名侦探柯南：独眼的残像

不会取舍做减法，总想着我全要，110分钟的电影时长里面跟案件有关系没关系的人气角色都得拉出来溜一溜。

把一个人能独立完成的事情拆解成多人共同完成，还加了很多假动作，严重影响剧情流畅、逻辑清晰，太臃肿庞杂了。

故事大框架类似M15《沉默的十五分钟》，就连雪崩、失忆等元素都如出一辙。

前三分之二比较写实和正经，后三分之一节奏混乱、情绪垮掉，高潮没推得上去，主角们的组合技花里胡哨看得人头疼。

牵扯到司法交易这个争议话题，本片涉及到的几方人马应该都有自己的见解，公安、警察、检察官、灰色证人、受害者家属……比如犯人挑衅国家法律的动机，又比如由衣作为对照组失去挚爱后的选择。

很多可以串联探讨，凸显人物特质的地方被直接带过，酝酿半天憋出个哑炮。

片方自吹自擂是近十年最佳剧场版，脸皮忒厚了，整体质量其实还不如前年《黑铁的鱼影》，撑死三星及格分。

看似给了毛利小五郎不少戏份，但都是脸谱角色走剧情，没有展开的空间。

莽撞情绪化，协助办案也没办出个什么名堂，然后编剧想尽办法让他开枪秀了一下准头。

其他的没了，这方面还是M9《水平线上的阴谋》做得更好。

比较欣慰的是元太、光彦少有的高光，我蛮喜欢少年侦探团这群孩子的，早期也是同龄人中的佼佼者，后面给削成无脑拖后腿了。

这次居然把机智勇敢还给了他们，让我受宠若惊啊。

《名侦探柯南 独眼的残像》开播吐槽（内含柯哀等cp向，自行避雷）Glgl safe！

骗你的，其实还有5分钟我就到了，带上古茗的奶盖葡萄，我又来看柯南了！

大和警官的眼睛居然是10个月前才瞎的，他564集初登场的时候眼睛就是瞎的，柯南的世界观太神奇了。

这部里柯南都是叫安室透和风间帮他查资料的，太bug了！

大叔，帅！

这就是警校射击第一名，百发百中的神射手！

全篇都放完了才放ed，没有去年平和表白神插入ed那么爽，ed一般般。

大和敢助和上原由衣其实还蛮甜的，就，虽然大和敢助是个木头，但是柯南里所有男的不都是木头吗（不是）。

但是大和敢助总是用行动保护上原由衣，而上原由衣则是真的喜欢大和敢助。

但是这部电影里最让我震惊的还是犯人开枪的危机时候诸伏高明一把把大和敢助推开，替大和敢助挡了枪，甚至还差点死。

你们三个把日子过好比什么都强（不是）。

哀酱可爱捏。

又让我吃到柯哀糖了，柯哀爽！

小哀把柯南的帽子拉过来紧张的说你被窃听了吗，甜甜甜，柯哀爽！

后面擅长操纵激光的小哀又成了柯南的左膀右臂，和柯南联手抓住了犯人。

我不禁想问，柯哀真无敌了吗？

柯哀真无敌了吧！

柯哀一生推！

不得不说确实是近7年剧情最完整，笑点最多的（风见承包笑点，看出主创热爱冲浪链接打工人思维了）。

杀人理由尽管离谱，却意外牵涉日本司法改革的腐败问题，很难不让人联想到安倍为何心胸宽广。

结合日本政坛的一系列动荡和粮食问题，秘密警察的诘问远不如m6尖锐大胆，极力涂抹的系统性矛盾却正彰显在“替天行道”“报仇雪恨”的朴素正义之中。

而彩蛋中透子提出的交易也掀开了多年前主线中证人保护计划实质性的冰山一角，与他此前剧场版中著名的“我的爱人是这个国家”呼应，我们可以发出疑问，零，你到底要维护的是一个什么样的国家？

