隧道

剧情别出心意，细节刻画其实，演员演技类似自然生理反映，也可称之为演技的表达贴合生活的真实，亦有对官方的调侃式的冷幽默讽刺，观众看后得到情绪宣泄，容易共情。

社会关系具象表达，社会阶层各关糸维度真实刻画，代入感很强。

男主的演技尤其突出，支撑起了这部剧，也是成功的元素之一，好演员真的是不可多得啊，天赋与努力并重。

隧道事故中的两个被困者都是公司职员。

一位是担任汽车销售的中年人，另一位是接受培训的新人。

在电影的危机情境中，人物的言行最初匹配了职业思维逻辑。

公司是一种经济工具，职员是带有工具化的角色。

受困的中年人并未处于工作状态，但服从救援队的指令，是基于对社会专业分工的信任。

标注刻度的水杯，按时开关机的手机，是危机状态下现代人的理性选择，也得到了职员思维的加强。

作为契约的交换条件，他的政府需要付出对应的（营救） 资源。

这是电影的现实主义。

但更能触动我的则是那位不幸被困的新人。

她的思维和语言也是职员式的，也仍保留着学生思维的痕迹。

“汽车全毁了，很抱歉”，“周一的新人培训我能参加，请您向公司解释清楚”。

在那种特殊的情况下，这种思维没什么对与错。

但随着新人的不幸遇难，中年人被迫从职业思维转向动物的生存策略——挖洞生存，摒弃一般的卫生观念，绝望地按动汽车喇叭，就像地底困兽在绝望地嚎叫。

职场是象征的丛林，隧道是钢筋水泥的地穴，职业身份首先是一种属于活人的身份。

就这样，影片同时揭示了社会和人的现实状态。

人性的复杂性在于它能够向下兼容——为了生命延续和生活存续的目标。

在经济下行的时期，这部电影仍可一观。

看完2个多小时的电影，最大感受就是被河正宇的演技所征服！

坚信会被救援而坚持活着，还是绝望地等死。。。

河正宇把这个人物的心理，表情，语言，情绪都演绎得淋漓尽致人性贯穿整部电影，从加油站的耳背老爷爷开始，李正洙不计较老爷爷帮他多加了油，这里挺感触的，老爷爷之后给了他两瓶水 （恰恰是这两瓶水为后面的电影埋下了伏笔），做人真的不能太计较，每一次都是积福积德啊！

李正洙开着车，买了蛋糕准备给女儿庆生，接到客户八辆车的订单，对方说能不能送他三把婴儿座椅，他说自己的座右铭是“人生三任”-任给，任送，任减。

这是个“利他”的角色，会牺牲自己部分利益去成全他人。

当隧道坍塌后，他遇到了一个叫“美娜”的姑娘和一条叫“胖仔”的狗狗。

当自己身边只有一瓶半水的时候，他犹豫，纠结后，还是给她喝了；当自己手机要省电时，还是给她打了电话，虽然最终姑娘还是死了，但是河正宇将李正洙人性善良那面还是表现出来，影片里还加入了人与狗之间带有些喜剧色彩的台词，“你刚才吃了我的蛋糕，现在你只能吃两颗，我吃四颗”“原来你们的食物里没有任何调味料啊！

”等等会让人在为主角揪心的同时，还会发出会心一笑。

在隧道里呆了17天，在得知救援队挖错需要重来的时候，那一声绝望的叫声，现在依旧回荡在我耳边，“我坚持不下去了，我真的坚持不下去了”（这和因疫情我们被封在家里30天不能比啊，因为我们的生命没有受到任何威胁，只是没了自由。。。

）他的妻子也威胁他，如果他坚持不下去，她和他们女儿也一起去死，我觉得这部分有点牵强。

为了救援，救援队一位成员因救援牺牲，救援工作受到了质疑，全国只有65%的民众同意继续开展救援工作，她只好同意旁边隧道开始施工，也就意味着救援队会停止救援，但救援队队长都不甘心，幸好在救援队队长，李正洙，还有“胖仔”的坚持下，最终把他救出去了。

