93国际列车大劫案：莫斯科行动

好久没看到如此难看的电影，难看到本人在电影院坐如针毡，惶惶不安。

在此诚挚向斯宾塞道歉，你的时间延长之王名号暂时要退位让贤了，目前莫斯科行动摘得桂冠，我在这两个小时里找到了永生，某种意义上来说，邱礼涛值得一个诺贝尔，在这部片子里，时间，不存在了。

在看海报的时候就意识到了，群像里过高的男性密度，这必一部很男性化的电影。

想到了会很男，但没想到这么男。

登场了三位女性，她们的共同点：美丽，被伤害。

2023了还在看到1923的女性意识，这何尝不是一种复古呢。

文咏珊好美，但也仅止于此。

刚开始的时候，我以为这会是一个蜜里藏刀的蛇蝎女人，她看起来狠辣且聪明，然后导演用一对可能是深柜的兄弟告诉我，这里的所有女性，作用是推动男性发展，男人最爱男人，这何尝不是一种lgbtq支持呢。

比起落后的性别形象塑造，最折磨我的竟是这部片的节奏本身。

我无数次天真地以为影片该结束了，在汽车大战飞机时；在刘德华打开箱子看到女儿照片时；在黄轩吃了盘热腾腾的饺子时……直到最后，我一点一点绝望，发现导演还憋着一段高潮，我精神涣散，整个人好像被这部电影绑在座位上干了2小时，我想离开，但我的素质让我停留在了这里。

稍等，让我找找我在影院遗失的灵魂，你在哪里呢？

Where is my soul ？

Où est mon âme？

Dov'è la mia anima？

Где моя душа? Wo ist meine Seele？

Onde está a minha alma？

最后，与其说我花了两个小时观影这件事，不如说是导演进行了一场大型社会实践，大家都是被驯化后的动物，现在你们可以骄傲地走出影厅，去大声宣布，自己是忍耐之王。

当然，如果有人发自内心爱这部电影，那么我的建议是，请二刷但不要告诉我，本人没有脑子且嘴臭(^_^)

和片头字幕一起出现的，是黑豹乐队的《无地自容》。

伴随着一组90年代北京和莫斯科的粗粝影像，瞬间就在窦唯撕裂般的“人潮人海中”入戏了。

邱礼涛是懂“那个年代”的，1994年魔岩三杰在红磡近乎疯狂的演出，或许也曾深深影响到他。

然后便是那趟穿越西伯利亚的列车，北京——乌兰巴托——莫斯科的K3次国际列车，近些年来早已成为火车迷、背包客、夕阳红旅行团等形形色色的旅行者心头好，而在90年代苏联刚刚解体不久，完全又是另一番景象。

这可不是一趟普普通通的绿皮火车，在邱礼涛的镜头下，它彻底变身为一头发狂的绿皮猛兽。

那些光天化日之下的罪恶，在邱礼涛“快刀斩乱麻”般的凌厉叙事前，不但让观众措手不及，更体会到一种身临其境般的恐惧。

头号反派黄轩的登场，有一种近乎讽刺般的戏剧张力。

顶着90年代最流行的郭富城式大中分，腰没挎bp机却塞着一台walkman，吊儿郎当的样子，像极了星爵。

然而，耳机里传来的音乐不是radiohead，而是肖斯塔科维奇的第五交响曲。

联想到最近豆瓣最火的一篇日记，“一个喜欢杜甫的博士生怎么可能是坏人”，“一个听肖斯塔科维奇的帅哥怎么可能抢劫火车呢”。

对此，德国人早在二战时期就做出了最糟糕的表率。

有人批评邱礼涛只会拍武戏不会拍文戏，殊不知邱礼涛的拿手好戏之一，正是通过打打杀杀来展示人性的罪恶和复杂多变。

比如对黄轩的塑造上，将那个在剧院指责他的俄国老人残忍地打死，除了突出他的邪恶毫无下限，也反映了他心胸狭隘睚眦必报的性格，甚至隐约让人感受到一种变态的施暴欲（这点很快就在他对真真上得到了佐证）。

和混乱邪恶到无可救药的苗青山相比，他的弟弟苗子文人尚存一丝人性。

但最终还是不惜杀死对爱人痛下狠手，以表达誓死效忠苗青山的决心。

而刘德华饰演的瓦西里，则更像一个深陷人性迷宫里的孩子。

他不断地在深渊中徘徊，试图找到一条回家的路，却最终越陷越深。

和真真一样，他在最关键的几次抉择中选择了警方，但过程绝非一蹴而就。

在换轮库的决战中，他让张涵予给他解开手铐并取得用枪的权利，这实际上就是一场关于信任的博弈，让瓦西里成为平衡正反两派实力最关键的一枚棋子。

这就是瓦西里无法逆转的悲剧宿命。

他永远都是一枚棋子，甚至对苗青山来说，他就一条狗，而女儿就是苗青山手中的一根狗绳。

我想这就是为什么父女相见如此感人的原因，邱礼涛依然有他自己的感情表达方式。

这也让刘德华在无形中接连触发了观众对两部电影的追忆：一部是年初上映的《流浪地球2》，原因不必多说；另一部则是20年前的《天下无贼》，同样是在一趟绿皮火车上，张涵予饰演的“好人”遇上了刘德华饰演的“坏人”。

近年来，国内涌现出一些与K3次国际列车有关的影视作品。

比如2020年的《囧妈》，讲述了徐峥饰演的老板和他妈妈一起坐这趟列车去俄罗斯的尴尬经历。

还有2018年夏雨主演的一部网剧《莫斯科行动》，题材也是中俄列车大劫案。

更有意思的是，如果你追溯一下这部题材的过往作品，就会发现最早涉猎其中的也是香港人。

没错，我说的就是1995年的电影《中俄列车大劫案》。

这部由吕良伟主演的电影，以今天的眼光审视难免有些粗糙。

当时发行的VCD封面上赫然印着，“香港第一部火车灾难片”。

20多年过去了，对于这样一段离奇而又残酷的火车灾难往事，终于有了一部拿得出手的影视作品。

今年有多部邱礼涛导演的电影上映，但这部《93国际列车大劫案：莫斯科行动》，确实是其中出彩的一部。

除了刘德华、张涵予、黄轩、文咏珊等人的精彩表演，和一如既往炸裂的动作场面，影片在服道化方面的还原都力求尽善尽美。

比如火车换轮子的细节，你会看到适用于中国铁路1435mm的转向架确实要比俄式铁道的1520mm窄一点。

还有满大街跑着的拉达尼瓦和GAZ轿车，以及最后追SU-27时的UAZ吉普。

当然，你可能还会被小警察脖子上那台尼康F4给种草。

这台1988年上市的经典胶片机，是全世界第一台专业级自动对焦照相机。

仅需1XXX的价格便能从海鲜市场淘来一台成色不错的二手货，你心动了吗？

毒舌君今天来跟大家详细说道说道，有理有据地揭露《莫斯科行动》这片子的烂片本质。

好片烂片，咱们道理上见，看谁能说得更加有理有据嘛！

毒舌君刚开始看这片子的时候，感觉还是小有惊喜的，因为故事并未像人们预想中的那样，以“93国际列车大劫案”为主，而只是将之作为一个引子，引出我国警察小队奔赴莫斯科追捕劫匪的故事，主要的情节其实是“莫斯科行动”，整部影片绝大多数的戏份都是在莫斯科而不是在国际列车上展开的。

