青年莎士比亚

天气热，在家看剧是个好选择，特别是遇到好剧，一个下午就追完了，坐等更新。

配乐也比较有意思，男一天才，男二惜才，男三可爱，女主也非常漂亮，还有识大体的男主妻子。

当然里面的宗教斗争，社会底层人民生活，莎士比亚对戏剧的热爱，以及生活的压力和窘迫加强戏剧冲突。

在心里坚守信仰，那是别人唯一无法探知的地方！

新教和天主教，都希望文字能为自己的宗教服务。

真正讲好一个故事很难。

要卓越，必定要孤独前行。

逆向而行，总是会付出代价，由人取舍。

大部分的创作，都是先从模仿开始！

马洛 JCB 《青年莎士比亚》最早是在高二时 它刚出来我就看了 然后看到大二期间一共看了三四遍不管是在剧里 还是真实历史，我都觉得马洛是比莎士比亚要闪耀太多太多的存在而这部剧我自然也没有太关注对于莎士比亚的演绎 说句大逆不道或许是有些不知天高地厚的话（或许可以有伍尔夫笔下的格林给我撑腰？

）我觉得相比之下莎士比亚无非是个平庸之辈 马洛留下的作品不多而我也只看过帖木儿和浮士德 可是读后的感触却比我读过所有的莎翁都作品深得多—-而剧里对马洛的演绎完全满足了我对马洛这个人物的想象——危险人物 无神论者 疯子 天才 他所拥有的创作热情是温润的莎士比亚所欠缺的（也许是我个人有偏见不喜勿喷而除了JCB能够演Marlowe我真的想不出来还能有谁！

青年格林德沃是他 吸血鬼凯厄斯是他 再到马洛..... 总而言之我是马洛以及jcb的铁粉《青莎》这部剧整体来讲并没有很好 莎士比亚的剧情以及塑造我不是很能接受 但是因为马洛我认为是完完全全值得看的——为了写出浮士德 他欲亲身体会死亡和地狱的疯魔实验；让基督徒show him paradise 让术士show him hell；他因为没有亲眼见过天堂或地狱从而没有任何信仰而产生的由内而外的空虚无助、疯魔暴躁——在那一刻我知道马洛就是浮士德，浮士德也是马洛。

我也和马洛和浮士德产生了深深的共鸣——之前的我也是因为同样的原因从而对于一切“世俗的知识”产生不屑和怀疑然后短暂地研究过神秘学 所以当我读到浮士德的时候我会深刻地代入 好像他就是我一般——总之就是一种奇妙的缘分和共鸣其实这部剧和马洛的剧本我已经看完过去好久了 今天晚上突然就想说一下hhh最后一句：JCB yyds 马洛yyds

http://www.chinatimes.cc/article/41397.html天才与僭越者　　“在文明进化过程中，诗人总是走在君主的前面。

”英国文艺复兴时期批评家帕特纳姆乔治·普登汉姆在《英语诗歌艺术》中写道，他指的是类似挣脱了文艺复兴所有标准的文学奇才克里斯托弗·马洛那样的诗人。

　　在英国历史上，马洛是一位争议很大的人物，充满着矛盾和悖论——既是英国戏剧诗之父、无韵诗创造人、大学才子派领衔者、街头恶棍和间谍，又受到无神论、同性恋、造伪币和叛国投敌等罪名的指控。

29岁时意外早逝，这个伊丽莎白时代最伟大的戏剧家自动放弃竞争，间接将莎士比亚推上世界戏剧之王宝座。

　　2013年是马洛逝世420年，我们沿着这个“僭越者”的格言“成功只有一种——按自己的意思过一生”而穿越他短暂的、盛气凌人的一生。

剑桥奇才和“马洛雄伟的诗行”　　1580年，坎特伯雷鞋匠的儿子马洛靠奖学金进入剑桥大学基督圣体学院，他母亲是一名教士之女，父母原本期望他成为神职人员，然少年时代的马洛就颇有文分，他获得特别资助得以去坎特伯雷国王学院读书。