影片秉承韩国电影一贯犀利的现实批判主义，讥讽政府及媒体，控诉当局者各种腐败无能及虚伪做作！

开篇五分钟即进入正题，豆腐渣隧道工程通车一个月即坍塌，后面的重点就交给忠武路一霸河叔，在极其有限的空间呈现绝境求生的本能表达，河叔的表演绝对值得信赖，层层递进的人性取舍以及拔出萝卜带出泥的针砭时弊，都做到了有的放矢，信息量很足！

只是在节奏上应该更精炼些，没有给有限空间造成足够的压迫感，如果再缩减二三十分钟的无效作业，电影距离经典会更近一步！

最后再吐槽下电影最基本的逻辑bug，一个能正常通话的手机就不能够实现卫星定位？

还能存在救援位置出错这种低级错误？

有人说：全篇都是为了黑ZF，黑的也是韩国ZF，你跟着叫什么屈？

生命面前，一切利益都不值得一提。

同时，从豆腐渣工程开始，挖掘救援的失败，以及第一时间的与被埋人员家属的合影，包括最后的所谓的点赞……河正宇的演技没得说，ZF该嘲还是要嘲的，这里加一句：韩国ZF。

我写完这些，你瓶闭我，韩国ZF有什么说不得的？

还是，我也必须骂一句：西八，我草你粑

太缺了，我们的电影圈正需要去学习这样的电影，它能给我们带来思考，这正是“文和艺”最需要的力量。

韩国的电影我一直都非常喜欢，因为这个名族会用电影作为媒介来反思自己的缺陷。

像《杀人回忆》导致政府对这个案件的重视，最后破案。

《七号房的礼物》让社会关注残缺人（笔者在韩国留学，这边真的非常注重残疾人权益！

）。

同时《隧道》也是这样的一部好电影，因为它能让观众反思。

我在此片中看到的不是像弹幕里多数人所说韩国怎么怎么样。

而是整个人类群体里的恶。

它不是一个小国的现状，而是现在在表面上光鲜的绝大多数国家的阶层制度的产物。

影片中求救电话119的“不急不缓”；新闻记者们抢着吃“人血馒头”；消防员到现场才开始知道补课“隧道塌方救生”；拿到的救生手册后的“图有空壳”；政府在镜头前说的“用举国之力”后却只派用两台挖掘机；隧道设计图里的7个排气扇，却只有六个。

这些等等无疑在用真实的手法暴露着人本性的本恶。

迂腐、贪婪、懒惰、愚昧等这些都是阶级制度的产物。

除此之外，还有一个最让我觉得精湛的设计是当人救出来后政府的冠冕堂皇和新闻对“大拇指”的诠释。

哈哈哈…这个怎么说呢。

“唯有愚民易驭之”。

正是因为这些断章取义的新闻，这些表里不一的“开口者”，才能营造一个和谐正能量的社会环境，一个人人都“向善”的社会氛围，同时也正是这样的方法体系才能在数以亿计的平民中培养出一个又一个的 —— 大队长“金大京”。

电影中的小狗是最好培养的宠物。

醒者自省吧～

我的评分：8.1影评：大柱子开着车带给女儿买的蛋糕通过穿山隧道回家，突然隧道坍塌了，他被埋里边。

抢险队开始展开救援，由于是豆腐渣工程，救援队按着图纸去打救援孔，结果找错地方了。

大柱子就两瓶水和一个蛋糕，也就能活7天，本来救援孔真确的话是可以如期救援他的，这一子可好，大柱子这期间他用这个点水救济了旁边一个受伤女的，还有她的一条狗，女的很快就死了，大柱子靠吃她车上的一点狗粮，和隧道锻裂的一根钢筋渗下的点活着。

有了水，他就一直在里边坚持。

由于时间过长，手机没有电了。

大柱子每天中午12点与外面的联系中断了。

韩国民众开始不愿意了，一个是这样救人太花钱，一个是这么长时间，人肯定死了。

救援队长老金下了最后一次探井，把一个探测仪掉落在里了。

巧合了被大柱子发现，大柱子通过汽车喇叭发出信号，最终在第35天救上来。

我在想，既然汽车有电，那车上有充电器就可以充电，可以支持打开手机，就能与外面联系，外面就不会因为不知道大柱子死活而放弃他。

我是看的电影解读版，有时间的可以看看原片。

豆腐渣工程害人呀， 所以我们干工程施工绝对要保证质量。

8.5 韩国味道很浓的类型篇，目前为止还没有看到过韩国自己人跨政治的电影，不管是政府还是警察抑或是救援队和媒体，这些机构被现代文明侵蚀着，换句话说便是人们只顾自己的利益而丧失了善良的本能。