影片开头无论是国际列车的打劫戏，还是后来警察在列车上打跑劫匪，还是能够吸引观众的。

但接下来进入莫斯科的文戏，影片水准顿时直线下滑，仿佛离开打戏，编剧和导演顿时就没招儿了，一点儿精彩的情节都编不出来了，一个出彩的角色都塑造不起来了，就这种“烂情节”某些人还觉得好？

毒舌君下面就来具体说说本片的文戏有多烂多没招儿哈。

作为一部警匪片，警察查案是必备的环节，正常片子都会展现警察是如何斗智斗勇来找线索、抓匪徒的，以此来推进情节发展。

《莫斯科行动》也假模假式地展现了一些警察查案的画面，但基本上都是拿着照片满市场问别人“认不认识”这种废戏；基本上做得都是无用功，比如说在面包店蹲到了文咏珊去见刘德华，但后来却跟丢了。

实际上真正推动剧情进展的是啥呢？

是黄轩扮演的匪首苗青山搞内讧，屡次追杀张本煜扮演的手下，结果张本煜中枪逃跑的时候跳上张涵予的车，把那张赌场的通行卡给了张涵予，警察这才顺藤摸瓜，得知苗青山在莫斯科打劫赌场的计划。

而警方后来得知刘德华扮演的瓦西里参与打劫赌场的不得以苦衷，也是因为文咏珊扮演的真真，被苗青山强奸之后，在医院主动向警察坦白一切，警察这才知道原来苗青山捏着瓦西里的软肋——他女儿的下落，所以后来才能以保证他见到女儿为承诺，成功策反瓦西里。

所以，大家发现本片的致命问题在哪儿了没有？

警察在莫斯科查案的关键性推进，并不是他们有啥精妙的布局和有效的手段，而纯纯是匪首苗青山自己作死，让线索自己送上门的啊！

这就好比一个猎人守株待兔，兔子跑过来一头撞死了，你好意思夸猎人“枪法准”吗？

本片也是同理啊，看着影片里警察好像忙忙叨叨干了不少事，但真正能够推动查案进展的关键线索，都是匪首苗青山自己作死送上门的啊，跟警察的行动基本无关啊！

所以就这样的烂剧情，某些人还好意思夸“好”吗？

剧情不灵，角色也同样差劲啊，基本上都是扁平脸谱化、让人看过就忘的角色。

尤其是让没啥反派气质的黄轩来演匪首苗青山，导致这个角色毫无反派魅力可言，也就无法令观众信服，这样一个反派魅力严重不足的人，凭啥能让他的那个手下死心塌地效忠甚至跟着他改姓“苗”啊！

黄轩演大反派没说服力倒也罢了，结果影片还非得给这个角色加戏，就更让人没眼看了，他一听交响乐就手舞足蹈的样子简直做作得要命，一点儿没有沉醉艺术的气质好吧，反倒像个跳大神儿的！

还有他去强奸文咏珊扮演的真真那场戏里，一进门跟真真说话总是发出“哈哈哈”的怪笑，此前他说话也没这毛病啊，怎么影片此处又想通过这种笑声来增加角色邪魅狂狷的气质了？

但黄轩真心演不出来这种气质好吧？

那种“哈哈哈”的怪笑，也让人听起来尴尬至极，简直就是个模仿失败版“小丑”好吧！

此外，影片中关于“苗青山用女儿要挟瓦西里”的情节和角色塑造，也让毒舌君看了感觉纯属胡编，气儿不打一处来。

毒舌君当初看预告片的时候就知道，黄轩是通过女儿这个“软肋”拿捏住了刘德华，当初还以为苗青山是绑架了瓦西里的女儿，结果看了影片才发现，原来他并没有绑架瓦西里的女儿啊，仅仅是知道他女儿在哪儿，这……这都能要挟到瓦西里了？

请注意，瓦西里的女儿好端端地在国内呢，一点都不受苗青山的控制。

别忘了，影片中多次提到瓦西里可是“地头蛇”级别的人物，资源和人脉很广的，想弄架战机，就真的弄来了。

俗话说“强龙不压地头蛇”啊！

苗青山作为外来的“强龙”，压根没有绑架瓦西里的女儿，就敢用女儿要挟他，而瓦西里又是个“爱女如命”的人，摆脱苗青山的要挟同时保护女儿的方法很简单啊，那就是直接干掉苗青山啊，作为“地头蛇”做到这一点应该不难吧，机会也有很多啊！

同时，既然影片给瓦西里立了这么个“爱女如命”的人设，那么这么多年他一直在莫斯科呆着不去找女儿，也很说不通吧！

他早年是在国内犯过罪，后来还畏罪潜逃出国，但在90年代初那个时间点，他在国外弄个假身份再混回国，也不是啥难事吧！

尤其是他在莫斯科混得还挺好，咋不让女儿来跟他一起过好日子呢？

即便他不敢回国，但有钱能使鬼推磨啊，花点钱找个同乡去替他找女儿也行啊。

虽说他老婆带着女儿去外地了，但既然苗青山都能找到他女儿，那看来这也不是啥难事吧。

瓦西里这么些年不去找女儿、只是从苗青山这里获得女儿信息这件事，跟影片给他立的“爱女人设”根本就是自相矛盾的好吧！

看了毒舌君以上的分析总结，还会有人觉得《莫斯科行动》是一部好片吗？

可能又有人会说了，这片子不看文戏，就看打戏，打戏还是挺刺激挺好看的。

毒舌君真想问问这么说的人，您是认真的吗？

除了本片之外，前不久还上映过本片导演邱礼涛执导的另外两部动作片《扫毒3》和《绝地追击》啊，影迷们肯定都没忘吧。

毒舌君最爱说的一句话就是“不怕不识货，就怕货比货”，拿那两部片的打戏跟本片比一比，本片根本就是垫底的好吧！

不信咱们就比一比嘛，《莫斯科行动》虽然开来一架苏式战机，但就是个纯纯的噱头，压根没开火，刚起飞就坠机。

这跟《扫毒3》里战机投弹轰炸，房倒屋塌，高射机枪打飞机，战机中弹坠毁的大场面有得比吗？

《莫斯科行动》打得最猛的一场戏，就是敌我双方在废弃火箭工厂里的一通乱战，跟《扫毒3》里军队进攻毒枭老巢，各种轻重火力全开、爆炸四起的动作场面有得比吗？

拿《扫毒3》的大场面和枪战动作戏跟《莫斯科行动》比，确实有点欺负《莫斯科行动》了。

但是即便跟《绝地追击》 比大场面和枪战动作戏，《莫斯科行动》依然比不过啊！

《绝地追击》里用泥石流和山洪暴发的大场面，来加持枪战动作戏，也算是此前华语动作片前所未有的吧！

结尾武警小队攻入贩毒团伙据点，还有狙击手掩护，AK对AK火力全开，也有点小型军事动作片的意思了。

再看看《莫斯科行动》有啥呢？

虽然也算是连场打戏不断，但是要场面没啥大场面，要精彩感也没啥精彩感啊，你别告诉我那场下水道摩托碰碰车拍得有多精彩啊，不至于吧！

还有影片结尾在列车换底盘的车厂里那场打戏就更是离谱，坏人有备而来，全副武装，来了好几辆小轿车的人，还有N多个破窗而入的摩托车手，这人数怎么都得20多个吧，而好人一方就那么四五个人，一没准备二缺装备，也没啥出奇制胜的战法，就这么一通乱打下来，居然把所有坏人都消灭了，好人全都没死！

