潜行者

这部剧有新奇的地方，但更有致命败笔，它严重违反了地下工作最基本的保密原则，即使整部剧呈现了出人意料的惊险与刺激，还是难逃胡编乱造的骂名。

凡是潜伏人员一定是单线联系，可是这部剧几乎党内所有同志都知道76号方嘉树是杜鹃，陶玉玲，老赵，胡建华，老魏，等等，就连小孩儿乐言估计也猜的八九不离十，因为方嘉树和陶玉玲之间的许多秘密活动乐言和小石头都是见证人，他们中的任何一个人出事都可能暴露杜鹃身份。

大人被捕可以是硬骨头，孩子呢，能抗住皮鞭老虎凳吗？

童言无忌，恐怕不用动刑，给几块糖，就能轻易破防。

最不解的是，老赵被抓，没一个地下党转移，按理所有他认识的人都要撤离，首当其冲就是杜鹃，谁保证老赵不会叛变？

既然要这样编，76号这条秘密战线就该翻篇，方嘉树改换门庭，从新开始另一篇潜伏故事。

陶玉玲阴差阳错跟方嘉树组成家庭，如果不能方便潜伏，组织就要坚决设法将陶玉玲或孩子调离方嘉树，因为这是秘密潜伏的铁律，那么多惊险都挺过来了，这点事不过是吹吹毛，除非编导故意要用这种不招观众待见的家庭琐事制造悬念。

看看这娘三儿和老赵给我党绝密特工杜鹃造成了多少麻烦！

首先，陶玉玲来上海是找老赵结婚，她并不是我党的人，老赵竟让陶玉玲去给杜鹃送情报，轻易就暴露了方嘉树的身份。

其次，老赵将党的一块银元送给乐言，差点出卖了整个党组织。

还有私藏陶玉玲的鸳鸯手绢，经提醒仍改不掉的摸鼻子习惯，给敌人创造了一次又一次瓦解我党组织的机会，所以老赵根本不配作党的地下人员，他大大小小犯的错误绝对是秘密工作忌讳的极限。

而党的重要领导人胡建华在地下党会议上还要顾及在场的陶玉玲的情绪，陶玉玲根本不顾自己的身份当着胡建华的面耍性子，坚持要求组织救老赵。

特工不会被任何情感左右，心如止水，才能够在复杂残酷的环境下潜伏下来。

可是方嘉树白天累了一天，回家还要哄老婆孩子，乐言才多大？

演的像个小大人多么懂事似的，要求方嘉树给她解释老赵的秘密。

方嘉树在76号审讯完老赵回到家想睡一会儿，陶玉玲就问他，老赵在敌人那里能睡觉吗？

意思是老赵在受苦，你睡的着吗？

可怜的方嘉树，军统，日伪，共产党三层身份，还要努力扮好丈夫，父亲角色，他是怎样活出来的？

挺多Bug的，印象最深的就是杜鹃放了三颗小石子在下水道井盖上，竟然没有后续，或者说，是他或者苏小姐自己下去并没有小石子后续，大无语； 全剧两个笑点让我连续笑好几分钟，一个是胡大姐出场，也就是孤狼，我滴个妈耶贼！

弹幕一片在叫孤狼，啊哈哈哈哈，两个角色在这部剧里翻了身，一个就是孤狼胡大姐，这次演个好身份，另一个就是明楼大哥，演了个大坏蛋，而且是半神经病的坏蛋，李力行和郑南雁生气那段笑不活了；另一个笑点是老赵同志抱住叶兴城准备同归于尽的时候，竟然被男配角光环压下去了，叶竟然没死，弹幕一片：“老赵啥事都没成过” 哈哈哈哈哈哈哈，确实是，老赵事都干砸了，还粗心； 最大的问题应该是本子和角色选人物部分，本子不用说了，二十集之前独给方处表演的机会，叶就跟个二愣子似的，没点耐心根本看不下来，（还有一个让我挺烦的一个点就是晓明哥的名字：方嘉树，这个名字倒没什么，但是前二十集的戏份，安排每个人都要叫出方嘉树的名字数十次，太烦了，重复太太太太多了吧），有几集的背景音乐总感觉怪怪的，不过前面还是觉得晓明哥的戏还是不错的； 最精彩的部分也就是叶兴城崛起后，后十几集，不是说，吴晓亮这个演员是出彩的，演坏蛋这块拿捏的到位，虽然是配角，后边的戏剧情起来后就完全看不到晓明哥的油腻和尴尬了，音乐、节点把握的也不错，容易把人带入进去看戏，不错的👍； 最后两集收场感觉匆忙，给我感受就是编剧列了个大纲，往里填充了些桥段就匆匆结束，甚至我真想听听乐言朗诵的内容，她是如何做到在日本人面前不暴露并且歌颂自己父亲的，摊手 没写，精彩部分给省略了🤷‍♀️； 最后总结：拍一部剧挺难的，导演、编剧、演员、剪辑等等工作都要把握好，最后才能产生一部好作品，谍战片，还是希望编剧好好研究本子，少些bug，这么看来这部剧，要讲好一件事儿挺难的。

