被嫌弃的松子的一生

一、原谅我生在世上不知道什么时候明白了，生活永远没法像童话那么光鲜动人。

明晃晃的蜜桔也许吃进去才觉得酸涩，那些蜿蜒广袤的水面总是只能看到眼前的一点点，在耳边关于爱情温情脉脉的窃窃私语未必有人说起，也从没想过站在河边思念六月的某个黄昏。

小的时候，怀揣着梦想，长大了才知道很少有人梦想成真。

于是，断弦的小提琴，折断的画笔，磨破的舞鞋，都被扔在某个角落不再想起。

也许还想着如果能挣够了钱就去实现曾经的梦想，但生活总是那么烦闷，没有一件事情如意，在觉得穷途末路的时候只想纵身一跃就什么都忘了，都解脱了。

生活在平静的绝望中的人们，在某个星期日的早晨，收拾好餐具，擦拭过每件家具后选择那八百万种死法的一种，之后就像没存在过这个世上一样。

2001年7月10日，下午六点，川尻松子被发现死在家门口的河岸边。

没人为她哭泣甚至可惜，她就像一袋腐烂的食物终于被扔到了垃圾场一样，本该如此。

街坊都说她是“边缘松子”，是人渣，垃圾袋堆满了屋子她也不会动一根手指收拾，偶尔会在夜里听到她惶恐的尖叫但没人听过她说话。

这样的人真是一无是处，想不出她的人生还能有什么意义，连她的亲戚也这么认为。

这样的人的遗言也只有“原谅我生在世上”了。

她的一生简单而颓败：当老师的时候因为偷钱被开除，去给作家当情妇却惨遭抛弃，作过妓女因为人老珠黄被夜总会开除，还因为杀人坐过牢，本来以为学会了剪头、设计发型可以安生一点，又和黑帮的人搭上了，后来不知道为什么被人家甩了，最后自暴自弃直到死亡。

她活着的时候毫无意义，却总是犹如打不死的蟑螂苟延残喘，没人明白她的脸皮怎么就那么厚。

她是那种在街上遇到了，你会觉得踩到了狗屎一样捏着鼻子避开的人，说不好还会有人厌弃地朝她啐口水，恨不得她马上消失省得污染环境。

谁能想到，她也有过梦想。

在每个女孩心中，都希望自己是童话中的公主，永远幸福快乐，没有人讨厌她的笑脸，说的每个字都能变成音符。

二、我需要做什么，才能得到你的爱？

有没有过这样的经历？

渴望在荒野中找到鲜艳欲滴的野草莓，渴望飘零凋落的树叶再次泛绿，在不停坠落的时节渴望长出双翼，在截断的溪流中看到它对大海的渴望……在松子可笑的鬼脸下，埋藏的是她对父亲关爱的渴望。

可能你唾手可得的欢愉就是别人一生渴求却不能抵达的彼岸。

当你挥霍自己的青春并为一点小事忧伤时，“雷”（Ray）里那个失明的黑人小男孩为了弹琴而不顾一切；当你抱怨需要走很长的路上班时，“深海长眠”中雷蒙·桑佩罗因为全身瘫痪把死亡当作自己唯一的舞蹈；当你指责男友对你不够呵护体贴时，玛蒂尔正在“漫长的婚约”中踏上寻找爱人的漫漫旅途；当你因为父亲的训斥而摔门而出时，川尻松子为了博得父亲的笑容做着难看的鬼脸，直到他不耐烦地说，正经一点。

父亲只关心妹妹久美，给她买礼物，逗她开心，时刻都惦记着她。

而松子连嫉妒的资格都没有，因为久美从小因为疾病就无法走出家门。

她很爱自己的妹妹，什么都愿意和她分享，可是父亲却痛骂她没有良知，明知道妹妹不能出门不能谈恋爱，还要告诉她自己和别人约会。

松子发狂的想要掐死久美，尖叫着飞奔出家门。

班上的学生偷了钱又不肯承认，松子为了息事宁人只好自己掏钱垫上说是自己偷的。

她很单纯的以为，钱还了就好了，跟校长好好解释就没事了，答应校务处主任无理的要求就可以了，却未曾想到这些人翻脸不认人。

她骑着单车沿着公路不停的奔驰，鲜花盛开在路旁，她的童话世界没有因此消失，但她再没回去过那个地方。

之后，她跟过几个男人，几乎每个人都会对她大打出手，她却总说挨打不要紧，总比一个人孤孤单单的好。

她知道，他们爱着她或者她的身体，真真假假，没什么好计较，她都会全心全意的对他们。

在徹也卧轨自杀的那晚，松子以为自己的一生完了，后来她只是讨厌下雨，那会让她想起伤心事。

在她杀死欠她钱的那个瘪三的那晚，她又以为自己这辈子完了，从阳台翻身而下，却抓住了栏杆，她的身体想活。

在她出狱后准备到太宰治结束生命的地方跳河自杀时，才发现河水太浅了，不过她却遇上了一个爱她的男人，虽然结局也是不可避免的无法和他生活。

我打赌你没见过松子这样的人。

长相甜美，声音动人的松子，一次次被命运逼到绝路也想过放弃，但仍能重拾希望，重新歌唱，再次真心的爱上一个人，心怀善良的温柔对待每个人。

即使她在监狱的那段日子，她爱的人从没有来探望过她，她仍旧是那么独特，在她的眼中没有痛苦、悲伤和愤怒。

只要有爱，她就能继续活下去，这里的爱不是别人的施舍，而是她心中对这个世界没有止境的爱。

三、我知道笼中鸟为何歌唱“生命的意义不在你得到了多少，而在于你付出了多少。

”拥挤的人群中，闪过来来去去的麻木的脸，仿佛他们从未做过儿童，没有拥有过生命中最美好的时刻，现在再快乐也不及儿时拿到糖果时简单的快乐。

“姨妈的后现代生活”中，姨妈被生活一次次打击，最后离开了魂牵梦系的上海，在鞍山的一个小镇子定居，寒冷的早晨还要起个大早去卖鞋，面无表情的吃着馒头，仿佛她从未活过，那些在上海的种种不过是一场浮生旧梦。

川尻松子最后一个男友龙洋一在监狱里问神父，上帝之爱是什么？

上帝可以爱罪人，不计较他们犯下的过错，全心的爱他们。

对于龙洋一来说，松子才是上帝。

龙洋一就是当年那个偷钱却不肯承认的学生，可以说松子的落魄至此全拜他所赐，他毁了松子的一生。

松子知道之后，只是淡淡地说，我讨厌下雨。

谁都知道，她会义无反顾的再次投入这个男人的怀抱，哪怕他会带她去地狱。

他做黑社会，她就做黑社会的女人，就算让她死也不会多眨一下眼睛。

一旦爱上一个人，松子总会变得异常勇敢而纯净，她的冥想都会飞出斑斓的蝴蝶，植物会为她高声唱歌，在她倒下的地方也会开出芬芳的花朵。

命运总在和松子开着玩笑，她一生都在追求着爱与被爱，在她有生之年，这些人不是伤害她，就是把她推向深渊。

在她死后，那些爱才慢慢浮现出来——父亲在她出走后的每一天都会记下有关松子的日记，妹妹久美临死前都在呼唤着她的名字，徹也为了不再伤害她卧轨自杀，那个从未探望过她的男人也从未忘记过她，她的朋友一直默默关心着她，龙洋一离开她为了不再拖累她，松子是他唯一信仰的上帝。