紧接着，电影马上表示，这个少年，不同于公安、警察、FBI。

这是否会是结局的一个方向?我怀疑青山原来并没有布这么大局。

但如果真能走出一条不同的路，无疑是甚至可以产生现实影响力的故事。

只是现在无论tv还是漫画，都看不到屎上开花（倒退20年）的预兆，本片也并未对犯人的诘问给予正方的有力回应。

可惜长野三人组完全沦为主线工具人，好品程度不如风林火山和赤馆。

一些吐槽：时至今日，对于新柯学只有对脑洞的欣赏全无对物理的维护。

明明漫画里大和敢助还是铁汉柔情，剧场版怎么就变成和所有后期男性伴侣一样的不长脑子光嘴硬了（由衣也表白过了诶），对柯南的人物刻画不能抱希望。

人物结构还是没眼看，小兰那个腿活脱脱一个兰花螳螂，脸型最正常的是敢助。

发现柯南的3渲2全用在建筑结构和科技设备上了，这怎么不算一种展现国力（从绝海的侦探就开始了啦）。

总感觉记忆混乱，大和敢助被刺到风林火山案好像过去了很久，这个剧场版的时间线是不是应当在赤馆之前风林火山之后啊。

看完了柯南M28，总的来说还行吧，及格线水平。

柯学就不多说了，推理本作含量是零，一点都没有，无谜无解，很多明显的操作一眼就能看穿，就是很简单的一个爆米花追凶故事。

长野组就cp好嗑一点，但柯南里面的男方基本低情商，嗑了也是白嗑，其他那种故意拿出来卖的景光之类，哪凉快哪呆着去，不差你这几帧。

至于想讨论的主题么，这东西反正就是浅浅提了下，深入展开也容易出问题，屁股太歪怎么好去别国卖票房嘛，基本无视。

作画稀烂，但是CV和音乐很顶，每次闭眼听声优都是深情饱满的演绎，一睁眼就是僵硬麻木的画面表现，毛利大吼和由衣质问阿敢都是听声音极质享受、看画面心如止水。

小兰开篇有几帧明显的大头火柴腿，大场面雪崩就开始拉烟，高潮场面的彩虹光那个马赛克呦、我都要怀疑电影院是不给我放的720p了。

还有个优点是故事节奏编排的不错，讲清楚一个故事在我这里就能拿及格分，舍弃了本格推理后的剧场版，全程都是大场面（虽然烂），爆米花电影，爽就完了。

另外我抽到的电子电影票根人物是风见警部补，就安室透的小弟，哥们儿说一句最强工具人一点不过分，有效出场全在推剧情给线索。

更惨的是好多路人已经完全记不得他了……

不是说最不好，但是最失望……1、我最失望的原因是，这个故事放在了长野三人组的背景里……但凡搞一个别的什么警察我都不会有这么高的预期啊，那是大和敢助和诸伏高明啊！

最有脑子的两个警察，结果你就给我来了这？！

说好的本格推理呢？

这里面哪来的推理？

（港真我觉得漫画师本格派，剧场版最多只是社会派——还是指最推理的时候）2、中年组的爱情有必要也搞得像平和一样么？

大和不知道上原的心思？？？

车上那会儿都那样了，这要是普通同事，你好意思说出那种话？

3、接上条，难道大和还真是一门心思都在“战胜高明”身上么？？？

官方也真是太狡猾了，你让高明替他挡子弹？

他还好意思问高明为什么没掉眼泪？

加上在“全长野县警局都认为你已经死了”的背景下还真就被自己的发小+死对头给找着了，官方你真是BGBL的福利都要吃啊！

4、犯人的脑回路已经越来越不能理解了，日本人就是这个觉悟么？

我一直以为能抱着出卖国家的决心，一定是受了天大的委屈……你特么这是什么委屈？

人家当爹的都不知道你的存在，你有那个闲工夫算计国家，为什么不好好陪陪人家老爸？

真要是不喜欢那条法案，你可以从别的角度去反对（至少电影里没有表现），甚至你在秋叶原无差别突突人我都只是觉得你脑子有坑而已，哪有人一上来就绑架国家的？？？

5、你别说，就你（指犯人）这个做法，也别怪零最后对你那么狠……有的人觉得安室透怎么能这样，我倒觉得，他说出把国家当恋人，会这么做就不奇怪。

6、我还是有一点点不太懂，这个故事硬要把日本公安扯进来是为啥？

或者说，没头没尾突然来个关于国家情报的翻转，太刻意太突然了……7、小兰纯纯工具人……甚至不如元太光彦高光……近几年最喜欢的小兰还是黑鱼，虽然同样是救5小只，但这部里感觉就是为了让她打那一段才安排她跟着的……8、最后，走进柯学咱就不说了，最后那个射线反射你自己看看你合适么…… 有这个闲工夫，柯南还是去研究一下“大米去哪儿了”吧