《坚如磐石》里敌众我寡的局面下，好歹还牺牲个周冬雨扮演的女警呢，《莫斯科行动》这结尾打戏也算是离谱到家了吧！

《扫毒3》和《绝地追击》就算其他的问题再多，但结尾高潮打戏也都比《莫斯科行动》强太多了吧！

所以说，咱就不比远的片子了，《扫毒3》和《绝地追击》这俩时间间隔这么近还是同一个导演拍的片子都比不过，还有人真好意思来吹《莫斯科行动》的打戏拍得有多好看吗？

（文/毒舌君）

的确，小丑式神经质癫狂确实有一种邪典的美感，到小丑的癫狂背后是他对人性中的恶的洞察和把控，一直能把警察和同伴玩弄于股掌之间。

但不是像你苗青山这样「欺负」兄弟媳妇啊（是的，本片安排了两场强奸戏，但是台词里管这个叫欺负）。

你能把音乐会前排路人弄死，却可以把看到自己脸的「高级倒爷」兼战斗机驾驶员给放走。

伟光正们不仅手扒战斗机毫发无损，还能做到混乱群众中随意击毙坏人而不伤及无辜。

鹅方警务人员看到饺子不仅幸福地载歌载舞，还不忘提醒一下观众如今的经历状况下，饺子属于豪华大餐。

全面最精彩的表演由张本昱奉上，一招壁虎游墙功在楼梯上施展的行云流水。

看完《莫斯科行动》，我可以非常坚定的说，这就是邱礼涛今年所有作品中最生猛的一部，甚至可以说前面三部加起来都没有这一部令观众嗨爽。

《莫斯科行动》绝对是邱礼涛在《拆弹专家2》之后表达最旺盛，拍摄最用心，动作设计最有想象力，犯罪属性最强的一部作品。

《莫斯科行动》作为2023国庆档唯一的动作犯罪大片，货真价实的把“动作”“犯罪”“大片”都做到了极致。

1993年刚刚解体的俄罗斯，一个无比混乱带有强大丛林属性的舞台，给邱礼涛最钟爱的癫狂视听冲突带来了极大的加成。

如果你仅仅抱着对“93国际列车大劫案”的好奇走进影院，那《莫斯科行动》毫无疑问将带给你极大的惊喜。

全片最亮眼的无疑就是一场更比一场炸裂的动作戏。

你以为火车打劫已经非常生猛了，结果只是开胃小菜。

你以为地下水宫摩托追逐已经是在华语电影里极为新鲜的场面了，已经是影片最高潮，实际上后面还有更大更高更强的，而且不止一场。

这场地下水宫戏，首先是场景的新鲜，无论内地还是香港，都很难让这样的场景存在合理化，放在90年代的俄罗斯就可以。

其次，华语片的动作设计里并不太有大量的摩托车戏，狭窄隧道里铁包肉高速行驶还进行枪战的刺激感，太顶了。

紧接着的火箭基地枪战，汽车拦停战斗机，再次把整部影片的动作浓度提升到了一个新高度，这已经不是打鸡血，而是直接给我的血管注射高剂量荷尔蒙了！

但谁又能想到，在这一步，动作升级居然还没有结束！

影片真正的高潮，是再往后的火车劫囚，绝对称得上是以前在好莱坞大片中才能见到的场面。

这场戏，尤其是最后的正邪对峙，把戏剧张力推到了嗓子眼，事态每秒都在激烈变化着，故事最终会去往哪个方向，完全无法预知。

当然，动作戏的精彩，还只是我喜欢这部电影的表层原因。

更深层的原因，还是我特别喜欢邱礼涛关于混乱与秩序这一主题，那种大开大合几乎没有限制的讨论与展现。

《莫斯科行动》展示了，当一个区域内秩序崩坏时，就会催生出黄轩饰演的苗青山这样疯魔的犯罪者，他的终极目标甚至都未必是取得利益，更多就是在享受暴力、毁坏。

围绕在苗青山身旁的那一群人，也几乎没有什么情义可言，更没有任何底线，暴力就是他们“说话”的唯一方式。

对于大多数普通人而言，这样的社会环境就会像片头那趟噩梦列车那样。

而张涵予饰演的崔振海，则是秩序的维护者，在与混乱的战斗中使用暴力同样是无可避免的，甚至他们必须要比苗青山更胜一筹。

刘德华饰演的瓦西里最有趣，他是有良心的犯罪者，并不热爱混乱，甚至很是抗拒，虽然他很擅长在混乱中找到自己的生存之法，这是他的幸运，也是他悲剧的源头。

这三种思想的角力持续了整部电影，直到最后的对峙。

刘德华演反派必死，这件事流传已久。

其实这也从一定程度上从侧面印证了，《莫斯科行动》最终结局对瓦西里这个人的定义。

亦正亦邪，邪的部分最终付出代价，正的部分使他没有落得和苗青山一伙人同样的下场。

《莫斯科行动》就是这样一部由内而外都带着疯狂与爆裂的动作犯罪片，以上这每个词汇，都是邱礼涛作品一直以来的突出亮点。

作为一个高产导演，邱礼涛不是每次都能把自己的优秀展现到位，《莫斯科行动》久违地又一次让邱礼涛把这些元素淋漓尽致发挥了一把。

说实话，莫斯科行动是烂片。。。

就。。

剧情的推进都是靠反派发癫达成的。

如果其中一个反派没有发癫去欺负女主角。。

女主就不会自首，警方就不会发现他们作案，他们就顺利离开莫斯科了。。

如果另一个反派没有发癫，杀了女主。。

刘德华就不会自首。。

他们就不会落网。

全程看的如坐针毡，后面还剩人没抓莫名其妙包起了饺子

邱礼涛的新片，也是他年内第四部院线片《莫斯科行动》，将问题指向了全程7692公里的K3/4国际列车线路，这是我国最长的一条国际铁路，也是连接首都北京和“第二首都”莫斯科的精神线路，它浓缩了昔日中国政治、经济、外交的孤线行程以及中苏关系的亲缘史。

然而始料未及的是，1991年的苏联解体造就了幻相的破灭，未来从信仰变成了商机，K3/4的漫长旅途不再是通往莫斯科的朝圣，而成了流动行销的货仓，满载着来自天南海北的“倒爷”。

也正是那一年，黑豹乐队创作了他们的代表作《无地自容》，窦唯的歌词指明了这种虚无的梦碎：不再相信/相信什么道理/人们已是如此冷漠/不再回忆/回忆什么过去/现在不是从前的我。