饶有讽刺性的是作为世界遗产的两座宗教名校竟然培育了一位无神论者。

　　马洛在剑桥创作了第一部戏剧《恶作剧》，并动笔写《帖木儿大帝》，该剧的无韵诗里充满雄辩的人物、教育才华、激情和怪异，这是他在舞台上的首场胜利。

他还用拉丁文翻译古罗马诗人奥维德的《爱情诗》三卷和卢卡努斯史诗《法尔萨利亚》第一卷。

　　马洛在文学史上具有不可撼动的地位：用英雄双行体写的长篇叙事诗《希罗与李安德》描述色雷斯的女祭司希罗与靼鞑海峡对岸青年李安德相恋。

每晚李安德游过海峡与希罗相会，天亮返回。

一次风雨之夜，希罗为情人引路的火炬被吹熄，李安德溺死海中，希罗也投水殉情。

《热情的牧羊人致他的爱人》成为伊丽莎白时代最好的抒情诗。

　　更为重要的是马洛缔造了无韵诗，天马行空，气势磅礴，被后世称为“马洛雄伟的诗行”；他革新了中世纪戏剧，创作《帖木儿大帝》、《浮士德博士的悲剧》、《马耳他的犹太人》、《爱德华二世》、《迦太基女王狄多》和《巴黎大屠杀》等，在舞台上创造了反映时代精神的巨人性格，成为莎士比亚出世的开路先锋。

　　基督圣体学院至今保存着1585年21岁的马洛获得学士学位一年后的肖像画：面容绝美，鬈发，双臂交叉，穿着一件黑红两色、有开口的丝绒衬衫——对于一个鞋匠的儿子来说，相当奢侈，他本人也因神秘而魅惑。

画上有铭文：“接近我者，将我毁灭。

”该画和马洛一样荒谬，好像画里藏有他的生命之谜。

烧毁《古兰经》的帖木儿汗　　“我们的灵魂叫我们/自强不息，永不休止，/直到摘到那最成熟的果实”，这既是14世纪蒙古游牧人成长为权势炎炎的王者的宣战书，也是马洛的心声。

全剧从头到尾洋溢着马洛的独特气质，字里行间都打上了马洛印记：活力与激情、瑰丽的想象、野蛮奔放的感染力、些许的残忍……　　马洛笔下的鞑靼大帝帖木儿征服了波斯王，杀了王弟，继而又征服了基督教和伊斯兰教国家，赢得了埃及苏丹女齐诺克拉蒂的爱情。

　　帖木儿的成功源于野蛮与冷酷，也源于狡诈权谋与铁的意志。

他将被自己打败的土耳其君主关入牢笼示众，让他们轮番拉自己坐的车乘……表现得十分残酷，被称为“上帝的鞭子”。

爱人之死给了他很大的打击，最后这个嗜血成性的牧羊人竟然挑战上天权威，致使他所向披靡的铁骑陷入绝境，这个蒙古帝国建立者只能孤零零地死在皇后坟墓上。

　　1587年该剧一经上演便引起轰动，批评家彼得·贝雷克指出，从1587年到1593年间，仅英国剧场中流传下来的38部戏剧中，就有10部作品明显受到《帖木儿大帝》的影响，如莎士比亚、本·琼生、乔治·查普曼、托马斯·德克、约翰·福德等，该剧打破了中世纪英国戏剧的模式，成为一种“帖木儿现象”。