困在笼中的鸟儿为何还会歌唱？

因为天空那么蓝，它的羽毛一直闪耀着自由的光辉，哪怕它们被折断丢尽阴沟。

松子正如被囚禁在命运牢笼中的夜莺，即使被压迫得无法呼吸，被折磨得体无完肤，仍旧深爱着她无法企及的天空。

威廉·布莱克说过，“爱并非为自身寻找欢愉，也并非只对自己本身关注。

它尽量地抚慰对方，并在地狱的绝望中，建造了一座天堂”。

如果上帝像松子这样用微笑和爱鼓励身边的每个人，不矫饰、不求回报，他就是值得每个人皈依的上帝。

最感人的不过是松子最后那句，我回家了。

边走边唱，走入早该属于她的童话天堂。

转载请注明作者：九尾黑猫http://www.mtime.com/my/LadyInSatin/blog/390028/

我不敢过于重温这部片子，让我感到害怕。

可能我觉得自己很像这个女主，我害怕那样的人生。

我也是讨好型人格，我有比她更恶劣的童年。

我也很寂寞。

可是我变成跟她相反的人，我变得极其敏感，极其害怕，我不愿意多相信别人，很难爱上别人。

可是我又非常需要爱。

任何一个对我示好的男人，我在内心悄悄投降，我渴望得到爱，可是我也同样怕伤害，所以我选择关上我的门。

可能我害怕松子那样的人生，因此我选择了相反的方式，可能最后的结局也同样是一样的没有爱的冰冷世界，我宁愿冰天雪地，却不愿轻易相信任何男人，我宁愿深夜独守寂寞，也不愿伤得体无完肤。

凡是背过一点名人名言的小学生（不是“B站小学生”的“小学生”），大概都知道海明威的一句话：人可以被毁灭，但不能被打败。

而在《被嫌弃的松子的一生》里，观众可以找到一句类似的台词：只要活着就有可能性。

主人公松子从小缺乏父爱，为了得到父亲的喜爱而装鬼脸，一生喜欢了一个又一个男人，最后却以潦倒的生活收场。

在这个意义上，整本电影似乎可以被看作《人间失格》的改写。

——事实上，我认为它是“反写”，而非“改写”。

我想明快地说：《被嫌弃的松子的一生》是对《人间失格》的拯救。

松子的伟大的一生，既超越了喜剧，更超越了悲剧。

似乎是为了向《人间失格》致敬，电影中安排了一个号称太宰治转世的作家作为松子的男友之一，而松子也在犯下杀人罪后决定在太宰治当年投河的地方自杀。

——可惜，水太浅了。

水太浅了：自杀？

模仿太宰治的做法来结束自己的生命？

在生活的重负下殉情？

Cut the crap！

可以说，昆德拉在《生命中不能承受之轻》里嘲讽过的“媚俗”——看到一群小孩子奔跑就想到“童真”，看到士兵冲锋陷阵就想到各种“主义”——同样也成为阻挡观众走近松子的最大障碍。

在日常生活的层面上，松子的一生是悲惨的。

她不善言辞，没有理想，遇人不淑，一意孤行。

从一个男人到另一个男人，松子总是在期待通常人们都会期待的美好的爱情和稳定的生活，但每次事情都不如人意。

但与此同时，电影也让松子的侄儿和松子的最后一任男友龙说出下面的话：像姑姑这样总是爱着别人，总是为别人付出的人，是让人相信有神的存在的。

而几乎是为了点题，侄儿的小女友也明白地说：人生在世的价值，不在于自己得到多少，而在于为别人付出多少。

可是，“为人民服务”、“毫不为己，专门利人”等品质，好像无论如何都无法和松子的一生挂钩。

人们会说，她只是不知道怎样去爱一个人，她只是无法分辨好男人……何况还有最后的杀手锏：爱都是自私的，哪有什么只求付出不求回报的爱。

归根结底，人们可以问：你说这样的生活值得过吗？

你扪心自问一下，换做是你，你会愿意吗？

我想，谁都不会愿意。

人们大概会说，我们每个人都不希望像松子那样冒失（有人甚至说是“性格缺陷”）——她只是被爱冲昏头脑了。

确实，电影里给出了一个方便的解释：因为松子小时候缺乏父爱，因此她特别需要男性的关爱，甚至无法判断这份感情究竟值不值得，究竟对于自己的未来规划合不合理。

然而上面这个解释，在我看来，与其说是对这本电影的观后感，不如说是对于一份社会报告的读后感，仿佛真的有松子这么一个不幸的女性，经历了这么多感情失败后生活也一败涂地。

仿佛这是一本纪录片。

——《被嫌弃的松子的一生》是一个劝导性质的文本吗？

如果松子真的告诉了我们什么的话，那它绝不会是上面这样的解释所能传达的东西。

虽然整部剧看起来是一部悲剧，但电影的每一帧几乎都是明丽的：松子的世界里充满了辜负、伤害、背叛，但也充满了亮丽的色彩和流转的歌声。

如果要说松子代表了什么的话，那么她代表了生命作为一种不断流动的力量，生命作为力量本身：生命不是“为了”什么目的——比如有房有车的小康家庭，比如一个在其中所有人都能平等地获得基本权利、并平等地被给予施展自己各种能力的自由的社会——而存在的“手段”。

生命就是不断的自我丰富和自我扩张；生命是没有目的的手段。

松子有如与魔鬼签订契约的浮士德，在生命消逝的时刻都没有停止自己追求的步伐：作为力量，她是如此纯粹，以至于要斩断和家庭的联系，要漫无目的地游荡。

同时，作为一种纯粹的力量，她是战无不胜的，她可以一次次地经历挫折与绝望，然后一次次地站起来。

甚至在当松子最后过上自暴自弃的生活后，偶尔拿到的一张名片都足以让她重新燃起生活的希望。

松子的死是偶然的死，是荒诞的死：她没有死得轰轰烈烈，更没有什么特别的“原因”导致她的死亡。

但松子的荒诞不是日常生活本身的荒诞，而是当无法遏制的生命的力量体现在一个有限的肉身之上的荒诞。

松子只能以一种偶然的、没有来由的方式死去，不是因为她的生活太悲惨了，而是因为她的生活太伟大了，她的生命力广袤无垠——相比之下，狭隘的电影叙事则只能以此收场。

松子不是一个经典现实主义的“典型人物”，更不是“模范人物”，一如浮士德不是现实主义文学表征的英雄。

人可以被毁灭，但不可以被打败：松子在感情经历上的一次次的失败，表现的恰恰是the power to will——如果已经失败一万次，那么就让我尝试第一万零一次。

只要生命没有走到尽头，“可能性”的大门就永远敞开。

虽然或正因为之前无数次果敢而决绝的飞蛾扑火都以失败告终，我相信下一次我一定会赢。

于是，令人讨厌的松子，也可以从一种非同寻常的意义上来理解：我们孱弱的灵魂无法承纳松子这样纯粹而壮大的力量，我们脆弱而敏感的神经无法忍受松子所经历的悲惨人生，而松子却在我们看来是堕落的道路上一意孤行。

松子以其近乎荒谬的伟大，阐述了一个貌似平淡的道理：人生是可以重来的，而且可以不断地重来。

没有人注定演一出悲剧——不，人生从来就没有悲剧。

“生而为人，对不起。

”这是松子死前的最后一句话，这句话是没有主语的，究竟是松子对不起生活，还是生活对不起松子，我想对于每一个观众，这是一个因人而异的答案，但在我看来，是生活对不起松子。

松子的一生，对生命热情过，对爱情渴望过，对生活尽力过，她真心的对待过生活，可换来的总不是自己想要的，每每她被伤害 ，她都犹如一个人赤条条的刚出生孩子，要独自面对着所有的不公与来自生活的苦。

一个女人，一个并不坚强的女人，一个总是真心对待自己所爱的女人，不应该承受这么多，可松子偏偏承受了这一切，所有对松子不抱有同情的人们，倘若你遇到这一切，你能像松子一样，只把眼泪留给自己，而把自己仅存的热情留给下一个在你生命中出现的人吗？

