门锁

上映的时候就到电影院看完了，作为一个刚独居的年轻女性，真的太能共情了。

不得不说，白百何白客一如既往地贡献了精湛的演技，更让我惊喜的是范丞丞居然也出奇的好，那种懵懵懂懂涉世未深却偏执的小保安的爱意把握得刚刚好。

「独居是她的权利，不是她被伤害的理由。

」整个电影，最触动我的就是白百何一次次在门锁背后的惊恐。

每一次回家，每一次门铃响起是多么日常的事情，对她而言却是一种折磨。

因为一个人住，所以连最普通的日常都显得那么可怖。

“白百何怼脸戏是自己拍的”那段是累积已久的伤害，她像是故事里一次次被逼到崩溃边缘的兔子，终于也情绪爆发，想要保护自己和在意的人。

职场上一次次没有界限感的试探甚至是明目张胆地骚扰，中介的盛气凌人，追求者的死缠烂打，或许不是全部，但每个女生都多多少少在生活中遇到过这种让人不知所措的场景。

单身的女性，是太容易处在被预判是「弱势群体」的位置了。

电影里我很喜欢的一幕是白百何她最好的朋友一起在车上听那首我要我们在一起，她轻轻捏了捏对方的手。

两个女孩看了看彼此，就什么都明了了。

我喜欢电影传递的信号，也许这个世界真的有糟糕的一面，但好在，总有人会站在我们身边。

说回电影本身，看完之后我一直在想门锁确实保护不了女性，真正保护女性，需要整个社会的努力。

门锁只是最基础的一道防御，人心里的准则，才是女性被保护被尊重的前提。

P.S.范丞丞真的太帅了！

我是真没想到一个电影就让我妥妥的转粉！

我永远欣赏懂得支持和保护女性的男性！

女性权益需要大家一起努力争取！

// 角色一方面是女主的行动太不符合现实，不是单独某一条，是组合，角色不太站得住。

发现家里的几处东西有异样后没有采取行动；第一次被人乱试密码锁试图开锁能等安静之后拿着利器自己打开门走出去看；然后发现门口监控有问题也不花点钱买个可视门铃；第二次被人撬密码锁还是不选择报警；发现对面楼有人偷窥自己就和闺蜜到别人家门口兴师问罪，别人开了门还一起进到别人家里去；发现自己家甚至有人闯入还是不报警；被开除后被灌酒，领导对自己性侵未遂也不赶紧离开现场去人多的地方；发现和闺蜜失踪有密切关系的“朋友”很有问题不选择报警，不求助高级餐厅工作人员甚至不走正门要靠人少可能还没有监控的后楼梯的货梯逃走；被逮个正着无奈上了这个嫌疑人的车在他长达两分多钟的疑似confess的时间不选择报警，反而打了闺蜜电话来自己求证/戳穿；到此，已经到了被囚禁这一步她能自救的概率已经很低了，但还是不理解在变态医生出去的时间里不至少撞一下门吗？

明明人家倒汽油要杀死你们的时候还积极用工具撞门来着..另一方面是警察也很奇怪一个警察发现目标人物非常危险独自开摩托追了上去，到了目标地点不选择叫个后援而是直接冲进去；另一个警察发现自己的搭档独自追危险对象手里很有可能还有人质也不选择定位一下搭档手机位置叫个后援。

// 拍摄整个拍摄手法呈现一种带观众逛鬼屋的质感，刻意的惊悚片段过多，观影现场惊呼次数甚至超过很多恐怖片，前十分钟基本就是恐怖片既视感，导演又很喜欢各种吓人音效，加上白百合的非常细腻的惊恐状态演出，几乎大半影片都是情绪渲染，但其实现实情况无需刻意惊悚也能共情到。