年年骂年年看，总归是近几年质量较高的一部柯南剧场版了，全员高光，长野三人组赚足了眼球又没抢了柯南的风头，小五郎认真的样子是最帅的，脑残三人组都破天荒的智商在线不讨厌了。

这次换的导演立大功，剧情、叙事、人物都较为饱满，也有映射现实社会的探讨。

可能导演个人风格缘故，分镜更像是一部同人电影，既熟悉又陌生。

最为之诟病的依然是动作戏，早已不是侦探故事片可以承载的范畴，已然成为了科幻动作片，再过几年柯南里的角色能单挑卡卡罗特都不奇怪了。

流水的剧场版，铁打的仓木麻衣，好听。

近年的剧场版积极与原作篇章扯关系，本片可说是在填敢助往事的坑，青山自己估计懒得填了，交给了剧场版。

可惜是樱井，剧情写得倒是引人入胜，到了“推理”的时候就匆匆找几条锁凶伏笔应付完事，樱井向来如此，也难怪这部以小五郎为主角的剧场版里没给小五郎推理戏。

假如是大仓来写，肯定第一步就先想怎么让柯南和小五郎各自负责多重解答吧。

写起社会派公检法题材樱井倒是起劲，倒也挺好，起码言之有物，本片可算是零执的灵魂续作，但弑警犯的动机塑造却不如零执，私仇与政治阴谋瞎搅和一通。

但我来看柯南，终归不是来看你键政，是来看像古内一成和大仓崇裕那样的探案推理。

不过这个凶手某种方面又挺有意思的，初登场完全是一副路人脸，谁能想到他能一步步进入剧情最后成为凶手呢？

这可说是剧场版史上最路人脸的凶手了吧。

人物情感倒写得挺好，包括失去女儿的老父亲，上原和敢助，老实说小五郎和鳄鱼之间的情感描写倒不如别人了。

但我不觉得老父亲是在原谅劫匪。

我现在就挺反感这种日式原谅剧情。

另外作为冬季题材的剧场版，感觉又有好多情节是抄古内的《沉默的15分》。

结尾彩蛋蹭万圣节片场的地下室情节也是耐人寻味，樱井为什么要把作为公安的安室透写得这么黑？

弑警犯那句“日本的国家罪行”又是什么？

樱井这个右翼分子笔下的人物说出这句话尤为耐人寻味。

这部剧场版要说四个人，说完樱井武晴，再说说重原克也、草尾毅和菅野佑悟吧。

本片也是重原克也将自己动画导演生涯的处女作献给了名侦探柯南了，可以看到很多与立川让相似的风格，重原应该也是立川让门下弟子了。

唯一问题是太滥用“突然黑屏”的表现手法了。

可贵的是小兰打戏这块是把小兰当人来拍，没有那些超级系的操作。

步哀贴贴也可爱捏，有些镜头感觉小哀莫名有点小佐内由纪的感觉。

感觉也是未来可期，希望这位新导演将来继续在柯南这边发光发热。

再说草尾毅。

在古谷彻丑闻之后，剧场版竟又急着把安室透推上银幕，看这部剧场版主要也是来看他的配音。

这位继任者在剧场版中还是还原不了古谷彻特有的嗓音。

不知道剧场版和TV动画的配音工作是哪个在先，我记得在TV动画里草尾毅好像还挺还原古谷彻的嗓音呢？

最后说菅野佑悟吧，也是提前听过OST了，算起来菅野也是来了四年了，就感觉很奇怪，一遇上大仓崇裕的剧场版就能整得出好活，一遇上樱井武晴就尽是些敷衍了事的配乐。

这次开场白主题曲的前奏更是莫名其妙。

千头万绪，唯有一句：樱井来了，大仓还会远吗？

我只能这么说。

今年这部柯南剧场版挺特别的。

要我说，这次的案件应该直接画到漫画里面，变成长连载案件，拍成 TV 版也能做成两小时或者两个半小时特别篇。

这部剧场版创了两个第一，历史上第一次以主角团（包括基德和黑衣组织线主要人物，警校五人组考虑到波本的原因，还是纳入组织线来看待）之外的角色组为主视角讲故事，第一次以地方警察为主角构造案件。