其实讽刺类型的电影在韩国涉及社会类的影视作品里面很常见，甚至可以成为一大类型电影，套路满满。

先是主人公遇到困难，然后是权威机构介入，假惺惺的付出，可是暗地里全是为利益打算盘，从而使得主人公处境更加艰难，最后主人公战胜了丑恶嘴脸完成反杀。

尽管全是套路，可是依旧过瘾，因为在国内是根本不存在此类作品的羡慕之余也有遗憾吧。

说完政治讽刺再说一下灾难片，灾难片想要拍的有意思实在是太难的事，曾经写过这样的剧本，深知不易。

因此也一直没太有打动我的灾难片。

尤其是21年看了《峰爆》更是把我恶心住了。

因为国情的原因，中国电影一直有很深的主旋律情怀，所以说中国的主旋律都已经可以称之为类型片了。

然而《隧道》主人公设定在一个很小的空间里，需要演完两小时的戏份，可以说是难上加难。

另一个受害者与地面工作人员死亡的设定一定程度上增加了剧本的厚度，但是还是有些少啦。

河正宇的演技还是没得说，总是能让人代入进去，但是看多了也发现一个大多数演员的通病，就是表演化单一，电影的结局比小说结局要好很多，庆幸自己看到一半迫不及待搜索了一下这部电影结局，没想到在百度上看到的是小说版的结局，当看完电影结局的时候竟然感觉到一丝幸福，因为我本身不喜欢黑暗结局。

在小说里主角是没有救出来的，妻子也被人网暴导致自杀，而在电影版主角活了下来，但是也辛亏是有一个负责人的救援队长，如果放在现实中可能也没有机会了吧，狗狗也是关键，估计这只狗出去后身价飙升了吧？

本以为主角会在下面把他吃掉的，让人厌烦的就是部长们和媒体们，这种媒体因为给了一部分特殊权利后，从影片中也能看出来其实是阻碍了救援队的进度，比如一开始给主角打电话，以及和官方救援一起飞无人机，以及最后主角被救出来后的拥堵，但是我希望有这种媒体，因为有他们这种的存在，或许会有更多不为人知的事情被报道出来。

说一下部长们，简直就是蛀虫，其实他们并不关系这个人到底活没活，救还是救不出来，他们最关心的就是自己在荧幕上树立的人设，所以去看他们好像是很努力在施救，但是心里漠不关心，救援队们也是这种，不顾那个把鸡蛋掉在地上吃的救援人员是这里为数不多的好人。

最后主角被困在下面几十天，然后最后凭着最后的力量往前爬了一百米，我觉得这个有点过分了，饿了这么多天这也太离谱了，最后几天纯就是喝尿度过的，所以这里看得出来手机电量很重要，为什么救援队会选择放弃？

就是因为没电也联系不上主角，所以认定主角已经死亡，但是如果手机有电能联系的上外界，外界肯定也会继续救援。

但是又说回来，假如一开始手机就在下面打不通电话，是不是说他肯定就活不成了？

因为不知道下面有没有人，不知道具体位置。

主角最后竖起来了大拇指这个是赞扬救援队长的，最后却被报道感谢国家。

这一点挺讽刺的。

最后说一下蝴蝶效应，如果主角加油的时候，不上加满，或者就能开出隧道了对吧。

大家发现了没——无论哪个国家，任何灾难类的影片，都藏着一颗和社会关联的心，而不仅仅漂浮于呈现场面视觉本身。

一向任性大胆的韩国电影更是这样。

比如《隧道》，在2个多小时的时间里，它呈现了一个激烈的新剧情，也搬出了三个熟悉而经典的社会学理现象。

之前参与过剧本工作，这次我尝试用编剧的思路，结合《隧道》剧情，还原下影片里的矛盾原点。

►第一个问题：薛定谔的猫

这大概是世界上最著名的一只猫了，加菲别不服。

「薛定谔的猫」原是薛定谔先森用来解释物理问题的，它却冲出科学界，成为一个社会学理论。

省略复杂的过程，归结成最小白的一句话：密闭的箱子里放着猫，在打开之前，你无法知道它的死活。

这只「猫」屡次出现在灾难片的剧情设计里。

《隧道》后半部分，漫长的20多天后，河正宇手机没电了，与外界失联，各方将停止对对河正宇的救援，包括部分救援人员在内，都认为河正宇已经死了，所有的工作似乎都成了寻找一具「尸体」。