世界之于松子是毫不热情、甚至是冷酷的，但是松子作为人的本能是要活下去。

社会和群体、甚至家庭不给她融入的缝隙，她便自己去制造缝隙，纵使一个缝隙泯灭，她又会毫不停歇的去创造下一个，生活里的形形色色，都在松子制造这些缝隙的时候出现了，所以我想说，就在这一点上，松子的这一生，其实真的值了。

因为人的一辈子，要么幸福，要么平庸，要么一塌糊涂；松子的起起落落，不偏不倚的占据了这三者，纵使幸福和平庸接踵而至，纵使最终的一塌糊涂在所难免，松子都经历过了，即使这不能称之为一种曾经拥有，但至少，她真真切切的活过了，有过，就值了！

回想松子匆匆的一生，她的幸福和痛苦是所有人都不能体会的。

在她看见父亲留下的日记的时候，在她回到家乡与年幼阿笙相见的时候，在她面对那条和家乡一样的河流痛哭的时候，有理由相信，那一刻的她，清醒，冷静，而且无比尖锐地看见了自己身上发生的悲剧，也正因为如此，松子这一辈子，真的是一场真正活过的旅程。

好了，想说的就这么多，我承认，松子不是一个拥有高度自觉性的女人，但也许正是因为她的这种不自觉，才让她的一生变得如此让我感动。

不管别人怎么看待你，至少我是同情你的，该说对不起的，真的不是你，而是在你生命中出现过的，给你带来幸福和痛苦的所有人和事；因为他们给你带来的幸福太短暂，让你不能一直拥有，因为他们给你带来的痛苦太无情，总是让你措手不及。

松子，你生而为人，但却是生活对不起你。

松子根本不是个柔弱的逆来顺受的人，我恰恰认为她一直在反抗。

她的苦难也不是因为求不得的爱情。

最开始她反抗父亲的偏心：她对久美大喊“你一点也不可怜！

”她为了获得自由，离开了被病痛缠绕，父亲忧郁压抑的家。

她甚至在离开家以前，惩罚了妹妹，将柔弱的妹妹掐在地上。

但是这三个行为，她受到了极其超过的惩罚：父亲和妹妹都死了，弟弟也终生不原谅她。

这个羞愧她终生没能解脱。

但这真的是她的错吗？

妹妹身患严重的疾病，她心情愉快或许能活得更久。

可是她心情的痛苦不是松子造成的，其实是父亲造成的。

父亲因为这个孩子有病，而把她看得太轻（并非太重），认为她无法分享姐姐恋爱的喜悦，当然也无法好好生活。

父亲把久美看做一个完全无用的人。

试想，时刻感到自己一无是处，连姐姐聊天对象都不能成为的久美，过的是什么样的生活？

久美被父亲设定成了为活着而活着，不配拥有正常情绪的人。

而一个身体孱弱，生活环境及其封闭的人，她无法接收到正确的信息，连她自己或许也这样看自己。

所以她带着对整个家庭的愧疚活着。

松子和久美的痛苦，都是父亲的错。

作为父亲，为家庭这个船只掌舵的人，他将整个家庭浸泡在了不幸里。

我有个朋友，她的姐姐小时候有非常严重的疾病，是个很虚弱的小孩子。

她的妈妈总觉得不必管她，而是百般疼爱姐姐，成日忧心忡忡地对待姐姐。

幸运的是，我这个朋友的爸爸非常疼爱她，使她得以养成了开朗外向的性格。

她从来没把姐姐当成不正常的人，她常常和妈妈吵架，总是争执说为什么不爱我，总是和姐姐抢东西，和姐姐吵架争执。

而实际上她的姐姐恰恰因为和她的争吵，获得了反抗母亲令人窒息的关怀（也是歧视）的力量。

姐姐得以结婚，工作，得以自己解决问题和困难。

并且有能力指出母亲做得不对的地方。

对于有疾病的人来说，【面对困难】这一权利，也是需要争取的。

久美没有想到，松子意识到了一点，但不够清楚，她做出了反抗的行为，局部胜利后受到严厉的惩罚，形成了全面的失败：终生愧疚。

实际上这个谅解，在她往后的人生中依然能够随时获得，但没有做到。

下面会继续说。

妹妹过世后，父亲因为松子离家的思念而痛苦，但他也不曾试图寻找她。

他看似沉默坚韧，实际上在处理家庭关系里他失败的一塌糊涂。

父亲如果能去找她，责备她也好，告诉她被原谅了也好，无论如何对两个人都是安慰。

难道父亲没有错吗？

可这些惩罚都成为松子一生的罪。

她失去教师工作的那次错误，这个设置并不合理。

因为这不太符合松子的个性，一个因为讨厌家庭气氛而离开家的人，她把久美掐在地上的时刻难道不是在强烈地呐喊着“这不是我的错”吗？

偷窃这件事，显然不是她的错，有着那样强烈个性的人，会因为讨厌这点麻烦而背上这样的大黑锅吗？

那样谨慎细腻的人，会忘记还上从另一个教师钱包里拿的钱吗？

事情到了要去向店主说是自己偷窃时，还不收手吗？

特别是，意识到自己受到父亲许多不公正对待的人，会轻易相信顽劣学生阿龙真的会去承认错误吗？

她根本就没有得到阿龙已经偷窃的事实，就知道了他就是那个小偷，会在这更大的是非前，轻易决定相信吗？

这只是为了烘托松子悲剧的一个bug。

我们看到后面觉得实在太惨，而轻易的放过了这个bug，没有深究。

但它显然是不合理的。

但现在我们姑且接受这个设定，不然这篇文章就写不下去了。

她遇到的第一个男人，那个同事男老师。

因为奇异的鬼脸和令人难过的经历抛弃了她。

这样的男人，无法和松子分担或分享人生，也是没有办法的事，不要也罢。

松子在这个时候，也还算是轻松的。

她的作家男朋友有自毁和暴力的倾向，因为无法承受忧郁和困窘自杀。

松子无论怎么做都拯救不了他，他深陷于情绪（可能有抑郁症）。

一个拥有非凡才华的人无法克服自身忧郁的诅咒，这个诅咒在这里不讨论。

但无论如何，这样对待松子，都是非常怯懦的。

他的死，不是松子的错。

而松子在这段感情里没有反抗，是由于别人的错而失去的。

所以我觉得，之所以后来松子认为真心爱她的只有这个作家，是因为这段感情里，她是没有犯错的那个，在这段感情里她原谅了自己，接纳了自己，所以能够接受他死去这个结果。

这段“没有犯错”的感情，尽管如此惨痛，尽管绝对不会再有未来，她仍觉得那是圆满，留下了温暖的。

所以我说，松子对于爱的评判标准只有一个，就是自己是否有错。

她追寻的感情，就是能让她接纳自己的感情。

我恰恰认为松子性格果断刚烈。

她试着做一个优秀的妓女，她杀人不眨眼，她经历了忧郁的作家男友，经历了成为一个懦夫的情人，仍然毫不犹豫的决定嫁给那个普通人，那个理发师，开始歌唱。

她原谅了自己杀人的过错，原谅了自己做情人的失误，忘却痛失爱人的伤痛，在牢狱里平静的接受杀人的惩罚，没有丝毫犹豫，准备全心全意地投入生活。

当这一切仍然落空时，她仍然没有崩溃，她成为了一个美发师。

这一切，还不是最激烈的反抗吗：命运，你尽管来折磨我，谴责我，摧折我。

但是，我不死。

因为我不想这么死，我想要活得真实一点，踏实一点。

但这样刚烈的个性，一往无前地向前冲着，何曾停下来想一想，在不死的同时接纳自己呢？

如果说松子有什么自身的原因造成的悲剧，我认为根本不是因为她顺从，恰恰是因为她太刚强不曾软弱过。

她还来不及细想，还来不及触摸自己的真实需求，一个错误的答案就出现了。

这个答案就是阿龙。

阿龙回来了。

因为阿龙在少年时对她犯了一个错。

只要原谅阿龙，就能原谅自己了。

这个答案错在理解题意错误，把题目看得太简单。

——因为刻薄自己比原谅自己真的更容易。

人们往往更倾向选择简单的那个做法。

在松子的故事里，之所以被观众一再误读为她只是个求爱不得的女人，也是这个原因。

因为这个答案够简单。

在接纳真实的自己以后，爱情才能锦上添花。

对松子来说也不例外。

这个话说出口，实在太骄傲了。

女性在社会生活中的权利实在太少，太窄。

真实的社会接受这一点还要很久。

和阿龙激烈的感情，是一个机会，她决定像对待作家那样再不反抗，逆来顺受，这样就可以获得对自己的接纳。

但编剧又把阿龙写成一个牢不可破的懦夫。

我们观众之所以感到痛不欲生，只是因为我们求死的欲望在推动，因为东方人忧郁内敛的个性被激发，因为我们不愿意相信自己，从而使我们人生的悲剧得以顺流而下，我们看到了伙伴，就以为不那么孤单。