1、糟了，下水道的秘密暴露了！

但郭兄弟平时为人还真不错，处的时间长了，有感情了，还真下不去手呢！

打晕吧，嗯嗯！

2、糟了！

还不会徒手杀人！

什么？

旁边有工具包？

会留下血迹的！

打晕扔下水道吧，嗯嗯，万一可以淹死呢！

3、这小子带资进组，唯一的要求就是要跟美丽姐过两招！

4、这就挂了？

怎么推动美丽姐后面的情节？

还有人工呼吸呢！

大家不就是盼着这口？

大家分析吧，总会找到答案的！

第一集看到叶主任在上海舞厅的包厢中和小姐们玩“十五二十”这段，就果断弃剧了。

好的电视剧还是要尊重历史，场景真实。

导演估计KTV逛多了，直接借鉴的结果就是让观众出戏了。

导演师傅，晚上多读书，别瞎逛，下次拍个“亮剑”“长安十二时辰”等等那样的。

好吧，要凑够字数。

四十年代的上海夜场就是个舞厅，各种文学著作中多有描述。

谁说不好看，我跟谁急。

多好看呐，神剧，抗日谍战生活神剧。

你如果不喜欢，那你肯定是角度没看对，你把他当神剧看🤔从开篇见到乐言那大小姐做派，就觉得这剧不简单，一个中学还没上的农村来的女孩子，你瞅瞅那做派，不输有钱人家的的娇小姐，甚至还心机，这人设，绝了。

然后大小姐他爹老赵出场，肥硕的身材跟浮肿的眼泡，地下党的形象吗？

你们可真会选演员！

还有跟蒋欣那股腻歪劲，别提多有趣了😃黄晓明没事双手插兜，摆酷耍帅，跟谁在一起都一个姿势一个表情，即使对面是我党派来的女上级，他依然双手插兜听人讲话，笑死我了╯∀╰。

他的霸总人设真的刻到骨头里了吧，服了！

看他演戏总感觉他在中餐厅当店长。。。

万茜，跟黄晓明绝配，都端着演，真有你俩的！

这剧，你就别看他逻辑，看啥逻辑啊，就当喜剧看就完了。

这剧组，但凡换一个人都出不来这效果，编剧，导演，演员都记特等功😂全剧就叶处长还看着挺正常的吧。

蒋欣，演员跟角色人设还算符合，夸张诈唬，还算成功吧。

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谍战剧《潜行者》已鸣金收兵，看完最后一集，让人一言难尽，荒唐离谱的剧情，怎一个烂字了得！

剧情简单点说就是看杜鹃的任务进行得太顺利了，于是派老赵他们一家四口给方嘉树制造点危机：方嘉树从头到尾不断填老赵家挖的坑、纠正老赵家犯下的幼稚错误，剩下的？

剩下的我想不起来了。

之所以填坑印象深刻，还是黄晓明的演技更上了一层楼，也拜老赵家四口的荒唐所致。

派来联络员的身份是杜鹃的前妻陶玉玲，杜鹃上线领导老赵的现女友，并带着前夫和现未婚夫的俩孩子，都在前夫的屋檐下，就是那个令人毛骨悚然的日本人的帮凶，76号魔窟，并且时不时去老赵交通站那里去幽会！