　　《帖木儿大帝》主题是歌颂征服世界的雄心，写英雄从卑微的地位上升到胜利的高峰最后衰落死亡的过程。

尽管马洛表现了最大程度的道德中立，但他的开放性在于用旧的道德剧形式表达了全新的“非道德”内容。

最后，帖木儿烧毁了伊斯兰教《古兰经》，而非《圣经》，这种宗教亵渎行为出自于离经叛道的马洛本能需要。

同性恋和间谍　　1587年，即将成为剑桥硕士的马洛写道：“想要成为一个出色的演员，就要训练让自己变成其他的人。

我曾经试着让自己变成吟游诗人，也变成过骑士或者是炼金术士、商人、魔法师。

现在回头去想想这些经历，才猛然发现，它们就是表演所需要的最好的材料”——这个一生贫穷的现实社会反叛者是一个地道的醒世者。

　　马洛性格本身带有许多天才必有的狂妄因子，言辞傲慢，曾与探险家、政治活动家罗利、剧作家查普曼、数学家哈里奥特等一批无神论者，结成黑夜派团体，抨击宗教，挖苦上帝和神职人员，因此树敌甚多。

《巴黎大屠杀》一剧显示马洛对宗教的怀疑态度，他认为所谓的宗教改革往往是阴谋家玩弄权术的伎俩。

剧中马基雅弗利式的人物吉斯公爵毫不掩盖自己在宗教改革的掩护下玩弄权术的野心。

　　在伦敦，马洛过着一种快节奏、多变的生活，身份也多变：诗人、剧作家、间谍、伪币制造者和街头恶棍。

既是为了钱和生存，为了写作而体验，也是出于从肉体到精神的需求。

他的生活放浪形骸，结交三教九流，混迹于男性情场，他对自己的同性恋嗜好不隐讳。

　　1593年，在《爱德华二世》一剧中，马洛大肆渲染这位被谋杀的统治者和男伴匹尔·加弗斯丁的同性爱情故事，在英语文化里第一次对同性恋伴侣寄予同情；另一部悲剧《迦太基女王狄多》中的同性恋爱场面也是色彩浓丽，欢愉非常。

　　作为间谍，马洛做学生时就有人说他也卷进了情报生意。

伊丽莎白一世的枢密院招募了他监视学院里从剑桥大学去莱姆斯上英文课的天主教徒，那里是天主教牧师和潜在政敌的培训中心。

马洛还被政府派到国外执行间谍任务。

　　马洛不是剑桥大学学生间谍的惟一先驱，他的同时代人——数学家、地理学家约翰·迪伊博士，圣约翰学院的毕业生，不仅仅担任伊丽莎白一世的星占学家，而且在欧洲大陆担负着外交使命。

他的密码信件以“007”这个暗号签名。

一把匕首刺中了诗人的眼睛　　马洛写过：“在世界这个大舞台上，正上演着比起你现在演的东西更悲惨的东西。

”一语成谶。

　　这位才情绝冠一代的剧作家的生命结束得和他的舞台英雄一样血淋淋——1593年5月12日，因托马斯·德鲁里的告密，马洛同屋朋友托马斯·基德因叛国嫌疑被捕，后者出卖了马洛，在他们住所搜出了一些“亵渎耶稣”的材料。

18日，英国政府通缉马洛，但没有列出任何理由。

2天后，马洛被带到枢密院接受审讯，被控谋杀，允许他在审判前留在监外，但需每天向他们报到。

　　10天后，马洛出现在伦敦郊外斯德特福德镇，他在一家小酒馆与三位熟人喝酒，付账时，他们之间发生了争执，马洛被其中一个叫英格拉姆·弗雷泽的仆役用一把匕首刺中眼睛而死去。

　　1925年，批评家莱斯利·霍特森在英国的档案库中找到了当年英国大法官法庭发布的文告和回复，其中包含马洛死亡验尸官的调查报告，马洛是被伊丽莎白女王的枢密院杀害的，当时有一位秘密警察罗伯特·波莱在场。