无地自容9.6黑豹 / 19911993年，也就是苏联解体后国家私有化而无暇他顾的那一年，K3/4列车发生了臭名昭著的“中俄列车大劫案”，罪案不止一起，悍匪们半途上车，抢劫财物、强奸女性、蓄意伤人，将6天5夜的浪漫之旅变成了轮回的噩梦。

这一历史劫案和中国的摇滚势力的崛起，几乎是发生在同一时间，并且同时波及到香港文化界。

1994年，魔岩三杰和唐朝乐队在香港红磡震撼开唱，担任现象导演、摄影的就是时年33岁的邱礼涛——刚刚拍完《八仙饭店之人肉叉烧包》的邪典导演，一位长发飘飘的安那其主义者（anarchist）。

当时如果有什么能够比肩邱礼涛对内地摇滚的嗜好，那一定是极富枭雄气质、动辄男盗女娼的麦当雄对各色罪案的嗜好。

1995年，嗅觉灵敏的麦当雄联合峨眉电影厂制作了《中俄列车大劫案》，由其弟麦当杰执导，成为“香港奇案”系列中的一案，但因立足点过于奇技淫巧，主角吕良伟（我公安干警）的存在感微乎其微，真正出彩的变成了狰狞炸裂的劫匪鲁芬，列车上的强奸也被描写成了虐恋式的享受。

按照麦当雄的理解，中俄列车上的劫匪，莫过于另外一种形式的“省港旗兵”，也就是“大圈仔”，中俄列车大劫案既然被列为“香港奇案”，也就意味着俄中关系被用作了中港关系的镜像。

纵然97的忧郁和迷茫无可避免，但同内地合拍、实地取景的历史赋予了影片以时代的现实性，也传递出那个时代价值观的多元性：即使鱼龙混杂、藏污纳垢、信仰幻灭，车轮仍然是向前开；即便被抢劫、强奸和毒打过，生活仍然是向前看。

在那个时代，大劫案并未被视为悲剧，而是下海冒险过程中必须面对的代价。

而30年后，再提起这一臭名昭著的案件，无论是中国观众还是香港作者，都会投诸全然不同的目光，它成了一个悲剧，一个关于时间和思想的悲剧，面对这场大劫案，我们都已“无地自容”。

这恐怕就是邱礼涛如此大张旗鼓使用《无地自容》的道理，作为94红磡演唱会的导演，没人比他更熟悉这首歌的独到用法，而且必须基于一种过饱和的使用：它可以非常迅速地将人们拉回到那个年代，所有的场景、服饰、器物都能被同步还原（只要不对比那个时代的影像就觉察不出来），90年代的美学从技术上不难重现，但90年代的精神已经无法复原。

这是一种历史的精神差异，也是邱礼涛和其偶像麦当雄之间的策略差异，麦当雄生逢其时，处在一个电检宽松到无法无天的世代；而邱礼涛历经巨浪，目前处在如履薄冰的湖面，即便如此，他仍然能巧妙地将审查玩弄于鼓掌之上，他的策略是一种绝对的异轨：制作上绝对忠诚，内容上充满钝义。

邱礼涛的忠诚感和责任心，业内有口皆碑，这不但体现在他一年可以拍摄3-4部电影且按质按量完成任务，也体现在他完全不挑主题不挑剧本，甚至主旋律大片也可信手拈来——但偏偏是在这一维度上，他和林超贤呈现出一种微妙的区别：林超贤是表里一体的工匠精神的极致，他的场面调度和导演能力也普遍被认为在邱礼涛之上，然而唯有品味影片的内涵，我们方能发现邱礼涛实际上是充满个人态度的作者。

由此，纵然《莫斯科行动》呈现的是一如《红海行动》《湄公河行动》的主旋律清剿模式，但邱礼涛以另一种方式思考了国家主义传统下的大劫案，或者说，中俄列车大劫案不是一个“事件”，而成为一种“创伤”，被思考为一个潜在的国家和外交事件。

至少，在片头疯狂的抢劫中，抢劫事件像实际发生一样被亲历了。

被抢劫的乘客和被强奸的女性成为了道德法制节目式的受害者，呈现为现代性的虚弱，我们无法责难这种虚弱，因为银幕上的他们，就是现实中的我们。

至于这种虚弱是如何造就的，恰恰是一个毫不起眼但又极端深刻的主题，当人们只能寄望我公安干警大发神威，也就等于失去了反抗暴徒的力量。

这类似于英雄除暴的场面调度——当英雄替受害者出头打倒了恶人，按照叶伟信等导演的逻辑，这里必然会有群众的掌声。

但邱礼涛的看法相反：这里绝对不能有掌声，因为掌声只能加强刻板印象并阻碍人们的思考。

一个典型的问题是，在《湄公河行动》当中，人们不会去反思作为国家超级英雄化身的张涵予，虽然都有打入敌营和乔装黑道的情节，但唯有《莫斯科行动》展现了更复杂的人物气质，也澄清了张涵予这个演员的魅力之本质：他的魅力绝非来自所谓的男人气概和忠厚可靠的形象，而恰恰是介于绝对的人民公仆和绝对的黑道大佬之间的醉人张力。

这种辩证的张力，让张涵予扮演的崔振海不再是符号性的纸片人，同时也堆叠起某种黑社会属性的密集强力。

邱礼涛此前一直在港片中超规模作业，从《扫毒》之类的作品中不难发现这种规模背后的黑色资源（或基因），而一旦以这种极致的资源（基因）来制作最具强心力的主旋律大片，当下电影创作的极端复杂性和不可言说性就被凸显出来，这里的问题如此之深，具体操作如此复杂，以至于除了邱礼涛这样的鬼才作者之外，几乎没人可以游走于这一灰色地带，把握住这个细若蚕丝的界限。

邱礼涛一直擅长的边界问题（如《阴阳界》）在此成为国界的问题，而国界的问题又是轨道匹配的问题。

从《扫毒2》到《拆弹专家》再到《莫斯科行动》，邱礼涛的思路可以归纳为这一问题的延展，只是更具中国视野和长线历史性，甚至说他思考的已经不光是一个香港问题，也是中国-世界问题：30年前的K3/4列车是冒险的代价，但也是“北京-莫斯科”单一线路的终结以及“中国-全球”多线路的全面开启；30年后，K3/4的重启变成了一个重新回到“北京-莫斯科”的孤单线路，也就形成了一个精神性的下行螺旋。

在这种螺旋中，莫斯科以“不得不”的姿态重新成为第二首都，那么《莫斯科郊外的晚上》《乌拉尔的花楸树》《喀秋莎》这些昔日的乡愁曲目就变成了不折不扣的受难曲。

这些曾被视为“美好记忆”的苏联歌曲和诸如《无地自容》《思念》等“怀旧金曲”一样，被邱礼涛统统置换了用法。

在重返莫斯科的轨道上，这些歌曲创造出的莫如说是一种被强制返回的“非在家性”，也就是弗洛伊德的uncanny。

在此任何真诚的怀缅都是不可能的，越“真诚”就越投机，这就是《囧妈》和《红莓花儿开》的问题，它竟然设想着用一场最后一分钟营救的老年合唱来赚取观众们的眼泪，最终也只能在无限心虚中放弃了院线。