// 意义虽然如此，这部电影的现实问题要素非常齐全，基本上展现了大部分都市女性能遇到的程度从不舒适到很危险的常见情况：地铁上喜欢叉开腿坐着的男性，在工作场合就略有一些油腻私下更是人渣的上司，有暴力倾向的中介，没到期就被赶出来的租房经历，被偷窥的房间，独居也要放男士衣物以装作家里不止自己；过分注意自己的小区保安；大龄被父母催相亲；不知是人是鬼的网友etc。

但尽管如此，打着女性社会议题的旗号电影还是选择了一个可以说并不合适的切入点，即一个变态凶手兽医，不合适是因为这一类人群在现实中出现的概率太低了，而真正令独居的人恐惧的是，哪怕挂好了男性服饰也约定好了求救暗号，面对上述这些危险常见情况依然手足无措，甚至求助无门。

看得见的威胁，还有看不见的传统，氛围，文化，环境让人完全丧失独居的安全感。

最后一个迷思：这片子里的男性角色看起来都很喜欢用脚堵门，这么用力关门的情况下用脚堵上不疼吗？

到底是什么牌子的鞋啊。

《门锁》是结构叙事与立意并进的影片。

影片层层递进的悬疑气氛与情节推进让我在看的时候忍不住屏息，但看完回味时害怕消退，进而产生的是义愤与感动，对独居女性面临的这种困境感同身受，也钦佩女性彼此扶持的力量与勇气。

影片开头的引子就极为触目惊心，家里本该是最安全的私密空间，却让人充满疑虑和恐慌，昏暗的光线，女生压抑的肢体语言，紧张急促的背景音乐都让人屏息以待，就在我们以为可能一切都是女生的想象时，她的怀疑以最糟糕的方式得到印证。

随之视角一转，和煦的清晨，白百何饰演的方卉听到了女生的新闻，也暗喻了她接下来的遭遇。

电影的悬疑气氛和环环相扣的紧张感塑造得极好，不同的场景之间都衔接起来，展示出方卉的生活是如何发生变化，并置身于越来越大的危难中。

如同片头的女生，方卉注意到家里物品摆放的细节有问题，进而产生怀疑。

与此同时，她生活中出现的男性对她似有不一般的企图，神秘莫测的大楼保安、居心不良的公司领导、暴力胁迫她的房屋中介，以及看着温文尔雅的宠物医生。

导演用相同的细节连接起这些看似彼此互不关联的场景，比如密码锁被反复按错，要关门却被对方挡住，对方卉来说，这些巧合更加重了她内心的恐惧，也让我们被导演的障眼法所迷惑。

方卉的怀疑最初就是个男性的影子，随着情节展开，他的样子不断具体化，甚至在方卉家中洗漱、过夜，影片堆叠的恐惧感已来到顶峰，不知道对方是谁、目的何在，只能拼劲全力防备的压抑感是最让人害怕的。

作为一个悬疑故事来说，这部电影无疑是很出色的，但在悬疑中，导演对女性独居问题的思考也是很深刻的。

影片开头的女生为了保护自己，买了门楔子，但讽刺的是正是这个门楔子阻挡了她逃生的脚步。

方卉一个人生活，为了避免有心人的注意，她在家中摆放了男人的鞋子，并挂了很多男性的衣物，但她的努力在恶意面前不值一提。

她们没有注意安全吗？

不是。

她们已经足够小心，但她们的安全仍然得不到保障。

不管独居与否，大多数女性都有一种情境式的恐惧，这种恐惧来自于对自身安全和周围环境的不确定，扎根于脑海深处，我们清楚地意识到自己在哪里在做什么，一旦出现异常情况，心底就会警铃大响，提醒我们，现在可能不安全。

这不是我们假想出来的恐惧，而是从自己和其他女性的共同经历中得到的深刻体悟。

电影中的惊悚一幕是门外有人乱按密码，一遍遍的“密码错误”让方卉神经紧绷，恐惧门背后未知的危险与恶意。

我也有相似的经历，不同的是我家的锁是普通的锁，我听到的是有钥匙插进去不断转动的声音，当时还只是晚上六七点，我直接打开了门，外面站着一个陌生男子，他结结巴巴地解释他上错楼层了，然后飞快逃走了。