　　众说纷纭，马洛之死的内幕到现在还是一个谜。

https://en.wikipedia.org/wiki/Christopher_MarloweMarlowe was the foremost Elizabethan tragedian of his day. He greatly influenced William Shakespeare, who was born in the same year as Marlowe and who rose to become the pre-eminent Elizabethan playwright after Marlowe's mysterious early death.* Christopher Marlowe ( 26 February 1564– 30 May 1593 ) William Shakespeare ( 26 April 1564 – 23 April 1616 )SexualityLike William Shakespeare, Marlowe is occasionally claimed to have been what today is known as a homosexual. Others argue that the question of whether an Elizabethan was gay or homosexual in a modern sense is anachronistic. For the Elizabethans, what is often today termed homosexual or bisexual was more likely to be recognised as a sexual act, rather than an exclusive sexual orientation and identity. Some scholars argue that the evidence is inconclusive and that the reports of Marlowe's homosexuality may simply be exaggerated rumours produced after his death. Richard Baines reported Marlowe as saying: "All they that love not Tobacco and Boys are fools". David Bevington and Eric Rasmussen describe Baines's evidence as "unreliable testimony" and make the comment: "These and other testimonials need to be discounted for their exaggeration and for their having been produced under legal circumstances we would regard as a witch-hunt". One critic, J.B. Steane, remarked that he considers there to be "no evidence for Marlowe's homosexuality at all." Other scholars, however, point to homosexual themes in Marlowe's writing: in Hero and Leander, Marlowe writes of the male youth Leander, "in his looks were all that men desire" and that when the youth swims to visit Hero at Sestos, the sea god Neptune becomes sexually excited, "[i]magining that Ganymede, displeas'd, [h]ad left the Heavens ... [t]he lusty god embrac'd him, call'd him love ... He watched his arms and, as they opened wide [a]t every stroke, betwixt them would he slide [a]nd steal a kiss, ... And dive into the water, and there pry [u]pon his breast, his thighs, and every limb, ... [a]nd talk of love", while the boy, naive and unaware of Greek love practices, protests, "'You are deceiv'd, I am no woman, I.' Thereat smil'd Neptune." Edward the Second contains the following passage supporting homosexual relationships:The mightiest kings have had their minions; Great Alexander loved Hephaestion, The conquering Hercules for Hylas wept; And for Patroclus, stern Achilles drooped. And not kings only, but the wisest men: The Roman Tully loved Octavius, Grave Socrates, wild Alcibiades.Marlowe wrote the only play about the life of Edward II up to his time, taking the humanist literary discussion of male sexuality much further than his contemporaries. The play was extremely bold, dealing with a star-crossed love story between Edward II and Piers Gaveston. Though it was common practice at the time to reveal characters as gay to give audiences reason to suspect them as culprits of a given crime, Christopher Marlowe's Edward II is portrayed as a sympathetic character. The shepherds' swains shall dance and sing 牧童要成群为你歌舞For thy delight each May morning 在每个五月的清晨为了使你愉悦If these delights thy mind may move 倘使这些欢乐令你动心Then come live with me and be my love 来，与我同住，做我的爱人- " The Passionate Shepherd to His Love " 激情牧人的情歌

first sight (Will, ep1)

我觉得看这部剧真的拖了很久很久，一集一个小时真的是蜜汁长。

最初因为在学戏老师推荐来看这部青年莎士比亚还诚恳地告诉我们这个剧呀你们放心的看吧，很适合你们呀，有摇滚有酒吧有趴体有点血腥但是没什么关系啦～就这样我抱着激动的心理去找到了资源！

开始的第一集，will抬头的一瞬间！

ojbk了！

这剧看值了！

就冲这个颜值就冲这个蓝瞳啧啧啧啧啧啧啧够我玩儿一年了～

看眼睛啊我的妈呀！

接下来的剧情里will就辞妻入城了。

当然我觉得这次对于古伦敦的还原做的很好，泥泞肮脏的泥巴地、动物内脏血淋淋摊在地上的屠宰店、以及居然还原了那个时候站着的剧场（这个真的超酷的，看的时候激动地搓手手～） 首先说说will，will出轨是我意料之中（我看见Alice那个颜值的时候我就想完了完了是我也弯了）但是我觉得他处理的方式真的是差到了极点！