到底是杜鹃重要还是他们一家四口重要呢？

首先乐言从父亲老赵那里偷偷拿走了一块穿孔的银元导致了一系列严重的后果；乐言一次次破坏谍战，方嘉树一次次为其善后，杜鹃心里苦杜鹃不说。

拖家带口搞潜伏，在以往谍战剧中是少有的。

众所周知，家庭往往都是人的软肋，而谍战都是高智商极其危险下的斗争，拖家带口既保证不了家人的安全，也会让整个谍战工作处于危险境地。

历史上的变节者，有许多开始也是铮铮铁骨，咬碎钢牙也不投降的，但是妻儿老小都被当做筹码时，立时长叹一声，从了。

《潜行者》虽然沿袭了《潜伏》经典的假夫妻模式，可是却让两个孩子入局，变成了家庭式潜伏，这让杜鹃操碎了心，身边危机四伏，漏洞百出。

于是他东堵一窟窿，西填一个坑，身心疲惫，却还得安慰那一家子。

毕竟是领导吗！

两个孩子也大大超出了这个年纪该有的成熟，只有这样才可能是熊孩子，才一次次将杜鹃和老赵陷于危险境地。

感觉老赵让陶玉玲带着孩子来找方嘉树就是为了给杜鹃卧底工作增加点难度，制造点危机，以使剧情暗潮汹涌，跌宕起伏。

不管是步步惊心还是如履薄冰，杜鹃依然是帮助老赵家收拾了残局。

其实加入家庭元素是可以放大战争年代背景下的残酷与温情的，让孩子来适当给剧情增加一些矛盾冲突也可以，只不过是该剧并没有做到谍战剧的严谨、细腻，反而令人生厌，失望。

至于该剧被人诟病的蒋欣的表情（哭的N次方）、老赵的莫名被捕、乐言的幼稚戏份、朱玉的失身色诱、“温馨”的76号魔窟（那是何等恐怖可怕的地方啊）等漏洞就不一一道来了，否则堂堂央视播放的大戏也不会评分是这样的丑陋。

当然了，《潜行者》也有功劳：把带孩子搞谍战的弊端体现得也算是淋漓尽致，看看杜鹃疲于奔命的行走在刀尖上就知道了。

写到这里，想起很早陈强、陈佩斯父子主演的电影《瞧这一家子》，影片以轻喜剧的形式诙谐地讲述了一个个小人物的酸甜苦辣，如一股清新的风吹拂着人们渐渐苏醒的心灵与对生活的挚爱。

而《潜行者》呢？

六点五不能再多了 编剧没脑子乐言： 小大人的人设 看起来有点老气横秋 但是又是一张时不时的娃娃脸 没想到就是这个自称是个大孩子的小妹妹憋了一肚子的坏水 哈 又是害亲爹又是害方嘉树 每天苦大仇深的 可能遗传赵全章吧 智商真的哭死 说了不摸鼻子不摸鼻子吃了几次亏了 大结局说了日本人和七十六号的叶兴城以及方嘉树的原因才害死了赵全章 你到好 就听见个方嘉树 你咋不把别人也鲨了 到结局也不知道方嘉树冒死救你爸 其他人也是 起码告诉她不是方嘉树害的呀陶玉玲 ：遇到危险就是撒泼打滚 一次能说服观众 两次呢 觉得观众是傻子吗 当然也是有高光的 譬如缝手卷 唉 这种剧本真的配不上蒋欣的演技 华妃哭哭方嘉树：表面上伟光正 背地里也是个“伪君子” 一边说要摆脱封建时代的婚姻控制 一边又和亲爱的“童养媳”生下小孩子 呸 然后我觉得杜鹃潜伏在七十六号没有一个最终目的 平时组织上来活了做个外快 U1S1晓明哥很帅的叶兴城：我对这个反派报了太大的期待 期待他会有反转 不是一个单纯的恋爱脑 很好 他就是 偶尔上线的智商 一看见他那个满眼苏雅露的样子我就烦 我记得有一集是苏雅露答应叶兴城 叶兴城转身前后有个表情的变化 我以为叶兴城设计苏雅路 后期会揪出苏雅露以及方嘉树军统的身份 结果并没有 哥们儿只想谈恋爱 苏雅露：前期说知道杜鹃是卧底必鲨 结果呢 鲨掉了告诉她这个消息的银狐 银狐也是 为什么非得让苏雅露处置叛徒 为什么不亲自去 为什么不告诉日本人 不正常 智商也真的很捉急 最可笑的是杜鹃潜伏了三十七集 最终被不知名人士发现 其余反派无人得知 郑南雁：郑南雁的出场即巅峰 谨小慎微 生性多疑 我很想知道后期他是如何与杜鹃斗争的 编剧牛啊 真牛啊 后面的郑南雁居然是一个偷腥老SP 编剧怎么敢啊 让人设崩得这么厉害 还能被当做杜鹃 七十六号的脑子都去哪了 郑南雁是傅北鸿这条线出来之后才出现的好吗 可是杜鹃的甄别出现得很早了好不好 神经吗 居然都信了 叶兴城是因为谈恋爱了 其他人也是因为谈恋爱了吗 人人都有苏雅露吗 全剧没几个正常人 相比之下 李力行 郑飞熊挺正常的 起码这个人物挺统一的 不过后期也被削弱了 编剧真的 写成这样是怎么说服这么多好演员来陪你过家家的 不知道是不是只给了前十集剧本 太浪费演员了 白追这么长时间了 创死