激愤过后想想实在后怕，如果他不是逃走，而是意图行凶呢？

自此后我不再随便开门，家里内部多安装了一道锁，并且一个人在家时把钥匙插在门上。

女性对安全的意识极为敏锐，各种事例时时刻刻在提醒我们一旦放松警惕，我们可能面临什么危险。

我从不在外面喝醉，也避免太晚回家，有时工作到很晚，打车回家的路上我会和朋友或家人通电话，让她们知道我大概还有几点到家，同时也注意着司机的行驶方向。

朋友和我讲述她在电梯里的惊吓一刻，和她一起进电梯的男子等到她按下楼层才跟着按下，那一刻她已经想了种种可能性，盘算着电梯出来后的路线和时间，所幸最终安全到家了。

这不是女性的神经过敏，而是我们出于对自身安全的考量，可就算我们改变行为方式，仍然无法规避风险。

这也是电影展现的另一面，女性自身的努力无法改变她们在权力、体力不对等的情况下可能被男性强加的恶意。

公司领导可以用工作胁迫方卉，甚至把她出席饭局当成是对性侵犯的默认。

隐身多时的罪犯把方卉圈禁在自己的假想中，一旦她脱离自己的剧本，就是背叛，甚至在方卉最后用木棍与他搏斗后，还在以男性视角对方卉品头论足。

其中一位男性似乎暗中保护方卉，但当好意被强加于身上后，这就不再是善意。

可女性所面临的不仅仅是身体上的伤害，还有性侵犯或骚扰发生后的焦虑和压力，受害者不得不一遍又一遍地重温自己的创伤经历，并被视为是她们的过错，这是多么可笑的想法！

相比起女性所承受的无端恶意，她们彼此扶持，勇敢摆脱阴影的力量尤为感人。

有一个很打动人的小细节是电影中用的一首歌，原先来自闺蜜间的暖心分享，但一变为男性变奏后，就多了诡谲的气氛，并暗喻犯罪与暴力，在最后闺蜜听到这首歌仍然心悸，方卉却调高音量，她选择不接受恶意，勇敢面对生活。

电影《门锁》选择这样一个题材，就是想通过主创团队的力量，通过影片的艺术形式，让独居女性的安全问题得到更多关注。

我真的希望我们能够得到更多的安全感，独自闯荡世界，尽情生活！

我真的挺生气，我带着期待去，以为是一个恐怖氛围营造得不错的电影，或者拍得好的话，是一个现实主义题材的电影。

结果元素一大把，铺垫一大半，中间直接垮掉。

两人在餐厅吃饭，郑医生直接自曝，我惊呆了，这时候离影片结束还有很长时间，这后面怎么收尾啊。

果然，看到后面一塌糊涂，完全浪费了前面营造的现实关怀和恐怖氛围。

在餐厅的戏，方卉知道郑医生有嫌疑，居然在已经通知警察的情况下不等着警察到来，而是离开了人多安全的餐厅，从楼梯冲到货梯坐电梯想跑…… 这个过程一个人也没有，哪里安全？