因为自己的妻子来了把Alice推开一次，OK我理解咱们慢慢来。

但是第二次你说怕自己影响威胁到Alice和她家人的生命美其名曰为Alice着想让她去嫁给那个啤酒商，那您倒是放手啊！

您怎么就还是老回去找她blabla说了一堆之后又和Alice说：不行，咱们这样不好，我可是发过誓的.WTF!您是来搞笑的么？！

包括之后被Alice的母亲魔法攻击然后他就去diss了Alice还骂的那么狠，即使是出于爱的名义我也还是不懂那些话他是怎么说出来的。

我觉得结局真的还是对Alice是一个最好最好的解脱，虽然will可能觉得自己的女人被混蛋表哥拐走了但是至少Alice可以忘记发生在自己身上的酷刑忘记will对她的伤害。

我觉得这样真的很好，给予Alice解脱也让will成长起来最后名垂千古。

（偷偷的吐槽一下，我本来以为will真的足够🆒坚定决心要和Alice在一起的，然而…..这算是大男子主义还是咋地……）

will

在小王子的帮助下想招扳倒托普克里夫 接下来说一下我最爱的马洛啦，我最爱的小马洛啦～啊啊啊啊啊啊啊啊整个人开心的冒泡泡～

这可咋整 我截这张图是因为觉得和熔炉像我家马洛不长这样马洛真的真的是盛世美颜而且第一眼我就觉得他一定喜欢男孩子（看来我的基达还是很灵的！

）马洛真的是OMG帅出我一脸血：暗黑哥特风、文艺青年、迷茫的小眼神、清瘦的身体、撩妹技术、闪闪的卷发、又长又直的腿、纤长的睫毛、爆炸的吻技哎呀妈呀哎呀妈呀说的我口水都快下来了！

说真的我本来以为小马洛叫will去他家的时候听到will在那里和他争论吻了他的时候我整个人都激动的嗷嗷嗷嗷嗷的叫了心里想的都是：马洛请你勇敢的！

然而……霸王硬上弓居然被拒了最后还是赤身裸体的在一群男人当中醒来心中阵阵的惋惜……其实我觉得在这部剧里面，马洛比will更像一个剧作家，每天马洛都在为了自己写《浮士德》操碎了一颗小心心，反观will…..每天和Alice啪啪啪被那个最后成为小王子的普雷托斯（啥来着忘了）拿刀砍被自己的混蛋表哥骚扰，他写出来的剧可能是因为Alice实在是太牛逼了要不就是那个black princess太牛逼反正就是他的bright angle太多了。

然而反观我家马洛，有一个king还不幸的挂了，对马洛心心念念的Tommy小马洛也不想理，我就不知道小马洛在搞什么嘞！

不过幸好幸好结局的时候我家傲娇的小马洛还知道回去找Tommy告诉他我还爱你呀呀呀呀呀真的是激动到搓手手，不过听到Tommy说的那句：我会伤害你啊。

心里还是咯噔了一下，不过幸好小马洛已经成长了知道爱是避免不了伤害的！

真的真的疯狂为小马洛比❤️❤️❤️（不过小马洛29岁好像就不在了嘤嘤嘤）顺便还要表白一下结尾的时候小马洛那条长腿呀妈耶！

听着长腿说出那句：剧作家真的是这个世界上最操蛋艰难的职业啊。

真是莫名心酸。

请你们尽情的享受嗷嗷嗷嗷嗷嗷！

最后最后，表白一下小可爱理查德啦～虽然你之前一直游走花丛间片甲不留但是能在朋友落难的时候毫不犹豫在妹妹无路可走的时候选择扮演理查三世真的真的很棒，长大了好多好多！