实情是这个时代不再有美好的回缅，而只有残酷的回卷，是车轮的回转。

邱礼涛并在片中未呈现过多的火车动作戏，但一前一后的两个大场面，也确实在火车上发生。

除了开头被重新塑造的创伤事件外，影片的末尾卷入一个相当规模的残暴恐怖袭击，狂徒们能闯入抢人，是因为K3/4列车需要在边境“换轨”——轨道的不匹配（宽度不同）是个先天的创伤事件，意味着这个看似平滑的政治文化交通有着天生的不适配性。

在此，大圈仔们的残酷，承自港片中的极恶之辈，这当然是“只拍过一部电影”的麦当雄的创举，作为麦当雄的精神门徒，邱礼涛创造性地使用了黄轩，并且在最大尺度上释放了他身上固有的邪气（或邪魅）。

这里既有惊艳，也有遗憾，惊艳在于黄轩的邪气浑然天成，以至于人们不得不反思像《妖猫传》和《芳华》是不是对他估错了用法；遗憾则在于黄轩作为一个演员的气场，仍然无法达及这里反派应有的重量感，他的演技本身也在某种程度上拖累了角色，那种肖斯塔科维奇古典音乐下衍生的肢体动作并不自然，成为了对《杀手莱昂》中加里·奥德曼那个黑心警官的拙劣模仿。

大圈仔仍是大圈仔，谷嘉诚扮演的那位人狠话不多，动辄一秒割喉的苗子文也是如此，顺道呈现了这一组织内部的“精神控制”。

但在另一个维度上，《莫斯科大劫案》的更精准表述是“瓦西里不是瓦西里”：瓦西里是《列宁在十月》中领袖的保镖兼信使，他的职责是捍卫布尔什维克的未来；而在邱礼涛的历史重塑中，瓦西里是一个粤籍的昔日前科罪犯、今日的境外投机商人以及来日改过自新接受命运的悲剧性人物。

瓦西里的角色，同样是由邱礼涛近年来的御用演员刘德华出任，目前也只有他压得住这样复杂的角色。

这也是人们佩服刘德华的地方：纵然是在如此的年龄、资历和地位上，刘德华仍然频繁塑造这种介于正邪之间的灰色人物，事实上也只有他才能以自身的质感和重量诠释邱礼涛电影中复杂的文化编码以及可能的微妙界限。

瓦西里是一个离心者或叛逃者，他的身上有着潜在且不可道破的符号，他足够聪明但也足够愚钝，因此任谁都可以轻松拿住他的软肋。

在此，无论是苗青山还是崔振海都没有任何区别：一个是硬威胁，一个是软威胁。

因此，《莫斯科行动》在三大主角地形学较量（包括地面追车、下水道搏斗和追击战斗机）中的实质，不是某种公平较量，而是苗青山和崔振海两方对瓦西里的无限榨取（被双重PUA），这也让瓦西里成为最悲惨的角色（一个文化意义上的特-首），也是邱礼涛异轨书写的绝对内核。

瓦西里的问题，或者他自身的“缺陷”，恰恰来自他不具有苗青山和崔振海那样的“绝对冷酷”，他的无限被动的根源，是因为他仍是个活生生的人。

面对他人的拿捏，瓦西里必然知道自己的宿命，但他压根没得选（在此仿佛再度化身《无间道》的刘建明）。

对他来说，任何许诺都不值得相信，但也只能“去相信”。

在最后一场的大火并中，瓦西里呈现出他不怕死的一面，甚至甘愿毁去双目——这是一种辩证性的视觉，也是视觉现实性的破灭，瓦西里成为了先知式的俄狄浦斯（这呼应了当年的《盲探》），拥有了破解斯芬克斯之谜的心灵之眼，也只有这样的人物，才能洞悉和反思红衣马尾辫的虚妄未来。

在此前的《拆弹专家2》中，刘德华扮演的潘乘风也面临类似的选择，即倪妮扮演的女长官对他进行了一系列精神操纵，并且对他言：相信我，你就是警察；不相信我，你就是恐怖分子。

这是一种无解的困境，但也是邱礼涛能诠释的极限，电检的尽头，就是恐怖分子成为警察，以及刘玉虎成为瓦西里的过程，他们的身份已被转变，但灵魂仍然保持了其原本的开放性。

邱礼涛和刘德华的特立独行，映射出这个时代的各种喜怒哀乐：那些用一部主旋律换一部“理想电影”的操作，那些执着于“铁肩扛道义”的操作，那些为了理想跟电检一再死磕的操作，那些浑身贴满家国标签的行业大佬操作。

这些人，这些事，比之邱礼涛和刘德华来说，要么过于犬儒，要么过于耻辱，要么过于愤青，要么过于乖顺。

他们的自我诚实或技术含量，基本都经不起放大。

就此而言，《莫斯科行动》似乎是唯一在精神上达及“真诚”的国庆档电影，它既是本质上最像电影的电影（充满了全程高能和可观的娱乐性），也是最能透射中国问题的电影（而非仅仅徘徊在“中国”的表面符号上），那么在这国庆档的激烈鏖战中，到底是谁该无地自容？

或者推及开来，在跨越大劫案30年的华语电影演进的荒诞历史面前，又到底是谁该无地自容？

【虹膜】

大家好，我是𝓙𝓸𝓴𝓮𝓻 𝓐𝓲𝓻𝓭.🌈 这是我第一次执笔牛班的周限定，一定有很多写得不好的地方，希望大家多多提出宝贵意见。

十月即将结束，回望一年之中最重要的一个档期国庆档，可以说是类型五花八门，有悬疑，犯罪动作，爱情，主旋律，喜剧等，让观众眼花缭乱。

在上映之前各种剪辑短视频的宣传，以为是暑期档之后的又一次震撼的神仙打架场面，结果正式上映之后口碑却清一色的平平，并没有什么真正的爆款，可谓是“雷声大，雨点小”。

这次国庆档，我自己看了《93国际列车大劫案：莫斯科行动》《坚如磐石》和《前任4：英年早婚》，完全挑不出真正好的一部，最后也只能是矮子里拔将军，聊聊个人认为相对最好的《93国际列车大劫案：莫斯科行动》。

（以下简称《莫斯科行动》）

1. 相遇相识《莫斯科行动》 《莫斯科行动》的一大亮点是根据1993年中国第一桩跨境追捕的真实案件改编。

20世纪90年代初，东欧剧变，苏联解体，俄罗斯经济急转直下。

国内一批人发现了其中的商机，将生活用品带上火车去俄罗斯贩卖，以此大赚一笔，于是出现了“倒爷”。

而在当时，火车一出边境，所有中国警察都必须下车，列车上无人看管，“倒爷”盯上了俄罗斯，自然就有人会盯上“倒爷”与其他乘客，从北京到莫斯科的K3列车既变成了交易天堂，也变成了人间地狱，在1993年发生了震惊中外的中俄列车大劫案。