是餐厅还是楼梯？

傻子也能判断吧，果不其然就毫无套路地被截获……这种自杀式操作真的让人无语甚至暗叹活该！

说前面有铺垫，也不是说情节多么无懈可击，而是如果保持这种氛围，也许整个电影还能带给人一些情绪体验，最后痛陈独居女性的不易，呼吁大家关注这个事实，结果呢？

由于剧本太乱了，到了后面，我都听到周围好几处观众笑场，才意识到不止我自己发现情节多么不合理。

这个方卉，住单身公寓，屡次怀疑有人跟踪骚扰，但是她不报警，敢于和中介、保安、经理以及凶手面对面刚。

遇到事情从来不呼救，没有一点自保的意识，比如门后面放点东西侦查是不是有人进来过她不会，家里或者门口安装一个摄像头查安全她不懂。

家里倒是知道准备一些男人的衣服，但是她不挂在阳台，而是放在衣柜里，这不是闯进来的歹徒，谁能看到？

这好歹是一个白领女性吧，正常的社会常识没有？

再说演技，有人说白客演技僵硬，我认为没说错，但是我觉得他是奔着变态杀人犯去演的，这种努力我是看到了的。

但是有人说范丞丞比白客演技好我是真的不能接受，整个电影下来，我就记住了这个保安小吴的两个镜头，一个是怼在门框瞪着眼睛看方卉，一个是被绳子吊着人事不省的时候。

台词不多，估计是心虚没多安排，表情没有，完全看不出对待女主是什么情绪。

结果凭借呆呆的表情，愣愣让人猜不出来他的好坏，生生制造出了嫌疑，也是绝了……白百合演技在这片里我觉得已经很不错了，但是电影生生把她塑造成遇事就慌没有丝毫应对的傻姑娘，真的很败好感。