不，不要那么自然地接受这一切，我们不应该在别人的故事里，继续谴责自己。

松子怎么才能不这么倒霉，关键在编剧，而已。

编剧利用了以上的这些人类（尤其是日本人，中国人）共通的情绪，编造出这样引发痛苦的故事获得了成功。

记住啊，那是他的工作，一次比较出色的工作，而已。

她就是一个倒霉蛋，她做出的反抗，都受到了严厉的惩罚。

受到惩罚之后，她都没有机会原谅自己。

之所以这么倒霉，是因为编剧没有安排给她一个原谅她的人，也没有安排她原谅自己，她的人生才会成为这样。

为了给我们致命一击，编剧最后让她在再次振作时，让她莫名其妙地死于公园坏小孩的棍棒下。

更致命的一击，是让她终生不曾与能够原谅她理解她的侄子，得以做哪怕一次真正的温暖的交谈。

实际上，我认为松子在最后一刻紧紧抓着好友的名片，那意味着她能够面对风光四溢的昔日好友，在忏悔着对久美做错的事时，她感到久美原谅了自己，就打起了精神，决心带着病痛的53岁的身体重新出发——那就是苦难的终结。

尽管她曾抱歉自己活着，但她死的时刻却不甘心。

即使她死在乱棍下，她也并没有输。

她只是死了，没有输。

这是一个救赎，不是一个悲剧。

生活并不会像这部电影里那样，瀑布般裹挟着我们抬不起头并一泻千里，一落到底。

我们有家人，有朋友，有前人的智慧，有自己的思考，这一切至少可以获得一样。

重点是，也许我们前行得很困难，感觉一直是逆流而上，但我们有许多机会抬头喘息，看一看沿途风光，并且享受自己终生成长。

我想了很久，还是要写这篇影评。

这是我看的不多的日本片之一，之前很多年，我的意识一直停留在《罗生门》和《情书》这样的日本片中。

并且看的时候常常调到静音，我总以为那些演员口中吐出的日语不管多美都像是在喊叫，歇斯底里，永不会让我觉得动听。

不要上升到民族情感，我只是从人类最直觉的听觉来判断，那种语言不够美丽不够柔和。

或许归根结底，还是因为我没看过正经的日本播音员拿着方正的蓝色或黑色夹子，站在舞台上深情款款的诗朗诵，有的时候声音轻柔的能在一潭死水中活生生找到出路。

我在间歇的吼叫中看完了松子，中间有一些时间，我被他们吼的泪如雨下。

对不起，尽管语言不动听，我真的觉得松子的眼睛很美。

你有一颗坚硬的心，但你终究了解有一些人你永无法忽略当我还是孩子的时候，常常仰着脸问我父亲，为什么我会有一个姐姐。

爸爸从不回答我这个问题。

直到有一天，我能理解人类大多数感情的时候，爸爸才对我说，因为你们是伴。

这个世界上的父母，在他们的眼中，无论他们的孩子是金盏还是百叶，他们都一样去爱。

金盏可以独立成长，百叶需要有人来陪。

我童年的时候迫切向往成年从而能够从姐姐的衣服堆里逃出去穿自己真正喜欢的衣服，我天真的以为姐姐也一样期待我长大从而能够从我口中把她喜欢吃的东西成功据为己有。

我以为上天给我派来一个人，是来抢占我的风头。

我从不觉她是来陪伴我。

我用我天生的孤独感去包围自己，每天在猜测我的爸爸妈妈爱谁多一些。

我们在这种日复一日的嫉妒猜疑和伤心中长到成年。

我们厌恶对方，却更加深爱对方。

爸爸说：拍拍是手心，妞妞是手背。

手心和手背，哪里都是肉。

刀划到哪，都会疼。

只是我们生来就注定，会偏疼弱者，因为我们担心随时会失去，所以我们把所有能投向的目光都投向弱者，并且父母会以为，家庭里所有的成员都应该共同去爱护。

于是，我了解松子。

她比烟花寂寞。。。

如果我是她，我想我也会，把一个孩子式的讨好表情最终锻炼成一种习惯，即使我知道这可能无济于事，但是我永不会觉得无能为力。

因为那个瞬间，他是笑的，这个笑容只属于我，并且这个世界上，只有我，能够让他在一秒钟内忘却烦恼，真正的笑出来。

哪怕那笑，也被笑成了一种习惯。

松子走了，爸爸每天都在念，松子松子松子。。。

松子，不是不爱，只是在忽略。

松子松子你明白么？

爸爸爱你。

妹妹爱你。

不惜生命。

独独挂牵你。

姑娘，有一些人，你大可不必去爱松子永远是孩子，她相信的东西永远是别人不屑于相信的。

为什么我们要去爱一个对我们拳脚相加的人？

我们以为那些人会被我们感动，我们以为我们这颗心是暖的，所以那些人的心最终会被我们感染，毕竟他的心就在我的旁边不是么？

伸手可以抱得到，即使用自卫的姿势，那颗心跳的声音仍能听到，于是以为这颗心是我们的。。。

我从不想去爱这样的人。

我从不屑于去爱一个会对我挥起手掌的人，哪怕那一掌没有落下，仍会在我心里砸出一个深深的洞。

我疼的时候，会一直看他，我会想，我疼了，那他呢？

也会疼么？

即使这颗心最终为我疼了，并且在我面前开始谦卑，我仍会难过。。。

生而为人，不是所有人都能够了解。

我们总是觉得自己很卑微。

那种卑微的姿态甚至可以一直低到尘埃里。

不止卑微，可能猥琐。

那个时候我们从不把自己当做人看。

因为我们自觉低人一等。

所以火车开来的那个瞬间，他直直忘着松子的眼，我忽然捏着自己的鼻子说：他终于成了一个人。

他魂飞魄散，松子轰然倒地。

他生而为人，终于超脱。

松子忽然间觉得，这里是人生的尽头了。。。

我多么想说姑娘，有一些人你大可不必去爱。

不去爱，你就不会有那么一次轰然倒下，那么一次绝望万分。

可是我们都是松子，我们都无从遁逃。

明知这个人不能去爱，却仍要拼了命去爱。

因为我们觉得，有一个人，愿意对我们拳脚相向，那也是好的。

无可逃避。

姑娘，有一些路，你全然不必去走别在绝望的时候出卖自己。

永远不要以为自己的身体和精神分文不值。

你全然打开自己的身体放弃自己的尊严，于是你成了众人口中的尤物。

但是最终没有人再愿意去爱你。

因为你本不生就纤尘不染，彼时又让自己纵欲淫欢。

你有钱了，你老了，你身边的男人一哄而散，你熟悉的夜场和生活瞬间荒凉。

那个时候你还要去哪？

你以为一直提拉自己的手臂，肌肉就永不会松弛么？

即使你安静的表情下暗自告诉自己切忌伤心，一如既往生活。

别人仍会误以为，你在搔首弄姿，于是他们中的一个两个，悄悄的走进你，像一头野兽，他们的目的只是吃掉你。

糟蹋是我一直避讳用的词。

我只把我认为极度不相称的东西放在一起时，才会说糟蹋。

但是其实你知道真正的糟蹋是什么么？

真正的糟蹋是，无法形容的脏污覆盖在我心中无比圣洁的雪莲上。

那是糟蹋。

姑娘，不要糟蹋自己。