电影在真实案件的基础上，讲述了由苗青山为首的悍匪团伙登上K3列车，对乘客进行凶残的抢劫和强暴，我国公安派出崔振海乔装登上火车将他们抓捕归案。

“高产似母猪，质量赛珍珠”。

这部已经是邱礼涛今年上映的第四部电影，也是评分最高的一部。

作为国庆档唯一一部犯罪动作大片，《莫斯科行动》还是有一些可圈可点的地方。

全片充斥邱礼涛典型的风格，节奏紧张，开篇直入主题——火车大劫案，后面刺激的动作追逐戏：从开头的列车打斗，到中间的两车追逐，撞毁雕塑，再到地下赌场水宫摩托车追捕，在一比一实景搭建拍摄和高速的镜头切换，对视觉极具冲击力。

最震撼的还是邱礼涛拿手的枪战爆破戏：机场枪战，追飞机，炸飞机和火箭基地，到最后的劫持火车，从头炸到尾，从头打到尾，浓浓的香港警匪动作片的味道。

总结一个字就是“爽”。

除了在爆破追逐和打斗的戏码在视觉上过足瘾，电影中男性角色的皮夹克，大背头，手持大哥大，女性角色的高颅顶刘海，唇线，垫肩，皮裙，这些服化道设计放在黄轩、刘德华、文咏珊、张涵予这样豪华演员阵容上和黑豹乐队的《无地自容》，毛阿敏的《思念》等众多经典歌曲一起成功让观众重温了90年代摩登复古港风。

（不得不说，文咏珊作为港女还是和复古港风适配度最高。

）

2.琢磨《莫斯科行动》 前面在《莫斯科行动》的狂轰滥炸中“爽”完之后，我们也冷静下来看看这部电影里的诸多不足，尤其是剧本。

作为动作商业片，还是邱礼涛导演出的动作商业片，一向是重武戏，轻文戏。

这部《莫斯科行动》也不例外，只是和前面三部相比之下，还算有了个文戏的框架，但是细看会发现全片和宣传完全不符。

一直在强调的“中俄列车大劫案”实际上只是片头的短短8分钟，后面的水宫追车，炸火箭基地已经和大劫案毫无关系，只是背景也一起都放在莫斯科，完完全全就是一个“诈骗”。

整部电影看下来，几个主要人物的塑造也是漏洞百出，极其扁平化。

相对来说最立体的人物是刘德华饰演的瓦西里。

游走于黑白之间，为了女儿先是和残暴的苗青山合作，而后还是因为女儿，弃暗投明选择和公安合作，其中穿插他和李素真令人惋惜的爱情，最终落脚回亲情，这个带着两面性的角色的不断抉择也让暴力的故事多了一丝人性色彩。

而这种类型的角色刘德华这两年也已经饰演太多，比如《流浪地球2》《拆弹专家2》。

另一个电影的宣传亮点便是黄轩饰演的苗青山。

这是黄轩第一次饰演反派，喜欢古典，尤其喜欢肖斯塔科维奇的《第五交响曲》，但性格扭曲，丧尽天良，一个优雅的疯子。

一边实施暴力一边听交响乐，还会发出痴痴的笑声，很难不想到《这个杀手不太冷》里的加里·奥德曼，更甚是《发条橙》里的马尔科姆，但是黄轩和他们相比远远不如，为了疯而疯，明显用力过度。

而最大的问题还是邱礼涛电影中女性角色的缺失。

在前期宣传中，最主要的女性角色就是文咏珊饰演的李素真，危险迷人，在团伙中扮演重要角色，但实际看完就发现这依然是个花瓶的存在，在2个小时的电影里也不过是一闪而过，草草下线，最大的功能就是在被苗青山强暴之后向公安举报，推动了后续的抓捕情节。

连李素真的戏份都是这样的草率，更别说另外两个女性角色：李芳和赵娜。

一个被强暴，一个被割喉，李素真是她们的集合体，先被强暴后被割喉，最为惨烈。

这种B级片里惯有的利用女性角色被暴力虐待，剥削来凸显男性角色的手段对邱礼涛来说很方便，但是也极其厌女。

总的看所有反派都有一个共同特征：原生家庭破碎悲惨。

也许是因为删减，每个人物之间的关系和行为逻辑在整部电影变得非常不合理，无论是人物背景，还是矛盾，许多细节都让人摸不着头脑，只能让观众在观后自行脑补想象。

但是我并不认为这样残缺的人物完全是删减的锅，根本的原因一定还是原本剧本里就没有仔细去刻画人物形象，更多精力都放在了描写动作戏。

因为这是动作商业片，所以突出动作即可，文戏只要有个最简单的样子便可撒手不管。

这是邱礼涛流水线作业的通病，也是所有动作商业片的通病。

3.总结《莫斯科行动》 对于邱礼涛的电影，大家最津津乐道的一定还是他在电影中会夹带的“私货”——一些暗喻。

说实话，我是对这种阅读理解不敢兴趣，也不了解，如果一定要说，我个人觉得的是火车过边境时的更换轨道、苗青山在知道瓦西里为了女儿和公安合作后说的台词“莉莉是一个筹码，只是从我这个苗青山变成了另一个苗青山。

”和结尾默不作声，只会点头的红衣女孩。

具体有什么含义，也不便细说，自行琢磨。

回望整个国庆档，从故事完整性和制作程度来看，《莫斯科行动》在其中可以勉强说是略胜一筹，即使票房不高，但上座率第一的事实就摆在了那儿，大家都半斤八两的水平，也只能睁一只眼闭一只眼的挑拣相对能看的电影了。

本期周限定一共17人参与，让我们来看看牛班家人们的评价吧！

@Fairy💖 （7/10）：很好的商业片节奏，美术很棒，复古质感+古典乐的运用，观感舒适。

精彩的列车戏，动作场面不输今年的碟中谍啊，刘德华的角色蛮有意思，结尾的处理太令我震惊，有被创到。

最大的缺点就是女性角色实在是写得太臭了，全员工具人，然后全员惨死。

@wild life （8/10）：邱礼涛今年目前最强一击 动作场面基本就是今年其它三部加一起的效果，开场列车抢劫，中段追车撞雕塑，结尾赌场下水道摩托大战，废弃火箭基地战斗机对决，最终劫囚车大高潮，打满全程，肆意的挥洒猛烈暴力，枪枪见血，还是爽的。

角色上感觉没什么太出彩的点，唯一有纬度的是刘德华的角色，他仍旧充当着邱礼涛式的“符号”而存在，这个角色以及他的瓦西里代号都有着足够量的表达，黄轩只能说尽力了，虽然没太用力过猛，但气场全程被张刘二人碾压，想诠释精神分裂型反派还是需要更内化的表演。

总体还是满意的，虽然还是个行活，但依旧充满了邱礼涛个人趣味，全程都带着浓重的无政府主义色彩，结尾刘德华的女儿比较值得玩味。

@小植野 （4.5/10）：虽然人物大多保持着一种一本正经地犯蠢的特质，但好在邱礼涛足够相信这种蠢劲，他的反派人物要么一条路走到黑，要么带着悲情的氛围收获一个相对圆满的结局。