在车上被郑医生劫持的时候，有很多方法可以操作，她非得给朋友小曼打电话，目的就是为了验证一下？

为什么不给警察打呢？

警车被安排和郑医生的车凑巧并列等红灯， 这个巧合意义何在啊？

这个时候不是应该展现出本来有机会得救但是遗憾错过的张力吗？

结果就警察瞪了两下？

后面剧情的崩塌就不说了，很多影评都提到了。

郑医生哪儿来的战斗力我不知道，小吴是在密闭车里干掉三个流氓壮汉的武力值，结果被郑医生兵不血刃轻松收拾，这老郑是特种兵退伍吗？

警察为什么两个人只身办案我也不清楚，手机定位不用，女警就这么被甩开，愣是造成男警察跟歹徒单挑，哪来的信心一个人可以解决案子？

最后果不其然超级无敌大套路案子解决警笛声响起……说了这么多，我本来期待一个像搜索一样的现实题材电影，或者一个氛围感十足的恐怖片，然而什么都没看到。

要是电影晚点让凶手露面，多安排几个线索人物给人造成误导，也许电影还有得救，结果小吴整个下来不知道什么定位，除了打架就是打架；中介和经理除了送人头就是送人头。

郑医生小时候到底经历了什么？

小时候被杀一条狗就足以让他变态成这样？

还被爷爷抛弃了？

可是没说清楚啊，要是在人物动机上多花点功夫，可能白客的表演不会显得这么可笑，可惜了演员的投入。

要说这片唯一的亮点在于，体现了女性的无助，这个片子里她碰到的每一个男人都想吃了她，这要是展开来好好表现，该多么难得的女性题材啊，可惜了。

看了门锁。

以方卉为主角描绘女性困境，聚焦了上司性骚扰，相亲困扰，女性归路仅有婚姻这一既定结局，还有明明什么都没干却也能屡次被坏人盯上。

其实看到一半我都觉得还好，从方卉和小曼一起被囚禁就开始离谱得要死，从郑飞拿出火炮我就狂笑不止。

它烂得我想笑特么太离谱了，我没想过悬疑片能搞笑成这种程度。

这电影到底几个意思门锁到底把不把观众的命当命这到底算什么事，我把脑壳想破了也想不到，郑飞，郑飞是一屁股坐到火里死的。。

警官伤成这样还能站起来开枪说我抓到你了，未免太中二。。

方卉走马灯想到那些被欺负的画面挥着棒子说你以为我怕你们吗，无效热血有效搞笑。。

孩子你无敌了。。

孩子你们都无敌了[允悲]我不理解为什么方卉要逞强，不理解既然这些诡异的事情如此密集爆发后还不赶紧离开。

而且，方慧太迟钝了，迟钝到我都怀疑她是怎么长到这么大的。

不过，迟钝的人就该被欺负吗？

那首歌非常好地起到了恐吓的作用，听觉上的噩梦。

每句歌词都很长，就好像在你耳边呢喃，诅咒一样。

尼玛，郑飞说的是，“我从我们家出来的时候”。

吓了我一跳，你个变态[怒骂]我很喜欢小曼这个闺蜜。

真是有点遗憾，我觉得郑飞和方卉两个人设都挺好的，要是能好好写好好拍出来就好了，现在这个样子，瑕已掩瑜矣。

郑飞的扭曲历程挺有意思的。

童年被抛弃，养在爷爷家。

无人引导无人陪伴所留下的创伤使他孤僻，他看到被抛弃的猫狗，才有了认同感，觉得自己像这种可怜的小生灵。

童年的他希望救活那只小狗，然而小狗却被爷爷杀灭。

此后成年的郑飞成为了宠物医生，救活了很多猫猫狗狗，却救不活曾经赋他初心的狗。

那只狗被郑飞寄托了自己的影象，所以狗死了，郑飞也死了，对自己的认识还停留在那里。

他始终忘不掉，放不下，还是把自己当作那只被抛弃的、无人救治的小狗。

如果一直以为小狗跑掉了倒还好，可惜他已经进去了爷爷的房间，已经知道了真相。

他遇到方卉，觉得她是一个善良的女孩，只是因为初次相遇时，方卉对陌生的流浪猫牵肠挂肚，默默用眼神关怀。

他一定是在方卉身上看到了自己曾经对待小狗的模样，所以他盯上了方卉，他希望别人也能像他对他的狗一样对他。

于是，又是一场错位，童年那只狗错过了郑飞，此后一切错轨，郑飞永远都只是那只没有人要没有人救的病狗了。

因为怕自己也和狗落得一样的结局，所以想找到一个比以前的自己还要好的主人。

如果那列车没有尽头的话，无脸男就可以一直陪着小千了。

无脸男才是最爱小千的那个。

无脸男，只是寂寞而已。

当时第一次去电影院看门锁的时候，心里其实很忐忑想的是万一这个不好看怎么办啊，我信誓旦旦告诉朋友还有室友门锁应该还不错，可是万一拉胯怎么办，出了电影院他们会不会笑话啊，那以后都不好意思在他们面前夸了。

然后就是小吴出场，打戏，被吊，这一系列动作结束之后我真的有点想哭的感觉，我的宝宝真的好争气，该怎么演就怎么演，该什么眼神就什么眼神，没有多余的动作，干净利落，对角色的演绎恰如其分。

看郑医生，看上司，看面包车上的人，看方卉，这些眼神都不一样，小吴是下水道边一遍一遍被人推开的流浪小狗，他带着破碎的心灵去暗暗保护给他贴上创可贴的姑娘。

回去的路上和室友吹着风聊天讨论剧情，原来她们也和我一样在想小吴最后到底是怎么样了，是被拉去医院抢救了还是永远被结束在他的小屋子里，为什么不交代一下。

还是可惜，如果剧情按照采访里说的那样，应该会更完整也更完美一点吧，还有花絮里放出来的审讯室部分，也是我挺期待的部分。

但是有遗憾也未必是坏事，下次可以有更大的进步空间和更多的惊喜。

小吴，如果再勇敢一点就好了，在发现种种郑医生会伤害别人的迹象之后如果可以更勇敢一点点去揭发他多好。

希望你以后永远做那个大家没有看到的结局里打断别人受害者有罪论的勇敢的人。

在电影中，女主在中途才选择报警，其实在最开始的时候，当觉得自己的安全受到威胁的时候，就应该选择报警，当一个人能够选择报警或者通过其他的方式来保卫自己的时候，那么其实悬疑恐惧的色彩将会大打折扣，到后来开始感觉整部电影就不像悬疑电影了，更像是抓罪犯的一部电影。