我必须要说一句：在我随手点开这部剧的时候，命运的齿轮开始转动，我没有想过有一天我们一家三口竟然会同时齐追一部剧，对于这种其乐融融的家庭氛围只想说，潜行者，你有点东西🙏晓明哥演的方嘉树游走在76号，表面是副处长实际上是拥有三重身份的我党地下工作者，而吴晓亮扮演的叶兴城则是正处长，和方嘉树明面上是同事但其实又是彼此揣测互相交锋的对手，本来这种题材只有我爸会看的，但是第一集俩人在审讯室的出场拍得很吸睛，俩人都特别入戏，再继续跟着剧情看下去的时候发现这剧才是真的【反套路】啊！！

首先这剧并不是走全程沉重风，反而在人物塑造上甚至有点剑走偏锋，就像是主任李力行和叶兴城的初出场，初印象的深沉城府但看到后面这俩的憨批本质逐渐暴露...belike李力行怀疑内部的杜鹃就是方嘉树，派人跟踪、半夜突袭方嘉树家，但因为方嘉树高明的隐藏手段和足智多谋，不仅掩盖了过去甚至反将一军！

看似李力行是为强势的一方，但其实方嘉树也早就拿捏到他的软肋，那就是“钱权”，所以李力行掉的不是杯盖，而是那颗因为被猜中银行余额而慌乱的心啊看得我暗爽，我们地下工作者真的不是吃素的

而叶兴城看着凶狠冷血一直在怀疑方嘉树，但又因为自己的自负和爱财始终在正确答案面前徘徊，跑去在方嘉树的家中对峙，但是被方嘉树和陶玉玲的默契应答和佯装吵架唬到只能作罢；知道方嘉树的小名叫六子，于是给自己的小狗取名叫六子等等...这种不按套路出牌的人物的反差感有点意思，这个角色感觉有点智商但不多。

不过吴晓亮真的好会演，眼神戏超级到位，发起狠来是真的吓人。

再就是两位女性角色的出现也是相当的亮点，陶玉玲的虎妞性格，和方嘉树的再次重逢上来就扒衣服确认是不是那个六子，你以为是一个到处闯祸的拖后腿的角色？

其实不然，这一招虽然看似鲁莽但实则是在76号这帮人精面前做了一场好戏，又坐实了自己“老家媳妇”的身份，又很符合老家许久未见的泼辣农妇形象，甚至于承认石头是方嘉树的那段“是的，我们有一个孩子”也是看的上头hhh苏雅露则是另一种风格的女性角色，周身自带风情万种的冷艳，时刻提醒+监视方嘉树完成银狐的任务，但内心的真实情感却在一点点的偏移，嘴上对方嘉树说着不会放过你，但行为上又带着自己都没意识到的情感，嘴嫌体正直的傲娇拽姐一枚，事业和爱情？