黄轩的角色过于失败，演技严重拖后腿的情况下还企图做一个性格古怪乖张的塑造，对黄轩的人物背景的补充也很突兀，为何每个反派不是要有个孩子的软肋就是要有个原生家庭的痛处。

好在最后不知要在哪里结束的情况下还紧急丰富了一下刘德华角色的形象。

虽然犯了动作类型片所有的缺点，但好在关键动作场面也算过得去了。

另外本片整体运转思路，不论是追捕的你追我逃，警匪对决，还是几处动作戏都挺碟中谍味的。

@🌈raymexic （0/10）:首先，全片在本质上是一部诈骗电影：最吸精的“国际列车大劫案”完全就是为了吊起观众胃口而随意打造的一出闹剧，在几分钟的高潮之后变迅速沉默下去，让观众的兴趣很快就消散一空；其次，整个情节上本质上脆弱得空无一物，满场的枪声、爆炸、机车、肉搏并没有什么本质上的吸引力，但除去这些内容之后剩下的所谓“真情实感”却也只是男性凝视下的干瘪无物，故作姿态的搞笑让这种尴尬变得更为深重，连邱礼涛最爱的私货都荡然无存，让人脚趾抠地；最后，有些人真的知道自己在演些什么吗？

本就适合翩翩君子非要来挑战变态，本就是半桶伎俩还要在这儿演出儿女情长，当然正义脸还是一如既往的正义脸，花瓶也是一如既往的花瓶，完全不知道把这些人集合在一起的意义是什么，纯粹造型上的作用吗？

那真没必要花两个多小时来折磨我，我真的好累。

@理易封 （5/10）好端端总没事招惹女人干嘛？

苗青山才是最大卧底吧，每次关键线索都是自己犯蠢暴露的，警方坐捡大便宜……一些情节很突兀，整体也十分老套，当娱乐片看看还凑合。

@Rábano （6.5/10）：有点诈骗式营销吧，我冲着火车线来看的，结果就开头十分钟，文戏有点扯了，角色刻画突兀又差劲，刘德华找女儿线太单薄，黄轩演的太用力了。

不过商业片段场面戏的调度真的很不错，追车戏，地下道追逐和火箭基地混战都蛮精彩的，加一星是为了刘德华和谷嘉诚，太帅了吧。

@𝓙𝓸𝓴𝓮𝓻 𝓐𝓲𝓻𝓭.🌈 （8/10）：#北京首映礼#局外人#文咏珊后援会#耳光，粉丝滤镜半颗星 毫无疑问，这是今年邱礼涛已经上映的最好作品了，90年代质感拉满，爆破戏相当过瘾，文戏布排也算有型，节奏紧凑但还是有不少缺点：人物细碎单薄，尤其女性，再次花瓶，戏份最多的真真在这2h里也只是一闪而过，在这男人为主的电影里，也只能看到苗青山和瓦西里，流水线作业痕迹依然明显，火车劫案只是引子，重头戏却在后面水宫和飞机，邱礼涛你的用心还是和之前一样更多在视觉表现上，剧本的事不在意，幸好编剧也算给了你表现的底子 PS黄轩的苗青山真的让我想到《这个杀手不太冷》里的加里·奥德曼，更甚是《发条橙》里的马尔科姆，喜欢古典的疯批，但远远不如。

文咏珊还是be啊！

被欺负之后坐在床上的镜头梦回《凶手还未睡》的曾斯敏，可怜委屈，太心疼，邱礼涛这个镜头是在回顾吗？

@mdr skywalker （8/10）：看的很爽，邱礼涛这次的改编选用了最直截了当的方式，从开场的劫车一直干到了最后，叙事节奏整体把控的比较到位，查案过程非常的跌宕起伏，动作戏直接给够，比较喜欢下水道孔洞的摩托追逐战和废弃火箭场逼停战斗机，这些火爆疯狂的动作场面恰巧与当时莫斯科的混乱形成完美映射。

而结尾的那场劫车上演了与拆弹专家相似的一幕。

人物塑造相对出彩的是刘德华，这个角色游走在道德和法律的边缘，却有唯一的软肋，这个角色自带的双面性和悲情性比较吸引我，反倒黄轩感觉演的有些用力过猛了。

相比于《坚如磐石》，这部电影算是表达比较完整了，算是邱礼涛今年最好的发挥。

@鬈毛毛 （4/10）：一块红布。

@奔兔吉尔 （5/10）：雕塑粉碎，火车脱轨，填海华的剩余价值再次被发挥到极致，恰如《拆弹专家2》要让他最终以肉身填海为「刘德华」的言行谢罪，《莫斯科行动》则是要借他之眼洞穿一切，逼他认清眼前残留的红色究竟是正是邪。

瓦西里因与爱女失联处处受到老D掣肘，但故乡的女儿却同样变成国家用来要挟自己的软肋，甚至威慑力较之老D有过之而无不及，要他铤而走险、全力配合，让他不得不再次出卖同伴、进行自我救赎，本质无差的胁迫手段最终模糊了忠奸的界限，直到他配合完成行动，才发现原来自己已经瞎了眼。

@野凡 （8/10）：赴汤蹈火，出生入死，一朝失明，真假由人。

正邪模糊。

看似绝对的正义，却也有暗中比反派更甚的胁迫伎俩。

而所谓罪犯却也有令人心生悲悯的宿命形象。

影片通过快速剪辑与毫不犹豫的对话推动节奏加速，几乎没有几个超过十秒钟的画面，不断剪辑，不断切换机位，营造紧凑感。

在一次次追车、火并中，走向悲剧。

@几点奔马 （7/10）：国庆档，果然还是得看邱礼涛。

那种无政府主义的疯比劲儿可太爽了。

劲爆刺激，节奏飞起，质量够硬，无视逻辑，不管不顾，歇斯底里，干就完了。

@六翼黑天使。

（7/10）：好看！

全程紧张刺激，火车抢劫、追车、下水道追逐和逼停飞机，看得人大呼过瘾。

喜欢配乐和一些镜头的复古感。

影片正派人物几乎毫无塑造，而反派（或灰色）人物却各有一定程度的刻画，重心也自然地向他们倾斜。

我比较喜欢看黄轩演反派，也许因为癫狂的反派气质和电影本身比较搭，所以他的表演虽很张扬却未觉刻意（相反某某磐石里于和伟则用力到过火），刘德华的角色全程处于被动和不得已的状态，设定饶有意味且有悲剧色彩，遗憾的是人物除了对女儿与真真的爱并无其他，被捕后冲张涵予真诚地点头说“嗯”太令人出戏。