即使你绝望万分，即使你放眼望去没有谁给你疼爱，即使你孩提时代的梦想被生活编排的面目全非，即使你一眨眼世界都会嘲笑你，你也一定要铁了心好好爱自己。

你要首先心疼自己。

否则当你清醒的瞬间，你只会想拿了刀子去宰掉身边那头狼，因为他在糟蹋你！

他糟蹋你，总有一天，你会因了这种糟蹋心痛的无法呼吸！！！

那个时候，即使你看见他的血，都会觉得像是红色的油漆，充满假意。

你自不会去珍惜。

爱自己，是一场终生恋情的开始！！！！

姑娘，有一些人，请你一定要忘记那样的男子，是我梦中的男子。

他眼神温暖，态度宽容。

他不介意你的过去，打定了主意去爱你。

那此后很多年，你每想起，都会觉得暖。

冷的时候，你想他取暖，他是你的火炉。

遭遇困境的时候，你想他为自己加油，他是你的力量。

曙光微现的时候，你想他微笑，他是你的力量。

我们做梦都想有这样的男人。

梦里的我们也以为，那个男人跟我们谱写的故事名字叫做天长地久忠贞不渝。

我们自己能够做到，于是以为那人也能做到。

可是有一天，当我们雀跃着脚步奔向他张口要喊他的名字的时候，却看到他娇妻在旁，子孙在怀。

他没有等你，他可能忘记你是谁。

可能某一日他想起曾经与他温存过的女子，会略微叹息：那女子，好是好，可能不会长久。

他也会想她过的怎样，但是为何，想不起她的名字？

把你微微张着的嘴合上吧孩子，永远不要为了一个男人去活。

你快乐你悲伤你绝望你期待，都要因为自己。

即使当时，我们的力量来自于他，我们也要忘记他。

一定要忘记他。

忘记他带给你的暖，也忘记他带给你的伤害。

最好我们能够像他待你那样待他，把他当做一个过客，只是在我们的生命中出现，没有海枯石烂这出再烂也能赚人眼泪的悲情剧，只有他日想起嘴角微微上扬目光仍旧期待的青春场。

忘记该忘记的，我们好好上路。

姑娘，你用尽生命去爱一个人，你幸福么？

真好。

当你离去以后，有一个人来找你。

不管他怀着的，是愧疚还是爱，他都把你当做他的天堂。

你自始至终都在解救他。

这种解救并不刻意，只因我们生性善良。

不忍看别人受苦。

这里也是地域，那里也是地狱。

既然哪里都是地狱，有一个人陪伴总归是好的。

别离开我，别离开我，别离开我，别离开我。。。

别因为我喋喋不休厌烦我。

那仅仅是因为，我害怕失去，害怕一个人的黑夜，害怕你就此离去我从此形单影只。

你是一只猫，他贪恋你的温柔，他深知你的利爪不会伸向他，他享受你给他的宠爱和崇拜，他知道只要他一回头，你永远都会在。

你让他更加放心冲向黑暗，因为自那以后，他自信无论何时，无论他犯何错，你永远宽容他。

你是他的依靠。

一个男人像依赖母亲的奶水一样依赖你，你不可失去。

我们引迷途的羔羊回家。

半路必会有险阻。

恶狼扑来，掩护他逃走。

他外出觅草，我们要等。

羔羊忽觉自己的残忍和拖累，于是继续迷路。

你误以为他像别人一样，不愿去爱你，于是你全然放弃。

开始毁灭自己。

殊不知，他为你变狂躁，变不安，他日夜呼喊你的名字。

他从头到尾，离不开你。

你们终究还是错过。

你死去，他不知情，来找你，对着一个少年喋喋不休你们的往事。

最终，他在没有你的世界中，崩溃。

我为你骄傲。

那样的男子，这个世界上只有这样一个你，能让他归家。

所以你是我的骄傲，松子。

最终，你感觉到幸福了么？

姑娘，有一些人，一定要对她们满怀感激她是你爱情生活的配角，是调味品。

你们相互倾诉陪伴，你可能觉得她可有可无，但是最终确定她不能失去。

这是被我们称之为朋友的人。

我着实喜欢闺蜜这个词。

无论何时，闺蜜不可抛弃。

我曾经口气坚定的对一个男人说这样的话，是的，我说，闺蜜，永不可抛弃。

她们伶牙俐齿吹毛求疵，她们冷嘲热讽挑三拣四，一些时候你怕她们，但是更多时候你离不开她们。

在你爱的昏天暗地的时候，只有她们能置身事外又密切相关的去看待你的爱情。

第一时间发现问题的是她们，最终陪在你身边借你肩膀的人也还会是她们。

不要因了自尊就在落难时避开她们，也不要因了一个男人与她们决裂。

她们爱你，这爱略有不同。

感谢有一位闺蜜，最终，给松子希望。

这个世界上，有几样东西，是女人一生不变的梦想。

白色的公主裙，晴好的阳光，一个值得爱可以爱的男人。

我的眼睛在两个多小时的明亮色彩中最终记住一抹白色。

干净的女人，即使被妆容花了脸，她心底未知的颜色，永远是白色。

我不明白我为何会哭。

我心疼松子。

我心疼世界上每一个在男人拳头下蜷起身体的女人，心疼每一个被蹂躏被抛来荡去的不安的灵魂，心疼她一直犯着傻气离幸福越来越远。。。

但是她自己不觉心疼，她一次次觉得末日的到来，又一次次讨别人欢笑，至死，她都没有放弃。

无论她坐在哪里，都有一小束阳光打在她的脚尖上；无论何时，她开口歌唱，都有鸟儿聆听。

她像天使一样，即使她最终死去，也是因为她在深夜，劝说那群迷路的少年回家。。。

棍棒之下，伴随着阵痛，她满怀希望，并最终找到了幸福。

她回头看见观众席里，父亲笑的神情。

她一步一步爬上台阶，有一个人笃定的看她，温暖的回应她：你回来啦？

你知道么？

此时的松子，不猥琐，不被嫌弃。

她很美丽。

为什么，为什么？

为什么？！

为什么——！！

她被人误会，她被学校开除，她离家出走，她的家人与她断绝关系，她爱的任何一个人都渐渐地在她面前不见了，她想的人没在等她，她等的人不想再见她，她恋的人没有理会她……上帝给她所有的打击，她只是轻轻地或者重重地问，为什么……《松子的悲惨人生》看到结尾，实在忍不住号啕大哭，不是过去的那种感动，而是心底的一种触动。

不止一次地问自己，我要是松子怎么办？

我想我会死。

但是松子呢？

即使她已经潦倒到连行走都异常艰难，她依旧想着，我可以重新开始，我的生活可以美好。

最后在花丛里默默死去的松子，姿势难看，样子难看，什么都难看，但是她真的很美好。

在松子还是小小松子的时候，她对这个世界的美好认识是从和爸爸一起在百货大厦上面的游乐场看马戏表演开始，她看见了小丑的鬼脸，周围的人都在笑，只有爸爸依旧严肃，小小松子扯了扯爸爸的大手，学着小丑扮了个鬼脸，爸爸终于扑哧地一声笑了出来。

爸爸已经有很久没有笑了，因为小小松子体弱多病的妹妹，也正是因为这个妹妹让小小松子感受不到爸爸对她的爱，而只有在她扮鬼脸逗爸爸笑她才觉得爸爸在关注她，这让她心里十分满足。