另外，悬疑电影或者恐怖电影的另一个元素，就是让人无法预测，接下来将会发生什么事情，在看电影的过程中，有两处让自己猜到了电影情节，那么接下来发生的剧情，也大大降低了悬疑恐惧的色彩。

日前，聚焦女性独居安全的犯罪悬疑片《门锁》登陆全国院线。

女主人公方卉在某天夜里听见门外传来奇怪的声音，由此打乱了她平静的生活节奏。

影片主要通过她与三个男人的复杂纠葛聚焦当代独居女性人身安全这一社会性问题，有对独居女性不安全的书写，大龄单身女青年的忧虑，更有对人性欲望的探寻和透视，表达了在当代社会中女性的世界更需要温暖和关怀的主题思想。

一、反常规视听语言下的恐怖氛围视听语言是影片惊悚调子的催化剂，电影大量使用光线反差以造成恐怖阴森的效果，使用摄像头视角来呈现影像，暗示主人公的生活环境是被监视的。

例如当衣柜的门一次次被莫名打开，侧光光线下的特写小俯角能带给观众恐惧和不安，尤其是黑衣人从床下爬出逐渐占据整个屏幕，带给观者很强的视觉和心理冲击。

方卉被房屋中介跟踪时，影片采用后跟镜头拍摄其背影，晃动镜头下观众听到高跟鞋清晰踏地的声音，在音乐节奏渲染下造成的声画分离引起观众神经紧绷；转弯处和方卉跑出门时的人脸特写，这是特写镜头的模糊化处理；李总在停车场感到异样时，360度快速移镜头加大景深，对人物形象采用顶光呈现，使人物造型显得反常，暗示了人物的危机处境；还有李总望着楼梯上的黑衣人时四周一片漆黑，只有人物的轮廓光，被推下楼梯后是快门闪动的声画效果，这些都是制造惊悚的手段，是反常规影像语言运用的效果……方卉第二次听到门外有人剧烈晃动门锁，声音由小到大也是对观众心理的催化。

电影中方卉被跟踪、李总闯入方卉家、方卉躲在停车场打电话、李总被推下楼梯等一系列情节中的光线都是反常规的，这些灯光或是制造画面景深或是描写人物心境，尤其是全黑背景下的一处亮光提升了画面的悬念感，黑色背景中有大量观众不能确定的内容，能使观众产生期待和心理恐惧……镜头的模糊化、运镜的快速度、光线的反常处理以及景别的极端化为影片铺设了恐怖可怕的底色。

二、细节巧合令人细思极恐影片除了在视听语言上大幅度渲染恐怖氛围，在整个故事展开过程中更是利用多处细节巧合使观众胆战心惊。

第一个细节是纸巾上的湿指痕，先是被方卉本人发现，在李总借用卫生间时用了这卷纸巾，潜入的神秘人在洗澡后也用了这卷纸巾；第二个细节是手表，李总、潜入的神秘人和房屋中介高齐都有整理手表的动作；第三个细节是保安小吴的种种表现，他先是攻击前来催搬的三个壮汉，跟踪方卉被发现后逃离，与郑飞见面时的关门，尤其关门之后的画面是李总被神秘人推下楼梯；这些给了观众很强的心理暗示，暗示保安小吴很可能是凶手。

纸巾、手表以及小吴的表现正是导演利用人物习惯制造了众人皆有嫌疑的假象。

影片正是通过复现蒙太奇的手法将这些生活细节串联，才达到了细思极恐的效果。

三、多维影像里窥探复杂人性保安小吴在门锁出问题时告诉方卉监控坏了，那句“没有人会注意我，除了你”以及后面的打斗、跟踪都表明小吴与这件事有着千丝万缕的联系。

李总帮助方卉也不过是垂涎她的漂亮，他正是在下班后跟踪方卉才能及时制止中介对方卉的伤害，李总在酒店厕所对方卉欲行不轨更是印证了他的龌龊想法。

随着房屋中介死亡和闺蜜小曼的失踪，宠物医生郑飞正式登场，随着他的出现以及POS机签单上的Jeffery为案件叠加了一重悬念。

戏剧性转折是方卉与郑飞的餐厅对话，他们聊起了《千与千寻》中的无脸男，这与方卉家掉在地上的无脸男摆件相互印证，随着方卉常听的歌曲在舞台上响起、Jeffery这个名字再次被餐厅服务员提及……导演在影片的三分之二处将剧情冲突推向高潮。