文咏珊的角色太功能化（但她好靓！

听到她说粤语我狠狠加分！

（苗子文也很奇怪，前面描写得好似对真真感情颇深，结果突然变身哥控，现身医院我还以为要带真真走... （黄轩被捕说起他父亲那段，钢琴一响我仿佛在看王牌对王牌。

@一级特工 （6.5/10）：今年第四部邱礼涛，这部终于有些不一样，结尾的转折挺让人意想不到的。

@芝士汉堡. （6/10）：没有惊喜也并无大病，行活三板斧依旧挥舞的掷地有声，但节奏问题蛮影响观感的，一些莫名其妙的转折让故事前后割裂突兀，看的到疯癫魔怔却不够尖锐锋利，人物是缺少弧光又给予了太多扁平脸谱化的书写，如果说蠢与傻是戏谑讽刺的一环，隐喻符号就是要丢弃弧光的推演，那邱导是玩的很明白了，扔出私货享受就行，其他都无关紧要……仅打分@MinamiFans 5/10@大宝魚 5/10

这片儿应该是今年最凶猛的动作犯罪大片，不论是动作场面，还是视听效果，都突出一个“狠”字，最狠的莫过于黄轩这次的表现，绝了国产片很久没见到这么癫狂的纯恶人！

导演这次选角很有意思，黄轩来演“匪徒”。

我对黄轩的印象还停留在《红高粱》他和朱亚文的迷之cp感，莫名的人妻感。

如果说，朱亚文是洒脱的行草，那么黄轩就是涓秀的隶书，他看起来总是那么温文尔雅。

正是黄轩的这种气质，让苗青山看起来格外恐怖。

影片里，苗青山带着手下上剧院看音乐剧，看到尽兴时，他不顾身边观众的反手，放声打call，马上被前排一个俄罗斯人警告指责。

苗青山一副做错事的样子，马上小声道歉，像个乖乖的孩子，可那人一转头，黄轩便露出了“这人已经死了”的表情。

果然一散场，苗青山竟然是直接堵到人家家门口，狠狠将其揍了一顿。

可想而知，苗青山缺乏共情能力，虽然能感知到别人的感情，却无法理解。

这样的他，缺乏常人所拥有的伦理道德，只要他觉得爽，那杀人对他来说就像吃饭喝水一样轻松。

他的弟弟苗子文坚持要带着女友真真一起逃难，苗青山不同意，于是想要控制真真，彻底断了苗子文的念想。

但另一面，苗青山依旧表现得很关心自己的弟弟，想带着他一起选走高飞，仿佛什么都没有发生过。

那一刻，苗青山身上仿佛带有一种恶而不自知的懵懂，哥哥不想让弟弟带着心爱的“娃娃”出门，索性撕烂弟弟的“娃娃”，然后懂事地继续照顾弟弟。

真真在苗青山的眼里，不是人，甚至不是个活物，仅仅是兄弟俩带着的一个物件，苗青山不需要考虑任何人的感受，撕毁自己看不顺眼的一切就可以了。

就好像一个孩子，闲来无事看到地上的几只蚂蚁，突然想捏死它们，他就这样做了。

不是因为他心情不好，他也不讨厌虫子，仅仅是在那个风和日丽的夏天，他心情正好，突然有了这种让人愉悦的想法而已。

也正因此，苗青山绑架瓦西里女儿之后，他反而能更轻松地跟曾经的师父说笑，好像绑架也不是什么严重的事情，仅仅是敦促瓦西里配合自己的办法。

他很开心地和瓦西里分享，女儿莉莉和他都喜欢音乐，好像闲话家常一般，紧接着开玩笑似的说，莉莉可不能接受一点刺激。

那语气好像是黄轩偷了刘德华的娃娃，“你陪我玩，不陪我，就不还你哦。

”那种病娇感格外渗人。

国产犯罪动作片里，很少有这种反差感这么强的反派，苗青山的反差就在于书生面孔、魔鬼心肠，他在电影里唯一的优点可能就是长得还不错。

这是一个不能用常人的逻辑和判断去评价的反派角色，他没有世俗的善恶尺度，是天生的纯恶人。

以往犯罪片中，恶人作恶，通常有迹可循，他们要么有悲惨的童年，要么遭遇了毁灭性的打击，要么被另一个恶人所控制等等。

这类反派苗走上犯罪之路往往是无奈之举，你甚至能同情他们，理解他们。

苗青山则不同，杀人是他的战绩，绑架是他的手段，抢劫是他的人间游戏。

黄轩演出了那种不寒而栗的狠毒，带有一种天然纯粹的恶。

“纯粹的恶”这是我看完电影最大的感慨。

苗青山聪明、强大，却没有一丝共情能力，他就像动物一样，单纯地追逐着自己的利益，甚至不惜破坏周边的一切。

当一个人这种共情能力后，他就会是像苗青山这样的怪物。

发现问题，改正问题。

今天又总结出了一个自己的问题，在商场吃完饭进电影院看场电影这个连招太丝滑了，太过于信手拈来了，只要能改掉这个习惯，能规避一半以上的烂片。

本来对这部的预期就已经很低了，就是个打发时间，中规中矩写不出来几行的普通商业片。

之所以能去看也是觉得这种电影他至少下限还是比较稳定的，不至于看得不舒服，但结果就是我看一半已经开始反思走进电影院的自己的问题了，然后总结出来了开篇所说的问题，这样说好像也不算白看。

首先就是这部的逻辑漏洞太多太明显，在这捡几个大的说，部分还可以勉强用那些不太合理的人物设定给他抹过去，比如黄轩的角色就是变态就是神经病，就是非要在办大事前把团队中的定时炸弹引爆，搞得计划暴露，本来人家姑娘也没拖后腿，也很忠心，整那一出纯是给自己上难度。

漏洞太多，而且很多过于低级，竟然能出现交易完发现提了一箱子假钞这种桥段，我幼儿园刚学会认钱的时候都知道拿到钱顺便看看真假，好家伙刘德华就能跑路跑完回头一看发现自己提了一箱子假钞，假钞都多余了，他连箱子开都没开过，就是箱里塞两包A4纸他都不知道。

警方有卧底，这个卧底也成功把反派全部召集到了一起准备收网，就非得把之前被黄轩抢过的人带来搞事情打草惊蛇，哥，这图啥啊？

还有别国总理带黄轩坐自己车离开，明明说了没有两国间引渡条约后面就硬引渡，从起飞的战斗机（200-300km/h）上无保护跌落只是擦伤……多得都有点记不住了。

还有捏，这电影的角色塑造太烂了太无聊了，黄轩这个角色，你一天搁那笑你妈呢？

想塑造变态除了无缘故大笑都想不出来别的办法了？

你猜猜他为什么变态，哎对喽，原生家庭有问题呗，实在没啥新意就把人物形象简化呗。

刘德华这部中的角色可能是他演过的最蠢的角色，就这两下子还走私呢，纯傻子别人说啥信啥。

所有的女性角色都塑造得很无厘头，中方刑警人均霍元甲。

三方势力，中方警方和反派打擂台，俄罗斯警方负责挨打死人窝里横，对隔壁餐桌起冲突的平民大打出手，自己地头甚至还是首都发生的恐怖袭击交给中国警方处理，我没看过战狼系列，但我猜差不多就是这么回事。

我老天，都埋汰到俄罗斯头上了，电影背景是九几年苏联刚解体，那会儿中国都这么勇了？

我不是什么硬核直男，对军事没有太清晰的概念，但凭直觉都觉得这太过了。

各方面的烂，两星及格分实在给不了。