当然，这也是警视厅恋爱物语·长野篇的续集。

柯南连载三十年，去了不少地方，每每走哪都会遇到当地的警察——总不能每次都把目暮和高木喊来，累死牛马么。

长野组这三个警察绝对是最令人印象深刻的，至少对笔者来说如此。

因为风林火山这个案件实在是很精彩，更因为上原由衣和大和敢助的爱情更令人感到惋惜。

曾经我还很恶趣味的觉得这是什么主动牛头人剧情，真看进去了才明白，上原由衣的觉悟和决心。

当然柯南中的警察面对感情都是木头，不然谁都像高木那么主动和厚脸皮。

这部剧场版结束的时候，大和和上原终于要迈出一步了。

没错，这一部独眼的残像，讲的还是大和敢助当初遭遇雪崩的案子。

然而案件的切入点并不是他们，而是通过一个意外受到影响而离世的人，重启了这个案件，并且牵扯出对司法交易和证人保护计划的思考。

因此这一次的剧场版，基本上偏向于警匪刑侦罪案片的风格，也相当严肃，中间几乎没有什么轻松幽默的地方。

配合上柯学，有点审判之眼的感觉。

为什么大和警官三人组给笔者留下不一样的印象，除了喜欢冒充孔明的高明智计过人，大和警官也不像其他某些地方警官一样是草包和丑角，最主要的是，他们几个人身上体现出了成年感。

没错，虽说柯南里面都是成年人，但唯独在长野组这里，能真切感受到成熟的味道。

感觉他们才是正儿八经的警察，在一本正经的办案。

风林火山的时候故事只讲了一半，本以为留白是为了给后续漫画创作空间，没想到在这部剧场版中，大和敢助这个角色得以圆满。

剩下的，这个木头人赶紧跟上原警官表白吧。

一句题外话，毛利小五郎做警察的时候绝对是精英，传说中的佼佼者。

他到底有几把刷子，过往的柯南已经表现的差不多了。

这一部再次拿他枪法准说事，其实大可不必，毕竟他最神准最机智最威风的一枪给了他的老婆，就毋庸赘言了。

不抱期待的时候， 剧场版总是能拯救我 这部里面毛利小五郎也终于是出息了一回，虽然他没有以前那么癫了，但是也算了有了高光时刻。

整体高光时刻没有我想象中的那么多， 但是他真的成了本片的一个亮点。

这次应该不会有人再吵架了吧，感情线主要集中在长野三人组了， 本来想着掺杂了这么多“闲杂人”，故事会稀碎，但是看完后真的好惊艳。

出乎意料的好看呀！

谁懂长野三人组，不打低端局！！

太好嗑了。

终于回到了传统柯南的叙事风格了。

以前看的柯南，推理风格贯穿全剧，总是被一环扣一环的故事情节所吸引，但是慢慢的故事开始越来越玄幻了，我想看的是推理！

我自己也想跟着推理！

而不是莫名其妙地给我一些玄幻的情节出来。

我是看着传统的柯南入坑的， 现在回归了， 真的很开心。

看到最后，所有认识的人都配合起来了，就连平时镜头不多的元太都有了自己的PART，有点想哭是怎么回事？

今年的片尾曲也意外的不错。

看完后再回想这部电影，小五郎开枪，小兰给围巾打蝴蝶结，最后的彩蛋帅晕我，樱井这次是相当不错！

《名侦探柯南：独眼的残像》着实给了观众不小的惊喜。

影片以长野县为舞台，“长野三人组” 的登场让故事充满张力。

毛利小五郎这次不再沉睡，展现出专业的一面，与柯南等人携手探案，其和 “鳄鱼” 警官的深厚情谊令人动容。

案件设计巧妙，声纹杀人搭配抛物面天线的创意十足。

雪崩场景的特效逼真，带来强烈视觉冲击，柯南的滑板追逐等场面依旧精彩。

此外，角色们都有出色发挥，小兰的空手道三连踢帅气十足，少年侦探团也成长不少。

这部剧场版在推理、动作与情感间找到了平衡，是柯南剧场版中的佳作 。