无论是李总的垂涎、宠物医生郑飞的占有、保安小吴的守护亦或是房屋中介的伤害。

恐怖的影像背后是对复杂人性的探寻，他们以自己的尺度和标准去衡量她们，已经扰乱了别人的生活，为她们带来了伤害。

黑白影像之下是方卉所代表的独居女性的不安，复杂人性的变化和人性的扭曲。

歌曲《我要我们在一起》是方卉深夜不安时常听的助眠曲，后来在餐厅舞台上突然响起，最后方卉在车里主动将这首歌的声音调大，这是影视表达手段中的复现蒙太奇手法。

歌曲反复出现隐喻了以方卉为代表的女性在经历挫折后的成长，她们从逃避生活、躲避真相到走进真相，最后选择勇敢面对真相，是对女性自由生活方式的认同与肯定，“独居是她的权利，不是她被伤害的理由。

”这部电影像一味清醒剂，在惊魂未定、尖叫恐慌之余带给人们以生活的反思……据相关部门统计，我国独居女性约占总体独居人口的40%。

她们是缤纷世界的重要组成部分，她们的世界也需要安全、温暖和关怀，这需要全社会携起手来共同守护，共同筑起一道牢固的安全屏障。

门锁真的怎么会这么难看？？

如果说前半段还勉强有点氛围感 至少在白姐观察门锁指纹和保安一脚就能抵住门这里 我代入到了独居女性的不安后半段就扯淡到我想左拳捶死白客右脚踢飞白百合和她的无脑小姐妹男警察金刚不坏之身 被狗咬被枪打仿佛忘了自己还有手枪 女警察直接一个大消失就连援兵都不帮忙喊的程度一个兽医能在一线城市拥有这么大的仓库本身就很荒谬白百合在家里发现凶杀又遭遇姐妹失踪和上司猥亵 居然不老老实实原地待着依靠警察叔叔 还自个跑去找小姐妹 不得不佩服白姐的凶狠可是她一会儿怕得要死手无缚鸡之力 一会儿又能在五秒内找出郊区恰好没上锁的越野车 撞也也没撞死凶手 还准备手刃他结果又一个被反杀（？？？？

不是吧导演 咱也不必为了反转而瞎xx反转范丞丞到底是好人坏人啊？

一会儿好到发现兽医有问题就准备过去警告人家，暴力阻拦要挟白百合的一群人 一会儿又随随便便把白姐门牌号告诉色批老板我迷惑了真的迷惑了感觉导演就是想让我感到迷惑而有意为之 甚至结尾让人产生是一支大型公益短片的错觉btw如果真的是公益短片 我还可以多加一星）最后真的提醒白姐这样的独居女孩子 如果感到危险请相信自己的直觉 然后连夜搬家谢谢！！