长大了的松子还是那样的希冀着用鬼脸换来爸爸的笑容，到了后来松子已经习惯在任何她觉得手足无措的时候摆出那样奇怪的表情，也许她认为上帝也会被这个鬼脸逗笑，然后放过她，但是现实就是残忍得可笑。

松子按着爸爸所喜欢的路，上学、毕业、当老师，23岁的松子是那样的美丽而动人，像她的歌声一样美好。

但在一次可笑的误会中，她的春天没了，她的青春毁了，她的家庭散了。

在一瞬间松子会失去她的理智然后造成一些无可挽回的伤害，要怪松子吗？

但是松子怪过谁呢？

她为了维护学生而被学校开除，然后她维护的那个学生却是松子悲惨人生的始作俑者，松子离开了无法理解她的家庭，在伤害与被伤害中默默地承受一切误会，她想着要被爱，她一直等着被爱。

她选择了一个似乎很有才华但却性情暴躁的作家，她觉得她爱他，不论他如何打她如何要求她拿出钱来养活他，她都没有一点怨言。

为此放下廉耻去歌舞厅面试，但是她仅剩的一丝尊严让她逃出了那个地方，但是，她却用她仅剩的一丝尊严去换取了弟弟的借款，最后弟弟只能提出断绝关系的要求，这样的悲惨连那个男人都看不下去，留下了一句话：“生而为人，对不起。

”然后站在飞驰的火车面前血肉横飞去了。

松子看着这一切，她说，我的人生完了。

但是她并没有完，几天后没有尊严的她去舞厅上班了……一旦没有了尊严，连爱也变得卑微，只是不想一个人生活，不停地尝试着被爱被伤害，也许你会嘲笑她干吗一定要找个人过，那是你没有尝过被整个世界忽视的滋味。

其实我也不知道，所以在一开始我也动不动就嘲笑一下松子，想着这人怎么这样啊活该那样啊……看到一半的时候我已经开始和松子一样感觉到生而为人所无法抗拒的孤独。

松子努力地赚了许多钱，却被一个吃软饭的男人骗走，她并不爱他只是不想一个人过，但是她还没明白其他人并不是像她一样需要一个人陪，当然他们也没有像松子那样悲惨到根本没人陪。

松子杀了他，捅了一刀又一刀，然后从容地逃走，本来打算自杀，但是她阴错阳差地她又没完地活了下来，开始新的生活，虽然只有一个月很短暂，但是在她因谋杀而进了监狱后却支撑着她度过了后来在监狱里漫长八年，八年的时间里她无时无刻不在幻想着那样平静安逸的生活，无时无刻不在回味着有人在乎她的日子。

八年后，松子带着一身樱花欢快地回到那里，她想着的人却已经连孩子都有了。

她微笑着在门外默默地看着，轻轻地说了句，我回来了，然后眼泪冒出来。

在那些她觉得艰难的时候，她都想过要回家，回她的故乡。

第一次她回去，在父亲死后，她看见了父亲留下的日记本，写着在她离家出走后对她每一天的思念，她的眼泪冒啊冒啊，那时她赚了很多钱，还没有杀人，但是她觉得是她杀了她的父亲，她自责地逃之夭夭。

第二次她回去，在她妹妹死后，她看见了她的弟弟和她的侄子，弟弟说，她妹妹死之前说的最后一句话是，姐姐你回来了啊……然后弟弟又说，你还是不要回来了……她的眼泪还是冒啊冒啊，那时没有人要她了，后来她再也没有回去，找了一个长得像家乡的地方躲了，不和过去的任何人联系，不过好象她也没什么可以联系的人。

她开始过上猪一样的生活每天吃啊吃啊一动不动，已经没有人要她了呢，连最后一个她以为真的爱她的人也因为松子那种极度渴求爱的心理而远离了她，那个人就是她维护过的那个学生龙。

也许龙是唯一爱过她的人，而她却一直没有意识到，她太缺乏爱了，得到爱了却无法相信她真的得到了，但她依旧用她那可爱的想象力幻想着各种生活。

哪怕龙混黑社会，哪怕龙让她这样那样，哪怕龙被打得混身是血，哪怕龙进入监狱好几年，她一直在等……但当龙从监狱里出来，看见在冰天雪地里等待的她，他狠狠地给了她一拳，他觉得她的一生都是他给毁掉的，第一次以为他偷了钱不承认让她背了黑锅而被学校开除，第二次他被黑帮追杀让她等了他这么多年……他不想再毁她第三次，于是他选择了逃开，但是他不知道他这么做彻底毁了她。

后来她就开始自暴自弃了，因为她觉得真的没有人要她了，连那个口口声声说绝对不会离开她的龙也离开了。

等龙想通了一切已是18年后，那时松子刚刚被人谋杀，回来找她的他被所有人认为是嫌疑犯。

松子是被几个初中生用开玩笑的形式乱棍打死的，那时松子正准备重新开始，那时龙也快要找到松子了，那时松子只是想让几个小孩子好好地回去过他们的生活，但是那些小孩子把她当作一个多管闲事的臭老太婆，的确那时的松子已经邋遢不堪，那时的松子已经臃肿得不成样子，那时的松子真的是一团糟糕。

但是，她已经准备重新开始了啊，上帝没有再给她机会，一记闷棍将她打倒，连问“为什么”的机会也不给了。

是不是除了龙以外就没有关心松子了呢，不是，和她在同一监狱呆过的阿惠、只在小时候见过她一面的小侄子笙、不愿意见她的弟弟……可惜，松子到死也不知道有这么多人还在想着她，甚至连龙对她的爱她也看不见。

为什么？

为什么？

为什么？

因为没有人教她如何发现爱，但还好她一直都懂得去爱。

我们通过阿惠、笙、龙所有所有那些认识松子的人的眼睛，看见了这样一个傻傻的走路都要摔倒的爱了所有人却不懂得爱自己的松子。

笙说：“松子姑姑是他的上帝，阿龙这么说的，她一直到最后，都那么笨拙，那么不幸，可是阿龙却说她是上帝……我对上帝一无所知，也没想过，但是，如果……这个世上有上帝的话，像姑姑一样，让人欢笑，给人打气，爱别人……自己却总是伤痕累累，那么孤独，完全不擅打扮，傻到透顶，如果上帝就像姑姑那样，那我倒愿意……信仰他。