隧道里的人的死活，与隧道外一帮人的心思，纠结拧巴在后半程。

这份拧巴，对于影片来说，是一个个的戏剧冲突点；对于观众来说，是一份感受带入点。

因为，每个人在生活里都会遇到类似的困局——在你无法判断一个事情、一个人状况的时候，你会怎么做？

一个电视主持人说：相对于数字，我们更相信希望。

这是一句令人感动的话。

同样令人感动的还有救援队长吴达洙，他也没有放弃这份希望，最终找到了气息奄奄的河正宇。

感谢坚持的人，猫，活着。

吴达洙帮他传达的那句「都给我滚开，你们这些混蛋」真酷；坐在妻子车上，河正宇再次穿越隧道后的天，真美。

►第二个问题：电车难题

「电车难题」大概是严肃辩论赛中最经典的一个选题了。

题面很简单：一个疯子把五个无辜的人绑在电车轨道上，你开着一辆刹车失灵的电车驶来，片刻后就要碾压到他们；幸运的是，前面有个道口，不幸的是，另外一条轨道上也绑着一个人。

你要不要拉扳手？

灾难电影导演同样使用了太多次这个电车的梗，并在各自的影片里给出了他们的选择。

在《隧道》中，这个问题的出现丝毫没有遮掩——大雪封山，隧道外的救援队长吴达洙要除雪车，但市政部门告诉他，市里已出现了50多次车祸和相关伤亡，所以除雪车都调取市里了。

全部市民和一个人，哪个重要？

救援人员在工作中不幸遇难，舆论指责向着河正宇妻子扑面而来：救一个人时，牺牲了其他人，而且还有可能牺牲更多人，还要不要坚持救？

城建单位因为救援遭受重大经济损失，负责人为此慷慨陈词，上升到国家损失层面，你是决策者，怎么权衡？

从这个角度上来说，隧道外的人，每个人心里都开着一辆电车，作为观众，你能看出他们将要开往哪条轨道。

正是困境中选择的不同，电影才能构建起一个回味悠长的故事，观众才能被拉进去各抒己见地火热讨论。

►第三个问题：蝴蝶效应

和「薛定谔的猫」一样，「蝴蝶效应」也属于从科学概念延伸到社会领域的概念。

这个大家应该耳熟能详了：一只亚马逊热带雨林中的蝴蝶，偶尔扇动几下翅膀，可能在美国德克萨斯引起一场龙卷风。

在现实中，一个微小的行为，都可能在社会链条中层层叠加后，带来不可逆转的巨大结果，对应中国的古话「阴差阳错」，类似的事例太多了。

《隧道》的剧本在开篇就用了这个理论，如果加油站的老爷子，不给河正宇加多三倍的油，就不会有后面的小争执，用河正宇的话说「早就开出隧道了」，也就没这部电影了。

影片展开，它的针砭也集中在蝴蝶效应上：如果施工方不偷工减料、如果隧道图纸不那么马虎，隧道也不会塌方、打出的救援井也不会跑偏150米……「蝴蝶效应」的魅力，在于事情发生后，人们可以找到N多个「如果」，但每个「如果」都是苍白无力的。

好的电影总是这样，剧情张力揪住了观感，内涵悄然滋养了思维，由此，才不枉花了2个多小时。

✎原创撰文：@韩影书 ©著作权所有——纯属个人观感，欢迎交流，感谢轻拍。

——有兴趣的亲故，可以移步到博主的第二篇评论，更加细致点▼《隧道》观影手册：20个实力吐槽点全解析https://movie.douban.com/review/8083887/