表白Alice的盛世美颜人美心善身材和头脑兼得的好姑娘！

表白托普克里夫，演技炸裂真的是恨的想撕碎你啊！

and索斯威尔表哥你emmm我觉得您还是挺混蛋的……END🔚

剧中最爱的角色还是Marlowe，怎么形容呢？

盛世美颜，一颦一笑，邪魅妖艳，特立独行，将天才、放荡、纯真、痴情等诸多特质融为一体。

从B站上看到剧中每集Marlowe出场部分的剪辑（看来跟我一样偏爱Marlowe的人不在少数），于是拿来反复欣赏，一些细节处的表情、眼神、动作拿捏得非常到位。

在我看来没有人比他更适合Marlowe，瘦削的外型透着暗黑的哥特风，兴奋的眼神透着天才的神经质，他让这个角色在人群中闪着光。

最后一集，他来到后台，对演出成功的Will表示祝贺，那一幕让我想起了第一集里他们的初见，Marlowe在经历过他所有的痛苦和挣扎后，终于又回到了那个最初的自己，不，准确地说，他释然了，而且更加通透。

相信很大程度上是演员赋予了这个角色的魅力，把这一角色演绎到了极致。

提到演员，我去看过相关的资料，Jamie ，做过超模，现任Counterfeit乐队主唱。

于是去看了他的生活照、活动照、走秀照，以及一些其它影片的剧照，然后去听过专辑、看过演唱会现场。

其实，无论是采访或街拍时他流露出的那种灿烂的大男孩气，还是音乐会现场的朋克风，都可以从Marlowe身上看到。

但似乎任何一种状态下的Jamie也不及剧中的Marlowe来得更有吸引力，所以相信我真正喜欢的还是Marlowe这个角色本身。

值得一提的是，特别喜欢他那首Letters to the Lost（尤其是2017年在美国Woodstock摇滚音乐节上的表演，更是让人战栗），第一次听就有一种似曾相识的感觉，而且这首的声线最接近Marlowe，高潮处可感受到Marlowe几近崩溃的嘶喊。

Jamie经历了从前期的the darling buds乐队到现在Counterfeit乐队的转变，得知期间他的一些变故，瞬间明白了Letters to the Lost所要表达的东西，继而想到剧中Marlowe失去他的那位my king时所倾注的感情，如出一辙。

资料显示Jamie曾出演过《理发师陶德》、《暮光之城》系列和《哈利波特》系列，这几部之前都看过，只是对他全然没有印象。

或许他真的是为Marlowe这个角色而生，也或许，他之后也不会有超越Marlowe的角色了，因为他已经与这个角色融为一体了，至少在我看来是这样的。

西方对于莎士比亚的研究，大概和国内红学家们对于红楼梦的热情差不多，一群狂热的学者对着几个世纪前的文字抽丝剥茧，乐此不疲。

作为同时代的剧作家，马洛才华横溢，英年早逝。

对于他的人生，除了与「间谍」和「异教徒」连在一起，也不乏种种坊间传言。

有些人认为马洛当年伪造了自己的死亡，改头换面，以莎士比亚的名字和身份继续生活。

提出这种观点的人发现，马洛和莎士比亚都是1564年出生。

莎士比亚的受洗日是4月26日，和马洛相差两个月。

莎士比亚出生于斯特拉特福，于18岁时结婚。

但是从1585年到1592年间，几乎没有关于莎士比亚生活的任何记录，被称为行踪成谜的岁月，直到1592年，伦敦的剧院中才开始出现莎士比亚的记录，与马洛的死亡年份相差一年。

这种说法曾经一度非常流行。

1895年Wilbur Ziegler在「那是马洛」一书中认为是马洛创作了「哈姆雷特」。

到了1901年，这个观点似乎得到了科学支持，因为当Thomas Mendenhall用数理统计的方法来研究写作风格时，发现马洛和莎士比亚两人的作品有明显的词频共性。

美国戏剧评论家Calvin Hoffman也很支持马洛假说，甚至在马洛的母校创建基金，除了奖励戏剧写作的优秀学生，还为能够找到无可辩驳的证据支持马洛假说的人提供资助。