”松子是一只运气一直都很坏的麦兜。

她不想伤害任何人，她只是默默地问着，为什么？

有时只是声音大了点。

生而为人，我很抱歉 --《被嫌弃的松子的一生》 恰逢阴郁的天气，看完了被嫌弃的松子的一生。

墙上写的，生而为人，我很抱歉，简单的八个字，残忍粗暴的震撼着每一个看者的心。

松子的悲惨始于父亲的偏爱，为了父亲对她的一个笑容，迫使自己把那个有点傻傻怪怪的鬼脸，变成了自己在焦虑中处理矛盾讨好时的标准动作。

影片结尾，松子走了，幻想空间里的松子，站在台上，台下的父亲，给了她一个盼望已久的笑脸，一个像对待妹妹一样的笑脸。

很多人说，松子人生的逆转，都因为偷钱的事情，而我却觉得，最源头的只是这一个我们每个人都似乎唾手可得的笑脸。

看着松子的故事，惋惜着她的同时也在警醒自己。

有多少女孩，穷尽一生去爱别人，换来的确是镜子里伤痕累累的自己。

自爱吧，可又谈何容易。

特别是像松子这样，一个从小缺爱的人。

活着的意义，不再是自我的提升，自我人格的养成。

而是追逐关注，追逐被爱，渴望在付出爱的同时，赢得那么一点点的存在感，赢得那么一点点的回应与爱，哪怕只是在一起，只剩下不离弃，最后，丢了自己。

但松子是可爱的，在每一次看似走到命运的终点的时候，她又站起来了。

她单纯无邪的像个孩子，笑起来永远像没有受过伤害一样。

所以哪怕她这么不自爱，我也依然爱着她，因为她身上有着一股希望。

愿我们每个人都能带着松子身上的那股单纯和希望，做一个自爱的人，懂得控制爱的人，遇见爱自己的也值得被爱的人，最后说出，生而为人，我很幸福。

　　松子生命的最后反复写着：生而为人对不起。

不能不让人联想到太宰治的《失去为人的资格》。

　　松子是很典型的贱人。

做老师被开除了就做土耳其女郎，杀人坐牢出来还能做美容师，松子很是有股韧劲，即便是每况愈下，总还自始至终保有独立生存的能力。

所以，她对待每个混蛋男人“就算天天挨打，就算做别人情妇，就算跟他一起下地狱，也死心塌地。

”的态度，客观地说，根本没有必要。

驱使她一再犯贱的动力，据说是“境界型人格障碍”，投水而死的作家太宰治是这种心理疾病的著名病例，而他《失去为人的资格》里的主人公大庭叶藏写的就是他自己。

　　就我不专业的理解，这种心理疾病的一个重要特征是极怕被抛弃。

太宰治五次忽悠情人和自己一起自杀，但他总不服下足以致死的毒药，直到最后一次才死成，就是在用作秀一般的过程表达他对孤独死去的极度恐惧。

而松子小时候反复用鬼脸逗爸爸笑直到爸爸厌烦地训斥她，长大后毫无原则也从不反省地讨好容忍情人，也都是因为怕被抛弃的病态心理驱使。

　　松子活得卑贱又无耻，因为她是个病人，松子活的高尚又无私，因为她是个病人。

当松子在“生而为人对不起”的懊恼中死掉，松子的弟弟总结：不管怎么看，都是毫无意义的一生。

可她最后的情人龙洋一却说：松子是上帝。

　　松子失去为人的资格，却成了龙洋一的上帝。

　　松子才没想过当谁的上帝，她只是一辈子都在疑惑为什么“憧憬着白雪公主或者是灰姑娘这样可爱的童话，可是不知道那里出了问题，明明希望变成天鹅的醒来的时候，却发现自己变成了一只浑身漆黑的乌鸦。

”　　人太丑陋了，松子病到失去为人的资格，于是修炼成了上帝。

看这部电影我基本在痛哭流涕。

很久以来观影都已经没有感觉了，今天算是好好地痛哭了一把。

片子确实是心理分析的好材料，有一些对松子人格的很好的分析，比如这篇。

http://movie.douban.com/review/1264413/很多人也都已经看出来了，松子一生故事的源头皆在于她与父亲的关系。

而我则忍不住要对此说几句。

很多人一辈子也走不出原生的家庭，松子也是如此，曾经成长的那个地方是那么地重要啊！

她老了的时候就搬去了这样的一条河边，看上去很像家乡的荒川，然后每天坐在那儿，回忆着无休止的过往。

中国人说“逝者如斯夫”，河流在任何的意象里都是流逝如同时间，“荒川”的名字正如枯坐的松子，一生荒废，哀愁如我。

男人，我们先不谈男人，因为既然一切都与童年有关，那就先讲童年。

在原生的家庭里，有这样几个人物，父亲，松子，弟弟，妹妹，母亲。

与很多父权至上、男性主义的家庭一样，在松子的家里，父亲是主导和中心，所有的重大的决策都是由他做出。

而家庭单位中另一个最重要的角色，母亲，很遗憾，是个几乎没有分量感的人物。

中国和日本，东亚的很多国家，传统上都是这样的家庭。

心理学家们说，在一个家庭之中父亲和母亲最为重要，他们之间、他们与异性或同性子女之间任何的不平衡，都会影响子女的未来一生的人格和心理。

存在感微弱的母亲使得父亲的角色更为突出，这样的失衡造成诸多问题。

对于与母亲同性的松子来说，她习惯于忽视母亲，或曰女性角色对她来说并不重要，她不能从心底认同母亲，其实也就是不能从心底认同自己的女性身份，不能认为这种身份是值得尊敬的，是可爱的，是有价值的，或者更彻底来说，她自己是有价值的。

另一方面，父亲的光芒则被过度放大，他是她世界里的神，是她的一切，她做的一切都是为了他，为了得到他的爱。

如果父亲爱她，她也许会非常享受这种爱，以至于或者成年之后仍然对父亲或类似的男性有深切的依恋，或者会因独占了父亲而对母亲怀有愧疚，从而在两性关系上极为保守。

如果父亲不爱她，正如电影所言，松子会更加想要得到这种爱，以至于她成年之后一直不断地寻求来自各种男性的爱。

父亲爱或不爱她，这是一个无论如何都会出错的道路，根本原因在于父亲和母亲的关系存在问题，由于他们的角色失衡，子女就像处于夹缝之中的孩子，无论如何也无法正确起来，幸福起来。

松子的父亲对自己的妻子没有完满的情欲，那他的爱投向了哪里呢？

电影里出现了另一个让松子纠结了一生的角色，那就是她的妹妹。

妹妹与松子同是女性，妹妹可以说与松子处于同样的位置。

不同的是妹妹得到了父亲的爱，而松子没有，妹妹是被父亲宠爱的女儿，而松子则是那个接过父亲重重的公文包、目送父亲直上楼梯探望妹妹的人。

既然妹妹与自己处于同样的身份，为什么妹妹可以得到爱，而松子不可以？

所以松子，本来可以像爱自己一样爱妹妹的人，发现这个躺在那儿什么也不用做就可以轻易获得那个男人的爱的女孩，是那么的可恶。

家庭中的同性是这样有趣，他们之间有一种共生的关系，尤其是子女同性，他们或者她们，要么是像照到镜子一样深爱彼此，要么是像看到竞争者一样憎恶对方。

姐妹之间相爱的也有，看到对方就像看到自己身上最讨厌的部分的也有，而更常见的可能是这两种感情同时存在。

松子的确是，她给妹妹讲自己的约会事件时，显然主要是爱的力量，而后来多年来竞争失利的力量占据主导，以至于有那么一下她是那么地恨她！

片中其实还有一个角色，个人认为也非常有意义，那就是松子的弟弟（香川照之饰），也就是笙（瑛太饰）的父亲。

这个人物在过去的叙述和现在的铺展之中都有出现，甚至，他根本是连接这两者的线索——是他来到东京瑛太的寓所，告诉吉它蒙灰的儿子你的姑姑去世了，你去收拾她的房间，这才通过瑛太的调查引出了松子的一生。

人们常说俄狄浦斯情节，而我已经提到家庭中的同性是一种共生关系，其实常说的父子间冲突，搞不好跟父子和谐是同一种东西，至少我这么觉得。

儿子如果想要感到自己存在，必然在家庭中会碰到父亲这个像铜墙一样的人物，在他的面前儿子是不是会感到自己有一点无能为力呢？

如果说对父亲叛逆、与父亲起冲突是一种自我存在的证明，那么其实变成像父亲一样的人，也是一种让自己存在的方式吧？

父亲很强大 → 我不承认他强大 → 我强大父亲很强大 → 我和他一样 → 我强大以上虽然是心理学的常论，对于我个人来说仍是一种揣测，毕竟我不曾做过儿子，大概是这样吧？

其实我只是想说，松子的弟弟变成了松子的父亲。

他见她的2次，一次告诉她父亲死了并与之断绝了家人关系，一次告诉她妹妹死了并把她遣返车站。

他俨然已经成了家里的家长，拥有生杀予夺的大权，对这个不体面的姐姐完全有处置的力量。

甚至，断绝关系的那次，地点正是松子小时候与父亲拥有“独处”的“美好时光”的游乐场，这可以视作松子对家庭关系仍拥有最美好的记忆和最大的渴望，也可以视作她对这个俨然家长的弟弟怀有对父亲一样的热情。

