动皆可为因果，当她离开沈阳返回朝鲜，给那个不够格做她夫君的男人一个台阶下，说出离婚，卖掉全部手势带着钟钟和小孩子找了一片“荒凉”的屋落，钟钟说“难怪我看到自己晚景凄凉”，小朋友却说“我觉得挺好捏～”，三人从草屋顶看向高远处，却是一片极尽绚烂流光溢彩的云霞---此景甚美，也像是对吉彩的温柔抚慰和无言支持。

吉彩含着泪哽咽问出那句“那被侮辱的吉彩呢？

”男主满眼心疼“当然要抱抱她了，一定很辛苦吧”恋人，就是可以把最痛最不堪的伤疤展露在你面前，而不必担心你会有任何让我失望的举措。

向皇上一一详细禀告太子的作为，发的是一片恳切忠贞向好之心，却被有心的皇上理解成了另一番意味---同样的事情在不同立场的人看来，完全可以天差地别。

延俊满口说着那些大道理人伦纲常之时，一点也不给人满腹经纶学富五车的清爽之感，反而叹息扼腕...不懂变通只认死理，造成现实中不利于活生生的人（不论女人男人），反而像被所谓学识荼毒了大脑...（被鞑子看了一眼就要守贞洁 弃生命 放在今日不可理喻 在当时却是被奉为圭臬的绝对真理）“那个女人对我来说，就是故乡，我想在故乡休息了”“看见你的瞬间，我就听见花开的声音...紫茉莉开的声音”最后一集据说是大家呼声太高才写了男女主团圆重聚，也难怪有些狗尾续貂...但瑕不掩瑜！

这部剧男女主感情线都步入正轨了，突然李清娥插进来，不行啊，一个大清公主怎么会男主突然爱到无可救药，有点不逻辑，她这个女二做的事情就是工具人，加快男女主角可以快点冲动在一起的人啊。

剧情真的很勉强，就是强行让已经嫁为人妇的女子可以有正当理由继续待在男主身边，待着不让她有理由可以静静离开沈阳，就是让她身不由己的感觉才搞出这一个戏码。。。

不然深情的男主一定保持绅士风度，不打扰女主，让她回去的。。。

然而女主看清了丈夫的薄情寡义，应该会最后情定于深情的长贤啊。。

南宫民的帅气，怎么能不沉沦下去。。

从以前就觉得南先生有那种可靠好男人的感觉，好有魅力啊。。

女主应该不要被名分束缚，与自己爱的人远走高飞吧。

恋人就是为了对方就奋不顾身，不要再那么理性了，轰轰烈烈爱一场吧。