安全大过天🙏

时隔两年，终于等到了白百何新片上映。

女性视角悬疑片，再加上关注独居女性这个罕见主题，各方面配置来说都相当吸睛。

这部电影改编自韩国同名电影《门锁》，近年来国内改编电影不少，大多数都发挥中规中矩，唯一成为爆款的还是《误杀》。

在原作的剧情基础上进行合理化本土融合，是《误杀》成功的关键，最后成片的节奏感也比近三小时的原作更符合当下观众的口味。

遗憾的是，《门锁》也只能算是一次中规中矩没什么突破的改编，所谓女性关怀的主题也只是惊悚悬疑下硬凹出的正能量。

电影从开场就笼罩在一种危机四伏的悬疑氛围中，由于睡觉场景的超高代入感，基本从开场就能直接进入到恐惧情绪中。

进入正式剧情之后密码锁接二连三的被按响，那种不安全感更是在观众心里被拉满。

电影的后半段却画风突变打破悬疑氛围，变成了反派战力超强你追我赶的动作片，在剧本设置上实在让人倍感可惜，最后拉回对独居女性的关怀也有些生硬。

还好，片中演员们的表现都可圈可点，至少没人是不在状态的。

白百何在处理这种全程处于恐惧不安的角色交出了高分答卷，作为主角全程带领观众的情绪。

哪怕是初入影坛的范丞丞也不显违和，虽然保安一角人设上没头没尾，但他每次出场诡异偏执的形象也让人印象深刻，他对女主的时刻关注也形成一种骇然的男性凝视，惊悚感十足。

个人来说最喜欢的应该是白客的表演。

医生这个角色在影片的前半段正面出场的戏份很少，宠物医院的惊鸿一瞥多少显露了一点文质彬彬外表下的神经质，看似冷静克制却又有些难以言喻的怪异感。

作为演员表排行第二的演员，当他后半程才姗姗来迟时，大多数观众基本上已经可以认定这位就是潜藏幕后的终极变态。

白客也不辱使命，在已知结局的情况下，依然会被他的表演惊到毛骨悚然。

医生的病态是逐步揭露的，从冷静到发疯，眼神也从一点神经质到完全疯狂，可以说男女主角的对戏中，他是情绪的引领者，而女主角是承受者。

如果说电影前半部分惊悚感更多的来源于场景配乐的氛围营造，那后半部分则由医生的逐步病态主导。

在餐厅那场戏中，医生假借闺蜜之名约女主共进晚餐，起初还是只是若无其事的送礼物告白，埋单时暴露英文名彻底让女主警觉，短短一场对峙戏见证了他病态情绪的逐步显露。

而后的电梯对峙也比较精彩，医生和女主一进一退暗潮汹涌，他看似不动声色实则咄咄逼人的表演，在女主不安的反衬下更显可怕。

当然，个人觉得最有压迫感的当属二人在车上的对戏，这场戏设置了一个密闭空间，女主无路可逃被迫成为了聆听者。

医生在这个环境下述说着自己的内心世界，从儿时的悲悯往事到对女主的病态感情，他看似不动声色的叙述下是骇人的内容与恐怖的眼神。

白客在这场戏中也完成了对女主和观众的双重压迫，不需要过多的肢体语言与浮夸的表情，语气、眼神、微表情多重加持下构成的毛骨悚然，也让这场戏成为了全片最有张力的情景之一。

个人认为片中男女主角之间的对戏还是很有化学反应的，某些时刻甚至消解了一点剧情的不合理之处。

后期作为凶手的那一面完全展露，不再克制的医生又营造了另一种恐怖，这是属于变态杀人狂疯狂又偏执的恐怖，几乎把之前那些图谋不轨的男性角色衬托得“清新”了起来，以至于他最后跌入火海时，影院一片松了口气的叹息声。

很难想象，这样一个会让人留下心理阴影的角色，来自曾经带给大家无数欢乐的王大锤。

不得不说，此次的《门锁》对于白客的演技而言是一次不小突破，和之前形象的高度反差还不让人觉得违和，已经很是难得。

查了一下发现，在白客的待上映新片中他还将挑战更多不同的角色。

写实题材的《不止不休》他演了一个实习记者，女性题材的《寻她》又与舒淇搭档，还有迷雾剧场的《双食记》......各种类型各种角色都有了。

诚然，《门锁》是有诸多遗憾的，但还是可以期待一下白客之后的作品，期待他能够在不同的影片中不断重塑自我。