旋转木马转啊转，一切是那么地童话和梦幻，这个男人在身边啊，我希望他爱我。

总结一下，首先，松子是一个 爱男人的女人 + 排斥女人的女人。

爱男人已经说得很清楚了，排斥女人是怎么回事？

其实与母亲和妹妹的关系已经很能说明问题，或者再根本一点，这与爱男人是一回事。

有些女人，心里面是没有女人的。

松子只有一个好姐妹，而她在与男人的关系中赶走了她。

这样的女人，是为了与男人的爱而存在的，她因此极度性感，因为她就是爱！

而我有时会想她是真的爱他吗？

在她不能理解自己生命的本源的时候，没有看到自己的觉醒的时候，她爱的是那个人吗？

亦或她爱的只是“爱”，只是一个肩负头衔的对象，一种关系？

其次，松子一直不懂，到底是哪里出了问题，她以为只要用力就可以被爱，但她不明白的是，爱一个人的时候为什么会这样疼痛？

为什么？

nang de...片中很多次，她都这样问着。

她显然，不能很好地衡量自己与男人的关系，她怎么能呢，她在童年的时候，就不能衡量自己与父亲的关系，常常被他弄得一塌糊涂呢！

三者，松子有比较严重的分离创伤。

当她要求龙洋一（成年，伊势谷友介饰）不断地对她说“不离开你”，并且对自己心理暗示道“比起孤零零一个人总要强些”的时候，这一点非常明显。

这当然是因为小时候父亲没有给她应得的爱，又随着每一次被男人的抛弃而不断加重。

人们说DV（domestic violence家庭暴力，非digital video数码摄像机...）受害者常常很难由外界做出援救，因为受害者本身对这种关系有很强的依附。

我想根源在于，既然关系的形成是一种双方的行为，那么DV关系其实是一种受害者和施害者双方都在某种程度上给予自觉或不自觉的认可的关系，不管是类似于斯德哥尔摩综合症的认可也好，还是如同松子这般因为极度渴求关系而决定忍耐暴力也好，其实受害者在这种关系中也获得了某种满足。

其实作家八女川（宫藤官九郎饰）殴打松子的时候，我确实在那一刹想起了另一部日本影视《最后的朋友》之长泽雅美和锦户亮。

附带说一句《最后的朋友》确实值得一看。

anyway，松子之所以不能离开她那一个又一个暴力的男友，基本上是：分离创伤 → 渴求关系 → 选择可以给她这种强烈关系的男人 → 这种男人常常也有自己的问题 → 她害怕分离 → 她忍耐和付出 → 关系破裂 → 分离创伤进一步加剧 → 她更加渴望关系 → 再次寻求 → 力气用尽 → 绝望。

最后，本片的最终主题是回归。

o ga ya li。

欢迎回家。

ta da yi ma。

我回来了。

片中松子多次说到这两句，在迎接男人回家时，或在自己回到独居的寓所时。

其实松子最大的心愿就是回到融洽的、被爱的家庭之中，她这样努力着。

所以，o ga ya li。

欢迎回家。

ta da yi ma。

我回来了。

其实应该是另外一个顺序，ta da yi ma，我回来了 → o ga ya li，欢迎回家。

但松子似乎没有什么这样的机会，无论是作为被欢迎的那个，还是作为欢迎的那个。

其实这是松子在成人的关系中模拟儿时的愿望，而在原生的家庭中，虽然那么多年都是被打击和被排斥，但后来，她离家那么多年之后，那个家庭曾经也出现了与她和解和接受的迹象。

她偷偷回家，看到父亲灵坛前的日记，自她离家后父亲每天写下的最后一句话都是关于松子，这一刻曾经的伤口有没有被一片迟到的手掌抚摸到呢？

妹妹发现到她回来了，向她表达感情，而她因为难以接受而匆忙逃走了，这其实是一次很好的和解的机会，是松子人生得到拯救的一次机会，但是很遗憾，对于松子来说，太难面对的事情，太难和解。

也许真正与妹妹的缓和，在于得知她死去的那次，“姐姐，你回来了”，松子捂住了脸，终于哭了起来。

也许伤痛太沉重了，错误也太多了，即便多年后家人表达了接受，松子也难以回去了。

松子就这样死去了。

死去之后，当镜头像蝴蝶一样穿过花丛和草地，又飞过波光粼粼的水面，直到夕阳西下无限温暖的记忆，人生的一幕幕闪过直至童年，在过去每晚家人们食用晚餐的榻榻米，父亲和弟弟都转过头注视着，松子走向旁边向上的楼梯，楼梯上是妹妹的房间——松子美丽的声音唱起她儿时就在唱的童谣，她一步步向上走向那有很多光的地方，而父亲、弟弟、生命中一个个伤害过或爱过她的男人也一起随她歌唱——这真是终极的宽容、仁慈、和神性的爱！

松子边唱边步上楼梯，她是在走入天国吧！

这就是回归。

另外，关于结尾的这个处理，我以为是相当不错的。

曾经有抹大拿的玛利亚，或圣ji之说，人来到世上为了一遭修炼，松子在其痛苦而似乎不怎么光彩的一生，尽她所能地向男人们施与过爱（不论这爱的性质是什么），她被侮辱、被遗忘、被蔑视，而每个人，祝你们都幸福，不论你们是怎样的男人，或怎样的女人，或怎样的男男女女。

如果有兴趣，其实可以讨论一下本片里的宗教因素。

再另外，虽然片子主要集中描写个人的人生，以至于似乎跟世界没什么关系，这部电影里其实有非常强烈的社会压抑。

多处使用的电视节目这种大众传媒，或作为背景陈设，或作为剪辑穿插进来的画面，都不失时宜地传达着某种信息。

甚至一些人物，比如龙洋一的人生轨迹，在我看来有着极强烈的社会印记。

日本乃至东亚社会的压抑，我个人时常能够感受得到。

再再另外，因为内容太震撼了，大家谈论的时候大多集中在了故事和人物身上，而电影制作的技术就被忽略了，很可惜。

其实这是一部从制作上来说也非常优秀的电影啊。

zan ni dei si。

再再再另外，本片的卡司和音乐什么的也非常优秀啊。

卡司很强大，柴崎幸和谷原章介我是看到了，土屋安娜是在哪个地方啊？

武田真治？

苍井空？

音乐也非常棒，单独拿出来听都很好听，何况跟剧情搭配得丝丝入扣。

有趣的是在监狱的那一场，用的是西方的歌舞片套路，用节奏化和编排化的动作和演唱达到很强的叙事效果，因为在我们这几国的电影中非常少见，所以看上去很有新意。

惭愧，导演中岛哲也惯用的手法我并不了解，他的电影我只看了这一部，曾经看到《下妻物语》充满蕾丝的封面就自动跳过了……所以不知道这段歌舞是他自己学过去的，还是因为剧组中有外国人成员？

在看到片头制片公司有这个amuse soft entertainment的时候，我就怀疑有合作背景，这个公司怎么看上去那么像美国的amuse entertainment，两者是有关系的吧？

但是至少可以确定的是，原创音乐是个老外……以上是关于电影的部分。

几年前刚得知这部电影的时候就很想观看。

有个朋友还问我为什么被这个电影吸引，我说它讲的什么我不知道，但只是名字就牢牢地抓住了我。

我是说，中文名。

被。

被嫌弃。

被嫌弃的松子。

一生。

被嫌弃的松子的一生。

今天突然想起来要看的时候，竟然记成了“被嫌弃的金子的一生”。

这是什么，《亲切的金子》吗？

还是“金”让我觉得更亲切？

哭得我脑仁疼。

看部电影有这么强烈的回应，肯定有个人的投射包含其内。

这个我心里倒是非常清楚。