小孩子才做选择，拽姐她全都要！！

总之，人物和情节的层层反套路看的人紧张之余，又有轻松的冷幽默在，与此同时人物的魅力也很抓人眼球，没有门槛，本非题材观众看的很开心！

第五集刚刚看了不到十分钟，就想弃剧了。

现在国内编剧在写谋战剧和革命体裁剧时有一个非常严重的问题，就是无组织无纪律，没有信仰，没有党性，完全是个人崇拜，个人英雄主义的一套。

第五集一开始，方嘉树回来，对陶玉玲突然给自己打电话提出了批评。

陶玉玲明明知道自己错了，结果各种胡搅蛮缠，什么又童养媳了，什么我傻了，总之就是不承认自己犯了错误，给方嘉树造成了重大危险。

这种人怎么可能进行地下潜伏，什么可能作党的成员。

完全就是一个怨妇，完全是一个不讲道理的村妇。

我明白编剧是想写陶玉玲从不懂地下工作的重要性，到真正理解，再到投入工作。

但用得着搞这种低级的夫妻骂街吗？

而且其中还要加入乐言的偷听，当着方嘉树一口一个狗特务，你说乐言是真傻还是假傻，如果方嘉树真的是特务，就这一句话，直接就把她抓起来，甚至当场一枪打死她，陶玉玲又能怎么样。

现在的编剧根本不懂党性的重要性。

要讲从一个普通人，到一个坚定的地下工作者的转变，经典电影《永不消逊的电波》中，扮演李侠的妻子何兰芬的袁霞老师就处理得 非常好。

最初何兰芬是按党组织的要求，与李侠假扮夫妻，她本身是一个纺织女工，是工人积极分子，根本没有地下工作经验，突然与一个陌生男人假扮夫妻，十分不习惯，特别是要装成小资产阶级的阔太太，更让她难受。

她不会打麻将，不会应酬，甚至要求回工厂继续斗争。

特别是她在参加抗日宣传晚会时，看到自己最要好的朋友上来募捐，自己却不能相认，真亲眼看到朋友被特务暗杀时，何兰芬悲痛极了，与李侠发生了冲突，要求回工厂，认为自己现在不是在革命。

但即使在极度悲痛中，何兰芬没有大吵大闹，仍是压着嗓子，低声哭泣，怕引起周边邻居的注意。

在了解到自己取来的情报，使我军获得了极大 的胜利后，她逐渐明白了自己工作的重要性，然后与李侠成为非常好的搭档。

在李侠发报时，给他送水，打扇，学习发报技术，发送一些低级情报，以减轻李侠的工作。

在最后李侠被敌人发现，但仍要发送最后一份重要情报时，让何兰芬立即带着孩子转移，她没有任何哭闹，甚至没有一句送别的话，只是带着孩子离开前，对着李侠发报的屋子深深的望了一眼，然后就决然的带着孩子转移了。

这才是一个地下党员的妻子应该有的品质，这才是一个普通人在斗争中学习斗争，最终成长为一名合格的地下党员。

而现在中国的编剧，夫妻间除了吵架就不会别的。

连作地下党也要吵架，是怕敌人听不到，找不到吗？

两个孩子一点独立性都没有，完全是蠢到家的熊孩子。

乐言是浑不吝，石头是满不懂，完全就是拖累。

地下党的孩子有多少是非常有灵性的，《革命家庭》的几个孩子，《小兵张嘎》里的嘎子，《鸡毛信》里的海娃，《两个小八路》里才十几岁就打过多次战斗，当日本军官递过手枪时，却假装不会装子弹，不会更不敢开枪的样子。

这些经典的革命儿童角色不选，非常要搞两个熊孩子，是嫌主角死的不够快吗？

现在的编剧不深入学习历史，不考虑党性，不讲纪律，不懂时代背景，单纯的拍脑袋，为给主角加戏，搞出很多无聊又脑残的东西来。

要知道别说有这些脑残的操作，当年那些谨小慎微的地下工作者，即使自己完全不犯错，都可能被敌人通过一些推理找到破绽，最终被捕，而在抗日战争中，一旦被捕，就是九死一生，象《永不消逊的电波》中，李侠最初被捕，完全是由于日本误判，再加下希望与重庆方面进行停战谈判，才可能出狱。

小心谨慎都可能被捕，现在编剧还要搞出家庭问题，子女问题，三角恋，脑子得进了多少水才会这么编啊。

可惜了黄晓明，蒋勤，王志飞这些好演员了，故事编得稀烂。

如果砍去两个孩子，砍去方陶两人之间的感情戏，还算可以，但现在只能给打两星了。

本以为是神剧，结果还真是“神剧”。

唉。