尽管第二个条件从来没有人能够达到。

现在，只有「亨利六世」被大部分学者认同为马洛和莎士比亚共同创作，其余的巧合只能说是一种美好的想象吧。

就像我们愿意相信西子泛舟，玉环东渡一样，马洛充满激情与力量的一生，后世的旁观者们也不希望它匆匆落幕。

历史上的马洛恣意放荡，蔑视规则，和莎士比亚的谨慎谦卑宛如镜像。

与其说谁取代了谁，不如说他们更像是天才的一体两面，相反相成相生。

Thomas Mendenhall 维基百科Calvin Hoffman 维基百科Wilbur G. Zeigler 维基百科

啃啦6集熟肉，4集生肉，把这部剧看完。

总体来说还可以，这部剧的颜值没得说，有些台词看着有些吃力，特别是看生肉的时候（英语水平有限啊）。

剧中某些情节感觉在强行灌鸡汤。。

看他们在剧院演剧中剧，说真的看得我有些尴尬。。

说是为了展现艺术效果，但是有些太浮夸了。。

男主女主真真是年少轻狂啊，挺同情男主妻子的。

女主有点搞不懂，说去追寻自己的道路，为啥还要跟那个神父一起走。。。

保不定之后又会被抓，被卖什么的。。。

这部剧看着娱乐娱乐可以，但是要以历史剧的眼光审视它，还真不能太当真。

或许单相思的马洛注定会成为这部剧里唯一的tragedy从已播出的三集来讲，Will 不仅仅用生活化的方式雕刻了青年莎士比亚（or戏剧大师养成记…俗透的说法），同时也在传达一个声音：旧时代已经消散，而新时代正以山雨欲来风满楼之势在英国伦敦掀起一场文艺革命浪潮。

人们对人性的理解从此愈加开放，不再会为被旧时代所归罪的性欲情欲而感到羞耻，甚至是婚外情，人们对人性的所谓放纵不再惧怕，因为放纵亦可解为疏导。

剧情就不透露了，总之进展到第三集终归是等到了肉……（原谅作者的直接）文学得到解放，正像首集中青年沙翁的bedazzle这一造词，向旧时代的那些养尊处优的所谓文人“宣战”——我们的文学该大换血了。

同时，集三中提及的hidden pattern，也就是青沙所讲的code，即从其堂兄得到的灵感，同样为即将到来的属于伦敦文艺复兴的时代开启了一条道路，在当今可称之为青沙发现了当时文学作品的套路——英雄为完成伟业却遇艰难险阻最终完成梦想的套路故事，类似我们现世的一些玄幻小说套路（打怪练级泡妹子终成神……），照莎翁的作品看，他应该不单单是要利用套路让自己成名，成名后的文学转风也会是他文学道路上的目标（毕竟这个时候有女王和贵族的支持）。

光芒万丈却也无法让人无视蒙尘的才子——马洛，剧集目前唯一的悲剧，或许是他前卫的性取向or性态度不合时代，或许是他早就厌倦了这种生活，或许自觉文学创作已到枯竭。

他了解沙，渴望得到他，却又和沙之间隔一层厚障壁，这是一种很微妙的单向情人关系，发掘美玉的欣喜与渴望拥有的痛苦交织在一起，这让他愈加放纵，也将他推向死神怀中。

马洛这位伯乐、这位没落才子终将走向他的命运结尾。

或许值得我们思考的不是文艺复兴之下的沙翁之成功，而是作为先导却蒙受时代灰尘的桀骜之士之殇，这里作者为他的悲剧默哀三分钟……期待以后的剧集带给我们更多生活气息的描摹，以及对人性理解深入浅出的渗透。

整体观感出乎意料的还好，几年前没有私处裸露镜头的美剧纯洁而美好。

朋克风的把握尺度没有滑到实验性的范畴，所以人物的服化道跳脱但尚可接受，音乐动作设计还是在现代风格之下的，动感而不喧嚣奇异。

这种古今融合是相当讨巧的，和严谨考据留有一定的空间，又能让现代人看得下去。

而且能够看出，编剧还是下了一定功夫去呈现这个大杂烩中世纪小景。

比如这位西蒙，Dr. Simon Foreman，占星师兼医生。

他一生写了1万多个病例，对后世了解中世纪（或莎士比亚时期）提供极珍贵的史料。

其实上一张旁边那位女的，更知名的是她结婚后随夫的姓名——Emilia Lanier。

虽然多数人要提她和莎士比亚的绯闻以及莎翁十四行诗中的“Dark Woman”，但我更希望读者知道她作为一个女诗人在女性平权上的发声。

详情可见《女权主义简史》不过更多人是来看帅气的男演员，这点在“夹带私货”的字幕组就得以一见。

(❁´◡`❁)(´▽`ʃ♡ƪ)(●'◡'●)当然还有男角色之间的配对感，比如男主莎士比亚和男配马洛之间的爱恨情仇，从两人对手戏的距离到马洛本身是男同的事实，编剧无不用力暗示两人之间的情愫。

其实我个人是不喜欢的，但观众是喜欢看的。

那不然看什么呢？

婚外情吗？

没错，我的确更关注这段婚外情，也就是男主和女主的这段感情。

结局没有走向皆大欢喜让我有点小愤懑的，因为我很不喜欢索斯韦尔（Southwell）神父这个角色，虽然我的无神论是有一定信念基础，形如信徒的孩子关在监狱里，说出“上帝对我们自有安排”这种话让我感觉见死不救还冠冕堂皇；还有爱丽丝（Alice），也就是女主被抓捕前，他关注和等待的，并非女主这个人，而是他的请愿书。

而且关于最后的结局，是有两种解读的：其一，往好了想，可能在英格兰的使命已经完成，远赴阿美利加大陆等地传播主的旨意；其二，那时的信息流通多不发达，索斯韦尔神父备船出走必然在前，女主也必定是在《理查三世》一剧演出结束前出走，因为特别有镜头交待赶路的过程，结合到安全屋悉数捣毁、托普克利夫（Topcliffe）上任情报总管的消息几乎板上钉钉，无论女主怀着多大的博爱追随神父，神父本身逃跑的意图是掩盖不了的，他也未表现出相信莎士比亚会凭着一部剧扳倒反派，更多的是不相信。

当然这点在逻辑处理上还是有点理想化了，反派再大势已去，也是个有实权的人，又不是即刻被罢免，既然你让我不好过，索性鱼死网破呗，先让你死了，再坐实你是天主教也未尝不可。

言归正传，我个人是偏好第二种解读，所以如果托普克利夫算头号反派，那索斯韦尔神父能坐实二号反派，冲突与矛盾其实源于他们二人的宗教斗争。

那么所有人，包括主角在内，都可以作为他们斗争的牺牲品。

那对女主来说，这并不算是个好结局。

但仔细一想，这是种比较巧妙的做法，因为避开了道德审判。

毕竟天主教是不能离婚的，剧集时长又摆在那里，真没有足够时间来自圆其说，让所有人满意。

而且从整体架构剧情而言，并没有任何推陈出新的地方，蛮典型的好莱坞剧本结构，只不过把主角搬到了莎士比亚本人身上，不过我想没有多少人是因为莎士比亚或中世纪历史而看这部剧的吧？

（我自己算一个）但从主角到配角，无论是性格还是感情线描写得相当立体与丰满，比如理查德(Richard)和莫莉(Moll)这段亦友亦爱最终也没有戳破的感情线，真的蛮可圈可点。

总体而言，这是一部不错的肥皂剧，可以剧荒的时候拿来充充饥，也可以说对莎士比亚感兴趣拿来当野史过把瘾。

本文章中文译名来源于深影字幕组，感谢字幕组无私奉献。

主人公上街的那段镜头近又抖，看得人很不适。

不排除是刻意为之，为了表现主人公的心理。

那个受虐待/刑的人的痛苦在镜头下很真，让观众仿佛置身其中，被虐待。

看到帅气的马洛了，漂亮迷人的蓝色眼睛。

马洛的声音好棒啊，很迷人很性感。

😅这俩人咋doi了，不分场合，还是寻求刺激😅，估计是自由随性。